少年包青天

那时候，周杰不再是尔康，演出了一个可爱的包青天。

那时候，冰冰很淳朴可爱，脸圆圆的挺好看。

那时候，释小龙还是小孩子，娃娃脸依旧武功高强。

那时候，那几个案子把我迷得昏天暗地，暑假里就盼着晚上四集联播看精彩剧情。

那时候，我们都感觉推理桥段和柯南很像，但还是觉得很好看很好看。

《少年包青天》我只完整的看过第一部。

第二部和第三部扫过几眼却再也没有看下去。

过了那个最好的时期，我依旧认为这是一个好片子。

一个属于那时候的印迹。

突然想起潘洪业老师，所以近日重温了这部老片，确实经典啊，绝非后两部所能比肩。

虽然案件大多数都很好推理，密室、杀人手段引用了很多日系推理的元素，情节也有抄袭之嫌，尤其是隐逸村一案（当时初看并没接触岛田庄司的占星术杀人魔法），至今为止里面的几个镜头在脑海里还记忆犹新。

但不可否认，它确实是部好剧，起码在现在重看，依然觉得有吸引人看下去的欲望。

无论从悬念设置、演员表演、剪辑节奏、音响配乐，这部都是最好的，有些情节表现现在看来依然觉得脊背冰凉。

其实当时的柯南、金田一在我们这代人中已经广为人知，但国内用年轻偶像真正推出国产古装推理剧的确是从这部开始的，潘老师当时为了卖这部剧也着实费劲了很多心力，那个时候电视台购片部也没有多少敢买新题材的魄力，不过还好此剧一出，少年系列正式在国内电视剧界打响，后面什么少年天子、少年这个，少年那个的不胜枚举，作为制片专业出身，还是深感佩服潘老师的魄力。

不管周杰这个人怎么样，但是他的少包无疑是三个人中最经典的，很多人说这部片是他们的推理启蒙之作，如今回头看，确实在当时的国产剧中无人能及，如今的国产古装推理剧，也就属《神探狄仁杰》还是相当不错的了。

感谢潘老师当时筹拍了这么部经典的好剧，每次看到都能让我回想起自己年少时的青葱岁月。

小时候看这部剧不知道看了多少遍啊，慢慢的回忆。

记得都是暑假看，外面还下着雨，天气阴阴的，怎么看都不会觉得腻。

小时候看的时候胆子还挺大的，相对现在来说，现在再让我一个人看，我其实是拒绝的，总觉得怕怕的。

到现在还是觉得暴雨梨花针那段最可怕，也不知道为啥，反正觉得那段最害怕了，还有那个配音连带的那个气氛都搞得蛮紧张的。

那时候看的觉得展昭长得好好看啊，好可爱。

这么多年过去了，貌似展昭长得没有以前好看了。

以前也挺喜欢看公孙策的，觉得长得挺好看的，现在也觉得。

可惜的是公孙策的扮演者现在好像不拍电视剧了，专心改投资了。

哎可惜看不到了。

《名扬天下》1—6 密室杀人的诡计很一般。

案件里层层剥茧逼近真相，案件外庙堂江湖博弈角力。

先是楚楚求了狼女，然后是高丽太子之间争储，还有郡主的密恋，直至最后找出身边的凶手。

朝堂上八王和庞太师的龃龉初见端倪，边境外大辽、高丽陈兵蠢蠢欲动。

公孙策对包拯才华的嫉妒、楚楚对包拯似有若无的情愫。

人物鲜明，精彩纷呈。

《血祭坛》7—12 第一集，宋朝的素质教育搞得不错啊。

一直记得第一次看到李冰冰是在学校放映的《过年回家》，当时颇为惊艳。

相比于现在有些熟女风，更喜欢当初清纯的样子。

一直记得第一次看到释小龙是当年风靡一时的《旋风小子》。

现在很少看到他的作品了。

第一次看郑佩佩应该是《唐伯虎点秋香》，所以总是把她当笑星。

后来看了《大醉侠》《金燕子》，才知道她之前是打女啊。

这个娘演得也好搞笑。

两个不同类型的美女在包拯面前争宠很好看。

展昭的设定太雷人，作为旁观者和保镖很称职。

最消沉的时候，果然只有公孙策能把包拯打醒。

宋朝好cp当之无愧。

按照套路，常雨一看就不是好人。

无头尸的用意太明显啦。

害怕戴围巾的梗抄的“金少”《塔罗山庄》。

《隐逸村》13—18 核心诡计抄金少，金少抄岛田。

本土化很不错。

比如由龙的形成想到诡计。

由面人的拆散重组到核心诡计。

这些中国化的意象运用恰如其分。

编剧还是下功夫的。

密室杀人的诡计抄《密室里的行者》。

新增一个庞秋燕。

一开始和楚楚一样刁蛮。

两个又有所不同，一个是可爱，一个是骄横。

人物塑造上也有可取之处。

《殿前扬威》19—24 对科举的表现严重歪曲。

第一个案件诡计抄明智第一案。

第二个案件抄“绞首学园”。

其实崔明冲还挺有气派的。

庞飞燕好烦人。

陈道明这眼角吊得变形了。

众位这头套沾得发际线都掩藏不住。

惜燕的脸就是守活寡的。

既然云霜不是他杀的，他为何要去杀当时看到的三个人呢？

《五鼠闹相国》25—30 其实和五鼠关系不大。

气氛还不错，凶杀最密集的一个案件，公孙策最活跃的一个单元。

庞飞燕的感情线怎么处理？

移情别恋给包拯腾地方，吃着碗里的瞅着锅里的。

药柜上的砍痕暗示凶手抄柯南。

《魔法幻影》31—34 康乔颜还不错。

联想到之前的常雨，这单元的丫头，都还不错。

这次全靠公孙策了。

可是没有什么推理，也谈不上诡计。

让人怀疑是不是一个编剧啊。

《翻龙劫》35—40 狸猫换太子。

好像所有包公的电视剧都绕不开这个案子。

这次和传说有出入。

利小刀的案子诡计又是抄老梗。

串起了《隐逸村》留下的悬念。

众人为掩盖惊天秘密的种种选择是看点。

甚至是八王都要牺牲自己。

好基友终于表白了。

放在今天一定是大卖点。

推理变宫斗了。

这个系列，三个包公，还是周杰最好。

少包的成功，人物的刻画占很大比重，无论主角团还是每个案子的角色都有让人印象深刻的地方，尤其是凶手都很鲜立体。

尤其是加上一些“不得不作案”的理由，显得更值得同情。

来谈谈崔明冲吧。

我们要先站住崔尚书的角度看一看他是如何说服自己杀人的。

首先从他的表现和同僚对他的评价可以看出来他在为官方面确实很不错，1是当官后自愿去基层埋头干三年，2是他能同时得到庞太师和八贤王的认可。

前一条肯定了他对社稷的太多（为回避媳妇也好，能在外面苦干几年总能说明他不是一个高高在上的官老爷），后一条则说明了他在官场上的天赋。

从这看来，他可以说服自己是一心一意为国家和人民的。

那么当他受到考生的威胁，可能会因人言可畏而名誉扫地时，他应该选择走极端吗？

在我看来名誉受损和继续当官好像并不矛盾，再者说有岳父这么强力的靠山，真正受影响的可能性几乎为零。

但是在崔大人心中，这两者是非常矛盾的，也许是他有精神洁癖吧，容不得自己有半点污点，于是他决定搞掉这两个大胆考生，加上周八斤的话是三个。

其实分析到这里已经推出矛盾了，在崔明冲看来 社稷=名誉=干掉威胁者，而第一个等号是不成立的，可以说他杀人是为了保全自己，实际上是很自私的行为。

当然这三位死者，放到今天也不是一点问题都没有，他们的行为已经构成了敲诈，按当时的说法应该是污蔑朝廷命官，这也是大罪了，但是毕竟应该走法律的途径是吧。

为了凸显凶手值得同情嘛，编剧又把死者描写的令观众厌恶一些，于是着重刻画了考生自负，刻薄的一面以及周八斤的满嘴胡话，耍把戏试图骗考生钱，从而平衡我们的心理，反而觉得这些人“死有余辜”。

即使从崔尚书自己的逻辑杀人动机成立，他后面的举动依然可以把他定性为一个不折不扣的杀人犯，因为他后来他决定对公孙策下手，而且下毒不成居然再一次刺杀。

如果说之前是受到别人敲诈杀人，这次则完全是对无辜人下手，在强力的洗涤剂也洗不了的。

顺便吐槽一下，公孙策也是惨，可以说每次都被凶手针对，千鲤湖一次，魔法幻影一次，相国寺两次（迷路、放火下毒），祭坛那次则被当成替罪羊，而且差点被展昭干掉。。

明明是包拯在查案喂，你们每次针对策策干嘛。。。

最后还想说说，如果当时张京屈打成招，被定性为杀人犯，真的会皆大欢喜吗？

接下来肯定是重新考试，以包拯和公孙策的本事，再加上阮文浩向天问挂了，张京在号子里蹲着（这样的话其实赛中原也不会被嫁祸的），状元榜眼基本上稳了，之后就是入朝为官。

之后呢？

包拯早晚有一天还是会查出案件的真像，以包拯公孙策的智商，破解诗迷是早晚的事，就算策策懂得官场的道理包拯肯定不会置之不理。

而且崔明冲能忍受这两个人知道自己的污点，像定时炸弹一样随时会给他捅出来吗？

他杀公孙策就能说明这一点，凡是知道这件事的人绝对不会手下留情，已经走下去就没有回头的余地了，所以他依然会动手。

（每每想到这，我就会提醒自己，永远不要尝试做错事，很多时候一旦开了这个头就再也没有回头的余地了。。

）。

如果我们身边有这样一个人，大家肯定也是会身后发凉吧。。

话说在前头，《少包》确实是抄袭了金田一，从剧情到BGM，但是，无法否认，这也确实是中国古装剧中的一部里程碑式的作品。

（有点小讽刺，但是不影响主要内容）首先说剧情，虽然除了彩云天（就是那个嗯……妖艳贱货勾搭了一整个杂技班的故事）那一节之外，其他的都是以金田一事件为蓝本改编而成的，但是，可以说编剧改编得非常巧妙，不仅把当时大宋（其实究实了也有很多历史上的bug，但是总比今天的雷剧考究）的民俗风貌，政治格局都展现了出来，还塑造了非常多形象鲜明又立体的形象，有时而幽默时而猥琐但依然浩气凌然不失少年气的包拯、有英俊潇洒才气逼人且有时会莽撞冲动的公孙策、活泼开朗后期又非常人妻温柔善良的凌楚楚、身为超级官二代但是不以身份压人却又刁蛮娇俏什么都会一点的人脉通庞飞燕还有超级无敌可爱的稚嫩正义的小展昭（后来他长大变声还得罪了造型师……天啦噜……），而且第一部中，每个配角都有自己的一抹颜色，不论是大宋第一国色的八美人（对不起是我私自封的），还是所谓的“反派”庞太师，亦或是有些软弱但仍一身贵气的皇上，甚至是每一集的凶手，或是一个普通的NPC（八斤之类的……），每个角色都被演员用饱满又不过度的情绪和演技出色地演绎了出来。

金田一的改编电视剧，除了剧场版，每集只有45分钟左右，太多的细节和人物形象都还没来得及铺垫和塑造出来就已经要草草将案子结束，当然这是日剧的精简风格先置之不论。

而《少包》的编剧把更多的可能性编入了每一个案件中，他给了每次的凶手更多的隐情，更多的“人性”，这也就是为什么每次当包黑砸把真相揭露的时候，大家会随着一起唏嘘落泪，因为无论是沈良、崔尚书还是卓云，他们都有自己的无奈自己的不得已，虽然真相和正义是主旋律，但是大家还是会被他们的悲伤的故事所感染；而且编剧真的很会玩梗，比如《我娘亲与庞太师的二三事》（到底是什么事），比如因为喝酒患上肝病的八斤唱“都是我的错，酒精惹的祸”，比如包黑砸和他包大娘到八叔公家贺寿的时候被亲戚盘问还有包拯和包大娘的各种互动，都很有趣且笑点超前，还不突兀，即使过了十几年还是会让人不禁对着屏幕傻乐呵……其次再说演员，嗯……就算是在尔康表情包横飞的今天，但是我依然认为，尔康是尔康，包拯是包拯，你看包拯的时候并不会联想到尔康，周杰把这个角色把握得很好很自然，丝毫不会让人跳戏，而且把这个角色的少年感和那种不为外物所动的浩然正气很好得融合在了一起，所以当包拯和包大娘吵架斗嘴的时候他只是个少年，面对案件凶手和反派角色，他又可以毫不违和地大灌鸡汤……任泉饰演的公孙策也是公孙策界的标杆（另一版就是那个……嗯……中年版本的……），翩翩公子一身才气，虽然嘴上一直不服包拯，但还是把他当成知己好友相互欣赏，可以说这两位演员把少年包拯和少年公孙策这两个角色演活了，以至于我后来看包2包3都感觉都在看同人剧一样【嘤嘤嘤，我还是要原班人马啦】……第一部中塑造的角色都是非常经典的，比如娇蛮的飞燕大小姐，18岁的刘怡君可谓顾盼生姿，一张充满了胶原蛋白的小圆脸，一颦一笑都是少女的天真和魅力，他是和她有“一吻之盟”的少年，她是在他中毒时悉心照料的小仙女（话说策策你怎么老中毒……），啧，为什么我的手里出现了火把和汽油。

第一部的策燕太甜以至于我老觉得第二部的湘湘只是飞燕入宫后公孙策情感上的替代品（个人瞎猜的，别撕我，我怂）。

飞燕虽贵为太师之女，但是从来不摆千金架子，不过她也确实很任性。

不过你想啊，人家爹是太师，姐夫一个是皇上一个是崔尚书（还辣么帅），都把她宠得跟宝似的，这没点公主病简直对不起这玛丽苏得不行的人设好不好……但是飞燕在展昭师傅的火葬礼上的行为我还是有点哽住，嗯……虽然编剧马上帮她洗了下，但是我感觉好像没怎么洗好。

啧，但是不影响她整体的形象啦，比如帮公孙策徒手挡飞刀啊，怕摔到公孙策所以自己垫着他倒地结果自己伤了背啊等等……多好一姑娘！

啊！

第三就是编剧真的很严谨（呃呃呃……抄袭的事情再次放一边），各种铺垫各种伏笔。

比如下雨之前先不经意地打几个雷之类的，比如在楚楚家的干尸案就先埋狸猫换太子的伏笔的，比如包黑砸破楚楚家干尸案的小面人是夹在包大娘给包黑砸的蚕豆上的，而蚕豆又和后面屠村的黑衣人一伙有交集等等……嗯总之剧情的推动流畅自然不突兀而且人物台词也很考究，古风古韵，虽然有些时候有点语法错误，什么“我家父”之类的……第四就是配音真心良心啊……每个曲子一放每个人心里都有了画面【阴影】……此剧五星，一颗给配乐……最后，我想说，其实我觉得周杰的性格和此剧中的包拯在某些方面有很大程度的相似之处，在千鲤湖女鬼杀人事件中，包拯被舆论恶意陷害，公孙策等伙伴纷纷帮包拯辩驳唯独包拯对此不予理会，包拯认为民众易被流言引导而胡乱猜疑，且清者自清无需做无谓的解释。

周杰有一段时间的头像，就是包拯，他也认为面对流言无需解释，但是现实并不如剧中那般，真相到最后也并没有大白。

那个什么所谓强吻紫薇的戏码，是林心如一开始爆的，后来也是她自己澄清的（话说凭什么就相信她的一面之辞）；所谓的得罪了陈道明老师，周杰私底下称呼他为“师傅”好嘛；还有所谓的逃逸事件，责任在另外那个司机好嘛……以上也只是我道听途说得来，可能有人会说，你道听途说凭什么就想帮他洗白，那么，你捕风捉影又凭什么黑人家？

啧……我还是打住吧……祭图几张……<图片1>口亨!别跟宝宝比智慧……<图片2>为什么呢为什么呢……哼颤抖吧学霸！

<图片3><图片4>啧啧啧……小时候根本没看懂啊……惭愧惭愧……<图片5>嘿嘿嘿……任泉这侧颜简直绝了【搓手】<图片6><图片7>再祭两张崔姐夫……诶……<图片8>你们这些迷妹……八美人是我的【划掉，是庞太师的】……

对于当时看西游记某些片段（盘丝洞蜘蛛精之类）也会抱着枕头从指缝里看的人来说，这类型电视剧真是我的噩梦，还有那个狄仁杰，柯南，福尔摩斯，一双绣花鞋，黑手印🙀明明看的少，偏偏忘不了。。。

虽然看的少，有个两三集，现在看来拍的还不错，逻辑推理很强，无头尸案很精彩，吓死人不偿命😿，我不会去看了😸。

轻喷

就像小时候读不进世界名著，青春期看不懂政治时事，长大了再看经典会解读出许多不一样的东西。

翻看经典老剧是生活不可或缺的乐趣之一。

但是每当打开弹幕和评论，总会看着看着就不自觉陷入沉思。

再看《少年包青天1》的时候，好多人吐槽：小时候明明觉得包拯是英雄，现在怎么看都觉得他讨厌。

很多人明明可以不用死的。

是啊，现在再看，发现那么多个被破的案子里面，竟然没有哪个凶手是真正的恶人。

不是为复仇，就是为报恩，或者为国家利益。

侉亿族满族被灭，唐飞一家全家被活活烧死，金龙官银被抢光屠尽，桩桩血海深仇，所有的凶手都背负着比生命更沉重的痛苦，不得不潜伏多年来完成复仇。

就像卓云在死之前对楚楚说的，他爱楚楚，当他对着凌大伯射出暴雨梨花针的时候他明白，他不仅是在杀死一个人，更是在杀死自己的感情。

当耶律良材为了挑起两国纷争而眼睁睁看着小艾被高丽太子羞辱，甚至亲手勒死心爱之人，他也在闭眼之前不断地问包拯，为什么要有战争，为什么人和人不可以和平相处。

爱恨交织，难舍难分。

看着包拯亲手揭开了罪恶的真相，也把至亲的好友送到生命的尽头。

突然也有了一丝困惑，这样，真的是对的吗？

可是，侉亿族案件里搭上性命的还有无辜的展俊，隐逸村里卓云也误杀了正德，相国寺内公孙策和锦毛鼠都差点平白送命，谁又真正在乎别人的生死。

第一个案件里高丽太子被杀，包拯宁愿两国开战，生灵涂炭都不放弃继续调查，谁敢说这是大义？

起码作为普通百姓的我，实在无法理解。

在千鲤湖案件中，能够同时得到八贤王和庞太师认同的崔明冲，利用智谋设计弄死两个威胁他的考生和店小二，被揭穿时连眼睛都没有眨一下，他并不在乎这等品行不良之人的死活。

但是，咽下最后一口气前却恳求庞太师放过揭露真相的包拯，或者这样的人才是真正一心装着百姓和社稷。

在翻龙劫里，包拯拼死救下了八贤王，揭穿了当年狸猫换太子的往事。

大结局的时候，皇帝说六子煮面的手法任性妄为，不能把江山交到这样的人手中。

于是包拯反问他，如果六子有大智慧，有仁心，胸怀天下，皇帝是否就会让贤。

换来一阵静默。

我也在想，包拯曾经问六子有什么样的打算，他会全力以赴。

六子选择了退让，永远离开京城。

如果，他选择了争呢？

争回原本属于他的至尊之位。

那包拯是否也会帮六子把当时一心为民的皇上拉下帝位，扶着自小沦落民间的六子上去。

连六子都明白，做皇帝需要从小培养，不可能拉过一个人就干，仅仅只是因为血统关系。

那作为天下第一聪明人的包拯可懂？

从他宁可保住高丽尚书和郡主，还有一回回的追求真相过往中来说，答案呼之欲出吧，否则八贤王也不会宁愿为了维护国家安定而自愿变成杀人凶手。

不知道为何，总觉得讽刺。

剧还是当年那部剧，看剧的我们却已经不再是那时的我们了。

不过黑白对错，又哪里能够真正论得清楚，更多也只是立场角度不错而已。

我忽然想起了儿时姐姐讲给我听的一个故事。

有一群小孩在一段废弃的火车轨道旁玩耍，在火车疾驰而来时，几个小孩突然冲上了旁边正在使用的轨道，只剩下一个孩子还在废弃的轨道上。

列车长刹车不及，最后选择了变换轨道，火车开上了那节废弃的轨道。

那个无辜的孩子死掉了。

小小年纪的我听完这个故事很伤心，他明明没有做错任何事情，为什么要死？

姐姐说，如果他不死，就得一群小孩都死。

如果为了保住小孩们的性命，那么列车上无数的生命可能就会面临死亡。

很多时候不是论对错，而是权衡利弊。

不知不觉间，我们已经成长为权衡利弊的成年人了。

这部剧里的五位主角我对飞燕的印象是最深刻的，不光编剧写这个角色写的好，刘怡君演的也确实很好。

这个角色的闪光点几乎压住了其他四位主人公（包拯、公孙策、楚楚和展昭)。

推理探案剧的特点，就是每次案发时剧情就像一张绷紧的弓，让剧中人和观众谁都不敢多喘一口大气，飞燕在“主人公队伍”（包拯、公孙策、楚楚、展昭）中就变成了一个标志性的人物。

她用没来由的插科打诨按摩着观众紧张的神经，同时又毫不掩饰她刁蛮的大小姐脾气，让人摇摇头，觉得这个小丫头真是可气又可爱，真是让人拿她没有办法。

剧中对飞燕性格的描摹是比较侧面的，不仅仅是她的性格，还有她的感情世界刻画地相当饱满，神气完足。

在‘殿前扬威’一折中，皇帝喜欢叫她去宫里赏花，她敢于毫不掩饰地说自己不想去，如果不是看在父亲的面子上，她也不怕得罪皇帝。

但是在得知包拯被下军令状，必须三天内破案时，她竟然又独闯皇宫，“逼着”皇帝下诏收回成命，眼见此计不成，竟又行险偷了父亲庞太师的通关令牌，助包拯逃走。

对她的任性与对包拯崇拜乃至暗生情愫时的小女儿态描绘的活灵活现，那种情虽不深，但却绝对纯真，没有一丝杂质。

而当气宇轩昂，衣冠楚楚的公孙策第一次见飞燕时，竟然被她称作不好看，最后竟然还被确定而肯定地冠以一个“老色鬼”的外号！

如此驴唇不对马嘴的侮辱性外号，在她嘴里娓娓道来竟显得理直气壮，煞有介事，直把平时心高气傲的公孙策气的鼻子都歪了！

然而在‘魔法幻影’一折中，当飞燕得知公孙策只身涉险去查案时，竟而回马一枪，对捕头柳飞凤疾言厉色道：“我告诉你，公孙策如果有什么三长两短，我和你没完！

”不禁令人拍案叫绝。

飞燕第一次出场时，大家都会认定这个大小姐是个令人厌恶的扫把星，惹祸精，刁钻刻薄又自命不凡。

每次她在发言时几乎没人搭腔。

杜撰出诸如令人捧腹的诸如“西湖澡堂六尸、八尸、九尸案”等经典名句，用她那张总是语不惊人死不休的嘴，支撑起整个人物的灵魂，可以说是个活脱脱的讨人嫌。

可是展昭的师父衍悔大师火葬时，她似乎表面上冷漠无情，当展昭愤愤离开时，她却还是带着那种‘笑对人生’的面孔去向展昭讲述了自己幼年丧母的故事，并告诉他：“我们要让离开我们的亲人开心，自己就要活得开心。

”又颇令人感动，觉得这个小姑娘不是我们想的那么简单。

一言以蔽之，相对于聪明到几乎完美的包拯，外刚内柔的楚楚，英俊潇洒的公孙策，义薄云天的小展昭，庞飞燕更符合一个有血有肉的艺术形象，非常的耐人寻味。

如果要说2000年最红的剧是什么，我想百分之八十的人会说是少包一，相当有爱的剧情，演员精湛的演技，老戏骨的坐镇，真的是百看不厌。

每出一部少包题材的剧，就会加深一遍自己如今对少包一的怀念，然后再傻傻的看上一遍，心中方觉舒坦，然后感叹岁月静悄悄的划过，带走了很多很多。

想说的太多，但是最最难以忘怀的却是那个娇俏迷人的庞三小姐。

刘怡君演三小姐的时候年纪不大，也就十八九岁，和剧中她所演绎的角色相差无几，刁蛮任性，目中无人，不可理喻，身份高贵。

这样的角色，想用文字去简单地表达刻画是十分地困难，因为这就像是画美人脸上的胭脂，多一份则浓，少一分则淡。

而这样的角色想要演绎在荧幕上却也是不容易加不容易，演员适不适合，演技到不到位，都是问题，表现的太过，则会让人觉得心烦，而演技轻一点，则会没有存在感。

倒不是说飞燕的这个角色有多么少见，而是想说刘怡君很深刻的领悟到了这个角色的精髓。

或许那个时候她也没有过多地揣摩，只是十八九岁的这个年纪就该是飞燕的那个样子。

荧幕上什么花色的美人少见？

大多是司空见惯。

但是十年经典至今念念不忘的刁蛮女子，我能想到的，除了赵薇的小燕子，就是刘怡君的庞飞燕。

飞燕和小燕子却也不同，小燕子是个十分讨喜的角色，赵薇无论怎么诠释，对了错了，轻了重了，都能被琼瑶阿姨掰过去。

而飞燕不一样，她仗着自己的爹是太师，盛气凌人的架势，真的很难让人一见倾心。

少包一想给我们讲一个成长的故事，包拯从刚出场的聪慧绝顶到了后来的沉稳内敛，公孙策从一开始的自负才学到了后来的谦虚谨慎，楚楚从开始的刁钻古怪到爹爹死后的温柔淡然，展昭没怎么变，还是江湖小侠客一枚，而我觉得改变最大的是飞燕。

她是庞太师的女儿，从她刚出场时候的样子，到她为公孙策挡刀，真的是很难得，这个过程又行云流水，没有丝毫牵强，难得之至。

还有，她和公孙策之间欢喜冤家式的感情，一个执着于一吻之盟，一个纠结于梦中仙女，旁人看戏的均是满面笑意，身在其中的他们却对面不识，也真是好笑。

有缘千里来相会，无缘对面不相逢，聪明若公孙，他真的不知道他梦中的小仙女是谁吗？

机灵若飞燕，她相信包拯有胆子去惹上她成就一吻之盟的妙事？

冥冥之中，上天早就把姻缘都安排妥当了，这种少男少女般纯洁美妙的情感在这部剧里体现得淋漓，水到渠成，本该如此，没有庸俗的虐心虐身，也没有小三小四的掺和搅局，没有谁去反对阻拦，纵使有门第之争，但我觉得这不是问题，红线都已经注定了，谁都奈何不了的事。

也曾想过，除了刘怡君，还有谁能演好庞飞燕这个角色呢？

也曾想过，其他剧里是否也有如飞燕般刁蛮地如此可爱的角色呢？

后来那么多的电视剧，无法复制刘怡君，也无法复制飞燕，想找部刘怡君其他的影视作品过过瘾，却也没找到什么，然后眼巴巴等着第二部，却等着的物是人非，然后她与公孙策的一桩事便埋在心里，不能自拔，不能忘却，只得在心中某一隅荒草满布。

再后来，就不见刘怡君出现在电视上了，如此无法复制的角色就这么地销声匿迹，不见了，心中十分的接受不了，十年的经典呀，那么多人心中的飞燕小姐，如今去了哪里？

旧时王谢堂前燕，如今却未飞入我等寻常百姓眼中？

北雁南飞，如今冬日已过，是不是该回来了呢？

当年看这部剧的青梅与竹马们都已经老了，自不见你后，我看的所有娇蛮角色，都很像你。