第二十条

《第二十条》，韩明从一个看领导脸色的小职员变成改天换地的英雄。

他能赢，离不开他的理想主义，更离不开大领导的支持。

很多时候，韩明都缺少英雄色彩。

他能改变，张贵生之死是导火索，吕玲玲被暂停职务有重要的助燃效果，韩明尚未泯灭的理想主义是基础。

先说张贵生之死。

张贵生上访的主要原因不是为自己，而是为女儿丫丫。

张贵生父女有截然不同的价值观，张贵生和大多数成年人一样，为了利弊放弃是非。

而丫丫和反霸凌的韩雨辰一样，凡事要分对错，人要追求公平和正义。

丫丫播放张贵生语音的时候，韩明有愧疚，有自责，也有认同。

各种复杂的情绪加在一起，让他流眼泪。

此处，影片给韩明大量的特写镜头，说明他被触动了。

这段戏结束后，韩明立刻就去复查王永强案件的资料。

从张贵生之死到重点关注王永强案件，这是韩明的重大改变。

“往事不可谏，来者犹可追”，从这一天起，韩明不再是执行法律条文的机械人，他相信法律是“天理国法人情”，他想要改变世界。

韩明作为协办检察官，原本是田副检希望他来牵制理想主义者吕玲玲。

然而，剧本并没有按照田副检的设想走。

再来说说吕玲玲。

郝秀萍跳楼自杀后，检察院要追责韩明和吕玲玲的责任。

田副检亲口告诉吕玲玲：“你不是主办，该说什么，不该说什么，你心里有个数。

”潜台词是让韩明背锅。

然而，吕玲玲是检察院中纯度最高的理想主义者，她没有接受田副检的建议，主动承担了所有责任。

看似少年意气，但这是她的最优解。

为什么这样说？

因为吕玲玲早就认识到韩明比自己更适合当主办检察官。

证据是，郝秀萍去找大勇的那天，吕玲玲亲口对韩明说了这句话。

这是吕玲玲的心里话，也是对韩明的认可。

吕玲玲知道，韩明对王永强案的态度很暧昧。

他想要从挂职人员变成正式工，于是他会看领导脸色，而他骨子里又是个理想主义者，因此他会支持吕玲玲，但不会明确支持吕玲玲。

吕玲玲牺牲自己，保护韩明，有些将韩明架在火上烤的意思——我牺牲前途来保你，如果你不为王永强讨回公道，你就愧疚一辈子吧。

韩明觉察到吕玲玲在道德绑架他，于是他和吕玲玲单独谈话时，并不是很感动，而是情绪很激动。

且看他们对话：韩明：我就想平平安安的，我就想从挂职变成正式的。

我对我自己都不抱期待，你凭什么对我抱期待？

吕玲玲：我告诉你凭什么对你有期待？

来我告诉你凭什么，那会儿在学校，你打了那个猥亵我的学长，你就是不道歉，就算影响分配，你也不在乎。

我以为你就是～爱吗，一时冲动，但是你告诉我，不是的。

韩明，是你给我说的，所有正确的事情都有代价。

但是不能因为有代价就不去做。

就凭你当时的这句话 ，记得吗？

吕玲玲太了解韩明了，这是一个一腔热血的理想主义者。

尽管二十多年过去了，吕玲玲知道被社会毒打过的韩明，会看领导眼色行事，但是，她依旧相信韩明那种“我不被世界改变，而是要改变世界”理想主义气质尚未泯灭。

吕玲玲要用牺牲自己的方式，点燃韩明心中改变世界的理想火苗。

韩明情绪很激动，但是他被吕玲玲说服了。

最后说说韩明的理想主义。

韩明刚到检察院报到，就得到田副检重用。

新单位有领导重用，大多数人都会积极表现吧。

然而，在会议上，田副检和吕玲玲针锋相对，田副检希望韩明能力挺自己，韩明秒懂田副检的意思，赶紧装打电话敷衍过去。

这一行为说明韩明不是一味看领导眼色的人，他也有自己的坚持，他没有给田副检说话，就是他尚未泯灭的理想主义。

可以这样说，韩明和吕玲玲其实是一路人。

不同的是，吕玲玲习惯打直球，横冲直撞，少年意气。

韩明被社会毒打过，办事懂策略，更懂人情世故。

康村刁民聚众闹事，田副检和吕玲玲都没有成功安抚，韩明直接说这个要走司法救助程年序。

韩明当然明白他们不符合司法救助标准，但是他这样做是解决矛盾的最快方法。

这一行为证明韩明脑子活络，这二十多年原地打转的工作经历，已经让他有了丰富的实战经验。

政府后来愿意为康村刁民买单，这说明韩明背后有大领导力挺。

这些大领导中，有王检，也有赵厅。

韩明未必知道大领导要重用他，因此，他在片中的状态还是个畏手畏脚的基层工作者。

在更多的时候，他是个为了利弊，不分对错的人。

《第二十条》一共铺陈了三条线，张贵军防卫过当案，韩雨辰反对校园霸凌案，王永强反杀村霸案。

每个案件的背后，都有孩子的身影。

如果不是女儿的坚持，张贵生不会坚持上访。

不过不是儿子返校园霸凌，韩明不会是非不分让儿子去给教导主任道歉。

如果不是给女儿治病，王永强就不会向村霸借高利贷。

《第二十条》的背后有一条线，父母和孩子，对应的是中年人和未成年人。

中年人讲利弊得失，未成年人看是非对错。

价值观不同，于是故事就精彩了。

妻子入狱那天，韩明无法回答孩子关于见义勇为的问题，这也是他有纯洁理性的一面。

不过，人到中年的韩明，被社会毒打过的韩明，也知道大多数事情不能只看对错，也要权衡利弊。

因为他知道，世界上不是非黑即白那么简单，很多灰色地带，不能说，说不好。

韩明知道儿子见义勇为是对的，只是很长一段时间，韩明希望儿子给施暴者道歉，就是权衡利弊的表现，这是中年人的常见心态。

未成年人看的是世界上的规则，却不太明白，只配这个世界运转的还有潜规则。

韩明无法将他在二十多年来经历的看到的潜规则告诉儿子，因此，他只好沉默。

结尾处，韩明慷慨陈词，我们很感动，但我们也知道，韩明能改变世界，不是理想主义的必然结果。

理想主义当然不可或缺，但更不可或缺的是，韩明背后有想要理想主义一把的大领导。

韩明能看清楚领导的默默支持，但他的儿子韩雨辰还看不懂，终有一天，他也能看懂。

电影不免有些煽情的成分，但还是很感动，要推翻历史的惯性，推动法治的进步，是件很难的事，需要一代又一代的不懈努力，甚至以很多人的血肉之躯为代价，所以吕玲玲和韩明这样的人真是平凡又伟大。

也许有人觉得结局太理想化，可是现实中不是没有类似的案例，想起了邓玉娇案，真正实现了情与法的统一。

正如罗翔老师所说：“这个世界并不美好，所以美好是值得我们追求的。

”致敬那些仰望星空的人

先说bug，后说剧情1.男主给张译茅台，这完全就是庭外和解的常规流程，把人打了送点东西和解，和赔偿个医药费和解完全一样的事。

这和岗位有皮的关系，别说就是个检察官，就是反贪局局长儿子把人打了，送两瓶酒赔礼道歉，对方还是和自己八竿子打不着的另一个学生家长，能有个皮的纪律错误。

2.范伟雇的律师敢带着一帮村民到检察院门口闹事，然后还大咧咧的站出来说『我是xxx的律师』，哈哈哈，哈哈哈，哈哈哈，以一己之力得罪一整个检察院，还是明着得罪……这要是发生在人类社会，我相信检察官会不报复你，但我不相信还有人敢雇你这么一个在全市检察官头上拉痢疾的人。

3.这个破案子积压了半年，没去找第一目击人聋哑姐寻求线索突破，甚至也没和负责办案的警员进行信息对齐，浪费时间和小卖铺老板打听。

4.说到小卖铺老板我也想吐槽一句……这时候跑来查案子了解被害人的，用腚沟子想也知道不是检察官就是警察吧，按一般人思路多半合计是警察。

啊，行，牛掰，敲诈明显是公检法干系人四百块钱。

小伙子，范伟在你们那不算村霸，你才是真的牛……你家还有香烟执照那？

5.警察站成一排捞刀，捡到个长条物体就知道是要找的东西喊了句找到了……我就不要求你说疑似了，您好歹把泥巴撸掉了再假装后知后觉的发现是刀吧。

6.和工地保安周旋，没带证件强行降智……张大导演可能确实离开普通人的世界太远，来，我教你一般普通人异地出差被保安拦住没带工牌的解决方法。

（1）手机里面都有政府单位的办公群，或者已经脱敏的机关文件，可以给保安遮住内容看一下红头，基本这时候99%就震住了。

（2）来，我教你如何点开xxx检察院的官网，现在就差扫厕所的都有公示照片了……（3）啊，刚好两位的照片都没有是吧？

好好好，集体员工合影有吗？

里面总有几个公示出形象的领导吧？

（4）行行行，没有照片是吧，好，来，我教你有一个软件叫xx银行app，还有一个软件叫个人所得税app，把塔麻的给你交工资，三险，公积金的名头给他看看！

贴保安脸上看看！

没生活常识吗？

7.男主儿子挨打了，男主在那科普多大疤可以立案，这是我最恶心的，em导演不懂能不能不要瞎科普？

……谁跟你说不能刑事立案，还不能以破坏治安抓几个小流氓？

就算没挨打被威胁了你也应该报警，这样至少有报警记录存档，检察官带头不懂法是吧？

而且会不会有一种可能你老婆的哥哥是大队长？

抓四个小混混不就是时间问题？

牵出萝卜带出泥的事……8.和上文一样，被害人母子被强行带上车涉嫌绑架，当着检察官的面被语言威胁涉嫌恐吓，甚至说女二是卖的这都涉嫌诽谤了……而两个检察官眼皮子底下愣是没让聋哑大姐去报要次警，或者联系市残联，或者找律师。

啊……就是……会不会有一种可能，我国的公检法是强力部门，不是软脚虾？

9.检察官和大队长的妹妹给年纪班主任低声下气的，还拎水桶。

小城市重点高中的科级干部和训儿子一样训检察官。

剧情槽点也贼多。

1.吵架拌嘴多的烦得要死，还和主线屁关系没有……我头一次见过电影里面这么不在意时长的。

2.迷之插入搞笑情节，司机师傅骑摩托，聋哑女去工地两个场景都出现了刺耳的环境音刺激观众，属于很浅显的铺垫严重事态要出现的发展。

结果还非得插入两段保安和夫妻一起喊话的搞笑桥段。

3.一段典型的美式模板演讲之后，用PPT收尾……张导，你知道初中生写作文是会留四五行空间写个结尾让行文更好看吗？

啊，你见过写作文铺垫半天半天，最后结尾写了个『略』的作文吗？

国师，咱这是拍电影，不是演小品，包饺子。

尊重下观众，好吗。

别再拉着一个一个又一个明星，挨个上场让大家数名字。

哎哟喂，这是那个谁谁谁，这个我看过，这个是那个什么什么电影的。

电影也不是数落家常，一个一个又一个的耍嘴皮子，吵得脑瓜子疼，对故事有啥帮助，不能一两句说清楚，水时长。

就算在等下一场电影空隙，就算在上厕所也想不通，导演这次直接摊牌不装了，翻开影票，结结实实地写着几个大字，钱，我只要钱。

那我只能用厕所里的文明标语回答国师：向前一小步，文明一大步。

--分割更新下看了一些评论，总觉得怪怪的，群众中有坏人呀。

当你花了钱，进了馆子，点了菜，吃了饭，评价一下。

明明你只聊厨子手艺，他说你懂不懂这道菜有多名贵。

明明你只聊厨子手艺，他说你懂不懂这个摆盘有多讲究。

明明你只聊厨子手艺，他说你知不道这道菜有多营养。

明明你只聊厨子手艺，他说你会不会做饭，你懂不懂吃，你懂不懂影评。

当你准备请教如何吃完写影评，他尽不给回复机会，何故如此害羞。

从未否认菜品的名贵，精致，营养，影片主题的公平正义，我举双手赞同，赞同，赞同。

各位，请大家提供有营养输入，多向大家学习。

写给第二十条非常超出我的预期！

本来以为是喜剧，其实藏在地下的是浓重的悲剧色彩，剧情围绕三个故事展开，链接家庭与社会。

第二十条 (2024)7.52024 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 家庭 / 张艺谋 / 雷佳音 马丽校园霸凌也是社会热点话题，该不该帮？

韩雨辰有错吗？

影片中发人深省的一句台词，法律没错，那谁有错？

其中交织着一个母亲对儿子对家庭的付出与爱，关心孩子身心健康非常重要，主任一直相信自己儿子没有霸凌，是不是再给孩子多一些关心多一些了解这些本就可以避免的呢？

家长才是孩子的第一任老师！！！

第二个案件是公交车司机救人反而造成故意伤人罪，我看司机在韩明说的时候就已经很难受了，是我我不委屈吗，包括后面发生的事故，又是一个家庭的破碎，我看他女儿在医院放的语音哭死！！！

好好的家庭在丈夫 爸爸入狱之后变成了什么样都是电影里没有放出来的，那些才是真正的苦，真正的难！！！

第三个案件是郝秀萍一家被长期霸凌，也是影片的大高潮，一个为了治好女儿借高利贷被围追堵截，一家人生活在痛苦中，一个是为了女儿能活可以自己去死，跪在地上求你帮帮忙救救她丈夫，签字的时候她不知道是假的吗，她什么都知道，只是她想要给女儿留个活路，希望女儿活下去，在天台她说只有她死了女儿才能活，我在电影院哭崩溃了😫最后公证会捋整个案件的时候又来了一个暴击，妻子和丈夫在门口的对视我当时恨不得冲进屏幕去暴打那个人，好想进去抱抱郝秀萍！！！

我心都碎了😭😭😭天杀的混账羔子😭😭😭有了这些剧情的铺垫情绪的铺垫让最后韩明的那段话（高光）落到了地上。

（这也是我觉得比满江红最后那段要好的地方，情感有了出处有了铺垫就不会让人觉得你在假太空。

）除了将法给我最大感受和体会的就是母亲与爱，为母则刚，家庭主妇的母亲伟大，郝秀萍为了孩子可以不惜舍去自己的命，吕玲玲情感细腻的爱，司机师傅为了女儿放弃上诉，都让这部影片有了更深的情感体会！！！

最后！！！

这三个女性角色真的很好很好！！！

有剧透，慎入。

看完了，真的很喜欢，觉得观众被打动最直观的感受就是在精彩之处，有观众在忍不住问旁边的人演员叫什么，他问了雷佳音和赵丽颖哈哈哈。

首先一点，这部电影的逻辑分割点很不错，很顺滑，艺谋导演的功底是在的，尽管这次是用最平实的镜头语言讲小家大家、家长里短，没有炫技（emo毕竟是导过双奥的，炫技轻而易举）但是完美做到了将深刻奥义寓于最朴素的事件，会让人从心底觉得值票价，是个好电影。

第二，在春节合家欢背景之下，张导尊重了大部分人的需求，在巨屏面前，所有人屏气凝神沉浸在情节中时，那些笑点泪点都让人格外触动，我们那个厅的真的笑声此起彼伏，氛围非常好。

我甚至买了可乐都没想喝几口，完全浸入其中了。

第三，演员的表演真的都很可圈可点，每个人物都有“情绪”，那些沉思的、愤慨的、欢乐的，非常自然，好像就是身边的人在银幕上跃动，马丽不愧是资深喜剧人，那种于小细节中逗笑观众的功底太强了。

我很喜欢看雷佳音马丽还有其他几个演员吵架的戏份，情绪浓烈，字句颤动，好像密不可分的保护罩，在里面的就是戏感。

再来说说我最喜欢的支线，王永强郝秀萍那条。

我早就说过，我是一个有“恋哀”审美的。

我偏爱那些含着哭泪的，包着冤屈的人和物。

郝秀萍开始总是出现在其他人物的口中，一个残疾人，带着五岁的女儿。

而在她出场之后，大言不惭的说，整部戏有了最深厚的生命力，野草一样，被风雨碾压，被泥垢糊住脸庞，可那不停比划着的手，一双急切渴望被理解的眼睛，好像透过烟云、透过苦难，望向你，望向千千万万的观众。

我在向你求救，可我更希望你能懂得，懂得我的悲伤无奈，丈夫狗一样的身躯，总总挡在我的面前。

可那坚硬的肮脏的铁锁，像一条天堑，被邪恶之人铸造的铜墙铁壁，里面的人哭，喊，用底层人的拳头击打着厚厚的屏障。

外界人充耳不闻。

当郝秀萍哭着在大强（？

）面前跪下，求他作证时，我确实泣不成声，那呕哑的声音就是不安的灵魂，在烂尾楼中回荡。

看看我，看看我，听不见你的声音，我揣测着你的来意，有谁能护我周全。

天台上，电影里最美的画面出现了，她伸出双手时，我脑海里出现一句话：人间苦难多，送我上青云。

在苍穹之下，在万物眼中，她身影下坠得如此之快，又仿佛慢到能看见发丝飞动，人间的苦受过了，法，到底是什么呢？

很感谢张艺谋导演在后期的安排，在吕玲玲声泪俱下地反问韩明时，法的来源明晰了，是正确，是压过不法的黑暗，是明知代价巨大也要伸出双手，是生生不息的希望，是上帝无法前来、我自挺身而出。

韩明，你这个被生活推着走的挂职检察官，在那一刻有没有看到年少的自己，生机勃勃，质问着法与理，势要为所有人鸣冤、敲登闻鼓。

刑法第二十条，在那时，是温柔的，仿如妈妈的声音，握住你害怕的手，抚平你的颤栗。

是的，法一直在那儿，也永远会在那儿，也许有时走入岔道，有时被泥沙淤堵，但奔流不息的脚步永远向前。

前方就是天光大亮，请无畏地前行吧，尽管寻找法律真理的道路绝不会一帆风顺。

我想起罗翔老师关于实体正义和程序正义的讨论，实体正义也许是那穷尽一生追赶也无法得到的理想，但在一步步的程序里，我们要尽可能去追求。

也许以前的相似案例判决历历在目，更改需要巨大的推翻力，但寻找老百姓真正需要的、有关怀温度的法条，更加重要。

我想起朱令案，想起汪康夫案，正如电影中爆出的一个个案例，那些受害者，在发声，在流泪，有些正义来得太迟，有些正义还藏在人们心中，出于对法律的无知、对事态的害怕，尚未露出全貌。

而我们需要做到的是不再害怕向着公平出发，在朱令汪康夫案中她们有错吗，没有，真正有错的是谁？

值得我们深思。

去叩问吧，苍天与大地，能在短暂的观影里让我们思考这个问题，就是成功。

受害者的眼泪是某种程度的福尔马林，会保存世事。

千百年后，当我们能为他们翻案，正义终究来到。

最大的锅就应该张艺谋背，老了老了*都不要了，本来以为满江红够烂的了，没想到20条更烂。

整部电影，动不动就三个人叽里呱啦越说越快、越说越密，是怎么有脸黑别人的电影是小品电影的？

我感觉我看了十几场春晚小品，疲惫、耳聋，人香港电影也经常两个人越呛声音越大、输出越密，但是至少还是有点意义的沟通，这电影里是啥，毫无意义的废话越说越密、越说越急，🙄看电影期间无数次看手机，整部电影乱七八糟，根本不敢相信这是大导的水平，也不对，大导有水平，只是没用心罢了，听说连剧本都是马丽攒的，难怪像春晚小品，马丽真的牺牲太多了，明明是演员，还得干编剧的活儿。

马丽，在电影里全程都是嘴碎、不明事理、胡搅蛮缠的形象，神金，男导演电影里女性永远别想拥有正面形象。

一次又一次，马丽像个法盲、泼妇，胡搅蛮缠，撒泼耍赖，我真的受不了了。

这破电影是不是想蹭狂飙的热度，康村完全就是莽村的翻版，堂堂大导，害不害臊。

也别说谁演得不好了，整部电影所有人全都演得很差劲。

马丽，第一次见张主任就呛得对方想走，怎么可能在雷佳音走了之后在那说一下午好话？

这个人物的性格前后都不通。

雷佳音，进家门的时候永远一副臊眉耷眼的样子。

赵丽颖，一个受过那么多伤害的母亲，尤其是有人会对她女儿的安全造成威胁的时候，就那么轻易地把孩子交给外人？

在高铁站的时候也是，当她把孩子抢过来之后，站在高叶和雷佳音背后的时候，根据我看过的所有电视剧电影，出于保护孩子的心理，她会把孩子的脸朝向自己揽在怀里，而不是像看戏一样，把手搭在孩子肩膀上，和孩子一起面向恶人。

但是，都“嗯……嗯……啊……啊……”了，这些要求对她来说像天书一样难以达到。

还有跳楼，她怎么会放心自己去死、把孩子独自留在世上，孩子爸也有可能死刑的啊。

这个母亲的形象真的是槽多无口。

那一群走马灯似的男明星，……，不予置评🙄电影里人物全都不行，就说明这个导演不行。

都这么懒得用心了，快点让位吧，多的是水平不如你、但是比你用心、比你真诚的导演等着我买票支持呢。

这是我最后一次，给张艺谋的电影花钱。

这是我最后一次，给张艺谋的电影花钱。

这是我最后一次，给张艺谋的电影花钱。

这烂片根本就不适合春节档，什么垃圾，大过年的进电影院去看霸凌、强J、去看那么多见义勇为被判成故意伤害？

脑子没事吧？

合家欢的时候看这些东西？

张艺谋敷衍都敷衍得这么不走心🙄🙄🙄还有整部电影的查案，都跟闹着玩似的，一点也不严谨，想一出是一出，经销店那个胖子是乔杉还是岳云鹏？

已经忘记了，扯那么多有什么意义呢？

144分钟，两个小时又22分钟，有任何有意义的情节吗？

以前的电影90分钟就能讲一个好故事，现在的电影时间翻倍也只是制造更多、更烂的垃圾。

神金，最后跟满江红似的，雷佳音又来一段朗诵，🙄，这是法律，不是你动之以情就能轻易改变的东西，整部电影都在闹着玩一样🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄🙄这是我最后一次，给张艺谋的电影花钱。

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赵丽颖把这部片子拉到了另一个高度。

没有她，这部片子的立意会淹没在主演们的聒噪中。

原以为何幸福，许半夏等角色，已经是她不断努力后，同龄演员难超越的人物高度了，已经达到了85花里顶天的存在了。

但无台词的她出现的短短数次里，把整个影片的张力拉到了甚至超越雷佳音最后陈词的高度。

由第一次见雷佳音的迷茫到临走时的感谢，从将信将疑到跳楼的决绝，从急切找相关证人到情绪失控，从命运的挣扎到生命的绝望，每一次情绪表达都如亲历。

她没有声嘶力竭的想要喊什么，也不去做一些大肢体的亲密接触动作，她既想求助，又制造了疏离的空间感。

塑造了她聋哑身份的被害人与求助人的双重身份和人物性格。

因为她不信任，又不得不信任人。

她做的就是利用自己身体的紧绷感来诠释聋哑人在急切想要表达时身体肌肉的发力：使劲拉长躯体想要表达，爆出的脖子青筋，人生最黑暗时抹脖子的无奈与极度悲伤时出不来气的大口呼吸+耸肩+锤胸。

大量想要塑造人物的台词淹没了主演，无台词的特别出演却又一次超越了自己，突破了自我。

花千骨的甜美可能再也看不到了，取而代之的是何幸福的轴，许半夏的飒，郝秀萍的苦。

不能说赵丽颖天赋高，毕竟花千骨肉眼可见的青涩。

但是她真的实实在在在刻苦，努力的做演员。

看完《第二十条》深夜恶心得睡不着觉，法制题材电影拍成这样简直是对“法制”二字的侮辱。

过年看这种片子真是给自己添堵，前面一个多小时全在忍窝囊劲儿，QJ情节也得给你详细描摹一番让男性不知道哪处的血性上涌一下（张艺谋就是很爱描绘QJ，我认为这是他的恶趣味），还要栓上男人脖子、台词强调一句“让你守着加一百看门费”给你来点NTR给观众增强耻感，犯罪情节拍得这么有滋有味、这么有经验，你咋不去岛国拍片儿啊？

你拍的是法制片还是犯罪片啊？！

前面糟蹋人性+过年心情+我国法制大环境+检察官形象一个多小时，最后十几分钟靠检察官突然找回人性一通激情演讲来挽尊，中间因为剧情水，只好用马丽和雷佳音斗闲嘴扯家常来水时长，一部法制片恨不得没一个人讲法制，有事各方不固定证据先斗嘴找关系，检察官一家窝囊到要靠老婆打人实现正义，什么狗屁剧情啊？！

张艺谋拍出这样的片子是不是给底下小导演挂名儿拍的啊？

真是他近年来最差最水的一部了！

白瞎我前阵子说老爷子高产了！

真正要了解《刑法》第二十条，可以看《今日说法》和很多优秀的法制节目当年报道“昆山龙哥”案子的节目，人家至少尊重事实、尊重法律。

拍法制题材用与剧情无关夫妻斗嘴家庭小品调节奏的，检察官懂得哄好混混，却在受害人面临生死抉择时连善意谎言都不会编、把证人逼跳楼的，把检察官生活拍这么窝囊的，这是真的前无古人。

想用“窝囊废专业户”男演员来打反差，想用家庭小品调节奏，想在法制片里玩松弛，结果玩过了，别说法制题材电影了，连合格电影这都算不上。

拍法制片本质上是一件严肃的事情，态度一旦稍微儿戏一点点，都可能是对法律和法治环境公平公正性的侮辱，何况这是展现中国法治进步重要一环的“第二十条”，这个度一旦没有把握好，不但起不到正面宣传作用，反而是给法制抹黑。

这部电影，想搞正面宣传没搞好反而负能量满满，负分滚粗。

哦对，忘了张老师搞摄影出身的，下次再拍片子还是努努力，找个更会讲故事的好编剧给您老归置归置内容吧，再找个好点权威点的题材顾问，咱不省那点儿成本。

再补充一点：我觉得张艺谋这部片子里的理念已经过时了。

我特别不喜欢有些老前辈都2024年了拍的还是“中国人就得忍，就得历经无数苦难、忍常人之不能忍，最好是受完胯下之辱才可以爆发血性”这种片子，人物非得受尽人世间所有屈辱才能获得正义，这其实跟老一辈经历过这样的人生有关系。

这也许是旧时代的事实，中国人吃过太多苦了，但受苦本身不应该被鼓励。

谁说苦难是财富？

苦难就特马的是苦难。

这种片子看多了，会让人潜意识里遇到困难第一反应是，忍。

“我是最能忍的民族啊，我还没被磨炼呢，我得经历八十一难才能成”。

谁说的？

程耳的《罗曼蒂克消亡史》，日本坏蛋背叛家族出卖中国，战败后在菲律宾集中营里被抓，他姐夫葛优千里迢迢带了俩外甥去威胁他出来受死，他说“你们中国人不会杀我儿子的，我了解你们”（潜台词：你们中国人习惯了忍受苦难并且讲究“以德报怨”），结果大儿子𠳐的一枪就被打死了，日本人崩溃出来受死，让小儿子以日本人身份逃回集中营求生。

这结尾我觉得特别爽，谁说中国人只配历经磨难并且还要大度宽容？

美化中国人苦难和受难心理的，我看都有点M倾向。

我好像很久都没有在电影院看到这么一部电影了：家庭日常对话闪烁着超凡的魅力，甚至大过了它故事主线的风头。

每一句台词，每一个神情动作，好像都不是设计好的，而是两位演员（马丽和雷佳音）即兴发挥的。

实在是太自然、太接地气、太生活化了。

那种表演的松弛感简直太绝了。

我甚至想到了张艺谋的另一部作品，同样是生活气息浓厚，对话犀利生猛的《有话好好说》。

当张艺谋不再迷恋影像魅力，而转战故事情节剧时。

剧本的重要性不言而喻，但能把本子衬托起来的则是实打实的好演员。

也真是难怪请来了《狂飙》《漫长的季节》里的演员们，前两部剧去年大热，更是捧红了一众演员，因为他们演的实在是太好了。

而马丽和雷佳音的组合，简直是绝配。

二人都是东北人，一个是开心麻花实力担当，另一个早已在小人物的驾驭上如火纯青。

都有着非凡的幽默细胞，两人搭起戏来，你可以说是在听相声，也可以说彷佛二人就站在你面前，是你的朋友在拌嘴一样，太真实了。

这种高密度的日常对话，我在想一定有着即兴的成分，否则那一颦一笑，举止投足，怎能和对话搭配的如此天衣无缝呢？

台词皆是日常的幽默，绝不是投机的产物。

这里面浓缩了以往中国优秀国产剧里夫妻拌嘴的金句，我甚至在想，没有生活一地鸡毛的经历和背景，绝对写不出如此鲜活的本子。

相比于故事主线——法律，即对正当防卫的探讨而言，我确实是更喜欢这条人情故事线。

雷佳音饰演的韩明检察官象征着故事主线，即法理，讲法律和理智；而马丽饰演的李茂娟，韩明妻子，则象征着人情故事线（副线），讲情感和关系。

中国社会自古以来是一个人情社会，尤其是县城更甚，电影里面一个暗线就是，两人之前一直在县城生活，为了儿子搬到市里，而从小就在县城“混”的李茂娟深谙这人情其道。

当得知儿子见义勇为打了教导主任儿子，而面临拘留立案时，她先是动用丈夫检察官身份的关系，让丈夫去给主任送礼，而礼就是那两瓶价值连城的铁盖茅台；之后又找到了刑警队长身份的哥哥，然后又去找到教导主任的外甥。

她坚信只要托关系，送送礼，一切问题就迎刃而解。

而韩明是检察官，他讲的是证据，是理智，当儿子被报复殴打，他竟然脱口而出：打得太轻了。

因为伤口太轻，创面太小，无法立案，而且没有证据。

但李茂娟一个深处人情社会的女性，根本就不管法的那一套，她决意去讨个说法，结果把教导主任给打了。

电影法与情的冲突一共出现两次，一个是主线里面关于正当防卫的探讨，另一个就是李和韩法与情理念的对立。

事实证明，韩的顾虑是对的，李茂娟为她的冲动付出了代价。

所以全片出现了最为难以置信的一幕，甚至李茂娟自己都在说：我不是在做梦吧？

由于教导主任拒绝和解，她被行政拘留了7天。

这一情节看起来是有点不可思议，甚至是有点搞笑，但的确又是很真实，因为法律就是这样：无论是谁，你犯了法，就得付出代价。

但在这条叙事线的平行中，一个叫王永强的穷人sha了人却最终无罪释放了。

因为它也正是符合刑法第20条规定：对正在进行行凶、sha人、抢劫、强j、绑架以及其他严重危及人身安全的暴力犯罪,采取防卫行为,造成不法侵害人伤亡的,不属于防卫过当,不负刑事责任。

我之所以不过多展开故事主线的讨论，也是因为这条主线相对于副线，显得过于光伟正和主旋律了，当然也明白其中定有带着镣铐跳舞的成分，所以的确不对此有所苛求。

毕竟里面一些敏感的要素或多或少都已经拍出来了。

对比主线最后高歌式的自我感动，理想说教，我还是更喜欢副线的家长里短，人情往来，因为这才是更生活的，更老百姓的。

（当然肯定也有着春节档的因素在，大过年的，谁都想乐乐呵呵的看场接地气的喜剧，而不是去看如何歌颂主旋律）。

李茂娟在故事副线里懂得了法如此重要，而韩明也在法与情的煎熬中，最终判案时选择了“情”，有种回归初心的味道。

总之，电影主题嘛，法与情雨露均沾，哪个都不偏。

行，整的挺好。