麦田守望的女孩

看得时候觉得很压抑，看完很不爽，没什么亮点，看得很不愉悦很不享受。

生活中此类东西见多了，无需再去拍部电影把观众再折磨一遍。

好在看完后对电影里的此类事情的看法更加清晰了，但这不是电影不是艺术应该做的。

作为电影，这部麦田守望的女孩可谓糟糕透顶。

不得不说，相比FRIENDS里的Rachel，冒牌天神、流言蜚语里的女孩，甚至可以说所有我所看过的JenniferAniston的作品里的角色，这部片子里的賈絲婷第一次让我觉得厌恶。

贾斯汀的生活如此糟糕 讨厌的丈夫 讨厌的工作 她厌恶这个世界 她发现超市新来的员工荷顿也有点愤世嫉俗 于是主动接近荷顿 两个孤独的心灵很容易靠在一起 贾斯汀也坦然地享受了荷顿的爱情 但他们是不一样的 贾斯汀大荷顿八岁 已婚 无子 丈夫不育 且令她无法忍受 而荷顿是个有才华但性格孤僻的孩子 简单 执着于不切实际的梦想 他们的根本不同还在于 贾斯汀从没真的想要抗争过 荷顿是她生活中的一缕阳光 需要的时候可以去享受一下温暖 当荷顿第一次在仓库要求远走高飞的时候 她很理智地拒绝 理由是自己已经结婚 这真叫人无语 贾斯汀跟荷顿的秘密被丈夫的朋友发现 此人威胁要告发贾斯汀 于是她妥协 跟这个仰慕自己许多年的丈夫的朋友上床 荷顿跟踪她之后发现了秘密 痛不欲生 而她板着脸理直气壮地教训了荷顿 理由是对方威胁揭发她 所以她必须妥协 必须跟地方上床 想来好笑 他们的事情 不只一个人知道 如果超市的同事也威胁她要揭发她 她是不是也二话不说跟第三第四个人上床？

逐渐崩溃的荷顿越发有了极端的想法 这令她恐慌 她没有真正开导过帮助过荷顿 也许她根本没有那个能力 他怕荷顿走极端的那一刻竟然给可怜的男孩买了能吃死人的黑莓 对了 她每次面对荷顿炙热的感情 痛苦的哀求 都会报以纠结的承诺 荷顿：不要放弃我们的感情 贾斯汀：我不会 荷顿：不要抛弃我 贾斯汀：我不会 但是她说谎 她什么也不打算做 既没有勇气放弃该死的婚姻 也没有胆略拯救极度忧郁的荷顿 她几乎是从不曾有过目标 她只是把可怜的男孩越拖越深 她在同事面前屡次干脆地表示自己跟荷顿不熟的时候真是惊到了同事也恶心到了观众 最后的最后他发现他应拯救荷顿 这多半还是出于恐惧 于是她做了两件事情 第一件怂恿荷顿的父母将其送进精神病院 这直接促使荷顿对父母死心 他偷了钱准备跟贾斯汀私奔 贾斯汀照例纠结中答应了 然后她背叛 做了第二件事 打电话让警察去抓荷顿 她甚至都没有尝试去说服荷顿自首 贾斯汀的爽约和警察的到来导致荷顿自杀 就这样 她做了个好女孩 一个懦弱 世俗 的好女孩 她不满意自己的生活 然而她只配这样地生活 而观众在其板起面孔说教的表演下都快差点忘记了是她先接近的荷顿 第一次跟去荷顿的家里才告诉男孩自己有丈夫 然后是她屡次给荷顿承诺 而荷顿从未伤害任何人 他嘴里叨叨着要KILL谁谁 但只有一次 他绝望地朝自己开枪 22岁的荷顿甚至愿意养孩子 但贾斯汀不愿意冒险 于是片子的最后贾斯汀夫妇白得了个孩子甜蜜和谐地过他们正常人的小日子去了 荷顿是一个有才华情感真挚但叛逆的年轻人 遇到贾斯汀之前他一味地愤世嫉俗颓废敏感 遇到贾斯汀之后他有过重新做人的打算 他本身没有毛病 只是不幸的家庭环境令他觉得生活无望 如果有人真诚地给他爱和鼓励 他会有不错的前程 但面对这世上他自认为唯一了解他爱他的人的放弃与背叛 他还有什么选择 安妮斯顿令人厌恶的一个角色（不关演员本人） 这主题拉低了整部片子的档次

很爱这部电影，也许是因为它太吻合我现在的状态了。

所有年届三十、身处长期稳定关系中、事业毫无起色的女人吧，这部电影绝对值得一看的。

它讨论的其实是个永恒的命题，面对波澜不惊、或者说死水一潭的生活，我们到底该怎么办、能怎么办？

女主的老公选择每日大麻跟喝酒，说实在的，如果真的能自得其乐，这倒算是一种还不错的逃避、麻痹的方式。

对于女主来说激情外遇不是答案，我相信生孩子也不是答案、就像她说的“有了孩子真的会不同吗”。。。。

但经历了这些的女主角再审视、回归平常生活的心态是断然不同的。

就比如the good girl都能翻译成麦田守望的女孩。

中年是个彷徨的年纪，集老中青三代的压力于一身。

成熟的表现是麻木，安于现状又不甘于现状。

重复同样的劳动，每天下班看到都是或丈夫或妻子的同一张脸。

周三ml一次，周末的早上再做一次。

或有孩子或没有孩子。

你讨厌工作讨厌上司讨厌家人讨厌朋友讨厌世界其实又最讨厌自己。

于是某天一个神奇的人出现，痛你之所痛痒你之所痒，然后一切就迅雷不及掩耳的发生了。

大抵分歧在这里，要么这种改变让你沦陷要么对过去的生活重新怀念。

所有的胖子都是那个默默等你回头的角色。

如果Tom在成熟一点在狡诈一点呢？

其实呀，人生的十字路口不就那么几个么。

神经刀的关妮，麻木的Tom父母，君子贱的布道同事，丈夫的闷骚基友。

生命里总有些奇葩。

贾斯汀跟菲尔必然还是有爱的呀，坏电视真是个很好的点。

最后丈夫拿着信用卡账单以及接着的一通质疑，也都只是难过兼些许责备，从头到尾都没提到分开。

胖子都有颗豁达的心啊。

出轨千万别用信用卡好么。

婚姻无论长短，都还是要保持一颗鲜活的心吧。

Zooey难得的没有齐刘海，倘若只有一句台词让人印象深刻的话，那大抵就是这句了:Fuck you very much

有一些事情发生的时候，没有谁可以理解事实的真相。

第一次看The Good Girl是那一年的夏夜，运送黑金的火车铿铿锵锵的从窗外驶过，没有睡意的炎热恍恍惚惚的把生命漂浮在半空之中，找不到家，所以找不到回家的路。

夏秋冬春来来回回，反反复复的在睡着和清醒之间轮回，生命之所麻木不就是如此，举头望不到未来，回头亦看不到来时的景致，空洞的仿佛从未有过。

十八岁的尾巴上，我看到自己的故事用天蓝色的笔草草的写在纸上，异国的文字，来自右脑其实平凡的想象的故事。

Justin既是Jennifer，Jennifer即是Rachel，即是Racheal，既是我，困惑与迷茫中无力挣扎的来往，她的就是我的，我的就是失去的，没有可以出去的方向。

那一年，Justin三十岁，遇到了生命中的那个，Holden，年少的孩子为什么偏偏又要是个男人，偏偏又要是Justin无可奈何的选择，偏偏又要是逃离现世唯一的借口。

所以故事开始的时候就看到了终结，所以这终于只是个普通的婚外情的故事，终于和故事本身一起沦为平庸，再也回不到问题的本源。

为什么会想念你呢？

我不知道答案。

把所有的一切归咎为不可言说的心情是自我否定的代言，有生命了的肉体被赋予了灵魂就不应该放弃，只是恰恰因为我们这样想着，坚持得不到的真理，失败，再坚持，知道在月圆之夜发了疯，离开了这世界，好歹算是个了断。

你还是个小女孩的时候，以为满世界都是糖果，等你长大了，才发现周遭的庸俗无聊，日复一日，年复一年。

Racheal，你有没有过小女孩的时候？

有没有过除了逼迫，受伤，辱骂，排挤的小时候？

有没有过幻想得的到一个草莓口味的棒棒糖？

有没有希望能像别的小女孩一样抱一个叫芭比的洋娃娃，在试图给她穿上自己缝的衣裳？

有没有爱过？

有没有被爱过？

有没有过年少？

风大的时候，看着天边迅速流淌的云朵还是会模糊的想到被叫做童年的图景，通常只有一幅开阔的画面，幼小的女孩跑丢了鞋子，在暮夏和天空连在一起的麦田里，追逐远方另一个幼小的身影，她叫他等等，他没有停下，只是回过头来做个鬼脸，她大声的尖叫，说小玉哥哥我们再不回家奶奶又要打你了，于是画面迅速的跳转，小女孩蜷在窗下的床脚被迫午睡，听着外面的喊骂声由远而近又奔了开来。

他说他再也不敢了，她手里有扫把之类的东西，我不知道她信不信他的话，只知道他明天或者最晚后天能爬起来了就一定还会想小老鼠一样出现，探头探脑地进来问：“媛媛，要不要去后地玩儿？

”回忆的文字在一遍一遍的叙述中失却了真实的色彩，它们变得虚假，抽象。

谁的童年可以单薄到用一两幅画面概括？

所以我更相信这只是自己一厢情愿的假设，相信从来就没有过那样的一个时段出现在我的生命里，相信从一开始它就是长大的模样，庸俗无聊，日复一日，年复一年。

Justin的钥匙是Holden，Holden没有自己的钥匙，这就是悲剧的来源。

他以为自己的钥匙是Justin，以为只要和她在一起了就可以解决的掉一切。

故事的男主人公不用再喝农药，不用再从高处坠下，可以和女主人公一起消失在这世界上，可以好好的微笑，逃离所有。

可是，你看看他的前提，get me，这根本就是个错误。

单薄虚伪的人世有谁可以真真正正了解的了谁？

Holden一再的要求Justin了解他，可是他懂她么？

他可知道她为了跟他在一起承受了多大的疑惑，失去了多少的不愿，丢掉了多少的安宁。

虽然说这是她自找，是不是有很大程度上是Holden在逼迫她呢？

没错，是她先开口说了第一句话，是她先提出载他回家，可是是他引诱了她，是他给了她一个虚假的梦境然后让她承担这后果。

他是个神经病，她也是，从某种程度上。

是同类，没错，只是无法互相拯救，所以终于还是不适合。

第二次看的时候没有流一滴眼泪，甚至Holden死的时候，镜头从门口晃进房间，从他睁着的眼睛右侧掠过，不是不想流泪，只是忽然间觉得眼眶干涸，与第一夜哭得不可收拾恰恰相反，她的痛苦，他的死亡，他得生命在她体内延续，平淡的生活能怎样，起伏的生活又能怎样，是我的故事怎样，不是又怎样，忽然觉得这些人事开始不与我相关，从来都没有与我相关过，我是Racheal，不是Rachel，不是Justin，不是Jennife，不是任何一个。

有的女人一个男人都分不到，有的则可以占有两个。

从某种程度上而言，我愿意把它当作的遗言，在烟雨朦胧的十字路口，不知道Justin有没有想的这句话，有没有嘲笑她的单纯，有没有发现原来即使他们都爱她，愿意原谅一切她所做的，愿意为她付出一切，她也只有一个选择，左边，重复拖沓的琐碎的生活，右边，梦想绚烂的不知道结局的国度。

你知道，她选择了左边，她回到了从前，她得到了丈夫的原谅，她摆脱了Holden孩子气的纠缠以死亡的形式，她有了自己一直想要的孩子，没人会再提起这个小插曲，死寂的生活依然归于死寂。

只是，她有没有想过，怎么给女儿讲她的父亲，那个有着忧郁眼神，嘴唇轻轻翘起像女孩子一样，写故事的男子，怎么告诉她是自己背叛了他，送他走向死亡。

或者，她什么都不会说，她是个好女孩，她的女儿也将一样。

对不起老师，我不知道自己写的这个东西是不是符合你的要求，只是看过貌似有思想，试图告诉我们什么的东西之后我笨拙的只能想得到这种凌乱的，条条屡屡的不知所云。

Holden的死亡以一种最为讽刺的形式出现——现场报道，这个一直试图逃离的孩子临到死还是公众消遣的牺牲，那段轮指的吉他不知道是为了催人泪下还是加速情节，总之在我听来仿佛Justin茫然眼神的掩饰。

她的男人死了，她的钥匙死了，她孩子的父亲死了，因为她的背弃，此时的她是不是应该难过，是不是至少应该慌张？

她的眼神比他的故事还空洞，他的死亡比他的主人公还无聊。

最好得结局是他们消失了，同时也是最差的。

Holden找不到这之后怎么办，就好像公主嫁给王子之后除了幸福的生活在一起没有别的出路，所以他该死。

还不如像Justin放弃所谓的理想回家，不要有爱，不要有恨。

没有办法改变这世界就忘记这想法，麻木有时候是上帝给的良药，生存还是死亡，这不是个问题。

你知道的，不是所有人都有勇气选择的了后者，只有残喘于此，像我们现在一样。

2008-7-10

七年之痒，是许多人害怕，逃避的。

人，总会害怕时间久了，激情不在了，生活毫无乐趣，失去了方向标。

而在这个关键时刻，人的心是最脆弱的，只要有一点风吹草动，就管不住自己的心，想寻求刺激，想冒险。

这时，你沉寂许久的心得到了释放，既刺激又有神秘感，明知道是错误，却无法下决心回头，时而欢愉，时而惶恐，时而矛盾。

就像贾斯汀一样，内心期待着菏登，同时又害怕被菲儿发现。

她的心纠结着，既不想放弃婚姻，又不想失去精神与肉体的欢愉。

最后站在抉择的十字路口，她该如何选择？

菲儿是一个踏实的男人，也许他的生活太过单调，但是，他真的是一个值得与之生活的人。

的确，有时平凡宁静的生活，会让人忽视细节，特别是在人暴躁烦闷的时候，平静的日子，就像一根导火线，一不经意就会导致生活爆炸，将你炸伤，指不定就此结束，只有像菲儿那样大度的男人，才能够挽救。

从细节处看出菲儿对贾斯汀的爱之深，真心感动，试问，当今有几个男人能想菲儿那样的包容，少之又少！

和这样的人共度一生，其实是幸福的，平淡的生活来之不易，安静的日子更要值得珍惜，不要等错误到了无法挽回的时候，再后悔莫及。

如果说贾斯汀不是遇到菲儿这样的男人，她就算最后后悔想要挽回也是不可能的了。

贾斯汀在迷途中重新救赎自己，醒悟了，明白到底什么才是生活，什么才是过日子，她选择了不让自己后半生悔恨的道路，这点很庆幸。

他们夫妻俩其实是很相爱的，七年过去了，各自为对方付出的，放弃的，有很多很多，不管发生什么，都在乎对方。

贾斯汀为了帮菲儿拿东西去医院化验，把菏登推下车的时候，就足以证明她的心。

菏登，我总觉得他的精神世界问题很大，他只沉浸在自己的世界里，蛮恐怖的，就如贾斯汀说他像个小孩又像个魔鬼。

因为他，贾斯汀被巴布威胁。

看到这，真的很恼火（不知道为什么，就是有个人情绪），为贾斯汀不值。

不过，不得不承认杰克吉伦哈尔的演技很棒。

当看到最后菲儿抱着小婴儿那高兴的样子，虽然只是电影，还是真心希望贾斯汀和菲儿能够幸福平淡的过上一辈子个人觉得詹妮弗安妮斯顿在这部电影里的演技真的很棒，神态，动作，情感，都诠释得很到位。

大爱詹妮弗安妮斯顿好女孩还是坏女孩呢？

总归是麦田守望的女孩吧

很意外的结局。

如果是爱情片，那结局应该女主会向右拐，选择和男文青一起远走高飞。

如果是励志片，女主也许会什么都不顾，一个人开往远方，重新开始两边都是shit的生活。

可是偏偏这电影哪个都不是。

我觉得我没看懂，至少看懂的东西无法用语言表述。

也许就是，即使再我们伤心和难过，但是唯独生活没办法停止，容许我们留下来想太多。

错过的机会，也不会给你后悔。

就算你在红灯的时候想再多，当绿灯亮起的一刹那，你就必须前行，选择你的方向，不管你做了到底是对的还是错的决定，造成了怎样的后果。

大概生活就是不完美的，只有电影里才会有完美的结局。

又是一个婚外恋题材的影片。

但在让你沉思之前，首先拥有的是那会心的笑。

作为一个黑色喜剧，它的讽刺与幽默，它的忧伤与欢快，拿捏的都刚刚好。

美国各大媒体这次罕见的一致，对本片持“一边倒”的肯定态度。

当然，这与导演米格尔·阿特塔的出色技艺是分不开的。

2000年，一部小制作的同志影片《查克和贝克》(Chuck & Buck)，为导演米格尔·阿特塔赢得了2001年独立精神奖最佳故事片奖(成本50万美元以下)，同时也为他赢得数不清的赞誉。

《查克和贝克》是阿特塔长期合作的两位搭档：制片人马修·格林菲尔德(Matthew Greenfield)和编剧迈克·怀特三人共同的心血，影片曾在圣丹斯电影节上首映。

实际上，专心于黑色题材独立制作的阿特塔和积极推广独立制片的圣丹斯电影节一直有着不解之缘。

1997年，阿特塔的电影处女作《Star Maps》首次亮相圣丹斯，就引来一片惊艳，不仅影评人对《Star Maps》赞不绝口，观众们也对它非常欣赏，该片曾赢得当年独立精神奖的5项重要提名。

米格尔·阿特塔1970年生于波多黎各的圣胡安，从卫斯理公会大学毕业后，阿特塔在美国电影学会(American Film Institute)继续深造，取得硕士学位。

凭借《Star Maps》、《查克和贝克》的成功，阿特塔已在美国独立制片领域取得了相当不俗的成绩。

"As a girl you see the world as a giant candy store filled with sweet candy and such. But one day you look around and you see a prison and you're on death row. You wanna run or scream or cry but something's locking you up. Are the other folks cows chewing cud until the hour comes when their heads roll? Or are they just keeping quiet like you, planning their escape.""How it all came down to this, only the Devil knows. ... is at the cornor on my left. ... is down the road to my right. I close my eyes and try to peer into the future, on my left, I saw days upon days of ... (routines). And on my right, what could I picture? The blue sky, the desert earth, stretching out into the eerie infinity. A beautiful never-ending nothing."

“小时候，我以为整个世界象间巨大的糖果店，摆满了形形色色的糖果，可有朝一日你一转身，看到的确是一间监狱，而你已是穷途末路。

你想逃，或大声呼救，或嚎啕大哭，可不知什么把你给锁住了，些傻瓜倒像是无动于衷似的，他们是不是不见官才不落泪？

或者只是想你一样，静静地.....策划着逃亡。

”影片开场，30岁的贾丝廷既用沮丧的口音道出了自己的内心情感，随着时间的流逝，她越发痛恨身边的一切，她痛恨日复一日的超市工作，痛恨平庸的丈夫，痛恨鸡婆的同事，痛恨平凡的人生....而最令她丧失生活激情的事情就是，身边没有一个人能够理解她，她感到孤独，极度的孤独，于是越发厌恶，越发摆烂，越发行尸走肉.....终于有一天，超市新来的出纳员引起了贾丝廷的注意，22岁的霍尔顿，一名同样愤世嫉俗的小男人，并且与贾丝廷一样...孤独...不被他人理解。

于是我们看到了两眼突然放光似的贾丝廷重新焕发出了对生活的激情....因为她终于见到了同类，终于有人能够理解她的痛楚，她感到不再孤独....就如贾丝廷所说的那样“生活在黑暗里这么久，一丁点儿光都可以让你眼花缭乱。

”最终，两位惺惺相惜的知己从精神上的交流发展到了肉体上的交流，贾丝廷出轨了。

出轨后的贾丝廷很快乐，因为霍尔顿的出现，使她波澜不惊的生活起了大变化，她终于得以摆脱现实中所憎恶的一切，投入到了对未来的美好憧憬之中，但好景不长，随着一系列事件的发生，贾丝廷越来越觉得，眼前的霍尔顿并非自己的真正同类，他远比自己想象得疯狂，远比自己想象得未熟与单纯，“那时我突然意识到，霍尔顿充其量只是一个小孩，要不就是魔鬼。

”面对着霍尔顿一波又一波稚童般的热情，贾丝廷决定要离开他，可悲的是，她之后所做的一切不但没能帮她解脱，反而起到负面效果，疯狂的霍尔顿为了能和贾丝廷在一起，不惜打算私奔，而私奔的路费竟是抢劫自超市与霍尔顿自家父母的金库....终于来到了人生的十字路口，贾丝廷静静地坐在车内，闭上眼睛思考着该如何做出选择：左边代表着一切照旧的平凡生活，这是现实.....右边代表着虚无缥缈的将来，它可能天堂，也可能是地狱，这是幻想....至于最后贾丝廷的选择.....有些人说不管是左还是右，它无关呼对错....每个人的选择都不尽相同....我完全同意...有些人说贾丝廷想摆脱平庸的生活怪圈，但最终她没用勇气放弃一切，放弃所拥有的，奔向那不确定的未来...我却颇有微辞......其实最后的左右抉择，不仅仅是旧生活与新生活的选择，更是选择丈夫菲尔还是霍尔顿之间的问题。

而我对贾丝廷没有勇气放弃目前所拥有一说的最大微辞便是菲尔这名角色。

我认为，最理想最理智最稳定的夫妻状态，是家人而不是情人，夫妻之爱应该是亲情之爱而非情侣之爱，择偶的第一准则应该是双方在生活上能否合拍，能否一同过日子。

两人之间的爱情，总有一天会消失，而且很快，但亲情一旦形成，便是一辈子的事情。

影片中通篇描述的贾丝廷与菲尔的关系，便是这种最理想的亲情之爱，菲尔是名普通的油漆匠，下班后的唯一乐趣便是和死党布达一起坐在家中沙发上喝啤酒看电视，憨厚且老实，无不良嗜好，更不用说家庭暴力，也许有人会拿菲尔吸大麻说事，但当你真正观看完电影后就会觉得，这实在大惊小怪，就如简介中所说，一切都是司空见惯，吸大麻顶多就是加强版的烟瘾，虽然这导致了菲尔的不育，整部作品中，我看到的是菲尔对贾丝廷展现了一次又一次的温情与亲情，菲尔一声不响修好电视机，菲尔爽快答应陪同贾丝廷上夫妻圣经课，甚至在菲尔得知贾丝廷出轨的事实后，也只是悔恨懊恼得打了贾丝廷一巴掌，之后便是用拉手，怜惜地问一句“你的脸都肿了”这种小细节，默默地原谅了贾丝廷的不忠。

菲尔确实很平庸，但他代表着务实，他能够与贾丝廷一同过日子，再平凡也必虽然精彩但不切实际的幻想来得强。

但是呢，一开始的贾丝廷并无注意到这些，她单纯得认为与菲尔结婚7年之后，两人早已没有了当初的激情，认为自己已不在爱菲尔，菲尔又不懂得自己的心境变化，一切照旧，最终得出，菲尔完全不了解自己，他就象头猪的结论。

再加上厌恶周遭得一切，导致恶性循环，直到出轨。

但好在，这部影片讲述的是一个关于成年人的故事，最终在十字路口前，贾丝廷仔细回想了有关菲尔与霍尔顿的种种，豁然醒悟，注意到了亲情之爱的伟大，贾丝廷是没有勇气放弃目前所拥有的么？

显然不是，我甚至觉得当时闭着眼睛的贾丝廷在脑海中一遍又一遍思考着一个同样的问题：霍尔顿究竟值不值得自己放弃菲尔？

值不值？

值不值？

最终得出结论：......是绝对不值......而不是贾丝廷不敢...这就是区别.....倘若贾丝廷最后选择的是霍尔顿，我不会评价谁对谁错....我只会为一个人黯然神伤...那便是菲尔..说到这里想必又会有不少人同情霍尔顿的最终遭遇，我也是，毕竟这种结局是我们每一个人都不愿看到的，但有句大自然的法则叫做适者生存。

纵观整部影片，我更觉得导演是在有意无意地阐述着这样一个道理：当你厌恶身边的一切时，首先要做的并非是改变他人，而是改变你自己。

贾丝廷做到了，她成功地改变了自己，身边的一切毫无变化又如何（当然变化还是有的，既有了孩子）她仍然获得了新生，而霍尔顿没做到，最终他步入了毁灭，走向了死亡。