海上孟府

非常偶然的看了两集，然后用一两个小时把剧情顺了一遍。

其实国产剧人物脸谱化还是很严重，一旦一个人的性格特征鲜明起来，他的结局似乎就已经差不多注定。

这个并非是什么性格决定命运，而是编剧永远是主角视角，既然某些人已经注定是主角，那么再可爱的配角也不能夺去主角的光环。

因而可以说视角决定了命运，决定了是非。

而这个视角，往往是在第一集就已经很鲜明了。

我谈视角，是因为我很认同九公临死前说的那番话。

黑帮洗白不是一个人有理想就能做到的，这个要几代人慢慢努力才行。

尽管孟三的一意孤行在政治上是正确的，但其实无异于是拿百年的家业放在赌桌上来赌。

以当时人的视角，中国是否会亡于日本实在是个未知数。

前有蒙古后有满清，都是几百万的民族征服了上亿人口的中国。

以事后者的视角仿佛日本必败是一条真理。

但当时的人却极难看清这个局面。

这种时候身处其间，正常的人都会选择两边下注，分担风险。

九公说，中国人办事先讲面子后讲里子，劝孟三跟石原客气一点。

这个话是半点问题都没有。

要知道连最具决心的蒋委员长也曾客客气气的跟日本人谈过求和，以此来探问虚实。

面子上过得去跟私底下想灭掉你完全没有任何矛盾，出来混要是把喜恶表现得那么分明，那你还没动手就已经输了大半。

不过九公的话虽然说得漂亮，其实还是想自己当家。

这也属正常，因为作为军师，手无实权这就意味着一朝失势就可能死无葬身之地。

把自己的生死赌在别人的品德和承诺上，谁都知道这个不靠谱。

就算孟家此时此刻不找他麻烦，让他安度晚年。

一旦孟家洗白，难免有人会翻旧账，翻旧账就是要找替罪羊。

干“脏活”出身的九公那个时候没了权利又老无所依，更重要的是过去“黑历史”里的代表人物，不让他死让谁死？

因此九公名义上是想篡位，实际上出发点也不过是为了自保。

孟三历史清清白白，坏事也没做多少，拍拍屁股洗白有可能。

九公一辈子都在干脏活，当然害怕被秋后算账。

一旦自己没有了在孟家的权威，或者孟家不愿意再保护他，亦或孟家衰微没有足够力量保护他，那么他早年结下的仇家定然让他死无葬身之地。

因而他的背叛无非是一个有长远眼光的做法。

尽管电视剧最后，九公被二姐不动声色的干掉了。

但其实在现实层面孟三未必是他的对手。

理论上说，二姐死里逃生纯粹是主角光环。

假如同样的光环给了榔头，榔头也不应该死。

剧情在处理九公的阴谋的时候实在找不出任何好办法，只好耍无赖，用运气含糊过去。

当然我们都知道，最后抗战胜利了。

但在现实层面所谓的大是大非的抉择绝对不是凭一时意气就能做到的。

以现实层面来考量，无非两种路线，要么继续干脏活，跟各个势力周旋，甚至跟日本人合作。

要么努力洗白，跟过去一刀两断。

两种路线其实都有问题，洗白的问题在于会得罪老朋友而且会跟黑帮势力对立起来；继续干脏活的问题在于这是一个没有前途的路，因为任何一个政府都不会容许黑帮存在。

因此孟三的决定其实是把宝押到了未来，只要挺过当前的困境，未来就会一片光明。

这算是果敢有为的做法，但也未必见得高明。

改革是要看时机的，孟三改革的时机其实未见得多么好。

用老人做新事这肯定是有很多问题的。

正确的做法不是一上来就做出一副要跟旧势力一刀两段的态势，而是逐步洗白，逐渐减少黑色地带，慢慢由灰变白。

然后在这个过程中提拔和建立自己的白色势力，逐步淘汰老人。

总之，以电视剧的角度来看，剧情如此设置也没什么问题。

但是在现实层面，孟三并不是一个合格的掌门人。

每次看完书、电影之类的东西总想写点什么，无奈心中千言万语，落到电脑上却感觉七零八落。

然而，这是第一部我想写点什么的电视剧。

这部电视剧的阵容不可谓不强大，影帝影后各种老戏骨同台飙戏，就连配角表现的也特别出彩。

段奕宏在其中饰男主角——孟文禄。

他心怀家国天下梦，现实却像泥潭一样将他困住。

他不得不在一片泥泞中走出一条自己的路。

开始的开始孟三少爷是简单的、阳光的。

他15岁出国，读完大学再工作几年成为武器专家，应该有近三十岁了，可其实那时的他在上海滩这种地方，只是一个大男孩。

尽管他也许在刚回国的时候就装傻白楞，但那和后来的那个运筹帷幄却隐忍狠辣的孟先生是不一样的。

那只橄榄球似乎就是他回到上海后短暂的肆意时光的象征。

后来的后来，那只橄榄球仅仅在在二姐即将赴死的时候出现过一次，一段段的美好片段，仅剩的几个孟家人，几乎都在那个家国天下梦中逝去。

这是理想的代价么，还是当时那个时代的悲剧？

当孟三少爷脱下洋装，穿上曾经不屑的长衫时，那个男孩成长了，他成了小孟先生。

而当与张碧兰在宁波告别，重回上海滩的时候，小孟先生已经死了，有的只是在黑夜中独行的孟先生。

尽管他其实当孟先生也当的很憋屈，很隐忍，但我觉这恰恰就是这部电视剧的魅力所在。

这里没有无所不能的男主，没有为了爱不顾一切的疯狂，剧中每个人都有无能为力的时候，每个人都亦正亦邪，这里只有恩怨，没有是非。

这部剧的整个基调是压抑的、隐忍的。

也许是因为段奕宏塑造的孟文禄是内敛的、隐忍的，当他成为孟先生后，他的所有喜怒都藏于心中，再也没有人能知道他的悲喜。

段奕宏将这个人物演绎的非常有层次。

他是冷静从容的孟家掌门人，是为了家人一再“妇人之仁”的孟家老三，是为了国家和原则可以杀死他一直维护的亲人的孟先生。

我记得剧中孟文禄哭了两次，第一次是张碧兰帮他挡枪昏迷不醒的时候，他是痛哭，那种心疼心痛心焦让人感同身受；第二次是快剧终时他看到二姐的行李中掉出的那个早已不见的橄榄球时，画面闪过他刚回国时一家人来接他的画面，而现在那些人都离他而去了，那样深切悲痛的眼神，眼底的泪慢慢聚起、滑落，眉头缓缓的、深深的皱起，垂下眼帘，闭起眼睛，遮住所有伤痛。

不得不说，段奕宏对面部表情的把握太绝了，他的眼中、脸上全是戏。

这部剧看完心里很久都缓不过来，心里压抑的生疼，当听到“青春一去，永不重逢；海角天涯，无影无踪”时，真怕他们就那么的错过了，还好，最后孟文禄和张碧兰一起终老。

（那些在年少的青葱岁月明明相爱的人，在某一个转身后，就再也没有遇见，我走过许多地方，却再也没有你的消息。

这，是不是就是命运？

）

作为一个段位较low的普通观众，我大概能理解这部剧为什么不火。

观众喜闻乐见的是贤妻最后斗死小三，草根逆袭成总裁，单纯少女转为腹黑御姐可大杀四方一统后宫。

大抵是因为这些元素满足了疲惫生活中的英雄梦想。

但是《海上孟府》没有。

留洋归来的孟三少爷秉承孟家祖训以及父亲遗志，欲意实业救国，以武器制造保我山河，驱逐异族。

但是全剧看下来，他做到了什么呢？

榔头叛变他暗度陈仓成功逃脱，重返上海壮志满满欲贷款重新振兴军工厂实业救国，无功而返败兴而归。

深陷日本人陷阱，再次逃离上海，假死中绝地反击，挽孟家于大厦将倾。

侄女被榔头勾结日本人绑架，被逼无奈放弃贷款。

认清现实，政府孱弱江湖水深，只得重开烟管赌场以稳定人心筹措资金。

战争日近，把军工厂转移到武汉。

被日本人控制，战火中侥幸逃脱，寻得爱人，在震天的炮火中登上了开往武汉的船只。

看出来了吗？

虽然情节概述的并不完整，但孟三少爷整部剧都做到了什么呢？

在家族内部、江湖帮派、国民政府、外国势力、日本军部的错综复杂的势力中，他屡次想“进”，但一步没进成——他要贷款振兴军工厂，没贷成。

他要关掉荼毒国民贻害无穷的烟管赌场，希望上海风清气正，他没关成。

他屡次被迫“退”——逃亡山东逃亡宁波躲在长三书寓，最后逃亡武汉。

每一步都在艰难的斡旋、斗争，也只做到了“守”——侥幸守住了自己的命，守住了被转移到武汉的军工厂。

我想象中的民国传奇剧应该是由愣头青拼杀出一条血路，最后坐稳江湖威震四方，然后实业救国，白手起家奋斗为民族工业之首。

这样看着才比较励志比较燃情才看得酣畅淋漓呀。

但对比本剧，看得太憋屈了是吗？

由开篇孟三少爷的风头无两雄心壮志，孟家的举足轻重的大佬地位到最后孟文禄仓皇狼藉的蹲坐在船上，飘零败落的孟家，这简直就是一个理想热血小青年的梦想破灭史，一个百年传承大家族的败落史。

哪有观众会在上班一天后愿意看一部这么憋屈的剧？

可这恰恰才是这部剧的可贵之处。

即便幼稚如我也渐渐的明白了生存的尴尬，世道的艰难。

一腔热血总是让人们热泪盈眶，义无反顾总是让人们抚掌暗叹。

可是真相是泪流完了继续假笑，掌拍完了仍旧龟缩。

何况是孟文禄血雨腥风的大上海。

我感谢编剧没有把他写成一个一路光风霁月清白无瑕的孟家领袖。

当榔头对他说：“你最终还是变成了我”时，当我意识到电视剧前期孟文禄的服装都是洋派的西装，而到后期他的服装开始是一袭深青长衫时，我愈发感叹这部电视剧的可贵——它给观众造梦，但观众从梦里看到真实。

可是编剧还是善良，或者可以这么说，天道还是有公义。

因为看完憋屈的情节后，长吁一口气，会感觉元气正在复原。

因为在欲进却退的情节中有一根定海神针一样的根基，那就是孟文禄始终没有进退失据。

我认为他的成长恰恰与《一代宗师》中所言“见自己，见天地，见众生”的顺序是反过来的。

他秉承孟家精神，无论是留洋期间还是留洋归来，他都有“见众生”的胸怀。

在上海滩各种势力中他开始“见天地”，而在“见天地”的过程中，他终于“见自己”，由一个略微任性傲娇的少爷成长为杀伐果断胸有韬略的孟家领袖。

但始终没变的是他一如始终的“见众生”——“国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们现在积什么德，造什么孽！

”他的确一步没“进”，只勉强做到了“守”，侥幸守住了自己的命，守住了被转移到武汉的军工厂，但是最可贵的是，即便是黑道中前行，他也守住了自己实业救国的初心，他守住了中国人的脊梁和气节。

在我看来，这比所有民国传奇奋斗剧都要振奋人心。

看一个人的魄力和胸怀，不仅要看他见过的天地，更要看他方寸胸中的众生。

在国民政府孱弱腐败，军工厂因老孟先生秉书直言而见弃于蒋的情况下，只因胸中有众生，便不曾改变和放弃！

这是这部“憋屈”的剧最为光明和动人之处。

也是它的格局远远高于其他民国传奇剧的地方。

胡适说：进一寸有一寸的欢喜。

可看完这部剧，我想说，惨淡中，如果一寸没进，没关系。

如果还退了两寸，也没关系。

只要守住了初心，那我就心生欢喜。

断断续续的看完了海上孟府，如今烂片当道，这样的剧着实是一股清流。

在豆瓣翻了翻剧评，称赞的声音不少，批评的也有，也算是毁誉参半，但这部剧的卡司却是公认的好，有段奕宏廖凡扛大旗，又有陈冲曾江这样的老戏骨加持，演技是不用担心了，唯一的遗憾大概就在剧本了。

实业救国，时代动荡，百年家族的兴衰，立意很好，格局也有了，可惜是主线并没有撑起来这样一个故事。

不过人物的确精彩，陈冲的二姐，优雅有之，睿智有之，果决狠辣亦有之，她可以贵妇一般的撑着伞在花园里品茶，也可以从容不惧的站在法庭上替弟弟辩护，更可以在谈笑间吃下毒药，撑得起旗袍，当的起家，所以孟文禄说二姐是大丈夫。

再说曾江的九公，老江湖，永远的不动声色，却运筹帷幄，一开始谁能想到他是叛徒？

（ps:特别喜欢九公的配音曾江是香港演员，所以应该是配音吧，却没有百度到配音演员是谁，有没有人知道，望告知。

）孟先生自不必说，爱段奕宏这口的姑娘不在少数。

我呢，更想说一说这部剧里一个出场很少，台词也很少的角色——上校。

初初见他，他穿着黑色短风衣，戴黑色窄沿礼帽，黑色裤子，黑色皮鞋，随时能隐匿于黑夜之中，他闲闲地把玩着一支枪，靠着柜子，没有表情，也不说话。

装满子弹，枪往腰上一别，就随时能走，不管前面是枪林弹雨还是刀山火海。

印象里比较深的场景，是罗老虎白天挡了洪帮截杀榔头的人之后，洪帮的一个堂主带人堵到路上杀他。

昏黄的路灯，昏黄的街，穷途末路的罗老虎，虎视眈眈的黑帮，胜负再分明不过。

正当你觉得他就要被拖走扔到海里喂鱼时，兀的一声枪响，堂主捂着手腕大声嚷着说遭了算计，带着一帮人乌泱泱走了。

兀的下起了雨，雨滴零零散散飘散在灯光里，街头走出了一个人，黑色短风衣，黑色窄沿礼帽，扛着一把枪，一身落拓的走到路灯下，无所谓的笑。

他总是带着一把枪，玩在手里，别在腰上，或者抱在怀里。

黑色的枪身，黑色的他，他就像是一把枪，连身上的光都是喑哑的，不显眼，却很锋利。

他跟罗老虎去赶走霸占孟先生烟馆赌场的山东佬，配合的再默契不过，一个在暗处伏击，一个在前面冲锋，一个手势一个眼神都知道彼此的意思。

上校无疑是最好的狙击手，敏捷准确，狙击镜就是他的眼睛，弹无虚发，他是个可以让人放心把把后背留给他的人。

最后他们两个人，干掉一窝山东佬，姑娘们，这样的枪战是不是很过瘾。

当然最过瘾的在最后，罗老虎为了给儿子报仇，准备单挑秦先生。

六扇门里，他拿出一把枪，上校往腰里别一把，罗老虎有一瞬的怔楞，说你可想好了，你没必要去，他们针对的是我，你没必要冒险。

上校说我们是兄弟。

言简意赅，是兄弟，所以生死相随。

秦公馆门口，两个人，同样的无所畏惧，枪从袖口里滑出，黑洞洞的枪口对准的是仇人，默契是早就有的，枪法一向是好的，真正是佛挡杀佛神挡杀神。

罗老虎一路冲上去，上校断后，在楼梯上大马金刀一坐，这意思就是，想上楼，除非从我身上踏过去，太帅了！

然而，上校还是死了。

剩最后一口气的时候，还牢牢抱住一个想上楼的黑衣狗腿子，看得我泪目啊，我的上校啊，你多带两把枪可多好。

之后百度过上校的扮演者，郭鹏，82年生人，作品不算多，清装现代装都一般，个人觉得还是比较适合年代戏，不仔细看还有点像金城武。

在雷剧满天的卫视荧屏，每年都有很多剧播不了或者播出平台不好，海上孟府就在此类，前几天我在廖凡得奖的作品集当中看到这部作品名，汇集了曾江、陈冲等老戏骨，点开后却被段奕宏沦陷了。

站在黑猪上的黑乌鸦，看到白的就很怪，而这只白乌鸦，在开大烟馆可以赚大钱的上海滩，却想实业救国开办军火工业，以卵击石以一人之力对抗日本，置之死地而后生，以保护家族留在是非之地，家人却一个一个的离开自己。

段的演技真的很好，很多演员演黑道老大象打手，他声音深沉，风采卓越，置之死地而后生的厚黑演的是那么丝丝入扣，面对家族内外的敌人，觊觎孟家的各种势力，他运筹帷幄，这样的上海滩大佬让他演绎的到位，一个低调的胜利者是不会像打手一样大吵大闹的。

演感情戏时如春风化雨，那一勺杏仁茶甜到每个看客的心里，为了爱人的安全，只要在同一城市，呼吸同样的空气就好。

最可惜的是演员太低调了，没绯闻、不炒作、很多人没能看到，自己欣赏吧。

看了《海上孟府》立即就喜欢上了孟文禄和张碧兰的这一段感情，在张碧兰中弹卧床的时候，孟文禄喝的醉醺醺的在她床前说“没有人比你为我做的更多了”然后大哭不止。

一个是娇憨天真、勇敢坚持的晚清闺秀，一个是国外留学，回国继承家业的家族少爷。

轮船上的仗义相救，孟文禄认识了这个简单天真、还把评书侠女当真的张碧兰，其实一直觉得张碧兰身上的矛盾点特别让人着迷，她出身晚清进士家庭但是却不腐朽愚昧，她孝顺忠贞，有着一种传统儒家的美好品德。

而孟文禄是什么人？

他可是“孔曰成仁，孟曰取义”的孟老夫子的后人，剧里说他留学归来是“洋派”，但那只是表面，他骨子里真是秉承儒家思想的想要兼济天下的仁人志士。

所以他们相爱不是互补还是相随。

更何况张碧兰为救未婚夫混进孟家的宴会找到孟文禄，什么都还没说就开始朝着他哭，就说我不管，你要替我救他；什么罗老虎告诉珍妮，珍妮告诉我的。

真是个可爱的女孩子，她对别人真的有不设防的相信，所以才会像小孩子一样要求孟文禄救人，所以才会没大脑地牵连出罗老虎。

还有在之后的孟文禄找她陪自己游玩的时候，看到她写了满桌子的信时。

她的回答，她说她每天写了一百多封信，那别人总会看看吧。

孟文禄对她幼稚莽撞的做法不以为然，可是彼时的他不也是一样么，刚回国什么情况都还没弄清楚，可一直执着地做着自己认为是对的事。

张碧兰受伤昏迷的时候，他说他这人有个毛病就是太容易相信人，相信了一些不该相信的人，其实他们两个人真的很像，张碧兰身上的那些简单美好一直影响着孟文禄，她给于孟文禄的信任也一直指引着他。

入住孟府，张碧兰受伤，孟文禄照顾张碧兰，两人一起赴山东，一起回上海，他们两的感情羁绊不断加深，但又各自都忍耐克制，孟文禄偶尔小心翼翼地试探，欲语又止，心生涟漪；张碧兰身有婚约，又总是顾左右而言他。

他们其实都已经心知肚明，但又从不说出口。

再后来，李木华被救出，孟文禄用两家金店气走了他，张碧兰旧病复发，孟文禄就扣住她不让她离开，其实张碧兰也是犹豫的吧，说要离开应该离开真离开却又舍不得，直到张父带仆人闯进孟府，带走张碧兰，两人真的分开了。

上海局势风谲云诡，孟府内部更是动荡不安。

孟文禄诈死来到宁波偷偷看望张碧兰，被张碧兰发现逼出来，这两天两人一辈子都不会忘吧！

张碧兰在佛前许愿，说只希望他能平安，所有苦难她来承担，真正的爱真的是无怨无悔的付出吧，可连他人生的苦难都愿帮他承担，连一句喜欢和爱都不曾说出来。

直到张碧兰在最后一刻逃婚来到上海，说她走在他曾经走过的路上都很安慰。

再然后两人又相逢，孟文禄说“当初等你的时候你不来，现在来了又有什么用呢？

”想要劝他离开。

也许太深沉的感情真的用语言无法叙说，两人一起跳河来表明了这段感情。

两人的感情真的是温暖又深沉，直击人心。

孟文禄动手杀了榔头，龙娜被炸死了，二姐和九公同归于尽了，家族的惨烈现状让孟文禄悲凉万分。

战争打响了，他留给张碧兰的“割肉还母，剔骨还父。

唯有此心，耿耿相随。

”是自己的绝笔了吧，然后开枪打死了石原。

牢里的见面两人都以为是最后一次见面了，张碧兰说她要现在就嫁给他，他死了，她来为她哭，来埋他，来为他收尸，这是她对这段感情的坚持；孟文禄泪眼相对“傻孩子，真是傻孩子”，他被警卫拖走是最后一句“我爱你，你是我老婆”是他这辈子最后的心愿吧！

炸弹炸塌了关押他的场所，也开启了他们两的爱情曙光。

最后他们一起登上了去往宁波的轮船，可战争才刚刚开始啊，愿你们一路平安。

昨天把《海上孟府》看完，于是决定必须要写点东西，作为我爱过孟老三的证据。

这篇我原本发在自己的私人公众号上，想着也应当为这么打动人的作品写一写影评。

胡乱写写，多多指教。

孟府的故事是从“孟先生”和他的家人说起的。

1930年的上海滩汇聚着来自各个地方的力量：租界，日本人，本地帮派，从北方避难的灾民以及普通劳苦大众。

繁华的灯火和暗夜里的冷枪让1930年的上海成了很多故事的温床。

孟府的故事也发生在这个时间的这片土地上。

洋装换成长衫，毁家以纾国难小孟先生是家中的独子，上头有两个姐姐。

在小孟先生很小的时候就被老孟先生送到美国留学，学习机械制造，专门研习武器。

孟家的基业是军工，祖上是孟子的后人，在百年的发展中，他们势力已经遍布军工，航运，金融，教育等国家命脉。

故事的开头是老孟先生病危，感觉自己命不久矣，国难当头，他的军工厂在外界势力的干涉下已经无法正常运营。

所以他决定把自己的儿子召唤回来，继续完成自己“实业救国”的理想。

孟文禄一登上船便遭到两名日本人的暗杀，后来在女主的帮助下逃脱。

来到家中，他对于周遭的一切是陌生而轻蔑的。

即使是面对病榻上的父亲，他也直白得暴露着他对于这个国家的悲观。

他替父亲带回了美国武器的设计图纸，但是他也明白地告诉父亲，光靠图纸是没法复制的。

穿着洋装的孟文禄并不想代替父亲做上海的孟先生，尤其是当他看到家中的宾客是开设赌场和烟管的帮派老大，是租界的各国公使，是满嘴生意经，一心发财梦的虚伪商人时，他对于家族责任的态度是不加掩饰的逃避。

“我没有答应要做孟先生。

”国将破，家必亡。

很快孟文禄就意识到，命运是不允许他做出否定的选择的。

老孟先生将死之际，上海的各方势力开始躁动不安，偌大的孟府没有了主心骨，这是他们愿意看到的，借此机会，吞掉孟家的家业，于是他们要杀掉小孟先生，干掉可能的掌门人。

老孟先生死后，孟文禄的事业是被迫开始的。

这一点有点像《教父》，但是看完整个故事，会发现“孟府”与 “黑手党”又有很大的不同。

小孟先生到“孟先生”的转变是通过几个重大的事情完成的：1.被榔头软禁后暗度陈仓；2，被三菱银行的贷款欺骗后假死脱身；3，给碧兰写绝笔信，使馆枪杀石原。

无论是前期玩世不恭的贵公子还是后期阴狠决绝的孟先生，段奕宏都将这个角色都演绎得入木三分。

在这个故事里，“爱国”是一件难而正确的事情。

不似很多电视剧会给主角加“buff” “孟先生”这个角色近乎是憋屈的。

他的本心和父亲一致——“实业救国”，然而在那时的乱世，连政府都不愿拿起武器，凭借一个人的力量又怎么能对抗一个国家呢？

我爱这个故事，是爱它真实的痛苦。

书中多次提到“张恨水的小说” 是给人造梦的小说，让人能在短暂的故事里寻求安慰，而安慰过后，又得回到现实的痛苦中。

我爱孟老三是爱他真实的脆弱与慈悲。

他不是无所不能的，在面对军工厂的贷款频频碰壁，自己被外甥背叛，家人被威胁的窘境时，他不能像很多“爽剧”的男主一样，突然得贵人相助，或者自己又有什么特别的本事。

面对侵略时，孟老三的心是一颗勇敢的中国心，但是同时他的躯体和能力与这乱世中的中国百姓一样，是十分脆弱的。

即便是这样一个不堪的世界，即便穿上了长衫做了“孟先生”，他也没有丢掉心中的那份慈悲。

面对背叛他的朋友与家人，他的上策永远都不是杀戮。

在宁波的时候，孟老三对张碧兰说：“去了上海，好人孟文禄就死了。

”一直到了故事的结尾，我认为这个“好人”还是一直藏在孟先生的心中的。

孟文禄面对日本人抛出的橄榄枝时他拒绝了，他说：“我没有能力。

”日本人说他们可以帮助他，培养他的能力。

孟先生于是告诉日本人，“你误会了。

我说的没有能力是指没有能力把你们军舰赶出去，但是我会做武器，让有能力的人去做。

”孟先生的救国梦在这个短暂的故事里是没有完美结局的，他的兵工厂被他转移到了武汉，年轻的孟先生所说过，“就算真的到了我没法保全它的时候，我把工厂炸了也不会留给他们。

”虽然孟文禄最后离开了上海，但是并不能算壮志未酬，因为有些高尚的理想是要通过几代人的努力才能实现的，孟先生所做的一切让我看到了做为一个中国人的智慧与气节，勇敢和忠诚。

“割肉还母，剔骨还父。

唯有此心，耿耿相随。

”孟文禄与张碧兰的相遇让我想到《来不及说我爱你》的桥段，都是男主被追杀，偶遇女主后获救的情节。

但是孟张的爱情基调和那部作品中的大相径庭。

爱情不是这个故事的主线，导演没有花太多镜头在这上面。

但是寥寥几笔，就写出了孟张二人的倾城绝恋。

我慢慢明白，好的感情描写并不需要把两个人凑到一块你侬我侬，像描写人物一样，爱情本身也是需要其他的事物去支撑的，如果单单着眼于两个人之间的纠缠，会显得空洞和没有说服力。

孟老三作为一个接受西方教育的民国贵公子，他形象是绅士的，对于女性他保持尊重，并没有电视剧中经常塑造的“霸道总裁”举动。

对于张碧兰的爱他一直是很克制的，因为在他们没有相遇之前，无论是他还是张碧兰都有家人安排的婚约。

而后即使二人两情相悦， 孟文禄为了家国的责任，也无法悔婚；张碧兰亦然，她回到宁波，准备与自己并不相熟的未婚夫结婚。

有的爱情是曾经沧海难为水，孟老三就是这样的沧海。

这个故事的丰富性让我相信爱上孟文禄的张碧兰根本没有可能再爱上其他人。

在宁波过盂兰节的时候，张碧兰看着河面的河灯对孟文禄说。

“以后没有张碧兰，我是李张氏。

”“我可不会要求自己的妻子跟自己姓。

”孟文禄回答道。

在没有遇到孟文禄以前，张碧兰是宁波一个前清进士的女儿，在封建的家族里做大小姐。

她的思想是传统中国女人的“三从四德”。

所以即使落难的未婚夫与她都算不上熟人，她也要拼命营救，不是因为爱情，是因为思想的桎梏，她的家教让她觉得那个男人就是她的未来。

如果你爱的人带你看到了另外一个你永远不可能接触的世界和思想，那么你大概永远都不会忘记这个人。

所以后来张碧兰逃婚了，因为孟文禄让她看见了封建礼数之外的东西。

她逃到上海来，她做着和孟老三在一起的美梦，但是她内心又知道这是完全不可能的事。

所以她只能退一步，来这个城市走他走过的道路，在报纸上阅读他的消息，缄默地守望他，固执而徒劳的爱恋。

在这个城市即将沦陷的时候。

一早就得知张碧兰来到上海却从不曾打扰的孟文禄选择留下绝笔信和一张回宁波的船票，在一个深夜，连敲门问候也不敢，偷偷地将这两样东西塞到门缝里就离开了。

我被这样克制的爱打动，诀别之际，连一个照面也不能给，自始至终，这两个人对待爱情都是在不断地牺牲自己成全对方。

好在最后的最后，当炮弹让整个城市倾倒下来的时候，他们终于相聚了。

我就很希望影视剧里能多一些这种健康的爱情，而不要总是搞一些为了营造“霸总”的人设，而出现的“巧取豪夺”的低俗情节。

和张恨水比起来，匪我思存的小说要可怕太多了。

除了主角之外，我还非常喜欢故事中的另外两个人物——榔头与陈苏沛。

陈苏沛就是孟文禄的未婚妻，孟陈两家在苏沛六岁的时候就定下婚约。

归国回来的孟文禄对苏沛来说是个陌生人，加之孟文禄与其父陈先生的立场对立，让这段婚姻完全不具备爱情的基础。

榔头是孟文禄的外甥，也是这部电视剧的头号反派。

但是他似乎是这个故事中唯一爱着苏沛的人。

他自小就被当做孟家的打手培养，加上母亲的灌输，让他认为自己仅仅是个杀人工具，因此导致了他对孟府的仇恨。

榔头背叛家族，投靠日本人。

他的坏是很直白的，和他的爱情一样。

当他最后抓住孟文禄的衣领质问他到底谁把陈小姐当成物件的时候，我觉得那一刻他的爱情是很伟大的，这种伟大让对面的孟文禄都显得卑鄙了一些，因为确实只有他从来没有把陈苏沛当成可以进行利益交换的“物件”。

她的父亲利用她跟孟家联姻来换取在上海更大的势力；孟文禄答应娶她的条件是她的父亲提供军工厂股份30%的现金。

只有榔头对她的爱是纯粹的。

可是榔头最终还是被孟文禄杀死了，在苏沛和孟文禄婚礼的那一天被扔进了黄浦江。

坏人死了应当是大快人心的事情，但是我却像故事里的孟文禄和苏沛一样感到悲伤。

我想这就是好的故事，好的故事会让人沉浸其中，不自觉也变成了故事里的人，体会他们的悲欢，而无法作为一个看客。

孟府的故事已经讲完了，但是我的脑子却很乱，仿佛还停留在那个世界中。

每一次对现实的世界感到失望的时候，就要去看一些国破家亡的历史和故事，似乎能在那个时代的年轻人身上汲取力量，如今太平盛世，又有什么值得抱怨呢？

但是这太平这下又隐藏了多少黑暗？

唯有不停地丰富自己的精神和思想，才能在黑暗的时候照亮眼前的路。

第一集法国大使上任来孟府拜码头，上海滩有脸面的也都在场，等着九公出来，那个李先生就说想在跑马地旁弄块地，九公说都已经办好了。

其实九公说这话的时候，能办这事的法国领事还在人群后面等着上任的第一次见面。

第二天借着秦先生被抢大烟的事，九公让办案的罗老虎顺到开一辆新车给大使，通了路子，事情才算定了。

所以上海滩上真正翻云覆雨的手是九公，而小孟，需要时间历练与沉淀。

但山河动荡，风雨欲来，他上位收回权力的路势必艰难，而他又不止于此，他还有实业救国的满腔理想。

这个故事一开头就几乎交代了结局，孟三是唐吉柯德么？

做着螳臂挡车的事。

所以整个剧情走向是非常压抑的，如果没有张碧蓝支撑着孟三的精神世界，不止孟三会崩溃，追剧的人也要被压死了吧。

因此这个剧的爱情线是负责发糖的，尤其是孟三和碧蓝的，初逢时倾盖相交，相处时小儿女情长，分别时不思量亦难忘，死生之际许下终身之约，白首到老。

人没有独立的时候，并不能真正拥有爱情，碧蓝放弃婚约回到上海，才仿佛破茧成蝶。

其中一番艰难，冷暖自知，勇敢如这位可爱的姑娘也发出一声感叹，难道自己竟是嫁给了上海！

碧蓝并未打算和孟三相见，和心爱的人共同呼吸同一座城市的空气，已是心满意足。

如果说悔婚之前，她不嫁孟三是担心家庭这些外在因素，但宁波佛前的许愿，这个美好的姑娘说她愿替孟三承担一切罪孽，祝福孟三平平安安做个好人时，那些外在因素已不是阻碍她的力量，她放下孟三，是为了成全孟三的理想。

碧蓝和孟三最荡气回肠的一幕，不是跳桥时的生死相依，也不是孟三以为死别时的耿耿相随，而是碧蓝在街角看见不省人事的孟三，伫立凝望，为他披上自己的大衣静静离去，情到深处的忘我。

酒醒后孟三握着衣袖，凭着味道感受到碧蓝以及那份胜却万语千言的深情。

碧蓝曾比喻要把蜡烛的两面都点亮摄取更多的温暖，正是强韧的她，内心对爱情的坚定，是照亮孟三的光明，拯救了为理想早已遍体鳞伤的爱人。

印象中碧蓝和孟三最美的一段是在宁波的小桥，一场大雨过后，孟三撑伞而来，有意相逗，两人相视而笑，默契十足。

翻到自己从前写的，读来还是历历在目，就发上来吧海上孟府 前十集观后感仔细想想，孟文禄和张碧兰的关系是一种不可思议的纯粹，纯粹到简直不真实、不该存在于这个世界上。

她全心全意地救毫不了解的未婚夫，甚至把他当做是天，当作自己的顶梁柱。

同时又真心实意地对孟文禄好，哪怕只是简单地陪他吃饭，却给他一个可以随时逃离躲避的小世界。

他拼死拼命地帮她救未婚夫，好像从未考虑过那个人的存在明明是他们之间的障碍。

他们之间的关系完全无关占有，只是简简单单的陪伴。

他们一起，在这个充满欲望的乱世中，像是共同守护着一座孤岛，一块纯洁的净土。

不多迈一步，却无比靠近，心灵相通。

他们的故事，悬浮在无比现实的、充满勾心斗角心机暗算的上海滩争斗中，不真实而又真实地存在着。

或许他们都是不自知的理想主义者，各自坚持着各自的道德理想，一个带着来自旧家庭传统的理想，一个带着来自西方秩序观念下的理想。

他们都是上海滩的异乡人。

他们各自从不同的地方来，来到上海滩这个似乎业已形成一套自己的强横逻辑的地方，因为那一点不一样的坚持而掀起了波澜。

这样看来，让他们相互吸引的相似之处，不仅仅是作为大家小姐/公子骨子里那一点不受拘束的活泼。

他们有一样的热血和生命的活力，在这个死气沉沉的地方不甘心地挥洒出自己的色彩。

不知这一抹绚丽斑斓，最终能否打败灰暗的底色，将整幅画面浸染成一幅浓墨重彩的油画。

27集34分钟孟文禄（演员：段奕宏）：今天我们讲坦克。

一战时期德国最著名的坦克叫什么？

国军学生：报告，谢尔曼。

孟文禄：谢尔曼M1，坐。

孟文禄：射速每分钟三百五十发。

孟文禄：穿甲；爆破燃烧；孟文禄：瞬间完成，孟文禄：是战车里的豪杰。

孟文禄：但是不适合中国。

因为它自重五十六吨。

这段话能同时描述6种坦克和3种坦克炮弹，而且没有任何一种坦克能符合它所说的超过3个标签，我甚至觉得编剧是有意而为之。

别说现代了，就是星球大战也难有这种高达啊。

但凡今天某种坦克有上述参数的一半，这坦克可以直接漂水上当护卫舰使了。