爆款好人

今天在对这部电影的后半段电影观赏过程几乎全程玩手机，此片越到后期我越发坚信它已完全无法让我集中注意力了。

国庆这几日居住在伊犁的姥姥中耳炎反复发作，实在是麻烦，我几乎天天开车接她去、接她回，中午得了闲受朋友邀请才看的这部片子，但是正如豆瓣评分所展示的那样，——至少我没有被吸引住。

说起来很可怕的——平平无奇的劣质电影充斥着国产影视市场，吓人的。

小姨夫重病，父亲跑去厦门探望，姨夫的重病之前是没有什么征兆的，这一病也的确打乱了一下我们之前的节奏与计划，在匆忙与慌张之中可以说我隐隐约约地感受到了母亲的那种焦躁从何而来——很难评判的，一地鸡毛的生活该往何处去，每一个人都在自己的生命中努力地挣扎着。

中午和朋友在看完这部电影之后吃了个火锅，要人命的是火锅其实也很难吃，跟这部电影一样糟糕。

但是火锅店的位置在新电巷——这是我一个人的回忆，几天前的最快乐的回忆。

我要维权这是什么中学弱智煽情模式化语文作文吗煽情比春节联欢晚会还尴尬几百年换警服的老梗还在用内容批判互联网但自己拍的比段子还段子这和实体商户阴阳带货主播自己偷偷打开直播有什么区别如果情绪服务能退款这款名为《爆款好人》的商品能给我全额退款吗建议以后没有镜头语言的片子以后就搁手机屏幕上放映吧，公平公正和同行竞争，不寒颤，欺负老百姓算怎么回事。

这和入室抢劫有什么区别最后来一句张艺谋加油，搁这意思是嘲讽还是骐骥捏或许更多，也只是无奈罢没眼花，是五分宁浩这小子，还学会自己反讽自己了用一种极其低俗低端低幼的手法大声宣告，电影时代，已彻底走向湮灭

爆款好人 (2024)5.22024 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 宁浩 徐磊 / 葛优 李雪琴

对《红毯先生》开辟的流量焦虑话题的扩充与补完，只是这次采取贴地的平民视角，从而也更能触及、指涉大众心理与普世困境，因为流量漩涡确是正在裹挟我们每一个人。

这一次宁浩给出了朴素、干脆同时响亮、有力的回应，借助于小孩哥这样一个具有“纯真”本质、外化为直肠烈性的有趣、有效形象，重申了守护真诚的必要性，同时以巧妙而狡黠的手段，把坦荡磊落的好人心肠与不辨是非、受到情绪牵引、如潮汐般往复的网络声潮关联、对立起来，以对虚伪、荒唐的后者的揭发与利用来实现对赤诚、绵延、情理交织的好人之心的稳固确立。

十分大胆的嘲弄，张北京无需违逆自我、利用与伤害亲近之人，而是公然以挑衅与冒犯之姿收揽片断化的网络情绪，汇成巨流直通自身的目标，最后竟全身而退。

这里固然有对人性因素的精密考量，但更重要的它提醒我们，必须明了在潮水退去之后，曾居于浪花中心的个人留存了什么。

我们常常以为分配给自己的“十五分钟流行”足以照亮世界，但世界的变幻无法由十五分钟撼动甚至折射，成为爆款的日子只有对于他是珍贵的，就像泼漆者隐身以后，油漆将仅仅残留于他的掌心。

然而，他拒绝反噬而选择翻身驭浪，细碎的声浪不会淹没一个好人，而将促使他完成对自我的省察与重构。

能不能别老揪着互联网这些乌合之众这些梗不放啊，红毯先生就是这种，爆款好人还是…您这是拍上瘾了吗…大家都想看您的犀利毒辣的黑色幽默，而不是这种清淡的小甜点，况且味道还一言难尽…还是希望多拍一些类似疯狂的 无人区 心花路放这种…看着带劲过瘾，而不是这些…就像个小品这个电影看起来不像宁浩导演，像开心麻花出品的一样……还是没有沈腾的开心麻花电影

电影爆款好人，真的真的好看，我竟然没犯困。

葛优太搞笑了，葛优把张北京那种矛盾心里演绎出来了，这种冲突推进了剧情，张北京看着那张没有他的全家福时，给我看哭了。

电影笑点很多，真心好看，电影中还有好多脱口秀的喜剧演员。

剧情全程无尿点，很有吸引力，让人看的很入神，很投入。

名利都是虚的，平凡才是常态。

如果要为宁浩的《爆款好人》找一个精准的比喻，它像一位试图用老年机刷短视频的胡同大爷——动作笨拙，反应迟缓，自以为紧跟潮流，实则连屏幕都没摸清方向。

这部标榜“讽刺网红乱象”的喜剧，最终沦为一场自我打脸的黑色幽默：它既解构不了流量时代的荒诞，又割舍不下对流量密码的谄媚，最终在“既要批判，又要迎合”的拧巴中彻底失效。

过时的讽刺：当导演比观众更不懂互联网 宁浩曾用《疯狂的石头》解构过草根社会的荒诞，用《无人区》刺破人性的暗面，但《爆款好人》的讽刺却像一场尴尬的“考古直播”。

影片重复着五年前的网络烂梗：键盘侠、水军刷屏、网红剧本——这些早已被B站UP主们玩透的元素，被宁浩包装成“新鲜观察”端上银幕 。

更致命的是，导演对网络生态的理解停留在表面：张北京（葛优饰）的爆红仅因一场商场闹剧，而流量变现的逻辑被简化为“签约MCN-剧本摆拍-翻车塌房”的流水账。

这种蜻蜓点水式的叙事，仿佛导演自己也是刚学会用智能手机的“网瘾老年”，试图用《故事会》的笔法书写《赛博志异》 。

讽刺的失效，本质源于创作视角的错位。

当观众早已看透“网红维权”背后的资本操盘和算法操控时，影片仍将张北京塑造成一个被流量愚弄的“傻白甜”，甚至用鸡汤式的煽情（如全家福照片）强行升华主题 。

这种对现实的简化，与其说是批判，不如说是对观众智商的低估。

角色与叙事：工具人开会，逻辑靠硬拗 张北京的角色堪称宁浩宇宙最扁平的存在。

作为“维权网红”，他的动机始终模糊：帮兄弟告马场不问真相，签约MCN后瞬间黑化，最后又突然回归初心——所有行为都像被剧本牵着走的提线木偶。

配角更是全员工具人：李雪琴的脱口秀式插科打诨、雷佳音的彩蛋穿越，仿佛是为了凑齐“热搜关键词”而硬塞的拼盘。

当角色失去自主性，喜剧张力便只能依赖夸张的肢体语言和老套的误会桥段，例如商场开小火车撞人、直播翻车等场景，宛如春晚小品的低配版。

叙事节奏的失控进一步暴露剧本的羸弱。

影片试图塞入父子和解、单亲家庭、直播带货等多条支线，但每条线都浅尝辄止，最终汇聚成一场“和解大团圆”的机械降神。

这种“填鸭式”的剧情推进，让观众仿佛在看一篇AI生成的“正能量网文”，既有套路化的冲突，又有强行圆满的结局。

喜剧的消亡：宁浩式幽默的全面退化 宁浩曾用多线叙事和地域幽默征服观众，但《爆款好人》的喜剧设计却充斥着“炒冷饭”的疲态。

葛优的京味贫嘴停留在《非诚勿扰》年代，李雪琴的脱口秀梗更像微博热搜的过期存档，而“维权变网红”的核心矛盾甚至不及一条抖音短剧有冲击力。

更糟糕的是，影片将“搞笑”与“深刻”粗暴对立：前一秒还在玩“抽象文化”的擦边球，下一秒立刻切入煽情BGM和鸡汤台词，这种割裂感让观众在“笑不出来”和“哭不进去”之间反复横跳。

影片最终只剩下一地鸡毛的无效表达。

结语：宁浩的困境，或是整个时代的病灶 《爆款好人》的溃败，不仅是宁浩个人创作力的滑坡，更折射出传统导演在流量时代的集体迷茫。

当短视频重新定义了观众的幽默阈值，当Z世代早已学会用二创解构一切主流叙事时，宁浩们却仍在用“合家欢”的旧瓶装“网络文化”的新酒。

影片结尾，雷佳音穿越到《满江红2》片场的彩蛋，像极了宁浩的自我隐喻：一个曾经颠覆规则的导演，如今却成了自己昔日作品的拙劣模仿者。

或许，这场失败提醒我们：当导演失去对现实的痛感，喜剧便成了皇帝的新衣；而当讽刺沦为流量的附庸，电影也只能是过期的热点拼盘。

几场戏做的小出彩。

第一次砸窗追凶用的戏曲鼓点，葛优的表演也往戏曲上走，整体节奏好。

第二次砸窗捉贼的戏，张北京披挂（外衣）上天台，手电光源做向导调度士兵（街坊），真兵临城下，真怂将军，真当城楼拍，太妙太聪明。

小的情节配合日常空间做类型讲法，<速度与爱情>太过头，徐磊这片把握刚好，也是他讲话的风格，从<平原上的夏洛克>开始就出现的讲法，挖掘文本中具备的和类型同等的情绪，再以类型讲法带给小的情节中以错位的趣味，但此外徐磊还是基于文本大程度的挖掘了日常空间的用法，这是极好的。

除上述两场做的比较好的戏，澡堂回家后的巷道跟踪、婚礼现场离场（低配碟中谍）之类也是这般处理。

此外讲点儿平庸的部分，就前景北京巷子后景高楼大厦这种讲法，从北电毕设展映的片儿看了都不只几回了，在我的经验中已经沦为和鱼缸、KTV这类空间处理中的烂俗讲法了。

电影观感整体常规，一些段落讲法俗了，但却有几场戏做的出彩撩拨我心弦，导演的观念方向也对，若能够大部分保持这种巧劲儿也是好的，但总觉得始终在外部游离撩拨，隔靴瘙痒，小的聪明巧妙，不足以四两拨千斤之势，不晓得是向下处理过亦或是本身就到这里。

对徐磊感兴趣，不下定论再做观望，等看<前程似锦>。

看完《爆款好人》，让我对“良心”这个词有了更深的理解。

大山不过是个孩子，但他面对博取同情的行为时，展现出的那种本能的拒绝，真的让我震撼。

当小琴为了生活把大山的钢琴卖了的时候，他没有那么生气，但当需要放下自尊，靠卖惨去获取利益时，一个孩子果断拒绝了这种行为。

这种纯真和坚持，比很多成年人都要强。

如今的网络世界，流量至上，很多人为了博眼球，什么手段都敢用。

甚至有人不惜卖惨、消费自己的不幸，甚至编造一些不存在的痛苦来获取关注。

但这样的行为，最终流下的不过是“鳄鱼的眼泪”，无法长久。

张北京也是一样，在最后的那场直播里，也是张北京的最后一场直播中，其实他是有机会通过卖惨来为自己“洗白”的，但是最终他还是选择了良心，而不是利用别人的同情来为自己牟利。

在这个流量至上的时代，良心仿佛变得廉价，但《爆款好人》提醒我们，真正有分量的，永远是良心，而不是虚假的同情和一时的利益。

这部电影让我意识到，哪怕身处低谷，真正值得坚持的，是我们内心的那份真实和尊严。

勉强看完，真是被气到了。

《爆款好人》最基本的问题在于，任何一个网络原住民都会直觉性地感觉到，电影所呈现的好人根本就不可能成为爆款，爆款的“底层逻辑”根本就没那么简单。

这当然是一个轻佻浮躁的时代，但并不意味着一段出格的视频就可以爆红网络——出格的东西已经太多太多，真正能吸引、哪怕只是短暂吸引屏幕前的一道道视线的，是万里挑一的轻佻、深思熟虑的浮躁。

整部电影对于互联网、网红的描绘都基于极其肤浅的蔑视、意淫和空想。

归根结底，宁浩蔑视这个时代，蔑视到不愿意去了解，却又不知道出于何种心理，忍不住地讽刺，但因为他对时代的了解仅限于蔑视、意淫和空想，所谓的讽刺也就根本没有准头或力道，并不比饭桌上的油腻中年男酒后愤世之言深刻多少，但那份觉得自己真是一语中的、字字珠玑的心情大概也相差无几。

结尾宣传《满江红2》的桥段更是让人想起酒桌上那些被人吹捧惯了的大人物，觉得自己随便放个屁都是香的，周围的人都该大口吸、小口呼，才会满不在乎地把如此无聊、无趣又无甚关联的桥段放在电影结尾。

那种战战兢兢打磨每一个细节，生怕某一个桥段会让观众感到出戏、脱节或无聊的心情和对作品的虔诚大概早就和宁大导演无缘了吧？

也好，不再尊重观众的导演活该被淘汰。

优点：通过一个小人物讲述了一个流量为王的时代，浅浅的讽刺一下，有表达。

葛优演技还是很强。

有一些笑点，但是不多。

缺点：剧情太平淡，平铺直叙，没有强烈的冲突，有些无聊。

总结：一部完全靠着葛优表演才能看下去的电影，个人感觉一般。

优点：通过一个小人物讲述了一个流量为王的时代，浅浅的讽刺一下，有表达。

葛优演技还是很强。

有一些笑点，但是不多。

缺点：剧情太平淡，平铺直叙，没有强烈的冲突，有些无聊。

总结：一部完全靠着葛优表演才能看下去的电影，个人感觉一般。