狂飙

看见有人把高启强与祁同伟化成一类。

乍一看确实几分相似，实际却大有不同。

个人极度讨厌祁同伟。

一句【去你的老天爷】当年博得无数观众痛心泪目大呼一声壮烈，但是讲真，没法同情。

祁同伟这个角色真真矫情得可以。

反而觉得祁同伟那种小气，酸，全世界对我不起和偏激倒是和高启盛有几分对味儿。

知识分子憋的臭毛病。

祁同伟高材生，大好青年，论委屈我觉得扛雷下海的王大路都比他委屈。

看到【狂飙】第一集里高启强被唐小龙兄弟欺负豁出血本低三下四送礼受到那些羞辱我才觉得，国产剧终于有一点点尊重底层的苦难。

所以看到张颂文老师饰演的高启强这个角色真是眼前一亮。

想看到一个受尽蹂躏的底层小贩变身大佬。

当然这绝不是爽剧套路。

觉得比较珍贵，难得的一点是作品没有把高启强的黑化全然归咎于社会与外力，而是更多地披露了他如何一步步铤而走险，渐渐丧心病狂的——人的贪念。

好像潘多拉的盒子。

高启强也有纠结，曾努力想要自首，但是兄妹三个那一段真的看的泪目。

看见他背着妹妹走到家，有点张牙舞爪的醉相，真的暖，也真的酸。

高启强对安欣呢？

感激有，欣赏有，当成了最好的朋友一定有。

在乎么，一定有。

他和小龙去撞张书婷。

撞翻了安欣的车，电筒光打在张译脸庞上。

高启强一下就急了。

后来在海边，高启强发现小龙偷了安欣的手枪。

第一个反应是怒吼——你会害死他的！

他也曾想过自首——我把你当最好的朋友，我送你一份大礼。

安欣对高启强呢？

他问他几岁没了父母。

高说十三。

安欣说周岁虚岁。

高说虚岁。

安说他是周岁。

那年除夕夜公安局外碰见给高启强送饺子的小盛小兰，触碰到了安欣关于家庭的柔软。

他努力想把高启强拉回来。

但是对方却越走越远。

他一定早就清楚，撞了他的，唐小龙的同伙就是高启强，但是安欣知道么？

如果那天不是高启强，换一个人和唐小龙去，他就死了。

后面两人一定是越走越远，决裂为死敌的。

有点不愿意看。

看见高启强从最开始的唯唯诺诺，到试探性地谋算，到后来越发得心应手，我们看见一个人日益扩张的黑暗面。

围在他身边的人越来越多，谄媚讨好吹捧，鞍前马后的侍奉。

但是相信，他只会更加怀念，那年除夕夜，他最狼狈的时刻，看守所审讯室里那一段韭菜馅饺子。

以及，那个坐在他对面笑得傻憨憨的小警察。

不论如何，觉得高启强比祁同伟舒服，是因为，他坏的不矫情。

不怨天怼地。

或不如说，他直面了人的贪欲。

而不是像祁同伟，把自身不可救药的软弱邪恶堕落都理直气壮地推给挨千刀的老天爷。

太赖叽。

谁也没像高俅逼林冲似的逼你。

再不济，那个年代，他那聪明大脑，高学历，下海找王大路做点买卖也行啊。

给人梁璐跪，不还是给抄近路的权贵坦途下了跪？

切。

丢我们贫门子弟的人。

还有人说祁同伟英雄末路，我真是无语。

咱可以再把高启强和祁同伟比比。

比智慧。。

祁同伟从头到尾，一波操作看得我一脸问号。

高启强别说了，让我恍惚间感到了看绝命毒师的快感。。

同样靠女人上位，看高启强怎么待老婆孩儿的。

梁璐当年千错万错，是个汉子你硬刚到底啊，大好人才出去干点啥不行，你跪了，是个男人，你就好好过呗。

白当梁家女婿啊。

高启强攀上陈书婷，得了人家好处，就宠老婆孩子疼爱到位。

他真爱这娘俩么？

我觉得也未必。

可是他还有点儿担当和智慧，至少，吃相不错。

最后，有人说不理解为什么安欣那么劝，高启强就是不自首。

我想说——首先，高启强真的有路可走么？

陷进去那么深，知道了那么多，你想抽身过平凡的生活，我觉得他早晚会被灭口。

其次，他确实被激发出了贪欲。

我想问。

一个憋屈了那么久，深谙食物链规则的人，想要翻身，想要变大变强，不正常么？

而且我觉得高启强不是仅仅被激发出了贪欲，也是被激发出来了自信，被激发出了一种掌控一切的独特的【瘾】。

真的很喜欢高启强这个角色。

可能是张颂文老师的演绎实在太动人。

每次遇到危险，他都要首先护着弟弟，把弟弟摘出去。

又真的很有头脑。

很难不爱啊。

第一个故事超神（2000年）第二个故事算半神但已经有点不对劲的地方（2006年）至此值得9分，比沉默的真相也不遑多让，毕竟沉默也也因为过审原因而有些许磨损。

第三个故事就是彻彻底底的烂。

（2020年）单拉出来5分都没有。

锅也别光扔给审查了。

过审有过审的拍法，最后结局完全可以不变，该受审判的受审判。

要保孟德海也可以。

剧情完全没必要这样扯谈吧。

改的真的突出一个神志不清。

前后矛盾一大堆。

看得出来让孟德海和黄瑶这两个角色变成白的，是造成了一些BUG（比如高启强飙车，孟钰下药，高启强莫名其妙反抗赵立冬）但这并不是20线的最大问题。

最大问题是这长达14集的篇章，根本就没剧情，没悬念，没紧张感。

扫黑肯定就是打伞，伞和打伞人两方棋手对弈。

打伞人跑去打HSH，属于降维打击。

这戏根本没法推。

2021的高启强，根本就不是什么厉害的HSH。

06就已经折了老墨和弟弟了，付出了弟弟作为代价，还染了两条很麻烦的人命这才好不容易投靠了赵立冬。

到了21，班子毫无补充（额外折了一个老婆），产业还是那些产业，还和赵立冬闹掰了。

就没指导组，他都够呛斗得过赵立冬和蒋天。

这能是片头铺垫的只手遮天的高启强？

搞笑呢？

整个21线，有资格和督导组斗的只有赵立东和其保护伞。

尤其是保护伞，是必须站出来和督导组对弈的。

结果赵立冬干得最多的事情就是对付高启强。

高启强想出来的谋略就是自己砍自己然后见领导一面，什么也没谈成。

督导组就是举报信断案，什么证据都是突然收到了，突然拿出来了。

什么张彪，杨建，辛辛苦苦黑化的几个哥们啥作用都没起，除了被查。

安欣注孤生十五年满头白发隐忍的作用就是和老伙伴们唠唠嗑，送送他们，还送了自己最爱的人一个单亲妈妈的未来。

唐小龙这边刚说要低调那边就跑去极限施压好玩着。

明明李响孤勇者所要对抗的猛兽是赵立冬，结果整个第三篇督导组和安欣基本没有对付过赵立冬，就逮着强盛薅。

最后捡一个黄瑶报仇提供的材料把赵立冬连带下来了。

黄瑶一个报仇其实也没什么意义，她不去拦宋主任，那就是宋主任去自首了。

大保护伞也是自己性命关头了就会吼两句，然后等死。

（黄翠翠的录音居然是大伞的也够离谱的）（另外身为一个举报信随便拦的大伞，你真能培养出徐忠没有任何反制措施然后送去自己罪证所在的地方啊？

）这帮人就像呆头鹅一样一个等一个的引颈待戮。

也许现实会这样，毕竟反腐扫黑是雷霆万钧的，但这是剧啊，之前还铺垫的京海暗无天日呢。

第19-20集，安欣和孟钰的约会，真是让我如坐针毡。

安欣的表现，太差劲了。

拍合影，安欣丧着脸。

表情不在线，心也不在孟钰这里。

孟钰想要亲密接触，不好意思明说，于是开始暗示安欣。

“你的衣服暖和吗？

我的风衣挺薄的。

”

我们知道，工作时的安欣非常聪明。

然而，他却无法破译孟钰的潜台词——“我冷了，你抱抱我，让我暖和一下。

”安欣只会告诉她：“下次要注意。

”

孟钰的心理素质真好，只是翻了下白眼，打开窗户说亮话，“安欣，我说我冷。

”安欣的注意力还在工作上，冷冷地说，“进去不就完了吗？

”网上经常有帖子吐槽直男不解风情。

我要为直男辩解一下，这是没办法的事情。

我们的文化鼓励塑造低表达性，高工具性的男性，在语言交流方面，整体来说不如女性敏感。

传统的女人表达性高而工具性低，她们热情友好，但不够自信主动。

符合传统期望的男人应该具有高工具性、低表达性的特质，他们是坚忍而强悍的铁血真汉子。

罗兰·米勒《亲密关系》我曾写文章提到过高语境文化和低语境文化，低语境文化看字面意思就行，高语境文化需要根据语境理解，不能看字面意思。

比如女孩子说“没事儿”，直男才会觉得没事儿是没事儿，它的真正意思是，“我有事儿，心情很不爽，你快来哄我”。

再比如，《狂飙》中，龚开疆给高启强打电话，就说“孟钰被绑架，这事儿牵扯面很广，有莽村还有犯罪集团，还是躲着点。

”意思是，这事儿你必要管，要尽快找到孟钰。

安欣和高启强一样都是高语境文化的适应者，然而安欣在孟钰这里却不解风情，像个傻瓜。

这也是他们约会最让人窒息的地方，安欣有理解孟钰弦外之音的能力，他却不在状态。

这就让孟钰陷入自说自话的尴尬处境。

这种场景并不罕见。

瑞士心理学家让·皮亚杰（Jean Piaget）发现，即使没有听众，儿童也会兴高采烈地讲述他的事情。

他称这种现象叫做集体独白。

集体独白不仅适用于儿童，也适用于成人。

成年人的谈话中，也经常出现大家各说各话的情况——如果你和朋友的交谈中没有出现这种情况，那我羡慕你有个好朋友。

尽管孟钰主动提到张小庆，这也不该成为安欣走神的充分必要条件。

因为他们见面是情侣约会，重在感情交流，而不是讨论工作。

我不是说安欣是工作狂，就不配得到孟钰的爱，而是说，安欣的工作狂身份，无法给孟钰想要的生活。

两人进屋里聊天，孟钰想要亲吻，但她又不好意思明说，就开始用中国人惯用的高语境文化暗示安欣，“我好像有点发烧”。

安欣用冰凉的手直接贴上去。

明明是聪明人，在谈情说爱方面却如此粗笨，我对安欣真是无力吐槽。

孟钰终于知道，和安欣搞婉约派不行，开启豪放派模式，主动亲吻安欣。

在第20集，孟钰在孟德海面前抱紧安欣的胳膊。

孟德海也同意他们在一起，于是很知趣地为两人制造独处空间。

然而，即便孟家全票同意两人的婚事，安欣和孟钰也不适合在一起。

婚姻是绝大多数人都要面临的课题，然而究竟什么样的结合，才能成为佳偶呢？

爱情理论千千万，我比较认可罗伯特·斯腾伯格（Robert Gternberg）的爱情三角理论。

他认为，爱情由亲密，激情和承诺三部分组成。

恋爱关系的温情来自于亲密，火热来自于激情，承诺则是完全与情感或性情无关的决策。

亲密和激情是爱情非常重要，但并不是每个人都能认识到这一点，因此他们会相信婚姻必须要门当户对。

这里存在的问题是，门当户对针对的是经济基础，然而，人类的感情不是买卖。

用经济基础衡量作为婚姻的衡量标准，那么亲密关系中要求的激情和亲密就容易被忽略。

《半生缘》中，世钧和翠芝就是门当户对的结合，两人只有承诺，却没有激情和亲密，因此婚姻味同嚼蜡。

如果一对情侣能同时满足这三种条件，他们就拥有理想的婚姻。

如果三者都缺失，那么就进入一种空爱状态。

按照爱情三角理论看安欣和孟钰的亲密关系，他们只有亲密，缺少激情和承诺。

最大的短板是，孟钰对安欣有激情，安欣对孟钰却没有。

有个明显的例子是，孟钰去北京六年，安欣始终没有联系到她——安欣给出的理由是，他没有孟钰的新号码。

安欣根本不缺少打听孟钰号码的途径，他有孟德海的电话。

安欣没有这样做，说明他根本没有联系孟钰的激情。

他的激情全部留给了工作，没有分给孟钰分毫。

婚姻制度能延续至今，根本原因在于，这是一种互利共赢的合作模式（至少从理论层面讲是这样的），男女都能成为婚姻的受益者。

趋利避害是人类本能，因此我们在交往过程中，通常会“寻求以最小代价获取能提供最大奖赏价值的人际交往，我们只会与那些能提供足够利益的伴侣维持亲密关系。

”对孟钰来说，他想要的最大奖赏价值，不是经济基础，而是情绪价值。

问题是，像安欣这种连约会都走神的人，说句话就能踩一个坑，他真的很难给孟钰想要的情绪价值。

对安欣来说，孟钰能成为他做好工作的帮手，而不是用来爱护的妻子。

因此，安欣会同意孟钰找李宏伟的贩毒证据，而不考虑这是否给孟钰带来多大风险。

安欣的这个决定，让杨健都震惊了，“你疯了吧”。

这是孟德海的小棉袄，如果她出事怎么办？

我坚决反对孟钰嫁给安欣，就是他全身上下只有工作细胞，没有当好丈夫的可能。

安欣对孟钰缺少激情，杨健对孟钰却是有激情的。

他看到孟钰受伤后，赶紧给她拿药，他想要和孟钰坐在一起，他会主动给安欣要孟钰的电话——这段戏拍得不错，还有个出人意料的喜剧梗，我不剧透，看过的都懂。

《狂飙》开头 ，吴刚饰演的徐忠看过安欣的资料，1975年的安欣未婚。

而第一集的时代背景是2020年，安欣已经45岁了。

我当时的感受是，作为和黑恶势力斗智斗勇的清流，安欣的付出太多了。

看到安欣和孟钰的交往，我觉得没人嫁给安欣，才是安欣对女孩子的爱护。

像安欣这类人，他组建的婚姻已经无法满足夫妻间互利共赢的基本诉求了。

《半生缘》中，曼桢给世钧写过一封情书，就有这样一句深情告白。

我要你知道这个世界上有一个人会永远地等着你，无论在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。

或许安欣也可以这样安慰自己，“我要相信这个世界上有个女孩子，因为没有嫁给我，从而避免了不幸。

无论在什么时候，无论她在什么地方，反正我知道总会有这样一个人。

”

安:你父母什么时候走的？

高:我十三那年安:周岁虚岁？

高:虚岁安:我周岁…………小说电影虚构作品看多了。

觉得父母双亡，遭受家暴啊这些事儿跟玩儿似的，好像哪个主角没点儿悲惨经历都不好意思当主角了。

但是，苦难是一寸一寸捱过来的。

特别特别心疼安欣他那么单纯善良，可是早已没有了真正的庇护。

十三岁开始父母牺牲，寄人篱下。

特别心酸的是前面几集看他和安局，孟局的互动——有点儿撒娇又不太敢的样子。

毕竟不是自己爸爸。

多想有真正的亲人。

高启强最打动安欣的一点就是他们共同的命运。

有人说高启强提猪脚面是祥林嫂。

怎么说呢。

我们平时在生活中受点儿小冷落小伤害都好难过。

情绪煎熬很久。

从小就家暴是什么感觉十三岁扛起一个家从没有过自己的尊严是什么感觉。

不是给hsh洗白但是我觉得只有安欣和高启强有这种共同的悲凉，孤独，没有父母庇护的小心翼翼。

也许安局，孟局对他很好了。

可是不一样。

跟谁说谁会懂李响都不会真的懂每次看见李响他爹风风火火跟儿子说话安欣在一边我都觉得他好落寞，好羡慕。

是的我就是觉得安欣偏爱高启强一开始就想和他走近一开始就护着他一直都护着他自觉或不自觉不是因为可怜而是因为那种相同命运的亲近觉得安欣骨子里最缺的是亲情和温暖他又把温暖都给了别人给老莫的女儿做亲子鉴定给高启强送饺子照顾李青从安欣眼睛里看见星星似的闪耀，破碎的温柔从来不是同情是他渴望家庭他觉得他们和自己更亲近。

面对高启强时他常常忘记讲原则。

犯人审问中途吃饭不符合规定，他还是给他吃了饺子。

高启强是命案嫌疑人，他还是与他合作了。

高启强被铐在楼梯上，安欣对李响那么激动。

高启强强拆莽村。

安欣说——好像也不是完全的坏事哦。

唉。

可惜啊终究人各有志安欣用柔软对待世界高启强用坚硬。

《狂飙》终究还是一部"爽"剧，跟甜宠这类爽剧，没有本质的区别。

它给你的是一种错觉，让你误以为只要中央巡视组来了，只要中央有决心，腐败分子就无容身之地。

但正如台词里的一句话，腐败的根，不在当地的领导。

其实也不在省里的领导，不在更高级别的领导那里，而是在制度上。

其实从全世界范围来看，不管是香港还是西方，都有太多的制度上的经验可以学习和借鉴。

可是我们如果有意避开制度改革不谈，偏偏从中央的包青天来宣传，这就存在"严重误导"。

在这种情境下，可能几十年又过去了，而我们的腐败案件还是管不住，可是我们拍出来的反腐剧还是依靠包青天。

通过这疫情三年，大家可以看清楚，如果政治高于法律，我们国家治理就不会有实质性的进步。

指鹿为马的现象就还是会重现

1.牺牲的陆寒，有一个被欺瞒 悲惨的 聋哑 失孤母亲不去刻画。

反而大篇幅描绘一个贪污上亿的杨建和母亲吃面那一段。

这编剧已经不是恶心，是出生了。

37集之后更离谱！

剧组真的有大问题！

在编剧眼里：“正派不配有生活，正派只能睡大街 连宿舍都没有，正派都是屑。

hsh才是义气。

” 被杀手做掉的小虎，慢动作悲情BGM特写都有了。

牺牲了的李响，父亲一个镜头都没有。

小虎死慢动作特写悲情BGM真的恶心到我了 ！！！！

2.前期埋了很多黑伏笔的孟德海（前期编剧一直在刻画效率和公平） 孟在很多场合表示选择效率 到了后面这几集 孟的大部分台词口型都对不上了！

剧情经过了大量后期配音修改。

强行洗白孟，推翻之前的一切。

导致孟玉的行为毫无逻辑！

不下毒就是了,有什么必要自己喝？

自己承认喝了缉毒警没理她，带走的还是安心？

这剧情要是没大改我把头割下来。

看看之前的角色剧情海报：

角色剧情海报 3. 徐忠 在码头念名字那段 各种剧情逻辑就不说了 念名字那里台词和演技快把我尬出尿来了。

两个判无期或死刑的亡命之徒了，已经是持枪对着干了 杨建还点名找个不熟的 没交集的 徐忠来谈判。

徐忠还 拿两瓶茅台来点名？

给我强行玩尬的？

4.三十七集回来的补充，怎么就突然熊猫血了？

之前抓人还钢筋穿左臂就忘了？

你安排这个熊猫血以及献血的意义在哪里啊？

就为了显示主角的圣父光环？

硬尬是吧？

没必要啊！

都2023年了，咱能不能别搞这么土且不讲道理的输血剧情了行不？

不加这段对主线有影响吗？

5.京海黑社会找香港的杀手，还走公司公账？

竟然还是母公司财务？！

还被黄瑶发现了？

是不是还给杀手造了工资表 马上买五险一金啊？

春节档最强电影，目前还在纷纷扰扰的口水战中。

但开年爆款电视剧是哪一部，相信大家已经心中有数。

正在热播的反黑剧《狂飙》，以其扎实的剧本、精湛的演技、精良的制作，收视大爆，口碑高涨。

我在写这篇文的时候，豆瓣的分数从8.9涨到9.0，写完，又涨到9.1分。

足见此剧硬实力和受欢迎程度。

其中，张颂文饰演的头号反派高启强，更是人气渐涨，热搜不断。

这样一个无恶不作、害人无数、独霸一方的黑老大，让人议论、共情、甚至着迷，是一个很值得玩味的现象。

延迟追剧的我目前看了十几集，不得不为这个角色鼓掌。

这里既有演员高超的演技加持，也有剧情深度刻画人物的作用。

看后忍不住想喊：国产剧里的反派终于被当成人来塑造了！

01 大佬也是普通人在此之前，国产剧的大佬大多是“狠恶毒”的片面形象。

仿佛他一出生就是方脸金链抽烟纹身满口粗话凶神恶煞。

像厉鬼，无人味。

偶有一些让人玩味的大佬，要不是天赋异禀天之骄子，要不是家族庇佑天选之子。

表现精彩，但离大众太远。

而高启强，在他成为大佬前，是没上大学的穷卖鱼佬。

父母早逝，弟妹要养，一人扛下家里所有。

穷苦，老实，隐忍，为五斗米而折腰。

电视剧高启强的第一幕出场，因档口纠纷、被小混混打得满脸挂彩。

之后在拘留所吃弟妹送的饺子，掉泪担心，一副可怜兮兮的模样。

让观众心生同情，也为其长兄如父的担当感动。

常年卖鱼，让他有生意人的精明。

他可以借安欣的关心，做一场“警局有人撑腰”的戏。

跟流氓谈条件，也懂得虚张声势，虚以委蛇。

他也不是一身恶胆，他也害怕。

帮人强出头的时候，手会发抖；替人收数，会先去尿尿排解紧张。

他也不是绝情绝义。

弟妹是他的软肋，妻子是他的挚爱，连非自己的孩子也视如己出……

他贪婪、怯懦，但也仗义、懂得低调。

他是一个具体的人。

他是一个普通人。

他就是你和我，最普通简单的那个人。

什么强人大佬，归根结底，都是人。

好好说人，可信就可看。

02 是阴差阳错，也是自我驱动《狂飙》某一方面，是在讲大佬是如何炼成的。

一个卖鱼佬，怎么会成为黑大佬？

其实和其他大佬发家史差不多，没有一蹴而就，没有天降大饼。

是阴差阳错，也是自我驱动。

一开始，卖鱼佬就没想过当大佬。

因为受到安欣警官的照顾，动了点小心思，伪装“有人罩”的名号，本来只想保护自己的鱼档不受侵扰。

于是有人拜托帮忙，被架上去的他不得不帮，居然完成得还不错！

为了帮弟弟事业搞第一桶金，只好揽下催债收数的勾当。

谁知碰上对方电鱼发生意外，又动了心思，把意外身亡揽到自己身上，建立威望。

死去的人居然是黑老大的宝贵儿子，又引来黑老大的追杀。

生性古怪的弟弟也掺和进来。

为了自保，更为了保家人，高启强被失控的事态裹挟，一步步涉险。

等回过神时，他已从“阿强”，变成了“强哥”。

正如安欣说的，说出一个谎，就要说出更多的谎去圆。

高启强被卷入事件的漩涡之中，从小聪明撒下的谎，越滚越大，变成自己也控制不了的雪崩。

再说到自我驱动的部分。

他没上学，但他懂学习的力量。

所以他拼了命也要让弟妹读书，改变穷苦的命运。

安欣给他推荐的几本书，他都认真研读，勤做笔记，甚至把书都翻烂了。

他当上老板之后，也不忘学习，甚至利用空余时间请家教学英语。

这些学到的知识，都成为他斡旋危机、力挽狂澜的内因。

如果不是他父母早逝，说不定他也会是一个高材生，说不定他也会在某个合法领域发光发热。

另一方面，他年纪轻轻就做鱼档生意养家，见到人间百态，过早体会人间冷暖。

他没有弟弟近乎变态的自尊心。

他明白，面子不重要，活下去才最重要。

就算成为强哥，他也明白低调做事，不能做尽。

他也没有妹妹的单纯，如果没有多一个心眼，吃亏的便是自己。

所以，他能忍，沉得住气。

一个个生死关头，能忍+会想+运气……走不过去，他就是无名小卒，走过去了，大佬也历练出来了。

只是，当初那个老实巴交的卖鱼佬，再也回不来。

成为一个可怕的恶龙。

03当然，也不能忘记人物对比反派迷人，也不乏是剧情的作用。

都是对比出来的。

看《狂飙》，真的为张译憋屈不已。

整个20年，从意气风发愣小子，为了正义、为了昭雪，搞得众叛亲离，收起尾巴做人，满头白发，有冤无处宣。

而当初被他好心善待的卖鱼佬，平步青云、家财万贯、独霸一方……

正义的条框太多了，太不易了，不如歪门邪路捷径多，来钱快。

普通老百姓，你会做什么选择？

某方面来说，20年间的张译，是天降大任于斯人也的磨练。

而张颂文，大半的剧情，都是他人生上扬的轨迹，爽文套路。

注意，这不是为罪犯开脱！

恶人严惩先说！

而是从观感来说，大佬从压抑到爆发来得比较快，让观众有爽感。

相对于张译，20集过去，才勉强有了点盼头……太苦了……两相对比下，反派大佬才更出挑。

这部戏侧面也展现办案人员的不易。

表面要打黑帮大佬，内里要防被渗透腐败的成员，更外面还要面对腐化官员的层层阻挠。

其实张译这个角色，悲情感更重，压力感更大，一个执拗的正义警察，比一个残忍的大佬更难得。

他成功地解决罪恶，也不会让观众太舒服。

他的悲凉让人感叹和沉重。

04演员高深演技加持看《狂飙》，很难不为张颂文的演技鼓掌。

早期的老实巴交，中期的思前顾后，后期的残酷冷静。

每个阶段的变化都被张颂文拿捏得死死的。

微博热搜有各种盘点他演戏的细节。

其实都是他认真观察、体会生活的结果。

比如警察来鱼档看他，他出来前会用鱼缸的水洗一下手，这是卖鱼人常有的习惯。

他说：“看到人在卖鱼有这动作，就记下来了。

”那时他还不知道，将来有一天，他会演个卖鱼佬呢！

在某个演艺综艺里，他曾说：“你要跟这个社会活在一起，建议你们，去坐一坐公交车，走在大街上，看看绝大多数的老百姓是什么样的。

”

所以，他在微博认真分享拍戏、日常的所见所闻，有空暇也会和粉丝互动。

这么活络真实、热爱生活的演员，在满是广告代言、空话一堆的演艺圈里，显得尤为珍贵。

我最早知道张颂文，还是从《隐秘的角落》知悉。

对戏里那个粗枝大叶、却又爱子如命的暴发户爸爸印象深刻。

里面有一幕，他的宝贝女儿去世之后，一个人含泪吃混沌的样子，特别动人。

不是歇斯底里地发泄，而是收着演，更能感受悲伤的巨大。

不想说什么“啊又发现了宝藏演员”这样的屁话，就说，好好珍惜这样敬业爱岗的职业表演者，多多给他们宽裕的戏路。

（让观众看文盲演戏，就太让人绝望了）

文｜林艾米（amylin_writer）

《狂飙》剧照在工作中，经常遇到行动受阻或走漏消息，那无疑就是团队内部存在内鬼。

电视剧《狂飙》中，安欣好几次行动都中途失败，他警觉地感觉到警队内部有内鬼通风报信，他希望内部能开展自查行动，但被局长孟德海和副局长安长林制止了。

安欣经过分析，觉得孟德海和安长林都有可疑，因为他们处在领导地位，能非常方便地获得各行动的消息。

安欣通过调查徐江，发现了徐江的后台是市里的领导赵立冬，由于没有证据也没法行动，但年轻气盛的安欣还是压不住火，用隐晦的语言当众威胁了赵立冬。

老狐狸赵立冬并不会被打草惊蛇，非但没有处理安欣，还要表彰他。

《狂飙》剧照在安欣的表彰大会当天，他发现表彰大会异常盛大，全市各单位都来人了，直觉提醒他这不正常，他怀疑赵立冬要乘表彰大会搞大动作，而这一切肯定和逃窜在外的徐江有关。

安欣请李响暗中跟踪中途从表彰大会离开的人，这会是一条重要线索。

果然，中途有车从表彰大会现场离开，李响一路跟到郊外的旧厂房，从车上下来的是师父曹闯。

原本不想汇报的李响，在安欣一再的鼓励下，终于讲出了旧厂房地址。

当警队大批人马到达现场时，曹闯和徐江都已经失去了生命体征。

虽然，李响没有说出和曹闯最后对话的事实真相，但安欣认为曹闯是内鬼。

其实，从多处细节分析，曹闯并不是真正的内鬼，他只是一时迷了心窍，被利用了，拿去垫背了。

真正的内鬼另有他人，到底是谁呢？

让我们一起来探索吧。

建议先关注，再慢慢看，以防不小心手滑找不到了。

01 多处细节指出曹闯不是真正的内鬼高启强为了唐小虎的事和徐江谈判时，曾多次试探徐江在警队的内线是谁，内线到底靠不靠得住，徐江都没有正面回答。

但是徐江说过一句话，意思就是那个内线想升职，就不会出卖他。

在警队即将升职的是孟德海和安长林，孟德海将从公安局局长之位升到政法委，安长林会从公安局副局长的位子顺势升为局长。

《狂飙》剧照曹闯作为安欣的师父，是刑警队最资深的警察，虽然工作经验丰富，但由于学历问题，多年来一直连升职的边也没摸到。

所以，之前徐江所说的内线一定不是曹闯。

曹闯在安欣的表彰大会中途离开，出现在旧厂房，并不是去救徐江逃离的，而是带着赵立冬发出的灭口任务。

《狂飙》剧照赵立冬和真正的内鬼都知道徐江是一个心狠手辣的人，所以要除掉徐江是有风险的，肯定不是会是真正的内鬼自己出马，不然万一出事，所有的关系网就会断了。

所以，真正的内鬼就要找一个人来垫背。

曹闯自知学历不高升职无望，但还是不甘心的，这被真正的内鬼利用了。

真正的内鬼向赵立冬推荐了曹闯，赵立冬许诺空出来的副局长之位给曹闯，曹闯才一时迷了心窍，接下任务。

《狂飙》剧照而且，真正的内鬼也知道安欣已经对他有所怀疑，所以他更不可能自己铤而走险，如果他离开了表彰大会现场，更会让安欣坐实怀疑。

所以，真正的内鬼反而会利用好这次机会，排除安欣对自己的怀疑，他绝对不会离开表彰大会现场。

《狂飙》剧照还有一个细节透露出曹闯不是真正的内鬼，那就是护送陈书婷回城这件事。

护送陈书婷的任务行程安排是曹闯规划好并提交给值班局长的，为了保密，曹闯故意没有汇报给孟德海和安长林，因为安欣对他们俩有所怀疑。

但是，真正的内鬼处于领导地位，一定有办法从值班局长那里拿到信息，所以让徐江安排人手在中途袭击护送车辆。

但是，没想到的是，安欣为了安全起见，临时让李响带着陈书婷坐火车了，然后让曹闯到火车站接应。

所以，袭击护送车辆的人扑了个空，车上只有安欣一个人，安欣险些丧命。

如果曹闯是真正的内鬼的话，不可能让袭击人员扑空的，肯定会让徐江调派人手去火车站的。

02 一些细节排除安长林的内鬼嫌疑安欣是安长林的养子，安长林虽然严厉，但是对安欣还是非常关爱的，老是批评安欣在工作中太冒进，生怕安欣在工作中有什么危险。

由此可见，透露陈书婷行程信息给徐江的人一定不是安长林，因为徐江是要去灭陈书婷口的，安欣作为护送警察肯定也会遇难的，安长林是不可能让安欣有什么闪失的。

《狂飙》剧照后续，安欣在一次任务中，为了救嫌疑人疯驴子而手臂受伤，几年来一直没怎么恢复好。

安长林为了安欣的手臂操碎了心，哪怕已经升职到其他地方任职了，还经常请假陪安欣探访名医。

可见，安长林是非常爱护安欣的，不想他有什么伤痛，更别说遇险了。

所以，安长林一直以来让安欣办案别太冒进，并不是阻止他查案，也不是怕安欣认为他是内鬼，而是怕他有危险。

安长林绝对不会是那个心狠手辣的内鬼，他只是想在保全大家的情况下查案，而不是冒进得去拼。

03 真正的内鬼应该是孟德海安欣在护送陈书婷回城这件事中，遭遇了袭击，身受重伤，他就怀疑局里有内鬼。

当安欣向会议中的同仁们提出要先自查内鬼时，孟德海非常严厉地制止了他。

自查的建议哪怕不接受，但也算是一个好的思路吧，不至于要那么严厉地制止，有些反常。

在安欣的表彰大会上，原本是曹闯为安欣授奖，后来换成了孟德海和安长林。

孟德海每次遇到事，都会拉着安长林一起，就是为了掩盖自己的可疑之处。

之前徐江请吃饭，也是请了孟德海和安长林两个人。

《狂飙》剧照在安欣表彰会之前的天晚上，孟德海和曹闯在局里加班，夜宿在局里。

作为局长的安德海有自己的办公室，加班完全可以睡在自己的办公室，但他却选择在曹闯的刑警队办公室睡，这就很可疑。

而且，孟德海还和曹闯进行了卧谈会，和曹闯谈起了升职的事。

孟德海知道曹闯这一波的老人都升职了，后来由于提拔标准变了，曹闯因为学历问题就无法再升职了，这是曹闯的心病。

孟德海特别提出了有关升职的事可以找他谈，这就是在暗示曹闯。

《狂飙》剧照曹闯经不起挑拨，他对于升不了职还是不甘心的，后续肯定就会找孟德海。

然后，孟德海就会为他指一条路，把他推荐给赵立冬，帮赵立冬处理徐江可以换来副局长的职位。

徐江本就不是什么好人，除掉他也算为民除害了，所以曹闯一时迷了心智，接下任务。

孟德海运用各种心理战术，扰乱视听，一方面掩盖自己的身份，另一方面还拉人垫背，把自己摘出事件。

安欣要想揪出孟德海这个内鬼，还需要费很多心思，需要强大内心，做好打持久战的准备。

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《狂飙》火了，不仅火了大器晚成的张颂文，还带火了剧中扮演大嫂陈书婷的高叶。

人们很久没在影视剧里看见过这款嗓音沙哑慵懒，全身散发出成熟韵味的，对男人一切尽在掌握的御姐型姐姐了，她和近年来推崇的白瘦幼型女性没有一点点相似之处。

在她的衬托下，那些所谓的姐弟恋题材电视剧里的姐姐们都弱爆了，因为那些姐弟恋虽然以年龄差为噱头，但是内里的感情关系依然是传统的、女性需要依靠男性的模式，那些开篇被吹得又飒又能干的姐姐们，在和弟弟谈恋爱之后，又变成了什么都不会只能靠弟弟来解决问题的傻白甜。

而大嫂不，在与高启强的关系中，她自始至终都占据着主动权，她看中谁，谁就能成为下一任大哥。

△有网友说，大嫂看中了大哥是因为“贞操是高启强最好的嫁妆”，真的能把人笑死。

就算婚后高启强成为了一帮小弟前呼后拥的大哥，但无论是大哥，还是小弟们，都得乖乖听大嫂话，大嫂说让高启强洗白上岸，高启强就乖乖执行。

这样的女性形象，对观众来说无疑是非常新鲜的。

可是遗憾的是，大嫂这个角色，在嫁给高启强之后，还是逐渐变成了男人背后的女人，虽然对大哥未来发展的道路有自己的看法，但还是不可避免地成为了黑道版的贤妻良母，成为了男人的附庸。

这并非是我在鸡蛋里挑骨头，而是导演在接受采访的时候提到，原先拍了43集，剪掉的部分内容有安欣比武、和孟钰分手后的崩溃，以及大嫂涉黄涉毒的一些情节。

我当时就觉得，这才是大嫂嘛！

她可以扶持男人上位，但她这种主动型人格的人，不可能会将所有的希望都寄托在别人身上，哪怕那个人是她的枕边人。

（并没有说涉黄涉毒是好事的意思）不然，她也不可能成为泰叔的干女儿，在美丽之外，她必然像程程一样，也是有可利用价值的、自己有真本事的人。

（犯罪天赋也姑且算是本事的一种吧）

于是我发现，无论是高叶的职业生涯还是她所饰演的这些角色，都体现出男性导演典型的男凝视角，和他们对女性人生的匮乏想象。

其实我注意到高叶很久了，她过往的角色，几乎都是不走寻常路的“非良家妇女”。

例如《长安十二时辰》里的名妓李香香：

《我是余欢水》中出卖色相上位的上司梁安妮：

《猎罪图鉴》里以杀人犯劳荣枝为原型的骗婚杀人案主犯褚英子，在那里面她和老默是一对儿，两人演得都很好，可惜那个案子被删得厉害，只剩下她在狱中咬破手指用鲜血给自己涂口红的一幕惊艳了众人：

以至于她在《理想之城》里饰演孙俪那个角色的闺蜜、被原生家庭吸血的吴红玫，我还有点不适应了，姐姐长得就不像能忍气吞声的，果然，结尾她果断蹬掉了对她毫不关心的男友，和于和伟饰演的老总在一起了。

得，还是个不安分的“坏女人”。

在《狂飙》之前，别说是女一号，高叶连女二号都很少能演到，原因就是我之前说的，导演、制片等觉得她没有长一张女一号的脸。

国产剧的女一号，不是傻白甜，就是圣母白莲花，外形要白瘦幼+楚楚可怜，能够激发起男性的保护欲，比如剧中女一孟钰的扮演者李一桐那样的，看起来甜一点的，纯一点的，长了一张“初恋脸”的演员。

而高叶的外型，无疑与这些标准背道而驰，她看起来太复杂也太难被驾驭了。

所以，她能接到的角色，大多数都是卖弄风情的“坏女人”。

但是国产剧里的坏女人，其实也很乏善可陈。

不知道大家发现没有，国产片里的坏男人多种多样，他们可以在感情上渣，在事业上坏，他们争权夺利，杀人放火，甚至有的坏男人成为了被众人念念不忘多年的经典，例如丁蟹，例如《黑洞》《黑冰》里的郭小鹏和聂明宇。

但是坏女人就很束手束脚。

我们见到的最多的坏女人，无非就是插足男女主感情的小三，或者嫌贫爱富抛弃男主后来又后悔了想找男主接盘的前女友/前妻，有时候这两种类型的坏女人还会集中在一个人身上。

也就是说，国产片里的坏女人，归根结底还是为了争夺男性而雌竞。

她们很少能成为“坏”的主体。

就像《猎罪图鉴》里的褚英子，她是出于对男性的爱和忠诚，才成为了犯罪分子，多年来一直不肯交代男方的任何消息。

这和现实中的劳荣枝杀人案是完全反过来的，现实中是法子英先被捕，他坚决不肯交代任何关于劳荣枝的犯罪事实和逃亡方向，并且将犯罪事实全都一个人扛了，说劳荣枝是被自己逼迫才帮忙的，这也成为后来劳荣枝能够潜逃多年并为自己无罪辩护的重要理由。

还有大嫂陈书婷，她涉黄涉毒的情节被删掉之后，显得婚后的她像个遵纪守法的好公民，一边操心儿子的学习，一边操心老公有没有洗白上岸，除了妻子和母亲的角色之外，她并没有“陈书婷”这个人的个人生活和事业的体现。

也许有人会说，她最大的事业不就是做高启强的老婆吗？

但这不正是最大的问题吗？

无论是好女人还是坏女人，在国产影视剧中出现的她们被赋予的最重要的职责还是成为某人的老婆或者母亲。

比如今年春节档里的几部影片，《流浪地球2》和《无名》，戏份少得可怜的女一号，都是男一号的老婆。

（没有说这两部片不好的意思，我在知乎写了好几个回答都是夸这两部电影的。

）

而男主又都做过同一个动作，就是在危险来临的时候，将她们关进门里，独自去和敌人对抗……说实话，本女观众并未被这种对女性的保护而感动，因为在片中，韩朵朵和陈小姐都是男主的同事，她们本来是具备战斗力的，却被男主出于保护的目的而剥夺了她们参战的机会。

我对男性下意识保护自己爱人的行为没意见，我觉得有问题的是，导演难道没有意识到男主可以询问一下女主的意见吗？

她们已经是成年人了，不是需要父母代替拿主意的小孩。

当然，《流浪地球2》里女主破窗而出救了男主的场面，还是很帅气的，我们对女性角色的塑造，就是需要这样的破而后立。

说到底，无论是好女人还是坏女人，当她们的生活不再围绕着男人打转，而是为了学业、事业去奋斗、去争夺，她们才算是活出了主体性，而不再是男性的附庸。

就算她们已经为人妻、为人母，她们依然可以有实现自我价值的欲望和行动力。

所以，这么多年过去了，安陵容依然是国产影视剧中少有的活出了主体性的坏女人。

当皇后、华妃、甄嬛都为了获得大橘猫的爱而斗得死去活来的时候，只有她从头到尾对那个男人不感兴趣，无论是她前期的卑弱，还是后期的依附皇后做她的打手，她都是为了自己。

为了自己活下去，为了自己的娘能够在那个吃人的家里有一点点地位不至于被折磨致死，所以，她可以去斗，也可以去争。

这大概也是越来越多的人喜欢这个角色的原因吧。

（没有说安陵容做坏事是对的的意思）只不过，十年过去了，内娱还没有出现第二个安陵容式的坏女人角色，这无疑是悲哀的。

高启强一开始只是为了生计，才不得以假攀了安局的关系，后来为了保全家人，又不得不除掉徐江。

他所做的一切，都是被迫参与，而他所有的努力，都是为了尽快脱身。

甚至在最后关头，他还有过自首的念头，说明他的内心是很矛盾的。

然而在徐江死亡后，警察都结案了，他也算脱身了，就算想调查他也没证据。

从此他和弟弟开个小店日子也过挺好，这时却突然跑去认干爹了。

一个安分守己了几十年的小老百姓，本是为了自保与黑势力纠缠，突然主动向黑社会投怀送抱，这个行为缺少一个更大的推动力。

说白了就是没有一个真正的黑化过程，就算他渴望权力、想赚更多钱，这种内心的转变，剧中并没有展示。

他又不是赵高，要一步一步爬到最高。

缺少这个过程，就使他变成了一个脸谱化的恶人。

也让这个人物，逐渐丢失了魅力。

高启强之所以火，不止是因为他有勇有谋，更是因为他完美体现了小人物的辛酸，更是一种对黑恶势力的客观解读。

在这个“正义战胜邪恶”的文化背景下，有多少人以“正义”的名义，肆意谴责他人。

可很少有人理解，有多少小人物承受了别无选择的苦衷。

高启强的人物塑造，在国产剧中是非常难得的，也是一种巨大的进步。

要知道，如果人真的可以自由选择，又如果正义真的是绝对正确的，世上就不可能有那么多黑暗。

对黑暗的客观理解，是一种思想和文化上的进步。

也更加利于我们对抗黑暗。

当高启强第一次牵扯命案，独自坐在天台上流泪时，配上悲壮威严的BGM，颇有一种国产教父的味道。

但是这种客观理解的立意，在高启强认干爹以后轰然倒塌。

因为这是他的主动选择，他变成了一个必败、必错的常规化反派。

往后的剧情，无论编剧怎么写，都不会对“扫黑除恶”带来任何实质性的帮助，只是一场属于正义的狂欢。

然而正如徐忠在最后一集所说的：“那样的世界只存在于想象当中。

”连他这样的扫黑大师都知道，黑恶势力是永远也扫不干净的，那么对于正邪之间的较量，就不应该以一场场简单的胜利来总结。

就比如像安欣这样的人物，他明明是一个英雄，也是最终的胜者，人气却不如高启强。

因为他完全不像一个“正常人”啊。

安欣没有朋友，没有家庭，甚至拒绝了明明彼此相爱的人。

那么强大的黑恶势力，需要他这样的人，牺牲个人去斗争，然后冠以“英雄”之名，这味道始终怪怪的。

关键是，如果没有更大的权力帮助，他一辈子都斗不过高启强。

这样的英雄固然值得尊敬，但不应该提倡，毕竟谁的命不是命呢，谁的生活不是生活呢？

因此我认为，对于黑恶的抗争，需要的是制度，以及良好的社会文化。

当李响的父亲炫耀儿子队长身份的时候；当高启盛不想再当穷人的时候；当程程说带母亲离开老家这个鬼地方的时候...社会文化就出了问题。

当剧中每个的支队长都“黑”了的时候；当省级干部都遭到腐蚀的时候；当扫黑需要更大权力的时候...制度就出了问题。

这些问题，绝不是一场场空乏的胜利就能解决的。