深海异兽

这是一部看片名就已经剧透的电影，如果期待惊喜，那只能是失望。

电影一本正经的讲了一个关于深海逃生的故事。

老外的深海勘探技术已经相当发达了，故事设定如此，你想找茬都没门。

所以，你看着柔弱的船员，可以轻松的穿上抗压服，也没必要过多的惊奇。

这样的抗压服不仅穿戴方便，而且抗压一流，几乎可以媲美《环太平洋》里头的大型机甲了。

当然了，怪兽必须不负众望的出场。

人类毫无忌惮的求索，总是会遭到“反击”，这也是老外电影的套路。

看过不少太空或者外星球救援的片子，观看的重点都放在了外太空的虚无与人类的渺小上了，感觉到人类的孤独，但是没有这部片子带来的恐惧感强烈。

在深海这个领域，即使没有怪兽，只是一场地震，一次操作失误也会造成这部片子里的恐怖情景。

身处深海，恐惧的感觉远超孤独或者怪兽带来，怪兽我们可以打败，孤独我们可以排解，但是周边环境的未知，高压环境夺命的危险时刻伴随。

真的没想到豆瓣的评分这么低，观众真的是越来越严格了。

如果片子的类型是惊悚恐怖类型，我觉得还是不错的；如果是科幻的话，表现的力度就稍有些差强人意了。

整部片子进入主题很快，刚开始就是我们演值颇高的平胸短发小K....说实话有点不符合我的审美，但是在深海采矿，这个样子却更符合现实吧。

然后紧接着就遇到了不明原因的大爆炸。

气氛节奏还是可以的。

无奈颜值超标啊在逃到罗巴克站之前，我们看看小K都遇到了什么？

1、爆炸。

试想，其实不管在何时何地何种情况下，当爆炸就发生在身边的时候，恐慌是一定占据了内心的，不管你理智与否，它一定有了一席之地；2、同事生死的抉择。

你手里就是关门的按钮，眼前是同事拼命的奔跑和紧随其后的激烈的爆炸，心里明白来不及了，但是让你下决心把他们关在门外也是需要一定的心理建设的；3、近在咫尺的认识人的尸体。

在去往逃生舱区的路上，穿过狭小区域的甬道，之前还和你有交集的某个人，静静的躺在地上，瞪大了双眼，而这时，你和她对上了眼睛；4、逃生舱没有了。

其实在打这段字的时候我已经感到了阵阵凉意，当发生了这么多紧急情况之后，直接可以逃生的希望没有了.....5、还没有完，你们知道什么是最可怕的吗？

我觉得是绝望之后一丝的希望，然后破灭。

在逃生舱区，几人定下了步行去罗巴克站的极度危险但是有一丝希望的计划；6、计划刚开始，和你同生跑过来的队友，被炸的粉身碎骨......而且内脏碎肉都漂浮在你的周围....

炸的稀碎....这是前半个小时发生的事情。

至此影片进入了一段平淡的叙事期。

我觉得到这它的整体的惊悚的铺垫还是到位的，短时间内的紧张、绝望表达的淋漓尽致。

然后进入了本片的异兽部分，一只小异兽被发现捕捉了回来。

此时，异兽的真实样貌展现在了观众的面前。

那么这个时候我也深深的思考了一番，深海中让我恐惧的是异兽还是什么？

我觉得更让我恐惧的是行动的不方便、周围环境的无法生存性、浑浊的水质、短距离的能见度和无尽的黑暗以及未知生物的不确定性。

（其实这里的不确定性包括了我明知道身边有异兽，但是不要说我了解它，我甚至连它长什么样子都看不清，这种不确定性我觉得更可怕。

）很显然，这部深海异兽是符合了我觉得恐怖的标准了。

而此时影片刚刚进行到了一半。

如果这个时候影片继续展开之前的恐怖点，我或许并不会写这篇影评，可能我觉得它就是一部爆米花电影，但是之后的几个点然后决定二刷或者三刷了。

之后影片标准的执行了之前的恐怖点，同伴惨烈的死亡、能见度内昏暗的环境和大范围无止境的黑暗、狭窄的环境、爆炸、不确定的异兽巴拉巴拉

伙伴在面前变形惨死

不知道什么样子不知道在哪里就会冒出来的异兽而这个时候另一个我认为非常重要的恐怖点来了。

这个要划重点，以后考试要考。

当和队友生死一线，最终跑散以后一个人到了安全点的时候。

你分不清了清醒和做梦。

一切好像和平时一样，一切好像又不同了。

结局很老套，幸存的伴之间依依不舍，小K舍身救人，最后炸死了异兽，政商勾结隐瞒事件本质巴拉巴拉。

不过就此不妨碍这部影片的优秀，半夜看的时候还是会有一丝丝凉意以及噩梦的侵袭。

可能深海中最让人恐惧的不是异兽，而是重重的不确定性和希望之后的绝望吧。

当我们提到深空恐惧的时候，第一个映入脑海的就是异形系列，遥远的宇宙空间，密闭的船舱，不知何处的怪兽，一刻也无法闭上眼睛的追逐与无处可逃的无力感。

这些元素让这类“太空怪兽恐怖片”曾一度流行，由吴彦祖出演的《欧罗巴报告》，前几年还在国内上映过的《异星觉醒》，都是深空怪兽恐惧题材的电影。

然而与深邃宇宙相对的，还有另一类“深海怪兽”恐怖题材的电影，类似于深空怪兽题材，深水同样是人类的禁区，太空舱变成了深潜舱，宇航服变成了潜水服，真空变成了高压，更绝妙的就是水下因为尘埃关系而变得非常低的能见度，怪兽可以缓慢接近而人类并不会发觉。

洞潜题材的类似《魔窟》，《鲨海47》，深渊或者水下油井站台题材的诸如《巨齿鲨》，《深渊》，《深海圆疑》。

《深海异兽》，无疑就是那种“深海怪兽”题材的电影，海底油井明暗闪灭的灯光，一墙之外巨大的水压，厚重的潜水服，伸手不见五指的海底世界，还有那些潜伏到身边才能看到的怪兽，都为电影披上了逼狭，令人窒息的氛围，虽然剧本总体而言不算精致，小k的演技也乏善可陈，不过扎实的海底逃生的故事线配合上层层递进的克苏鲁异兽图景，深海给我们带来的恐惧终究还是能在这部电影中展现出其冰山一角。

1.海震故事起始于马里亚纳海沟里的钻井站“开普勒站”的一次海震，故事选取马里亚纳海沟是一个很聪明的选择，因为马里亚纳海沟是地球上最深的海沟，最深处可达10千米以上，而在如此深海高压的环境中，潜藏了很多我们未曾发现过的生物。

因为海震，开普勒站受损严重，逃生舱亦已用尽，于是在船长卢锡安的带领下，6个人开始了一场海底逃生的冒险，经由中途站的隧道前往依旧有逃生舱的罗巴克钻井站。

值得一提的是，这个钻井站似乎属于中国的一家公司，这家公司的名字叫“tian”，小k她们最后逃生舱的表面就是中文标记的。

有趣的是，以“天”为名的公司却做着海底的生意，而小k的公司（她背后有写是pontus）则是以海神命名的。

（ps：三个站的名字：开普勒，谢泼德，罗巴克，都是宇航员或者天文家）一行人在冒险的途中遭遇到了深海的怪兽和来自深海本身的危险，最终只有三人抵达逃生舱，逃生舱坏掉的小k选择引爆核心来消灭海底的群兽以保护同伴的撤离。

故事大致就是如此，六名逃生小队的成员亦没有太多值得说道的地方，船长卢锡安14岁就逝去的女儿让人有点唏嘘，但是缺少背景故事让我们无法真的生起共情，小k扮演的诺拉有着一个未婚夫丧生海底的背景故事，paul的兔子玩偶，黑人rodrigo和诺拉交换头盔后的牺牲（此处吐槽黑人又是第一个死的），艾米莉和史密斯之间的不离不弃，大家都有属于自己的背景故事，但是在深海的层层紧逼之下，一个或悲惨或滑稽的过去无法让你逃出生天，也幸好，来看这电影的观众大抵也不是奔着鲜活的人物形象而来的。

2.海底如我开头所言，海底的世界和太空的世界有着很多相似的地方，而即使除去怪兽的威胁，仅仅深海两字，便已然是梦魇。

《深海异兽》在前半部分着重的就是深海本身的险恶。

与太空里真空的环境相反，海底的世界有着无法想象的高压，虽然无论真空还是高压都是极其致命的，但是为了抵抗高压的深水服也就更为厚重，电影里的这套服装还是很酷的，没有过分高科技的鲜亮质感，看着粗咧却很扎实的样子（事实上除了那个本来就质量不过关的头盔，还真的是耐操地不得了，小k被东扔西甩这深水装甲也毫无受损）。

这套厚重的服装本身，其实就是一种恐惧的来源，不同于更精心建造的深水基地，深水服让你与致命的海底只隔薄薄一层并提供着你赖以生存的氧气，你无可选择地只能将性命托付给一套衣服。

深海的另一层恐惧，便是不可见的世界。

如果说宇宙给人带来的是空旷过头以至于生发的对无尽世界的恐慌，深海则是让人失去视觉的可靠性，将肉眼可见的整个世界都拖入混沌。

因为太阳无法穿透几千米的水层，因而在没有独立光源的情况下，深海是几乎完全黑暗的，但是即使有着灯光，能见度也是非常低的，因为海底无数的蜉蝣杂质，还有海床悬浮起来的尘埃都会让光线在海底迅速衰减，更不用说在海底的行动会搅起更多的尘埃，以至于根本无法辨别方向。

当然这点在某些洞潜题材的电影中会更为致命，因为洞潜遭遇危险时无法直接向上摆脱危险，而看不清方向则是致命的。

虽然本片从来没有限制过直接向上的通路，不过他们的潜水服毕竟还是缺乏抵抗迅速上升带来的压力变化，因而如若不能找到更坚固的逃生舱，海底依旧是一个不可破的困局。

3.海兽《深海异兽》中的海底怪兽，还是有趣且值得一提的。

所有的怪兽题材的电影，怪兽都要经历一个从“犹抱琵琶半遮面”到显露真容的过程，当然像在《异形》系列中，异形不仅是从开始的遮遮掩掩到最后的正面搏杀，还经历了一个成长的过程，而这是这种成长赋予了怪兽更多的不确定性。

《异星觉醒》就是这类成长很好的例子，从开始看上去人畜无害的小生物，慢慢成长为人类无法对抗的高智商怪兽，这逐渐的成长过程正好也会让剧情的压迫感层层升级。

好在，《深海异兽》的海底舞台，天然就提供了怪兽掩藏容貌的环境，同时怪兽的成长（或者说不同阶段）也在随着剧情逐步升级。

首先是史密斯和paul调查时钻出的几十厘米长的小怪兽，被用枪轻易解决，但是他们很快意识到这只是一个幼年体。

而后paul被扯走，我们只能知道它力量很大，却看不到怪兽的样貌。

直到船长卢锡安被抓走的片段，我们才一睹深海怪兽真容，不过这亦不是终结。

在诺拉和艾米莉到达罗巴克站的时候，看到了铺天盖地仿佛在休眠的成年体怪兽。

继而，怪兽一哄而散，然而背后，却是另一个不知多高，不知多大的巨兽。

一层层的推进，从可以随便杀死的小怪兽，到需要九死一生干掉的成年体怪兽，一直到最后，那人力几乎不可能撼动的小山一般的巨兽，这种怪兽的递进，或是进化使得本片在怪兽这一方面很是出色。

同时呢，最后那个巨兽，真的是有着克苏鲁的模样了，无论是造型还是它带给我们的压迫感，都让人如陷深渊。

4.海底爱丽丝讲一些片中的隐喻。

影片中paul很多次提到了《爱丽丝漫游仙境》的典故，先是引用故事里的“If you don't know where you are going，any road will get you there.”，之后直接提到里面爱丽丝差点溺死在自己的眼泪之中，同时他背后的服装上写的“We are all mad here”亦是出自小说。

爱丽丝虽然漫游的世界被叫做“Wonderland”，但是对于小小的爱丽丝而言，这个世界有着太过疯狂且不可理解的存在，而这正是身陷海底众人的景况，掉入一个几乎陌生的世界，找不到出路，却又碰到凶恶的存在，这次，小爱丽丝怕是就不会如此幸运了。

影片开头，小k把一个在水池中无法逃出的蜘蛛送了上来，这或许同样隐喻了克苏鲁一般的“高等存在”，当然像小k这般好心的高等存在只是少数，更多的怀有恶意或是漠不关心，但是高等存在的本身对于人类就是一种威胁，它们只要动一动自己的身躯，也许覆灭的就是一整个城市。

我在第一部分中提到了三个站的名字都是宇航员或是天文家，同时中国公司的名字也叫做“天”。

为什么明明身在海底，还要以天空，宇宙为名呢？

也许真的是因为宇宙与深海享有相近的性质，一个极高，另一个极深，一个似乎延展向无尽，一个却看不到眼前的五指。

当然，也许是因为它们都是人类涉足甚少的地方，因而神秘，因而未知，因而恐惧。

《深海异兽》影片风格比较暗淡，全程“黑漆漆”的，在无尽地海底中，苟活在有限地空间中，却遇到了此生难忘的“恐惧”。

高潮位于结尾处，来自黑暗中的“克苏鲁”。

在无尽地海底身处，除了毫无声色的黑暗，殊不知黑暗的背后才是真正的恐惧之源。

黑暗并不可怕，可怕的藏在黑暗背后的未知。

观后感：大自然不可怕，可怕的是自私的人类。

首先，这出科幻，惊悚，恐怖，悬疑，怪兽片，很好看啊。

是打发时间的好选择，那些老要揪着没见着怪兽这一点多无趣，你看看这个海，你看看这个潜水服，你看看这个爆炸。

看电影之前，你要放弃逻辑，怪兽电影你还想要什么逻辑。

有人问，怪兽电影我还没看到怪兽呢。

谁说的，那个一排章鱼脚不是吗。

有人怀疑怪兽怎么那么弱，啧啧，主角能死吗。

虽然他最后死了，他的精神永在。

这出电影要是换个太空背景其实也是可以拍，外空战不知道哪里故障，太空员穿着太空服要步行到另一个太空站，最后发射救生舱。

是不是这套模板很熟悉，所以，你想导演都有模板套了，怎么会不好看。

而且还给你深海不一样的感觉。

说实话，拍得真还不错，你看不同视角切换，幽暗的海底，不知道会从那里降临的怪兽，一个个挂掉的配角，一次次挂不掉的主角，让你不停跟着镜头，想看清楚到底克鲁斯跟鱿鱼跟人有什么区别。

不知不觉电影就看完了。

电影开头，女主在沉睡中苏醒，女主很帅。

这个警报的场景不由想起太空冬眠的人，醒过来居然能走，正常不是得很久才缓得过来吗。

你看我睡个24小时，醒过来我一定会问我在哪，我是谁，我的手脚怎么没力气了。

好一切不重要，在爆炸和siri的播报中，女主跌跌撞撞捡到一个同伴。

你是谁，你认识我吗，我叫爱美丽。

没错，这个深海工作站太大，很多人都不认识，这很合理。

两人结伴又开始找生存的同伴，hey，有人活着吗，活着你叫一声。

很快，他们捡到另一个同伴，石头男。

哦爱美丽，是你啊，我以为我死定了。

没错，我也以为你死定了，你都被石头压得死死，你说插个钢筋什么进身体不挂吗，退而其次，你的腿应该也没了吧，再说，你怎么就认识女主，你让黑男很尴尬。

我是不是多余的人，我该不该走开。

然后两人就帮被石头压得啊啊啊的石头男移开石头，石头男一个起身，你看我，腿不痛，气不喘，脸没伤，一口气趴五楼不费劲。

接着三人就继续在摇摇晃晃的通道中寻找出路，他们要去主控室，路上爬啊爬，遇到几个死人，死人说大家都是被石头压，你怎么就有没事。

最终3人抵达主控，这里收获主管1人，外加话痨女，运气男跟不重要的男。

我应该没记错吧，好像是这么多人。

主管制定的目标就是全员下到海底，步行到隔壁的工作站，那里会有机会逃生。

这里因为在爆炸，所以不安全。

然后大家都相互穿潜水服，像机械战警一样的工作潜水服，造型跟太空服近似都有个大大的圆形头盔。

这里就有一个细节，黑男拿头盔给女主的时候犹豫了一下。

下一秒黑男就因为自己的头盔有裂缝，头在深海压强下自爆了。

女主自责，他本来可以让我自爆的，他牺牲了自己。

由于我脸盲，我一度以为黑男是女主的爱人，后来又似乎不像。

总之他们失去一个队友继续前进，这过程你要先过滤掉话痨女歇斯底里的不想，我不想，我怕水，我怕黑，我不要去海底。

大姐，你怕你为什么来这里上班。

很快一行人就在海底捞到一个怪物，用枪打死？

然后被带回一个休息间。

这个怪物从番茄锅里捞出来，外星像八爪鱼。

这时前面不停喊怕的话痨女，很勇敢的用手指，而且没带手套等防护，这东西还没熟，误，这东西没见过，我吃过八爪鱼，可是他们的须须没有勾勾，这个有勾勾不好处理。

一行人经过在休息站探路无望，中途还贡献一个被拉成两段的队友，又再开始海底步行，运气男经过之前的探路，加上氧气瓶缺氧，已经一副快要挂掉，他最心爱的话痨女发挥强大的能力，希瑞变身，拖着运气男跟女主，在海底暴走。

突然怪物一个俯冲，将他们冲散。

女主被迫来到一个废弃的工作站，然后她就去洗了一个澡？

内心似乎一种既然见不到明天的太阳，我今天就要干干净净走的样子，接着在她准备给世界告别的途中，她又发现希望，拿去工具再次出发，在海底寻找到话痨女，似乎精神奔溃在念经。

我以为运气男这次一定挂了吧。

谁知道，他居然，他居然还活着。

在三人冲到指定那个工作站前，女主跟怪物贡献了全剧最精彩的格斗，也是怪物最清晰的一次，所以别说看不到怪物了。

只见怪物说，看我的牙，吻我，看我抱抱你，一连贯强势攻击，女主转身，跑，转身，跑，打一下跑，轻松脱离怪物的热情追求。

三人总算来到逃生舱。

结果女主检查的时候发现其中一个是坏的，她想到了什么，对她想到了什么，是伟大的美丽坚，星跳旗在胸中划过。

然后她强硬把运气男跟话痨女塞进逃生舱。

其实，以她的身材跟话痨女挤在一起完全没问题的。

反正她就留下了，既然留下了，见不到明天的太阳了，那我就给自己发一场烟花，所以她引爆工作站，怪物好像这次有被烤熟了，不知道她有没尝到味道。

这个电影想告诉我们的是，请回答。

一八爪鱼要烤着吃二多说话能救命三海底憋气的极限是一出电影的长度。

其实本片一直有一条隐藏线但是玩的遮遮掩掩感觉像编剧废稿。

不知道大家注意到没有？

K在谢泼德站找到队长曾经的老柜子，里面有14岁女儿去世的悼词，还有测绘图和一些图画是用钉子和线连接起来的（就是那些破案类美剧里最常出现的线索分析方法），图画内容有克苏鲁的画像，有异教召唤魔法图，有类似精神崩溃对怪物的涂鸦画（疑似表现直视旧日支配者导致精神错乱），最关键的是罗巴克钻探平台的选址建议是队长给的。

根据队长对女儿的模糊认知，还有在怪物出现前众人都觉得不对劲时，队长对此类事物的排斥，个人分析觉得是队长在很早以前就知道怪物的存在，而片头也出现了相关的字眼，并且根据k跟队长关于女儿年龄的对话得知，女儿已经死了十几年了。

由此或许存在以下两种可能，其一是女儿死后且加上离婚，因为深海工作而占用人生大部分时间无法陪伴家人甚至失去家人的队长万念俱灰打算报复公司。

其二有可能是队长想借助克苏鲁（队长柜子里有明显的克苏鲁画像）和异教仪式复活女儿，别说牵强，一个失去一切的人为了挽回失去会有多疯狂无数文学影视作品以及现实里都有例子。

还有，发现一些不知道算不算致敬老电影的梗，又可能只是好莱坞商业片的套路和以及内容抄袭或者纯粹是导演的恶趣味。

比如在升降机上带回怪物幼崽，怪物开始撞击升降机那里，保罗问这是怪物宝宝吗？

还有后边保罗说要关上这该死的门，简直跟侏罗纪公园2里把小暴龙抱回拖车治疗的桥段一模一样。

还有一个就是片头出现资料显示公司早已得知怪物的存在，片尾出现的资料显示公司关于怪物存在的再次隐瞒，再有就是公司本身的名字是Tian（天），海底各平台设施里大量的中英文标识，说这是致敬异形应该没错吧！

因为类似异形诞生年代背景，日本当时经济发达在全球跑马圈地，好莱坞电影史上臭名昭著的邪恶公司维兰德—汤谷诞生（早期是由英国人威兰德创建，后来被日本人汤谷并购），类似的还有机械战警3里的日本公司，旭日追凶里的日本公司等等。

到了新世纪中国高速崛起，在全球跑马圈地，那么好莱坞电影里出现这样一家中国公司也就不奇怪了，别说什么为了中国市场加的中国元素，这样反面的中国元素连过审都难。

影片开始小K的那段独白，基调颓废的让我以为已经是劫后余生就她一个人生活在这里了。

除了灯光更明亮以外，和最后送两人上了救生舱，独自坐下等死毫无二致。

到算得上首尾呼应。

这种片子是逃不掉套路的，都是一队人马，为活命从一处去往另一处，除了客观环境不断恶劣外，还有不明生物伺机而动。

然后不断有人死去，最后部分人逃出生天。

本片不同的，一个是基调，主角开始就很丧，这一下子让人们对于最后他们能否生还没有那么期待了，因为似乎活下去对主角来说没有那么大的吸引力。

另外就是，全员好人。

一般这种队伍里或多或少总有些自私自利的人，但本片这个队伍，全员大公无私，舍己为人。

连开始怕的不行的女二，都能独自拉着男友走这么远，最后还想要把好救生舱让出来。

当然小K毕竟是主角，不会允许这样的抢戏份情况出现的。

而Paul的小兔子是能触及到人心里柔软的那一部分的。

本片当然是有环保主题的，人类以探索为名对资源进行过度开发。

冲到其他生物的家里，然后把它们叫做怪物。

而求索的界限在哪里；人类与地球，以及地球上的其他生物的平衡如何保持，却永远会成为争论不休的议题。

花絮：1.由于迪士尼收购了20世纪福克斯，本片上映日期被推迟到2020年1月，而本片拍摄于2017年春天，到上映时已经快三年了。

2.在水下场景中演员穿着的密封服重约63公斤，而且穿上后很难听清导演的指令。

3.Paul的兔子玩偶在刚开始拍摄时是活的兔子，但为了安全起见换成了玩偶。

导演Eubank从未告诉T.J. Miller说他们不会再使用真兔子，所以演员是以对待活物的态度对待玩偶，他认为这只是一个替身，后期制作上电影实际上会展示他抱着一只真正的兔子。

很一般的怪兽类科幻片，不知道是不是预算不足，场景简单昏暗，怪兽远观为主，人物数量太少，时间跨度太短，只看见穿着潜水服在阴暗的海底、穿着贴身衣服在舱内跑来跑去。

而且情节也设置得神秘恐怖和紧张激烈两头不沾边，潜水服在万米深度活动其实无所谓，科幻不是写实，或许是某种新科技，深海采油或是是化工用而非能源。

但怪物可以把保罗从潜水服里拖出去，却打了半天都打不坏女主的潜水服，一共只有六个人黑人因为头盔瑕疵还死得毫无必要，女配没头没脑的扯一句向自然索取太多也没下文，离开基地时看到的怪物图画也不知所云（因为完全就没提到事故前有什么特别的事情发生），公司封锁了情报和监控还要继续修复开采，看样子是另有所图，但前面也毫无铺垫，怪物数量太多而且目的明确就是破坏导致神秘感不足，幼体出现到成体露面后就完全是边跑边打风格了。

有人说是克苏鲁风，更是不知从何说起，不是有个触手巨怪就算克苏鲁了，克苏鲁风是未知黑暗风格，往往有超自然因素，牵涉到邪神祭祀、生物退化，未知领域等，而这怪物看了并未令人掉san值，也没有超自然能力，除了破坏也没表现出有什么目的，也就追赶逃生舱表现出一定的智力。

真要走克苏鲁风，那么一开始那张画就不应该那么孤立，多少要铺垫一下有工作人员发疯，然后在废弃站里发现画和祭祀的痕迹，怪物也要神秘一些，最好工作人员中就有半人半鱼潜伏，公司的目的也是从深海用人献祭换取黄金，最后结局时女主那失踪的未婚夫在海底变成深潜者出现，带着她走向海底神殿。

原本想给3星，看到这么多高品位评论，二话不说，直接四星推荐。

高品位评论大致如下：1、科幻恐怖片必须要有严谨详细的科学设定，这个水下基地、这个怪兽必须真有才行，不然都是扯蛋，1星差评！

（我的看法：你想要客观真实感，不如现实里去和妖魔鬼怪碰一碰?)2、这个电影题材都拍烂了，这个怪兽长相毫无新意，这个情节都是复制粘贴，1000年前就拍过这样的电影，必须拍我这辈子都不会再看到的东西，不然都是抄袭，1星差评！

（我的看法：拍一个半小时的鱼吐泡泡，再配上演员的尖叫，全程开放式脑补，绝对新颖！

绝对五星好评！

）3、这个电影没人性，灾难面前应该体现人性的好坏呀，你看迷雾，你看釜山行，应该有坏人呀！

1星差评！

（我的看法：对呀！

这个电影里的人物都太善良了！

应该来段深海甄嬛传！

让怪兽好好追追剧！

学学人性！

）4、这个太主角光环了，一般主角不开头5分钟就死的电影都烂；（看到最后）什么？！

主角还真死了？

什么烂片？

1星差评！

（我的看法：没错！

主角就应该一出现就领便当，然后配角也都瞬间嗝儿屁，然后看1个半小时深海怪兽纪录片，多好！

）其实这是一部不错的怪兽类型科幻恐怖片，起码近几年没有几个同题材的能和它比。

最为一个资深的恐怖片爱好者，我只想说：并不是恐怖片不好看了，而是好的恐怖片也被喷没了。