你想得到荣誉吗?
但是在得到之前,你必须知道,有人曾说过,在荣誉的高处一无所有。
风笛声响起,是她亲自选定的,自己的葬礼曲目。
她似乎看到象征王权的加冕珠宝,下面是王室的旗帜,而最下面,是她自己的棺椁。
她在圣乔治教堂的祭坛上看到了身穿军服的自己,那时她还不知道自己将成为女王。
而青年和中年的自己穿着丧服,跟在一身盛装的她身后,她知道她们也来了,但她并没有回头看一眼。
这是一个艳阳高照的好天气,她儿子,也是她的继承人,威尔士亲王的第二次婚礼刚刚举行完毕。
她从后殿缓缓走向教堂的正门,在高大的哥特式拱券下,她的身影矮小但坚定。
她穿过气派而庄严的长长廊道,一只看不见的手打开了教堂沉重的木门,她走出去,消失在一片灿烂的阳光中。
这是美剧《王冠》的最后一幕。
从这部剧的第五季开始,它的豆瓣评分便从前四季高得惊人的每季超过九分的“神作”水平,降低到了八分这个仅仅是“优秀”的水平。
打低分的原因各式各样,有人讨厌剧作中戴安娜王妃的戏份太多,有人认为编剧刻意淡化了戴安娜王妃取得的各项成就,有人认为第六季的剧情在英国王室的“温和警告”下有意美化了现任英国国王查理三世和他的王后卡米拉。
但最突出的原因恐怕是,在这部剧的忠实观众眼里,《王冠》变了,变得不再是史诗了。
只是我要问,《王冠》必须是史诗吗?
它一开始就准备拍成一部宏大叙事的“历史正剧”,就像豆瓣评分最高的几部国产历史剧一样吗?
不管其他人的看法是什么,我的答案是否定的。
我当然承认《王冠》的创作团队的格局和野心,他们在各方面都力图做出“史诗感”,无论灯光、摄影、布景还是服装道具。
可是我们似乎都忽略了一点,这部戏的真正意义在于,让我们了解一群似乎身处云端,离我们很远很远的人的生活和悲喜,并且让我们对他们产生理解和共情。
从这个角度说,它和曾经的热播英剧《唐顿庄园》在主题思想上没有本质的区别。
那为什么唐顿编剧让衣香鬓影和贵族“八卦”身处舞台中央,却让历史风云作为背景隐于幕后,这样的处理得到了大多数拥趸的认同,而《王冠》却要面临主要观众群的责难甚至抛弃呢?
也许我的这个答案会让很多人感到被冒犯,但我必须直言不讳地表明,这是因为,它们面对了两套评价体系——唐家屯的一家人面对的是一群乐于见到华服美饰的女性观众,或者品味类似女性群体的观众;而《王冠》里的英国王室家族,面对的是一群将价值观建立在男权主义体系上的观众,哪怕他们,或者她们,代表了相当大部分的中产阶级知识分子,或者与这个群体产生了身份认同的人群的,价值品味。
所以,当这群人看到《王冠》不再是他们希望看到的“史诗”的时候,他们感到失望,他们内心深处那个高傲的自我被深深地冒犯和刺痛了。
一直以来,关心历史和政治似乎是男性的特权,所以在男权社会中成长起来的中产阶级知识分子阶层,也就当然地以此为荣。
而《唐顿庄园》?
对不起,因为奢华的服饰和场面追剧,那是女人干的事儿,或者说得刻薄一点,是一件“娘娘腔”的事儿,它不但不酷,甚至显得完全不理性也不高级。
所以我们看到,无论在国外或者国内的有影视剧评分功能的网络平台上,能得高分的剧,代表的基本上就是男权语境下的中产阶级知识分子的品味。
令人不安的是,这个标准似乎正在被更多试图获得身份认同或者证明自己拥有“好品味”的人认可和接受,以一种越来越本能和非理智的方式。
在女权主义思潮越来越强大的今天,相信不用我多说,大家也知道,喜欢类似唐顿的剧集和电影完全不是什么丢人的事,喜欢宏大叙事的历史剧,也只是代表了你的个人品味,它无法科学地证明你酷,也并不会使你高人一等。
更何况,用单一的评价标准衡量一切的文艺作品,早就被证明是不合理也不公平的。
那么《王冠》这部六十集的鸿篇巨制真正的价值何在呢?
如果它的核心价值并不在于所谓的建立在男权主义价值观下的“史诗感”,那什么是它真正的价值?
我以为,它真正的价值,是揭示了王室成员,或者一切公众人物和普罗大众之间的关系,即前者是演员,而后者,是看客。
这里的“看客”不是鲁迅先生笔下的贬义词,它只是某种状态的人群的代名词。
当一个人成为“看客”的时候,他(她)会自动与被观看的客体,即演员之间产生间离感。
换言之,共情消失了,取而代之的是不切实际的幻想和期望,以及标签化的认识。
这或许是王室成员和其他公众人物的宿命,也是他们不得不面对的现实,但不得不面对,不等于这种情况不可怕和残酷。
我喜欢的另一部电视剧《装腔启示录》的导演在接受采访时曾经这样说过,你不觉得这正是痛苦所在吗,有钱人是没有权利表达痛苦的。
是啊,在某些看客的心中,你都已经拥有了名望、地位和财富,你都已经被仰望了,你已经够幸运了,你竟然还有痛苦?
那么你听说过那句话吗,老祖宗早就说过的,“何不食肉糜”?!
可是从心理学的角度,所有名望、地位和财富都不过是某种不带感情的属性,通俗地说,就是一种标签。
你的身上有这些标签,不代表你就真正拥有了幸福,也不代表真实的自我能够被看见。
而被“看见”,在很多情况下,恰恰是拥有安宁和幸福的必要条件。
所以,《王冠》用大约六十个小时的漫长篇幅告诉我们,君主立宪制的价值,恰恰在于塑造了这样一种象征,他们永远被仰视,永远高贵和得体,他们永远像剧中女王亲口说的那样,提供给公众他们向往和未曾拥有的东西,而不是提醒他们注视自己已经拥有的东西。
但是“象征”这个词本身,就意味着已经排除了作为一个有血有肉的人, 被大家理解和认同,被人们“看见”的权利。
可是你看,在越发不安定的这个世界里,越来越少的人会认同这样的观念,他们连自己身边的人都无法理解和看见,哪里还会分出心思给一群似乎活在童话故事里的人呢?
更可悲的是,连这群“童话中人”自己似乎都怀疑他们一直以来为公众提供的价值,《王冠》剧集中也通过菲利普亲王的台词表达了这一点。
相信看看现任英国国王查理三世的加冕典礼,你就会相信这绝对是基于事实的合理虚构。
他想让大众印象中保守矜持的英国王室变得与时俱进和有人情味,所以在自己的大日子玩起了“着装民主化”的游戏。
可是天晓得,如果真要这样,为什么不允许铆钉皮夹克、纹身和破洞牛仔裤出现在典礼现场呢?
相反,我们看到的却是没有着装规则,只有着装“潜规则”的一场各路正装大乱炖,议会礼服、嘉德骑士团礼服、晚装、日装毫无条理地冶于一炉,更不要说还有许多来宾穿得让大家以为来到了阿斯科特赛马会。
更具有讽刺意义的是,这次“民主化”的加冕典礼不但没有节省开支,反而比他母亲伊丽莎白二世女王一切井然有序的加冕典礼耗费了更多钱财。
他想让你看到“真实”,但实际上,只有经不起推敲的假象和虚伪在等待你。
那么对于这位并不真诚的国王,也是曾经的威尔士亲王,《王冠》这部剧又是怎样表现的呢?
许多人认为是美化了,但我以为只是批判得更“温柔”了,因为某些众所周知的原因。
在本剧第五季中,就曾通过片头的蒙太奇表现了这位“亲民”的王子强迫症式奢侈和严苛的特权阶层生活,而同一集里剧中的王子却面对公众发表了一系列“开明”和“进步”的言论——当然,是经过他和他的公关团队审慎讨论的。
而第六季的前四集中,导致戴安娜王妃最终死于因躲避狗仔队追逐而造成(当然还有司机酒驾)的车祸的其中一个重要原因,难道不是这位“真诚而可亲”的威尔士亲王授意旗下的宣传部门打舆论战,目的是将戴安娜塑造成虚荣、情绪化、贪图享乐的傻女人,而将他和彼时的情人,现在的王后卡米拉,塑造成高雅、克制、识大体顾大局的形象吗?
所以都已经把一个人物写到这份儿上了,那些表现他“闪光点”的部分,那场著名的在飞机上因为愧悔对着想象中的戴妃痛哭流涕的戏,还能被称之为在压力下刻意的美化吗?
看客当然期待看到一个恶魔般的查尔斯,但是恶魔还能称得上是一个真实存在的人类吗?
在社交媒体占据舆论高地的今天,要听到一再权衡之后发出的理性声音,似乎越来越困难了。
我只希望某些习惯于让感情替代思考,习惯于给人贴标签的看客,在有朝一日自己变成观看的客体的时候,能够坦然地戴上这顶五味杂陈的“王冠”。
那句话怎么说的来着?
——欲戴王冠,必承其重。
她是天真善良的小公主,是热情洋溢的百灵鸟。
她被骗进等级森严、制度严明的封建王室体系中,然后被女王颇显无奈的冷漠和守护制度的坚定、查尔斯无法克制的移情别恋和脆弱的自尊心撕碎,她无助、莽撞、不知所措,但她依旧富有爱和同情,依旧害羞地、小心地寻找自我,无私地、无畏地将自己奉献给爱她的人。
1997年,英伦玫瑰在欧洲艺术文化之都陨落,永远凝成这个世界脸上的一滴泪痕,擦不掉、忘不了。
无力怪罪查尔斯的反复横跳和事后深情,抑或女王的无所作为和无能愤懑,再或法耶兹的执念和多迪的软弱,也或狗仔队的利益至上和轻佻无视,电视剧主创的想象和暗示毕竟有着不明不白的立场和利益牵扯,只是心中愤懑和哀伤,举起手中酒杯,先敬戴妃,再敬世间真善美;而后一饮而尽,先叹人间冷暖,再叹人生无常。
《王冠》大结局了。
最终季第六季的第二部分已经在本月前些天全部上线,这段跨越半个世纪的传奇故事也画上了句号。
追剧八年,我们热爱的这部王室名剧,终于走到了最终点。
是时候和这部剧说再见,也和我们八年的追剧时光说再见了。
《王冠》第六季第二部分The Crown
第二部分共6集
《王冠》第六季的第一部分共4集,在上个月时候一经上线。
第一部分的故事聚焦戴安娜王妃。
也有观众戏称这一部分为《戴安娜秀》或者《幽灵戴安娜》。
首先是因为这四集内容几乎全部围绕戴安娜展开,连女王都没有几个镜头。
然后就是一些怪异的设定,比如“人鬼相见”,直接导致第一部分差评不断,也拉低了《王冠》的整体口碑。
追剧八年,实在是不忍心看到自己的爱剧最后落得这样的下场。
还好,第二部分的回归,给这部王室名剧拉回来了不少。
最终季最终集第10集,在IMDb上拿到了9.1的高分,也算是让这部剧体体面面的收场了。
毕竟,这一集中,可是出现了历代女王同框的名场面。
克莱尔·芙伊扮演的青年女王、奥利维娅·科尔曼扮演的中年女王、艾美达·斯丹顿扮演的老年女王,甚至还有维奥拉·佩雷特约翰扮演的少女伊丽莎白二世,那个时候的她还不是女王。
一双眼睛充满了胆怯与谨慎,也有大放光彩的时候。
也是在提醒我们,女王也曾有过她少女纯真无忧的时光。
她是君主制的代表,王室的脸面,但她和我们一样,拥有感情,血肉,愤怒,无奈,悲伤,接受……当君主制似乎已经无法适应时代的进步时,时任英国首相但托尼·布莱尔认为,作为一个成熟的民主国家,英国已经不再需要这些荒谬的东西。
以维护君主制作为她毕生事业的伊丽莎白二世坚定的认为,传统就是他们的力量,现代化并不总是问题解决的办法。
而且,伊丽莎白还精准的分析到,君主制本身就不是理性体制,也从未追求民主、合乎情理或公平。
但人们来皇宫,不是为了享受他们在家里就能得到的东西,他们与王室短暂会面时要的正是那些神奇、神秘的感觉,那种深奥微妙,异乎寻常,有象征意义的感受。
这是一种至高无上的体会。
让人们感受到另外一个世界,这也是他们的指责。
每一句都是对人心人性的精准把握,作为英国历史上在位时间最长的君主,琢磨这些,也算是女王的必修课吧。
当她看到“伦敦桥计划”的模型图,那声势浩大的出殡队伍,那些海陆空整齐划一的服装出现在她眼前时,似乎踏步声、音乐声一起从另外一个时空进入了她的世界里。
当教堂里面,当她听到风笛手的挽歌时,无论还是女王还是我们这些观众,大概都是心有触动。
女王伊丽莎白二世的葬礼在2022年举行时,最后送别的风笛,就是如此。
在苏格兰风笛悠扬的乐音中,她看见了少年的自己,青年的自己,中年的自己,以及如今的自己,并一步一个脚印的稳步离开了。
这就是一个女王,以及一个时代的结束。
《王冠》能做到此步,也算是不愧观众。
除了女王,威廉的角色也得到了更多的展开。
在母亲死后,他对父亲的仇视与和解;步入大学之后,他与凯特的结识与恋情发展;
还有他与弟弟哈里王子的逐渐分道扬镳,或者给了我们一个信号。
他们的父亲威尔士亲王想要再婚,威廉王子为了王室,做出了让步和牺牲,平静的接受了,甚至表达祝福。
而哈子王子,不认为应该如此。
还要王室成员的相继离去,也为王室增添了几分庄重和肃穆。
女王的母亲伊丽莎白王太后,享寿101岁,在女王的陪同下,平静的离开了。
女王的妹妹玛格丽特公主,一向骄傲不羁的她,因中风并发症去世,享年71岁。
在去世的前一晚,她详细交代了,她想要在自己的葬礼上穿的衣服,涂的口红,还有送终曲。
从《王冠》首季开始,它就致力于用往往相反的设定来制作引人入胜的戏剧,用一致性胜过新颖性,责任与义务胜过欲望,坚忍胜过表现力。
即使《王冠》并不总是成功,但它靠近真实,让人感受那扑面而来的辉煌与厚重。
如今也是再次采用同样的风格,有些缓慢、沉闷的走向了结局。
八年六季,即使曲折,这段传奇还是完成了。
9.1分!
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文章写到最后,常常是草草收尾便可交差,有些漫不经心和潦草也是情有可原,我自己常常就是这样。
当追了8年的剧终结的音乐缓缓升起时,我意识一场平民百姓做的华丽丽的王宫贵族梦终于要结束了,伴随着告别这些高贵的人格和好听的英英。
最终的结尾安排得非常得巧妙,没有借助片段的闪回渲染气氛,也没有拖泥带水的煽情,每一秒都踩在点上。
查尔斯王子的婚礼上,卡米拉穿着淡绿色上布满金色花纹的小礼服,在进行婚礼程序时查尔斯与卡米拉一边宣誓一边勾着小手指在王室成员的见证之下,女王在一身白色礼服的包裹下神态略显疲惫,在致辞时却显出一贯的职业本能铿锵有力而又风趣幽默,宾客在一片愉快的情绪中高声附和女王。
这更像是一个静谧的午后,在一场愉快的婚礼过后,喧哗渐渐散去,空气里依然被热闹和甜腻的感觉笼罩,光线特别迷人,在这样的时刻,女王与菲利普还是像年轻时那样地互相打趣,然后菲利普走了,留下女王独自的身影,慢慢地走过教堂中轴线。
这一段结尾真是漂亮,开头是临危受命的使命感,结尾却是轻松释然,我更爱这位女王,爱她缓慢的步伐,和每一个动作的优雅!
正主,Helen和Imelda演绎女王的演讲昨天网飞释出《王冠》最终季的前四集,围绕戴安娜去世前的最后一个夏天,和多迪法耶滋的恋情,以及最终在巴黎隧道香消玉殒的故事展开。
作为剧粉,一口气看完,即使带着女王粉和剧粉的滤镜,也难说上很喜欢。
第一集开头就是车祸场景,再倒叙接回上季最后一集,戴安娜答应老法耶滋的邀请,带着两个王子到南法度假,避开卡米拉50岁生日。
前三集铺陈了许多戴安娜和多迪恋爱的缘由和细节,这是我在其他关于戴安娜的纪录片,影视剧里没有看到过的,其他地方,两个人的关系往往是在讲述车祸时一语带过。
前三集情节应该是由当时媒体报道,周围人的采访以及编剧Peter Morgan的创作集合而成。
和上一季一样,头三集也不乏批评:戴和多迪两个人的情节太冗杂,无趣;女王成了配角,从第五季开始就不再有构思巧妙,有大格局,历史观的场面,沦为环绕戴安娜的各种王室狗血剧情。
我也有同感,回想前四季,编剧总能把王室和帝国的一些大事件,与女王的经历,蜕变,成长串联在一起,同时又有丘吉尔,爱德华八世,肯尼迪夫妇这些历史上赫赫有名的人物。
前四季里有好多封神的故事,伦敦雾霾事件;丘吉尔隐瞒病情与女王关于立宪制实践的最佳演绎;温莎王朝不可言的亲纳粹史;还有阿波罗登月事件与菲利普亲王的中年危机,关于哲学信仰的思考;撒切尔夫人与女王的微妙角逐等等。
不过也有可能是,到80年代后,英国的影响力极大程度的下降,日不落帝国变得越来越没落和无关紧要,不再有举足轻重的大事件发生,同时王室成员也因为媒体无孔不入的报道,作死的本性,狗血事情频频爆出。
想说一些第六季个人观感。
按照剧集的表述,戴安娜在离婚后变成一个急于找到人生新目标,实现自我价值,因而参与诸多慈善活动,筹款。
繁忙的行程似乎还是填满不了戴妃心里的饥荒,我也特别不能理解为什么她会看上已订婚也特别不靠谱的多迪,作为第三者插足。
特别是,她的婚姻全程几乎都处在被第三者入侵的状态,她应该很能感受这种耻辱,痛苦和不公才对啊,怎么位置调换一下就这么顺理成章呢?
而且,戴安娜也知道两个儿子尤其是敏感的威廉一直处于对母亲的爱和对母亲各种花边头条的羞耻愤怒中,她怎么还继续高调做出这些让孩子难堪的事呢?
或许戴安娜的心理医生解释了她这种行为,她对drama的上瘾,戏剧性的刺激让她迷失。
她享受操控媒体和不停地陷入爱情,却不知这些都能反将其吞噬。
第二集关于狗仔偷拍文化科普也很有必要,普通人对名人生活的偷窥欲滋生了八卦媒体,名人的私密照片能卖出天价,让摄影师能够一夜暴富,也就让从业人员更加肆无忌惮和道德沦丧。
英国的八卦媒体一直都无孔不入和不择手段,就像现在各种社交媒体和智能手机,人人均是reporter。
我是很期待车祸发生后,王室反应这一段情节的,有看了无数遍的电影《女王》在前,好奇编剧均是Peter Morgan,同样的情节要怎么不重复的讲述。
剧集里增加了查尔斯听到戴安娜去世,去巴黎接回遗体时几次崩溃大哭的反应。
我觉得挺真实的,虽然两人过不到一起,查尔斯也不至于恨戴安娜,毕竟她也是两个王子的母亲。
我非常喜欢虚构戴安娜出现在飞机上与查尔斯和解,出现在城堡,握住女王手让她向民众展示情感的戏份,很巧妙的处理。
可能是不想重复电影的拍法,电视剧在女王遭受民众重重压力妥协部分处理得很简单,点到为止的感觉。
没有在白金汉宫下车与民众互动的场景,也没有着重刻画戴妃的葬礼。
这可能会让不熟悉这部分历史的观众感受不到戴妃之死事件对女王的压力,她态度转变的缘由,以及对王室的重大影响及王室改革的走向,可能更多感受到的是和解吧。
两次女王电视直播演讲的演绎,还是更喜欢Helen版本的。
这一集略失望。
至于多迪和父亲老法耶滋的戏,太多了,也不喜欢。
演员方面,前四集让高妹最大程度施展她的演技和魅力,一些举手投足和神情魅惑,太像戴安娜本人。
至于其他演员,感觉剧情没有给到他们足够的表现空间,尤其是女王。
最后六集,期待Imelda Staunton和Oliva Williams的表演。
作为剧粉和女王粉,拍成怎样都会看~更新后六集第六季第二部分看完过去十天,才开始写第二部分的观后看。
第二部分完整看完一遍,又当做背景音看了两三遍。
离别的伤悲贯穿了最终季,戴安娜,玛格丽特公主,王太后三人的去世,女王和菲利普亲王筹备自己的葬礼,都太催泪了,这段时间,每每想起这些情节,眼泪都无法抑制。
和其他剧迷一样,我也认为威廉和凯特两个人的恋情桥段很无趣,就像前三集戴安娜和多迪的情愫一样。
但想来如若没有这些作为调味剂,但最终季的基调则全是灰暗,悲痛了。
整部剧我最爱的情节就是女王和玛格丽特公主见微妙的瑜亮情结,我第一次听到"Sibling rivalry"是李嘉欣接受《鲁豫有约》的访问上说到,无论从小关系多么好的姐妹,都会存在竞争和较劲。
每一季玛格丽特的故事都格外精彩。
第一季代替出访的女王履行王室公务,展示出任性和个性的一面,被姐姐训斥后,不甘却又骄傲地说"Elizabeth is my pride, BUT, Margaret is my joy" ,要坚守仅存的胜利。
第二季,在得知初恋Peter订婚后,迅速与不靠谱的王室摄影师Tony老师订婚结婚,关于她和Tony的这段,在Vanity Fair王室婚姻里,有一遍很详细的文章,值得一读。
第三季,公主在美国成功的访问,并在华盛顿大放异彩,为英国争取到美国的财务援助,想要分担女王更多的工作,无奈再次被拒;和Tony的婚姻分崩离析,和小男友在海岛度假的照片被狗仔爆出,自杀未遂后,仍和将要过银禧的女王说,王室存在的目的就是粉饰墙上裂痕的工具,你绝不能退缩。
第四季,在心理医生那里得知自己有一批患有精神疾病的表亲被关在机构内,并被官方宣布死亡被消失,公主找上王太后对峙,刁蛮公主原来也有人情温暖的一面。
第五季,最爱的就是第四集,女王可怕的1992年,Peter Morgan虚构公主与初恋Peter几十年后的重遇,公主掷地有声,一连串的发问让女王无言以对,Lesley那一段表演,我看一次哭一次,富贵如公主,也有凡人的意难平。
第六季,二战胜利后,女王和公主偷跑出宫,到丽兹酒店狂欢,同条线,还有晚年多次中风,双脚二级烫伤,视力损失,要坐轮椅,风烛残年的公主,要在丽兹酒店庆祝最后一次生日。
狂欢后,年轻的两姐妹走回白金汉,老年的玛格丽特对姐姐说,"I will always be your side"!就这样一些片段,也能感受到女王和公主两姐妹之间亲密无间的关系,据说女王每天都要和妹妹通话,在一些事情上,聪慧通透的公主也会给威严传统的女王建议。
坊间都说女王和公主的位置互换一下就好了,女王渴望安静的乡下村妇生活,公主就向往聚光灯。
可我觉得两人恰恰都在最合适的位置上,女王性格中的循规蹈矩是作为君主最重要的品质,换做是玛格丽特,难保不成为另一个爱德华八世,就像女王说的:"The monarchy should shine, not the monarch"一向克制情绪的女王,在公主棺椁抬向灵车时,也难掩悲伤,抹了眼泪。
那一年是她在位50年,里程碑的一个年份。
次月30号,陪她70多年的王太后也走向人生终点。
王太后也是我非常佩服的一位女性,在我看到的所有视频图像里,她永远是笑意盈盈,温柔自信的。
二战时和有口吃的丈夫一次次去探望伦敦被轰炸的地区;拒绝政府建议全家迁往加拿大避难的建议;孀居后,仍然出席王室公务和做慈善赞助人。
最近读到的一本王太后自传里提到,太后去世前的时间,仍然强忍着骨折的痛,参加各种传统活动。
看到她过百岁生日里,仍然在太阳下坐一个小时接受大家对她的致意,发表演讲,充满敬意,果然是希特勒说的“全欧洲最危险的女人”。
太后坚守了温莎家族的信条"Never explain, never complain",太后去世后,数十万民众自发排队去威斯敏斯特教堂悼念,令女王十分动容,发表电视讲话,感谢子民:"I also thank you from my heart for the love you gave her during her live, and the honor you now give her in death"然后就是女王本人的葬礼,去年拍摄第六季期间,女王去世,Peter Morgan调整了最后一季的结尾。
我非常喜欢这个改变,尤其是年轻的女王对年迈的女王敬礼,感谢她一生的奉献,恪守21岁生日时,在南非许下的承诺。
走出教堂时,初代和中年的两位女王跟在后面,看到的是一个时代结束。
然后呢,我想说说卡米拉,我对她从最初的好奇,到现在的佩服。
Vanity Fair里一篇报道说到,卡米拉身边的人透露,说她到死都不会出来接受访问。
在戴安娜,查尔斯,到哈利,梅根等人的狗血拉锯战里,作为吃瓜群众,很乐意看到他们出来访问,爆料那些关起门来的事。
可是看多了互相攻击,抱怨后,觉得卡米拉这种什么都不说,反而有种难得的"diginity"。
直到查尔斯登基出访后,我才在一些视频中听到卡米拉的声音,沉稳沉着。
在X和INS都有关注王室的账号,每每有卡米拉的帖子,下面都是谩骂不断,但宫廷也没打算关掉评论。
卡米拉这种性格,才是最适合王室。
第六季里,我挺喜欢老查和老卡打电话的桥段,虽然不多,却可以看出老查对她的依赖,以及她能提供稳定的情绪价值。
在查尔斯陷入思绪乱麻时,卡米拉总能一语道破当下的关键问题,例如两个儿子的感受,他们的父子关系,才是要解决的当务之急。
Olivia Williams的表现实在太棒,我只在《成长教育》和《困在时间里的父亲》这两部作品里看过她,戏份不多,但总能让人记忆深刻。
最后六集也一直在为哈利的出走埋下伏笔,从他年轻时各种出格的行径,与威廉的对话等各方面暗示了现在众所周知的结局,哈利的经历和玛格丽特公主很像,小时候也是万千宠爱集于一身,却不知从何起,就要学会做NO.2,不像顺位继承人那样有既定的行事轨迹和目标,迷茫,没有方向,很像预告片里Diana谈她自己的那段话,"Dashing around and losing sight of myself in the process"最终季也有遗憾,就是菲利普亲王。
他的戏份太少,存在感太低。
除了反思和查尔斯的父子关系以及开导威廉外,没有看到像前四季那样的存在。
亲王是一个能量十足,好奇心重,学习能力强的人,纵使争议绯闻不断。
他对王室近代的改革功不可没,他帮助这个摇摇欲坠的体系生存下来, 适应新的形势。
很不应该就在这一季里充当背景。
8年,6季,60集,这部剧对我的影响太大太长太深远,多次被问到为什么那么喜欢女王,有太多的情愫在此,是她一生的尽忠职守,克制隐忍,乐观豁达。
每每看到她的照片,就像定海神针,让我浮躁,不满,抱怨,渴望捷径的心沉下来。
Sleep dearie sleep~Your Majesty!
一转眼,最喜欢的传记类美剧《The Crown》迎来最终季。
深感这部剧创作功力和演绎水平的精良,蹲守这部剧的更新似乎成为了这五年来自己的Yearly Routine。
第六季的故事以黛安娜王妃的逝世开始,以查尔斯国王的大婚结束。
最喜欢的一集是首相建议皇室削减行政开支,从而提升皇家在英国普通民众心目中的形象和支持率。
这一集中,伊丽莎白女王再次用自己的勇气向观影人传递着一个信号——“She is a difference within this royal family.” 面对变革,她是那个既开放但又不过份激进,愿意反思自己、迎接积极变化的人。
女王邀请了诸多世代为皇家服务的工作人员,比如:天鹅管理官、银饰餐具管理官,逐一了解他们的工作职责以及岗位价值。
第一次女王和首相的对话能感觉到女王的不安,第二次的对话则恰恰相反,她认为这些看似“浪费”的岗位恰恰是王室最需要维系的“历史传承”者。
诚如女王所言,并非每一份职业都可以用“现代化”的视角对其进行客观的价值评估,它们存在的意义不在于提升效率,而更多是一种传统的传承。
这部剧从第一季开始到现在,始终能给我带来的是观影时候徐徐而来的“安静”和“从容”。
镜头的语言很克制,色调很古典,配合英式的语调和不疾不徐的语速,偶尔让人莞尔的英式幽默,让我“现代化”的生活节奏得以在观影的间隙慢下来,内心的躁动和不安得到舒缓。
其次,是每一个有血有肉的角色传递给我的生命力。
这份生命力既包含每个历史人物本身的多面性,也包含演员对角色的细节演绎。
最后一集的最后一个画面,是年近80岁的女王看向身后的教堂,然后一个人走向教堂另一端的镜头,身后站着两位“年轻时候的自己”。
没有一句台词,没有夸张的配乐,安静的只剩下她和她始终坚定的脚步声。
所有对她的致敬都化为这一刻目送她铿锵有力走向“下一个开始/结束”的无声。
一时光流转,又到了一年一度的亲戚年夜饭聚会。
闲谈间二弟说了一句:“我们也要奔五了!
”顿时,我似乎就被希腊神话的“时间之神”——克洛诺斯(Cronus)用镰刀敲打了一下脑门,“嗡嗡”片刻才意识到自己也猝不及防地正式迈入了40岁的阶段,从此踏上人生的下半场,看着自己懵懂的39年就这么被倏地“收割”了,实在不甘,大脑像台放映机,流逝的时光在高速回转,隐约可见却怎么都抓它不住,正如那句谚语:时间吞噬一切。
克洛诺斯(Cronus)长假同样如是,在期盼中开始,却眨眼落幕,纵使我们做了再精心的安排,最后一刻难免唏嘘怅然,到了返工那日,都会被时间一并“吞噬”。
有时会想,如果我们将满怀追求的一生比作“螳螂捕蝉”,时间就是那只阴魂不散的“黄雀”鸟,它悄无声息地隐藏在我们的背后,一视同仁地享用着我们所有的酸甜苦辣,并将其归于虚无,而我们仿佛做了个梦,吞噬的那一刻就是梦醒时分,还窘迫得措手不及。
怎么办呢?
二此时,记忆女神谟涅摩叙涅(Mnemosyne)隆重登场。
她带着和宙斯共同孕育的九个女儿——文艺缪斯女神,一起到来给我们以慰藉,把我们原本简单的记忆妆扮得和她们一样风姿绰约,给喜悦配上歌舞,给平淡撒点蜜糖,给苦痛披上遗忘或刻骨的外衣。
谟涅摩叙涅(Mnemosyne)真实与记忆就像一个三角函数,以时间为横轴,记忆在真实中上下浮动,不断交汇、分叉。
可我们似乎都不怎么在意记忆究竟有多少真实,相比之下,其呈现的朦胧美感远比真实令人迷醉、不愿自拔。
它就像一粒“安慰剂”,将真实重新编码,绘织成亦幻亦真的梦,治愈我们疲惫的心。
春节假期宅家陪伴家人之余,同时看了《繁花》和《王冠》两部电视剧,就让我有这样的感觉。
两部剧集,我看着看着突然发觉,导演们好像都在做同一件事:书写记忆——把那段已经落幕的“真实”历史通过视听语言进行重新编码和呈现。
每看完一集,我总不由自主地扪心自问:那时候,真的是这样吗?
《繁花》海报1994年,我10岁,脑中丝毫找不到自己踏进过“黄河路”的记忆,它就是个偶尔在耳边擦声而过的传说。
母亲跟我说过,年轻时她是去过黄河路的,还吃过“大王蛇”,但印象中好像“乍浦路”的名气更响一点。
《王冠》第六季剧照1997年,我13岁,戴安娜王妃车祸离世,引发了世界关注,但铺天盖地的报道里似乎只有她的名字、她的美丽,她的玫瑰凋零,以及世间潮涌般对她的深情哀悼,而那位陪在身旁一同逝世的男友多迪·法耶兹先生从来没有在我的记忆里留下过只言片语的痕迹。
这两部电视剧让我有机会重新去触摸那段往事,每一集都像一把钥匙,试图打开我的记忆之窗,只是窗外的风景与真实若即若离,它被导演用迷人的光影勾勒成了一幅幅印象至美的油画,你若保持适合的距离,那就是一种欣赏,若凑得太过靠近,映入眼帘的或许只有痕迹斑斑的颜料堆积。
在拍摄手法上,这两部剧集用了一个相同的技法:把纪实的录影片段恰当好处地嫁接在虚构的光影叙事之中,颇有巧思地让观众去相信叙事的“真实”。
网上有些观众,甚至有些“老上海”吐槽:《繁花》拍的根本不是真实的90年代上海。
《王冠》第六季海报我相信他们是对的,因为他们和王家卫导演对“真实”的着力点不同,前者想在剧集中寻觅到各自生活片段的“历史真实”,后者是在时代符号中重塑90年代初集体记忆的“情感真实”;前者是胶卷冲洗的泛黄照片,后者是一袭华美的袍。
相比前者,我更爱后者。
王家卫这位5岁就离开上海,只能在长辈的讲述中去怀念故土的导演,给故乡赋予一种炫彩夺目的美,更契合内心的情感需要——他似在描绘一个与自己童年擦肩而过的梦,30集的《繁花》每一帧画面都是他面朝家乡的一次呼吸、一句梦呓、一声诗吟,他在用心地把儿时的一个“传说”撰写成了一段“传奇”。
是他的,也是我的。
如果非要给《繁花》的观众主体去划分一个年龄段,我想最能共情的未必是50后-70后的老上海,而是75后-80后的男女,因为90年代恰是他们“金色的童年”——他们真实地在那个年代成长,却又未完全触摸过那时现实的冰冷与灼热。
如今再重温它,更富无限遐想的造梦空间,更有种欲说还休的疏离感、也更愿意在少年青春的记忆中接纳一段美好的花样年华。
正如王导拍摄时跟胡歌谆谆教导的那8个字:“似曾相识、热泪盈眶”。
至于真实,暂时并不重要。
《繁花》海报三对照安德烈·塔可夫斯基所言:“时间是一种状态,是一种火焰,在其中居住着人类心灵之火。
”
《雕刻时光》那么《繁花》的焰火是绚丽的,而《王冠》的焰火是错落的。
导演们在伊丽莎白女王漫长的一生中精挑细选,试图撰写出一篇篇富有情趣的心灵断章,让我们领略到皇室成员的威严与勇毅、坚强与脆弱、亮丽与灰暗......最终发现,他们在王冠与皇袍之下依然是一副和我们别无二致的常人躯壳,亦为七情六欲所恼,同样会面临彷徨无措,同样温情脉脉,同样有表达真挚情感的需要。
观众心目中,女王家族不再那么高高在上,有那么几个瞬间,我们会把“羡艳”化作“同情”,把“不解”换成“共鸣”:在那些曾见诸报端的岁月往事里,白金汉宫的鸡毛蒜皮其实不比普通人家少,甚至有些还复杂的多、痛苦的多,而就是这样剪不断,理还乱的零星琐事比官媒通稿来得细腻“走心”。
我明知这大概率是导演虚构的戏说“骗局”,可又心甘情愿地深陷其中——作为影视剧(非纪录片),身为观众的我并不在乎它们是否呈现“历史真实”,更乐意在“情感真实”中流连忘返。
此外,我还有个别样的理由:因为那段真实的历史时空,包含着我同样真实的童年时光,我希望自己童年宇宙中存在的是一个美丽的传说,一段值得追寻回味、反复讲述的传奇。
《繁花》剧照
《繁花》剧照
《繁花》剧照《繁花》和《王冠》各有一个相似的镜头让我印象尤为深刻——《繁花》中爷叔看见阿宝西装革履地站在面前成为了宝总,以及《王冠》第六季中身为爷爷的菲利普亲王驻足远望着查尔斯三世与威廉王子间父子相拥彼此谅解——两部作品在此刻好像完全重合在了一起,两位老人都强忍泪水,他们眼中在那一瞬都在后辈的身上看到了自己曾经的勃发英姿,也在这一刻他们都完成了一次精神情感的代际传承。
那一刻,时间和记忆交融,犹如一枚勋章的两面不容分离,在光影刹那雕刻成了永恒定格的“时光”。
《王冠》第六季
《王冠》第六季
《王冠》第六季或许,这也是我得以抵御时间“吞噬”的良药——在记忆中去捕捉和创造属于我内心最诗意的时光定格。
四聚会期间,三弟1岁多的女儿已经开始牙牙学语,喊爸妈了,好不可爱。
用餐时长辈们纷纷想教她说话,借此聊及辈分,讨论下来,我居然要成她的“爷叔”了!
心里又“嗡嗡”起来,又被克洛诺斯用镰刀狠狠“收割”了一下。
怎么办?
大导演们可以用摄像镜头,那我就拿起键盘吧,珍惜新年的分分秒秒,去用心书写终将被“吞噬”的记忆,去雕刻属于自己的美好“时光”。
甲辰龙年,开工大吉,是为序。
2024年2月19日
拍这段历史,无法回避她的美好,无法抹去群众对她的爱戴,就反复描绘她“不体面”。
王室对她的压制,在拍摄他们的正面剧集里,在极尽美化的春秋笔法里,都还能嗅到。
她毕竟是未来国王的母亲,是人民的王妃。
所以他们不敢太过抹黑和诋毁,但是他们也费尽心机。
年少时的斯宾塞,剧组挑了一个拘谨羞涩总是耸成一团的小姑娘,正经段落的大篇幅里的扮演者就算挑了欧洲最高挑的美人演员来,也极尽矮化,只看得见一曲单薄的可悲的活该被抛弃的深闺怨。
连曾经她和民众赤诚肺腑的相处,也被描绘得好像只是追逐一个脑袋空空的花瓶爱豆。
不是的,不该是这样。
稚嫩的小王妃,歪着头睡着了,像是最精致的八音盒里的娃娃。
高妹也很美,演技和皮囊完全能支撑起戴妃的绝代风华,只要剧组不明里暗里,在台本,在灯光,在站位里,洗去那个烂男人的污渍,指责她的不配位。
这些王室成员装腔作势、道貌岸然的指责真看得人心寒。
戴妃说,被求婚那一天,是人生中最幸福的那一天,真一语成谶。
世纪婚礼时的她多美丽啊,但也不过盛装出席迎接盛大苦难。
王冠第6季第5集。
一段威廉王子与父亲的不和,通过他把观众对查尔斯的不满表达了出来。
可贵的是,威廉在爷爷的启发下,找到了自己处理家庭关系的内心力量。
当他主动前往拥抱查尔斯时,我相信,全英国的观众都被感动了。
我们可以理解,本季有明显美化现任国王的设计,但编剧在此笔锋一转,又把希望寄托在未来国王——威廉的身上。
而且,还通过父子争执,把查理三世的嘴给堵上了。
剧本太精彩!
(有机会再展开)威廉王子的敏感、反叛又善良,被EdMcVey表演得淋漓尽致、丝丝入扣,显然他是本季最值得期待的明星,正如王子之于大不列颠王室和英国人民。
① 查尔斯花费巨资的生日趴体,报纸头条比不过戴安娜的一张泳照…其实,戴安娜如果想要名利财富出风头,呆在王室,是最简单的,而她偏偏想要一个幸福家庭而已,“三个人的婚姻太拥挤了”②看着戴安娜的绯闻吻照,女王说“若不是我对戴安娜如此生气,差点就要同情他了”why?
不该气自己儿子吗?!
公关总结:显然,照片对于公众有巨大影响力… 查尔斯用一张父子和睦的摆拍照,作为回击 #查尔斯,所谓胜利,我要报纸头版热搜都是我的好#③明明已经预知结局,却看着她一步一步走向终点,而且并不是她本意,她想回家的,本来她可以躲过一劫,但是他们想给她套上一只戒指…④“巴黎,数一数二繁忙的城市,你居然让它陷入停滞”“厉害吧”恍如隔世的对话自发涌上街头吊唁的群众、堆满白金汉宫的鲜花、王室尊贵的男人们并排走在棺木之后,那场全球转播的葬礼,依然记得哈利小小的身板、 低垂的可怜眼神#真实的葬礼片段中,民众的悲伤与王室的态度很微妙# #这一集略失望,“为何人们会为陌生人如此悲伤?
”,民意竟然左右了王室的决策, 葬礼时各方的心路历程略欠缺,铺垫那么久,第四集生生按下去了,这样就显得前几集很八卦哎# that will pass
这一季的戴安娜又神似又漂亮啊,
失去母亲,失去了身边一位最鲜活亲切的亲人
真实的当年片段,平民的力量⑤ 威廉狂热 母亲突然的离开,无论对于王子还是平民,都是艰难的… 最难的,周围人 突然变得亲切无比 菲利普亲王也曾经想做一个好父亲,可能因为他没有一个好的榜样父亲、可能因为他的儿子是未来国王,蓦然回首,夜晚的一声 一声叹息 查尔斯永远不明白为何公众那么热捧 戴安娜,冷淡他?
类比想想,哈利是否也有一样的嫉妒困扰,一边并不喜欢喧闹的关注,一边完全没有关注… 查尔斯再婚的时候、那个人熬到王后宝座时,很难想象两位王子的真实想法…⑥ 理想国「王室,传统延续下去的工具 」布莱尔,丘吉尔以来支出率最高的首相 女王谦虚得向布莱尔请教改革,“她一辈子的使命就是守护君主制”,但是,这个老太太真的有考虑 以时具进啊 认真调研每一个“虚设位置”:天鹅监督员:保留着几个世纪以来的鸟类记录沙滩引导员:潮汐变更四季轮回清清楚楚器皿管理员:看管几百个珍贵的王室器皿+ 将餐巾折成罕见的样子
与之前请教时的姿态相比,女王这时的回答真是 态度坚决 布莱尔,可以迷倒美国、可以迷倒全世界。
但是在妇女协会的演讲上遭遇丝毫不给面子的嘲讽… ⑦ 威廉凯特的爱情故事 其实我蛮好奇,这种这么细节的爱情内心戏到底依据啥写出来的?
真的有随时关注王室的一举一动?
还是所谓的王室记者,不能忍受八卦乱写,干脆某种官宣吧…
⑧ 玛格丽特公主的故事「这个家庭,当 二号人物,比头号人物更难」 同样是这个家族的二号人物,有过种种叛逆行径,对姐姐棒打鸳鸯的怨恨、对王室规则的反感,但一直体恤维护姐姐 ,一生陪伴姐姐身边 🆚 对比哈里:威廉和哈曾经那么亲密无间…走到今天蛮唏嘘的 兄弟的分道扬镳没有明说,但出生排位、母亲的离开、性格追求…早已埋下,女王走之前也善意提醒威廉,这大抵是女王看到也解决不了的问题吧,晚年应该满遗憾的🆚妹妹,也侧面说明,女王,一号人物一辈子不能叛逆、放肆疯狂,当上女王那一天,丽丽贝尔二就走了…⑨ 希望街 看过照片,大学时的凯特真的美丽闪耀,可以选择任何人…那时候的她,想赌什么呢威廉的恋爱之路、女王的金禧大庆,穿插戴安娜的案件重新调查,遇见真爱,不管是王室贵族还是大雨中,让你觉得 人间值得
奶奶对于孙子爱情的祝福🔟 最终季查尔斯想媳妇熬成婆, 女王第一时间了解两位孙子的意见,可是,说什么呢,王室终究不仅仅是一个家庭 威廉婚礼前喝酒,酒杯放在母亲照片前。
哈里看向父亲那复杂的眼神… 哈里犯错、未来规划好像都是爷爷出面 查尔斯终于二婚了,女王在筹划自己的葬礼中,坚定“服务一生”!
最终季 over,但现实已经“伦敦桥行动”👑女王这一生伟大,但也幸运她有爱人丈夫儿女的支持,如今的查尔斯国王…
教堂、女王、棺材、丽丽贝尔《 王冠 》的 无言告别
剧集质量的下滑对应着王权的式微,讲威廉的两集犹如富贵人家版本的青少年爱情剧,原本含蓄的叙事愈发直白无味。某些古老的传统之所以在现代人看来,有着某种迷人的吸引力,是因为其终将消失,正如伊丽莎白的故事,也随着她的离去而留下缅怀和无限回味的空间。
后半季算是体面收场,太近了,留给以后吧。it's harder being number two than number one. The system protects number one.
s06e04 有没有一种可能 剧情是被操控的,仅仅由于目前YKW当权
即便最后一集收尾有一点点升华,但依然掩盖不了最后两季水准下降的尴尬。
这季气压太低了,除了凯特那段比较美好。历史是任人打扮的小姑娘,过于美化查尔斯和卡米拉。三位女王都演得太好了。
编剧你老实告诉我,是不是收了俩活人的好处,才帮着抹黑老爹老娘和发妻的?借戴安娜亡魂之口原谅涕泗横流的查尔斯多少有点行为艺术。你们英国近25年历史还有很多东西可写,写写Brexit也行,别天天盯着风流韵事……
时代越近越难做好宏大叙事,不过主线故事还是讲得很动人。
挺糟糕的,基本全程快进
只能说完结撒花
整体乏善可陈,除了戴安娜传就是威廉凯特恋爱记,只有第8集和最后一集能看。好在还有最后一集,是女王逝世后改的剧本吧,处处都是隐喻,三代演员同框的画面还是颇为动人。| 前4集两星不能更多,我看的到底是Crown还是Diana传?
终到最终。前4集总体克制但洗白渣查真不能忍,后6集凯特部分好难看,Ritz真是好看哭了片尾居然是bewitched bothered n bewildered催泪!最后一集女王面对自己,从前的每一个都回归了呜呜呜,这六年!
我一口气看完了网飞放出的上半部分,一共四集,第一集开头和第四集结尾互相照应,奔向那个所有人早就知道的结局。
作为收官季真的很令人失望,整季的煽情都有一种强坳的不到位。个人觉得自从查-戴线出现,整个剧集就开始走下坡路——因为关注点从客观记录变成了主管推断、情感也从冷静克制变成了狗仔狂热。以此作结非常遗憾。
这一季过于狗血。试图洗白查尔斯,反而把他写得特别恶心。首先作为一个从小受训练压抑自己感情表达的人,在大庭广众之下又是念情诗表白,又是为前妻红眼并公开悲恸这种举动显然不是事实;其次97年女王碰到的大事特别多却一概省略,作为女王的传记片未免太偏题了
没一个讨喜的角色
最平淡的一季.除了高攀女心机女那部分没看.
全剧最差的选角就是最后两季的戴妃没有之一。和很多人不同,我没有那么喜欢戴妃也没有那么讨厌查尔斯,王室童话故事破灭固然令人惋惜,但是卡米拉就算没有年轻美丽的容貌依然赢得王子的爱,所有平凡的女性们不应该因此感到那么一点点振奋和欣慰吗?
So far so so-so, 从第五季开始,烂尾正在酝酿…最后两季还有一个最大的败笔就是女王的选角失败,不仅跟前两季毫无链接感,连真女王的感觉都没演出来
基本就是一个公关作品了 有意无意的就是给王室洗白 人物塑造一塌糊涂 剧情基本等于没有 故事节奏拖沓冗长又无聊 没东西拍了早就该在第四季完结 神经病一般的非得拍六季
历史是任人打扮的拼贴布偶。时移事易,风潮会有转向,变化才是永恒,但即便如此,也没想到有生之年轮到自己亲历这种赤裸裸将舆论翻转、将是非反转的传记剧情。果然趋炎附势见风使舵才是永恒的人性阴暗面,果然好死不如赖活着、活得久就能笑到最后,果然悲剧就是把真诚善良美好一点点毁灭给看客示众。现实的讽刺荒谬又一次达到顶峰。给封建僵化、纯寄生在鲜活血肉之上却锢制人性、侵噬生命力的代表拼命招魂的势力,果然不值得信任。腐朽的终将腐败,卖相再华丽的腐朽,也不过就是用金箔包裹装点得金灿灿的伪巧克力。