中国乒乓之绝地反击

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作者：小山来源： 小山随思邓超和俞白眉拍摄的《中国乒乓之绝地反击》（以下简称：《中国乒乓》）2月17日艰难上映。

这部电影从去年国庆预热宣传，定档，到延期，接下来确定大年初一，后又改为大年初三小规模放映，再到2月17正式上映，经历的艰难坎坷，如果拍出来，估计比电影还好看。

国内体育类型的电影不多，陈可辛拍过《夺冠》（原名叫：《中国女排》），还有部以网球运动员李娜为题材的电影，至今没有下落。

按理说，《中国乒乓》是国球，讲的是一段反败为胜的故事，看完电影，我像是看完另一部《夺冠》，没有任何情绪起伏。

陈可辛的《夺冠》从郎平由美国返回中国，开始回到女排起点，讲诉中国女排的故事，人物紧紧围绕郎平展开，突出强化人物的重要性。

邓超和俞白眉选取戴敏佳（邓超饰）从欧洲回国执教开始，带领中国队夺回斯韦思林杯，故事展开的过程，陷入教练和队员的两难，导演似乎想去塑造戴敏佳，然而又怕忽略球员，左右飘忽不定，犹豫不决。

两部体育电影，无论拍摄手法，还是人物故事，《中国乒乓》完全是照猫画虎搬运，拍出了一个由弱胜强的故事，但始终没有触及体育运动场上，暗地里勾心斗角的斗争手段，人物太脸谱化，毫无亮点可取，简单到只要展露出正气凛然的一面，也不需要过多的表演。

《中国乒乓》故事进入有期，有些飘忽不定，既要讲好一个人的故事，又要讲好队员们的团结精神。

电影的高潮部分是结尾，谁知道镜头不停切换，打几球，转到观赛人群身上，再切换回来，比分已经变了，没有一局比赛完整呈现过。

为了体现赛场的局势，甚至用上特写和慢镜头，我反而觉得刷到的短视频的精彩程度，远比电影精彩。

熟知体育的人，看完整部电影，看见的是中国队全是伟光正的形象，没有人会犯错，错误全部来自对手太强。

《中国乒乓》特别强化国外对手面对中国队的不尊重，从邓超在国外丢钱包，被警察逮捕，到派遣队员去欧洲学习，遭热嘲冷讽，直到电影结束，一切的矛盾，与国家的制度无关，为了争这口气而打败他国选手。

这么拍电影，讲故事的手法太老套，放在多年前或许没问题，放现在，已经有太多人不吃这一套。

不说当年乒乓球发生的623事件，放现在，看看足球，再看看篮球闹出的事，电影与生活相比，缺少太多冲突。

如果去电影院看见的永远是一张充满人性光辉的脸，看不见一个人内心挣扎，无助与彷徨的瞬间，还不如回家拿手机刷新闻。

陈可辛拍摄的《夺冠》聚焦点在郎平，从青年一直拍到她成为主教练，带领中国队夺冠。

《中国乒乓》拍摄的是戴敏佳，回国担任教练，带领一群运动员绝地反击，两部电影，走向的是一个终点：团队胜利。

我不看电影，也知道结局，可在135分钟的时间里，我希望获得的是一种跌宕起伏的经历，那经历叫：绝地反击。

图片来源：《中国乒乓之绝地反击》剧照版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：小山来源： 小山随思

首先我到现在也不明白为什么他敢在大年初三上，前两天的口碑已经发酵出来了，满江红领跑敢和流浪地球打，他大年初一上已经是炮灰了，他还敢挑在大年初三。

但是我看完之后，我觉得，他凭什么不敢呢！

好不好看人人都有自己的想法，但是用心是绝对所有人都能看的出来的，这已经是主创最大的诚意了。

中间的很多细节还有镜头语言，说几个我印象比较深刻的1.孙俪看到邓超拿出发的奖金之后，她直接关门，然后放到抽屉里面，就这种小心还有藏富，这就是中国人的习惯。

很真实。

2.最后决赛的时候，我真的很感动，他的镜头是怎么带入到那个决赛场的，他是一个小孩子拿着乒乓球拍，跑过那个走廊，然后进入到主赛场，中间那个小孩还对着另外一个小孩略略略了一下，就是小孩子很淘气啊，很真实。

那个拿着乒乓球拍穿着校服的小孩，他就是未来。

代表一代又一代人的传承和鼓励。

3.孙俪没有去主赛场，她只是站外面问别人。

她不敢看。

我真的觉得你稍微偷一点懒，流水线的电影，那孙俪就是老老实实做的观众席喊加油了。

4.那个乒乓球滑过红旗中间那颗星啊。

😭5.中间那个慢镜头配置解说的球赛，处理的很到位。

6.最后的转场，他的结束，他在影片的高潮前就埋了一个伏笔，他到底说了什么？

结尾拿他的话来做旁白，画面是无数被打烂了的拍子，训练的日常，就是这个电影在最后就直接告诉你，不是冠军，而是拿冠军的这一条路。

这当然是所有体育片的主题，但他这样处理就很好。

7.最后是拿什么结尾？

拿那个没有有上场的年轻人，他说一切才刚刚开始。

8.他并没有忘记刻画那个所谓的垫脚石。

虽然我不理解，为什么两个人打架要开除他。

但就像他说的，有些人他就是没有冠军的命运。

但他们也值得被歌颂啊，他们在卖烧烤，那又怎么样？

电影里还是要记得他啊。

所以我真的觉得这是就是主创团队最大的诚意了，那既然自己已经做到最好了，大年初三又怎么样，什么时候上场不是上场呢。

比赛的结果重要吗？

这一路已经走的很好了。

那么一切才刚刚开始。

确实是邓超和俞白眉历史最佳。

平心而论，是一部还值得一看的体育电影。

体育电影要见事见人，《中国乒乓》把事儿说明白了，人也说了个七七八八，在体育电影的维度是及格了。

但如果跳出来说，仍然有很多问题存在：人物刻画有问题，群像模糊，拿体育比赛的情绪点做电影最后的情绪点，几个主要人物的故事线都没实质完成；过度着墨于比赛本身，对于社会环境、各方博弈、民众声音都浮皮潦草带过，导致电影分明处于那样一个有很多话题可讨论的历史年代，却自我阉割了。

还有一个显然的优点：虽是主旋律，却并未周旋于鸡汤、口号、煽情，尽管仍然有那么几句类似的台词在，但是对人之努力的描写，却始终大于浪里淘沙的残酷体制。

这其实是基本要求，这是电影区别于宣传之所在，但现在反而成为优点了。

更远来说，这部电影在电影外遭遇的那些事情：更名、删改、调角色名和配音、调整档期、紧急下映、小范围点映、票房危机。

恰恰正与电影中：明明拿了亚军，却被视为打了败仗；明明全国第二，却被当做垫脚石；明明苦练多年，却因为被敌人研究了而雪藏。

戏里戏外形成了有趣而悲情的的互文。

都说这部剧多好多好，实际上一看才知道，问题这么严重一部以教练为视角的体育题材那不就是夺冠的兄弟篇吗？

横向对比就能发现夺冠是真的抓住了郎平这个人，这个视角，这个教练而乒乓这边的人物弧光几乎没有，除了吹牛放大炮我对这个教练没有任何印象可言油腻腻的装比，不但没有气势，反而显得怪异拍摄水平上，更是差距明显一些无关紧要的地方，详细拍，关键的地方，却又不拍了举个例子：两名队员被放到欧洲，偷学人家的技术前期压抑，拍些陈芝麻烂谷子的事，不说了，你要拍就拍然后呢，关键在哪呢？

关键不是技术如何到手的反转，来一扫前面的压抑吗？

结果导演完全省略掉了这一部分该爽的地方不拍了，你可真是个人才啊，俞白眉影片里，出现过两段训练画面，每个画面都超长咱就说这种画面是不是出现一次，渲染一下决战气氛就够了为什么有两次，还这么长呢再看最终决战简直就是一个乱七八糟的快镜头白姓的队长，前面铺垫他肩膀有伤，多么多么不容易结果呢，他决战连镜头都没有那你前面铺垫个蛋呢！

唯一给了高光的，一个削球手，一个拍到最后我才知道是主角的人再说回视角问题，这部剧是以教练为视角的啊所以教练人呢？

就在场外做表情，一点卵用感觉不到反观夺冠里的郎平，那才是挥斥方遒，指挥若定这才叫把主题抓住了抓稳了啊不然你前面拍那么教练干啥？

就为了在决战看他做猴脸？

削球手几分钟就没了主角最后来了个超级慢镜头其余的激烈追分环节，怎么奠定胜利的过程，全都不拍你拍个蛋呢！

真的很忍不住想骂人为什么能把电影拍成这个鸟样啊就观众想看的部分，他全都不拍，观众不想看的地方，他拍得一屁股劲最后你会发现，其实这部分拍与不拍，都没什么区别真的拉胯啊，这导演我不知道是邓超主导，还是俞白眉主导但你俩的导演水平，剪片水平，是真的拉胯啊！

观后不得不感慨，果然无论二次元还是三次元，关于青春和赛场的故事永远是最好看的。

进电影院本就想图个轻松愉快，于是选了《中国乒乓之绝地反击》，没想到是个跌宕起伏、激动人心的热血燃片。

在此之前一直以为中国乒乓自始至终是全世界绝对的王者，看了电影才知道原来曾经的中国男乒在当年还有过这么一段在低谷中挣扎的时期。

想想也是，有句话叫——“体育是和平年代的战争”。

对比当时的瑞典运动员，人家有更强壮的高大体格、更先进的技术设备、更充足的资金投入，甚至连国际规则都更偏爱他们，同场竞技，失利在所难免。

而我们，只有心中的那股子不服输的劲头和“玩儿命练”。

如片中戴教练所说，我们的国家队员每天六点十分起床，六点半开始投入训练，瑞典人在悠闲地吃早餐时，我们在练；瑞典人在轻松地喝下午茶时，我们在练；瑞典人去度假去滑雪去享受生活，我们都在练。

他们如果练了一千次，那我们一定会练到一万次。

可能因为自己小时候也是田径选手吧，看到训练的部分差点跟着哭出来。

上世纪职业选手们的运动生涯有多么艰辛和痛苦，影片中描述得很真实。

那时的运动员还不是“体育明星”，即使是非常优秀的运动员也很难拥有如今的商业价值。

一个家庭但凡有别的选择都不会让小孩去搞体育，就因为这是一条充满艰难险阻并且根本看不清前途的荆棘之路。

顺便一说刚好最近在补《blue lock》（足球动画），片中最初传递的“职业比赛说到底只是一门生意，世界一流的选手就是要踩在倒下的队友身上登顶”这个观点，属实震撼三观。

对比之下，如果说“自我主义至上”的理念是运动作品中的“邪道”，那么《中国乒乓》必须是王道中的王道——队员们在汗水和泪水中共同成长；主角经受精神和肉体上的多重考验；团结一致互相扶持的训练；写做“敌人”读成“朋友”的强大对手；和充满速度感和跃动感的比赛画面，很好的平衡了【友情·努力·劲敌·牺牲·胜利】这五边形。

其中值得一提的是“牺牲”这一片段。

片中的陈文做为男乒队里弧圈第二人，明明自己也一样是天才，也一样在全国范围内出类拔萃，却一直是团队“秘密武器”龚枫的陪练，极少上场比赛。

所以竞技体育就是这么残酷，没有什么大家手拉着手齐头并进，第一名的位置永远只有一个。

陈文就是千千万万名日夜辛苦训练，却最终没能收获至高的荣誉，也没能得到万众瞩目的运动员们的一个缩影。

他们同样为团队做出了巨大贡献却始终默默无名。

“只要乒乓整盘棋能盘活，哪颗子都不重要”这句话的背后，又有多少冠军垫脚石在怅然若失。

看到他离开球队那一瞬间，我的心中满是怅然。

他热爱的，他为之献上了全部青春的，可能从此与他无关了。

多年后已经成为烧烤店老板的陈文边忙活生意边在电视上看到曾经的队友赢得比赛，忍不住当着家人和客人的面失声痛哭，大喊：“我也赢了！

”然而除了妻子并没有人能理解他。

所谓牺牲小我成就大我的事例平时听上去那么的假大空，但在陈文这几个镜头里却如此真切，如此悲壮。

电影表达得有血有肉又相当细腻，周围人都在悄悄抹眼泪。

片中饱含戏剧冲突的情节还有很多。

有关平衡事业与家庭，有关承担责任和处理同事关系，有关队友之间的竞争与矛盾，还有一点点恋爱的小插曲……总之全程没有低潮，节奏急缓有度。

并且，因为是根据真实故事改编，所以看的时候玩一下现实角色连连看也超级有意思。

我对乒乓宇宙了解得不算多，基本上只知道最知名的几位选手，但也能一眼看出来刘国梁、孔令辉谁是谁。

如果之前就了解这段历史，知道原型的故事，我想观影体验肯定还能再上一层。

真心推荐去看看《中国乒乓》，去看看那时的豪情壮志和飒爽英姿，感受一把热血沸腾的感觉，给自己今年的工作生活鼓鼓劲。

在观影前看了太多吹《中国乒乓》的评论，称“好看”“工整”“节奏好”“完成度高”“克制不煽情”……差评也基本比较客气地表示是一部平庸之作。

从上映前“业内普遍认可质量并对票房比较乐观”的不知是不是通稿到后来的各种为《中国乒乓》的票房叫屈，一度也想过要不要买张票——毕竟我是竞技类作品爱好者。

如今，花了两三周时间才终于一点点看完了这部电影，只能说，幸好没被营销和部分影评骗进电影院——之前的经验是对的：取大而泛题名的片子都是大而泛的鸡肋片。

很多人把这部片子的票房不如预期归根于题材太冷和上映背后的波折，但同样上映有过波折、同样略平直的本国主教练视角、很多评论拉踩的《夺冠》，可是拿了8.37亿元？

更别提同样以教练视角为主、叙事更巧妙、燃点泪点笑点齐备的《摔跤吧爸爸》，票房更是高达12.95亿元。

粉丝怨念题材冷，能冷得过摔跤？

所以，这部片子的本质问题就是：拍得不好看。

举个例子，电影中国家队送球员出国训练这个情节，用了15分钟左右来演绎“从有这个想法到队员出国”这段剧情，来看下具体的叙事安排、节奏和人物刻画：（前情提要：中国队在韩国大胜，外媒表示这是集体智慧的胜利，并不是个人实力的压制，但要警惕中国还有没有类似的小将。

）1分多钟用来写国外俱乐部经纪人怎么试图挖角国家队新秀，被邓超（主教练兼主角）发现，队员心虚，邓超霸总一笑：开个价吧；2分钟用来写国家队教练组对于现役选手出国的争论，在此邓超发表了慷慨激昂的演讲：他们能学我们，我们为什么不能学他们？

2分钟写邓超孙俪家常，再30秒观看对手赛后表示对手也在努力的访谈，然后孙俪喊他们肯定是怕你们了（这句话的意义是？

）；15秒队员认真训练的全景，其中一半时间贡献给了邓超从背影到转身的长镜头运镜；1分钟不到用于告诉观众国家队私下指定了名单，具体是谁不知道；半分钟是某选手入选了出国名单后给家里的详细报讯电话，其父知悉后非常不悦地挂了电话（为什么入选的选手本人情绪不高，为什么其父不悦，不知道）；1分半用来写队员们在宿舍揣测名单，互相恭维吹水，用望远镜看街对面的妹子（为什么前面那个选手能知道自己入选了，另一个选手为什么没被通知还要猜测，出国的选人标准到底是什么，不知道，也不知道刻意安排看妹子的情节意义何在）；半分钟刻画吹水群众之一、猜中名单的某队员被拎到办公室挨训，教练们让分析为什么会这么猜，答曰xx走了军心就乱了，xx是国之重器不可示于人（这是不是真实的选人标准，不知道）；5分钟写落选的一个队员有情绪，以至和其他队员起了冲突，被开除出国家队时说：“整个国家队，除了xx是不是我打得最好？

因为我打得好，让我当垫脚石。

”作为教练的邓超默然（队员说的是不是真的，邓超无言以对是因为他本人不擅长劝人还是被说中了点，不知道）；半分钟左右写教练组以走人的队员为反例，训队员们：运动员赛道是残酷的，他已经走了，你们下一个谁想走？

（如果上面的言论为真，那么让一个优秀选手“当垫脚石”，对方忍不了放弃运动生涯后却被指责是选手自己熬不住的错，这能体现教练判断的优秀和用人策略的优秀？

我只能看出不合理。

）…………论叙事，长达15分钟，信息量只有邓超主演的教练创新型地提出了出国训练的方案，说服了其他教练，并选出了两名队员；国家队训练比较艰苦，不允许队员冲突；运动员道路很残酷。

至于出国的选拔标准是什么（选精英、中层还是潜力？

总不至于是炮灰吧……本竞体路人可是听说过外训提高实力的）、为什么要这两个队员针对性地去这个指定的国家、落选者为什么被淘汰（比如占了全段1/3篇幅的被淘汰队员临走时的话，是自我定位过高失败后的无能狂怒，还是一针见血、确实是教练组愧对的牺牲品）、队员们对出国训练抱持什么样的态度（积极争取还是不高兴去）、入选者家属直接挂了电话到底是什么意思……统统不知道。

这段的节奏和详略重点是否有问题就不说了，大家可以自行判断。

再论人物刻画，虽然作为高光主角的教练邓超占据一半多时长篇幅，但除了他的霸总身影、逼王风度和鸡汤口号外，有给观众留下其他印象吗？

其他人，作为家属的孙俪，一个全力支持男主工作的周全家庭工具人。

队员……有点脸盲的我除了被开除的光头外甚至没分清到底谁是谁。

再接下来写队员出国训练，三分钟用来刻画队员在国外待得很不适应，语言不通，比赛状态不佳，哭喊要回国，教练淡然处之，然后就是队员顿悟拼搏，六个月后精神饱满地回来，向队友们讲解分析其他国家对手们的技术要领。

这些技术要领有没有用上，不知道；队员怎么克服苦难的，只有一句喊口号，你说苍白不苍白。

更别提从哥德堡输球后男乒国家队解散、教练组前途未卜，5分钟后立马转到天津世乒赛所向披靡，过渡只有新一届国家队组成了，主教练依旧是邓超，他发表了几句鸡汤演讲，全队立誓雪耻……然后就是转场两年后，就大胜了。

中间发生了什么，为什么仅仅两年就能赢了呢？

不知道（别跟我说靠鸡汤和医生治好了其中一个主力的肩伤）。

赛后邓超又灌了一波鸡汤说中国人勤奋，瑞典队练一千次，中国队已经练了一万次，那为什么之前赢不了呢？

意思是之前还不够努力不够勤奋吗？

当然，我后来看到很多i乒快乐地解说，戴xx就是蔡xx啊，xx就是xx，某段之间发生了xx，那个吹水群众其实是刘xx，那段分析体现了他极高的教练天赋……可是，你们之所以知道这一切，能补全这一切，是因为电影外的原型人物和事件不是吗？

你们之所以能肯定那位被拉到办公室挨训的吹水群众是“正确的分析并体现了他的教练天赋”而不是信口开河，是因为你们根据他=刘xx，刘xx后来成了厉害的主教练，所以倒推出的这番话为真，再倒推出的这段话是用于解释国家队的选人标准，不是吗？

这是我要说的《中国乒乓》的另外一个重要问题：定位问题。

我不知道乒乓球观众尤其是乒粉对这部片子的普遍观看体验怎么样，虽然我看过部分乒粉表示不如大赛燃和好看，甚至有部分乒粉表示看电影不如看比赛，但毕竟也有不少说喜欢积极写科普的人。

没关系，姑且算乒粉们都是口嫌体正直，就算嫌弃也基本都买了票，但这是一部剑指春节档的电影，那么，像我这样“虽然是基本只看奥运的跟风大赛党，但热爱观看一二次元竞体作品”的人，本应该是电影的目标观众吧？

那么，电影是不是应该解释清楚：为什么路人印象中王者之师、天下无敌的乒乓队，会进入“绝地”？

问题究竟在哪里？

我们的境况糟到了哪一步？

中国队到底是靠什么走出低谷的，换了一批选手？

引进了2万美元的分析机器？

出国外训？

反复体现的体能锻炼？

甚至我看完电影后去查蔡xx才意识到，影片开头队员夜间出溜被抓到，是想表现他上任后雷厉风行地整顿纪律，改变了男队的态度和精神面貌。

同样去查了资料才知道，1981年第36届世兵赛，中国乒乓球队囊括了七个项目的全部冠军和五个单项的亚军，创造了乒乓球历史上从未有过的辉煌成就，后续的36届男队5比2胜匈牙利队，37届男队5比1胜瑞典队，38届5比0胜瑞典队，39届5比0再胜瑞典队，但在1989年第40届多特蒙德世乒赛，男队丢了团体、单打、双打冠军，瑞典队还是以5比0大胜的。

而1991年，日本千叶世乒赛，“中国男队在1/4决赛中意外输给了名不见经传的捷克斯洛伐克队，最终以团体第7名饮恨赛场”，舆论哗然，悲观到质疑男乒是否沦为二流水准，时任主教练引咎辞职……所以说是低谷。

作为男主原型的蔡xx，正是在这个关头临危受命的。

他执教一年后拿下了1992巴塞罗那奥运会男双冠军，恢复了男乒士气；片中被视为低谷大书特书的1993哥德堡世乒赛，男团成绩提高到了1比3，根据部分媒体的总结，当时舆论悲观，部分人提出“口号：别输得太惨，就行了！

”“国家队的目标很明确：双打拼一下争金牌；团体运气好争银牌；单打捡个漏拿铜牌，就算完成任务了”。

对比男乒的成绩，怎么也不可能是电影中2年前千夫所指要求下课、两年后一雪前耻的“三十年河东三十年河西”情节，而应该是“本届世乒赛，中国男乒虽然在男团和男单比赛上再度失利，但是团队士气以及整体实力都有了很大提升。

尤其是团体赛，队伍已经有了可以与瑞典队一较高低的整体水平，这也为两年之后天津世乒赛的翻身仗埋下了伏笔”才对吧？

你们管电影这种叙事叫“节奏佳、完成度好”“克制不煽情”，恕我直言，真没有媒体的报道节奏合理、完成度高。

至于能夸出燃、热血、飒的……如果是真情实感的，你们真是平等地热爱竞体的一切……人与人之间的观感差异真是具有鸿沟。

更不用说这部电影题为“中国乒乓”却特指男乒这种有意无意的傲慢、女队员只配调侃和花痴男队员的恶俗设定。

写到这里甚至想打一星了……但还是打了两星，导演的态度还是挺认真的，据说从造型到打法真的有去极力模仿原型，有几个镜头还是挺巧妙的（比如乒乓台翻转的运镜切换）。

从银河补习班到我和我的家乡再到这部中国乒乓，超哥的演技毋庸置疑，满分的演技配 5 分的剧情着实可惜，话说相爱十年之后超哥好久没演电视剧了，比起电影，我更期待他的电视剧呀！

（超哥不搞笑的时候真的很帅！

）尽管这次的票房不尽如人意，但是还是希望超哥能振作起来，拍出更优秀的影片，完成真正的绝地反击！

票房不好不要怪档期，不要怪排片，不要怪营销。

就是电影不好看。

超哥是一流的演员，这点毋庸置疑，可近些年不是奔跑吧兄弟，就是五哈，过渡搞笑过渡曝光，败了观众缘。

这片子票房惨败告诉我们，你要挣那一头的钱，就别挣这一头的。

再说，中国乒乓球队，在老百姓心目中无可战胜带着这样的固化印象，片中再说什么低估说历史上的不如意，都犹如隔靴搔痒。

这部片子票房的惨败，告诉我们，不要试图挑战观众（消费者）心中的固化期许。

中国乒乓不是自信到谁也赢不了吗？

打奥运会就像对内训练。

可涉及到了真人真事，涉及到了体制，涉及到了意见不和，就不敢用真名了？

极其极其极其别扭，一边看片子，还要猜哪个是丁松，哪个是马文革，哪个是王涛，哪个是不懂球的胖子，哪个是孔令辉。

简直……从夺冠，到中国乒乓，这种极度的不自信提现的淋漓尽致，与其这样，还不如不拍。

最后再说一句，貌似体育题材万变不离其宗的真理是刻苦的训练，玩命的工作。

可有谁又能成为真正的运动员呢？

国内从来没有哪部片子告诉观众，乐在其中，享受其中……还是在用苦大仇深，视死如归的态度再讲体育项目。

正如杨振宁老先生说得那样:学海无涯乐作舟。

如果训练你都不快乐，为国争光你都不快乐，比赛你都不快乐，学它干嘛？

练它干嘛。

《中国乒乓之绝地反击》经历了春节期间的改档为后面上映可以说是很明智的，要不真的可能就充当炮灰了，确实想在春节档期间上映杀出一条路来对中国乒乓来说很不容易，虽然主题立意都非常好，很主旋律而且这部电影是作为我们单位党组织宣传日主题观影活动的一起看的一部电影。

影片是根据我们中国乒乓真实的故事改编的，主要讲述了90年代初，国乒女队稳定发挥，拿下一个又一个冠军，而当时国乒男队则正处于低谷时期，队员克服重重困难最终重回巅峰的故事。

该片致敬国球，重温历史瞬间，再现自我博弈与家国情怀 。

这部电影里总是能感觉到《夺冠》的影子，有些相似，但是细节和剧情处理方面没有《夺冠》呈现出来的细腻，人物刻画的有点问题，群像模糊，拿体育比赛的情绪点做电影最后的情绪点，几个主要人物的故事线都没实质完成。

不知道为啥每次邓超和俞白眉搭档的作品总是有些“尬”。

不过最后想说邓超演技其实可以很好，不要油腻。

即使到了大众趣味非常多元化的今天，国乒的表现依然会引起人们的关注。

国乒如果在某次大项赛事失利，一般会引起大范围的讨论。

个人记忆中，远的如04雅典奥运会男单决赛王皓负于柳承敏，近的如20东京奥运会刘诗雯/许昕输给伊藤美诚/水谷隼，后者引起网上热烈的对大头伊藤的口诛笔伐。

作为国球，乒乓是最能挑动国人敏感神经的一项运动——“中国人在什么运动都可以拿第二，唯独乒乓球不可以”。

《中国乒乓之绝地反击》正是以上世纪90年代初中国男乒陷入低谷作为切入点，讲述了其重回巅峰的故事。

影片处理比较好的有以下三点。

第一，挖掘了足够的戏剧冲突；第二，智商在线；第三，在较短篇幅内塑造了比较完整的群像图。

影片一直在制造对抗和冲突，使得情节比较引人入胜。

首先，影片作为运动类型电影，竞技因素自不用说。

因为竞技体育名义上的冠军只可能有一个，比赛场面本身就是一种对抗。

其次，影片的设定是国乒充满内忧外患的“至暗时刻”——在外部，国际乒联频繁对国乒进行“制裁”，包括制定不利于中国选手的规则，对球拍胶水禁运等；在内部，人才出现断档，青黄不接，经常会师决赛的国乒在这个阶段甚至连名次都拿不到，新任教练戴敏佳（原型蔡振华指导）属于“受命于败军之际，奉命于危难之间”。

除了基本类型和设定，影片还通过各种情节来拉满对抗。

主要包括六大冲突。

第一，教练和教练之间的冲突。

海龟戴敏佳与土鳖李晓东的理念及工作方式的不和。

第二，教练和球员之间的冲突。

戴敏佳开除违反队规的“国乒一哥”及爱徒白民和。

第三，球员之间的冲突。

陪练陈文与“秘密武器”龚枫大打出手。

第四，球员与对手的冲突。

国乒与主要对手瑞典队在赛场上正面较量。

第五，教练与官员及媒体的冲突。

失利后官员和媒体质疑并调查戴敏佳选人用人及生活作风的问题。

第六，人物自己内心的冲突。

已经在意大利国家队名利双收的戴敏佳却毅然选择回国；已成为德国主力的王遥听到能为国效力，一张机票随叫随到，而年轻的国乒双子星当听到有国外球探高薪挖自己的时候，却不无动心。

除了制造了足够了戏剧冲突，影片的另一个优点是智商在线。

不仅仅有卧薪尝胆、重回巅峰的燃点，而是通过叙事，完整的回答了国乒如何从低谷完成重回巅峰的壮举。

对于开头提出的国乒遭遇低谷却需要重回巅峰的难题，给出了比较完整的解决方案。

首先，用人方面，戴敏佳重新招募新一届国家队，比如召回老将黄昭，利用他的稳定及大赛经验；培养“秘密武器”龚枫，作为削球手，专门克制人高马大、力量出色的欧洲选手；大胆发掘并启用新人侯卓翔和董帅（日后的刘国梁孔令辉）等。

其次，训练方面，一方面严肃队内纪律，一旦遇到队员抽烟、泡舞厅等行为，立马开除出队，另一方面魔鬼训练，“一句话，玩命练”，强拉体能。

技术方面，引进西方先进的摄像机，对技术动作进行拆解分析，及时发现队员技术动作不合理的地方；改进球拍，委托外部研发胶水，让球拍弹性更足，更容易发力。

另外，在发展理念方面，开放心态，放弃故步自封的传统打法，多与外部世界进行沟通与交流，充分竞争。

如戴敏佳所说，“欧洲冠军都是中国人带出来的，但是打败了我们，现在我们为什么不能学他们”，于是派老将黄昭和小将董帅分别去德国和瑞典训练，学习当时最先进的“上旋球”打法。

最后，运用智谋和战略。

影片选取的通往巅峰的三场战役，每场都充满了谋略和勇气。

第一场比赛，在选择法国公开赛还是韩国公开赛的时候，球队刚起步，亟需一场胜利，因此故意避开强敌瑞典队，专挑软柿子捏，为球队树立信心，如戴敏佳所说，“我只要赢”。

第二场比赛，哥德堡世乒赛，由于“秘密武器”龚枫被对手提前获知，戴敏佳不顾反对，启用远在德国的老将王遥，继续雪藏龚枫。

因为他知道，在瑞典人的主场，就算用龚枫，也不一定拿下，还不如留在下届天津的主场，这其实是一种更大战略上的“君之下驷与彼之上驷”。

终于，在天津世乒赛上，被雪藏四年之久的龚枫，奇袭对手，为最终胜利奠定坚实基础。

此外，影片另一大特点是每个人物都塑造得个性鲜明。

群像图创作是文学创作的一大难题，上一部完成比较好的文学作品叫《水浒传》，就算强如金庸先生，在处女座《书剑恩仇录》写到后来，红花会后几位英雄也有点分不清谁是谁，更何况要在一部电影的篇幅中完成众多人物的塑造。

但在影片中，每个角色都给人印象深刻，甚至和他们的打法或行事风格都能结合起来。

主教练戴敏佳自不用多说，锐意进取，老谋深算，谋略与勇气的化身。

主攻白民和性格张扬狂放，打法也是霸道的正手弧圈加快攻；黄昭老成持重，性格里也有比较柔软的部分，所以打球总爱退到中后台，但在危急时刻总能以经验稳定局面，拿下该拿下的比赛；削球手龚枫这个神一样的男子，性格令人捉摸不透，虽然有点不太合群，但也正是“世界上最可怕的人，就是永远活在自己世界里的人”。

当最终决赛中国队和瑞典队大比分战平面临比较胶着局面的时候，龚枫举重若轻拿下瑞典名将佩尔森，挫败对方士气，可谓是夺冠的最大功臣。

人物刻画中最值得一提的，当然是代表万千绿叶的陈文。

本来是队内仅次于白民和的二号选手，但为了国家利益，不得不模仿欧洲选手的打法，给“秘密武器”龚枫喂招，成为陪练。

本来以自己的资历完全能被公派训练到欧洲，却意外落选，最终导致心态终于失衡，与龚枫大打出手，被开除出国家队。

他离队时感叹，“8岁进体校，围着破绿台子拼死拼活十几年，就因为我打得好，就成为垫脚石”。

最后龚枫战胜对手，他喊出“我也赢了”的场面，十分悲壮。

影片主题是宏大叙事，以及至高无上的国家荣誉，体现中国人的勤劳勇敢，乃至精神传承。

正如决胜局前戴敏佳对黄昭的那番独白，“中国人绝对是世界上最勤奋的民族，瑞典人吃早餐的时候我们在练，瑞典人喝下午茶的时候我们在练，瑞典人度假滑雪的时候我们还在练，他们也许练过一千次，但咱们练了一万次。

但我错了，你们的敌人并不是他们，今晚你们干的这个事儿会影响后面越来越多的人，所以别管输赢，享受比赛过程就好。

”然而，陈文的悲剧却和主题形成一种对照。

相比于高高在上的国家荣誉，陈文的反问直击人心——“当垫脚石的命，有意义吗”？

那些为了集体至高无上的荣誉而消失的万千绿叶，那些“牺牲小我，完成大我”而被压抑的个人主义，会有人在意他们的命运吗？

会有人对他们的人生负责吗？

集体主义对个人主义的压抑，在影片中随处可见。

例如，老将黄昭已经准备退役，已经做好计划去澳洲生活，甚至开始准备英语，但总局一句话就又被召回，甚至后期为了备战还要去欧洲公派训练，日子不但苦，而且想回都回不来，只是因为“你肩上背负着国家的命运，没学到真本事不要回来”。

另外，当球探挖掘有天赋的小球员去海外打球的时候，碰到戴敏佳，说了一句意味深长的话，“您这几年在意大利挣到钱了，但您舍得那些小球员受穷吗”。

甚至对于戴敏佳，看似掌握球队的生杀大权，但因为哥德堡世乒赛只拿到了亚军，没有完成国家任务，就被官员和媒体质疑，要不是球员力挺，可能永远不可能再成为主教练。

最后回到陈文。

陈文之于“秘密武器”龚枫，看起来是牺牲了陈文，造就了龚枫，但龚枫何尝不是另一个陈文呢？

哥德堡世乒赛只因为被对手知道打法被雪藏，如果天津世乒赛再有类似情况出现，龚枫又会不会成为下一个“秘密武器”的“垫脚石”呢？

在欧美同类型的电影中，大部分是展现个人的光辉，多于集体的荣耀。

比如《卡特教练》，看似是教练带领里士满高中篮球从弱旅到冠军，但其实是通过篮球这种方式，让黑人少年有机会进入到大学学习，逃离自己破败不堪的社区，完成自我救赎和自我解放。

又如《追梦赤子心》，Rudy平凡又伟大，天赋平庸的他虽然永远不可能圣母大学橄榄球队的主力球员，但为自己设定目标又不懈坚持。

在最后一场比赛，主力球员甚至纷纷让出自己的位置给Rudy，完成一次集体对个人的成全。

哪怕在国产同类型电影中，《夺冠》虽然也展现了女排精神和国家荣誉，但同时也将重心放在了郎平和陈忠和指导的心路历程以及“享受过程”的主题上。

竞技体育是现代的战争，国家荣誉当然重要，但真正的体育精神应该是实现个人价值，享受过程。

对比来看，《中国乒乓之绝地反击》中个人主义的缺位，是美中不足的部分。