八美图

花了两天一边赶功课一边看的电影。

故事简介相当吸引，看的时候才发现故事情节荒诞到不行，几乎不能用逻辑去思考的角色思维、剧情发展。

可剧情混乱的同时，却对人物特性的刻画淋漓尽致地表现出来。

看完以后，除了喜欢，没有别的情绪；当然，还有伴随荒谬剧情感到可笑也讽刺的感受。

片名取得很好，8 Femmes。

当然是关于八个女人的故事了。

我想导演对色彩一定很讲究，每个女人都有各自色调的衣饰，例如一开始出场的女儿Suzon红彤彤的服饰，活泼可爱得不得了，外婆Mamy的紫色系服装，感觉上是和谐安逸的老年人；墨绿色的母亲Gaby，一头金发配以带贵族意味的烟枪（？

那种长长的烟，大概是叫tobacco pipe之类的东西）散落一身的雍容华贵；灰白色的女管家Chanel一如既往臃肿的身形，就像尽忠职守的体贴佣人；而母亲的红褐色妹妹Augustine将老处女特有的孤僻与歇斯底里架了一副眼镜表现出来，另一个女仆Louise以粗黑色搭白色围裙出现，漂亮的脸孔下一双清澈却深沉的眼睛（这么说好像有点过）；还有浅蓝色（后来是青色）的小女儿Catherine轻俏的短发与急着长大的神情跟苹果青恰合，最后一位出现的男主人的妹妹Pierrete踏着黑红交错的色调，中性美的轮廓，总是一副一切在我眼里的表情。

八个不同的女人，在同一间大房子里，围绕着一个男主人而展现出各种不同风貌与个性的面，并配上八段不同的歌舞，完成了一副八美图。

故事开端众美人的愉悦相处并载歌载舞，呈献了冬天的大屋里一片和谐的气氛；直到，男主人在卧房里被一把匕首暗杀，众美人的角色与个性才一一残酷地剖开来。

我几乎失笑。

仿佛一切的美好被匕首闪亮的刀刃切得破碎，华丽的羽毛在飘落之际却染了黑。

大家彼此猜忌，更彼此揭对方的疮疤，所有的伦理道德被推翻，赤裸裸地表现在雪白色的冬天里。

Suzon从伦敦回来，肚子里怀的是父亲的孩子，所以她才觉得当年母亲嫁给父亲时已怀有她不见得是坏事；Mamy和善的脸孔背后竟曾经亲手毒杀了自己的丈夫，然后语重心长地说：“不同的时代，不同的年龄，总有不同的女人。

”无法忍受自己必须和一个完全不爱的男人在一起，即便男人给了一切她想要的东西；甚至，不惜代价地杀了他，抢走了财产、抢走了女儿（Augustine）。

这造就了Augustine后来缺乏父爱而残缺的人格，孤僻的性子让她变得不善于表达自己，更不懂得装点自己来博取男人的好感。

当母亲（外婆）向她坦白，她近乎歇斯底里地痛恨母亲为何可以如此狠心对待父亲，更让她长成一个不完全的女人；当然，同时她也在责怪自己自作自受。

不过，最震撼我的是，Gaby过来阻止两人的争执时，居然可以顺手就拿起酒瓶敲向母亲的头。

傻眼，又脱线了的不合逻辑不合伦理。

一幕又一幕的丑陋继续被掀开。

长期坐在轮椅上的Mamy的脚早就能够走路了，Chanel与Pierrete的同性关系，Louise是男主人的情妇，Gaby与丈夫（男主人）的工作伙伴有一腿，Pierrete 的情人又是Gaby的情夫，Louise对Gaby的崇拜与憧憬……一切一切，仿佛上演了一场人性黑暗Show。

最荒谬的还有Gaby和Pierrete，突而相互吸引突而为彼此同样的情人相骂，女人式的肢体冲突在地上扭作一团后居然忘我地接吻。

电影里唯一看来最正常的小女儿到最后竟是整个凶杀案的始作俑者，她把一切看在眼里，并故意让其他七人踩进她所设下的陷阱，继而揭露了众人面具下，潜藏的扭曲的人格。

她以为让父亲看见众人的丑恶相，就能显现出她对父亲的爱；却不想到，男人始终无法从悲伤与绝望中逃脱，最后以悲剧收场。

想来，八个美人所表现出的丑陋，只是对男人，极端扭曲的爱所致。

后来才知道，看不懂也不是没有理由。

整部电影根本不能以逻辑思考来看，不然还没看完就被它荒诞的剧情搞垮。

片子主要刻画众生的面相，并加以音乐舞蹈演奏出来。

那些看似独立的声乐片段，拼合起来既像电影的情节，也像各人在各自表演。

嗯，很有舞台剧的感觉。

对了，其实每个人走路的方式都很有特色。

比较典型的大概是大女儿Suzon吧，昂头挺胸的走路方式，很法国的感觉。

呵呵。

蛮特别的一部电影，悬疑片加歌舞很少见。

像是舞台剧，服化道和演员都很好，就是歌舞衔接略生硬，剧情也理解，但左思右想不明白导演想表达什么，终于有所感悟，所以多加一星。

与其说在演绎同性、出轨、偷情、乱伦等，联系影片名，更像借着人物关系在表述人心。

大女儿：外表甜美烂漫，实际已背负着被父亲侵害怀孕的伤害和心理负担小女儿：活泼莽撞的外表包裹着敏感的心，默默观察着一切，渴望被关注关爱夫人：优渥的生活无法填补她的内心，她知晓母亲毒害父亲的秘密，爱人死去带着肚子嫁给富人，又难忍空虚另找情人姨母：自卑又负罪的心理，嫉羡姐姐拥有的，渴望爱情却不得要领外婆：看似垂垂老矣，实际年轻时大胆到杀夫，年老懂得示弱寄生在女儿家，但对财产是不放手的。

唯一没有被感情牵绊的人姑母：放浪形骸最终仍是难逃为男人付出金发女仆：倾慕又嫉妒女主人，为自己在家中与男主人偷情而得意黑发女仆：默默无闻的人也有自己的爱好和感情男主人：以为自己强大掌控一切，却发现围绕着的女人们都清醒，各取所需

剧情：♥♥♥♥妆造：♥♥♥♥♥一开始以为是普通的密室杀人或者是类似于完美陌生人的剧情，看到最后反转太有意思了。

一个男人被八个女人围着，他恐怕很幸福吧？

乱伦 出轨 同性恋 舞女 未婚先孕 杀夫 恋爱脑男人玩弄了一群女人，小女儿却在说是一群女人背叛了他让他的心破碎？？？？？？

最后得知自己被耍的男人接受不了开枪自杀了，太搞笑了，这确实是个喜剧。

话说姑姑和妈妈的互相殴打的戏份也太香艳了。

一家人八百个心眼。

《八美图》有点像女版的《八恶人》。

女人真是危险又迷人的生物。

八个女人一台戏，一场闹剧一条命。

一开始疑点重重，你怀疑我，我怀疑你，为了让自己摆脱关系，各种爆料，各种猛料，被这些冲击的如今还没缓过神来(•̥́ˍ•̀ू) 人一旦什么都看清了，可能会走向两个极端吧，要么继续活着要么痛快死了，Papa最后的选择也在情理之中。

一开始的剧情还都能接受，后来越来越让我愣是没缓过神来。

八个女人，女主人盖碧，妈妈，妹妹奥古斯汀，小姑子凯瑞特，大女儿苏珊，小女儿凯瑟琳，美艳女佣路易斯，胖胖女佣香奈儿。

两个男人，男主人马修，合伙人雅克。

苏珊一出场，活泼动人，家庭氛围是有些小吵小闹，但看上去还挺和谐，如果没有后面的闹剧，演上一出家庭喜剧也不为过，但悬疑的元素更加出彩。

除了小姑子，七个女人陆续登场，都以为男主人昨夜忙太晚还在休息，直到女仆人发现他的“死亡”，接着冲进去的是小女儿，她真是“迅速机智”！

不到几秒的时间，上楼，开门，关门，锁门，下楼，喊着妈妈。

妈妈要上去看，发现门被反锁了，小女孩高举钥匙:“我要把钥匙交给警察，在警察来之前，谁都不能进去。

”不禁对这个女孩现场保护意识作出赞叹，而后又把钥匙交出来，进去一看，果真“死亡”了，然后后面小女儿传来一声:“小心，凶手说不定还在卧室藏着呢。

”在门口的她们赶紧关上了门。

小女儿的计划第一步达成了，让她们紧张害怕，不让他们靠近Papa，她的行为举止看上去都合乎情理，也没有人会认为她是凶手。

有人说这部电影应该改名为《贵圈真乱》，不得不说，贵圈真的很乱，只有我们不敢想，没有我们想不到的。

妈妈因为受不了和不喜欢的人在一起而杀死了他;女主的大女儿不是Papa的亲女儿，在结婚时就和别人在一起了，男人在一场车祸中去世了，和一个不喜欢的人结婚，私下有个情人并且要和他远走;大女儿和Papa在一起乱伦并且怀孕了;妹妹喜欢Papa一直勾引向他告白;小姑子为了情人威胁哥哥要钱，却不料给情人的钱落到了女主手里;美艳女仆和男主有多年的地下情，接近男主竟然是为了得到女主;胖胖女仆喜欢小姑子不惜引她入室。

为了得知这一切的真相，小女儿协同Papa上演“死亡”闹剧，最后以一个圣诞故事的荒诞说出了真相。

本想揭露他们，献上自己深情的告白:“Papa从你们身边解脱，他正等着他的凯瑟琳叫他，我们俩要一起离开，走的远远的，因为我是唯一一个真正爱他的希望他幸福的人，Papa你听够了吗（够了｀⌒´メ），我来了（掏钥匙），有我在，没人能再让你烦恼了（可我现在已经生无可恋了好吗 •́︿•̀），我会保护你，我爱你，我会给你一切，Papa,Papa,Papa,non,ahhhh……”Papa卒!!!∑(°Д°ノ)ノ Papa这个人物注定了命运悲剧，和一个不喜欢自己的女人结婚，有一个放荡无耻的妹妹，一个自私自利的岳母，和大女儿有染并怀孕（虽然并不是亲生女儿），被小姨子疯狂痴迷，和另有他图的女仆有染，被自己的合伙人搞的破产，还有一个自作聪明的小女儿。

所有真相浮于水面，赤裸裸的，人们往往无法接受，毕竟在美丽包装的谎言下生活了那么久，谁又能接受的了呢？

男主始终没露正脸，只能任凭我们想象咯，不过那么多女人喜欢他，嗯，可以想象(╯▽╰)！

让我惊呆的是他们的反差，一言不合就唱歌跳舞，还那么动人，都是尤物啊！！！

有一小段呢，女主和小姑子互吐真相后，正瞅着两人这架势要杠上，小姑子一个扑倒，按住双手，定睛聚神，情不自禁，Mua，亲上了？？？！！！

而且持续到一家子人从外面忙完进来。

还有最后的情景，男主没了以后，随着奶奶的歌声，她安慰着小女儿，六个女人跳起舞来，落落大方，优雅端庄，最后他们手拉着手，面向未来，谢幕！

撒花(〃´▽｀〃)❀❀ 这影片的尤物真是动人啊！

被誉为“欧洲影坛第一夫人”的Catherine Deneuve（女主，第一眼就气质非凡啊）; 法国文艺女王Isabelle Huppert（妹妹，剧中在她变装之后说她像茶花女，确实在《茶花女》中扮演玛格丽特。

）; 性感女神Fanny Ardant（小姑子，出场和个人独唱特别惊艳！

）; Virginie Ledoyen（大女儿，侧面有点像赫本啊啊啊！

超级美！

刚好演剧的时候也怀孕了，好巧(⊙o⊙)哦）; Ludivine Sagnier（小女儿，她那时候可是有23了，把一个小女孩演的活灵活现，实在佩服！

）; Emmanuelle Beart（美艳女仆，出场的时候真令人惊叹，气质气质气质！

她的独舞也是诱人啊）; Firmine Richard（胖胖女仆，很亲切啊） Danielle Darrieux（妈妈，年轻的时候真是美的不可方物，在影片中也很有气质！

满分满分！

(。

ˇεˇ。

））

从开始一直当悬疑看全程找凶手仔细看着每个人对每件事的反应，结果…结局反转好评。

看到有人说片子意在揭露人性丑恶，然而个人认为是通过对丑恶面的揭露带来反省以挖掘女性光辉（最后都化解）。

女权（les；全程没有出现正脸的男人 符号化 且最后死；一些台词、角色言论观点）。

八段歌舞喜欢part3467。

不要小瞧女人的力量 特别是美丽的女人。

表面上其乐融融的大家庭，大家相敬如宾，其实这是最悲哀的地方，一家人勾心斗角，为了那数目可观的遗产，亲情如此渺小。

有的人魅惑众人 有的人心中渴望魅惑众人 表面却用严肃 木板 来掩饰心中最想表达的欲望。

其实女人天生就爱美丽。

PS: 法国女人真的漂亮 女人味 每个年龄段每个年龄段的美！

弗朗索瓦·欧容（Francois Ozon）这个男同志，可能是男同志里比较女性化的那种，拍的这部片子明着暗着八法国女星，八得够精致，够黑色幽默，八得八位女星齐获恺撒奖，八得票房大成功。

凯瑟琳·德纳芙和芳妮·亚当为一个男人大打出手，打着打着却狂吻起来影片里凯瑟琳·德纳芙那个不露面的丈夫刚死，影片外，凯瑟琳·德纳芙曾经和大导演特吕弗（Francois Truffaut）分分合合，而芳妮·亚当是特吕弗的遗孀，两人还有个女儿。

按弗朗索瓦·欧容的话来讲，特吕弗若见看到此场戏，在棺材里也会气得背过身去。

特吕弗在和凯瑟琳·德纳芙好之前在拍《柔肤》时爱上了女主演，也就是凯瑟琳·德纳芙的姐姐让·德赛利 （Jean Desailly），不幸的是后来让·德赛利出了车祸，25风华正茂却香消玉陨。

特吕弗生前接受采访的时候说过，他给让·德赛利写信时，总是在名字前面加上“覆盆子小姐收”的字样，为了保证她是带着微笑读这封信的。

本片里凯瑟琳·德纳芙演的是伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）的姐姐，当年凯瑟琳·德纳芙年轻时在布努埃尔导演的影片《白日美人》中扮演的是个压抑而分裂的角色，白天高贵，晚上却是妓女。

伊莎贝尔·于佩尔在本片中把她之前在《钢琴教师》中的角色夸张漫画化了，也是个性压抑而分裂的角色。

艾曼纽·贝阿扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜·莫罗《女仆日记》里被强调的短靴，透露了男主人的恋足癖艾曼纽·贝阿（Emmanuelle Beart）扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜.莫罗（Jeanne Moreau），弗朗索瓦·欧容还特意再三在镜头中强调她那双短靴，莫名其妙好似《女仆日记》里被强调的短靴，透露了男主人的恋足癖。

说起让娜.莫罗，曾演过特吕弗的电影《祖与占》，特吕弗对让娜.莫罗一往情深，不过好象让娜.莫罗没买他的账，但特吕弗还是念念不忘，在他看中阿佳尼（Isabelle Adjani）说服她演《阿黛尔·雨果的故事》时写的信中写道：“你是个不同凡响的女演员。

除了让娜·莫罗之外，我从没如此迫切地渴望把一张脸固定在胶片上。

” 维吉妮·勒多耶（Virginie Ledoyen）身上有阿佳尼的影子，影片开始她坐在窗台上的镜头，和《吸血鬼诺斯费拉图》中阿佳尼坐在窗边的镜头非常相似， 本片里她演的女儿未婚先孕，向妈妈承认自己怀孕那场戏重复了她在《仪式》的表演。

接下来凯瑟琳·德纳芙作为妈妈训斥女儿时，芳妮·亚当揭了她的老底，大着肚子嫁进门的，呵呵，凯瑟琳·德纳芙出道时凭《瑟堡的雨伞》走红，演的也是一个未婚先孕然后随便找个人嫁了的角色。

现实中，她有一个儿子和一个女儿，全是非婚生的孩子，儿子是和大导演罗杰·瓦迪姆 （Roger Vadim）生的，女儿基娅拉·马斯特罗亚尼（Chiara Mastroianni）也是演员，和意大利演员马斯特洛亚尼（Marcello Mastroianni）生的。

卢迪芬·萨格尼尔（Ludivine Sagnier）演的是小女儿，其实她都23岁了，可演起来还真象13、4岁的样子，活灵活现。

她设计让爸爸装死，看上去她爸爸是被人用刀杀的，让我想起《云上的日子》中杀父的苏菲·玛索 Sophie Marceau。

苏菲·玛索13、4岁出道靠《初吻》走红。

丹妮艾尔·达里艾（Danielle Darrieux）演的是奶奶，已是85岁高龄，年轻美貌时演过《红与黑》，还演过不少侦探片。

她在本片片尾的演唱非常动人，歌喉美妙。

弗朗索瓦·欧容也够怪趣，把个推理剧生生整得不伦不类荒诞不经，原本是悬念大师希区柯克生前买下改编权的剧本，可惜大师没来的及拍就去了，被欧容买了来，悬念不见，氛围搞笑，人物似乎还充满温情，可怎么看怎么象是同为同志的垃圾电影大师约翰沃特斯 (John Waters)的电影内容。

只一家，都在个房子里，算起来表露比较明显的双性恋就有仨，黑人女仆和男主人的妹妹是一对情人，男主人的妹妹芳妮·亚当却在后来和凯瑟琳·德纳芙擦出了激情的火花，另一女仆艾曼纽·贝阿是男主人的秘密情人，却一直爱慕着凯瑟琳·德纳芙。

凯瑟琳·德纳芙在《千年血后》和《夜夜夜贼》中的女同性恋形象深入女同影迷心，不愧是法国电影界女皇，男女影迷通吃。

再看比较大众的异性恋内容，乱伦的也有仨。

男主人和妹妹芳妮·亚当有过情况，婚后把妹妹扔一边，住着毫宅养一大家子人，妹妹却成了妓女。

大女儿16岁的花季却有了父亲的孩子，好在后来搞清楚身世，不是父亲亲生，可小女儿呢？

看样子也没放过，小女儿别看才13、4岁，居然也得意的嘲笑她的处女老姨，说她至少不会上了岁数还是处女，而且女仆跟老爸做爱居然她也敢偷窥，末了揭露了一大家子人和老爸的劣迹，居然还一副邀功的姿态去向老爸表白自己的爱，我要是老爸能忍受的都忍受尽，能做的恶都做尽，看到一个天真少女而且还是女儿居然还来爱怜自己也会人生观世界观破灭，一枪崩了自己。

影片尽揶揄讽刺夸张能事，把50年代好莱坞电影的做作风格再夸张，颜色俗艳却成就了独特的现代感，歌舞表演也是暗藏玄机，开场的舞蹈里把《低俗小说》中舞姿也COPY了一点过来，演员表演做到夸张外偶尔却是一跳露出正剧表演里或孤独或无望辛酸的落寞神态。

别看貌似舞台化，细节处全做足了，特写强调的内容中却故意学了老故事片里夸张表演。

50年代美国老电影风貌和法国电影中千奇百怪的或独立或变态的女性角色结合，男人就一个还不露面。

弗朗索瓦·欧容可真是淘气，伊莎贝尔·于佩尔弹钢琴时背景中放了个大大的鸟笼，里面有鸟二只，看似是镜头的暗喻，却故意用了俩假鸟儿摆笼子里。

费里尼的《八部半》里女人们都让人厌烦，一群女人围着男主角转，只有没得到的那个年轻姑娘是他所向往的纯洁象征，到弗朗索瓦·欧容这里，就没个好鸟了。

老奶奶杀了老公只因为觉得老公标准好男人太无聊，她女儿嫁的男人到是不无聊。

总之男人不坏女人不爱，女人不坏男人也不爱，而且坏得离谱。

人生观世界观电影观全颠覆，恶搞类型片，却也有伤情的表达，深处也暗含柔情，人物内心不乏细腻之处表现，也只有欧容能做到，反复观看总有发现，不无聊。

http://ent.tom.com/2007-04-18/0PVE/27183776.html

一水相隔的英国人和法国人，在性格上却有诸多不尽相同之处。

英国人的缜密严谨使他们创作出福尔摩斯和波洛这样冷静睿智的神探，而同样的推理故事被浪漫随意的法国人演绎出来，却变的飞扬跳脱妙趣横生。

一场突如其来的大雪把八个女人困在家里，而在同一座屋子里，一个男人背后中刀死在了床上。

围绕男人的死因，几个各怀目的的女人开始相互猜疑，而在猜想和推理的过程中，这些看似冰清玉洁高贵典雅的女人们逐渐露出了不为人知的另一面。

导演在影片开头安排的大雪，除了将故事的全部场景限制在一个封闭的空间内，应该另有他的用意。

在白雪的掩盖下，肮脏的世界变的美丽，暗昧的关系变的纯洁，所有的一切都笼罩着一层虚幻的美。

可雪化之后的地面，又注定是污水横流的狼藉，这才是真实的世界，这大约也是导演想要告诉我们的潜台词。

《八美千娇》整部电影全是女性唱主角，唯一的男性角色自始至终都只是背影而已。

可在这个没有男人的江湖，女人们的冷酷与阴郁一样让我们感到雪天般的森冷。

8位女演员的个人经历使影片增色不少。

于佩尔扮演脾气古怪、容貌丑陋的老处女,极为可笑地模仿了她塑造的那位丑闻缠身的“钢琴教师”。

永葆青春的德诺芙关心的只是自己有没有变老,而此时她的丈夫刚刚咽气。

Ozon还为德诺芙和阿尔丹设计了一出恶作剧。

两人弄清彼此的关系后,大打出手,摔倒在地,结果却以狂吻收场,让人大跌眼镜。

此举让另一位弗朗索瓦——特吕弗的灵魂不得安息,当年德诺芙和他一起生活,而阿尔丹却给他生了个孩子。

人们都认为这两位女演员水火不容。

按奥宗的话来说,要是特吕弗见到这个有失体统的场面,恐怕在九泉之下也会气得背过身去。

只有个性鲜明的老对手才能如此自然地表现出爱恨情仇,此时年龄、服装、机智都成为她们制胜的武器。

阿尔丹曾对记者说,从小她就崇拜德诺芙,现在吻着她就像是在吻一座圣像。

Ozon的影片充满了讽刺和揶揄,这些不仅在女性中极具特色,在整个电影圈也不多见。

半个世纪后,Ozon的影片中重现了特吕弗在《美国之夜》里谈到的一切:克里斯汀·迪奥的服装,希区柯克和道格拉斯·西尔克的影片中浮艳的好莱坞色彩。

奇怪的是,那个年代的布景、灯光和音乐设计看上去却充满了现代气息。

Ozon的影片也是一部弥漫着迷恋与温情的影片,对于那些老电影,那些活着的传奇以及昔日逝去的魂灵而言。

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凯瑟琳·德纳芙出场时颇像个卖鸡蛋的大娘；艾玛纽·贝阿刚一露面则长了满脸雀斑。。。

其实片中的一句台词已经是对本片最好的评论：“这真是一个家庭伦理大悲剧！

”其实，这部影片无论从哪个角度来看，都更加符合舞台剧的条件，经典的台词对白与充分体现角色特点的歌曲结合得天衣无缝，集中的场景和浓缩的时间空间又能完美地配合舞台演出的需要。

看完这部片，不禁让我想起了我们的一个经典剧目：《雷雨》。

也许艺术的巅峰都是相似的，这也是为什么会英雄相惜吧！