明日的我与昨日的你约会

最后一句“我终于来到了你的身边”。

跋山涉水，小心翼翼不敢迟到，因为这是我们的命运哦，珍贵的命运。

他们的第一次见面，是爱美最后一次见到高寿了，她坐过了站，要往回坐电车。

那一次的谈话仅仅维持了很短，如果是我的话，一定会希望这一次相遇的时间再长一点，我们聊得再久一点。

可是电车一来，爱美就上了车，没有迟疑。

爱美真的很尊重命运，不敢怠慢，细节是怎样的她就怎么来。

即使是最后一面了，她也不敢违背命运的安排。

命运让他们以恋人的身份相遇，也已经足够幸福。

让我想起了《降临》里女主角问:“如果你知道了你将来的命运，你会按照它的剧本走吗？

”surrender.小松菜奈更适合古灵精怪（参考《红之章:瞳的破案》/《英雄迷的生活》）或者冷艳（参考《渴望》），这种好嫁风女生……只会拉低她的水平。

她自己也在采访中说，这种万人迷类型的角色让她很难把握。

第二日在动物园见面，几句调皮的台词瞬间把她的灵气释放出来了。

NANA的眼睛太魅惑了。

福士苍汰的眼镜把他的魅力点抹掉大半，我觉得他最有特点的地方在于眼睛下方，他的颧骨让这个地方很性感，配上他深情的眼神就绝了（参考《今天不上班》），是日本若手俳優里少见的。

请继续走色气向！

憨小子还是算了吧果然看电影前不该看书，书文笔很差，亮点在剧情，弄得我看电影的时候没办法跟着剧情走了。

……典中典日式宿命爱情，非常有日本文化的特色，但本人可能能动唯物惯了，看不得这种明明触之可及却死都要“果然，还是不行吧”的事。

唉……但是却偏偏爱上了一个这样的男孩，因为各种连努力的机会都没有的原因，我们不算长的青春便判下了死刑。

分开后他说看这部电影哭了很久，再见面我们也依然习惯着把温柔留给彼此，习惯着想念——只是后来我明白了，哪怕再发挥能动性，只有一个人奔跑的爱是看不到尽头的。

关于他，关于我们的爱，包括这部电影里的男女，我承认我都无法真心诚意地祝福，我也无法原谅曾经一无反顾热忱地相信着奔跑着的、连同这份不可能都热爱着的自己。

世界上没有真正的感同身受，只有在无数的人生里看到的或无力或渴望成为的自己。

所以不要哀叹命运，不要歌颂苦难，因为世界上有即使拼命流泪也无法跨越的悲伤，因为世界上有太多比起一个人的悲欢离合、比起某个人到底在哪受不受人赞赏，需要更多关注和伸出援手的人和事。

因为比起如何死去，活着更需要勇气。

所以不要停止奔跑，也不要停止赞美太阳。

很喜欢小松菜奈，在影片中她似乎一直发着光，很美。

因此也很心疼她演的这个角色，以至于虽然我不喜欢这部电影，到了最后她哭了，我也差点哭了。

你的第一次就是我的最后一次，没毛病。

最为人诟病的是，整个故事成立的条件建立在两个人的爱情上，以及坚持。

可是要知道，人类的感情是一种很虚无缥缈的东西，分分钟会改变，用感情来支撑的故事，很有可能分崩离析，故事也就没办法成立了。

除却这一点，另一点让我很难接受的，就是女主，她的一生，几乎都在剧本中走过，不知道为何她要做出这样的决定并且一直坚持，或许一开始是为了报恩，或许是被男主所叙述的故事所感动，我们不得而知。

可是我们能知道的，就是女主在倒着与男主经历恋爱的过程中，爱上了男主，可是爱上之后，却只能在相遇的那一天，逐渐远离。

这样的痛苦是相互的，并且无法摆脱的，只要其中一方决定不告诉另一方，那带来的结果很有可能是毁灭性的，直接导致双方的死亡，这不知道算不算是悖论了，因为毕竟影片没做出这样的尝试。

所以按照这样的设定脑洞大开的这样编一部惊悚片也挺有意思的。

虽然我一开始想过男主决定告诉女主是不是个自私的行为，后来也的确想通了并不是，因为不告诉女主带来的后果或许是真的很严重。

比较心疼女主那肯定是因为女主比较美啦。

个人观点，不喜请绕道。

这我是捋不清了，男主的过去就是女主的明天，男主视角感情越来越浓，那么对女主来说就是越来越淡。

是不是可以理解为两人当下频率发展是最同步的（如果不同步，还在一起干嘛，干），过了今天，女主就会回到自己的感情发展线，然后男主不得不接受😅整一个以天为单位计算感情的撕裂感啊。

所以这部电影告诉我们感情要就是要把握当下。

🙈真的还不如本杰明巴顿奇事的叙事清晰

偶然知道这部电影，一听名字本来并不想看，因为觉得这个名字太二。

不过当我听到剧情基本设定以后，还是忍不住看了。

就如同，每天都当成最后一天过一样的鸡汤似电影。

我有准备，可是我没想到到了30分钟，我就不行了，我居然开始流泪了。

我知道绝对不是剧情本身有多优秀，可是我就是控制不住我自己。

然后，我关掉电脑。

吃完午饭，我忐忑不安，再次打开电脑，继续30分钟以后的剧情。

之后的情况，我实在不敢说，几乎就没有停止过哭泣。

我知道就是因为那个设定，不管剧情发展到哪一步，总有一个人是必须含着泪笑着的。

我没想到，日本能把“珍惜”两个字发挥到这么淋漓尽致。

“一期一会”那种对待任何事物都保持着最大的敬意和珍惜。

我知道很多人看不惯什么“纯爱电影”，因为这个和心灵鸡汤是一样的。

现实明显没有这样的爱情。

是这样的吗？

我也始终在想，那如果这不是爱，那什么是爱呢？

其实有多少人了解什么是爱呢？

我尤其不敢，从小到大，我始终对“爱”这个事情很是疑惑。

如果父母之爱和情侣之爱是同一种爱，我是绝对不会同意的。

那样其实是懒人的做法，尤其是为了保持一些所谓婚姻编造的一个谎言。

我坚信，夫妻的爱，不同于父母孩子亲戚朋友，所以我更喜欢把情侣的爱单独拿出来。

我总是在想，是什么让两个人会在一起的。

要么两个人选择包容所有不同，要么两个人一切都是和谐一致的。

我相信大多数人可能是前者，因为出生不同，生长环境不同，要一致那得多么有缘分啊。

那是什么让你我包容彼此的呢？

是性？

还是生活依来？

亦或是为了孩子？

看似都能成立的理由，现在却越来越不能满足我的好奇心了。

因为这好像都已经不是一定要在一起的理由了。

所以唯一现在还能让我相信婚姻的，那就是“爱”了。

可是我还相信“爱”吗？

两个平行世界，两个人的时间顺序的颠倒，从一开始就注定无果，这像极了我们那些无果的爱情。

老实说剧情的设定不无聊，慢慢的看完后其实很贴合现实。

女主从一开始的恩情转变为爱情，与男主进入爱情的状态不一样，内心一种陌生感，却掩饰着心里的委屈去表达，但每一天都是幸福的；男主从一开始的一见钟情，到发现事情与自己所想不同的动摇，了解到女主的忍耐时，开始配合珍惜。

早知道有一天会分开，所以在相处的每分每秒中都努力爱你。

当你遇到无果的爱情时，请在爱的时间竭尽全力，在分开时学会感恩这场相遇，然后放了自己。

说是像极了现实的爱情，是因为我们总会遇到跟你跟你时间不对的人，这场爱情如短暂的烟花，绚丽然后熄灭。

在最后的片尾曲中，泪眼朦胧的我仿佛看到了两个世界，它们渐行渐远，高喊再见并错身离开，我只能沉浸在悲伤中泣不成声，任由那些温柔的话语击打我的鼻尖。

这部片妙就妙在就算知道了它的结构但它依然能感动到你，注定了要分离的两个人，在命定和自我中徘徊，两个人都在为对方考虑，每一分笑容背后都满溢悲伤。

一句“明天见”，可能是维系自己和未来的最后准绳。

我很难形容我看完这部片之后心里的想法，这种悲伤是很难形容的，在痛苦的分离中透着圆满的感觉，不像那种要将全世界撕裂的痛楚，但它就在你察觉不到的时刻流入了你的心间、拨动你的心弦。

我不再写明我的感受和想法，希望我每年都会来回顾一遍这部片，它永远是我最喜欢的爱情电影。

原以为是很俗套的穿越纯爱电影，前半段看的时候也觉得时间线怎么还有些混乱[笑cry]但是看到后面时空关系慢慢清晰，自己最后也理了一下还是很感动的。

男女主生活在在同一个世界，但女主从平行世界而来，二人以相反的轨迹成长，每五年两人可以相处30天，也只有二十岁的30天他们可以以恋人的方式相处。

相处的每天的时间线都是正确的，但一过零点，对一方来说，对方就会变得越来越陌生。

我的第一次原来是你的最后一次啊，怪不得你这么爱哭。

我到现在的幸福快乐都是因为爱美你的努力啊。

在我最爱你的时候，是你对我最陌生的时候。

我们还能再见吗？

会的。

遇到那个和你时间不对的人这个设定真是像极了现实，走过最爱的阶段，以后就再也不能这样和你牵手、做饭、拥抱了。

明知道有一天我们会分开，我还是会珍惜和你在一起的每一秒。

即使我必须按照记录的内容执行演绎，但只要和你在一起，每天都是新鲜快乐的。

有一处BUG，前一晚女主打电话约男主第二天告知实情，但第二天女主真告知了。

要知道这个第二天是按男主时间线走的，男主第二天遇到的是不应是昨晚通电话的女主而是前天的女主，前天那个女主还没经历未来把本子放男主家的事，所以是没这段记忆，怎么可能会去和男主坦白，除非这里按女主时间线到第二天但这个她遇到的并不是昨晚通话的男主，而是前天的男主了，前天的男主没经历过看笔记本秘密以及接电话的事，按理不该能去画室赴约的，但却去了。

从剧情分析似乎两人都保留了昨晚的记忆，才会导致一个能去画室等待，另一个能去画室赴约，行为并没和前一天违和，反而很连贯，编剧应该忘记了其中一人已在次日失去记忆的逆向时空逻辑

人类从诞生之日起便采用线性记忆的方式，对时间的感知是线性的，是一条线向前的，这种本能镌刻在我们的基因中直到现在。

所以当我们试着逆推一段时间时，会感觉费力，我们本能地不适应倒序，对有倒序的故事总需要花点时间去理解。

比如诺兰的《记忆碎片》。

而如何讲好一个把倒序作为伏笔的故事，则更是难上加难，这需要编剧和导演的共同努力设置好每一个细节，力求把故事编排得真实并能自圆其说。

在这种带有回溯性的故事里，两条时间线交相呼应，一如我们的DNA双螺旋结构，反向平行永不重合。

大卫芬奇指导的《本杰明·巴顿奇事》是这方面成功的典型，尽管改编自菲茨杰拉德写于1922年的同名短篇小说，但原本只是个简单的故事，经过罗宾史威考德和艾瑞克罗斯两位编剧的不断打磨后，最终成为一部在细节方面臻于完美的荡气回肠的堪称史诗的作品。

很难想象，轻小说作家七月隆文居然能写出《明日的我与昨日的你约会》这样的作品（笑），毕竟七月隆文之前的作品，都是诸如《我被绑架到贵族女校当“庶民样本”》这样的轻小说里的种马文，其文学地位与起点里的网文并无差别。

然而就是这样一个作家，突然就转战一般向文艺小说，并且截止到2015年《明我昨你》已经收获了至少25万本的销量，这对于市场并不好的日本传统文学界来说也是一大奇闻了。

反观导演三木孝浩 ，从电影里可以看出他并没有像大卫芬奇那样，为使细节更加真实而多次修改剧本。

因为电影中总是刻意弱化一些细节的交代，这样使观众的注意力始终放在两位主人公的恋情和互动中，既突出了青春爱恋的主题，又能在无形中避免马脚的露出，也是巧妙的一招。

不过，影片中还是有不少无法自圆其说的地方，也或许是碍于篇幅有限无法展开说明，但不管怎样，既然影片中未能展现我们便要在影评中讨论一番。

首先影片中没交代的是，时间的性状。

电影中男女主人公以两条螺旋线来描述各自的轨迹，但那只是为了我们人类方便理解而已，时间本身并不是二维的，不是线状的，只是我们的存在方式决定了我们对时间的感知是线性的而已。

时间的实际样子，如果非要以现实中的某物来作参照的话，应该说时间就像无处不在的空气，可事实上空气也不是无处不在的，总有真空的地方。

过去人们总认为这世界上存在一种无处不在的物质，是它组成了万物，古希腊的亚里士多德称之为“以太”，如果以太真的存在的话，那时间就是以太一样的存在，即真正的无处不在。

如果我们再形象得描述一番，可以把时间比作杯子里的水或是任何像水的物质——它可以毫不费力地充满整个杯子，哪怕这杯子中放满了砂石，水也能将所有间隙填满。

所以我们可以这么说，男主人公南山高寿的人生就像是一杯蓝莓汁，蓝色的。

女主人公福寿爱美的人生就像一杯西瓜汁，红色的。

现在把两个杯子慢慢靠近，并把两杯果汁倒入同一个容器中，果汁融为一体，变成了紫色，看起来像葡萄汁。

这紫色的果汁就是男女主人公原本独立的两个时空互相干涉后最终混合为一体，你也不清楚是红色先染上了蓝色还是蓝色先沾上了红色，最后在这混沌中谁先谁后已经没法分清。

我们通常理解为在那一瞬间，两者都发生了变化。

这样就可以解释影片最大的漏洞——为什么同时有两个金属盒。

在电影里，爱美给高寿的盒子里放着高寿的全家福，这个盒子根据高寿的线性记叙来理解，最初应该是在爱美手里，并在高寿五岁时交给他。

但试想在高寿十岁时爱美是否有这个盒子呢？

也应该是有的，十岁的高寿对应的爱美是30岁，如果此时她没有盒子又怎能在5年后将盒子交给他保管？

以此类推，在高寿第一次把盒子展示给爱美时，爱美有没有盒子呢？

其实也是有的。

爱美看到盒子后表现出的感动是真实的，只是这真实建立在观众和导演都忘记了原先的设定上。

实际上，如果非要按照线性时空来理解本片，那男女主人公每一次相遇都会产生一个新的时间线，他们的故事会在新的时间线上继续。

这就是为什么按照常理本应出现两个同时存在的盒子——因为产生了分支的时间线上每条线各有一个盒子，只是由于电影的侧重，每次都把视角切到新的线上，所以我们才会觉得事情顺理成章，若是暂停观影仔细想想就能发现其中的蹊跷。

因此，在两人相遇的半个月里看似有一个中间时间点，决定了中点之后的内容为不可见，但实际上这个时间点也是有两个的，相对两人来说每人都会遇到自己的中点。

综上来看，用线性的方式去描述时间是很困难的，极易把自己绕晕，这样就是我要先讲时间的性状的原因。

只有通过把时间描述为水这样的方式，我们才能更好地理解影片中出现的状况。

这样就是为什么爱美总说高寿与自己是命中注定的恋人，因为被混合的饮料已经无法区分各自的部分了，所以先后的观念也不存在了，既是因又是果，处于一种混度的状态。

其次，电影没有交代好的是以福寿爱美为第一视角讲述故事时的可信度铺垫。

前述我们本能地不喜欢倒序，在习惯了按照事物正向发展理解剧情后，突然导演告诉我们爱美的剧情要倒着看时，就会很不适应，具体表现为，感觉爱美做的事不符合因果关系，不合逻辑。

的确，以爱美的角度来看，自己第一次见高寿是在美术教室，但根据剧中的对话分析，此时的爱美完全依靠笔记本的记录行事，所以理论上应该是很羞涩的才对，但是爱美似乎轻车熟路，仅凭五年前的一次对话和一个笔记本来说，这是很不可靠的。

毕竟，她不能完全确信这一切是否为真。

另外，爱美最后一次见高寿时为什么不跟他过完一整天呢？

仅仅是为了怕耽误他上课，或者超出笔记本内容吗？

两个主人公有无数的机会做与笔记不同的事情，但是他们都选择了保持原样。

或许在更多的平行空间里他们不是这么做的。

但是对于这些问题，导演并没有展现足够多有说服力的细节。

另外，我认为原著小说极有可能抄袭，额，也就是借鉴了另外一部小说——美国科幻小说作家马克·钱德伯恩所写的短篇科幻小说《长夜漫漫，而你将去往何方？

》。

钱德伯恩这篇小说曾于2011年刊登在《科幻世界》杂志的6月刊上，译者为邹运旗先生。

当时的我还在上高中，在《科幻世界》上读到此文时感慨万千，不得不说极其精彩。

所以，小说的原作出版日期一定早于2011年。

而七月隆文的明我这本书由宝岛社出版于2014年8月，于2017年2月引进国内。

所以从时间上看，为七月隆文的抄袭提供了条件。

另外，观察两部作品会发现，一些主流设定基本相同。

即男女主人公的时间线都是相对而行的，都以男主为第一视角，男主成长变老，而女主时间线恰好相反，而且两人之间有种命运的纠缠，是命中注定会见面的。

不过有所不同的是，在《明我》中女主会成长变老，而《漫夜》里女主的时间是相对静止的，不会明显变老。

另外，因为是科幻小说，《漫夜》里对这种设定有较为合理的解释，并且女主不是生来就有相反时间线的，而是后天导致，这与《明我》不同。

有趣的是两部作品有诸多相似的细节，比如男主都在5岁时被女主所救，女主在男主视角中的第一次相遇时都对男主有着微妙的态度，女主都害怕失去男主，女主都很聪明，并且第一次与男主约会时都对店里的一些小道具十分感兴趣等等。

这些细节无不暗示着七月隆文极有可能是在阅读了漫漫长夜之后才创作出明我这本小说。

为了方便大家查证，就在这里放出漫漫长夜的链接吧，正好译者邹先生也在豆瓣：https://site.douban.com/206332/widget/articles/12823609/article/27957555/ 影片的前半部分对人物的神情与对话，对环境和诸多细节的刻画都非常到位，有较强的代入感，令观者仿佛回到了那个青春躁动，对初恋一见钟情的时候。

而且前半部分的节奏拿捏得当，一切就像王道的恋爱电影的正常发展，直到影片中段的转折——爱美提出要福寿来教室告诉他真相。

这就像是原本以为的要经历开始，波折和高潮才会迎来的最终的转折式结局突然提前出场，有一种早泄的感觉。

虽然这只是影片的一种表现形式，将谜底在影片中途就和盘托出是忠于原作而为，但是这样一来就有种突然泄气的感觉，对观感造成了极大影响。

尽管我本人也没有太好的方法可以在忠于原作的情况下处理得更好233。

因为电影前半部分远超我预期的缘故，我在看到影片进行到谜底揭开的前一刻按了暂停键，选择去淘宝火速把原作小说加入了购物车，就是这样一个举动代表了我对前半段的认可，也说明我是在冒着后面的风险赌一把，赌这部电影值不值得买小说来读。

虽然后半段“一泻千里”，但就影片整体来说也算尚可，我唐突的购书行为的确需要反思，总体上不赚也不亏吧... 任何关于时空，牵扯到时间线的故事，由于前述人的不适应，以及基于平行空间理论的不普及，故事如果不进行大量铺垫的话是几乎没有完美自洽的可能的，总能被观众挑出些毛病。

不过都是无伤大雅的小毛病，但就这类电影而言，永远不可能完美无暇，所以一直在评论区叫嚷着没问题的影迷可以洗洗睡了，不管是本杰明巴顿奇事，还是时空旅行者之妻亦或是蝴蝶效应或者你的名字，只要沾染时空错位这个话题就或多或少会出点bug，这是无可避免的。

抛开这些元素，我认为明我仍是一部中规中矩的，好于大多数同类型题材电影的作品，7.5分应该是值得的。