一切尽失

距苏门答腊海峡1700海里，一名远赴印度洋独自航行的男子绝望地喃喃自语，在这里，似乎一切尽失。

8天前。

仍在睡梦中的他遭逢连番劫难，先是驾驶的帆船与一个掉入海里的集装箱相撞，再是船舱无法遏止地进水，无以修复。

随之而来的厄运，如海上的暴风雨般席卷了他的一切生机。

导航和无线电报废，失去所有对外联络的装备；暴雨倾盆，惊涛骇浪肆无忌惮的侵袭着他赖以生存的轮船。

这位原本足智多谋的老水手只得弃船求生，而皮筏周围紧紧围困着他的鲨鱼们，更虎视眈眈地伺机觅食。

不仅如此，极度的饥饿感正时刻折磨着他的肠胃，消磨着他的意志。

死亡的脚步一步步的向他逼近，直到结束。

「13th of July, 4:50 pm. I'm sorry. I know that means little at this point, but I am. I tried, I think you would all agree that I tried. To be true, to be strong, to be kind, to love, to be right. But I wasn't. And I know you knew this. In each of your ways. And I am sorry. All is lost here. Except for soul and body, that is, what's left of them, and a half day's ration. It's inexcusable really, I know that now. How it could have taken this long to admit that I'm not sure... but it did. I fought 'til the end, I'm not sure what this worth, but know that I did. I have always hoped for more for you all. I will miss you. I'm sorry.」

咱就理性看待问题哈。

首先，主角独自开游艇出海，出事前应该开离陆地很远很远了，而且整部电影所表现出来的这艘游艇的动力源应该是只有风吹。

所以主角应该是很懂航海知识的人。

然而，出事之后，主角就真的一切尽失，包括IQ :1-船破了个大洞，第一时间不是应该补一补？？

主角竟然选择去看看集装箱里有啥。。。

至少应该立刻回港吧？

然而好像主角也不急。。。

2-看到大风雨要来了，最基本的应对方案都没有？？

借风力赶紧离开那片区域，或者收帆绑紧，立杆能降下来的降下来，盖防水布，这些应该下雨前就做吧？

3-好啦，船要沉了，被迫打开救生艇，那是不是应该把游艇上能用的物件都转移过去更能提高存活率呢？？？

我看他很多都没拿，比作是我困海中央肯定拿。

救生圈（海上多点漂浮物总是好的），救生衣（万一落水了还能辅助一下），绳索（绑些东西总会用到），照明灯（晚上求救信号），镜子（早上求救信号），帆船布（防水的被子，还能挡阳光），铁杆（做救生艇的划桨，或者作为支撑帐篷的支柱）。

嗯，主角很多都没拿。。

4-桶装水忘记拧盖子差点渴死，后面下雨也不拿容器装点雨水喝？

钓鱼工具都有，遇到鲨鱼就不敢钓第二次了？

5-上救生艇也不立刻研究研究信号弹？

错过了第一条船。。

（我前面说的在游艇上拿条铁杆这时候就有用了，做火把，比他手上的小小照明火大一点吧）6-在易燃的救生艇上点火？？？

这是什么神操作？？

点火可以，能不能把那个盆放海上，离救生艇稍微远一点点。。

（带铁杆的好处又来了，远距离放火，不伤及救生艇）所以总结是编剧不让。。。。。。

本来想认认真真写一篇影评的。

没想到看到最热门的那个影评居然是个二把刀写的——既不懂航海，也不懂灾难自救就一通瞎喷。

我想问你仔细看电影了没有？

居然下面还有那么多无脑一片叫好。

最热评论就是大神写的？

最热评论就是对的？

脑子是个好东西，可是真的好多人没有。

1、本片从开始老人的独白就可以听出来老人是非常冷静的，即使几乎放弃；2、从发现无动力帆船被集装箱撞破到冷静的挪开集装箱、补船已经足见老头够冷静并且能够做出正确的判断了；3、从发现风暴、到风暴前的准备，挂风暴帆有什么问题？

你拿细节来喷，不要无脑喷，请问这一系列过程那个步骤和细节错了？

4、风暴过程中，船倒扣过来，这个已经是预料到的了。

老头惊慌了没有？

人家还是冷静的在处理。

看不看得懂？

5、影片已经充分提示了电子设备已经因为进水而损坏。

那个时候的手机是没有GPS的？

影片2013年说的就是2013年的事？

再问你看过电影没有？

仔细看没有？

看不看得懂已经细致交代的细节？

6、再说主桅杆断了、丢弃的过程和步骤有什么问题？

7、放救生艇请问有什么问题？

帆船沉默之前老头判断是否可以把船救回来，以及收集有用并且值得挪到救生艇上的物资有什么问题？

8、至于水箱中的水，不慎漏了。

漏了也就漏了，老头很快给出的解决方案就是使用阳光蒸发法来收集淡水。

请问生存能力你想比什么？

9、至于船用降落伞信号弹，请问有什么日用夜用？

你是说卫生巾吗？

大量烟雾红色亮光降落伞可燃烧20分钟了？

10、至于点火求救不小心烧着了橡皮艇，这个也许可以喷一下，不过拜托，错过两次了，很快船就远离海运航道线了（请问你会玩六分仪吗？

我是不会玩）请问除了这里犯错，还有哪里犯错？

咱就理性看待问题哈。

首先，主角独自开游艇出海，出事前应该开离陆地很远很远了，而且整部电影所表现出来的这艘游艇的动力源应该是只有风吹。

所以主角应该是很懂航海知识的人。

然而，出事之后，主角就真的一切尽失，包括IQ :1-船破了个大洞，第一时间不是应该补一补？？

主角竟然选择去看看集装箱里有啥。。。

至少应该立刻回港吧？

然而好像主角也不急。。。

2-看到大风雨要来了，最基本的应对方案都没有？？

借风力赶紧离开那片区域，或者收帆绑紧，立杆能降下来的降下来，盖防水布，这些应该下雨前就做吧？

3-好啦，船要沉了，被迫打开救生艇，那是不是应该把游艇上能用的物件都转移过去更能提高存活率呢？？？

我看他很多都没拿，比作是我困海中央肯定拿。

救生圈（海上多点漂浮物总是好的），救生衣（万一落水了还能辅助一下），绳索（绑些东西总会用到），照明灯（晚上求救信号），镜子（早上求救信号），帆船布（防水的被子，还能挡阳光），铁杆（做救生艇的划桨，或者作为支撑帐篷的支柱）。

嗯，主角很多都没拿。。

4-桶装水忘记拧盖子差点渴死，后面下雨也不拿容器装点雨水喝？

钓鱼工具都有，遇到鲨鱼就不敢钓第二次了？

5-上救生艇也不立刻研究研究信号弹？

错过了第一条船。。

（我前面说的在游艇上拿条铁杆这时候就有用了，做火把，比他手上的小小照明火大一点吧）6-在易燃的救生艇上点火？？？

这是什么神操作？？

点火可以，能不能把那个盆放海上，离救生艇稍微远一点点。。

（带铁杆的好处又来了，远距离放火，不伤及救生艇）所以总结是编剧不让。。。。。。

跟同类型的《荒野生存》《孤岛余生》相比，简直不再一个层次上。

海上莫名其妙的就出现了一艘帆船被一集装箱撞破了，然后主角开始了让观众感到莫名其妙的瞎折腾，完全看不明白他都早瞎折腾什么，帆船折腾没了，折腾救生艇，最后连救生艇都自己给烧了。

就连在海上用蒸馏海水获取淡水这么基本的常识都不知道，还求生各P。

这部电影不知道想表达什么意思，如果为了表现人类在大自然的力量面前是显得那么无助、渺小、绝望的话，结局就直接让主角沉入海底。

是不是最好的结局呢？

这不是老年版的《奇幻漂流》，不用期待什么3D特效，它更像是海明威《老人与海》的21世纪加强版。

独角戏的设计不仅给Robert Redford的精湛演技提供了难得一见的发挥机会，更难得地，导演天衣无缝地揉合了悬念惊悚片和灾难片等类型元素，令这部基本上没有台词的电影充满了难以置信的戏剧张力。

而在我看来，这简直是一个带有强烈警世意味的寓言，远非是个扣人心弦的海上逃生故事。

不过，导演对结局的设计有点败坏掉整个故事的寓言味道，令影片又重回到戏剧化的行列，水准立刻降低了几分。

我猜测这肯定是导演屈服于好莱坞制片人的结果，或者说讨好观众的一种无奈的选择。

无论如何，J.C. Chandor这位导演不出所料地引起了我的注意，期待他的最新作品A Most Violent Year，不知会有怎样的惊喜出现呢？

这是一部类似少年Pi的影片，通片只有罗伯特·雷德福老爷子一位主演没有奇幻，只有真实虽然没有最终获奖，但它在奥斯卡与金球奖都获得了提名一切尽失丨All Is Lost影片始于平静的海面。

距离苏门答腊1700海里。

“7月13日，下午4点50，对不起，我知道此时此刻说什么都没有意义。

但是对不起，我尽力了，我想你们也会认同这一点。

我曾想尽力做真实的自己，坚强，善待亲人，有爱，坚持真理。

但我没做到。

我知道你们知道这些，对不起。

所有都失去了，只剩下灵魂和躯体，还有半天的口粮。

我知道我不可原谅，我也不知道为什么过了这么久我才肯承认，但事实就是这样了。

我战斗到了最后，我不确定是否值得，但我尽力了，我一直心存希望。

我会想念你们，对不起。

”这是通片仅有的独白，话中有话。

雷德福老爷子饰演的应该是个独身老人，可能和妻子离异或者妻子已经去世；可能是个老花花公子，厌倦了烟火；可能生意场上不尽如人意，也可能是个让人厌烦的孤僻老板；可能和儿女们关系疏远，很早就逼迫他们独立生活；可能享受孤独，逃避现实。

一个人飘在海上，距离苏门答腊1700海里。

事实上这段独白更像是遗言，因为“我尽了全力”，但“失去了所有”，画面即回到8天前。

船舱里哗哗的水声吵醒了老爷子。

是一节海运集装箱遗落在了海里，撞上了老爷子的游艇。

里面全是童鞋，made in China。

箱子上有中文，还有HO WON的标志，好运。

可是老爷子没那么好运。

一场漂流随即开始。

老爷子调整风帆，让船身破损的一侧倾斜向上，补了船洞，想法儿排了水。

可是电路全坏了，应急箱里的通讯设备也全被盐水泡了。

一番努力，只得飘荡在海上，无法联系到任何人。

失去了联络。

风浪到来，大雨倾盆，船翻了好几个个儿，老爷子两次掉入水中。

情急之下，老爷子把救生气阀打开，拴在船尾进去避难。

大船敌不过风浪，封闭的气筏子反而稳定些。

大船经过几番挣扎，已然千疮百孔了。

风平浪静后，老爷子回到浸满水的舱里取了些救生用品和食粮，还有一个光学定位仪。

不舍的解开了绳索。

失去了船。

风浪又来。

筏子在渗水。

老爷子想法给自己确定了方位，一路向北漂着。

水桶漏了，没有了淡水。

做了一个简易的装置，靠阳光蒸发海水。

食物越来越少，耐心在流逝。

途中有两艘大船经过，老爷子发射信号，大声呼喊。

却擦肩而过。

失去了信心。

依然无尽的漂流，连钓起的一条鱼都被鲨鱼抢了去。

老爷子拿起笔，写下一些话，放在瓶子里。

犹豫中，还是丢进了海里。

这段话应该就是开篇的独白。

老爷子充满悔恨，一直在说对不起。

这是遗言。

失去了生的希望。

夜晚，一个光亮出现。

老爷子点燃了所有东西，希望能吸引到那个光亮，最后整个筏子都着了起来。

老爷子跳入水里，看着烧起的筏子，最终还是闭上眼，任由自己下落。

那筏子像园形的火圈，在海上烧着，明亮，悲伤。

一切尽失。

越来越深，老爷子就快沉入漆黑的深海。

光亮接近了，竟是一艘船！

打着照明在搜救。

这一刻我在荧幕前挥动双臂说你睁开眼，快睁开眼！

老爷子最后一刻几乎连自己都要失去。

但还是嗅到了生的光芒。

老爷子奋力游向水面，抓住一条有力的手臂。

有趣的一个地方，最后出水的一瞬间，画面全白，像是光明。

接着黑幕，全片结束。

一切尽失，在抗争到最后，努力过所有，坚持到极限，只有在一切都失去时，上帝又把希望，还给了你。

一切尽失丨那片传奇的海整部电影中，最多的展示就是大海，所以本期电影“好物”推荐：传奇的海域：墨西哥的罗萨里托巴哈影棚丨这里诞生了伟大的泰坦尼克号墨西哥罗萨里托西临太平洋, 以65公里连绵一流的沙滩闻名. 沿着海岸线还有无数的怪石突起, 让人叹绝. 这里风景如画, 气候温暖。

但他的传奇之处是在于，詹姆斯卡梅隆当年特地在罗萨里托的海滩上建了占地40英亩的摄制场，巴哈影棚, 并造了一艘与“铁塔尼克”原船大小的布景船，这才有了伟大的爱情史诗：《泰坦尼克号》罗萨里托位于墨西哥下加利福尼亚，与美国加州接壤，紧邻美国圣地亚哥。

泰坦尼克号剧组当年在这里的海岸上建造了一个人工湖，总面积8.5英亩，面朝着大海。

等比的船模装载在湖中，大部分水上画面就在这里拍摄。

《一切尽失》同样选择了这个水上拍摄环境极佳的摄影棚，最终呈现了一部有关生命哲学的佳作。

还有一些我们熟知的影片也在此取景，比如约翰尼德普的《加勒比海盗》海洋没有恒定的形态，世界上每一处海域都是独一无二的存在，通过电影，我们了解到了罗萨里托，罗萨里托不是中国游客趋之若鹜的观光景点，那里没有处处被华人占领，那里有陌生的文化，美丽的海滩，奇怪的食物，漂亮的姑娘，还有许许多多电影的刻印，在这个世界那么大，都想去看看的浮华时代，或许它会成为你的新目的地。

回归初衷，借着电影，我希望挖掘更多的事物，丰富我们贫瘠的精神世界。

欢迎关注我的公众号：tappidea_tappmovie

听说这是青年导演的作品，边看电影边记录，以下几点或许可以建构起我对导演意图的猜想：1.没有个性的人除了结婚戒指之外，没有对主角个性和过去的描述，也没有内心台词或旁白（除了电影开始晦涩地那段），即——主角是匿名的，他是代表着人类和‘生’的人，而不是一个有着感情共鸣作用的角色。

如果一定要归纳其个性，角色“个性”是在醒来之后所做的行为被描绘出的：熟练、沉默。

这里的个性是一种微观的具体方法论，而和灵魂无关，所以总的来说，这是个没有个性的人。

2.没有目标的人主角没有目标，或者说没有来自于外界的希望，没有家人需要怀念，没有获得指引他的求救信号（在船沉后，他好像有了目标，但不强烈），没有希望即没有方向，影片不旨在让观众因外界的救援情节而着急（影片中根本没有外在世界），也不意图让观众通过行为来进入角色内心来产生同情/同感，观众的感情皆建立在引起我们同感的主角的求生本能上，我们看到他作为我们人类的代表（匿名性让他可以成为任何一个人）与自然搏斗，同作为人类的共性是影片唤起观众感情的唯一来源，这样来看，可以说影片是有深度的。

3.变化（或视角的独特）桅杆因风浪断裂时，主角没有听到而我们听到了，这是对前面塑造的观众——主角统一主观视角的背离，但也确定了观众在这其中奇妙的位置，既非全知的同情者亦非担心的同乘客，观众进入了‘观众——主角——自然’的关系圈中，这使观众进入了独特的观察者位置，也为影片后来的变化埋下伏笔。

4.沉船（或进入求生记录）船沉时，有明显的长镜头与激起观众感情的音乐，这里对船的眷恋表现主角成为着屈服于自然的求生者，在这之前，他是一个能在暴风雨来临时安然刮胡子的挑战者，自然于主角来说是“可与之搏斗的”，船的下沉就是最明显的人类干不过自然的比喻——在自然面前我们只能求生，一切的征服与平起平坐都是幻觉。

当然，不排除这是作者对于影片最昂贵道具的逝去表达的纪念，在片尾字幕中我看到他写了关于亚利桑那号的感谢辞。

在这之后，淡水、地图、钓鱼尽管已经拍的相当免俗，但主角既然成为了求生者，生存的细节与地图的方向难免占据观众的注意，值得提出的是两场游轮经过的戏，可以说是生存希望的戏剧性体现，但谁又能说不是人类与人类之间在自然面前的渺小呢，最后主角选择自溺相当让人无奈，但又在戏剧气氛的情理之中，可以看出导演是为了观众更开心而让老头子喝了40秒海水还能游回来的。

5星，相当不错，我虽说是个航海外行，但这个片子细腻的程度，也算是让我开了眼。

一个人，一条船， 先不说这种西方人伟大的航海情节。

就只靠这俩能撑起一整部影片，已经算是非常强了，何况还是可看性极佳，全程无尿点，无拖沓，一个字“爽”，一个词“怒海求生”。

当老爷子最后向上游去获救时， 感叹人类的坚强与人性的光辉。