花与爱丽丝

想起我的高中时代，有一特好的闺蜜，那时候是真真正正最单纯又最牢固的情谊。

我喜欢她。

她也喜欢我。

我喜欢她婴儿肥的脸，喜欢她杏仁一般的眼睑，喜欢她走路的八字步。

每次看见电视上出现阿SA，我总是不厌其烦地跟每一个人说，哎呀！

她长得和yy一模一样嗳。

嗳。

真的呢。

我们肩挨肩放学回家，十指相扣，有时候挤公车，大多数时候走路。

那条幽静的路，树木葱茏，我们从头到尾都在讲话，聊暗恋的男生，聊刻板班主任，聊新一期漫画，聊校门口的小吃，像两只唧唧喳喳的麻雀。

走到分岔路口，我们还在讲，站住了像定海神针似的再讲半个一个钟头，最后依依不舍地回家。

每天如此。

那时候不知道怎么有那么多话要讲。

放学分手到第二天早上见面，相隔不过10几个钟头，还把电话机打到发烫。

花与艾丽丝。

青春是瓶子里晃动的纯净水。

她们像贴心豆瓣，严丝合缝。

一起嘻嘻哈哈地搭轻轨回家，一起报芭蕾班，一起分享零食，一起编造谎言，一起拍照片，一起暗恋同一个男生。

岩井俊二一贯的唯美镜头，色彩明快。

摇摇晃晃的城铁，蓝白的校服，像炸弹一样盛开的绿树，高远的天空，清凉的雨滴，花与艾丽丝干净的笑脸。

她们的世界像张白纸，迫不及待地要在上面涂抹色彩。

她们是彼此热烈的红，而宫本是那抹忧郁的蓝。

那个年龄，分享的无非是作业，八卦，小秘密，甜点店外卖，可爱情…能分享么？

男孩不能分身术啊。

可是，他失忆了。

所以她们都是小导演，在他脑海里导演二三流爱情剧。

他是男主角，而女主角可以轮番上场，一人一个桥段。

他先“遇到”花。

花有着凌乱的刘海，杂乱及肩的头发，戴了一枚戒指有五朵花瓣。

她说，我们在交往，你不记得了？

她带他去回忆曾经的约会节目。

在电影院吃爆米花看喜剧片，在黑暗里扑哧扑哧地笑；坐三维模拟车；在咖啡店喝柠檬茶。

这个时候艾丽丝不需要出场，花导演安排两人绝交了。

剧团里只剩两个演员才能有甜蜜时光。

而剧情发展往往出现意外。

艾丽丝也“遇到”了宫本。

被花导演安排为宫本前女友的艾丽丝，也有自己的戏份。

她说，喏，我们就是在这棵树下接吻。

她在小公园湖边餐厅里说，喏，我们曾经来过这里。

最后她坐在台阶上，仰头看他，用中文说，我爱你。

他说，你说什么？

艾丽丝说，我爱你。

再见。

花在舞台的幕后，小声地对男孩说，一切都是谎言。

男孩说。

我早就知道。

花压抑着哭声，泪水飞快地流下来。

青春的肆无忌惮，可以不为任何缘由仅仅因为第一眼爱上他，也可以决绝地舍弃他，退回原来的位置。

一切都有转圜的余地，因为青春有太多时间可浪费。

花与艾丽丝迅速又粘合在一起。

她们像没发生过任何一样，继续嘻嘻哈哈。

记得在放学路上，花让艾丽丝和她绝交，不再说一句话，不再出现在同一场合，艾丽丝嗯嗯点头时，花转身紧紧地，坚决地抱住闺蜜，像个承诺。

她们也许忘记了因为吃醋的打架，为了同一个男孩的小战争。

她们总是将那些不愉快的事忘得很快。

因为总是有把握，朋友会在原地等自己，不会走远，胜过亲人。

青春期的爱情经常以面目模糊的姿态出现，而友谊最后总是占据上风。

岩井俊二镜头里的孩子，少有单纯快乐的。

她们总是被伤害，被损毁的符号。

即使导演“原本想拍个轻松明快的片子，却还是放不下阴郁，最后有点扭曲…”。

花与艾丽丝都是单亲家庭的孩子。

花的父亲没出现过，艾丽丝的母亲频繁约会，想再婚，却总是向那些男人隐瞒女儿的存在。

而艾丽丝的父亲，应该是很长段时间和孩子见一次，拘谨内敛，羞于表达，连精心挑选送给爱丽丝的那支钢笔，都那么不讨好。

要向孩子说出我爱你，都需要借助异国语言才能袒露心情。

嗳。

不过，总算是好的呢。

整部片子光线明亮。

末了，还有段艾丽丝冗长的芭蕾舞长镜头。

铺着木地板的房间，阳光从透光屋顶泻下，此时沉浸在舞蹈中的艾丽丝，举手投足那么婉约，自信，骄傲，如一只翩翩的白天鹅，有着巨大沉滞的美感。

我高中时代暗恋了三年的男孩，高考完后鼓足勇气在QQ上向他表白，结果对方回复，我也喜欢了你三年。

一瞬间，脑海一片空白，抱头鼠窜，第二年同学会都不敢参加。

那种青春期的微妙心理真像在钢索上行走，不能以常理评判。

yy后来说，早知如此，还不如不讲。

多年以后想起，也许自己只是爱过那段日子，爱过那段暗恋时的酸涩心情，而那个人，或许不是最重要了罢。

即便如此，听到那句“我们再也回不去了，对不对”，还是会为那段青春泪流满面，一点儿不矫情。

有多少人会期望自已的青春能像《花与爱丽丝》那般纯粹。

岩井俊二的执导用最为简单的生活却将青春赋予了梦幻的形态，那真挚的友谊，纯美的爱恋，这样的羁绊为人以共鸣，而那最后的芭蕾更给人以深深的动容与眷恋。

感叹花和爱丽丝最纯真的友谊，最后爱丽丝的那段芭蕾优酱好美，男主的智商一直不在线，岩井俊二的电影每一桢都是一幅画，故事慢慢的讲，bgm配的也恰到好处，虽然剧情很普通但仍然是很好的青春电影。

人物关系：1.以花为中心主剧情是花与宫本的爱情，花与爱丽丝的友情，花的社团关系，花的家庭关系（简略的介绍）2.以爱丽丝为中心爱丽丝与花的关系，爱丽丝与父亲的关系，爱丽丝与母亲的关系，爱丽丝的事业，爱丽丝与宫本的关系（内核为爱丽丝与父亲的关系）3.以宫本为中心宫本与爱丽丝的关系，宫本与花的关系可以看出，在故事中，导演对爱丽丝的描写最为着重。

以下进行拆分，以花为中心的人物塑造，花的性格通过第一次和宫本约会就可以体现出来，花在与爱丽丝的友情关系中是一个相对被动，内向的女孩，与爱丽丝是形成比较鲜明的对比，而且在开篇两人在车站打闹的镜头里，爱丽丝在前面奔跑，花在后面追问“究竟要去哪里？

”而在与宫本的关系中，花形成的性格却是一个主动出击，大胆，勇敢的恋爱中的少女形象，尤其在她编造谎言，控制宫本记忆这一点上表现得尤其明显。

而对于花的人物弧光的刻画，影片表现的相对隐晦，第一点，就是花的家庭，影片中花是住在一个满是花朵，整洁的别墅里面，可以看出花的家庭环境相对完善与美满，而只有简单出现一次的母亲，从她的内衣和言行的塑造可以看出是一个相对有社会地位的白领女士，但是工作繁忙，对孩子疏于照顾，所以形成的内在性格相对孤独，第二点就是在影片相对较后的地方，花在参观画展的时候，同学跟她说的那番话也可以透露出花的内在性格，惧怕上学，孤僻性格，但是在爱丽丝的帮助下，加入芭蕾舞社，形成依赖爱丽丝的性格，同时也成长出更健全的社会人格，重新进入社会，这一切都要归功于爱丽丝，因此在后面舞台幕后，才说出主动退出与宫本爱情，让位给好友爱丽丝的话。

总结：花的性格，表层：在友情中内敛，在爱情中主动，内层：在友情中依赖，在爱情中忍让。

然后就是爱丽丝的人物塑造，故事在对爱丽丝人物弧光的刻画十分明显，其中两点是尤其重点的，爱丽丝的家庭，爱丽丝的模特事业，首先是家庭，爱丽丝很明显是单亲家庭，同时还要照顾母亲，十分懂事，但是在成长的过程中却缺少父爱，这点在影片开始时候就已经十分明显的透露出来，母亲的男朋友，乱七八糟的家庭，对父亲的我爱你，但是故事一个有趣的设定就是，发生这一切的过程中，爱丽丝的表现都是十分事故的，轻车驾熟的，领到观众都会以为爱丽丝早已经习惯这一切，这一切对她来说不是什么，然而在影片后半段，爱丽丝却执意的把对父亲的爱寄托在宫本身上，这里爱丽丝的表现体现出她对父爱的执念是有多么的深，只有直到最后，当爱丽丝把父亲的牌送给宫本，爱丽丝彻底放下对父亲的执念，勇敢上路，跳出最美的芭蕾舞。

而对于爱丽丝另一个十分重要的人物塑造就是爱丽丝的事业，但是其实这里面的人物塑造也是比较简单的，不过这条线却一直缠绕着主剧情，就是与花的友情，在影片初期，爱丽丝在面试中的各种不自然，不适应，也能看出，当爱丽丝独自一个人去面对社会的时候的不适应，因为父亲的缺失，使得她缺少男人般的勇气，所以在面试时的畏手畏脚表现无疑，但是直到最后爱丽丝放下父亲的执念，完善了自己的人格，在这里，爱丽丝成长了，也得到了工作的收获。

总结：花与爱丽丝的关系：尽管两人尽管都有各自的执念，花对爱情（用谎言编织的爱情），爱丽丝对亲情（用寄托他人的亲情），各自错位的执念，在影片发展中段压倒了两人的友情，但是最终两人都醒悟过来，重新回到一个相互依赖，美好而珍贵的友情中。

至于男主角宫本的性格塑造，其实大家都会以为宫本是一个木纳的少年，其实宫本木纳的外表下，其实是一个心思十分细腻的人，这一点在他主动翻花的电脑里面的照片可以看出，他其实早已经看穿一切，也知道花的谎言，爱丽丝对他并不是真正的爱情。

故事的谋篇布局1开篇就是两个人在街道和站台行走，透露出两人之间的关系，这部分相当简洁，在不到3分钟就结束2然后就是男主角宫本的出现，花出现对宫本的追求，走上求索之路。

3影片就穿插了花与爱丽丝两人对话，透露出两人的关系，同时在后面透露出芭蕾舞社，还有即将进入的高中。

4之后就是两人在美丽的樱花中步入高中校园，至此，三大主角登场完毕，第一幕结束。

故事要进入花与爱丽丝以及宫本为主情节的第二幕第二幕开始1 加入社团，相声社团长登场。

2 激励事件出现，宫本撞头（宫本的激励事件，宫本走上恢复记忆的求索之路），花谎言的开始， （花要令宫本相信自己的谎言）3 医院，餐厅约会，其实是同属第二幕的第二个序列，宫本与花进一步的向前探索，这里有爱丽丝的加入。

4 之后就是花对宫本的逼问，加速矛盾的激化，但是转接点却是，宫本的回答，他说开始关心花了，花的需求得到满足。

紧接着两人拍拖玩耍的序列，直到修电脑。

5 修电脑这里出现两个矛盾点，爱丽丝的友情需求，以及宫本恢复记忆的需求，而花在这一场景里拒绝了爱丽丝的邀请，友谊小船翻了，宫本发现自己的照片，开始发现了花的谎言。

6 电影院+奔跑，一个矛盾点，宫本对鼻涕虫的厌恶，其实是埋下一个伏笔，宫本对后面凉粉过敏。

7 宫本打电话质问照片的事情，一个矛盾点，宫本揭穿花的谎言，花用更大的谎言来化解这个矛盾。

（这一段也透露出宫本的家庭，同时引出爱丽丝的故事线）8 这里可以说是过渡序列，爱丽丝答应帮助花撒谎。

9 芭蕾舞拍照序列，表现花与爱丽丝的朋友圈子，也是为后面花的转变铺垫，这一段有背景音乐，情绪比较有力。

10 餐厅序列，也是过渡序列，承接上面花与爱丽丝之间的事情到爱丽丝家庭，妈妈卖女儿的节奏从这里开始。

11 爱丽丝晚餐序列，首次进入爱丽丝的家，这里选择用横移长镜头，进一步表现家庭环境，而且这段着很刻意的表现出母女的关系，并且用了讽刺的手法。

12 芭蕾舞+爱丽丝面试序列，爱丽丝没有去芭蕾舞教室，大家都在问花去哪了，话题拉回花与爱丽丝的关系，花的这个谎言影响越来越大，矛盾激化，然后又一下子转到花的面试现场，为爱丽丝面试是的内心埋下一个小东西，面试的时候，爱丽丝表现出的不娴熟，成为爱丽丝的矛盾点，如何取得工作。

这段序列一直延续了三个类似的面试，综艺类，TVC，电影戏剧，可以看出爱丽丝对这一类型的不熟悉，直到最后电话被拒。

13 爱丽丝与父亲的序列，同时也引出爱丽丝剧情线的核心，父爱缺失，这里买了多个伏笔，第一个凉粉，第二个海边打牌，第三个我爱你，这里有一段插曲设计很好，导演通过爸爸用中文解决了问题引起了女儿学习中文的兴趣，在这里可以说十分体现岩井俊二对情感把控的功力，父亲看似无心，但是一步步的抓住女儿的心，也抓住了观众的心，首先，送礼物，女儿十分冷漠，但是一顿饭后，吃货女儿跟父亲距离拉近了，之后去散步，女儿也是爱理不理的，然后爸爸跟女儿打牌，一下子勾住女儿的好奇，接着一下子变成女儿主动跟父亲聊天了，父亲之后就一下回到父亲的位置，尤其在捡电话那里，父亲终于以父亲的姿态解决了问题，父亲高大的形象一下子在女儿心里树立，后面就是咖啡店部分，父亲通过教中文为借口向女儿表白，恰到好处的音乐，但是岩井俊二也是残忍的，接下来就直接设计父亲的离开，女儿的依依不舍让大家看着也觉得心疼。

14 工作序列，导演更残忍的是，离开父亲后，又一下子把爱丽丝扔回社会中，并且讽刺的向爱丽丝提问，你最悲伤的事情是什么15 芭蕾舞过度序列，这一段有疑惑，似乎感觉是导演 做出 芭蕾舞，工作，父亲，工作，芭蕾舞的结构，这里有一个小技巧，花被提到脑袋了，不给花脑袋的特写，而是接了远处医院X光图脑袋的特写。

16 过渡序列，爱丽丝与宫本在医院相遇，引出爱丽丝与宫本的剧情。

19 剧情一下子回到主剧情上来，三人的三角恋正式开始，爱丽丝打电话给花，花正式把宫本交给爱丽丝。

20 这里就是宫本爱丽丝序列，两个需求出现，爱丽丝努力帮助花原谎言，宫本努力追问他与爱丽丝的故事。

转折在与爱丽丝跟宫本说这里是我们第一次KISS的地方，这里我有疑问，没看出转折的原因在哪里，估计后面导演会解释。

21 庙会与爱丽丝家，宫本被女鬼一样的爱丽丝吓倒，花再次接手宫本，这里也是我的一个疑惑点。

在家中宫本表达出自己对爱丽丝的爱，留下花一个人孤独的去买药。

22 妈妈回家，花与爱丽丝与宫本三人尴尬相遇，这里算是一幕高潮预热，大家本以为3人会在这里爆发，但是其实爆发点推迟，这能让观众屏住呼吸，同时在进入下一个序列时，三人是各怀心事，强化了冲突。

23 海边打牌撕逼，一下子把三人的内心冲突释放出来，可以说达到了影片的第一次高潮点。

而且海边打牌这一点也是和前面爱丽丝跟父亲打牌有所呼应，同时，里面的台词调度也是相当有意的不断推进矛盾激发，例如跳大绳，宫本说跳绳两个人怎么跳，爱丽丝不断的勾引宫本，海边捡牌赌，但是最后导演比较讽刺的用了一段三人坐公交回家的镜头做结尾。

24 事业序列为过渡，爱丽丝事业不顺，沦落为光提，回家妈妈也在哭，这也为后面的序列高潮铺垫情绪25 爱丽丝与男主约会，爱丽丝一直在编故事，男主渐渐发现爱丽丝是在编故事，并不是真的喜欢他，最后男主揭穿她，也使爱丽丝一下子醒悟过来，她面对花的友情，和对宫本的爱情，父亲的亲情，母亲与事业的失望，一起积累爆发，最后哭了，在树下分别的时候，爱丽丝把这副牌送给宫本，也预示着自己要抛到对父亲的思念，成为一个独立的人，爱丽丝这里补完了自己人格对父爱缺失，所以成功在最后的面试中勇敢的跳出芭蕾舞，不依靠任何人，只靠着自己的努力。

26 故事回到花，失去了男主的花在苦练相声，第一个悲伤的特写孤独的特写接上面爱丽丝的情节，到后面一群奔跑的少女，不得不佩服，我伤心的心情一些就被这一幕的苦练一扫而空，导演很强大，这段转折用的出神入化。

27 同时故事也正式进入花的高潮段落，在文化祭的背景下与宫本的真情告白，这里在最后的表白前出现三个戏剧矛盾，第一三选一上台表演，这里用了喜剧表现，第二，花与宫本为牌争吵，这里却出现阿童木，颇为讽刺。

这里有一段小插曲，就是花被拉去看照片，可以说是为后面情感爆发做出铺垫，强化花与爱丽丝的感情，使得这个两难选择，爱丽丝还是宫本，在花的内心激烈的冲突起来，第三个戏剧冲突开始，花被拉去救场，气氛开始营造，最后的表白也是十分有意思，因为大家都希望花能够上台表演，毕竟练了这么久，但是宫本与花的真情告白也在进行着，这就给观众一种两难的选择，又希望花能上台，又希望宫本与花的感情有个答案。

两相冲突，这个高潮点使得情绪一下子上来了，最终话错过观众，但是与宫本的情感却得到了答案。

在这里花的第二幕可以说告一段落，可以进入结局。

28 然后就是爱丽丝的最终高潮了，爱丽丝的最终高潮可以说是，又是面试场面，这里导演直接让爱丽丝与众多美女共同竞争，可以说，这里都是强手，以爱丽丝过往的经验，这里的爱丽丝又是一次大失败，甚至是大惨败，但是这次爱丽丝同样的外表下，其实已经是一颗强大无比的心，所以这次爱丽丝勇敢跳出自己最美的舞步，一举征服在场所有的人，这一幕也成为影片最经典的一幕，最终爱丽丝战胜所有人，高潮结束，爱丽丝的第二幕也到此结束，花与爱丽丝的第二幕正式完结。

备注：个人统计影片用了28个序列讲述完整个第二幕。

第三幕1 爱丽丝妈妈也似乎长记性了，开始收拾房间，但是讽刺的是为了新男友，爱丽丝空欢喜一场。

2 但是最后暖心的是，爱丽丝接到通过面试的电话。

3 花无视爱丽丝，大家本以为他们关系还继续决裂，但是原来是她们在玩耍，两人愉快的走在一块，撒花，大结局。

备注：花与宫本的爱情没有接待，留下开放式结局。

总结，故事以4+28+3=35个序列来谋篇布局，可以说还是十分工整三段式结构，但是导演在故事各个序列穿插着不同的伏笔，转折点，矛盾点，前后呼应，多条故事线看似没有关联，却是处处关联，让观众看下去十分的流畅，感情发展没有一点生硬，而且，不断有着笑点出现，使影片富有娱乐性，一点也不沉闷，一句话，丰满的人物，流畅的情节，好笑有意思的点不断出现，岩井俊二可见功力真是相当深厚。

两个女孩，花，我真的很佩服她的勇气，而且，能那样努力争取自己喜欢的人，真的不是一般女生能做到的，她的这种率真和执著绝对值得我去学习（笑），喜欢她的家，她的房间，白色的apple电脑，五彩的被风轻轻吹起的布制门帘，门口那片姹紫嫣红的盆栽，喜欢花——她的心灵是崇尚美的，追求美的。

她只是太急于保护自己，保护那得来不易的前辈恋人，为了自己的幸福，可谓绞尽脑汁了。

爱丽丝呢，因为之前就很喜欢苍井优，看影片时我就一直提醒自己不要因为主观原因而去影响自己对爱丽丝这个角色的喜恶，结果，片子看毕，真的对爱丽丝这个女孩喜欢至极！

无论外表或性格，喜欢她一头没有染过的顺直黑发，喜欢点缀她眼角的两颗精致泪痣，喜欢她装傻时笑出声的样子，最后那段芭蕾我真想买个本本这样走在大街上都可以随时拿出来欣赏。

抛开对苍井优的喜欢，单独说爱丽丝这个角色，善良干净纯洁坦率自然这是我衡量女孩子的终极标准，自己也是努力向这个标准努力前进中，爱丽丝就是这样的女孩，善良干净自不用说，对于宫本雅志的一点点动心导致三人约会时的红心A事件——这恰恰是爱丽丝坦率的表现。

开始看她参加面试时真的有些勉强，经历了很多次失败后她仍没有放弃当模特的梦想，最后的面试眼看就要有一次落选了，她没有像每次那样乖乖走掉，突然来了勇气要求“干脆地跳一段”（这就是成长呵！

）看到她最后的那段芭蕾，真的是太美了，那就是她表达自己的方式，无需语言。

还有几个细节，我想提一下。

在廉仓和父亲见面后，在JR的车里，有一段不到一半钟的长镜头（算长镜头么？

），列车从身边驰过，对面站台上一群水手服的学生，爱丽丝独自一人，眉头微皱，但眼里是那样的一抹惆怅。

嘴角下压是她的习惯动作，掩饰内心的无奈与孤独。

但是她天生乐观，她在人来人往的大街上毫无顾忌地吃盒饭，身为单亲家的小孩摊上那样一个孩子似的母亲全揽所有家务却还每天笑容迎人待人亲切，为了花，放弃自己的初恋对象，多么珍贵美好的一段感情，她放弃了，因为花是她的朋友。

结局。

还是很好的，我喜欢大团圆结局——虽然不是真正意义上的大团圆，但是是最好的结局了。

希望宫本能够理解爱丽丝——也或许他永远也理解不了，昨天在和朋友聊男男间和女女间的友谊，讨论结果是，男生不会完全理解女生之间的友谊，同样的，女生也不会完全理解男生之间的友谊，这种友谊，有时会超越爱情和亲情，可以牺牲一切去争取，尽管听过太多为了爱情而背叛友情的那些真的事实和假的故事，但是我仍相信像爱丽丝这样的人，一定有的。

关键在于衡量，哪方更值得你争取，哪方你必须放弃。

关于宫本雅志，一直被骗的男主角，最后终于作了智者，最后花哭得稀里哗啦向他坦白，他那一段话真的让我突然觉得宫本前辈的身影好高大，而且，貌似他理解了爱丽丝的决定，理解万岁！

有人说过《花与爱丽丝》相比《燕尾蝶》和《关于莉莉周的一切》是退步，我持反对意见，有的人就是偏爱阴暗现实尖锐的题材，这点因人而异。

我也很喜欢《燕》和《莉》，他们深刻，不空洞，尤其是《莉》，少有的令我震撼的片子看了30遍也不会烦，但是，这部《花》我真的很喜欢，我觉得它温暖，尽管有人说它“残酷”，但我还是觉得温暖，没有原因，感觉么，最直接也最无需解释。

还要提一下本片的音乐，岩井俊二导演亲自操刀，开始时没有怎么注意，可是看得次数多了，觉得背景音乐做的真是太美了，尤其是最后芭蕾时那段钢琴和中提琴的合奏。

谢谢岩井俊二，能够感受这样的美好，谢谢了！

最后，向逝去的摄影监督 筱田 昇致敬！

　　影片一向处于形散而神不散的游离思绪中，少女怀春的遐想、闲来无事的奔跑、莫名其妙的慌张、不谙世事的逞强等等都将年轻时被放大的情绪呈现到观众面前，让人觉得，像是在听着朋友说着不许告诉别人的悄悄话，那些秘密在你心里生了根发了芽，因为这个秘密而让故事中的所有人都被涂鸦上了独特的色彩。

那个男孩子，头顶总是顶着一蓬乌云，时而有阳光倾洒；那朵花，头上总飘着一枚蘑菇，时刻要为自己的谎言战斗；那个爱丽丝，被迫拉进了一段梦幻般的经历后，吻了她的兔子。

这是一想起来就忍不住发笑的年少，得意又苦恼。

那朵花，以前孤僻又落寞的开在阳台的一角， 那朵爱丽丝，骄傲又健康的独舞在社会的浊流中，她的世界就是她的童话王国，一个又一个面试和为了工作不断鼓起勇气与信心的经历就是诡异奇特的童话规则。

岩井俊二是细腻的，这份细腻甚至超过了一些女性导演，慢慢地由表及里渗进你的心里。

两个女孩之间的青春故事，如果没有这份细腻支撑，不可能拍出新意。

刚看了《花与爱丽丝》。

一个男孩，两个女孩。

阴差阳错。

花的内向，爱丽丝的活泼。

形成了鲜明的对比。

但是她们却是最最要好的朋友。

最不能离开对方的双生花。

花的暗恋，在某个意外中与喜欢的宮本形成了未卜的契机。

因为内向，所以向脑子一片空白的宫本撒了个谎。

“不记得我了麽？

我是花呀。

袮的女友。

”陷入花的“失忆说”的宫本，分不清现实与否，一直在找寻真相。

无奈花只好将爱丽丝拉入充当宫本的前任女友，以敷衍对宫本的谎言。

人算不如天算。

花哪曾想，这场爱情戏却并未按照她的铺排而展开。

爱丽丝渐渐被宫本吸引，而宫本，也对爱丽丝产生了感情。

然而结局。

还是好的吧。

宫本没有选择两个人中的任一个。

一场青春导演的感情，也都悄悄隐在各自的心中。

当作记忆了吧。

不管怎么样，都是美好的。

印象最深的是爱丽丝的那场告白。

用中文说，“我爱你，再见。

”还有爱丽丝在面试时跳的那段芭蕾。

和花在电影结束前十几分钟背对宫本使劲不让自己哭出声的那个镜头。

电影悄悄落幕。

然而心中的那种感动还在延续。

那样的青春还在我们身上流动吗？

似乎即将过去了吧。

只留下一个小尾巴。

还记得在春节时看着那群放烟火的孩子，回想曾经也曾如此无忧无虑的开怀大笑。

然而都已经过去了。

那些岁月回不来了。

感觉是那么的近，就像一切都还停留在昨天。

但是当仔细回想时，却发现已经过去那么久了。

那么那么遥远了。

我嫉妒那些还拥有大把大把青春的孩子们。

嫉妒那些在烟火下映出笑容的脸庞。

嫉妒能够在窗台下种绿豆的日子。

岩井俊二说，我嫉妒青春。

花，一个羞涩的有些傻傻的女孩；爱丽诗，一个活泼的外向的女孩。

和我们所知的一切从小一起长大的少女一样，她们一同上学，一同乘车，一同放学，一同玩耍，一同窃窃私语，一同咋咋呼呼、一惊一诈。

告别了《关于莉莉周的一切》的残酷青春，岩井给我们带来了一段青涩的青春，还是这样的青春故事让人看着舒心，让人看着温馨，《花与爱丽诗》，两个女孩成长的故事，友谊，梦想，爱情，成长，她们的故事浓缩着我们的成长。

在岩井的电影中，少女常常出演核心人物的位置，也是他常常着力刻画的人物。

花与爱丽诗的故事也如岩井以往的电影一样，基于现实，让人觉得亲近，在剧情上又带着幻想，让人觉得奇妙，现实交织梦境也是他的电影吸引人的地方。

花与爱丽诗的生活其实和很多少女的生活轨迹没有区别，有对学长的暗恋，有成为明星的梦想，有对长辈交织敬畏和崇拜的复杂感情，有误会后的互发小脾气等等。

但是，她们和一个学长有段离奇的“三角恋”，这就是独特的看点了。

在讲述两个少女的友谊的故事时，经常是一“前”一“后”的组合，一个总是羞涩但是好幻想，有点小小的精灵古怪，往往站在“后方”，这时就需要另一个人站在“前方”，一个外向的有个性的，可以对男生发飚的女孩，一个帮朋友出头，去传达爱情讯息的女孩。

花就是那个“后方”的女孩，她不会直白的表达爱意，但是精灵的她知道与暗恋的学长参加同样的学生社团去接近他，尽管这个“单口相声”的社团实在另类和边缘。

在学长“失忆”后，她又坏坏的编出学长曾经向她表白的谎言去成就一段怪异的恋情。

而当她的谎言有了破绽时，她又使坏把朋友推上了前线，让爱丽诗莫名其妙的进入这段恋情，扮演被抛弃者的角色，但是有什么办法，谁叫她们是闺中好友，所以她扮演了这个“苦命女”的角色。

爱丽诗就是两个少女中总是站在“前方”的角色，一个相对更成熟的女孩，一个为朋友可以牺牲，可以放弃的朋友。

她活泼大方，有着成为明星的梦想，同时有着细腻的感情，渐渐地，她喜欢上了花喜欢的学长，却依然压抑住心头的爱意，她放弃了一段可能的恋情，却在最后在杯上舞蹈，扬起了青春的梦想。

从剧情和表现力上看，我认为岩井在本片中并没有比过去有什么更大的突破，没有像《关于莉莉周的一切》那样给人的冲击力。

但是，这部电影的岩井显得更加温情，表达的感情更加细腻，特别是表现的那种青春成长的青涩和梦想很能激起观众的共鸣。

爱丽诗应该是片中更容易让观众留下深刻印象和好感的女孩，她的身上承载着更多人曾经的青春，和很多女孩一样，她有她的明星梦，她不断的去试镜，不断的失败，直到最后她惊为天人的那段舞蹈。

构造画面和音乐的完美结合是岩井的强项，而爱丽诗起舞这段惊人的完美，舒缓带着一些泣诉的音乐似乎在表现着刚刚告别一段刚起又灭的爱情的爱丽诗的心头苦痛，爱丽诗优美轻盈的舞步又似乎表现着她不灭的梦想，这一幕让人觉得美，让人感动，仿佛天使下凡，让我呆呆的看着。

她确实期待这一刻太久，她或许还记得她含泪与花爱的学长分别的一刻，尽管暗暗的情愫已生，但是为了花她只有选择放弃，她无法说出爱的表白，所以要用中文说出“我爱你”，她无力说出分别的祝愿，所以只有用中文说出“再见”，学长不知她说得是什么已经不重要，她只是说给自己听，留下珍藏一段岁月的红桃A的承诺，大提琴奏响如泣如诉的音乐，一如青春的美好与无奈。

花或许没有爱丽诗那样惹人喜爱，她显得有些自私，有些任性，但是当影片的后面，看到她那么认真的排练她的节目时，我们发现她也开始了成长。

不再是为了接近一个暗恋的男人去做一件事，她开始拥有属于自己的生活，哪怕最后的观众只是一人。

当那次演出上台前，她强忍心中的伤痛向学长道歉，也是向一段胡闹的爱情告别时，她那种已经强忍不住的伤心已经让我们原谅了一个女孩曾经的胡闹。

年轻允许胡闹，她做错了一丝事情，却终于勇敢的面对，鼓起勇气承认，勇敢的走上舞台认真的表演，台下空空荡荡，唯有她永远的朋友，永远的知己爱丽诗。

从一段带有喜剧色彩的闹剧式的恋情开始，到青春的一次次挫折与伤感，两个女孩也开始成长，这是一段对青涩青春的追忆，这是一段对青春成长岁月的回望。

最后，找到了自己的舞台，爱丽诗终于尽情的舞动，最后，告别了伤心的岁月，花终于重新绽放笑容，而两个女孩依旧追打嬉戏，成长的故事总是这样，过程有几多波折，但是最后总会找到阳光的一角。

一部温暖的电影，一部阳光的电影，两个女孩的故事带给我们很美的记忆。

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我把你和爱丽丝放在天平上，僵持不下。

然后和预料中一样，我看到爱丽丝向前挪一点，再一点。

我知道青春是极尽奢华却清薄的。

眨下眼就丢了，连泪痕都比青春长久。

所以当爱丽丝去看你的单口相声，“叭叭叭”地给你鼓掌时，我也要用最自然不过的神情给你写信。

而不是写给那个笑起来没心没肺的丫头。

比起你，爱丽丝明显更像个女高中生。

叽叽喳喳，要去看车上的帅哥。

走在路上精神抖擞着，什么难受的事都只在它发生的那一刻。

她哪有你那么多小心思。

于她，只要为她照片中明显被蚊子咬到的痕迹小小的小小的苦恼一下就好了。

你撒了一个谎，只能煞费苦心地花更多精力去圆前面的谎。

而爱丽丝只会在吃蛋糕或者散步时，分一点点心去编织弥天大谎。

鼻子还会小小的得意地翘一下。

连学长都觉得她怎么这么这么灵。

而你的却是被雨水冲刷出来的藏在手心里的肥皂泡泡。

他就觉得像他梦里的鼻涕虫，把脸扭曲成那该死的怪模样。

呐，花。

当学长温柔地帮你系好和服的腰带时，你哭得那么厉害。

我真庆幸你不知道，当初他将怀疑你是他女友和怀疑爱丽丝是他前女友一同却迥异地进行着。

即使他不说我们也看得很清楚，他就将你和爱丽丝暗地里比较了好久。

就象我们这些世人一样俗到烂熟了。

其实他只在你心中特别着。

呐，花。

当爱丽丝跟你说把学长让给她时，那一刻你是怎么想的呢。

那瞬间你是不是冒出更多尖利的刺，来回应爱丽丝那个歹毒却哀伤的玩笑。

那沙滩上的一幕只因发生在那个年龄才会那么铭记，才会让你回想时像灼烧双眼般避开。

如果是发生在优雅的咖啡厅，两个30岁画着精致妆容的女子互相厮打。

那只会是讨厌的丑陋的伤疤。

而不是这个鲜活的明亮的印记。

所以你可否告诉我，当时学长帮你系腰带时你在想什么呢。

你的眼泪有没有一部分分给爱丽丝。

因为我自私地认为那个年龄是有特殊性。

其它的同学，父母和你们所喜欢的人，不是为了比较你们而存在的。

他们的存在，只是为了证明你们之间紧密联系的那段名为青春的时光。

所以说青春是个奇异的次元空间，只是你和爱丽丝还不清楚而已。

青春是留给我们这些站在尾巴上的人唏嘘的。

而你只需和爱丽丝一同在道上欢呼雀跃就可以了。

[莉莉周]之后的岩井俊二，为什么会拍这样一部懒洋洋的电影呢？

残酷、冷漠的青春突然间消逝地无影无踪，似乎天地被一场樱花雪洗涤之后，已经焕然一新。

一开始，还真是不太习惯他这种再次的返璞归真，因为期待值里早就掺杂了[莉莉周]、[燕尾蝶]那样的凶狠，似乎只有那样的岩井俊二才像一个真正强悍的导演。

敢于面对并展现严峻现实的导演，我们一向是打心眼里欣赏的，[四月物语]这样的小品当然好得很，可是总不如凶狠些的更过瘾。

而且有关少女，特别是以两个少女为主角的故事，金基德不久前的[撒玛利亚女孩]就已经拍得相当出色。

当然，虽然那部电影和岩井俊二的[花与爱丽丝]表面看十分类似，但事实上内在气质却完全不同。

此外，2000年新藤兼人的孙女新藤凤也拍过一部描绘两个少女的朦胧故事《爱情果汁》，那也是一个很不错的小品。

日本文化中似乎有某种少女崇拜，曾有很多导演对少女给与了无穷的关注和美化，动画大师宫崎骏也算其中一个。

这几乎成为一种默契，一种成年人对新鲜生命力的努力挽留。

青春片最光彩夺目的元素必然是朦胧的初恋记忆，[花与爱丽丝]果然也是紧密围绕着这个主题展开的。

不过，你不能不佩服岩井俊二在此类题材上的游刃有余，两个女孩单纯而富有特殊节奏的生活气息是如此迷人，如此清晰和可信。

电影才看到一半，我们就几乎已经被这两个女孩的青春气息驯服了，你会总是不由自主地回想起自己青春时期的片断画面。

这就是电影的魔力。

岩井俊二抒情电影的优雅是一种魔药，岩井俊二抒情电影里的少女都是小魔法师。

选择花还是选择爱丽丝，这是生命中的两难。

混混沌沌的少年宫本一开始就充当了一个被动的角色，他很轻易地就认同了花的谎言，不但相信自己已经失忆，还努力去寻找对花的爱意。

这是岩井俊二特殊的幽默，很有创意，且充满了善意。

这大概还是青春与成年的最大不同。

在王家卫那无数缠绵的爱情故事里，他一直在向我们揭示的，是男女情爱中的权衡和挣扎，而岩井俊二的青春故事里，这些是很容易被轻描淡写和被忽略的东西。

青春的轻和成熟的重，究竟是在怎样的一种情况下转化的？

这真是很奇妙的事。

爱丽丝和父亲的故事是很不错的一段，虽然是很明显的煽情，但却很让人温暖。

花的母亲出场稍显尴尬，不像爱丽丝的父亲那样潇洒，但在这一段令人啼笑皆非的场面里，同样表现出了花的母亲作为家长的宽容和机智。

的确如此，片中的两个女孩，都是有着善解人意家长的女孩，这和大多数残酷青春片很不同，它提供的，正是花与爱丽丝生活得以优雅的情感基础。

然而，花的幻想正在逐步泡灭，宫本喜欢上了爱丽丝。

影片越到发展到后半部分，爱丽丝就越是被推向台前，到后来美妙的芭蕾舞那场戏，她已经从一个羞于表达情感的少女变成了一个小天鹅。

在这种改变里，成长就如抽芽的枝条一样清晰。

爱丽丝和花的关系终于变得复杂了，整个故事的方向也不再由花来控制，谎言操纵的故事情节让位给了感情的自然流动。

所幸，花和爱丽丝依然是最好的朋友，她们没有因此就突然变得现实和仇视。

因为爱而产生的仇恨，向来是令人不爽的悲剧模式，花与爱丽丝没有坠入这种庸俗的圈套。

最后的这段镜头拍的非常好，女孩之间微妙的默契，竟美好地如此不真实。

是啊，故事缓缓地开始，又缓缓地结束了，绝对没有句号，就好像才刚刚开始。

岩井俊二在一次访谈中对自己这部作品的结构很不满意，认为它过于混乱，我却觉得这种“混乱”，没有任何不妥。

这是一部关于女孩子们的电影。

十六七岁的女孩，脸庞干净清秀，全身散发出年轻的气息。

花与爱丽丝。

她们的友谊，真挚纯洁。

一起上放学，穿着可爱的高中校服，漫步于樱花树下。

在落英缤纷的街道上嬉戏，洒下樱花花瓣。

坐在电车上，把头靠在对方的肩膀，轻轻地呢喃。

芭蕾课间，快乐地聊天。

丝缕的阳光从窗户的缝隙洒下，可以看到在空气中飘动的细小尘埃，暖洋洋的感觉，是那样朦胧美好。

但是爱情打破了这一切。

花喜欢上了一个名叫宫本的男孩，每天在他乘坐电车的地方偷偷地拍着他的照片，和爱丽斯窃窃私语。

这就是初恋。

心仪的男孩，总是穿着整齐的校服，专注地看着手中的书，安静内敛。

戏剧性的一幕发生了，宫本由于偶然事故丧失了记忆，恰好在一旁的花不知出于什么心理，告诉宫本：“我是你的女友，你曾经求爱表白过的女生。

”谎言的雪球越滚越大，事态一发不可收拾。

在花信口开河的胡编乱造之中，爱丽丝也被卷进了这起虚构爱情事件，变成了宮本的前任女友。

“花，如果，我只恢复了一半的记忆，怎么办？

就是，和爱丽丝相爱的那一段。

“宫本喜欢上了爱丽斯，而爱丽斯也渐渐被宫本吸引。

由花的一个谎言而展开的故事，竟朝向她没有意料到的方向开始发展。

两个女孩的友谊由于一个男孩出现了裂痕……宫本是个善良的男孩，他的心思远比外表看上去的要细腻许多。

他早就明白一切都是谎言，可还是耐心地陪着女孩子们。

他最终原谅了她们，用很温柔的话语。

电影还有个令人印象深刻的镜头，就是爱丽斯把红桃A还给宫本的那一幕。

“这个还给你，放在你钱包的最里层，偶尔找到的时候，就请回忆起我吧。

““那么我会天天去找的。

“爱丽斯笑了，她慢慢走近宫本，用中文说：“我爱你。

““什么意思？

““秘密。

“爱丽斯扭头离开，忽然回头用中文说：“再见。

““这又是什么意思？

““秘密。

“这次爱丽斯没有回头。

看岩井俊二的作品时，总是会产生一种奇怪的感觉，觉得这电影真是冗长缓慢啊，可又不由自主地被吸引着。

喜欢那些年轻干净而又朦胧的画面，喜欢那些清澈悦耳的背景音乐，他总是能把这些元素完美地融合在一起，营造出无比文艺的氛围。

片尾爱丽斯的那段芭蕾舞令人印象非常深刻，轻盈的体态，优雅的动作，漂亮的回旋。

那是不需要修饰的，属于年轻女孩特有的美丽。