《感应》剧照
《感应》剧情介绍
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露丝（刘玉玲 饰）和丈夫克里斯（克里斯·苏利文 饰）带着儿子泰勒（艾迪·马代 饰）和女儿克洛伊（卡莉娜·梁 饰），一家四口一起搬进郊区一处新家。克洛伊因为失去挚友而陷入悲伤，同时又常因为和哥哥不合引发争执，加上妈妈对哥哥的偏爱，让她感到无依无靠。来到新家之后，她默默感受到这个家中， 似乎有股诡异的灵异力量存在，而这股力量从一开始就围绕在她身边，并逐渐转移至影响整个家庭，让这家人必须搞清楚，这股神秘力量究竟想要告诉他们什么。热播电视剧最新电影美人图那年圣诞不一样填词L今夜，阳光灿烂破晓之翼少女茯苓2：七生七世桃花劫鲨鱼之水并肩作战第二季通灵巫古咒魔幻手机2：傻妞归来约翰·德罗宁：底特律汽车大亨传奇混战特工帝女花金刀秘卫之婳美人人间·喜剧太空堡垒卡拉狄加第二季元敬无可奈何我们的恋爱论小镇大法官火舞倾城我是谁的宝贝人间烟火花小厨黑客悲情在西伯利亚森林中怪病医拉姆尼娘心计沟通者金阁山传奇一呼百应王阳明
露丝（刘玉玲 饰）和丈夫克里斯（克里斯·苏利文 饰）带着儿子泰勒（艾迪·马代 饰）和女儿克洛伊（卡莉娜·梁 饰），一家四口一起搬进郊区一处新家。克洛伊因为失去挚友而陷入悲伤，同时又常因为和哥哥不合引发争执，加上妈妈对哥哥的偏爱，让她感到无依无靠。来到新家之后，她默默感受到这个家中， 似乎有股诡异的灵异力量存在，而这股力量从一开始就围绕在她身边，并逐渐转移至影响整个家庭，让这家人必须搞清楚，这股神秘力量究竟想要告诉他们什么。热播电视剧最新电影美人图那年圣诞不一样填词L今夜，阳光灿烂破晓之翼少女茯苓2：七生七世桃花劫鲨鱼之水并肩作战第二季通灵巫古咒魔幻手机2：傻妞归来约翰·德罗宁：底特律汽车大亨传奇混战特工帝女花金刀秘卫之婳美人人间·喜剧太空堡垒卡拉狄加第二季元敬无可奈何我们的恋爱论小镇大法官火舞倾城我是谁的宝贝人间烟火花小厨黑客悲情在西伯利亚森林中怪病医拉姆尼娘心计沟通者金阁山传奇一呼百应王阳明
鬼魂视角不算新鲜，无非是摄影机运动罢了。但片中的人物关系挺耐人寻味，可惜干巴巴的台词和表演，让影片变的假模假样~
8分，这部其实仍然是以主观视点贯穿全片的设定，与《五分钱男孩》类似（《五分钱男孩》更加大胆点，改变了一下是不是可以不用一个人的主观视点，而是多个视点展现会不会好点，但拍完有点拉，视点拍的有点混乱了)，而《感应》也稍微创新了下，但没有《五分钱男孩》玩的胆大，只是抹去了主角手臂的画面，创新点在于以第一视角是幽灵而不是人，且镜头运动轨迹非常像幽灵，而这种创新确实是保守且有效的。
大银幕Dolby Vision版。远超期待，一部技术服务于艺术的好电影，单方面宣布索德伯格重回创作巅峰。作为一种新空间电影（导向型的空间观），摄影机的实在替代了游戈的灵体，以幽冥影像为原点生成的空间知觉，不可思议的是全片仅用一场一镜的鬼视点调度（无面孔/非面孔的情愫，事物-在感的情愫）却突破了技术认同的巨大隔膜，也让情感屏障得以消融。从省略叙事的技巧到剧作伏线的落弧，激活、唤醒一颗沉睡的心，归返至最具力量与温度的情动之中。摄影主宰空间，剪辑覆盖时间，VR化的在场是唯有数字摄影才能兑现的超现代拍法，索德伯格也依然是在数字领域走得最远的当代导演之一。这个剧作、调度和摄影全是五星水平。个人年度十佳候选。
作为一部恐怖片，他的问题在于不恐怖
現在換成你來做守護鬼
如果是抱着看恐怖片的心态来看本片，那必然会十分失望，因为它并没什么恐怖元素，而是想要探讨“家庭”和“爱”。故事的视角挺特别的，就是以一个亡灵的视角，看着一家人的来到，看到母亲重男轻女的偏心，父亲生活事业的不容易，哥哥有时过于霸道上头的情绪，妹妹因闺蜜吸毒过量去世和遭到灵异事件家人却不信的痛苦，以及她与哥哥好友产生恋情的过程，而亡灵似乎对这个妹妹特别关注，也展现了一定灵异互动，还通过通灵师之口，诠释了他还不清楚自己为何会遗留在此，以及要做什么，直到最后恶人漏出獠牙，亡灵也终于揭晓真身，打破了时间线，让一切都变成了对家庭的守护，用一种宿命感，解开了所有的结，而这也是亡灵自己的选择，虽然沉重痛苦，但也充满了无私的爱，整体给人一种很新奇的体验，虽然个人猜到了结局，但依然感觉不错。
大概是唯一喜欢的索德伯格电影。一個在时间、空间和身份的三重迷失中的鬼魂的（时、空、主体性的）临在。自由意志跟决定论的美妙思辯:“命中注定”与“自由意志”或可以得两全，条件是你將改变的，是“过去”而非“未来”。失落了身份的ghost，逡巡不去的坐标，其在我们现实中的presence，不仅可以是“空间”，也可以是某个（某段）“时间”。索德伯格对ghost概念的这一补充，善莫大焉。平庸的音乐，贫弱的哲学和科学旨趣，并不会令作品自身简凈严整的逻辑部署、在cliches重围中别开生面的决心以及简单却颇为贴切的图像风格黯然失色。
4/5 呜呜，除了剧情略微单薄以外几乎没有缺点！（分段太严重可能也算一个？）我打赌恐影影迷们只需要看一分钟，就会被开头那段优雅的蓝调长镜头迷住……这部电影给我的感觉是久违的很有恐怖电影的“范儿”，虽然体量不大，却也是很好的螺蛳壳里做道场的典范，简单的故事被摄影、剪辑和叙事手法切碎后重新拼贴，结尾收束得也非常快速有力。scray的部分倒是一点儿也没有，既精巧又美，像一台小小的黄铜门锁，轻轻地打开，记忆:一张怀旧的清单。
片子本质仍是家庭伦理剧的老调重弹。索德伯格虽以幽灵视角作为叙事切口，让观众化作漂浮在房里的透明意识体，但当我们通过镜头窥见角色秘密时，扑面而来的还是东亚式亲情困局与孤独的老配方，所谓沉浸式幽灵体验带来的却是平淡如水的剧情发展。明明是亡灵却还遵循物理法则执着于走楼梯...明明有隔空移物的灵力却还要通过唤醒昏睡者去拯救女主...当刘玉玲最后在镜中瞥见逝去之子时，倒成了全片最惊艳的桥段。
8.4 令人难忘的眩晕；数字媒介，一个无实体的存在，在广角畸变的中阴身中拼凑忘却的记忆，重现家庭的秘密与梦魇，每次黑屏转场都像是超越了时间的眨眼。
不恐怖，但这第一人称视角、广角畸变、跟随镜头看得是真爽。更偏实验一点，故事结构有点简单以至于觉得结束得太快
摄影机模拟的全主观视角跟猫猫狗狗头上带个摄像头有啥区别？可能还不如猫猫狗狗呢
因为刘玉玲片酬太贵了所以这个本子里没多少妈的戏份，结果这个妈又是经典东亚男宝妈眼里容不下女儿，救命啊这可比有鬼吓人多了！不过本片除男宝妈以外还有高手，鬼魂像个go pro摄像头一样看得人稍微有点晕而且好多画面怎么很像开了广角，忧心忡忡像个正常人但没啥话语权的爹，标准厌女校霸但被妈宠得没边的哥，以及创伤中病急乱投医搞上小白男的她。小女孩们是真的挺倒霉挺可怜的，罪魁祸首是谁并不意外，鬼魂设定感觉有点逻辑不通但也行吧，最贱的三个角色里两个一起下线是很好的安排，但看到最后真是猝不及防血压又是一高。有点太晦气了，真的遭不住这种精神攻击，原来惊悚就是惊悚在这里…
索德伯格又一次有趣的影像實驗，首次拍攝恐怖片便將攝影機調度與鬼魅的視角做結合，全程依賴鬼魅的窺探充當第三人稱視角的敘事工具，在單一空間以及不斷黑幕轉場的碎片化敘事中，窺探家庭關係以及窺探兒女們的私生活，從家庭關係中深層隱喻的婚姻觸礁，搭配極低成本的單一空間拍攝，莫名想起了出道作《性謊言錄影帶》，第三人稱視角敘事與第一人稱鬼魅視角窺探結合，本以為會很驚悚，殊不知更多是對家庭的觀察，第一人稱鬼魅視角的敘事所增添的懸疑感，一直到片末的伏筆揭曉，整部片的調性瞬間從驚悚轉向溫馨，當然鬼魅的身份我更傾向於相信每個人所看到的鬼魅都不盡相同，畢竟每個人的心裡對已逝之人的念想都不盡相同，大衛柯普的劇本還是挺不錯的，讓索德伯格又進行了一次低成本的影像敘事實驗。
D / 索德伯格式的清澈愚蠢（褒义）。仍然会被那些极度怪异的语气杂糅所触动：带着距离的惊悚、戏谑与动情的时刻。
#TIFF2024# 打乱线性时间的两种途径，超自然作用，或是创伤带来的记忆与感知的重新排列。Steven Soderbergh在有限空间里操纵观众的视听，其展现的一些电影思路/故事技巧并非有什么开创性，然而“幽灵”的秘密却比想象的要沉痛、悲伤的多。媒体放映的一大弊端是缺乏足够的trigger warning，关于性别暴力，药物滥用，青少年自残/自杀倾向，结合个人经历如同溺水般陷入一种消极情绪，却最终也在电影结尾“离开容身之处”释然开来。刘玉玲发挥空间有限也献出了感染力很强的故事总结性演出，Callina Liang表现倒是很让人惊喜。也许会是本年度最令人难以忘怀的“悬疑恐怖”电影。
形式大于内容，但剧作内容又恰恰是形式的体现。一次全新的，以幽灵的视角，感受人类情感的“奇妙”与遗憾，切肤契合艺术的“超现代”技术。但回归剧情这份创作略显大材小用，好在影片的收尾绝妙，整体完成如线条一般流畅，伴随两个时空的回望，刘玉玲心撕力竭的哭嚎，如此震撼… 索德伯格再次证明他就是会运用数字设备的导演。
很新颖，看不见的鬼
五分钟的亮点，兑水到了80分钟，腻了。
第一人称鬼视角可能算是特别的点吧，但是越往后这种新奇感越弱，甚至感觉像个贼藏家里，观察一家人行动，也并没有那么特别。加上难以支撑一部电影的故事，总感觉越看越疲软，要不是结尾镜子的那一下，我真的要睡着了。心理创伤，自杀，重男轻女，家庭矛盾，药物滥用，受限于拍摄方式，这些也没有太深入和新的见解。要说是鬼片，可能这是最善良的鬼了，也没什么恐怖的情节。可能还是比较实验性质的电影吧，倒是打破了一贯恐怖片的套路，就是有些无聊，没那么突破。