觅迹寻踪

这部电影跟之前看过的另一部印度电影《白象》很相似，都是主人公遇见了一个对他很重要的人，这个人在他所做的事情中扮演着牵引的作用，而最后都是发现这个人其实已经死了很久。

我所看过的几部印度电影都给人印象深刻，具体的原因我想是印度的电影通过极其简单朴实的方式反映了人内在和本质的情感。

人很矛盾：人的本性是善良的，但这个世界有它邪恶的一面，这个世界漠视底层的那些人包括他们的生命和尊严。

于是人便在这个世界迷失了，一方面为了生存不得不沉浸在这个世界的规则中去践踏漠视生命，另一方面却受善良本性的拷问。

这部电影的主线十分简单--女主角牵引着阿米尔汗扮演的警察完成了破案，在破案后他发现女主角其实已经死了很久了，当他看到周围同事对他相信鬼魂投来的异样眼光，他开始理解他的妻子为什么会找一个通灵人跟他死去的儿子对话。

这些年来，他过的不好，儿子的离去给他带来了前所未有的打击和伤痛，他不愿意接受这一切，他甚至将儿子离去的部分责任强加到他妻子身上。

但是突发起来的案件使他执着起来，在整个破案的过程女主角对他的牵引其实是他内心深处的力量在指引着他，让他敢于直面事实与真相。

一个背负着情感包袱的人是不能得到真正快乐的，他既不能原谅别人也不能原谅自己。

但是当他开始正视事实时，他就找到了一把打开自己内心世界的钥匙，而当内心世界之门开启时，他就能看到善的光芒。

电影的结尾，阿米尔汗扮演的警察读着儿子来自阴间的信，信上写着：你好，爸爸。

我很想你，我知道你也很想我。

不管那天发生了什么，那都不是你的错。

那是我的错，爸爸，对不起。

你改变不了任何事情，我只想告诉你这些，请不要自责，我因为这个很受伤，不要因为我跟妈妈打架，你跟妈妈一直高兴，我就会高兴。

爸爸，记得你曾今告诉过我，你希望我一直高兴。

我知道你能把所有事情都办好，你是世界上最好的爸爸。

当他坐在河边读完这封信得时候泪流满面，他放下了，从此解脱，能以一个完整的人的形象活在这个世界里，而他的孩子永远栖息在他的灵魂旁。

就像结尾的那段音乐：就算全世界告诉我你已离去，但是你在这里，此时此刻你在这里；就算全世界告诉我你已离去，但是你在这里，此时此刻你在这里，在我所有思绪之中，每一句说出的话语，在我所有的感隋之中，每一个表现的表情，你是唯一，你是一切...

意外失去孩子的伤心警察和复仇ghost、穷人对爱情的一诺千金，传说中的爱情故事！

片尾曲唱到心里去了，拉妮·玛克赫吉表演出色，那眼睛、眼神永远难忘，比起近几年来国内的烂片成灾，《觅迹寻踪 》个人觉得值得看。

都说印度很多不是，我想三人行必有我师，地球上的邻居是无法更换的。

在不影响国家主权利益的情况下和印度人民和平友好是我的期望！

关于阿米尔汗： 依稀的记得一零年的时候在悠悠鸟下载了三傻，看了10几分钟，感觉印度的电影口味还是不符合我，便无心往下看，过了个把月又重拾起这部电影继续欣赏，当看完了三傻之后的我彻底的颠覆了对印度电影的看法，也让我对阿米尔汗的热爱一发不可收拾，两三年间便从三傻到未知死亡，从未知死亡到地球上的星星，从地球上的星星到为爱毁灭，从为爱毁灭到巴萨提的颜色，从巴萨提的颜色到现在的这部觅迹寻踪，每一部无不让我为之赞叹， 曾很想写一篇关于三傻的影评，对于一部自己看了8遍的电影来说写影评已不再重要，因为那个兰锲已经深深的植入我的内心。

一些其他废话：之所以只打了四颗星，是因为对于阿米的期望甚高，而这部电影并未达到我希望的高度吧。

印度电影普遍是层层递进，刚开始让人觉得电影很无趣一般，中间的时候发现电影还算不错，结尾之后不得不感叹。

再此并不打算对电影的一些情节分析，对于一部犯罪类型的片来说叙述电影情节并无太多趣味，反而变成了一个电影简介来剧透，此非我本意。

既然不去写电影情节，那么接下来想表达的内容的也会与电影的关系不那么紧密。

自己的感悟： 楼主生于农村的一个80尾的男孩，农村的家庭都比较迷信，特别是爷爷奶奶那辈，逢年过节的都喜欢烧香拜佛，老人家就总爱让我前去拜佛为自己求以后能考个好成绩，以后能出人头地云云，小学的教育就已经告诉我们世界上并无鬼神，我们要相信科学，相信某party，每当让我去拜佛的时候我便一副不情愿的表情，总觉的老人家们都迷信的要死，不懂科学，便犟着嘴对他们说要是佛主真那么灵验，我还上学干嘛，天天去拜拜不就好了。

起初阿米饰演的suri和我小时侯的观点几乎一致，他无法从孩子死亡带来的悲痛中走出，也不相信妻子所谓能通过邻居与死去的孩子沟通，因为suri也是一个无神论者，他相信科学，觉得妻子这样做都是徒劳的。

只不过自我安慰摆了，他不相信一个死去的人能够荒诞到能与活着的人进行某种方式的沟通。

上了大学之后我才慢慢开始自我反思，一直在想那么多年的教育我究竟从中学会了什么？

老师教会了你加减乘除，乃至微积分，线性代数，教会了你发现我写的影评当中出现了多少错别字，出现了多少的语病，可是又有多少人能教会你独立思考问题，教会你人需要有一种信仰。

我们就出生在这样一个坚信科学能战胜一切，没有任何信仰的年代。

直到等我们长大了，走上社会的时候发现科学无法战胜的是人心，而我们大多数人的信仰于是乎变成了金钱至上。

三傻中兰锲教别人手捂住胸口，对自己说一声all is well，少年派中pi坚信自己能与虎共存。

爷爷奶奶曾经何尝不就是和兰锲一样呢？

他们只是通过另一种方式来告诉自己的内心，一切都会平安的，我以后能出人头地的。

原本想以此抨击下当下的社会，当下的中国，想来还是算了，只是一个影评而已，还是不去掺杂太多的东西。

suri最后读着孩子的来信哭泣了，而我也哭泣了，身为农村长大的80后各种的辛酸，大学毕业后奔波与喧嚣的城市，中国的科学教育教会了我上帝是不存在的，然后阿米尔汗却教会了我上帝是存在的，心中留一处绿地给上帝，永远的保留一个纯真的心去面对这个世界，哪怕看见的几乎都是黑暗，总会有那么一处有一道亮光。

还有一个月就是我的本命年了，再此为所有有梦想的年青人祈福，愿你们都能够梦想成真。

电影并非只是一部娱乐消遣用的电影，有时它让你胜读十年书。

假如上帝确实不存在，那么就有必要创造一个来 --伏尔泰

记得的唯一一个宝莱坞影星名字就是他啦，不因最出名的《三傻...》，而因他的《未知死亡》。

这样的封面海报很没吸引力耶，如果不是冲着他的名字估计就直接跳过了。

再话说，这影片的铺垫也太长了吧！！！

搞得活脱脱就是另个版本的《灵异第六感》。

剧中胡子和眉毛显得太凶，遮掩了他的帅，女主倒有张和郭晶晶神似的脸，但她有着郭没有的诱人美。

评分：7分先来感叹一下，话说这电影的类型还真是丰富啊！

整部电影看下来总体不错，悬念还算可以，可惜有些拖沓，不够紧凑，看着有点累。

然后这电影到结尾实在是太扯淡了，当然这么说也不够靠谱，毕竟前面提示还是比较多的，可是一下子从现实到灵异，实在略感蛋疼。

本片是我比较喜欢的印度演员阿米尔汗主演，他的演技不必多说，确实好，确实到位，而后震惊的是，女主角竟然和《三傻》是同一人，两人再度携手，看头颇有。

只是呢，相对而言，我觉得《未知死亡》中的女主要更为漂亮，更为迷人。

我觉得影片要表达的东西还是挺好的，呼吁人们要负责任，宣扬着“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到”这种理念。

鬼片是大陆电影题材可拍的一类，但多是五毛特效+拙劣生硬的受害女仇杀负心汉故事，由于过于泛滥，以至于故事完全套路化，从古代拍到现代，都是三段式；A、某地灵异事件频发，有个悲催传说，不是古庙黑楼就是废楼荒村；B、某生邂逅女鬼，或同情或爱情，激情四射；C、协助女鬼报仇雪恨。

由于国内编剧导演的松籽脑仁实在过于微小，别说剧情推陈出新，连女鬼造型都是标准化的长发遮面白衣飘飘，这种题材也成了年轻导演练手的范本，总之，没有最烂，只有更烂。

阿米尔汗这部电影，其实也是三段式，可是却拍的如此伤感和震撼心灵，拍出了新意、拍出了内涵、拍出了人性，令人叹为观止，堪称东方式鬼片的一个标杆，毫不夸张的说，在它面前，倩女幽魂和画皮都必须黯然失色，无比浅薄，片中的印度聂小倩完全秒杀国产聂小倩。

影片多条线索齐头并进，互相交织，相得益彰，丝毫不乱，线索一是警官调查明星车祸案，线索二是警官儿子溺亡，夫妻关系危机；线索三是印度聂小倩为警官指点迷津，故事的背景又是孟买底层妓女悲惨命运的全景展示，这一点瞬间让电影的思想内涵深刻起来，体现的是导演的思想情怀和功力。

反观国内的烂片，只是生硬的把ABC故事讲完就谢天谢地了。

影片最绝妙的是直到影片收尾阶段，妓院的瘸腿大茶壶敲诈富豪被杀，临死之前看到了女主，惊恐万分，观众才知道原来这是一部鬼片，印度聂小倩开始阶段出现的如此自然而然，没有过人的法术，没有黑山老妖，没有惊悚的灵异事件和恐怖音效，也没有激情澎湃的人鬼情未了，但是，和警官的短暂交往却是如此含蓄和美好，令人难忘，刻骨铭心，这个印度聂小倩是如此凄美动人，令人心痛，确实塑造的极其完美。

至于编剧、镜头、用光、剪辑，行云流水一般，也全是大家风范。

总之，是一部被严重低估的优秀作品，就是奔着秒杀聂小倩和贞子去的。

我居然是第一个写影评的！

非常非常少接触印度电影，昨晚去的影院唯一上的电影所以就无奈的进去看了。

没想到结局也令人非常意外。

文中亮点之一，是一个小瘪三对妓女的爱。

当小瘪三有希望得到一大笔钱的时候，他问妓女会不会嫁给他，妓女先是愣了一下，然后不屑的拒绝了小瘪三，可她转头却掩饰不住眼里的感动和无奈，就像喜剧之王里同为风尘女子的张柏芝听到周星驰说要养她的时候，渴望却又害怕，因为对她们来说，比从未拥有过更可怕的是一个无法兑现的美好承诺，她们害怕从更高处摔落的感觉。

后来小瘪三把那个装满钱的蓝色包转移给妓女，没多久就被打死了。

小瘪三曾对妓女说“如果你在火车站等不到我说明我出事了，你就快点走，带着那个包走的远远的（大概）” 妓女等不到小瘪三在火车上打开那个包看到钱的时候，她哭了，是为小瘪三的死，更是为那曾经存在她却不相信的爱情。

小瘪三肯定知道自己的处境有多危险，可是他为了让自己心爱的女人过上自由富裕的生活却依然不顾一切的犯险，这就是爱情吧。

另外影片中我很认同的一个观点是，当遇到问题时，不要选择逃避而是应该勇敢的面对。

如果当时他们不是丢弃受重伤的女子逃跑，也就不会发生接二连三的死亡事件。

这是为人父母需要教会子女的很重要的一点，要学会面对任何困难，而不是逃避，因为逃避会把你带进更多困境。

我会努力把这一点灌输给将来的孩子。

本文严重剧透从悬疑角度来说，本片做得挺好，可能看到快结束的时候还一头雾水，尤其想不通男主儿子那条线对于本片有什么意义。

对于那些观影多、逻辑强的大佬来说，可能会在男主老婆找邻居通灵那段猜到结尾。

其实开始没多久也有个地方能显示女主是鬼，就是沙希逃走的时候，在车上女主脸凑上前问他：沙希怎么了，看起来很紧张。

沙希没回应她，而且看起来就像没听到一样。

看完整个影片以后，从时间线上捋一下其实也没多复杂。

在一个叫里多的酒店里有一群妓女，头牌叫希姆兰，也就是女主，鸡头叫沙希。

三年前的一天，有3个男人从酒店带着一希姆兰出去HAPPY，分别是开头挂掉的男明星、后边的杀人凶手桑杰、躺在床上生活不能自理的那个。

他们在路上还通知了沙希一起，不过在车上的时候在后座那小子就把持不住，和同在后座的女主开始调情，不知道是车门没关好还是不小心弄开了，他俩摔了出去，在车速较快的情况下摔得挺严重。

车前边的俩人马上就把同伴抬到了车上送医，女主当时躺在地上期待着俩人抬完同伴也来抬自己，结果俩人怕担责任也怕找妓女的事情败露直接抛弃了女主，女主看着他们上车逃跑落下了绝望的泪水，最终没被及时救治挂掉了。

后边沙希给他们擦屁股，把女主埋了。

事情过去好几年了，不知道为毛沙希突然用这件事敲诈二人，明星死的这一晚凌晨，把司机支走，自己带着200万卢比去饭店给沙希，这也是警察所说的明星回家时间对不上的原因。

然后明星开车回家的时候，走到影片开始的事故地（我猜这儿就是当时女主摔下来的地方）看到了女主的鬼魂，吓得急打方向撞向台阶后落水而溺亡。

然后女主就开始了复仇之路，并顺带着调戏警察男主，最后把与她死有关的几个坏蛋全吓死，捎带着让男主承认了世界上有鬼魂，并解开了自儿子去世后好几年的那个心结。

下面来说说我的几点疑惑：1.邻居说孩子想和他们对话的时候，男主老婆深信不疑，对男主说邻居说的是真的，因为她知道孩子管你叫爸爸。

到最后也没说明这句话啥意思，难道男主不是孩子他爸？

而且这句对剧情没影响，为毛提这么一嘴？

2.孩子的鬼魂为毛能找上邻居那个女人？

更奇怪的是作为一个陌生人，那个邻居还这么热心，特别费解。

3.最费解的地方，从女主跟警察交谈中得知，女主死于3年前，那为毛当时沙希不敲诈那俩人？

更为主要的是，女主为毛当时不报复这些人？

好，最后来说下我最擅长的拆台环节：1.瘸子通过沙希的旧电话卡联系上了桑杰，并推导出他杀了沙希的事，然后敲诈桑杰，还明确说如果自己的结果像沙希一样，他的证据将会被交给警察。

既然瘸子留了后手，也明确警告桑杰了，那桑杰为毛还要惹瘸子？

甚至最后还让手下做掉他。

尤其是后来发现袋子里的钱被换成纸团以后，这摆明了瘸子有搭挡啊，这种情况还做掉他，是真不怕被举报呗？

既然大哥这么有刚，那就刚到底，干脆不去交易不就完了？

或者在火车上瘸子一露面立马让那俩手下抓住他，反正总有人看见，你让手下去追他也是一群路人目睹了啊。

而且不管是让他跑掉还是追上，哪怕把他杀了，证据就自己消失了吗？

不会啊！

他搭挡会告发你！！！

最最最关键，他都打算弄瘸子了，竟然还真真的装了一兜子钱去的，有这必要？？？

再者说了，这一兜子钱被瘸子骗走了都没在乎，那当初为毛要为了300万卢比杀人呢？

说不通啊。

300万卢比也就相当于30万RMB。

2.最后，这部电影的剧情压根儿就不应该存在。

为啥这么说？

你想下开头的明星和后来桑杰咋死的就知道了。

女鬼用同样的办法把相关的坏蛋全吓死不就完了？

女主作为一个鬼甚至都不需要这么费劲，从他最后打开车门救男主出来可以看出，她既然能打开车门，那她就是可以拿东西的，那就好办了，她甚至可以在这几个坏蛋睡觉的时候直接拿刀捅死他们。

她根本不需要管警察能不能破案，她根本不需要管警察里有没有好人，她根本不需要管世界上有没有好人，她也根本不需要关心男主是个啥样的人，跟她没鸡毛关系。

反正她都已经死了，反正她只需要报仇，直接弄死那几个坏蛋拉倒。

国产鬼片里的鬼要报仇的时候，总是出现天师或道人来阻挡，给鬼增加报仇难度。

本片可没有那些玩意儿，她就是一个想报仇的鬼，直接弄就完了，哪有那么些花里胡哨的。

拍成这个剧情就相当于说，明明后退一步就能到的地方，她偏偏要向前绕地球一周，是不是吃饱了撑的？？？？？？？

说到这我又想起最后她在水里游向男主去救他的镜头，大姐刚才你能从男主的车后座直接变到路上，那你直接变到车门那儿打开不就行了？

你是个鬼你费劲八拉的游个毛啊！！！

看完了阿米尔汗的《觅迹寻踪》，我得天，拍的不知所云，里面不仅塑造了一个“虽然我打骂、威胁证人，但我是个好警察”的主角，最后还被神棍给骗了，这片的编剧在想什么？

阿米尔汗在想什么?为什么允许这种东西的存在。

深TM幽灵，明明开头的悬疑气氛还不错，结果到了中间变成肥皂剧了，最后又开始宣扬封建迷信了，讲真，你要是在恐怖片或者科幻片，甚至，丧尸片里搞这个我都不带说的，但这TM是个悬疑因素很重的片啊，里面几个前期以为是重要角色的角色突然就没戏份了，那个什么桑直接就死了。

我去，搞什么啊，你要说她是幽灵，能帮着开房门、开车门，你说不存在，你要是说那些是主角自己干的，你能在水下把车门推开，再退一部，就算都是主角干的，那不就是一家人，一个封建迷信一个精神萎靡，这高低得挂个专家号。

什么玩意儿啊，我真的有点不相信这片的主演是拍出《我滴个神啊》的阿米尔汗演的，讲真，看《印度暴徒》的时候我都没这么绝望，《印度暴徒》好歹还有点试听上的体验啊好吧。

话说最后水底下的时候，那么漂亮的女主角，你拍的肩宽都快赶上男主了，真的服了。

这片怎么能有7分多，外国片自动加一分都已经蔓延到印度片上来了吗？？？？

“你是受过教育的”这句话是这部影片唯一可取的地方。

罪与罚的选择 作者：桂强崇拜阿米尔汗已经很久了，一直期待他的新作诞生，今天终于能够看到他执导并主演的新片——“觅迹寻踪”。

和阿米尔汗的其他影片类似，渗透了对社会问题的揭示，人生的思考以及人性的剖析。

关注最底层人的普通命运是这部电影表达的主题之一。

在贫穷的社会最底层里，妓女、拉皮条的，这些令人觉得卑微的人身上也有真情真爱，许多上层人物身上丧失了对人性的关爱，他们漠视生活底层人的尊严和生命。

就像那个妓女洛奇说的，“因为这份职业，今天叫洛奇，明天叫卡西罗，不停地变换着自己的名字，政府没有他们的记录，别说受恐吓受凌辱，就是失踪了，人间蒸发了都没有会关心。

”三个男人带着妓女洛奇去公寓的路上，发生了意外，洛奇和其中一个男人都受了伤，因为拯救一个婊子的生命会耽误拯救朋友生命的时间，他们像丢垃圾一样丢掉了她。

最后，洛奇死了，变成了一个幽灵，对不救她的几个人展开了报复。

后来他遇到了警察苏里，她觉得苏里跟别的人不同，他是关心别人，绝不会视别人的危机于不顾，是一个值得信耐的人。

当苏里带着罪犯驾车回警局的路上，同一个路段，洛奇的幽灵再次出现在马路中央，车子疾驰，方向猛地一转，警车坠入海中，苏里打不开车门，在接近丧命的瞬间，洛奇的幽灵救他浮出了水面。

故事的结局简单直白，苏里终于认识到自己，应该从意外造成的悲痛中解脱出来，回到现实中来，关爱家庭，关爱妻子。

警官苏里也是一个有心理阴影的人，多年前，一家人在湖畔的的公园玩， 5岁的儿子不幸落水溺亡，苏里的内心悲恸不已，并一直深深自责，自感儿子的死是自己的责任，因为自己的疏忽造成了意外的发生。

儿子意外溺死之后，他把全部精力放在工作上，以持续的工作来减除内心的伤痛，他逃避家庭，冷淡妻子，克制自己的内心，以此来惩罚自己，向死去的儿子赎罪。

其实他并不知道，他的这种做法实际上是在逃避现实，逃避那场无法使自己解脱的意外。

和苏里负责侦察的那场离奇车祸中的那些男人一样，面对意外产生的罪与罚，他们都选择了逃避。

苏里和幽灵洛奇的相遇相识，苏里的妻子与儿子死后灵魂的对话，人与幽灵对话的这种灵异的情节，不是宣传迷信之说，只是通过这种电影手法，揭示了人性的问题和人生思考，透视了一个普遍的社会问题，人的生命中会有很多的意外发生 ，面对突如其来的意外，我们无法躲避，意外发生了，这不是人的错误，但是如果选择了逃避，隐瞒真相，穷极一切手段规避责任是错误的，或者过于伤痛自责，不得自拔，也是错误的。

意外发生了，无论对与错，罪与罚，我们都应该勇敢的面对它，勇敢担负起自己该承担的责任，才能得到解脱。