临终囧事

可以说我从我记事的时候就开始看电影了，但是这部电影我不知道想要讲一个什么故事。

百度到的封面很像一部恐怖片，名字吧又有点尴尬，临终囧事 这种名字不都是用在喜剧片上的么。

出于好奇我百度了一下，这部片子是13年的，现在是16年马上11月份，可能有点尴尬。

中间相隔三年的时间，所以没看预告片是什么类型的。

不过大胆猜一下，百度到的封面带了一点恐怖片的味道，是为了让人产生好奇心么，当然这些都是我瞎猜的。

剧情前面没走心，到了后面影响挺深刻的。

豆瓣的评分这么低我想应该是因为看这个电影的都是抱着恐怖片的心态去看吧。

剧透 包贝尔最后能笑了，我想大多数人看到一半就能猜到的结局。

中间夹杂着很多泪点和笑点，这些就不剧透了，不然没看过的小伙伴可能看的时候会觉得无聊。

私以为，电影能给人代入感就是让看电影的人去猜。

但是人这个东西很奇怪，猜到之后就会说 你看吧，结局和我想的一模一样的。

我在想能不能换一个套路，包贝尔最后还是不会笑，但是他依然爱着生活。

毕竟不是所有身体有缺陷的残疾人都是影片中的包贝尔，他们不会因为某些事情感动后病就突然的好了，给所有人一个惊喜。

虽然梦想还是要有，但是还是要努力生活是不是

我认为这是一部很不错的电影，不是常规的那种恐怖片，而是恐怖中带点喜剧，喜剧中又穿插着恐怖，节奏也是一张一合的，不是全程紧凑，也不是全程放松，反而是恰到好处。

殡仪这在中国人的眼中不是特别光鲜的工作，大多数人都会不自觉感到晦气，而剧中小波的舅舅，因为一时的愧疚，却花了一生来弥补，甚至都无暇顾及自己的个人情感生活，哪怕最后得了癌症，也一心为自己的唯一亲人将来的生活安排着。

生命其实格外短暂，没有人会一直在原地等你，想做什么就马上去做，别等到之后才追悔莫及。

这是一部赚了我很多眼泪的鼻子，虽然其中不乏有些黑色幽默，但总是有那么些的笑中有泪的故事。

尤其是包贝尔念的那句树欲静而风不息，子欲养而亲不在，虽说时常听，但总觉得还是很远。

看到这一段，有时候想想，生活中真的应该对老人，对家长好一点，不然的话，遗憾和后悔的将是我们自己。

最让我感动的是故事里的舅舅，他真的是个很好的人，这个世上最温暖的是亲人的抱抱，多好的一句话呀。

“去世了，不论用多动听的语言来包装它，其实它也只是离开了，人活着的时候，靠着记忆和回忆活着，人离开的以后，其实活着的人也是靠着记忆和回忆，就当他们出国了，只是他们去的是天国。

说实话，现在有心的人已经越来越少了，因为生活的压力和各种灯红酒绿的诱惑已经使得我们的心被蒙尘了。

而现在的电影也已经很少能够让我们有看完后直达内心的感受了，现在社会上充斥着各种的暴力，各种亲人之间的不信任和对老人的不孝顺。

我们已经很久没有对自己的内心进行过反醒和洗涤了。

希望有时间的人们可以来看看这部片子，想想自己的生活，看看生死的影响。

活着要笑，死了，活着的人也要笑，不然死去的人都不知道该不该离开。

呵呵，最后想说的，尽量的随心所遇，随遇而安，尽量减少遗憾，去做想做而没有做的事。

还有就是活着的时候多笑笑，不然要不像小波一样想笑没的笑，要不就是死了以后笑的话会很恐怖的，呵呵

《临终囧事》无疑是一部惊悚喜剧电影，但是很明显，导演的野心并不仅限于吓唬观众和取悦观众，在惊悚与嬉笑之余，观众应该有所感动，学会成长。

关于喜剧，我想很多人光从演员阵容即可略见一二。

稍微熟悉香港喜剧电影的人就不会对冯淬帆感到陌生，在当年洪金宝执导的喜剧五福星系列里扮演的经典角色西牛皮，被传诵至今，“幽默祖师”的外号也足见业内对他特有幽默方式的肯定。

文隽称詹瑞文是“香港新一代的喜剧之王”，《买凶拍人》里的双枪雄，《春田花花同学会》里的临时讲师……尽管多数都是配角演员，但是他利用丰富的舞台剧演出优势，总能在光影的世界里奏出别样的幽默曲调。

包贝尔是近几年刚刚走进观众视线的新演员，但是其独有的包式独特幽默方式，都让这个并不靠长相吸引人的新人广结观众缘，在《决战刹马镇》《致青春》等多部电影中担任黄金配角之后，终于迎来了《临终囧事》中的男主角—牛小波，再次尝试擅长的屌丝逆袭，笑声里让人看到成长。

《致青春》里，表演的最真切最打动人的，笔者一直都觉得是包贝尔饰演的老张。

包贝尔有点像当年的黄渤或者王宝强，总是能精准的把握小人物的内心世界并生动形象的表现出来，像对阮莞的暗恋，从生到死；像为死者写人物传记，缅怀生死。

在《临终囧事》中，包贝尔再次饰演每天面对亲人死别的殡葬师，如果说为死者撰稿只是老张在《致青春》中的一剂药汤，只为调节情绪使用，那么《临终囧事》中的小波作为殡葬师则无疑使一道主菜。

因为这就是小波的一生，上天注定或者后天使然，小波都将要每天在跟那死人打交道中度日，而导演也正是通过小波跟死人打交道这件事情，传达了关于亲情、爱情、励志、成长的诸多情愫。

关于惊悚，既然男主角的工种是极少为人所知的殡葬师，而他工作的地方也理所当然为中国审查制度下无鬼的惊悚片提供了极其便利的条件。

所以，从影片最开始的各种灵异事件到之后殡仪馆里的“神出鬼没”，尽管观众对于这种装神弄鬼的方式心知肚明，可是依旧享在其中。

也许观众明白导演的野心远不止此，或许观众了解片名中的“囧”字，最后悔理所当然的将影片引向happy ending!导演当然不止想逗人一乐再吓人一跳，而是在影片中传达了“爱”的主旨。

牛小波跟舅舅的亲情之爱，老王与亡妻的隽永之爱，女殡仪师与男友的爱情之爱，殡仪馆同事之间的友情之爱……当然，还有男主角从懵懂到成熟的爱自己之爱。

就像牛小波在影片的最后终于露出笑容一般，不管遇到什么事情，要坚信前途光明，要坚持努力直到守得云开见月明，亲情如是，爱情如是，世间万物皆如是。

惊悚喜剧“混”到内地胡不鬼/文内地惊悚片没有鬼，这是颠扑不破的真理，所以我们评论内地惊悚片，关于没有鬼这一项就不用讨论了，而因为在片中看不到鬼继而迁怒创作者“忽悠观众”，那就更是脱裤子放屁没事找事了，因为这根本就不是创作者所能决定的事情，所以这板子压根打不到他们身上。

认清这个前提，再来评判创作者如何带着镣铐跳舞，跳得美不美、好不好、高不高明、哪些敷衍、何处踉跄，才是正道。

《临终囧事》故事设置将喜剧和惊悚两个元素放在一起，这在当年的香港电影是很常见的类型混搭手法（《僵尸先生》、《人吓人》），但对于内地电影而言，则是破天荒的尝试（国产老片《未完成的喜剧》中朱经理的追悼会有些这方面的惊悚喜剧元素，但只是作为讽刺的插曲）。

影片的编剧和监制文隽，颇为聪明地选择了殡仪馆这一让人不寒而栗的物理空间作为故事主要场景，奠定了影片惊悚的基调，再通过屌丝包贝尔作为殡仪馆新人遭遇的一系列乌龙事件，尽可能地加入各种笑料。

同时，殡仪馆是各色人等的人生终站，影片将其作为舞台，通过主人公的眼睛展开一段段感人肺腑或惹人深思的故事（井冈山饰演的混搭大款装死的戏份，显然，就温情这点来说，影片《临终囧事》是把《入殓师》作为榜样来学习的。

至于到底学到几分，学得怎么样，那见仁见智。

影片的前三分之一基本是惊悚当道，这自然符合影片的主体类型特征。

抗拒火化的老太太尸体突然睁眼死不瞑目、殡仪馆各种疑神疑鬼、包贝尔的恐怖梦中梦、卫生间的诡异响动——虽然明知不可能有真鬼，但是深夜密闭空间的一声一响，本身已经让人头皮发麻，更别提深夜只身独处电闪雷鸣还突然停电的殡仪馆了，估计一般人放进去都扛不住。

前半部分之所以比较吓人，并不在于影片在视觉上呈现出了多可怕的东西，而是比较真切地还原了殡仪馆的真实空间感和肃杀氛围（长长的甬道、空无一人的火化车间、冷色的殓房和化妆间）。

在具有强烈代入感的大银幕前，观众一旦将自己化身为胆小的主人公并从他的视角望出去，很容易变得一惊一乍，加之各种突如其来的意象和物事(尸体、异响、噩梦、遗像)，还是颇具惊吓效果的。

从这个角度讲，影片编导其实在有意识超拔装神弄鬼和幻觉吓人的低级阶段，转而使用空间感、心理惊悚来营造恐怖效果，这无疑有所进步的。

我在想，如果此次《临终囧事》票房不错，有没有可能将其作为一个惊悚喜剧品牌，像《人在囧途》那样延续下去？

比如下一部可以拍《法医囧事》，第三部可以拍《太平间囧事》……影片另一大特点是通过殡仪馆这个小舞台，展示了几段过客的人生故事，如去世的孤寡老人、自杀的中学生、装死的大款等等，最后则是詹瑞文饰演的舅舅。

这个从《入殓师》过来的构思，本来可以更具感人的力量，但不知为什么，有些《故事会》般的、不太高级的味道。

特别是井冈山那场戏，几乎就是很常见的网络段子直接拿过来用。

相比《入殓师》中那个为死去妇人化妆的煽情戏码，不得不说《临终囧事》有点浪费了这个小舞台。

我估计可能是为了尽量互相区别，让这些个案能涵盖所谓的内地生活图景（大款、学生、老人），但文隽显然忽视了应从情感浓度和接地气角度来挑选这些个案，最后能让它们组成一个不断加强的情感序列，现在显然还有提升的空间。

（完）

死亡在中国人口中一直是呸呸呸的事情，不可说，更不能够深究。

但是人们又对死亡这件事本身有着莫名的好奇，对自己在这个世界的最后一程，以及自己离开会不会如蝴蝶效应对这个世界带来丝毫影响有着好奇。

更直观的表达是，亲朋好友将如何面对自己的死亡，自己存在过是否真的有意义。

关于临终这件事，近年来最著名的电影作品当属2009年奥斯卡最佳外语片《入殓师》，心地善良的普通人小林阴差阳错成为入殓师，美好地对待每一位逝去者，亦给家人留下逝者最温柔最美好的记忆。

从某种角度上讲，日本对细节的注重使其成为细腻又令人震撼的一个民族。

2011年东日本大地震，NHK记录了这样这样一位女入殓师，她将在地震中严重受损的遗体修复到原态，使得无数的孩子能够再见父母最后一面，无数的丈夫再见妻子最后一面。

地震灾情过去后，她又一边回忆修复后的遗容一边描绘遗体最后的笑脸。

“我希望，家人都能记住逝者最后的笑脸。

”转移到美洲，当今美国影坛最成功的独立影人之一理查德•林克莱特2010年也将视线聚焦在殡葬工作人员，根据真人真事改编了电影《伯尼》。

尽管与《入殓师》类型截然不同，但是殡葬人员对尊重的态度，却是一脉相承的。

“他真是个魔术师，他把每个人都打扮得很好看……他还会拿一小束白玫瑰放在你手里，大家到了他手里都那么美，只可惜你当时已经死了。

”尽管是一部犯罪剧情片，理查德•林克莱特还是将一名殡葬工作人员的整体素质发挥到最高。

在亨茨维尔小镇没有人会厌恶殡葬人员，相对大家都喜欢伯尼，以与他相处为傲。

然而在中国，《非诚勿扰2》中李香山给自己举办葬礼，在国人看来是异常前卫的，也是晦气的。

虽然得了绝症，但这样为自己筹划，总不是好事儿。

死亡从来都不是好事儿，能够冷静处之的都是神奇的人。

所以到2013年包贝尔主演的《临终囧事》通过囧事，集中展示出很多关注殡葬的黑现实问题。

一方面，殡葬馆建得再华丽，都是晦气之地，会闹鬼的地方；一方面，殡葬人员想要找个对象不容易，正常人谁会作殡葬人员“赚死人钱”，另一方面，正常的人谁会找个殡葬人员结婚。

这点其实在日本也同样，《入殓师》中小林的妻子曾极度反对他从事入殓师的工作。

大家都清楚殡葬工作者的重要性，但是心中依旧难免有芥蒂，不过随着时间这种芥蒂会渐渐消散。

就像包贝尔，在演员的专业性面前，什么殡葬人员都是小事情。

从《致青春》为逝者写传记的工作到《临终囧事》殡葬主持工作，被善意地调笑“专业殡葬20年”。

也希望随着大家对殡葬工作的正视，渐渐消除对逝者居处鬼怪围绕的恐惧，大概没有逝者希望被恶意联想成奇怪的东西。

文|苏筱兀。

这电影不错 有点经典的味道 那个老王 嗯 就是老王 大家都知道老王吧 老王呢 他演的很红啊 很红很红啊 红的眼睛都流着血泪 再一次流漏出老王的王霸之气 我不由想起了摩根·弗里曼http://baike.so.com/doc/2334230.html都是伟大的老头 嗯 他们都是好演员

在演员表中，见到冯淬帆、詹瑞文和包贝尔，感觉《临终囧事》会轻狂，果然这是一部神经大条们集会的故事。

被雷劈的包贝尔，后天的不会笑，在不走寻常路的詹瑞文舅舅的推手下，顺利进入殡葬馆上班，也算是承继了家族产业。

文隽打造的《临终囧事》，从开篇到结尾，都拿“人死如灯灭，然而看灯的人要继续守护”来打点他们的人生，雷劈后的包贝尔是上天开的玩笑，最终再通过电击来治好，也是编导的冷笑话。

通过医院、殡葬馆、棺材铺等轮回场所，来做恐怖喜剧电影，是香港电影人的传统，怪医、入殓师、僵尸与驱魔道长等等，都是理所当然的笑料提供者。

《临终囧事》的重点，放在殡葬馆从业人员的悲欢离合之上，很“自然的”以辩证唯物主义为指导，直面的其实是“假如生活欺骗了你”之后怎么办的人生。

《左传》曰：“国之大事，在祀与戎。

”中原华夏文化的核心，在乎礼仪，红白喜事是所有华夏人日常生活的重中之重。

丧葬有着特定的程序，唯有合乎礼仪的葬礼，才能让生者的精神空间与逝者有着跨越时空的共鸣。

从皇家到民间，都需要让观者“悦”，也就是必要的、适当的宣泄。

生者感念的是逝者的精神，而葬仪的主持者，是沟通生死之间的世俗人士，詹瑞文教会包贝尔的是以中庸持正的态度来看待生死，只有自己把持住才能让生者余凄，却又不止于完全陷在哀思之中。

冯淬帆永不愿意生别，于是出现诡谲的思路，可惜我们都知道没有鬼，而他也不能成为不死人。

文隽、叶伟民等连续多部电影，讲述人生的“囧事”，也正是折射了我们这个浮躁时代难以安放的情绪，对于各种无常意外，需要三思而后行。

一场场“送别”是生离死别，入殓师文咏珊有着断裂的爱，在漫长的等待中终于等来再续前缘，这也让包贝尔的爱戛然而止。

毕竟，《临终囧事》并非洪金宝、林正英的僵尸闹剧，而是在内地电影审查制度下的“向死而生”的故事，无论过程怎样夸张、变形，也不可能真正出现鬼怪、灵异，所有的恐惧都有真实发生来支持，于是冯淬帆只能是痴恋亡妻的鳏夫、詹瑞文是即将死去的癌症病人、而文咏珊也是货真价实的美女而没有重口味的毁容戏码，其乐融融在特定场合进行着成长游戏。

詹瑞文以其特有的舞台范的夸饰风格，与包贝尔的配合，有一定的默契。

王朔在《非诚勿扰2》中让孙红雷举行了“生者的葬礼”，正是一代人对于历史舞台的眷恋。

《临终囧事》真正的囧事，也就是巨富景岗山主动搞的这一出，正是这出戏，让包贝尔更能理解生死的意义，也让詹瑞文不点名的死有了更多可回思的蕴藉。

生活不会欺骗你，更多时候是抱怨者的推辞。

当年一部日本影片《入殓师》，不仅感动了亿万观众，也给了大家了解日本殡葬从业者的机会，他们看似一个特殊的群体，其实也有七情六欲，其实更需要得到无歧视对待，但最令人感动的，无疑是他们对逝者的尊重。

如今，由几乎《人在囧途》原班人马打造的《临终囧事》终于揭开神秘面纱，同样是讲述殡仪馆题材，带给观众的是一个与众不同的内地囧版悚版“入殓师”的故事，充满了黑色幽默与无尽调侃。

初看《临终囧事》，更像一个传统港片，开场林子聪载白衣女人去殡仪馆的一段，当真是回到了《阴阳路》之类的港产恐怖片范畴，再联想到“临终”二字，确实难以预料，接下来的故事，是“临终”关怀类，还是“恐囧”惊悚类。

《临终囧事》用一部电影，分出了三段波折，三段可以分割的故事，可称“一部三折”，前期牛小波被雷劈，其实是悲情戏，少年无端受损，命运造化作弄，看似冤魂附身，其实偶然而成，但从此没有可以笑的权利，也未免令人唏嘘。

第二折进入了牛小波的成人世界，此部分较为夸张，极尽吓人之能事，主要讲述他刚入殡仪馆工作，面临自身心理压力和来自同事的恶作剧双重刺激，不断挑战着观众的惊魂指数。

此部分，同样有着浓厚的经典港产恐怖片的风格，特别是冯淬帆的出现，更是会带现场观众集体“致青春”，猛然就忆起前尘往事——录像厅、VCD的恐怖港片时代。

所以，无论是开场的吓人桥段，还是此部分的各种整蛊小招，无不昭示着这是一次80年代香港“恐怖+搞笑”生活喜剧的回潮。

当然，影片给人印象最深刻的，其实是第三折，撕裂前面种种封建迷信和妖魔鬼怪的外罩，步入大白天下的真实情感，显露出殡仪馆的温泉面，不仅为那个公众印象中的恐怖场所进行了翻案，而且也带出了几位看似凶神恶煞、诡异飘渺的殡仪馆工作人员们的工作人员的生活故事，算是解了观众“恐怖”的心结。

《临终囧事》中的两大戏骨冯淬帆和詹瑞文，联手捧出了给人印象深刻的包贝尔，堪称是内地的“王祖蓝”，虽然有夸张搞笑的天分，但深情起来，同样是青涩的情窦初开，同样可以感人泪下。

不得不承认，包贝尔是一个好演员。

在《临终囧事》这样一部影片风格混搭，故事主题略显凌乱的影片中，包贝尔全程把持住了自己的情绪走向，并没有虽各折风格而随风飘摇，以一个小角色，焕发出了大精彩。

其实，记忆中，这应该是包贝尔的第一部挑大梁作品，之前的《致青春》、《画壁》等给他的发展空间有限，但无论是深情暗恋的屌丝男，还是好色小书生，都给人留下了深刻的印象。

今次出演牛小波，是一个悲剧附体的喜剧角色，也许导演想从这个角色上来阐述“否极泰来”的辨证思想，给了他最悲催离奇的过去，才有了他最充满希望的未来。

曾经生死一线，如今工作在生死线，在生与死之间，或许能感受到更多的来自人性的本真。

总的来说，《临终囧事》是一部包裹着惊悚外衣的温情影片，港式风格明显，惊悚效果出色，最大的价值却在于对生命的理解，对生活的感悟，虽然没有《入殓师》行云流水般随情深入，但也有令人唏嘘泪动的光彩瞬间，因为，关乎生命的题材，总能触动观众的内心深处。

看过入殓师之后，终于在中国发现了与它类似的片子而且毫不逊色，入殓师沉静忧郁，而临终囧事则笑中带泪。

或许这就是中日关于死亡和终结的态度不同吧，他们很敬畏，而我们则更超然。

中国古代传承下来的临终仪式本就是隆重而又喧闹的，响器，哭丧，筵席以及其他的种种，竟会持续两三天之久，其仪式之隆重热闹，与婚礼几可分庭抗礼，现在南方有些地方依然沿袭这些习俗，而北方在简化又简化之后，依然要用一天时间告别火化及宴请，有一次在城市边缘的公园散步，突然听到调子奇特但悠扬悲伤的乐曲，一打听果然是因为有人去世，还记得《废都》中，庄之蝶曾经喜欢哀乐，很多人不能理解，但是那天听到的乐曲确实有别于平时听到的悲伤曲调，闻之令人忘俗。

我们的老祖宗遗留下的这些仪式，或许也代表了他们对于死的一种态度，死是悲伤的事情，但是死也是一个结点，从此人进入另一个时空，在尘世间的一切都应该被人知晓和铭记，死亡只是对某一时空的告别，一定会有一刻重聚的。

所以中国的葬礼才如此敲锣打鼓，喧闹扰攘吧。

所以这部片子也是如此，虽然说的是人类最终的归宿，却不忘插科打诨，嬉笑怒骂，几个人在殡仪馆里短暂的相聚，小白离开是为了心中的爱情，大爷离开是终于放下，解放自己，舅舅的离开则是无奈与不舍，最后留下了小波一个人，他从年少懵懂走到了成熟稳重，成为一名合格的殡葬师，但是人生的路毕竟要自己一个人走过，那些笑中带泪的故事，那些牵扯不断的感情，却始终是路上最珍贵的礼物。

ps，忘记说下演员，詹瑞文不愧是戏王之王，所有的表演驾轻就熟，那句带着颤音的：卖手机的。

让人听了不禁眼泪划过眼角，却又嘴角上扬，是为表演的最高境界。

这个段落就像李叔同大师临终所说的：悲欣交集。

应该算是不错的注解吧！

包贝尔演的也很好，看好他哦！