幽灵人间

（本文由电影派dyp833原创） 婊婊们，派爷鬼片里最怕的场景有三个。

一是厕所，二是电梯，三是无人的办公室。

理由都是一样的——密闭空间。

这种想逃又无处逃脱的环境让人崩溃。

但是看完今天推荐的这部电影，害怕的又多了一样。

那就是，E森的表情——幽灵人间

片子有点年头，很多脸熟名也熟的港星都还在打酱油。

黄秋生演的一出场没了头。

黄霑演的一出场就被鬼吓傻了。

李灿森演的不知所云。

E森的表情，可以说是相当敬业了。

但是给爷留下深刻印象只有两个：一个是演什么都好美好性感的舒淇。

另一个是老戏骨惠英红。

二鬼抢身体那段简直算是神级表演。

十五年前，一个满头大汗的大汉匆忙的在街上奔跑。

他突然跌到地上，被一辆货车撞到身首异处。

无头人竟霍然弹起，狂奔跑了好一段方才倒下。

一个小女孩去捡掉落的苹果。

结果看到车底下的头颅，还瞪大了眼睛在盯着她。

十五年后，发型师Peter（陈奕迅饰）和June（舒淇饰）发生了一夜情。

June自称有单边阴阳眼，可以看见鬼。

自从认识了她之后，奇怪的事却接二连三出现。

他们在长洲休假，目睹了朋友被鬼上身。

女鬼当年恋情失败，所以选择了自杀。

他向Peter索要了深情一吻后悄然离开。

继而Peter的父亲（黄沾饰，简称老P）于风雨夜突然从老人院跑出。

他告诉Peter自己不是老年痴呆，而是被鬼迷。

后来Peter遇到一个小男孩。

他替其母驱走缠身厉鬼之后，才发现原来小孩已死。

不仅如此，他还发现这个女人还有一个死去的女儿，而且和June有八九分相似。

对鬼神半信半疑的Peter一再撞鬼，让他非常混乱。

他坚信一切事件其实和June有关。

而此刻June告诉Peter——那只近一段时间经常出现的无头鬼，其实是冲着Peter而来。

当年就是老P把他害死的，他要他的儿子一起陪葬。

其实这部片子里面一共有三条线索：第一条，是老P和无头鬼之间的纠葛。

其实这场惨剧，并不是因为老P。

而是当年有人在后面捡钱，撞到了他，他才不小心推了无头鬼。

讽刺的是，无头鬼生前是个放高利贷的。

而他的死，是因为钱。

第二条，是惠英红演的可怜女人。

她丈夫出轨、婚姻不幸福。

一双儿女小琴和小松也相继离世。

而且她平日里缺少口德，不怎么善待他人。

但是许鞍华借着老P之口说的话，令人深思：旺財，我常常說做人要行得正站得直。

有錯要承認，被打要站好。

可怜之人必有可恨之处。

有些时候是我们把自己推向了糟糕的境地。

第三条，是Peter和June的感情线。

婊婊们应该觉得很奇怪。

为什么舒淇在片中像人格分裂一样，有两个状态。

一个浓妆艳抹，一个清丽脱俗。

因为自从长洲一吻后，小琴就跟着Peter回来了。

原来和他一起吃火锅的是小琴。

跟他一起放风筝的是小琴。

送戒指时是小琴

一起经历误解又谅解的也是小琴。

影片的最后，舒淇举着手上的戒指问他——你想我吗？

浓妆的June，忧郁的小琴。

连派爷也只能觉得一脸懵逼。

绝大多数恐怖片都喜欢说「因果轮回」。

世界上为什么会有鬼？

迷信的人会告诉你——含冤而死的人往往会化为厉鬼，遵着因求果报。

是要向活着的人「讨债」。

而不信鬼神的人会说——世上凡是罪恶，都必须昧着良心。

而昧了良心，心就会不安，会恐惧。

鬼神只存在于「人心」。

而许鞍华则不走寻常路。

在浓厚敬鬼习俗，鬼上身这些老桥段的表面下，做出了一些颠覆。

无头冤鬼最后发现他的死亡本身只是一场意外。

所有的报复其实都「没有理由」。

充满了命运无常的感

1979-1983年是香港新浪潮电影短暂的激情年代。

许多年轻导演都尝试拍摄风格新颖的电影。

当然，恐怖片也是那时候新浪潮的一条分支。

徐克的《蝶变》。

谭家明的《名剑》。

甚至余允抗的《凶榜》一度被奉为其中的代表作品。

许鞍华的恐怖片，没有太多血腥和一惊一乍的惊悚。

而是用她独有的方式，在细节上描摹人性。

抛开那些香港灵异片的浮夸、悬疑、搞笑、恶趣味...她讲的还是「人间真情」。

放不下的亲情，放不下的爱情，放不下对生的渴望。

我们常常对恨极的人说——我就算做鬼也不会放过你。

但爷一直觉得，为什么鬼就一定是凶狠的形象。

有时恨会让人「不得超生」。

但对爱的执念也可以使人弥留人间。

然而不管怎么样，人对生死的分别总是感到恐惧的。

尤其是在夜深人静，万籁俱寂之时，你独自在床上反复回味……

小时候多少人下床尿尿都要用跑的。

不过爷还是希冀世间有「轮回」一说。

不是因为迷信，而是敬畏。

也许这样，我们才会「克己」一点。

没有漏洞和捷径可钻，人就活得更加耿直坦荡。

毕竟，你做了什么，“我”都知道。

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陈奕迅《Special Thanks To》专辑里有首歌“你会不会”是传说中《幽灵人间》的主题曲声音低沉 让我很对这部电影好奇今天发现此剧后 彻底发挥了一次bt精神下载完后 未立刻移除文件 为做种子贡献很久满怀期待的啊接下来我开盏台灯 关上门 把一切恐怖气氛渲染好以为自己可以尽情悬疑惊悚一把 刺激神经但太出乎意料的是 整剧无聊透了影片刚开始 黄秋生客串一把被车祸撞至头身分离这种场面血淋淋阿 没头的身子乱跑阿个人觉得是最低等自以为是的恐怖之后出来的舒淇 打扮不敢恭维 化妆更是故弄玄虚 左眼带一只眼罩说自己左眼能见到鬼 晕 极尽夸张的深色眼影 不就是想证明你不是人或者你是人但被鬼上身 不批评我的陈奕迅了 他应该也挺无奈的吧 外套里面的T恤图案不是两只大眼睛就是一张大脸像在一直映衬影片的所谓悬疑剧情伐善可陈看一部所谓恐怖悬疑片看到昏昏欲睡这是第一次 编剧想象力实在有限听说还有《幽灵人间•2》不敢轻易尝试去看喽其实想说 浪费我一个多小时后又想 为了主演陈奕迅为了导演许鞍华忍了 认栽

这两天连看2部鬼片：阴阳路之撞到正和本片这两部片子都充分证明了一个道理：恐怖电影的反面都是洗照片！

话说陈奕迅在屋子门口卡着被鬼上下摔那点笑翻我了······还有张达明的计程车司机，李灿森（此人本身就是我好的那一口啊）的各种奇异出场以及秋生大哥最后那句‘我岂不是死的很无聊？

’，真真可谓是一众亮配啊！

不过当那个小男孩从楼下摔死，灵魂去找陈奕迅帮助他妈妈时，我还是流泪了！

我发现我总能剥离了整个电影情节而单单为电影中的某一个细节而感动或快乐着，我想这样看电影会比较轻松。

就像我看撞到正时本来想为整部电影的无聊劣质加垃圾而爆粗口时，却突然被最后古天乐和陈松伶那一对因火葬和水葬而始终无法相见的人终于走在了一起时的感人一幕竟然老泪纵横了！

还感动到特意的跑去下了不知道哪年代的电影插曲！

不知道怎么结尾了，就这吧！

不知道为啥评分这么低，超级喜欢这个片子，从十几岁第一次看，到现在看了好多遍，恐怖中糅合了爱情亲情，并且有精分女主，实际上是鬼附身，很多很多有感觉的场景，画面···如果我给打分，我会让分数高于邻居啊，公寓啊之类的韩国恐怖片，可能还有两个主角加分？

反正很喜欢···不太爱太血腥的那种，看那种是真的为了过下瘾而已，以后再也不想看，可是这种有味道的港片很少见了，哭···

其他人说过的不提，当然EASON的演技真的挺好，又是一个去唱歌的影帝（EASON我好爱你吖哈哈）。

说一下对于舒淇真实身份的理解。

首先说一下一些灵感来源1.有网友提到，舒淇会以两个妆容面对镜头，一是夜店妆，二是淡妆。

2.在HK网站上看到有评论家认为，幽灵人间（译名 Visible Secret）真正阐述的是，一些我们自以为看到的，其实未必是事情的真相，即，看得见的秘密 Visible Secret，例如，EASON醒来看到舒淇拿着红油漆和刷子，不代表是她做的。

黄秋生看到黄霑推他出马路，不代表是他主动发出这个动作的。

评论家只列举了两个例子。

但仍然对舒淇身份没有作出任何解释。

导演想从片名提醒我们，影片中看到的，未必是事情的真相。

先插一个花絮，其实封面当年非常出名，太惊吓以至于地铁公司不得不封杀，有一段在电车中拍摄的场景（即海报的场景）已经被删除（在墙外也找不到，香港，新加坡上映的也是删减版）。

3. 惠英红，是小男孩的妈妈，也是舒淇演的小琴的妈妈。

小琴与跳楼小男孩是姐弟关系。

（这里有点不明白，EASON一见到小男孩就说，小松怎么了。

证明应该是早就认识的。

）4.惠英红在被附身的时候，是真身的老公的二奶，她说她当年为了大/奶的老公偷渡到香港。

5. 舒淇小时候也是从偷渡船出来的。

.6.谷祖琳与舒淇在侧面很像。

在海滩上第一次出现的女鬼就是谷祖琳扮演的。

（谷祖琳好像刘瑞琦，喜欢单眼皮，不过到了志明与春娇已经老了不少没办法。

）结合上面几个线索我觉得，舒淇的真实身份是二奶与丈夫在偷渡前生下的女儿。

（有网友，或是剧情中提到忘记了，偷渡者会把女孩子卖了当妓女，而夜店妆的舒淇正是一个妓女，她的邻居很明显也是一个妓女，她在陈奕迅找舒淇的时候嚷嚷道，很光鲜吗很光鲜吗。

当然是粤语翻译过来的意思 ，由此更加确信她们两个做的都是见不得光的职业）可能这样说有点难以理解，但实际上，一开始陈奕迅见到的舒淇，就已经是王小琴的本像了（所以与墓碑的吻合）以下是分析为什么陈奕迅可以看到小琴的弟弟的魂魄呢？

为什么陈奕迅可以看到那个上了自己身的无头鬼黄秋生呢？

——————其实陈奕迅也有阴阳眼，但是没有舒淇真身那么强，无时无刻都可以看到魂魄。

所以陈奕迅一开始就看到的是王小琴的样子，又开始到结束都没有改变。

所以，谷祖琳的模样才是舒淇真身的模样（她们侧面很像，而且如果倒过来是解释不通的，因为结尾展示的墓碑确确实实是舒淇的样子，而不是谷祖琳），而陈奕迅一直都只能看到舒淇的附身的样子，因为他已经被Visible secret 欺骗了。

舒淇的真身与附身是有血缘关系的（正房与二房的丈夫是共同血缘），所以长得很像，附身也一直附体在真身身上。

真实的舒淇（谷祖琳）白天是护士，晚上是真身，妓女。

其他细节陈奕迅父亲是有阴阳眼的，他说鬼一直追他，所以，陈奕迅遗传了他父亲的阴阳眼。

黎耀祥是有点特异功能的，所以开口的都中（这条是乱说的）那个“神棍”是一个正常人，所以他说的都是可信，真实的，也就是他从街边捡了舒淇回家，但他没有说，捡了回家后卖去做了妓女。

舒淇也一直没有说。

那个智障大人（抱着婴儿玩具）很怕陈奕迅，说他不要打他了，要么是有一段戏被剪了，要么就是那晚陈奕迅跟踪舒淇的时候被上身了，以至于想象中的被打其实是打了别人（那个刚好是智障大人）一顿，所以别人才回击他。

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再次感谢看到最后的你。

严格意义上来看，许鞍华并不是一位纯粹的作者导演，这很可能是香港电影创作环境制约所致，特别是在上世纪八九十年代，电影投资者只注重票房，投在类型片上的制作经费远超出在其他艺术电影上。

尽管八十年代初期新浪潮电影风起云涌，这批导演为香港电影带来不少清新脱俗的面貌，但是不少作品依然具有强烈的商业片色彩，徐克的《蝶变》，王家卫的《旺角卡门》，许鞍华的《疯劫》莫不如是。

往往是导演们拍出票房成功的作品后，得到机会拍摄影评人所推崇的“作者电影”。

这或许可以解释许鞍华作品类型芜杂的原因，似乎也能理解她为何在踏入千禧年代的第一部作品选择了灵异惊悚题材。

在此之前，她接连几部获奖的作品太过严肃沉重（《半生缘》和《千言万语》）而在票房上不见喜色。

没想到的是，相隔二十年后再次执导鬼片，她竟然重拾当年《撞到正》的新浪潮风格。

当年看这部《幽灵人间》的时候刚上大学不久，一心专注于惊悚恐怖情节大感失望，故事情节早已忘却不少，只记得掉脑袋的黄秋生和自缢的黄霑。

现在看过《撞到正》后再重温这部当年失败之作，才发现有不少极为有趣的现象。

80年代初许鞍华的《撞到正》堪称喜剧鬼片的开山之作，而这部《幽灵人间》同样延续这个港片传统类型，这次以爱情线索为主线更有“人”的味道，极力招揽当时的年轻观众进场。

《撞到正》由传统粤剧戏班里流传已久的撞鬼传说作为叙事主体，将粤剧表演与撞鬼情节有趣地融为一体，展现出惊悚喜剧的神髓。

而拍摄于2001年的这部鬼片，同样以一个不俗的创意——都市传说切入叙事，以发生在60年代西环马路上的离奇断头车祸拉开序幕。

除此之外，导演更不遗余力地翻炒《撞到正》时用过的手法：长洲岛、各类鬼上身，以及模糊不清的人鬼界限，而最后这一点也有不少突破，“鬼”的活动范围不再局限于粤剧戏班和长洲岛上，而是如影随形地跟踪着角色走遍九龙和港岛。

前后几场男主角被鬼上身后刷红油漆的情节带出扰乱视线的悬疑效果，而两只恶鬼争夺躯壳的一幕兼具惊悚与喜剧效果，惠英红在这一场的人格分裂表演堪称影后水准。

另外一个值得赞赏之处是准确捕捉到千禧年的流行文化色彩，从美术布景到服装设计都令人印象深刻，这一点在当年看来并没有特别感受，而在当下重温就相当明显了。

室内设计、漫画书、杀马特发型、夸张的眼影和服饰，带有浓郁的港日混搭风味。

而这一点也体现在演员阵容上，许鞍华独具慧眼找来当时如日中天的流行男歌手陈奕迅、在《香港制造》里一鸣惊人的新人王李灿森，以及演技日益增长的舒淇，这几位都是千禧年初期最有代表性的流行偶像，令这个强大的阵容成功拉拢到年轻观众。

一人分饰两角的舒淇有几场戏像是从侯孝贤《千禧曼波》的片场穿越而来。

不过，这个演员阵容里唯独欠缺像萧芳芳当年在《撞到正》里这种疯癫的喜剧演员，令影片的喜剧水准大不如前。

尽管这部明显不是作者电影，但是许鞍华依然见缝插针地夹带私货，比如开头女孩和父亲乘船偷渡来香港的一幕遥相呼应早期作品《胡越的故事》和《投奔怒海》里的越南难民情节，尽管这个并不是影片的重点。

而纠缠惠英红的女鬼，原是从大陆来港的二奶，这个港人与大陆人结婚的细节早在《天水围的夜与雾》前就已有所触及。

从这两处细节足可看出导演在处理商业类型题材时，仍饱含对现实的关注，不论是政治还是民生话题，这应该算是许鞍华作品里的作者性一面。

最终，这部作品的票房算不上太成功，尽管之后又搞了一部续集，不过导演换人了，估计制片方也暗地里认为许导演不适合拍摄这个题材。

这个剧本的缺陷在于太过马虎和偷懒，不少关键场景没有写透，草率交代就转到下一场，令高潮的一场（无头人的复仇动机）灵气尽失只剩下蹩脚的冷幽默。

而爱情戏明显盖过了惊悚情节的分量，沦为温情脉脉的痴男怨女故事。

至于那个海报上坐地铁的小凤仙似乎也成为一种噱头，完全与内容没有关系。

本文章与《幽灵人间》没有关系。

偶有所感有见过鬼魂的人说“鬼是迟钝，没有表情，一脸麻木的”，其实和大街上擦肩而过的陌生人没什么区别，就是白天和黑夜的时间不同。

听过一种说法就是死了之后就像戏曲唱罢，退场到了后台，无论你舞台上怎么去演绎悲欢离合，生死相依，总会有谢幕结束的那一刻。

绝望吧，依依不舍吧，是你留恋的，憎恨的，充满遗憾的还是无怨无悔，平淡亦或轰轰烈烈……艰难的一段路程风风雨雨，冰霜雪漫，各自拥有的是晴空，是阴霾，重要吗，挣扎于欲望中，感情里。

坚信些什么，想创造些什么，堕落是为了什么？

一串串的疑问让我们抱着好奇探究着。

他人的教训自己即使吸取再多终不会完全相同出现在自己的人生里，笑一句纸上谈兵而已。

让别人摔一跤的坎儿换一个地方一样还让他会再摔，一意孤行永远不注意脚下的人怎么都记不住当初的疼痛。

瞎的再怎么提醒还是瞎的，看不见的就是看不见，有眼睛睁老大眼的人依然分不清人和鬼，好和坏，黑和白。

可能注定的终究就是注定的，你劳心费力，竭尽所能挽救的，还是那心伤透也改变不了的结局。

看了那么多书，二十多年的痛苦悲伤都写进了那些诗词里，忍啊忍了那么多，忍了那么久，何须再忍，本是江湖梦中刀剑无情，不如大杀四方，定让恶人尸骨无存，血溅天地。

我会理智的处理这件事，不过是不会忍了，退一步得不到海阔天空，哪能让恶行猖狂，我不相信他们会得报应，没人去做的话过了就是过了，死了也就死了。

何等窝火的现实。

别对我说什么放弃吧，这件事是不可能的，拼尽全力我就要一个公道，你不给我，我自己去拿，连本带利。

愿上天怜我，佑我可好。

一直不愿意承认自己悲惨可真的，万中无一的心苦之人啊……

我知道许导你是以文艺片居多，但似乎用在鬼片怎么就有点力不从心。

如果故事是分为两条主线讲述（1是无头鬼回来复仇，2是为情自杀的女鬼），而最终合并。

但明显能感觉很多地方说不通，杂乱无章的叙述着故事，就是很随意，想到一出是一出，我试着很努力的拼凑各个环节来想通故事用意，但还是没懂很多疑问。

比如陈奕迅的失忆、舒淇和黄霑互视的几分钟。

特别是惠英红的挣扎，那个小孩是谁？

也是她儿子吗？

以及最后她去拜祭她的女儿，是琴，难道她是无头鬼的女儿？

这等等的等等，都是起了头却无尾。

香港鬼片的最大特点区别于欧美的就是意识形态上。

它能让你后怕，不敢细想。

而老美大多都是通过声画介质直接输入你的感官让你恐惧，但却不能长久..许导你是渗透了精华的，但可惜故事上似乎有点难圆其说，当然也不知道是你确实没讲好这故事，还是我实在功力太浅没能参透。

待下次重温再研究研究🤔..

要把人笑死吗？

抖音推荐来的完全不吓人没有一丁点吓人简直踩雷有些地方倒是有点搞笑无厘头的那种搞笑秋生实惨，出来没一会儿头都没了，整部剧就在找头再说了冤有头债有主，小慧跟男主之前有啥关系？

惠英红中间的演技还不错两个精神分裂症比鬼都还可怕我倒想世间真有鬼的存在我想和他们做朋友

eflysky其实本身对鬼怪一类的电影没太大的兴趣。

但这次，有舒淇，有陈奕迅，有许鞍华。

这些都不是重点，关键竟然还有黄霑，这个如雷贯耳的名字，能在电影里头看到，那绝对不应该错过。

故事起源于一起多年前的意外。

黄秋生捞了个出场，然后就送了人头。

当时目击的，是一位小女孩。

镜头一转，给到了陈奕迅。

当时的年青少年，虽然有点Tony的手艺，但主要还是一个“混”字。

忽然有一天，黄霑就找上门来了。

此时的黄霑，已经神叨叨了。

作为大哥的黎耀祥，对于老爸古怪的举动，也摸不着什么头脑。

但是，感觉这哥俩，总是有些疏离。

在整个故事里头，黄霑总是在提醒陈奕迅，要“好好做人”。

在许鞍华的镜头下，整个故事也是相当的游离，让人有些搞不明白，到底在说什么。

整个故事，一直到最后，才彻底解开谜底。

然而，这从头到尾的纠葛，黄霑应该是完全不知情的。

所以，黄霑的言论，大概只能理解为老人对孩子的“人生经验”。

在一个“鬼故事”里头，许鞍华“强行植入”了这样的桥段，实在非常有意思。

算了吧，这些问题，许鞍华大概有自己的考虑。

看完了黄霑，还可以看舒淇。

而舒淇和黄霑比起来，更加的神叨叨了。

把陈奕迅弄得神魂颠倒不说，更加有点“走火入魔”的意思。

甚至，还带陈奕迅“亲临”过闹鬼现场。

当年的香港，大概有太多的“二奶”。

这个是个很有意思的现象。

如今，这股风是越刮越邪门了，相信在不久的将来，甚至是可以“法律保护”。

当年的李灿森，还怀抱着美好的愿望。

而当下，爱情和事业，一个都不会来。

在那个“鬼”的世界，竟然还有希望。

而在这个“人”的世界，竟然没有了希望。

可是，事实上，那个在地铁里头吓人的，压根就不是鬼。

真正的“鬼”，你大概从来都没察觉到，他就悄咪咪的潜伏在你的左右了。

等到你恍然大悟，发觉一切都来不及。

故事的最后，舒淇想起了那段缺失的记忆，一切，只不过是一个意外。

然而，在这个意外里头，太多的无辜被牵连。

那，究竟谁需要认错，谁需要挨打立正呢。

算了吧，许鞍华把一个鬼故事拍成了文艺片，夹带太多的私货，实在太杂糅。

我们，还是数数星星，然后洗洗睡。