暗黑第三季

中年诺亚中年诺亚19211-8 拍摄西蒙多组织的照片6-21和年轻的自己对话6-23见到从2053年穿越回来的约拿A，带他去见亚当6-27质问亚当并打算杀掉亚当，但被妹妹艾格尼丝杀害195311-11小黑格尔失踪，以牧师身份去贝恩德·多普勒家，安慰他的妻子多丽丝·多普勒，按照多丽丝所言，小黑格尔恐怕并不是贝恩德亲生儿子19546-23从1987年穿越回来，在妹妹口中得知笔记本最后几页在老年克劳蒂亚手里，晚上用枪杀死老年克劳蒂亚，取得笔记本最后几页198611-7到医院探望回到1986年的米凯尔11-11与中年黑格尔在地下仓库里测试时间机器（椅子）11-12让中年黑格尔绑架约拿A，并把约拿A放在地下仓库里19876-22在温登洞穴外，告诉逃课的米凯尔绝对不要走进洞穴6-23在地下室用小黑格尔做实验，201911-5找到巴尔托斯，在车里与其交谈11-6在伊丽莎白回家路上找到她，让她把怀表带给夏绿蒂11-712与巴尔托斯碰面，告诉自己和老克劳蒂亚分属两个阵营20206-21用短信通知巴尔托斯，晚上要带他进行穿越6-25到H.G.坦浩斯的店里找到夏绿蒂，并告诉她自己是他的父亲

中年诺亚与年轻诺亚 年轻诺亚19216-21与胸部纹有赫密士的《翠绿石板》的中年男子挖隧道，因男子失去信仰杀了他，同天见到2053年穿越回来的约拿6-27穿越去了2020年6月27日20206-27将玛莎的信转交给中年约拿，然后去地下仓库和彼得、克劳蒂亚、蕾吉娜与伊丽莎白一起避难

本文存在极个别少量剧透，1-7是剧本身，8-11是剧中理论逻辑。

1.首先是佩服团队写一个这样物理和逻辑自洽的穿越时空为主的戏的勇气，因为极难极难，同时更佩服完成度还可以的成果，虽然硬伤还是有，也有个别扯概念的嫌疑，是个好剧但并不怎么好看。

2.第一季刚出就追了，体验上是2＞1＞3。

因为2超出了看完1时的猜测，而3主要看的是圆到什么程度。

3.3星的原因在于除了烧脑以外好像真的没什么，还是有一点要说，群像是非常难写的，这点占了一星，但是除了人物关系以外好像看不到什么，而这个人物关系又是基于整个以物理理论为基础的时空旅行而架构的，所以出现了人物趋同。

当然，人物性格是有明显详略刻画的，然而随着故事发展，人物开始出现反应上的趋同，诸如在见到另外一个时空自己亲近的人的时候，那满脸的不甘、不可思议和演技过硬的眼泪看多了真的腻，尤其半天不张嘴的人物反应也是因为要利用行为表现的心理情绪上的延宕和音乐的烘托塑造“暗黑”这一基调，这个在技法上是没问题的，但这并不能将故事塑造成史诗。

史诗之所以是史诗在于主题本身和时代的延宕。

这个剧我并不认为是神剧，因为结局体现的逻辑核心仍是旧的。

后文会说。

4.很明显，三季的人物关系和概念的架构是在一开始就盘算好了的，所以约拿玛莎代表的亚当夏娃这一概念有点小气，如果说亚当夏娃算史诗，那《路西法》可以算史诗，《传教士》可以算史诗的史诗，《spn》可以算史诗的史诗的史诗，在从科学到神学的路上亚当夏娃这一段事只能算弟弟且并不是把这个放上来就ok的，我宁愿看到没有这一概念盖章的结局，因为比起这个，西琴讲的更史诗更有趣。

另外约拿和玛莎的那个“三位一体”的儿子应该有更大的空间去探讨，无论是关键还是boss都比现在这个绳索工具人强。

5.故事就更惨淡了，还是因为基于要讲好时空旅行，几乎每个人做的事情都是一样的，一分为二：寻找真相和还原真相，都是一群理想主义者穿梭在苍茫时空中，除此以外别无他物，倒是蛮剃刀的。

这一点原因也在于时空旅行这一主题硬到剧作都要靠边站，算是一种剧作的实验，也挺好的。

6.哲学理论个人才疏学浅，然而并不觉得剧里有在讲什么哲学理论，或者说没有到理论层面更多的是引用概念词汇，观者没必要拿各位神仙的理论往上靠，我见过说叔本华尼采的，听见过荣格黑格尔的，“市面上”那些讲述表象之后扯两句哲学名句做注脚是毒鸡汤也是奶头乐，也是陈胜吴广的夜间狐叫，有人亵渎经典但你要有你的思考。

当然，物理方面确实有很深刻的钻研形成的基础在，但是千万别升华，一是剧里真没有，二是对哲学再多些敬畏，很多时候我们以为我们懂了，但都只是皮毛，百度百科来的概念更像是表象，哲学的精髓往往在那些思辨里。

7.关于结局，如果钟表匠的儿子掉头回家的路上还是出车祸死掉了，我倒觉得蛮合适的，这多史诗。

约拿最终完成了悖论时空的消除，这个事情的成功简直是超越神，我更相信人类是局限的，你无法完全复原你对时空已经产生的改变，在这一点上编剧动用了神这一工具。

至于结尾汉娜的逮虾户和起名为约拿的命中注定则是在扯概念了。

8.说下个人对于时空的理解，大结局约拿玛莎阻止了钟表匠儿子儿媳孙女的死亡从而化解了两个平行世界，这在我看来是个bug。

我们现在认知的平行世界基于量子力学，当发生观测则事件坍缩、概率确定，两人穿越到元世界对于元世界形成了一次“观测”，而这是元世界所没有发生过的，也就在元世界形成了第四个平行时空，因为钟表匠的后代是“本不应”存在的。

对于元世界线性秩序的渴望与剧作设置的两个平行世界的无限循环的对比其实表现的是人的/编剧的拜神。

9.对于亚当说时间就是神，有点悲观了，时间只不过一个尺度，就像加速度，时间也应有一个“加时间”。

我比较相信人创论，即神是人通过意识创造借由“灵魂”带到更高维度产生，神在高维度“操控”我们，我们在低维度创神。

这个“循环”就是太极的一个解。

这点有些神棍纯粹个人理解。

穿越时空这件事就像在纸上涂抹，只会不断的留下痕迹，形成“犯罪现场”的信息交换，当你想回到某一时空去完成修正动作，必定会带来新的事件线，妄图达成完美是徒劳，而约拿相信且完成了的壮举是自负。

10.还有一点，约拿开枪自杀被告知是时间不允许他这么做，也是科学理论走进了死胡同，另一个豆瓣评论里解释的那个[诺维科夫自洽性原则]假说离神学就差一步，且如果这个假说成立则钟表匠还是会制造并发动时光机器创造/打开平行世界，因为时间在控制事件走向且只控制了约拿。

那他就是神选之人，也就是约拿宿命般的要去到元世界阻止一切，而这两个平行世界又是如何开始的？

11.这就出现了Bug，元世界修复了，没有了约拿玛莎一干人等，那元世界又是如何修复的？

在于影片故事的发展其实是线性的、逻辑的，人物行动是从这一刻到下一秒，体现在于每个人随着时间的流逝都会变老也就是这个客观时间的尺度存在，且是绝对存在，时间之神一直在拿其他世界的边角料修整元世界，元世界才是神之天堂，其他世界循环成什么样都是命数，元世界必须线性、唯一、没有我们已知还未解决的悖论。

凭什么？

这和地心说及当时人类的傲慢有何等区别，人类对于秩序、纯洁、绝对正确的渴望本身是宿命的、悲观的、自大的，因为你已相信热力学定律熵值不断增加，混乱是前进方向。

当然，科学没有错，错的是不相信不愿意科学与神学的共融，这里的神学不是迷信，也不是希望神降福人类达到极乐的幼稚，而是神也遵循我们界定的和还未认识的科学逻辑。

CERN门前的湿婆雕像我认为意义在此。

你应依靠自己达到你在这个世界的解脱，切勿依赖任何虚实。

个人专业电影相关，物理神学是爱好，欢迎交流和抬杠。

10天时间，二刷Dark全剧。

真是神剧，让我差点脑死，太累太累，人物众多，关系复杂，小本本写了好多页纸，边看边对名字。

最后可能也只是看懂皮毛。

选角绝了，老中青演员神韵极似，脸盲症的我看也没有问题。

支支线剧情，Doris这个角色，我狠狠地共情了。

心中刺痛，又是失眠夜，就来写几个字。

时间：1953年11月10日-1954年6月26日

S1E8，生于1910的Agnes，当时43岁，来租Doris二楼的房间。

初见寒暄。

平时估计很少见人的宅宅Doris，隔着屏幕都可以感受到她的社恐。

当天，Doris介绍丈夫Egon给Agnes认识。

Agnes一颦一笑都是目的性极强的挑逗，第一次看到这里，我以为Agnes要对Egon下手。

哪知道，是我瞎。

当天，出租的房间内，一起铺床单。

一本正经地摸人手。

留下Doris一脸懵。

S1E9，送衣服。

衣服呢，自然要试穿。

这次是咄咄逼人地勾引

Agnes很会说话😏

送衣服

一言不和，目露凶光。

很多肢体接触

更是直接把下巴垛在人肩膀上。

最后Doris顶不住，逃走了。

S1E10，支线剧情嘛，所以中间省略了一个2小时电影。

直接快进到小酌这里。

两人关系明显不同。

下一幕就是在灯忽明忽暗的之时，双手紧紧握在一起。

"Wenn wir heute sterben, dann nur zusammen."

手指蛮好看哒。

S2E3，浪漫时刻。

第二季看到这里，😳😳😳

欢愉

两情相悦

一对小情人刚刚开心完，就被Doris的女儿Claudia撞门而入。

三个人都傻了。

故作镇定，笑！

还是Agnes有办法，塞钱，“你去买糖吃”。

这么大的孩子了，居然还是买糖这一招。。。

Doris紧张

Agnes送上定心丸：“家家都有秘密。

”

出门前这一幕演得很好，每天送爱人出门就是这种感觉了。

离开的时候，有一个吻，全剧唯一的吻是goodbye kiss。

这嘴！

太会说话了！

Agnes走后，Doris直接滑着瘫坐在地上，窃窃地傻笑。

这恍然大悟的人生呀，之前几十年可能白活了。

每天的陪伴，温馨的亲密，不论精神上还是肉体上，这一刻，什么都溶化在欢愉中，幸福值直接拉满，“das paradies”，这浪漫的感觉，她到了天堂。

从此，人生不再平淡。

然后，把Doris丢家里。

这个谜一样的大美人Agnes，耍酷，耍帅，跑出去搞“特务活动”啦。

”人不可以选择家庭，放弃血统代表释放自我。

” 大道理一套一套的。

她和Doris的女儿Claudia的对话， “我妈妈是爱你的，你知道吧？

如果你愿意，她会让你很幸福的。

”

和Claudia拥抱中眼泛泪光。

我就猜到她和Doris要完。

哎。。。

一个心事重重，一个傻乎乎地开心。

谁知道，这竟是两人最后一次同框。

杀人诛心！！！

7个半月之后，Agnes没有留下一句话，一走了之。

消失后三个月，Doris各种猜测，在Agnes遗留下来的物品中寻找蛛丝马迹。

Doris发疯地寻找，寻人启事，去警察局。。。

去教堂。。。

还被质问在意的是不是那个女人Agnes

同时，Agnes呢？

这无情无爱的人，太伟大啦，穿上高级装备“拯救宇宙”去了！

失意的Doris，空洞的眼中完全无光。

呆坐在楼梯上。

但她再不要活在谎言里。

她要离婚。

无须多讲，心意已决！

我不想这样生活。

人的心意是无法解释的。

心里怎么想就会怎么做。

最后一幕，夜晚，Doris拿起Agnes的衣服，埋头。

哎。。。

无疾而终。

此处暴风哭泣。

剧情到此，嘎然而止。

Agnes，为什么不留下来继续爱？

什么救赎，世界和平，真的那么重要吗？

一起拥有余生的快乐不好吗？

难道是痴情不足以突破障碍吗？

既然能在黑暗的世界中选择拥抱，为什么没有携手共闯的勇气呢？

就算世界末日，牵手度过不好吗？

拿出点魄力来面对生死不行吗？！

压抑住自己的情绪，先理性来分析一下这两个人的血缘关系。

首先，血脉相连！

妈妈这边：Agnes的妈妈Silja是Egon和Hannah的孩子，所以Doris是她爷爷的老婆。

这个没什么，再看爸爸这边，厉害了，爸爸Bartosz是Regina的儿子，Claudia的孙子，Doris的曾孙。

所以Doris又是她的曾曾祖母。

比起剧中各种怪诞，妈妈生女儿，女儿生下妈妈，互为母女，杀死另一个自己，妈妈杀女儿，女儿杀爸爸，妹妹杀哥哥，大人想要杀孩子。。。

所以她两这点血缘关系好像也没什么大不了。

作为支线剧情，篇幅真的非常非常少，简直是争分夺秒，两个人同框时间全部加起来只有八分钟而已。

在这个悲伤的故事中，操控的爱和纯洁的爱，完全不对等。

Doris，一个单纯被动的人，她深思熟虑踏出那一步之后，一身勇敢，爱得非常坚定，没有回头。

虽然是露水姻缘，无名份的浪漫，但Doris纯真，没有欺骗，纯纯都是爱。

只可惜，先撩拨她的人却爱得比她少，最后永不得见。

傻傻的她，伤得深重。

而Agnes是顶着“正义”头衔的坏人。

比他哥哥Noah更坏，冷酷无情。

弑兄断爱，好狠，好讨厌！

万事皆因她而起，从初见第一天就不断 “步步为营”地引诱Doris，操控着整段关系，最后却不辞而别。

始乱终弃！

杀人诛心！！！

第三季，全剧的剧情来说，结尾一点都不暗黑，但是卻让人失望透顶。

编剧不做人！

追到最后，Agnes的成长背景和裂唇的瓜葛，始终都是迷。

我一直期待Agnes和Doris可以有个好结局。

但第三季她们甚至再没有同框。

剧情只有缘尽，破灭，留下无休止的悲伤。

"Wenn wir heute sterben, dann nur zusammen." “如果我们今天死，那就死在一起。

”可惜，剧情並沒有这样发展，这段台词不属于Agnes和Doris。

全剧结局，随着歌曲《What a wonderful world》，两个Dark世界的人物慢慢消失，打破了我所有的念想。

最后，在真实世界，Agnes竟然从来没有存在过。。。

没有存在过！

啊！！！

我虽然讨厌她，但是无限地难过。。。

好像在原本的伤口上又撒了一把盐。。。

如果是这样，我就希望，真实世界中的Doris离开Winden小镇，得到属于她的爱，不要再有遗憾。

写下这些文字的时候，我一直在循环Asaf Avidan的《The Labyrinth》，已然深深地沉浸在剧情的迷宫之中。

我被奴役了，是越想逃却越陷越深的感觉。

I was haunted by the wistful face of Doris. She was so in love, so longing. That hurts. I could not sleep at night. So damn unhealthily obsessed. HELP!

看过第一季，后来没追，春节当影院平替，三季补全。

如果这叫神剧，那也是神棍的神，神经错乱的神——前期挖的坑根本填不上，或者干脆不填，另挖新坑，后两季全靠抄几段哲学宗教的格言警句故弄玄虚，用来掩饰无法自圆其说的混乱剧情，。

剧中所有角色都一副苦大仇深脸，像没头苍蝇般走来走去穿来穿去，复读机一样重复说着看似高深的废话，时不时来段MV，演着言情韩剧台剧里的为爱痴狂狗血戏码。

其中一个主要角色乌里希，仿佛咆哮教主马景涛的亲生师兄弟，偷情那天儿子失踪，穿越回过去疯子似的横冲直撞，被关在精神病院三十年，他老婆穿越回去找他，被自个妈砸死了，情人穿越回去找他，却跟别人生了个女儿，而他情人老公就是他失踪的儿子……这不是科幻是玄幻，与现实物理哲学宗教没有任何关系，自己随便设定瞎编答案不解释。

最后的结局与《迷失》类似，相当于意外做的一场梦，主要角色都是梦中人，梦醒了啥事都没了。

就只能当乐子看。

很多文学作品之所以优秀，是因为作者那如嗜血刀般的洞察力，那先于甚至几代人的思考和判断，而绝非波澜壮阔的华丽文字、手法、构造。

暗黑就是如此。

它一定不是一部你一晚上就能刷得完的剧。

暗黑告诉我们，一部好的剧、好的电影，不是为了让你看不懂，而是让先感到你迷茫，然后让你深陷其中，最后让你懂得彻彻底底，甚至对它的深刻洞察感到害怕，对它引发的思考感到无助又绝望。

这就是暗黑。

这部剧代表了在2020年时，我能思考到的最远的地方。

（以下有的内容我在信条的评价中重复写过)。

很多人说暗黑就是当年的银翼杀手，我非常赞同——我们无非都还只是1982年的观众。

暗黑会成为一个经典。

暗黑是我现在看见的，关于穿越时间最完整的思考。

除了一些基本的物理概念，它完全上升到思考时间的意义和人类意志的意义高度。

最震撼的是，它模拟了人类可悲的伦理：如果人类掌控了时间，他们会干什么。

结论是：他们只会让一切变得更乱，更糟，并且什么也改变不了。

活在线性时间中的我们看到有机会时空穿越，一定会一遍又一遍地想：“如果我回到过去，选择这样做而不那样做的话，又会怎样呢？

”然后一遍又一遍渴望回到某个时刻，去改变自己或别人的某个行为。

这才是人类最可悲的地方：总以为自己能改变什么。

总以为，人类和上帝只是输在了信息差上。

暗黑将借尼采，叔本华和薛定谔的猫之口告诉你会怎样了……它引用了很多先哲的思考，并且把抽象的东西彻底还原在渺小人类社会里。

在这里，有正常的线性时间，正常的家庭，也有不正常的穿越人，甚至由正常人成长起来的想做上帝的人。

在这里，你会看见同时看见量子力学和相对论，道金斯（《自私的基因》），阿西莫夫（《永恒的终结》），佛教（解脱观），存在主义，解构主义…先哲们眼中的人到底会活成什么样子；如果人类掌握了一切，他们到底会用来做什么。

这些还原把人类可以想象的一切乌托邦都过生生模拟出来，然后通通粉碎干净。

你曾经对人类有多少希望，在剧终你就有多少绝望。

其实这种绝望道金斯已经以生物学的角度提到过了。

人类是被（道金斯认为是基因)操控的工具人这一点，无法被改变。

一切规则已经被提前定下，你只是规则的一个结果，毫无办法。

你也许会感到绝望，但这并没有必要，因为你也改变不了什么。

“不可改变论”（非宿命论和决定论）是这类影片想讨论的核心问题之一，即对人类自由意志意义的思考。

穿越时空只是一个很好的引子，终究的悲剧还是要回到人本身：思维是否就能突破限制，抗争是否有意义，人类是否可以真正进步和发展……穿越时空改变过去的结果只是人类发展的一个后果，它带给我们了一个基本问题：人类真的能循环上升着“前进”吗？

在闭环时间中，你的每一个行为，都与结果互成因果。

将来是因，过去是果。

一个人尝试改变过去，用未来的因素影响过去，结果只会加速曾经事情的发生。

这也说明，你过去发生的事情，是你在未来埋下的因结的果。

暗黑用了三季，甚至两个平行宇宙，为我们展现生活在同一个镇子上的一群人，一次又一次尝试穿越时空改变过去和未来会发生什么，人一次又一次尝试改变一个行为会发生什么，人就算拥有上帝视角尝试去挪动时空闭环中每一颗棋子又会发生什么。

结果就是，什么也不会发生。

叔本华说过，人，可以决定他们要做什么，但永远左右不了他们想要什么。

你甚至不知道，你改变过去这件事到底代不代表你的自由意志；你到底是棋子，还是木偶，还是人。

诺兰在信条中犯了一个错误：到目前为止我们所能看到的，这是人类的悲剧。

然而诺兰深陷物理概念，回不到人身上。

暗黑最大的成功，也是因为它点出了，这一切都是人性的悲剧。

时空穿越仅仅只是一个引子，只是一个触发点。

我们总是在找起源，却不知道，这寻找本身就是毫无意义的。

不是方向错了，而是这个行为无法实现，是个悖论。

暗黑让很多哲学，宗教哲学，文学和现代科学所能达到的极限不谋而合。

这让人感到欣喜的同时，也让人感到害怕：这是否又再次说明了，人类局限的不可打破性？

我们一直在提同一套理论；无论我们说什么，背后的核心总是不变的；我们无法理解这个核心，甚至觉得我们创造了多样性。

就像所有的生物都是由一套源基因分化成，我们所谓的复杂思想、不同理论，无非就是我们自己分化的。

在暗黑中，无论分化多少个平行宇宙，你都逃不出那一级的宇宙们，无法理解源的存在，而终生在自己的循环中打转。

这和佛教哲学中的六道又不谋而合，借用它的话：修行的终极目的不是下辈子投好胎，继续在六道混沌中轮回，而是脱离六道，脱离虚幻，回到源世界中去。

而源世界到底是什么模样？

至少是六道中的生物永远无法想象和理解的模样：就算说了你也无法明白。

再换个角度说：解构主义认为，人类看到的世界，都是他们把自然界转化成了他们能理解的世界后的世界。

也就是说，世界是被构造出来的。

不仅如此，人类还创造了很多用来理解世界的东西：语言，规则，信仰，思想等等，甚至还认为，它们都是依据自然法则的源创造。

田喜光讲量子力学时也说过，所有公式都是自然规律在人脑中的反应，不是它们真实的样子。

就如人看见的三维世界只是在视网膜上的二维投影，而所有物理学都是类似于这样的投影，甚至是更降维的。

这是他指出当下量子力学的启发意义胜于知识意义时讲到的。

用这个角度去看暗黑，便不难看出它最大的价值：启发当下的人去思考。

无论你思考成什么样，在母体中尝试醒来就是伟大的。

人类再如何自以为是，你感受到了他的悲剧性，就是震撼的。

人类终极的目标也许不是为了去打破，去改变，而是为了去感受，去体验。

这些悲剧，这些美与绝望，这些震撼，是六道给你的礼物。

无知，是上帝给你的武器。

当然，这还只是2020年人类对时空的思考。

不具真理性，也无法定义任何事。

人类到底是在探究真理的路上越走越远，还是在被操控的局里越陷越深，可能真的不是我们能理解的。

第三季最后一集的最后部分，Jonas和Martha穿越到origin world去阻止车祸的时候，在origin world被摧毁、新的两个病态世界诞生之间曾短暂的陷入了时间的虚无之中，此时两人各自看到了对方的小时候，并被小时候的对方通过衣柜/地下室而看到。

在两个人成功阻止钟表匠儿子儿媳的车祸发生之后两人的交流中，我们知道当时的Martha是记得小时候透过衣柜看到过Jonas的，我当时看到这里感到心惊肉跳，按下暂停键，因为Martha记得的话那就意味着这件事情在以前的cycle里也发生了，在现在的Martha小时候就已经发生过！

证明他们还是没有打破cycle! 然而剧情无视了这一点，按照这是第一次发生的逻辑继续演下去，让他们消失了，成功摧毁打破cycle摧毁新的两个世界。

本文目前只着重梳理S03E07之前在亚当世界2020年6月27日关键时刻存在的两种叠加态。

亚当世界的人用.adam后缀，夏娃世界的人用.eva后缀表示。

(Jonas只出生在亚当世界，故不加此后缀)量子叠加态用 .α 或 .β 或 .γ 等后缀表示。

paths of Martha剧中解释是，Martha.adam被杀后温登立刻迎来世界末日，时间静止几分之一纳秒，因果律被暂时打破，此刻[注1]亚当世界Jonas家门前可以允许多种叠加态的存在：①进门。

黑衣Martha.eva.β见到Jonas.β，带他旅行去夏娃世界。

Martha.eva.β转头立刻旅行去亚当世界的1888，将时光机必需的物质留给Jonas.α，再到2053年Sic Mundus总部，死于老年Jonas.α之手。

Jonas.β在夏娃世界完成使命后，于2019年Erit Lux总部被有伤疤的Martha.eva.α枪杀。

②没进门。

黑衣Martha.eva.α进去之前被Bartosz.eva拦下来。

Martha.eva.α回去夏娃世界，2052年被划下伤疤，写信认儿子，旅行去2019年枪杀Jonas.β。

之后多次旅行，去过2052年地堡，去过亚当世界1888年送信给Jonas.α，在夏娃世界创立Erit Lux结社，渐渐成为老年Martha.eva.α，即Eva。

待到2019年的Martha.eva怀孕之后，Eva命令有伤疤的Martha.eva.α枪杀Jonas.β。

而Jonas.α躲进自家地下室存活，之后2022—2052期间跟Claudia.adam一起研发仪器，Jonas.α又去过1986/87，2019/20，1888—1921等时间段执行任务或研发新机器，创立Sic mundus结社，渐渐变成老年Jonas.α，即Adam。

再旅行到2020年世界末日枪杀Martha.adam。

Adam接着旅行到2053年，用上帝粒子能量消灭了Martha.eva.β和她的腹中胎儿。

因此，α没有β的记忆，β没有α的记忆，但α与β两种状态同时存在。

[注2]

paths of Jonas注1: 也许被Claudia.adam称为漏洞的几分之一纳秒(nanosecond)，即时间静止，发生于核废料+上帝粒子(The God particle / Higgs boson) 形成一定规模的小黑球的时刻(核电站室内)。

之后到核电站上空成型→膨胀→席卷温登的时间范围，几分钟内都允许人做出与笔记本记述不一样的行动。

比如，2020年6月27日在亚当世界Jonas家门前，Martha.eva可以有两种行动，再过一两分钟，Jonas可以有两种行为(最终集有第三种)，之后几秒才是膨胀的大黑球袭来，可以看出这个超过两分钟的范围都可以有变动。

再比如，2019年11月8日在夏娃世界的森林小径上，对话持续至少一两分钟，Martha.eva可能有两种遭遇(被Magnus.adam和Franziska.adam劝说走，或被Jonas.γ强行带走)。

她走后，Bartosz.eva才被年长的自己带走，同时Magnus.eva和Franziska.eva坐在湖边看着大黑球膨胀席卷而来。

因此并非仅有几分之一纳秒可以变动，此剧设定是允许人为变动的时间范围较宽。

宏观层面的人为变动对应微观层面的叠加态，此处的处理手法较为“软科幻”。

注2: 从1986年起源世界分裂出的那一刻，时间闭环就完成了。

“开端即是结尾，结尾亦是开端。

” 由亚当世界、夏娃世界与α、β叠加态联合组成的时间闭环，1888—2053区间以决定论为主，所有事件互相依存，环环相扣，必然发生，犹如一部巨大的精密机械装置。

而老年Claudia.adam在此装置中探寻规律，发现了漏洞和起源点……注3: 其实第三季若是能从8集扩展成12集，对夏娃世界和源世界的叙述空间就更充裕了，只可惜不知制作组是否受到covid19的影响，剪出来只有8集，看完意犹未尽。

编辑于7月11日17点

这个剧演员众多且关系复杂，又跨越多个年代，对于轻度脸盲者来说的确是个挑战，最初的第一季我是一边看一边做笔记，以及看老外做的人物关系图才勉强看完。

第二季开播距离第一季结束有两年时间，隔了太久很多小伙伴看的时候估计和我一样忘了剧情看的很懵，看第二季的时候我找了个老外的一个人物关系表，在他的图的基础继续加工和补全和更新。

这张图我在第二季的豆瓣剧评里也有发过，我估计第三季真的开播的时候最早也要一年后了（隔的太久的话小孩子都长大了，尤其是米克😂），到时候估计又有很多人不记得了

第二季人物关系图，建议第三季观影之前可以用来帮助整理，第二季还没看的朋友先不要看。

第三季也看完了，完善一下人物关系图。

第三季看完之后的图，没看过第三季的先不要看。

Douban 上传的图太小看不清文字。

点击下面的链接，可以去知乎看（手机知乎APP里点开文章里的图片，下方会有个 ‘查看大图’ 可以看清晰的版本，电脑版的话可以直接点图片看大图）https://zhuanlan.zhihu.com/p/70418636

老年乌利希·尼尔森找到米凯尔 乌利希·尼尔森2019跟着老年黑格尔走进温登洞穴，穿越回了1953年1953回到1953年，并打算杀死小黑格尔，但被伊根抓捕1954被关在精神病院里，并见到了从2020年穿越回来的汉娜19541987被关在精神病院33年1987先是接到老年伊根的拜访，然后逃出精神病院，找到穿越回来的米凯尔，接着再次被伊根抓走

1.温登是一个封闭式的小镇，凡是在这里出生的人都没有离开过温登，他们在这里出生、死亡，无限的循环。

（温登就是隐喻地球）。

所以，这部剧设想了一个无限循环的时空，33年是一个周期。

线性时空是假的，真正的时空可能是无限循环的。

除非我们跳出因果圈，否则我们就会继续在这个时空无限的循环。

现在是对过去的重复，未来是对现在的重复，过去、未来和现在三个时间维度无限的循环。

如果我们不能对自己的人生进行“过去、现在、未来”三个维度的探究，我们从15岁长到20岁，看似在往前走，实际上仍然是在重复过去的错误，直到死亡的那天，然后重新开始新一轮的因果循环。

“时间的推移其实并没有带来任何新鲜，一切事情都只是同一个循环的不同形式，都是因果的交替叠加影响。

”除非我们跳出这种因果循环，否则我们的人生只能是不断的重复。

“每个在这里出生的人都会在这里留下来（封闭式）……一道时空裂缝（因为封闭，会导致无限的循环），一位在隐瞒某些事的核电厂老板【1.欺骗（谎言） 2.隐瞒】，一个充满谎言、不忠和背叛的小镇，而所有人都想隐瞒这里真正发生的事。

（谎言、背叛、伤害、欺骗、隐瞒在无限的重复，使我们无法跳出因果循环）。

”我们想跳出这个循环，就要进入时空裂缝之中，也就是审视“过去、现在、未来”三个时空，只有明白了这三个时空的因果，我们才不会又陷入到因果循环之中。

2.每个人身上都存在“过去、现在、未来”三个维度，就象剧中的一处情节，三个人同时出现，过去的我、现在的我和未来的我。

而过去的我、未来的我都为现在的我驱使。

现代社会的线性时间里，缺失了当下的维度，我们总是在为未来奋斗，我们无法安心于当下，当下的我们是焦虑的。

3.坦豪斯在源头的世界失去了一切，他放不下这份痛苦（痛苦驱动意志的行动），他就把自身的世界分裂为两个，创造了两个对立的世界，亚当的世界和夏娃的世界，这两个对立的世界之间形成了一个死结。

亚当想摧毁这个死结，夏娃要保护这个死结，两种对立的力量使所有人都陷入了一个因果循环中。

这两个对立的世界是一个假象，其实根本不存在。

所以，亚当越是想和夏娃对抗，或者夏娃越是想和亚当对抗，越是不可能解决问题，反而使双方在因果循环中越陷越深。

那应该怎么办？

要找到两个世界的起源，不让两个世界分化，这个问题就解决了。

如何打破因果循环？

找到时间的裂缝，在时间静止的那一刻，会出现一座桥，这座桥沟通起三个世界（现在、过去、未来）。

我们必须重新回到源头的世界，源头的世界不是二元的，源头的世界是三元的。

《暗黑》里所谓“源头的世界”，其实不是别的，就是当下的世界，坦豪斯分化出的两个世界是过去的世界和未来的世界。

4.亚当和夏娃的对立，隐喻的是男女对立的母题，Jonas和Masa的和解，就是两性的和解。

对于男权社会，女权主义是应运而生；有一天，男权消失了，女权主义也就消失了。

所以，男权和女权思想都只能是一个过渡环节，最终男女两性是要回到最自然的关系中。

5.克劳迪亚是全剧里唯一一个超人，她克服了名利，辞去了温登核电站第一个女董事长的职务；她放下了对女儿的爱的执念，派人杀掉了自己的女儿，这样才能在未来换来女儿的新生；她也派将来的自己杀掉了见识短浅的自己，这是克服自我。

克朗迪亚在做完这些事情以后，就成了掌控全局的人，她可以自由穿梭于Jonas和玛塔的世界。

6.情感会衍生出爱与恨，爱而不得会产生恨，爱恨就是一个循环。

所谓“过情关”，就是跳出爱恨循环。

直到今天，我才真正理解，为什么巴丢说怨恨和嫉妒根本都不是爱。

弗洛姆所言诚不我欺：爱不是被爱，爱不是得到某个人的爱，爱是付出和给予，爱是激发起另一个人的爱，爱是慷慨的赠予。

7.从起点出发又再次回到起点，起点即终点。

有些人一辈子都停留在起点，有些人在历经反思之后又再次回到起点。

两者之间看似没有区别，同在一个起点，但二者所领悟的人生道理早已不在一个层次了。

正如青原惟信禅师所说：“老僧三十年前未参禅时，见山是山，见水是水。

及至后来，亲见知识，有个入处，见山不是山，见水不是水。

而今得个休歇处，依前见山是山，见水是水。

”