一去不回

看完此片的我是这个世界上最不幸的人。

日本“燃冬”？

〈4.26 北影节〉泰子弯曲的脊梁不再有中也的爱去支撑，她终究失去了那个最纯粹爱着自己的诗人。三方情感关系在我看来属实浪漫有余，精彩尤甚。泰子对小林的爱是他坚定的选择爱她，绅士的不落空她的期待，这份爱夹杂占有和私心，于我而言是真正坦荡荡的爱；中也对泰子的爱比前者更加纯粹，不虚浮不掩饰的情绪和突入其来的打闹，是犹如孩童般纯真的情感；泰子对中也的爱则更多是需要这份挂怀，被他纯粹爱着的感觉是她生存的动力，故而中也去世她的步伐也沉沦起来，她爱的是那一份被需感，如此她才能在晦暗的童年里找到彩色的自己；小林对泰子的爱源于他对中也的爱屋及乌，那段性爱对白不仅绝字可形容，他占有中也爱的人就像占有中也的一部分，是对泰子的物化，相比于对中也的倾慕这份占有就更兼卑劣猥琐。但无论如何，这篇故事终是一去不回了。

流光飞舞，戏梦人生

能看到又疯癫三观不正又唯美，不能打高分、也不舍得太低的日本电影，是北影节的福利之一。电影最大看点是大正风情和松竹映画片场，画面构图和氛围感异国情调非常erotic。广濑铃长大了，风情万种，灵气十足的大银幕魅力值得一个提名。导演总是不舍得剪掉那些无聊戏，沉迷在一种疯癫自恋的氛围里，导致了超长，破坏了诗意的想象。这个文人诗、艺术小品格式中国电影这些年还真没有好看的，年代艺术电影更是没有。

两个人的恋爱太拥挤 三个人刚刚好日本晓明和咖喱猴的爱情💑

電影節第二次給出的兩星又是日本片⋯也太無病呻吟了

広瀬すず的演技太吓人了😅怎么会这么灾难演技中规中矩、为人也比较正常不是神叨叨文艺男女的演员能不能不要演文艺片了，给人一种越努力越心酸的感觉。三个人谁看着也不像也文化人也不像会为爱发疯的样子，虽然设定是20岁左右，但看起来跟初中生装大人一样，你们一去别回了。三个人加起来不如客串了几分钟的柄本佑。

25年北影节第二部美是很美，但是很颠。要不你们仨一起过吧

舞台式的表演不喜欢，不过感受到了女性穿和服的美。

❓我真看笑了。这个中原中也演得好讨厌想咣咣给他几拳。丝丝和小卷挺美的。

拍出了我理解的日式复古美，再加上木户的神颜，眼睛很舒适。剧情...我放弃评价了。

服化 画面 好看

北影节第13部：日本爱情故事，蛮撕裂的感情，两个原生家庭有缺陷的人自带伤，因为伤痕彼此吸引，又彼此伤害，都只扎最软弱的地方。人原本复杂，所以不能要求爱情纯粹。给五分是看到曾经的自己，能挣脱过去往前走才是对自己的救赎。

【TOHOシネマズ日比谷】3-。情節沒有我想像中那麼脫軌，大正文化人燃冬而已啦。有些有質感的鏡頭，岩代太郎的配樂自然有保證。絲絲跟這種拿腔拿調的演繹配適度一般，不過有很多場景可以看到宮澤理惠的影子(即使我還沒看NF版阿修羅)。木戶大聖這個造型此處無磨勝有磨了。岡卷演戲進入心理操控/催眠領域了，借空洞乘虛而入，伺機箝制對象凌駕，沒想到登場場景還是有點純的。把草刈民代和柄本佑叫來就為了這點事啊！？

广濑铃

一人留两人疚三人游

#15th BJIFF 剧情神经病、人物神经病、演员演得更是灾难，有好几段影院的人都在窃笑。你们仨神经病把日子过好比什么都强！！！再也不想在银幕上看到广濑丝丝小姐了！！！

剧本非常一般，结合原型诗句进行表达看似是致敬与还原，实际传递出来的感情带着隔膜。导致身为旁观者的观众既无法理解原型人生轨迹与精神状态，更无法理解角色本身试图表达什么。两个多小时在昏昏欲睡与茫然无措间反复横跳，作为突出人物的几处色気氛围也没起到太大作用，与最初期待值极度不符。另一方面丝丝和木户大圣演技很可惜没能撑起来，两个人之间的几场冲突更多时候选择用歇斯底里来弥补演技欠缺。诗人在身心上的双重孤独、泰子的神经质、三人之间的暧昧关系被几场冲突完全冲淡，而冈田将生在中段出场与两人对比下反而没有太大槽点。结合搭建起来的大正背景很有故弄玄虚的意思，一直在浮于表面。常以审视附庸品的态度来审视泰子，却忽略对方是独立个体；常以精神上的孤独自视甚高，实则逃不过自我桎梏。三星不足，服化道还算值得一看。

没看懂，有点迷惑了