爱情宝典

最近《梦华录》被爆吹，看了三四集本只想写个短评论，不想越写越郁闷，无奈三千大刀已经收不住了！！

发到《梦华录》豆瓣评论区被骂很惨，只好删了贴到《爱情宝典》这里。

于是我又想起自己曾说过的一句话：不要给瞎子描述有光的世界，搞不好他会愤恨地刺瞎你的眼睛。

——海德文何必唇枪舌剑，写给懂得人看就行了，大家说是吧？

一、《梦华录》又立起封建桎梏“三宗罪”：贞节牌坊、身份等级、职业歧视八百年前，关汉卿极力鞭挞破除的思想糟粕，却成为今《梦华录》极力赞扬的思想观念，可悲可叹历史悲剧总是会不断重演，思想在倒退，懒得思考的年轻人在狂欢！

在关的笔下，赵盼儿是一个热心风尘女侠，智慧勇敢且不带有色眼镜看人，在她心中人人平等，无高低贵贱之分，舍身救姐妹，默默坚守自己所爱。

断然不是电视剧《梦华录》中歧视妓女，用计色诱渣男诱得那么不亦乐乎的轻喜剧女主。

剧集人物丢失原作风骨，除了角色姓名及其故事框架，与原作完全风牛马不相及。

赵娘子与宋引章同是女性，同是下九流，本是同根，相煎何急？

《梦华录》里赵盼儿每一次自我表扬的点，都在戳宋引章的痛。

譬如“我脱籍为良——宋引章还没脱贱籍”，“我跟未婚夫三年清清白白——宋引章十几天跟人私奔”，“我故意藏拙没有才艺被发配去账房了——宋引章一心扑在琵琶上啥也不懂”，赵盼儿总觉得自己高人一等，这种等级观念成了她无时无刻无法摆脱的烙印。

有网友说：看吧，谁说追小甜剧不用带脑子的，潜移默化的糟粕观念就是这样包裹在糖衣里传递的。

糖衣炮弹，送你免费。

《汴京梦华录》中的赵娘子，身为乐妓却强调自己是清清白白的良家女子，更何况古代乐妓在权势压迫下没几个是清白的，关键是她竟还瞧不起卖身的妓女，这种几千年延续至今的身份等级观念是封建糟粕，难以想象是21世纪的今人写出来的，并且还是个教授级女编剧，实为赧颜呀！

关汉卿原作中赵盼儿与宋引章就是卖身妓女，虽为风尘女子，但丝毫不影响赵身上散发着人性的光辉。

身子脏不怕什么，怕就怕心脏了！

关汉卿作为古人尚且能同情赞扬风尘女子赵盼儿，今人却视妓女为洪水猛兽极力撇清关系。

简而言之：《救风尘》把赵盼儿当人看极力破除贞节牌坊，《梦华录》在强调清白、努力立贞节牌坊迎合男性。

女编剧女导演的贞操带比男人还坚固！

二、《梦华录》编剧自视甚高，古装翡翠瓶装着现代烂啤酒：表里不一还发臭一篇标题为《借古典意象演绎新价值观……》的豆瓣长评称《梦华录》为“新时代乐府，立意超越关汉卿”，《梦华录》编剧迅速微博转发此长评,说“非常感动，感谢懂得。

”踩着原作吹自己的编剧，我还是头一回见。

但不久后豆瓣长评作者“@如此这般”耐不住网友暴力回怼，悄然清空长评与豆瓣主页数据。

紧接着脸大的女编剧也迅速删除了转发的微博。

所谓表里不一。

完全是披着古装皮的现代戏，穿着宋代的服饰，谈着现代的恋爱，台词与礼仪上毫无半点古典生活气息，连“我就不信那只猴子能逃出五指山”这种明代吴承恩的语言都编进宋代古装戏里，朝代逆转了？

不少台词还有些现代方言、网络流行用语，看古装戏实在无语。

古代女子三从四德到了《梦华录》里，娘子敢随意教训丈夫，追着丈夫一顿打，看着也怪别扭的，好歹“七分古代三分现代”呀，完全不尊重古代历史生活，不若直接拍成现代戏多好，为什么要碰古装剧的瓷呢？

实在看着别扭！！

柳岩饰演的孙三娘，言行举止俨然是现代都市巷子里的泼妇。

女主赵娘子的语言思维、行为习惯等，是妥妥的现代人，还讲起了男女等价交换，时而卖萌软语温存，时而泼辣彪悍如厮，看不到古装剧的半点讲究。

当然非要论讲究，最讲究的当属请了历史顾问的茶艺，以及摄影服化道，总之视觉是极好的，故事传达的观念是极险恶的。

为了突出这剧“Girls Help Girls”的精神内核，主创抱团取暖良苦用心地唱起了“你们男人没一个好东西”老掉牙这一套。

相信我，现代女性友谊在一起，除了吃喝玩乐买买买，多数时候是攀比老公！

谁纯真谁相信女性互助。

人生呐一遇到过不去的坎，一开个口借钱，最先离你远远的往往是闺蜜。

当然女性塑料友谊也不是一无是处，起码可以经常在一起吐槽吐槽老公，相互给予狗皮膏药式的不切实际的暖心小安慰。

三、《梦华录》与原作人物塑造对比：前者吃猪扮虎的甜宠小丑，后者蒸不烂锤不扁的铜豌豆关汉卿原作里，周舍这个人物是非常出彩的，风流倜傥、有钱有颜有才且善于伪装、智商极高，全本四折戏里他只有风尘女侠赵盼儿这一个对手。

且《救风尘》整出戏里最拍案叫绝的部分就是“怎么救？

”也就是周舍与赵盼儿的智商PK大戏。

这一点“内地第一编剧”邹静之先生二十年前执笔的电视剧《爱情宝典·救风尘篇》很好的做了保留，周的登场是完美男人形象，任何女人见了他都很难不爱上他，婚后卸下伪装、原形毕露，对待宋引章的主要手段是打骂威胁、深情讨好，虽可恶起码还像个人。

《梦华录》里的周舍完全是个被赵盼儿轻松拿捏的憨憨、舔狗，还是个变态，用绳拴住妻子像喂狗一样虐待宋引章，欲用蜡烛烫其容，手段极其愚笨、下作、猥琐，没脸没皮不像个男人。

《爱情宝典》中就连宋引章的丫鬟，都与周舍有着精彩的感情戏，浓情相拥时被周舍打晕80两贱银卖了都没回过神来怎么回事。

《梦华录》里宋引章的丫鬟，可有可无，只是个传达讯息的道具人。

刘亦菲饰演的，勾引憨憨周舍搔首弄姿、挤眉弄眼，嘴上说着恶心自己，但演起来却很自我陶醉，这哪是一良家女子干的，这哪是一个智慧的风尘女侠该有的形象？

另外我也Get不到刘亦菲的颜，我都怀疑是刘亦菲的本色出演。

当然喜欢刘亦菲颜的，我尊重你们的审美趣味，也充分理解并赞成你们舔的权利。

不过，赵盼儿和周舍的戏份简直像小孩子过家家，完全感受不到其中穿帮后的凶险厉害、如履薄冰。

就感觉这戏演砸了，周舍也不能宰了赵盼儿，大不了再过家家一遍而已。

反而三娘的人物立得住，也许这个角色恰好贴合了柳岩的辛酸演艺经历，吃过苦的演员有些戏不用演，戏写在眼神里。

公堂之上，赵盼儿对主审官黔驴技穷，救宋引章获得胜利的关键竟是知州大人莅临。

换言之，要是州尊大人不来，赵盼儿就得玩完。

明明是赵盼儿救宋引章，却变成了男英雄顾官人救了俩美人，编剧说好的“Girls Help Girls”呢？

救场这与原作的戏剧张力相比，差得不是一星半点，至少甩50条长安大街。

大家不好理解这戏的失败之处的话，我举个例子：两位武林高手正在比争天下第一，突然一个雷从天而降劈死了其中一位，然后另一位自然就是天下第一了。

更可况顾千帆这颗雷，埋得很撇很牵强。

编剧一直声称赵盼儿女性互助自立自强，可关键时候保全赵盼儿的，是男人，是男人顾千帆啊！

赵盼儿嘴上说我要独立我不要你帮，怕还不了你人情。

身体和心灵却很诚实地靠进了男人的臂湾，吃男人吃得死死的。

所以说《梦华录》不是风月救风尘（女人救女人），而是男人救女人呐。

请不要再打着女性互助的旗号骂着“男人都不是好东西”，OK? 否则只会让我觉得很婊里婊气，又当又立！

——写在最后大家相信我，与其看《梦华录》这种拾古人牙慧的边角料剧，阅读古典戏剧大家关汉卿原作《赵盼儿风月救风尘》，你定不会失望。

原作除了精彩绝伦的故事可以爽，更重要是深刻的封建批判精神与超前的人道主义主题思想，这是现代甜宠剧远远达不到的高度。

哲学家叔本华说要避免读到垃圾书，最笨的办法就是读200年以前的前人经典。

当然元杂剧剧本有一定的阅读难度，不过大家可借助今人的注解版本读物，再不济刷《爱情宝典》不也强多了。

喜欢咿咿呀呀的票友，还可刷越剧版与昆曲版视频《救风尘》，都是不错的选择呢。

关于豆瓣评分《梦华录》8.7分，《爱情宝典》8.5分，这个不用纠结。

新剧播出期间，剧方会动用各种手段刷分，这个分必然会虚高，播出利益瓜分完之后，一两年后这个分会逐渐随着正常用户的打分回归正常，也就是说新剧新电影的豆瓣评分大家别当真就好了。

据说《爱情宝典》原为8.1分，《梦华录》的播出逼网友逆反打分，使得该剧上升到8.5分，还在上升中……与此同时《梦华录》由于干预力强在缓慢降分中…… _End_

预警：由于众所周知的原因，本人随笔中经常一言不合就把某剧某花魁某编剧拎出来批斗，介意者勿看。

《爱情宝典》里的《救风尘》单元，相对元杂剧剧本也有较多剧情改编，也不是没有美化主角，但故事为什么依然能够动人？

编剧增加赵盼儿喜欢安秀才，但赵盼儿救宋引章依然只是为了宋引章，赵盼儿对宋引章的感情始终不以她对安秀才的感情为转移；编剧把宋引章上周舍当的原因由爱慕虚荣贪图富贵改成了被周舍的阴谋假象欺骗感动，让宋引章道德品质拔高，但同时也没忘了让这样一位道德水平高的宋引章积极援救赵盼儿于危难在先，刚烈反抗周舍于绝境在后——赵、宋两位风尘美人剧中新的人物形象带出的行为逻辑前后高度一致，风尘互救的“互”字更为彻底。

也就是说，《爱情宝典》主创的一切改编都没有偏离关汉卿的表达初衷。

现在这都什么玩意儿？

什么玩意儿？

为了降降血压，我准备认真重新刷一遍《爱情宝典之救风尘》。

#赵盼儿##关汉卿##救风尘# 乐珈彤的赵盼儿也有改编，但在邹静之笔下形象依然鲜活可爱。

就开头她仗义入狱一段，前后不到十分钟的戏，已经让观众对这个风月场上的女子爱得不行。

而这十分钟的戏，邹静之都写了什么呢？

一、赵盼儿所在娼寮里一位卖艺不卖笑的小乐妓香莲被客人暴力逼卖，情急之下正当防卫刺伤了客人。

二、外面正在跳舞的赵盼儿立刻挺身而出，为保护香莲，先是对客人软语周旋陪笑脸，发现客人不肯罢休索性板起脸正面刚，主动替香莲去坐牢。

三、进入牢房后，平日娇生惯养锦衣玉食的赵盼儿也被牢房里鱼龙混杂的光景吓着了，用自己随身的钗环首饰贿赂狱卒牢头，争取到一个“单间”，进“屋”后又立马遭遇马桶和耗子的热烈欢迎，花容失色的她只得再度用首饰打点牢头帮她去找昔日恩客求救。

四、赵盼儿终于独自一人坐起了牢，她有些灰心丧气，想必也不乏懊悔，但立刻想到：倘若当时不救香莲，那小姑娘到了这里还不当天就吊死了？

所以这人还得救。

最后赵盼儿自我调侃：谁让我是个驴脾气呢？

至此，剧中赵盼儿的人物形象算是初步立起来了：她有血有肉，不是圣人而是凡人，属于青楼名妓的圆滑世故她有，属于赵盼儿本人的仗义不世故她也有。

她不是开挂女主无所畏惧，她也会害怕，也不喜欢吃苦头，也并没有做好面对牢狱之灾甚至从此跌入烂泥深处的准备，但为了某些事情，她愿意承担自己恐惧的这一切。

——这才是“侠气”有木有！

而另一边，暂时逃过一劫的香莲连夜找去了宋引章家求救。

宋引章没有二话应承下来，尽管她的“妈”从旁提醒此事不简单，不建议她大包大揽，宋也依然没有改变主意——然而她的动机仅仅是仰慕“盼儿姐”的才艺为人，救人以求结识而已。

也就是说，这会儿她甚至还不算认识赵盼儿！

于是，观众很自然地也会喜爱这个刚出场一分钟、台词才说了两三句的宋引章。

具备上帝视角的观众知道，最后救出赵盼儿的不是她平日那些甜言蜜语的恩客，正是宋引章。

至于更后来，亲自将宋引章救出虎狼窝的也不是任何白马王孙风流侠客，而正是她的盼儿姐。

宋引章援救赵盼儿的出发点，比赵盼儿救护香莲的更多了几分天真，这体现出她俩性格和阅历的区别。

赵盼儿援救宋引章的出发点，则与当初挺身保护香莲的同出一辙，只是比起开头二话不说往牢里硬刚，她对付周舍大官人更加有勇有谋，这体现出她个人性格和阅历的发展。

但风尘女子互相救助的义行始终是不曾动摇的主线情节。

甚至就连赵、宋两人的结识与建立情谊，也是始于一场“风月救风尘”的小风波。

你说邹静之改的好不好？？？

当然好！！！！

沈晓海演的周舍大官人，出场就很坏但也真的出场就很帅。

无意中看见了打酱油的大群众陈创。

周大官人图财害命行窃纵火溜之大吉，安秀才还以为人家烧死了跟那儿自责到哭[允悲]但也就是这么个二百五秀才，后面才完全不会觉得宋引章哪里低人一等，说出“没有她哪还有春天”的呆话来。

邹静之当年还是有两下子的。

赵盼儿、宋引章、安秀才三个人物都是有明显缺点甚至性格缺陷的，但写出来你还真没法嫌弃他们，因为他们正是因为身上那些与缺点相生相克的优点，才都那么可爱。

就连周大官人这位彻彻底底成色百分之百的反面人物，确实该死的太帅了

受林平之影响，我有很长一段时间没有办法接受李解演男主角，看到他总想到林平之捅死岳灵珊[允悲]但是安秀才这个人物，邹静之写的确实不错，正直得有些呆气，却又呆而不滞，迂而不腐。

你说他不以貌取人吧，他看到范引章整个儿就傻了；你说他颜控吧，后面范引章破了相，他还觉得人家是举世无双的仙女。

你说他不在乎伦理道德吧，仆人怀疑周舍谋财害命（人又没怀疑错）他就把仆人赶走了，说钱没了不要紧道义没了就完了；你说他在乎道德伦理吧，他脑子里就不存在贞洁清白之类的念头，从没有看不起赵盼儿和宋引章。

然后他就拿了半拉儿柳永的剧本，没少被赵盼儿调戏[允悲]啊哈哈哈哈哈我不对我有罪，安秀才飞奔下楼大呼“周兄”的那个镜头，我差点以为他俩要在一起了[允悲] 怎么说呢，这个情节安排逻辑还挺自洽。

赵盼儿风月场上历尽冷暖，一眼看出来安秀才这份呆难能可贵，加上寺庙抽签的忽悠buff，于是第一时间倾心。

宋引章尚未经受过黑暗现实的毒打，年纪资历都浅些，人也还留存着一份天真烂漫，于是第一眼压根没注意到同样天真烂漫的安秀才，之后就被包装得成熟稳重温柔小意的周大官人骗走了。

最重要的是，安秀才清秀可爱，导演找来的周大官人确实比安秀才更帅啊[允悲][允悲][允悲]别说无知少女或者无知少男（比如安秀才），普通风尘女子也要上他的当[裂开]这种男人他就是祸害，死刑吧[拜拜]

周大官人这台词，阿q附体了

骗子也被骗子给骗了

周大官人息怒，你到处骗财骗色靠的是你帅，你被人反骗那不也是因为别人长得美演的像吗？

赵盼儿两次跳着舞流泪，两次心都是痛的。

只是，上一次痛，背后是绝望；这一次痛，背后却透出希望。

上一次，所有的嘘寒问暖都是虚情假意，人生前途茫茫，似乎看不到一丝光明。

这一次，她心有所属，他情有别钟，但那不属于她的一份情，到底是真诚的，这让人世间显得不那么坏，让她付出的一切都值得。

#卖油郎独占花魁# 这故事一开头简直就在打某剧某花魁的脸。

瑶琴本来也是平民好人家的姑娘，读过书会写字，北宋gg后全家从汴梁逃难出来，和父母走散，转身就被邻居家“好心大叔”借着寻亲的由头骗去临安城卖了——她就是故事标题里那个“花魁”。

从良家女变风尘女的整个过程中，事情的走向都是不以她个人的意愿为转移的。

假如落入魔窟后，也有个某前任花魁去教育她什么以色事人才是贱，瑶琴为了不被阴阳怪气骂上这么一句，确实就只有去死。

要么被打死，要么自己死。

某剧某花魁那番歪理，是自轻自贱，也是女人吃女人。

谢天谢地瑶琴落难后遇到的前任花魁只是跟她对诗行飞花令，没教育她什么什么才叫贱。

瑶琴得好心船夫提醒，从一个鸨母手边逃走，结果饿晕在另一个鸨母的门前[裂开]嗯，第二个鸨母是李大嘴他娘断指轩辕[允悲]编剧写断指轩辕那儿养的姑娘围着昏迷的瑶琴说风凉话，不经意道出该行业残酷的事实：你以为那些卖身的历任花魁都不用努力学艺吗？

琴棋书画，手眼身步，肩肘腕胯，“哪样不得十年的工夫啊？

”所谓才艺，本事，最终都不过是方便他人抬高价格把她们卖出。

就连《乱世飘萍》里依靠过人的武艺在青楼摆擂台天天揍男人的蓝凤凰，所求也不过是“自己挑一回”，实打实的武力值仍然不能给她“卖艺不卖身”的底气，因为那个纵容强者吞噬弱者的世道，形势永远比人强。

如烟和瑶琴的飞花令，看得人心酸。

这些女子但凡得到机会读书学习，未必不能才情横溢。

但她们获得读书学习的机会，始于堕入风尘沦为货物。

她们被迫学习琴棋书画，是为了去进行行业内卷。

学习过程中有没有真的喜欢上那些才艺学问呢？

应该多少也有的。

只是身不由己，迫不得已，懂得越多，怕是越伤心。

#小棋士# 救命🆘谢园打扮成公子哥，比赵亮梳个童子头还喜感[允悲] 周国能擅长下棋背不出书文，这是古代数学偏才吧[doge]豆瓣有人愤愤不平这个故事的结局：红玫瑰白玫瑰都嫁给了男主（虽然男主最后只娶了一个，两个新娘穿戴好走向他一个新郎是妥妥的事实）。

但他们最愤愤不平的点并不是男主最终落个齐人之福，而是这个齐人之福的男主长得不好看。

那么本故事男主周国能（扮演者赵亮，曾被《风流才子纪晓岚》导演还是制片人来着的称为“中国第一丑男”）究竟是个啥人呢？

除了长的丑下棋贼厉害他还有什么特征？

故事我刚看了一集半，目前周国能身上有这么几个点还挺触动我的。

（一）一心下棋学业没好好搞，总是背错书，教书先生要责打他，当着学堂众人面各种搅赖逃避这顿打，背后却对他那些下棋吸引来的迷弟们说，他是先生我是学生，我背不好书，他打我天经地义；我虽然背不出书，可我一看棋谱就秒懂，所以我也不自卑。

（二）和谢园扮演的高手对弈，赢了，谢园走后，对着残局真心赞叹对方果然是高手，说下棋的中盘认输常被人瞧不起，其实越有见识有水平才越能提前看出败局。

（三）荒郊野外遇到个人要寻死，一问是因为棋和女人，自己嗜棋如命，却劝那人说，您何必呢，为女人还好，为棋，不值当，不值当。

（四）从那位寻死觅活的人嘴里听说了妙观小姐棋艺精湛，分毫没有纠结对方的性别身份，反倒劝对方“你输给谁不是输啊”，再问几句细节后，直接感叹对方赢的是“一盘堂堂正正的棋”，“好功夫啊”。

遂起了结识之心。

今天又是表扬邹静之的一天。

人家这塑造人物的水平，当年只道是寻常，一看张巍毁青肠[鄙视]。

周国能第（五）个戳我的点很快出现了：“但凡是人，就有不如人处，又不是神仙。

你连这都不懂，还下什么棋？

”这个单元的女主朱媛媛、丁柳元都是正剧脸美女，戏还都很好，一颦一笑都是韵味。

周国能好福气。

这个故事呢，撇开男主不看，二美斗棋这条线也足够有看头。

尼庵女冠才貌俱佳未免孤高自许目无下尘；青楼名媛色艺双绝而又锋芒毕露争强好胜。

两人各有各的傲气，各有各的短处，也各有各的苦楚。

这也难怪，出家和出道，哪条对女人都不是坦途，而是无奈。

甚至出嫁，也是另一个坑而已。

她们俩就像开头周国能背的《三字经》：人之初，性本善，性相近，习相远——走了殊途，而似乎别无选择要同归。

从戏剧功能上说，其貌不扬的男主，主要是便于她们与自己和解，而不是给她们“光明的未来”。

当然，这个男人尽可能品行好一点，总比是混账要好。

妙观赢了棋局输了人品。

周国能色令智昏违背了他的准则。

周瑜打黄盖，俩人都活该。

我宣布这个故事我和大家一样最喜欢红拂小姐[吃瓜]

周国能：最后我仿佛成了那俩美人儿斗棋的彩头儿[失望]我：啊哈哈哈哈哈邹静之你真的是男的吗？

你这不等于让某位顶着性别女厌女的的编剧连夜变性去么[doge]

大结局：周国能给他老婆打了一辈子洗脚水。

爱情是古今文人骚客笔下争相咏叹的素材，有一种永恒的美，让人如沐春风。

好久没接触到这么好，有古典韵味的电视剧了，真真想不通豆瓣评分怎么那么低，再怎么也将现在拍的那些古装爱情剧甩出几条街，像《追鱼传奇》等等。

如果非要挑出点瑕疵，大概就是每个单元结尾收得急促，略显张力不足，有点虐心，让人欲罢不能，意犹未尽！

故事虽然来自元杂剧，明清小说话本，凭心来说剧集还是编得很不错的，浪漫，朦胧的爱情美诠释得淋漓尽致，不可谓不说迷人眼球，赏心悦目。

本剧还有一个亮点，那就是才子佳人，亮瞎人眼。

乐珈彤，张静初，朱媛媛古装扮相真是美极了，几个男主角李解的角色最不讨人喜了，最耀眼的莫过于风尘侠女赵盼儿，让人怜惜，敬重欣赏。

还是那句话，向经典致敬！

好剧怎么就鲜为人知，烂剧大行其道？

每个人心中都有一杆秤，我坚持自己的阅剧眼光。。。。。

剧中台词或调笑戏谑，或隽永典雅，但都符合人物身份，加之演员的演绎，真像是古人再现。

更有甚者蕴含哲理，借古讽今，闻之不免一震。

因而特开此贴，细品那些好台词：2022.5.10 绿牡丹

讽刺学术圈当今又有多少人是真适合读研读博呢？

大多数都为了那一纸文凭吧。

但即使没有做学术的潜力和天赋，若能认认真真完成学业也就罢了，怕的就是一个“混”字。

更有甚者做那些昧了良心的事，借着发刊物、搞论坛、参加学术会议，扩大自己的学术地位，可实际半点真才实学没有，可不是欺世盗名嘛！

怒骂某些“作家”有了钱、有了权就开始想有名。

想进文学史的古往今来还少吗，只是现在愈发泥沙俱下了。

写了本书就成了作家，出了本书粉丝就得吹成名流千古了2333

（婉娥真美啊😍“读书人”这三个字于古人可是有着非常的意义啊。

剧里不止一次提到读书人的“迂”，每个单元的男主也总免不了被弹幕指责“迂”，是个很有意思的点。

观影完可以总结一下。

说得好低贱普通如丫鬟也应该有仰望月亮的权利。

作为一个不怎么看剧的网文书虫，因为《梦华录》“双洁”热搜逆反心理，被反向安利《爱情宝典》，结果真的是发现宝藏！

目前只看了救风尘、卖油郎两个单元剧，但是我看得真是好畅快！

什么叫抛砖引玉，什么叫珠玉在前，诸君请听我慢慢道来——要颜值？

看看女主那肌肤，肤如凝脂；那红唇，笑如心形；那眼角一挑眉头一皱，只想喊“姐姐我可以”！

年轻时的范冰冰，美得明丽！

看看卖油郎男主，呆萌可爱小白兔（划掉），清俊温厚，身量俊秀，男女主站在一起，两个腰精恁得勾人！

看看大反派周舍，他身上穿得是夜行装，他的颜是撞在我心上啊！

要演技？

侠肝义胆赵盼儿、失足闺秀瑶琴，两个截然不同的女性都是由同一个演员扮演，一点都不出戏，反而有种“赵盼儿/瑶琴就应该是她这样”的感觉。

周舍娶到引章后暴怒之狰狞，一回头看向刚来的岳母又一脸温和，变脸行为堪称一绝（其实我有点被吓到）。

卖油郎纯而不蠢，善而不傻，眼眸含泪时、思念瑶琴时，真的动人。

而且配角也各个在线，我现在脑子里立马就能浮现有安秀实的忠仆、惨被烧店的店小二、衙门的狱卒、瑶琴的丫鬟、青楼的老鸨，真的是活灵活现！

要人设？

侠肝义胆赵盼儿，面对安秀实时亦有小女儿的娇羞（此处为改编），美强惨、反差萌有！

不爱美女只爱钱，美男计苦肉计仙人跳连番上演的事业型狠心反派有！

又乖又善良，知人情不世故，坚定纯粹地爱慕你（瑶琴）的狗狗型暖男有！

配角也都很出彩，见钱眼开的狱卒、见多识广的店小二、一心向主又有点傲气的贴身丫鬟、一听就有故事的老鸨……寥寥数语勾勒出不同的性格和经历，老练！

要立意？

善恶到头终有报，别给我扯什么反派也有苦衷也多可怜，这能抵得过他们犯下的罪过、带来的伤害吗？

救风尘是好人惩罚恶人，卖油郎是恶人自有恶人磨，赵盼儿成全了引章安秀实，瑶琴和卖油郎如愿以偿喜结连理，善恶昭昭，就是痛快！

再从最近比较火的女性主义的视角来看，赵盼儿侠义但遇上感情也优柔寡断，不是完美女主；她身份低贱，遭蛮不讲理嫖客，求人难如登天，会因姐妹的一句你委屈了而落泪，却也机智勇敢，支招+舍身色诱，解决休书问题，与引章的开篇相救形成girl helps girl的真局面，而不是什么落难千金待刚认识不久的拼爹男主相救，不是什么拉踩姐妹、一方就是另一方的精神导师；赵盼儿是本单元唯一主角，都没有男主的事儿。

卖油郎那个单元，瑶琴自厌残花败柳，卖油郎哪里是“不嫌弃”，根本就不觉得女主脏，这不比标榜“双洁”强多了？

要剧情？

逻辑顺畅环环相扣（比如安秀实初次登场为小乞丐解围，引出他的善良和好骗），细节到位（比如入狱多天后盼儿头上没了簪子，卖油郎攒的铜钱有新有旧），我还真没看出什么明显的bug，不像梦华录，男主被通缉都不稍作乔装，生怕自己不能被认出来怎么的？

可夸的点还有配音到位（我尤其喜欢方言部分）、服道化贴合人设、台词总有点睛之笔等等。

而这剧最感动我的就是它不悬浮，它不是飘在空中的落难公主王子的披皮故事，它展现得是现实问题的复杂，让我能感受到那种红尘烟火气的烟呛火暖，能让我共鸣，让我笑也让我落下泪来。

而它背后的是编剧扎实巧妙的改编和与原著一脉相承的人文关怀，是纵使苦难生命依旧灿烂的人性之美，是对姐妹相助、男女真情的展现与赞扬。

这才是视听盛宴，这才是既能磕颜磕cp做古偶，又能被观众细品推敲的高水准的电视剧。

看得好爽！

不知道从什么时候开始，不再关注现在出的电视剧了。

有时候慕名去看一个什么剧，很多最后都是快进快进快进…然后可能能看到一两处我想看的片段，然后继续快进……在我看来，好多拍出来的情节大可不必😂注水太严重了。

还是小时候看的剧好，很多我记得的明明有几十集的体量，现在发现很多也就是一二十集，太神奇了。

这部《爱情宝典》我大概是看过的，但是记忆太模糊了。

比如我记得《风筝误》詹家大小姐挂在脖子上的零食篮儿，当时可羡慕了，还有友先的晒黑了，又捂白了的脸，以及车大在里面上恭而他的好伙伴在外边照吃不误这种场景……所以最近又看了一遍。

那会儿是在某个台播的，估计也是有一集没一集这样看，剧情也没看懂。

但我好喜欢里面的布景，妆容和台词啊。

古香古色，街景也很真实，像卖油郎里，房子破败的真实，打光看着也很舒服，夜就是夜，秦重为了省钱不点蜡烛的细节也很戳人。

好喜欢这种自然真实的感觉，可能是从小看的习惯了。

现在好多剧各种滤镜磨皮，古装剧里涂了老厚的现代妆，精致极了，却不真实了。

《爱情宝典》里很多的男主角都有缺点，看的时候会有弹幕吐槽什么的。

我以前看过一点古人写的爱情故事，男主角们的想法里总有一点两点现在看来不太好的地方，但好的地方刻画的又很好。

可能是时代的局限性，或者说人无完人？

但也许这样更真实，而且生活中能做到这些的也真的很优秀了。

不过已经吊打一些不知所云的剧里，男主的优点就差刻在脸上那样去演了。

这部剧真是颜狗的天堂。

男俊女靓，妆容极美，古色古韵，真的会愿意相信这是那个时代发生的故事。

甚至男女主角同框的时间都不长，但那份感情却被刻画的那么美好。

风筝误故事立意非常不错，不会孤立的只捧美女才俊，而是百花入各眼，完全没有踩高捧低，没有觉得不学无术或者矮胖自恋就是不好的，而是各有各的缘故；而且一般现在的剧里面，有钱老爷在外面捡来的书童义子，会读书懂恩义知分寸，那老爷宠爱的吃喝嫖赌亲儿子，就一定会讨厌对立这个义子，会用手段会陷害，可是这部剧里面居然，他哥俩不妒忌不猜疑，居然玩的很好兄弟情深，真的让我耳目一新，对比现在的剧真的很狭隘。

剧中有句话让我印象深刻：尺有所长寸有所短。

男主角读书厉害，老爷的亲儿子为了支持他去科考，便使着小聪明帮他衬他，而不是妒忌陷害，也不会攀比焦虑，活得非常自在，娶了丑媳妇，也就难过个一阵子，便转过弯来，不轴不拧，安安心心的过日子，珍惜眼前人，不失为一种智慧。

男主角金榜题名后拒了皇亲，回家后却也从了父母之命，终归是违了自己的心意，从新婚之夜开始便冷淡对待刚过门的妻子，之后又是哭诉又是退婚，如果不是这万分之一的概率让他刚好配上了心上人，否则恐怕他此一生也不会认真对待眼前人的，如此一来，会读书便成为了他唯一的长处。

尺有所长寸有所短。

救风尘更喜欢仗义的赵盼儿，故事也教会我们，爱一个人可以全心全意，但爱情全凭天意，只能单方面深造，不可强求结果。

周舍是个歹人，但歹得算是坦荡，敞亮，竟不觉讨厌。

绿牡丹故事无感，唯一感觉就是：男人都是蜜汁普信，让双女主在一起吧卖油郎不知道为什么，总觉得故事结束后，卖油郎最终会辜负花魁女，也觉得，为啥繁华看尽后一定要找个老实人接盘，虽然老实人乐意，但总觉得不太匹配。

小棋士最喜欢的故事之一，喜欢小棋士那句：我做人是有准则的！

看似搞笑的口头禅，却让人踏实。

一个背不出三字经的大龄留级生，却从不随大流，不妄自菲薄，客观看待自己的短处和长处，并做到扬长避短。

棋艺高超却心思干净，从不以此牟利误入歧途。

喜欢的人/物取之有道，不喜欢的拒绝干净利落，从不拖泥带水。

这大概是人性最美的集中体现吧。

爱情宝典 (2002)9.02002 / 中国大陆 / 爱情 古装 / 张多福 朱德承 / 乐珈彤 范冰冰集齐人间美好！

大家都爱说：现在的古装剧，没有古典味儿了！

不仅仅是少了杨树云、毛戈平的妆面，少了园林、山水的实景，还有一个原因是人物和故事的价值取向变了。

《爱情宝典》的五个单元剧中，三个男主是读书人，两个是市井平民。

他们都是传统文化里的“老实人”，没有贬义的那种。

《救风尘》里的安秀才，《风筝误》里的韩生，《绿牡丹》里的双男主顾秀才、谢先生，都是中国古典故事里典型的书生形象：有种不通人情世故的迂腐耿直。

但是学识渊博，有文人的气节。

他们对自己喜爱、尊敬的人忠贞不二，对品行不端的庸俗之辈，又嗤之以鼻。

这种爱憎纯出于对其人“品格”的欣赏，而不被身份贵贱所影响。

《救风尘》里的安秀才不会嫌弃毁了容的宋引章。

《风筝误》的韩生，对詹家二女的喜恶非常分明，而不是喜欢地位更高的嫡女。

《绿牡丹》里谢先生会爱上车家的“丫头”，而嫌弃庸俗的正主。

这种“书呆子”气质，在现人的审美中不流行了。

现如今的男主首先就不能出生贫寒，哪怕是私生子也得非富即贵。

因为大家认为贫贱的家庭培养不出高贵的品格，只有狭隘和自私。

这可能是阶层逐渐固化后，基层话语权丧失的表现。

其次也不能够耿直，得“情商高”。

耿直在商业社会里寸步难行，想成事得有城府心计，还要左右逢源。

霸道温柔、冷面腹黑、一掷千金才是当今女性爱慕的标签。

所以《梦华录》只保留了《救风尘》里大女主顾盼儿的部分。

男主却从呆书生，换成了冷面官二代。

但是90年代的时候，女性的审美还不是这样的。

即使是像《都是天使惹的祸》这种现代剧，正面男主角依旧是迂腐书生。

他们会受到品貌出众的女性的爱慕和追求。

《卖油郎》和《小棋士》的男主，不会读书，没有功名，又是另一种形象的“老实人”。

他们虽然不读孔孟之道，但也有心中的坚守。

卖油郎是商贩，就讲做生意的信用。

小棋士是棋手，永远把棋品看作首要。

这两位市井小民形象上虽然一俊一丑，但都以大智若愚的态度经营生活。

结局也都非常美满，财富和娇妻双收。

在剧情中，导演还着重表现了他们对女性的尊重和照顾。

卖油郎秦重会“帮衬”——殷勤体贴，在三言故事里也有着笔。

小棋士则在结尾处加了一幕给孕妻洗脚的镜头。

“读书人”在面对爱人时，还有几许清高。

而这两位则平易近人得多。

这是他们的可爱之处。

《爱情宝典》里，女性对男性的审美，德排第一，才排第二。

而男性对女性的审美是品貌才情兼备。

就像安徒生童话里的刻板印象，美女都是品行端正，甚至饱读诗书的。

《救风尘》和《卖油郎》的男主，都是因“貌”而对女主倾心。

另外三个故事则是因为才华。

古代女子的“四德”是德、言、工、貌。

品行第一，但是外貌也是非常重要的。

对于“才”则无特别的要求。

这些杂剧话本的原作者，都是书生视角，渴望红袖添香。

因此也会希望伴侣有文化，懂艺术，才有共同语言。

这几个故事的女主，都是儒家文化里对女性形象最美好的期许了。

附录：五个故事的出处《救风尘》：元代关汉卿杂剧《赵盼儿风月救风尘》《卖油郎》：明代《醒世恒言》《小棋士》：明代《二刻拍案惊奇》《风筝误》：清代李渔传奇戏剧《绿牡丹》：明末吴炳戏剧

因为追梦华录我去考古了爱情宝典，第一part风筝误我真的狠狠爱住了！

又好笑又可爱，全员颜值🆙演技🆙剧情人设真实又合理，清醒通透又透着满满的可爱，我好喜欢这种类型的古风言情喜剧风单元剧顺便提一句爱娟大小姐是上错花轿嫁对郎里的小喜演的哦还有马可小时候长得好可爱吖爱情宝典几个单元都看过了。

各有优缺点吧。

风筝误老大喜剧cp陷害女主那里不好，爱娟乳母人品不行，其他都还可，算是我最喜欢的单元吧，欢欢喜喜的太可爱了。

救风尘颜值太可了，盼儿老是念念不忘安秀实看的有点不爽，安秀实只在最后写状纸有点用，人善但有几分迂腐。

宋引章妈妈有大智慧啊。

绿牡丹双女主好配！

故事结构有趣，就是两个男主略傲气，婉娥与顾秀才这对cp感情线有些草率，谢秀才追妻有些夸张。

卖油郎太温柔了！

男女主可太惨了。

小棋士人设可爱，追妻让棋那里写的不太好，还有男主不帅哈哈哈哈哈。

我个人喜好排序的话应该是风筝误＞小棋士＞卖油郎＞救风尘＞绿牡丹

服饰不是很多，但都符合人物的特点。

还有不同单元的演员共穿一套服饰的，比如几个女主的喜服。

虽然少，但不敷衍，大多都很精致，诚意满满。

但赵盼儿出狱回来首次演出穿的那个外褂真的肉眼可见的穷。

我最喜欢卖油郎独占花魁这个单元，虽然两个人都身份低微，但是感觉他们之间的感情很真挚动人。

然后是赵盼儿风月救风尘，范冰冰的颜真的好看死了，头上顶几根毛都好看，周舍真真是衣冠禽兽，还有赵盼儿有情有义。

风筝误，一开始我没有看，但是后来看到一个片段，瞬间入坑。

是结局的时候男主在女主门前跪求原谅，女主出来微微弯腰扯着他的外衣，牵引着，一步步倒退，然后男主就顺势跪行上台阶，期间二人眼神拉丝，明明没有太多的接触，就是好欲，男主看似卑微其则步步紧逼，性张力拉满。

谁看了不说一声好会!还有两个个单元，我没有看，应该还不错。