外来媳妇本地郎

过去写在笔记本上的思考，把它敲出来。

纪念一下我对这一部电视剧的感受。

想到这一部电视剧，一部分的自己是“卡顿”的。

明明这部剧目前的剧情非常拖沓，自己还是时不时想要关注一下。

背后的动因是什么？

祝福又是什么？

这一家人像是身边的邻居，住在电视里的邻居。

我曾经会羞愧于自己的审美，小时候每天都要看这些“鸡毛蒜皮”剧情，没有一些更加“高雅”的影视节目吗？

我感慨于自己一直成长，可是康家人好像还在原来的思维方式与习惯里打转转。

青春的华女和由美活力不再，开始变得沧桑；阿祖越来越油腻；阿光开始变得苍老起来；阿耀原本是青年才俊的样貌，但剧情似乎也是“蹉跎”的一生。

刘涛北上，奋斗成功，好像也就是一片光鲜 -- 我曾经喜欢慕沙、阿朱、幸子，但对她后来演绎的andy和其他角色无感。

只有香兰和黄菲，一直是青春不老的容颜。

感到最惋惜的，可能就是这种“青春不再，但闹剧不停”的停滞、蹉跎与疲倦。

（还有新的90后与00后加入这个剧组，不知道他们又会是怎样的感受～）。

唯一鲜活的（一如既往鲜活的）角色，竟然是李彩娇 --- 鲜活的化州广东话，做饭、抚养孩子、自恋、开心、快乐 -- 再到开出自己的饭店。

仿佛看不到太多岁月的痕迹，看不到太多疲倦 -- 阿娇是充满对生活的创造力与热情的。

但剧里其他人，虽说可能也换着不一样的职业，表象上在更迭，但好像在过一种“停滞”的生活。

这样的生活，又每周在珠江台上演。

这几年有看头的，或许只有一些“特别篇”，比如天庥与飞雁的成婚、连州的旅游篇、对一些已经不在人世的角色的怀念、黄菲与飞雁的怀孕，等等。

-- 充满了“停滞”的能量，那我又为何偶尔要关注一下这部剧呢？

可能是一种结局未定的，未完结的能量？

-- 不知道大家是否会有同感。

对于一个已完结的剧，大约也就像是流水一样过去了。

而“未完结”，虽说我知道，在编剧思维定势的框架频率下，它有它既定的轨道，但还是不免想象，是否会有一些，成长与抚慰，于新的剧情中发生呢？

比如说，几年前播出的，对阿宗的时隔多年的“落叶归根”，也是对全剧组、甚至观众们的，一次集体的治愈。

我的想象中，康家每一个后代，也都会对父辈的能量，有所突破和拓展。

康天佑或许正在慢慢打破上一辈的懦弱与紧缩，练习更加舒展的追梦。

或许真的，没有去做表面光鲜的白领，而是成为了匠人式的厨师。

天庥开的咖啡店里，有音乐，有美食。

是一个很温馨的地方；或许也和上一辈的汝好茶餐厅的市井氛围不太一样。

或许，他做生意的格局，可以更加大气，也可以超越上一辈的精明。

枝子或许在广州、或许在日本、又或许在世界各地，成为了一个充满创造力的勇敢的设计师，不再把自己局限在了昌盛街的一亩三分地。

保罗或许会认真读书，钻研学术，沉稳低调地在感兴趣的方向实践，有自己的主见，不会像父辈一样那么浮躁蹦跳。

我不时关注这样的“未完结”的能量，是对剧组、对所有人的生活、对我自己的生活，都带着一种更加超越性与想象力的祝福。

祝所有人都能从“昌盛街”走出来，从“困在时间里的窒息感”中走出来。

仍然可以有街坊之间的充满支持的互动，但又是带着新时代想象力的，更高格局的。

如果一代从“昌盛街”里走不出来，又或许需要下一代、再下一代 ...... 慢慢成长～感恩这一部剧，在我的少年时代所有不想看新闻联播的傍晚，带给了我很多欢乐。

现在，想要把想象力的翅膀送给它，也送给正在生活中的，每一个我们，所有的大家。

康伯康婶已经年过80，剧本安排二老回顺德老家同表哥炳养鸡养鸭，同乡里钓鱼泡茶养老颐养天年。

阿光年过60，香兰也差不多50岁了，两人开了快递店。

儿子天佑演员张纹博因为学业原因离开剧组。

阿宗阿婵，剧中透露康伯康婶一早知道他十几年前去非洲创业就因故离世，为了瞒着二嫂婵姐接受不到挚爱离世受打击，和庥仔健康长大，才骗他们说一直在世。

中间曾经尝试换过一个演员周晓滨饰演二佬，编剧居然说二佬整容拉皮，但是形似神不似，观众不接受，演员也不习惯，于是没几集就打发走了，还安排了阿宗跟阿婵离婚的情节，彻底断了婵姐念想。

之后的细节记不清了，总之剧组终于承认郭昶剧中的二佬离世了。

阿婵的经历比较坎坷，当时适逢广州旧城改造时期，编剧为了电视台要求配合宣传，将大屋棚拆除，全家暂住列氏家族所在的城中村。

而汝好餐厅也因为种种原因关门，之后阿婵摆摊烧烤档帮补家用。

后来旧城改造结束，与全家人商讨，把大屋改造开家庭旅馆，阿婵成了大股东。

实际上也是康伯康婶还有一家人已经把她当成了大女儿，放心将房产交她打理。

三叔阿耀，三嫂阿菲也选择像第一个三嫂幸子刘涛一样，选择北上发展舞台剧演员事业，而枝子应该也是因为学业离开剧组，也许读完大学回来客串。

阿耀也不太出现剧组了。

目前剧中定位是副处长？

赵处长也于2013年离世，剧中设定退休养老了。

四叔阿祖，接盘喜洋洋影视公司，阿奇走人，由美成了单亲妈妈，偶尔回来带女儿看看亲戚。

来了几个新人打杂。

华女跟老作在一起了，老作现在是被谢主任招聘，成了居委会的宣传干部，合同工。

唐小姐和牛哥竟然在一起了，牛哥退休，偶尔两人回来看剧组，唐小姐由事业女强人变成家庭太太，监督牛哥饮食防三高，偶尔也指点婵姐旅馆经营事宜。

西关大屋拆迁，旧城改造成了上面说的家庭旅馆。

经营者主要是二嫂，旁边有士多店，是贵元和阿美开的，两人育有一个可爱的女儿。

还有一家餐厅，是汝好餐厅大厨李彩娇开的，同女儿们还有儿子经营。

（五个化骨龙终于长大成人，不过还是有点傻傻的。

）大娇嫁给了旅馆的一个婚姻中介。

COCO，同一个叫列有银的城中村富二代交往。

两人同居，家中有一个企业家列叔叔，同祝师奶和通叔一起玩。

列叔叔还有一个黄昏恋恋人。

祝师奶，此前同通叔有段暧昧。

但是未挑开，现在养育广州上学的一个孙儿小笼包。

女儿婉玲在上海一家外企打拼。

康天庥，结婚，妻子说要去美国攻读MBA暂时离开，目前他同COCO伴侣三人经营一家叫朋友圈的咖啡厅。

冼剪崔，还是开发廊，已经有儿有女。

翠红帮忙打杂。

儿子同贵元女儿还有小笼包一起玩。

关叔，头还是那么秃，八姑，还在昌盛街生活。

这部剧基本上完全可以当成一代本土广州人和新广州人的年代记，偶尔看看也很有感触。

特别真实。

粤语启蒙，很好看很生活的一部场景剧。

能拍到一千多集真的很不容易。

广州风味的场景，带着浓浓的广式风情。

广州早茶，广州的一大特色。

每每早上，都可以很早就去霸位 从早上吃到中午，顺便在那把午餐也解决，这是广州这边特有的早茶现象，早茶风情一家人和和美美幸福安安稳稳的生活在一起，一起处理生活中各种琐碎的小事，特别温馨

它的生存,不是市场运作的结果,而是在广东电视台这种体制下勉强凑数的劣作。

既然拍不出好片了,所以就聊胜于无吧！

最近在回炉前1000集，目前看到的都是2000年到2001年拍的，天庥八九岁的时候简直可爱到不行，圆滚滚的小胖墩，戏份还不少好几集竟然是主角，看到有天庥2倍立变1.25倍，小时候应该是觉得三叔最帅，斯斯文文符合理想型，现在看觉得四叔最帅，除了二叔之外妥妥笑点担当，全家人跟天庥的互动贼拉自然亲切真的就像一家人，康伯康婶就像我的爷爷奶奶，特别有亲切感，以前就当下饭剧看忽略了很多细节，现在发现有几集搞笑得不行，弹幕一直在说阿宗原来这么宠阿婵，平时虽然有点小市民，但关键时刻一点不含糊，对家人最大方最上心就是阿宗，阿婵直肠直肚但对康伯康婶像自己爸妈一样孝顺，三叔四叔让大嫂没台阶下的时候又立马出来解围，干家务从来不偷懒，康婶真的是中国好婆婆，对新抱完全就想亲生女儿一样，就连幸子要跟阿耀离婚还能站在幸子的角度安慰大家，剧情都很有新意紧随当年时事，主要是演员之间的互动太有爱了，看剧的时候就希望这样的家庭是存在的，真心希望就出生在这样一个家人互相关心帮助的温暖大家庭，也许20年前很多这样的家庭，晚上大家围坐在客厅看电视聊天，或者打扑克玩游戏，一大家子人住在一个屋檐下，虽然会有争执误会，但总归是热闹温馨的，现在电视开得越来越少，坐在一起也是各自玩手机，当年的小孩长大了有自己的家庭独立出去，过年一起看春晚的人数越来越少，年味也越来越淡，其实年味不过就是人味，一家人在一起红红火火热热闹闹就是年味。

回味的仅仅只是这部剧吗，大概是回忆20年前，回忆我的童年，回忆一家人在一起的快乐时光吧。

不敢想象有一天康伯康婶也会离开，熟悉的人终归会一个一个离我们远去，离别总是来得猝不及防，我们都没学会接受坦然离别，却被迫面对，这部剧永远会留在我心里，时不时翻出来看一看，那份情怀永远能够温暖人。

我想不通究竟是谁那么闲着一直投资拍这种烂剧。

最近看美剧 我们这一天 THIS IS us，第一集就演了那个拍肥皂剧的奶爸 发飙慷慨激昂的场景，“这个节目那么糟糕并不是编剧的错，而且还是糟糕的离谱，播出这种剧不是电视台的错，是你们这些低水平的观众的错，你们为什么要来看这种闹剧，对剧集要求太低是你们观众的错，现在大家都不思进取啦。

我演这种闹剧就感到耻辱，而且我也知道我演的是多么烂的片，而你们捧红我是你们的耻辱，我们每个人都应该感到耻辱。

现在我不干啦”这就是我对外剧真切的感觉，一直为了创纪录而天天混日子，那些剧集真的是一点意思都没有，别说粤语环境的幽默了，P都没有，空洞胡闹，天天拌嘴皮，一点破事扯来扯去，不思进取到这种地步，现在还腆着脸说破了最长的剧集记录，这就叫做不要脸，

“老屋飞来外来雁……”每当这首歌响起，那就是十年前周末晚上的快乐时光。

《外来媳妇本地郎》是我国一部超长寿的电视剧，剧情围绕着西关四少与他们的外地妻子展开，其中大部分内容都是家庭琐事，平凡，酸甜苦辣，像极了平常人的生活。

其中，有一家人因各种原因闹别扭，有因志向不同而无奈分手的恩爱夫妻，有血浓于水的亲情……一开头的几年，剧情是相当的欢乐搞笑，二佬一家几乎承包了剧中的所有笑点，二哥二嫂两夫妻既有小市民的市侩，也有他们的热心，而他们的儿子天庥更是继承了两人的滑头，鬼精灵，点子一个接一个，给观众带来不少欢乐。

头六年的《外来媳妇本地郎》活脱脱一部喜剧，跟《爱情公寓》有得一比。

剧中的人物刻画也相当鲜明，大哥一家的憨厚耿直，三哥一家全是俊哥美女，生活稍具小资色彩；四哥思想多元开放，与戴安娜喜结连理，康伯属于传统式的家长，喜欢装逼，常以长辈自居，康婶则是不择不扣的贤妻良母，只是稍微有些传统。

一些现实问题在此部剧情中得以反映，如国企改革，大批工人下岗，如光哥下岗之后去卖牛杂，打零工，正是国企改革大潮中下岗员工的真实写照；改革开放，人口流动加快，外省人来广东打工，一方面由于那个时候的外地人素质参差不齐，且在一定程度上侵占了本地人的资源，导致许多广东人对外省人印象极差当时的康家也算得上较为排外的，康伯不愿意接受外地媳妇，对外省人有偏见，但是随着对外省人了解的加深，康伯也逐渐接受了外省媳妇，正如广东人逐步改变对外省人的看法一般；家庭的日常纠纷，财产分配（家庭生意曾出现大哥二哥夫妇争当掌门人状况）、房屋分配、夫妻相处、亲子相处等逐一呈现（补一句，虽然老三夫妇是最亮眼的，但感觉老二夫妇是最甜的，虽然一个有大男子主义，一个精明滑头，天天吵来吵去，但是大家心里都有彼此的一席之地，看他们吵架真的好好玩，哈哈哈哈哈）此外，夫妻发展不同步问题，阿耀前妻幸子去日本求学，寻求更多发展机会，但阿耀却由于无法放下自己在广州所拥有的一切而选择与幸子分手。

这就是奇葩说中的辩题：如果你的另一半去了另外一个地方发展，你会选择跟ta去同一个城市吗？

的一个现实案例啊。

由这些例子，不难看出在《外来媳妇本地郎》的前期，所用的素材其实挺能反映社会现实，确实具有一定的深度。

到了后期，二哥的饰演者去世之后，该剧虽还是有欢乐的时分，但很少能让观众捧腹大笑了。

而且，可能是拍摄内容过多，能用的题材太少，出现了注水现象，牵强附会，乱编剧情，光光是凑cp，便已经凑了很多集，显得有点烂俗。

现在，康伯康婶的饰演者年龄已大，出境几率大大减少。

而中间代演员（光宗耀祖这一代）又不能支撑起整部剧，新生代更是求学的求学，出国的出国，只剩下天庥一人频繁出镜。

《外来媳妇本地郎》的题材内容由康家扩大到整个昌盛街，强行拼凑剧情。

不过，最近让人欣慰的是，剧中现新引进了一些新人，如飞雁，何爱群and so on，剧中新晋的两对CP还蛮甜的，like天庥飞雁，coco有银，两对新人的部分行为代表了年轻人的部分生活状态吧。

比如，对待孩子的态度，不再认为孩子是婚姻的必需品，更注重生活质量；就算有想要孩子的想法，也会考虑自身能力是否能给予其一个相对优质的生活条件。

跟他们父母那一代的育儿观有了明显的变化。

还有的就是这一代人在寻求工作的时候，不再汲汲于所谓的名利，更多是随从内心，如飞雁致力于帮助外国华侨适应归国后的生活。

（下次再来更新……）

记得曾经嘲讽过一个喜欢怀念高三生活的同学，装作一副智者的模样，用略带不屑地口吻说道：喜欢怀念过去的人，是因为现在过得不好。

别只沉浸在过去，要好好活在当下

现在自己回过头看看自己过去说的话，可能是最好的打脸了吧喜欢的作家去世了，装作不知道喜欢的主持人去世了，装作没看到新来的小师弟师妹们进群装作没发现当初那个一起长大的小胖子现在都到了结婚的年纪了看到越来越记不住台词的康伯走路已经需要搀扶着拐杖的康婶都不知道要怎么继续逃避，继续自我催眠下去了啊真不想承认自己真的老了

从2000年到现在，打破一个又一个纪录。

别了？

还在。

别拍了吧，还是不舍！

这剧确是一直伴随广东人长大、成家、老去.......我从读高一看到女儿读初一，还不时打开电视陪父母和孩子一起看。

疫情最艰难的时候，阿弟走了、康伯走了，fa da走了........痛心，观众与剧组的每一个人都是痛心！

这外剧还怎么拍下去呢？

于是看到康家第三代的几位青春整前整后的，讲来讲去都系三幅被。

但是，每次打开电视还是想看看老面孔，内心依恋那逝去的时光。

现在确实到了勉强维持，从周六周日播出缩减到只在周日播出两集。

今天看了8月18号的《阿美的幸福生活》片断，当看到喜儿想起爸爸阿弟苏贵元时真情痛哭，我也忍不住落泪。

喜儿长大了长高了，从前贵元在家的时候多热闹啊，妈妈讲她爸爸去了天堂岛，如今母女相依，冷清凄戚......天下无不散之筵席，万物终有终结时，何况这部高龄长剧呢？

能够走到今天已经很不容易了，即使我们在纠结还要不要看，还要不要继续拍。

康家老二阿宗的笑声仍在耳边，外剧的灵魂与精神是永续，即便终有一天谢幕，或许还评个非遗。

昌盛街的烟火，街坊的八卦，巷子里的故事，这些很广东的元素，还会一代一代地续下去！

原以为，喜欢看《外来媳妇本地郎》的人，可能是少数像我这样不怎么“现代”的人。

原来，很多80后90后和他们的父母，都觉得最初的《外来媳妇本地郎》很好看。

大致是“二哥”康祈宗病逝之前拍的那些，之后的这部剧就不好怎么看了。

后来我上了大学至今，我就不几乎不再看这部剧。

不仅仅广州人喜欢看，广东人也喜欢看，说粤语的广西人也喜欢看，甚至相当多说客家话、潮汕话的广东人也喜欢看，其中有些潮汕人是看这部剧学说粤语。

这部情景剧没有故事主线，情节不曲折，故事不新颖，演员也不是大明星，说的都是一个大家庭里各个成员发生的一些家庭琐屑事。

故事背景设定在广州西关的一个“大户人家”康家，是一个比较特别的普通家庭，特别的是，在大都市住着民国时候保留至今的大屋，普通的是，康家也不是富贵之家。

西关大屋，其中的脚门、趟栊门以及大门，门面上就极具特色。

槛窗、青砖石脚、麻石街巷、还有天井；木楼梯、阁楼。

还有各种传统装饰、雕刻。

荔湾还有很多有趟栊门、青砖石脚的民居，但并不就称得上是西关大屋。

取自西关大屋的布景，在画面上，显得极温馨和有特色。

家长康而寿康伯，希望四个儿子“光宗耀祖”都娶广州本地人媳妇，结果，都是是娶了外地的。

潮汕的、河南省的、上海的（后来的三嫂黄菲设定为四川人，但无四川人的特征，语言就不是）、美国的。

不同的地域的人，在西关大屋，三代同堂，围绕着康家作为核心人物，延伸到街坊、社区等一系列有趣的故事就展开了。

大佬的憨厚老实、大嫂的贤惠温柔；二佬的市侩滑头，二嫂的残鸡小气；阿三的老积正经；老幺的蛊惑浮滑，康伯的死要面和孤寒，康婶的慈祥和善；康天庥的鬼马顽皮；每个角色都相当鲜活。

几个字概括不了他们的性格特特征。

西关大屋里的文化差异、语言不通、观念冲突，外来媳妇融入康家的种种趣事、学粤菜、学粤语、学粤剧，以及其他因为文化差异而引起的各种误会，啼笑皆非。

家庭内总会有“冲突”，免不了误会和争吵。

此剧的一大笑点便是语言诙谐，后来还加入了化州婆李彩娇，每一句化州话都会觉得好笑。

俗语说：相见好，同住难。

三代同堂的俩和家庭，家庭里也出现过婆媳矛盾、公媳矛盾，夫妻矛盾。

然而这个家庭，都是一直紧紧围绕在一起，能互相包容和关爱。

曾经儿子与媳妇与老人分灶，然而，不足一个月，儿子和媳妇们还是觉得，有老母亲为大家做饭，一家人一起吃饭好。

发现自己真是身在福中不知福。

过了两年，儿子和媳妇都觉得在现代化大都市的广州，西关大屋怎么能住的舒服？

他们都羡慕二人世界的生活。

树大分桠，仔大分家。

住出去后，有的背了债，有的上学上班远了，有的照顾不了自己一日三餐，。

康伯康婶都回乡下了。

西关大屋突然只剩下大佬大嫂这对穷夫妇守着。

最后大家都搬回来了，原来一家人在一起更开心，才有家的感觉大家需要原来的家。

尽管有代沟，但是一家人吃饭总是乐融融，家人有聊不尽的话题，有客人来到，总是热情招待，那个熟悉的社区，让家人都很有归属感！

康家还与社会上的一些热点问题紧密联系，中国“入世”、学英语热、世界杯热潮、毒大米、河南人名声问题、禁毒问题、亚健康问题、偷沙井盖问题、社保问题、、新羊城八景、企业员工的团队建设问题、······每一件社会上的热点问题，通过康家人的的遭遇、反应、处理来反映这些问题现状，让观众也获得欢笑之余，也了解更多社会热点问题。

康家的几兄弟有时也会打自己的小算盘，计较一些利益。

当家庭中出现的困难时候，大家都彼此分担，互相支持。

阿三和幸子离婚，家人的理解和支持，帮助他走出阴霾（实则是演员刘涛要拍其他电视剧，从此大红大紫，只好剧情安排离婚）。

二佬两夫妻的多次闹离婚，怀疑多次包二奶、汝好茶餐厅“掌柜”的变更，这对“奸夫淫妇”还是在一起，直到扮演二佬的演员病逝，不得不安排了离婚。

灵魂人物离开，剧集就逊色了很多。

这个家庭有些地方不太真实，但某些地方又很真实。

这个家庭可能是太好了，好到现实中可能并不存在。

像康婶那样与四个儿媳的关系都很好的家婆，现实中有吗？

现实中一个儿媳就能让一个家的氛围很僵硬了。

像康伯那样本来很排斥外地人的，但却都很包容不同背景差异甚大的儿媳。

现实中的家公面对这样媳妇，恐怕都避之不及。

四兄弟都能感情深厚，不因为利益而翻脸，四个妯娌都能像姊妹班相处，不勾心斗角，为大家庭尽自己的力量，一起商量着解决问题。

而现实中，有很多不住在一起的兄弟，也会因为利益反目成仇，妯娌也会跟着站在自己丈夫的一边“狼狈为奸”。

或许，每个观众的家庭，都或多或少地面对过这些问题，然而，却很难能像康家那样的一家人总能紧密联系在一起。

这个家庭伴随了很多家庭长达近十年，后面的十年拍的，恐怕很多观众不再怎么看了。

她不再是围绕“外来媳妇”这些核心人物延伸的故事了，甚至有些与康家没什么关联了。

原来的三嫂刘涛已被钱莹代替一部剧拍了近二十年，康家的家庭生命周期，由扩展、稳定阶段开始，逐渐变为收缩、空巢，在拍下去，已是是解体阶段。

康家三个儿子都离过婚，尽管是因为演员的各种离开，康家反而更像真实的家庭。

像夫妻离婚、亲人病逝这些事件，现实中的一些家庭都发生过，现实中的家庭会有残缺，有裂痕，有隔阂，哪像康家那样依然像一个大家庭？

广州在变，那时康家全家10口人，伙食费2000元；康祈祖觉得月薪3000元的工作算很好；那时候天河去的房价准备上万；康祈宗从西关过到芳村做走鬼，康婶觉得很远；地铁才只有几条线···康家在变，康家人到最后也不会再是一个大家庭了，康天庥开枝散叶了，康天佑和康枝子也长大了；康伯康婶都80多了；最后留下的那些很平淡却很精彩的剧集在我们记忆了，那些剧集也让我们与家人联系在一起，同学们之间还会讨论好笑的剧情。

我们也在变，我们自己的家也在变，曾经的我们，有些有了自己的家庭，有些在努力建立自己的家庭，不变的是对这部剧的怀念，对家眷恋和依归。

我们陪伴康家一起发展，它与我们现实的家庭有距离，但康家，依然是为我们描绘了一个美好的家庭的样子，那正是我们每个人都希望有的。

在对照自己的家庭时，我们会想念康家，也会想念我们自己的家。