后窗惊魂

情节设计上纯粹白痴（抄名片也抄不好，I服了U），看不到任何悬疑片的影子；演技没有任何出彩之处，只有三个小毛孩子玩深沉，让人看得很不舒服。

偷窥满足了大家的欲望...不过这部电影和别的类似题材的叙述模式不太一样..因为融入了更多的元素..但是就是这些元素反而使人觉得有些不伦不类..当然欣赏的时候更加轻松了..故事还是比较老套的..所以我还是吝啬的给了三星..PS:导演似乎很喜欢男主角惊醒的镜头..这部电影里面有两次..<变形金刚>里面也有一次..不过我觉得这个镜头他演的不错

《后窗惊魂》是一部以悬疑和惊悚为主题的电影，通过主角对邻居的窥视，展现了人性的复杂和恐惧的交织。

影片以主角凯尔被判罚监禁在家为背景，通过他的望远镜窥视邻居的生活，展现了他对未知的恐惧和好奇。

凯尔的观察逐渐让他发现了一个连环杀手的线索，这种恐惧与好奇的交织使得影片的悬疑氛围愈发浓厚。

影片中的角色形象鲜明，凯尔的内心挣扎和恐惧，以及连环杀手的狡猾和残忍，都让观众对人性有了更深入的认识。

同时，影片也通过凯尔的视角，展现了现代社会中人与人之间的疏离和陌生感，这种疏离感使得人们对未知的事物更加恐惧。

影片的叙事手法也非常出色，通过凯尔的视角，将观众带入了一个充满悬疑和惊悚的世界。

影片中的每一个细节都充满了紧张和刺激，让观众在观看过程中不断产生共鸣。

《后窗惊魂》是一部非常出色的电影，它通过深入探讨悬疑和惊悚之间的关系，让我们对人性有了更深入的认识。

这部电影不仅是一部视觉与听觉的盛宴，更是一部能够触动人心的作品。

每个人都有秘密，而每个人又都想知道别人的秘密，这就是为什么希区柯克的“后窗”类电影能够一直盛行到现在的原因。

本片应该算是青春版的“后窗”吧，男主角一张脸嫩的要死，好莱坞不知什么时候流行起HP、蜘蛛侠这类的嫩生姜了。

女主角倒是个Hot Girl，是不是美国女孩都比男孩早熟啊，尤其是身材方面。

至于剧情么，当然不可能比“后窗”有所突破，不过能将悬念保留到80分钟，也算不错了。

怀疑的对象最终绳之以法，没有大转折，没有峰回路转，没有在配角人物上花功夫，是本片的失败之处。

在旁枝末节上花了太多精力，比如父子情，比如与邻家女孩的调情，也让本片不够紧张。

一点点软色情，一点点暴力，一点点血腥，这些吸引观众的元素都恰到好处，让本片的定级很松，这是导演的高明之处。

在家里服刑，每天12美元，资本主义就是资本主义啊。

Paris Hillton不会是因为出了两次界所以被押回监狱的吧，哈哈。

前天晚上CCTV6放《后窗惊魂》，2007年的翻拍版，这是我看到的第三个版本的《后窗》了。

第一版当然是希区柯克大师的名作《后窗》，第二个版本是前超人克里斯多夫·里夫演的。

他先生是真的坐在轮椅上演了这个片子。

这次把男主角从成年男人换成了小孩子，对像我这样年龄的观众就少了好多吸引力。

也许是为了吸引年轻观众，都说如今的电影市场是少年们的天下，成年人已经很少到电影院里去看电影。

比如我，除了在CCTV6看电影，一般上视频网站在线看，偶尔下个高清片子还嫌麻烦，DVD从来不买，间接抵制盗版了。

《后窗》这个片子，好看就好看在那个搭出的公寓楼上。

如非这样的视角，哪里能把前一幢房子窗户里的情形看得那么清楚。

而一旦把场景换到了摩天楼和住宅小区，这后窗舞台就魅力大减。

后来的两版《后窗》，投影的变换，让观众如看舞台剧的真实感觉大大降低，气氛营造不足，逊色太多。

这一版的《后窗》，里面的杀人犯是个熟面孔，就是叫不出名字，也想不起他演过什么。

上豆瓣查了一下，原来此位老兄叫大卫·摩斯 David Morse，演过好些片子，我看过的有《一线生机》，演梅格·瑞恩的倒霉老公，被游击队关了好几个月的那个水利专家。

还有《绿里奇迹》里的狱警，和汤姆·汉克斯搭过档，前不久CCTV6重放《勇闯夺命岛》，我又跟着看一遍，就曾见过此老兄在那里打酱油，演那什么将军的一名手下。

他的脸长得颇有特色，短。

相比欧美人的长头颅，他的头就短而圆了，在一众鞋拔子脸里，能够让人记得住。

这片子不算好看，因为早就知道结局，那么看的就是悬疑的制造和拍摄的手法，以及环境道具随着时代的改变而换代。

这一点《大侦探歇洛克》做得很好，这部片子就差强人意了。

男主角换成了中学生，他的美丽女友只好跟着换成了邻家女孩，来做清洁的大妈换成了他的同学，三个人物到齐，却又都不关痛痒。

却又加了一个人物，男孩的妈妈，又是一个熟面孔。

《黑客帝国》里救世主尼奥的野蛮女友崔妮蒂！

没了那一身紧身皮衣，崔妮蒂泯然众人矣。

片子到最后，快吓死人了。

疑犯的住宅有个地下室，一个水池子全是死去的女人的头。

太恐怖了。

悬疑片升级成了R级，实在不适合小孩子看，那把男主角换成高中生，就得不偿失了。

说来说去，还是希大师好，虽然有凶杀，但没有一点血腥场面。

气氛足够，悬疑就超过一切了。

凯尔和父亲钓鱼，父子情深。

凯尔开车回家，父亲坐在副驾驶的座位上。

发生车祸，父亲被撞死，凯尔侥幸逃生。

课堂上，凯尔的韩国朋友回答问题，他为人活泼搞笑。

凯尔却回答不出问题，老师有点生气，提到了凯尔的父亲，结果凯尔一怒之下打了老师。

法官判凯尔在家监禁三个月，哪儿都不能去。

法院方面给他脚上安了一个仪器，他离家不能超过100米，只要超过了，警报器会响；10秒内回去没事，否则警察就会立刻赶来。

被监禁在家的凯尔玩游戏，但他妈妈把他的游戏的账号封了，itune账号也封了，连电视的线也剪了。

凯尔百无聊赖，给朋友打电话，朋友在跟女的玩，没说两句就把电话挂断。

他妈要走几天，留下凯尔一个人。

邻居的三个小孩在凯尔的家门前扔狗屎，他去追，结果警报器亮了，警察来了。

邻居正在搬家，女儿是个金发美女。

凯尔在金发美女面前被警察铐住了手。

凯尔给院子里做了各种标记，标出他可以达到的最远范围。

因为没事做，凯尔开始观察他的邻居们——皮尔希和他的女佣偷情；罗伯特每天除草两次，其余的不知道；那三个小孩整天瞎玩；新来的美女邻居没事就游泳，她的身材非常非常性感。

凯尔决定设计和美女邻居认识——美女邻居回来的时候，他伸手去够信箱里的信，但怎么都够不到，于是美女邻居来帮他。

两人都进行了自我介绍，美女邻居告诉凯尔她叫阿什莉。

通过电视上的新闻，凯尔得知他一直关注的失踪案的凶手有个60年的蓝色福特，左边有个凹陷。

凯尔偷窥阿什莉——她做瑜伽，和父亲争吵。

而罗伯特这天很晚才回来——他开着一辆蓝色福特，而且汽车的左边有剐蹭的痕迹！

第二天早上，凯尔趴在草丛上偷偷观察罗伯特，结果虚惊一场——罗伯特除草时发现了一只野兔，凯尔以为发现了他。

凯尔的韩国朋友回来了，他来看凯尔。

凯尔给他说起怀疑罗伯特的事，两人也偷看阿什莉游泳，结果可能被阿什莉发现了。

门铃响了，阿什莉来找他们，发现了望远镜。

于是他们把罗伯特的事情告诉了阿什莉。

三人继续深入了解之前杀人案的新闻报道。

韩国朋友睡着了，阿什莉给凯尔的警报器上画上了心，气氛有些暧昧。

这时，罗伯特回来了，他开了辆新车，还带回来一个夜店的女孩。

罗伯特用刀割掉夜店女孩身上的标签——虚惊一场。

两人正来电的时候，韩国朋友醒来了；接下来阿什莉妈妈来电话了，阿什莉就赶紧回家。

凯尔送阿什莉回家，两人差点接吻。

阿什莉回到家，把自己的窗帘合上；他看到三个小孩在看A片；又看见罗伯特把夜店女孩追得到处跑，而且罗伯特看见了他。

他打电话给韩国朋友，正说着，却发现夜店女孩开车走了。

第二天早上，罗伯特出现在了他家里，把他吓了一大跳——原来罗伯特帮他妈修好了车，他妈对罗伯特还挺有好感，两人还准备约饭约电影。

凯尔告诉阿什莉所发生的事，阿什莉认为也许是他们搞错了，因此有的女的就是喜欢被在屋子里追来追去；另外，阿什莉要在家办个party。

Party如期举行，凯尔受不了阿什莉和其它男人举止亲密，就在自家房顶放了大喇叭，然后放歌。

有人敲门，他以为是阿什莉，结果是三个小孩给他扔狗屎。

等回到屋子里，阿什莉从窗户爬进来。

两人争吵，阿什莉问他是不是一直在偷看，他表白，感动阿什莉，两人接吻。

凶案发生了，两人看到罗伯特把沾着血的塑料袋拖到车库里。

韩国朋友撬开车，偷了车库遥控器密码。

阿什莉在商场跟踪罗伯特——罗伯特买铁锹。

但是阿什莉的电话被朋友撞了，于是阿什莉跟丢了罗伯特。

等她要开车走时，罗伯特出现在车前。

罗伯特坐进车里，警告阿什莉和“其它人”要尊重别人的隐私。

阿什莉建议凯尔放弃，因为他们确实在偷窥别人。

那天是她父母的结婚纪念日，家人打来电话，于是阿什莉离开了。

凯尔找到房子的资料，发现罗伯特的房子比之前多了个夹层。

韩国朋友来，说手机丢了，应该是在车里。

于是韩国朋友拿着DV去车库找手机——这样他就可以看到现场的情况。

韩国朋友在车里找到了自己的手机，并且在车库看到一个装着什么东西的塑料袋，塑料袋外面有血，而且发臭。

这时，罗伯特消失了，而他的韩国朋友也失去了联系。

凯尔救人心切，他拿着棒球棒去罗伯特家，准备进去救朋友。

因为他已经越界，警察很快赶来，把他铐住。

他请求警察检查屋内，结果塑料袋里是撞死的鹿。

警察告诉他妈，罗伯特可以起诉，于是他妈去罗伯特家道歉。

凯尔接到短信：看你的电视。

电视上，韩国朋友一动不动，死了，而且似乎在自家的橱柜里。

凯尔吓坏了，赶紧去看，结果开玩笑的韩国朋友活过来，吓了他一大跳。

原来韩国朋友跑了出来，因为害怕警察起诉他，所以没敢声张。

在韩国朋友录的录像带上，凯尔发现罗伯特家的尸体。

而与此同时，罗伯特把凯尔的妈妈打晕，又来到他家，打晕了韩国朋友，又把他捆绑住。

罗伯特要嫁祸于他，让他写遗书。

阿什莉来了，两人合力把罗伯特推到楼下。

两人从窗户逃，跳进游泳池。

阿莉什去报警，凯尔去救他妈。

因为凯尔再次越界，警察赶来，但是被罗伯特干掉。

凯尔找到他妈，两人合力干掉罗伯特。

凯尔脚上的警报器被摘掉。

凯尔和阿什莉给卫星电视公司打电话，于是三个小孩的家长终于知道了三个小孩在看成人节目。

凯尔和阿什莉在屋里接吻，韩国朋友出来，用DV给他们录像......

因为意外爸爸在车祸中丧生，导致原本阳光的男主角变得压抑了，后来因为老师说不好听的话找刺激他就给了老师一拳，再后来他被判关在家里做禁闭，脚上帮个先进的仪器，监视器吧就叫。

再后来无聊的他开始观察邻居们的生活，然后就发现了邻居中有个连环杀手，再后来在朋友的帮助下他们证实了他真的是个杀手，再后来···为什么不报警呢？。。

不说了，真是个不吓人的恐怖片。

经典翻拍，真的不恐怖、不血腥、没悬疑、没紧张感，肾上腺素平稳得很，唉，我真偏激，非要看到神经质的但表面正常的上班族演出才够戏剧性，几个孩子的打闹就不屑了，其实我是从嫉妒引致的不客观评价，人家高中生在家玩转DV、破坏家电、跟邻居小妞调情，还都是在家，实在是太让人愤怒了，由不得你不含捶胸不已，那才是青春，这个离青春已远、世俗而无聊的女人只能批评这群臭孩子，这部烂电影。

每个时代都催生会出烙有其鲜明印记的产物。

譬如当今社会中被广泛提及的“宅男”。

古时候女儿家足不出户 深居简出的大家闺秀生活却成了当下许多大老爷们儿的鲜明特色。

成为宅男的原因也许各有不同，但他们却有着一个共同的特点：喜欢享受孤单的快乐。

宅男们的生活看似千篇一律 平淡无奇，但谁又能猜到他们心中的真实想法呢？

也许每个宅男的心中都幻想着自己足不出户就能来上一段天马行空的机遇呢！

电影《后窗惊魂》远了广大宅男的愿望。

这个闪着青春的律动却又不失惊险刺激的故事仿佛让我重归十七岁的雨季，做了一次青春的白日梦。

但从片名上我们很容易把这部电影归为恐怖片的类型，但它又异于以往的恐怖片。

导演可以减少了血腥的镜头和耸人的音效，取而代之的是阳光明媚的画面和轻松愉悦的背景音乐。

影片用青春的口吻将恐怖的凶杀娓娓道来，让观者有一种清新脱俗的感觉。

影片的一开始并没有像其他恐怖片那样去烘托恐怖氛围，奠定恐怖基调。

而是一对父子在河中愉快垂钓的和谐画面。

以蓝天碧水 葱郁树木做背景，再伴随着父子俩爽朗的笑声，电影的开头让观众意外的觉得惬意。

男主角凯尔与父亲说着不着边际的笑话，衬托着父子的情深与家庭的和睦。

当然，作为恐怖片这种舒适的画面是不会持续太久的，就在回家的路上，由于凯尔驾车时的疏忽大意导致了父亲因车祸身亡，凯尔却侥幸活了下来。

看到这里，我们以为电影会就此切入恐怖的部分，甚至猜想着后面是否会出现福字阴阳相隔的神鬼情节。

然而导演的高明之处就在于对影片进程的拿捏，故事接下来的发展显得记在情理之外，又在情理之中：时间来到一年后，凯尔因为在课堂上睡觉而遭到了西班牙语老师的训斥，也许是还没有从失去父亲的悲伤和自责中走出来，当老师提及过世的父亲时凯尔顿时失控将老师打伤，自己也遭到了指控。

由于凯尔未满十八岁，最终法官判他在家中软禁三个月。

回到家的凯尔被迫戴上了一个“脚环”，他会全天候的将GPS信号传送给固定在家中的一个类似调制解调器的装置，然后这一装置再将信号传输到市区的监控系统，以此来判断凯尔的行踪。

而脚环上的绿灯与红灯则用来显示凯尔是否在英尺的活动范围之内。

就这样，男主角凯尔被自愿的宅男生活开始了。

这里说句题外话，导演将故事的发生地凯尔的家，安排在了远离喧嚣的郊区。

阳光透照下，一个个独门独户的恬适小院让观众觉得既温馨又舒适。

试想一下如果讲故事搬到高楼林立的市区的某间公寓内，不可否认，电影会变得更加阴森可怖。

但这样会掉入传统恐怖片的俗套之中，要知道同类型的恐怖片中，希区柯克的《后窗》可是一座无法超越的丰碑。

言归正传，凯尔的宅男生活一开始并没有像我们想象的那样惊心动魄。

相反，它开始于颓废，昏暗的房间里，没休没止的游戏，各式各样的电视节目，散乱的脏衣服和吃剩的零食......这一切只要遇上了母亲的严厉禁令后才停止。

但母亲又总是在外忙于工作，所以更多的时候凯尔不得不一个人孤单地呆在家中。

就像凯尔自己说的，长期无聊是会产生副作用的。

因此当自己的好友罗尼前来探望时，凯尔将产生的副作用--偷窥--展露无遗：对面皮尔西先生灰尘太太不在于家中的女佣偷情，隔壁的小不点儿们会躲在房间里偷看成人频道，与新闻中提到的连环杀手有着诸多相似之处的邻居罗伯特.特纳，当然还有令凯尔神魂颠倒的新邻居---美丽女孩阿什莉.....以往偷窥总让人与心理阴暗联系起来，觉得它是变态的，令人作呕的。

似乎头盔更应该属于接下来要上场的变态杀手。

但导演却巧妙地把偷窥行为赋予了了一个略显叛逆但有内心阳光的少年。

透过凯尔的眼睛我们不再觉得“偷窥”是一个肮脏的字眼，因为我们也会从中窥探到美丽的一面。

例如凯尔每天都会定时“收看”阿什莉的游泳和瑜伽表演。

懵懂少年的这一举动反倒到让我们觉得可爱。

在自家的后窗，凯尔通过“偷窥”来满足年少的好奇心，释放自己无处宣泄的青春。

影片中有一细节，就是回到家中的凯尔始终不敢走进父亲的书房。

毫无疑问，父亲的死始终是他无法逾越的心理障碍。

而巧合的是，只有通过父亲书房的窗子才能观察到阿什莉的一举一动。

也许正是心中泛起的对阿什莉的浓浓爱意融化了凯尔的恐惧。

导演似乎也在有意的将两人之间的爱情延续，即便是作为影片的一条分支。

当阿什莉因为凯尔在阳台的真情告白而与他深情相吻时，我们几乎忘记了这是一部恐怖片，加之其中引人发笑的片段，让人觉得这更像一部青春爱情喜剧。

很多人抱怨电影前面的铺叙太长，但我认为这正是导演的高明之处，比起其他恐怖片利用小的细节来樱草恐怖效果的手法，导演别出心裁地用整部影片的峰回路转来刺激观众的神经：当观众正沉浸在凯尔与阿什莉的甜蜜中时电影突然切到了恐怖的主干上。

凯尔 阿什莉以及好友罗尼通过侦查发现邻居罗伯特.特纳越来越像新闻中报道的那个专门残害红发女人的连环杀手。

就此，宅男凯尔另一端惊险刺激的经理开始了。

每一个头盔这都是因为好奇心在作怪，即便是阳光少年凯尔也不例外，正是源源不断的好奇心给了凯尔不断追查下去的动力。

虽然凯尔这段惊险的历程在电影中所占的篇幅不大，但情节设计确实跌宕起伏，着实让观众捏了一把汗。

先是三人相互配合窃取罗伯特.特纳的车库密码，而后是罗尼在凯尔的指挥下潜入车库一探究竟。

原本轻松诙谐的电影进程突然急转直下，让观众不知不觉神经紧绷 呼吸急促。

《后窗惊魂》作为一部恐怖片在此处成功达到了预期的耸人效果，加之昏暗的画面和瘆人音乐，给观众一种措手不及的感觉。

片中凯尔他们在两次行动中使用的先进的DIY电子产品充分展示了时下年轻人的创造力。

导演即便在恐怖的氛围中也不忘凸显青春的力量。

电影最高潮 最惊悚的片段无非是无非是凯尔只身一人潜入罗伯特.特纳家中勇救母亲。

此时凯尔身上所表现出的勇猛与果敢让人再也无法将他与那个拳击老师的叛逆少年联系起来。

试想一下，如果影片中落入魔爪的不是凯尔的母亲二环做美丽性感的阿什莉---这种英雄救美的故事情节虽说老套但毕竟符合年轻人的胃口。

导演恐怕是想通过这样的情节设计来传递一种信息：十七岁的懵懂少年可以品尝一下青涩爱情的甜蜜，但家庭与至亲才是他们永远温暖的港湾。

此外这一情节设计又可以与影片开头父亲的离世遥相呼应，凯尔通过对母亲的舍命相救弥补了自己害死父亲的过失，也完成了自我的心灵救赎。

结局自然是皆大欢喜，凯尔终结了罪恶，就出了母亲，自己也凭借优异的表现解除了软禁，而他与阿什莉的爱情也甜蜜的继续着。

当今的影坛，商业片大行其道，作为一部迎合观众的高票房电影，《后窗惊魂》也难逃商业气息，但它却在其中注入了一股清新脱俗的力量，宛如一缕恣意的海风，为看够了商业片的观众拂去了满脸的倦意。

一句话点评：本片对情节和人物的处理只能算是校园题材的青春偶像剧，悬疑气氛的营造还不如《名侦探柯南》。

也许是为了有别于一般的悬疑片或者恐怖片对于人物性格处理过于苍白的弊病，导演选择了一条展示主人公内心世界变化的线索，从最开始父子车祸的无措，到后来拘禁家中的不羁，再到窥见美女的躁动，直至发现凶手的抵抗。

因此悬疑情节成了性格表现得一部分，讲一个悬疑的故事似乎已经不是最初的诉求了。

导演的这种努力我们能从部分细节中感受到，比如主人公对“父亲”概念化的反应：老师提到他父亲时，挨了一拳；自己走到父亲书房门前的迟疑等等。

尽管经过多番铺垫，但从封闭自我到敞开心扉的过程仍显突兀。

主人公从打老师到在家里无所事事，都可以解释为内心深处对父亲死的一种自责，然而当他窥见邻家女孩半裸的背影时，几乎忘掉了一切。

这种转变至少让我感到了抵触。

有了媳妇忘了娘啊！

从情节设置的内在逻辑看，像是两片拼接在一起的照片，裂隙明显，但又互有渗透，也许概括为“榫卯结构”更为恰当。

前半段：“父子车祸—自责—冲动—打老师—被惩罚”这条线是明朗的；另外“被惩罚—家中禁闭—无所事事的颓废”这样发展也成立，并还算自然。

问题出现在中段的衔接上：“美女搬到邻家—偷看动春心—窥视—习惯性偷窥”，我之所以在一开始就说它是一部校园题材的青春偶像剧的原因就在于此——遇到了梦中情人（或欢喜冤家）从而性情和行为大变，这正是所有校园题材影片惯用的伎俩。

人物性格的突兀也很明显的暴露出来，因为内心的自责不能解释这种转变，而美女的出现也没能化解那种内心的自责：女主角没和男主角谈心，没有敞开心扉的段落；而男主角为了个妞突然振奋的情景也让人对他细腻而脆弱的内心产生了很大困惑。

这段有点刻意地用情节推动情节的意味，因为很显然，后半段真正意义上的对凶手的“偷窥”行为就开始于向女主角解释自己的偷窥行为：为了掩饰自己对女主角的偷窥，男主角及朋友把这种“偷窥”解释为对凶手的“监视”，从而有效地规避了这一话题，从而进入了悬疑过程。

此后一切的偷窥行为都开始于对邻家女孩的青春躁动，此后情节的发展和推进也没遇到太大的漏洞，直至影片结束。

就像我说的，这种春心萌动和最开始的心思敏感之间有着太多的不和谐。

使得前段从人物内心寻找情节逻辑的做法一下子变成了刻意地情节铺垫，而如果影片开场的15分钟都算是铺垫的话，那这部片子就显得笨拙的奢侈了。

至于后段的悬疑情节就更不值得一提，情节发展只能算是基本合理，但做不到环环相扣。

镜头语言的运用也并没有太多的亮点，即使是动人心魄的高潮戏，也并没有多少新意。

平行剪辑的处理在片中没有发挥提心吊胆的作用，使得整个剧情发展和气氛营造没有期待。

真的还不如某些《名侦探柯南》的场景更具破坏力。

本片大部分的悬疑是为谈情说爱服务的，杀手不是为了恐惧而存在，只是男女相爱必须要克服的一个阻碍罢了。