飞砂风中转

看惯了郑伊健和陈小春的古惑仔之后，或许很难适应这部黑色幽默的喜剧片，但它给的正面意义又很积极，算是走出了一条与众不同的道路。

努力学习、爱护家庭、远离毒品，如此充满阳光的黑社会喜剧片可不多见，说得通俗一点，这或许就是一本正经瞎扯淡的极高境界了。

影片还恶搞了一下无间道和黑社会两部经典电影，特别是无间道的线，看起来是那么弱智的组合，恰恰却能给电影一个完美的落幕。

但凡剧情正常一点的黑帮片，弱智组合都活不过五分钟，也算是一种劝人向善吧。

恶搞黑社会之以和为贵的龙尾棍，不过是阿叔信口胡诌却能引得满城风雨，执迷不悟的人，在电影里都没有好下场，回头是岸方得善终。

影片双男主的出场时长并不均衡，前半部分完全是陈小春在场控，作为一个梦想要开酒楼的古惑仔，一边低调地杀鸡，一边勇猛地砍人。

跟着大佬方中信打生打死这么多年，如今已是有妻有娃幸福的一家，媳妇自然不想让他再碰江湖事。

方中信当坐馆期间亏空公款，急需要陈小春当一届坐馆帮他还债，可为了推掉这个差事，陈小春也是绞尽脑汁，只是人算不如天算，被逼走上最后一步。

幸好最惊险的时刻，郑伊健出狱了，曾经年少无知为帮派杀人入狱二十年，如今被老妈硬捧上位，自然也是非常抗拒。

同样是入过狱，学了先进的知识和思想，天行者里的郑伊健出来是想做好人，这里却是想入大学学习，编剧又怎么会让他如愿呢。

两个不想当坐馆的人碰到一起自然会是一出好戏，这一段编排足以以假乱真，而且充分展现了知识改变命运这一理论。

陈小春面对方中信的不断紧逼，能想到的不过是鱼死网破，标准古惑仔的模式。

郑伊健则不同，即便没有陈小春，他也能有其他行之有效的办法，应了那句“流氓不可怕，就怕流氓有文化”

这部片子是黑色幽默，这帮当年的古惑仔演员们自嘲，这个社会，其实做古惑仔有啥好？

片中大家都不想做古惑仔的“坐馆”，说是：一三五做差馆，二四六坐殡仪馆。

火腩（陈小春）当年加入社团和义盛是因为家里开大排档，整天被人收保护费，他抛弃了开饭馆的梦想，加入黑社会，当天入会的时候他把柚子叶夹在裤裆要紧部位，因为纸内裤全都湿了；仪式杀了只鸡，大哥火水（方中信）找到这个胆小的家伙问曰：你在搞什么？

火腩曰：叫花鸡。

多年过去了，和义盛坐馆也被火水坐了很多年，火腩跟老婆（叶璇）开的“义盛小厨”也开了很多分店，火水此刻亏空公款几千万，他就要退休了，社团的龙头大哥给谁呢？

于是大家都说不定，叫查叔（郭峰）拿主意，火水还是要硬塞给火腩的，火腩却不想再跟社团瓜葛；此刻堂口里炒的开锅，还有一个傻逼大哥剪刀伟带着小弟也来参选，他小弟叫做阿仁（《无间道》）是个卧底，也是手上打着石膏天天敲密码，社团所有人都知道他是卧底只有他大哥不知道；阿仁的石膏经常今天打左手，明天打在右手上；此刻鸭梨姐（余安安）也来闹，说自己儿子燕子文（郑伊健）就要出狱，肯定要做老大的！

其实燕子问出来之后，一排酷相，但根本不想做社团了而是跟着弗里德曼念了经济学，准备考港大。

在一次碰面上，燕子文塞给火腩一张纸条写着MSN，俩人聊上了，原来才知道当年一起吃过鸡；俩人设计了一个局，故意让下面跟旁边的人们砍死了火水，俩人互相射击用假枪和烟火弹，使得大家都溜了。

然后迫不得已，查叔选了剪刀伟做了老大，当晚阿仁就出卖了他，社团垮了。

——其实都什么年代了，还把出来混当做一回事，凡是想得开的，都一个个早就上岸做正行了。

——于是，本片只是一场奇妙的回忆，纪念一下那些横尸街头的古惑仔和混着混着就结婚生子做了勤奋打工仔的人们。

飞沙风中转，只不过是一曲悠扬的纪念曲，一次心底的呐喊，一次聊胜于无的纪念。

整部戏节奏还不错（相对于港片来说），演员不必说了，个个都出彩；编剧很有意思，知道怎么调动大家的胃口；导演最后安排了一段剪刀伟获封龙头大哥的时候的说话：谢谢爸爸妈妈一直以来支持我做黑社会，谢谢本片伟大导演刘伟强！

——哈哈。

我想以后有了孩子，他们长的稍微大一点，大概不会去看那些叫做《猛龙过江》、《龙争虎斗》的电影了。

即使是我们这一代人，现在也不会去把它们奉为经典。

即使我们都明白，在自己懵懂的年纪，多多少少都会在心里把这两个人的名字默念过几遍：山鸡，陈浩南。

小学的时候我是典型的乖学生，每天放学按时回家，平时也不出门闲逛，爸爸妈妈不在的时候就安分的看家，读书。

然而少年的心里总是潜藏着一些躁动，每次看到那些留着分头，穿着喇叭裤，系着转盘皮带的同学， 会有种小小的忐忑的羡慕。

那时候我住的旁边有家叫做“银都”的录像厅，经过那里的时候，我都低下头快步走过，但是眼睛都会悄悄瞟向门口的电影海报，那些用手遮住乳房的女人们日后曾反复的在我梦里出现。

我也曾幻想过自己变成那些经常出入录像厅的少年们的样子，在夜晚昏暗的白炽灯光中，光着膀子，在录像厅里的桌球厅里大声吆喝，然后勾肩搭背地一起去狭小的、散发着头油和霉臭的放映室里看午夜场。

总之，那时候的录像厅对我而言就像江湖一般神秘莫测，那个从外面看去永远漆黑的售票窗口贩卖的不是电影票，而是通往一种与我生活着的完全不同的世界的入场券。

《古惑仔》对我而言，意义就在于此。

是陈浩南和山鸡告诉我，那个世界是什么样子，江湖是什么样的江湖，江湖中的人是什么样的人，江湖中的女人又是怎样。

我至今还记得我第一次看到《人在江湖》的时候的情形，那些画面和情节。

闭上眼，热血的主题曲就能在很深的地方回响。

那记忆就好像我回忆起自己第一次在夜晚发现内裤上黏稠的液体时一样，像一朵花还没意识过来就迫不及待地擅自开放了。

彼岸世界甚至在《古惑仔》时代早已过去之后还在长久的吸引着我，这种吸引一直持续到我高中的结束。

高考完后的那天晚上，原本考前计划要狂欢一场，但是直到那一刻来临，才发现谁都狂欢不起来。

我和H、F、L在夜晚的街道漫无目的的游荡，最后我说，我们去录像厅看三级片吧。

我清楚的记得那部电影叫《满清十大酷刑》，那些画面对早就接触过毛片儿的我们已然没了诱惑力。

我们在录像厅里抽着烟，和一些民工模样的人挤在一起，然后在电影还没放完的时候，我们都逃了出去。

我的中学时代就这样结束了。

后来在长大的过程中，我知道江湖早就不是那个样子了，我再也不觉得，那些穿着喇叭裤的同学有多么拉风，如果要我再选择一次，我还是会像大多数人一样，低着头，从录像厅门口匆匆走过。

就好像这部《飞沙风中转》里的阿文和火楠，一直以来，就是选择想当一个人，做平凡的事，娶平凡的女人，过平凡的日子，有平凡的梦想。

在得知《飞沙》开拍起，就一直在期盼这个电影，然而没有看过预告片和资料的我，始终以为这还是一部中年古惑仔，没想到看完才知道这是一部彻头彻尾的喜剧。

突然就释然了，正如朱茵在《越光宝盒》结尾出现是为了给大话西游，给紫霞仙子，给当年的朱茵和周星驰一个交代一样，我相信郑伊健和陈小春接拍这个电影也是为了给自己一个了结，从此江湖上再也没有只手遮天的传说，再也没有陈浩南和山鸡，再也没有洪兴四面八方，飞沙随风而动，转走流年，送走时光，移步前行。

我们都要和昨天的自己，说声再见。

怪不得盗梦空间这种片子打到9.5，而飞沙风中转打到6.2。

年龄和阅历，决定了豆瓣上大多数打分的都是小白。

这部片子能看懂的人至少要知道或大概知道傅利曼的自由经济主义主张。

特别是飞沙风中转的歌配出来的悲壮，让人哭着笑，笑着哭。

即便愚蠢，有信念的黑帮，也比富裕指数上迷惘的大陆人活得真切。

发福的小春哥，让我想起读大学时出租屋里天天放着“神啊，救救我吧”，和天天混迹于毒品屋、KTV、网吧的日子。

青春不再，放荡不在，古惑仔们开始成熟的考虑儿子上哪所学校，政治是否民主，股票与期货涨跌。

虽然我们憋屈，痛苦的挣扎，看不到一丝社会的正义和光辉，但这部片还能让我们看到有人依然坚持、快乐、自强的表达着。

致敬，神片！

以前没看过古惑仔系列，《飞砂风中转》这首歌听发哥唱过，好象是《我在黑社会的日子》的主题歌，片中义和盛成员集体被捕时的合唱，确实有点雷人。

不过，罗大佑的作曲还真是不错啊。

郑伊健说过他不演古惑仔了，片中燕子文出狱后，一心想上香港大学学习经济学，也算没有食言。

陈小春演的火腩，早转了正行，饮食连锁开了几十家。

这些，都是当年古惑仔的现实香港生活的写照。

人如像风砂倦也须兜转，不同时代，不同的人，不同的活法。

所有的故事，都是因为火水哥（方中信）为了找个可靠的人接班，帮他补亏空的故事展开，有点黑色幽默的味道。

不过真的要看黑帮打斗的，这片可能让人要失望了。

故事编排还算紧凑，有些拿以前的黑帮片，以及卧底片来搞笑的桥段，也不算太过份。

还算是今年港片里面值得一看的电影，方中信的演技很好，陈小春的表演也更老道了。

演燕子文老妈鸭梨姐的余安安，真是异常的出彩，这位女演员在《我是演员》里面演潘家辉（刘青云）的前女友。

注意她，说不定以后有机会拿奖的。

总的说来，在港片不景气的今天，这片还能看，个人觉得比《窃听风云》、《撕票风云》、《枪王之王》之类炒冷饭毫无新意的片子强。

附主题歌词：人在风暴中无奈的打转如像风砂倦也须兜转无奈的疾冲无奈的刁转曾热的面孔渐缺少温暖嘿呦哼嘿呦飞砂风中转嘿呦哼嘿呦飞砂风中转情在风暴中难预早打算人被风浪冲聚也许苦短其实风是空无奈斩不断埋没几段恩剩了几多怨嘿呦哼嘿呦飞砂风中转嘿呦哼嘿呦飞砂风中转年月消逝中才悟风中转全为贪顺风没作主挑选如今逆风豪迈的奔远重拾内心真撞碎风千串嘿呦哼嘿呦风吹我吹不断嘿呦哼嘿呦风吹我不打转人在风暴中难预早打算人被风浪冲聚也许苦短其实风是空无奈斩不断埋没几段恩剩了几多怨嘿呦哼嘿呦飞砂风中转嘿呦哼嘿呦飞砂风中转风吹我不打转

香港人这么开自己玩笑，这么有娱乐精神的，这么恶搞的，头一次看到，尤其是一拨人被抓起来，按着头唱歌的那一段。

虽然很无聊，不过确实很有味道。

我很不理解痛骂这部电影的一些人，人家明明不是一部严肃的帮派片，更不是砍砍杀杀的古惑仔片，到底是在吐槽个什么劲？

就跟吃一只美味的叫花鸡，你可以吃鸡腿啃鸡翅膀，没人非要逼你去吃鸡屁股，自己找罪。

最不济的情况说了，还真有人喜欢吃鸡屁股，只是尔等无法体会领略。

《飞砂风中转》烂的地方确实很烂，但也有好的地方，我几次完全大笑出来，笑点埋得非常好，并非那种故意挠你的，反倒有几分贱意。

影片更有打一些隐语，需要仔细体会，它完全就是后九七时代的原味港片。

2010年的港片迎来了小阳春，出乎众人意料，其中就有《飞砂风中转》。

这部电影的出现是有迹可循，它所颠覆、解构再重组的影片包括了九七以后的三大系列，分明是《古惑仔》、《无间道》和《黑社会》。

换言之，《飞砂风中转》跟周星驰拿好莱坞电影开涮、一些劣质电影抄大片的动机有所区别，它是一个内部消化反刍的过程，好比以前有人拿王家卫作品当杂耍（港片的原创性？！

）。

况且庄文强等人本就擅长拍警匪片，他们现在是站在了对立的位置来组织一部电影。

以前牛气冲天的叫杀口号，现在成了一首吆喝歌曲。

威风凛凛的大佬，现在也会成为帮会的大蛀虫。

所有貌似正经的东西都被打破了，转而进行赤裸裸的嘲讽，像那些见风使舵的叔公们，根本就是一群怪有腔调的喜剧演员。

这部电影看似还在沿用浩南哥加山鸡的友情岁月组合，结果看到一半，许多人估计在想，这郑伊健根本就没个影，编导到底是吃什么的？

其实不急，《飞砂风中转》属于典型的想一出是一出，它的出发点是如何让三大系列逐一解体，然后再进行重新编排。

好比剪刀伟的一条线就完全是冲着《无间道》来的，属于嫁接上去的，可以说显得比较生硬。

相反，像开头火水对小弟训话，他说得越严肃认真，喜剧效果就来得越强烈。

火腩同手下商议要事，一伙人讲着讲着就要跑题，开说到什么油盐酱醋海参鲍鱼去了，这哪是什么黑社会，分明还是精明入骨的生意人。

再到诉求上面，剪刀伟一线虽然弱智过头，不过借傻瓜老大和白痴卧底之口，影片说了许多深沉的话，比例代表制选举、公民意识薄弱、民主万岁还政于民之类，可以说完全是喊出来的，喊给谁听？

你真以为是那些早早辍学的阿飞太妹啊。

两个不想打大佬的人被迫走上了争当大佬的位置，他们厌倦了帮派的一切却无法逃脱，最后只能用一场闹剧来骗过，得利的反倒成了警察。

如果跟《买凶拍人》等讲述时代不景气的港片联系起来，《飞砂风中转》所处的环境显然也不会太好。

《古惑仔》时代，人人都以为提两把刀就能踏平一切，什么银行警察，统统就不存在，黑道同样可以一手遮天。

进入《黑社会》时代，帮派已经平民化，他们也有一套内部规则，需要过问下日常生活，不再是以前那种选择性失明，拍得义薄云天，好似加入黑社会的广告宣传片一样。

《飞砂风中转》的存在会造成一种事实，这是一个没有古惑仔的年代，当年的古惑仔都老了，想着全身而退。

由此跟以往的黑社会更加靠拢接近，即便揭开衣服是黑的，他们希望外面有白的身份。

我还一直纳闷，为什么《古惑仔》是出现在90年代中后期，不是更加兴盛繁荣的80年代也不是更加疲惫萧条的00年代，这背后到底有什么更深的原因。

如果从纯电影制作角度来说，《古惑仔》采用了极低的成本，拍摄周期也是个把月了事，当时的港片已经不允许80年代的浪漫主义拍法，烧不起场子也砸不起车。

如果从政治环境来考虑，《古惑仔》那种不受拘束、无所畏惧的破坏欲似乎在进行某种游戏，脑子一阵发热，劈完砍完，一切也就过去了。

不过对《飞砂风中转》来说，这个可能一点都不重要，片子好笑，这就足够了。

【北京青年报】

5/22/2011一三五差馆，二四六殡仪馆。

《飞砂风中转》。

片名出自1989年港片《我在黑社会的日子》的主题曲《飞砂风中转》，主唱周润发、罗大佑。

比喻人在社会中在江湖中如风卷起的沙子一般，不管疾冲还是兜转，都是不可自主的无奈。

而用做本片片名确实是点睛一笔。

影评除了立意和演员以外，都可以说是粗制滥造。

剧情并不精彩，甚至很杂乱。

据说拍摄周期为腾出下个档期而缩短了许多，所以很多场景都草草而过。

正应彭浩翔那句话：香港电影衰就衰在这里了。。。

但是嘛。。。

虽然很强词夺理，这却也是我们为什么喜欢港片的原因。

六周一部片，道具场景烂都没有什么关系，要是好就奇了怪了不是。

主要立意要有意思，演员要够野，台词要够深刻。

这样大家才会对这三点有深刻印象。

太好的细节反而可能分散了大家的注意力。

（把粗制滥造说得那么天经地义好像不是很好呢。。

）其实我小时候并没有完整看过《古惑仔》，原因就是太惨了。

以前港片给我印象就是到结尾好人坏人都要死完。。

所以每次看到一个比较喜欢的角色就祈祷电影快点完了。

但是最后总是看着他要活下去的时候被打死。。。

那种感觉给我幼小的心灵带来的。。

不仅仅只是伤心而已。

所以我小时候对恐怖片的定义是好人会死的片。

其实现在看看《英雄本色》也就一个半钟头。

但是小时候看，总觉得过了一辈子一般。。

扯了那么长其实只想说当我看到陈小春和郑伊健同时出现在银幕上的时候，我没有再多的感动和激动，所以怀旧气氛在我这里并不为本片加分。

（但是之后补了很多类似的片子才知道这个片子里全是梗！

不过我的态度还是，梗多也不一定是好电影啊，好电影也不是让你去找梗的啊。。。

）正如片名，人是无法掌握自己命运的，都是无奈的。

而这种无奈影片用两个主角争着不当“坐馆”来反讽到了一个高度。

陈小春只想当饭店老板，哪怕和手下商讨杀人大事也会不自觉扯到菜去哪里进货好这个话题上来。

郑伊健只想读经济学，可惜他那句“我报了港U读ECO”被他老娘当作他被外佬强奸的后遗症。

两人多次躲来躲去最后还是被逼得要以决斗来定坐馆人选。

方中信做了坐馆，结果一三五被抓进差馆，二四六去殡仪馆送别死掉的手下。。

社团的经费也直接被亏得光光的，也不想再做坐馆，最后还被人剁成肉酱。

而最想当坐馆的白痴剪刀却被手下一个愚蠢的卧底拖了后腿。

这个以陈永仁作原型的卧底只想当警察，却因为自己太愚蠢却被黑社会人留了下来。

没有谁有什么办法掌握自己的命运，越想做最真的自己却越做不成，反而在命运的反方向上越走越远。。。

当然最惨的还是那些小弟。。

老大争做坐馆的时候去刀光剑影。。

老大现在争着不做坐馆还是要刀光剑影。。

命如飞砂。。。

那人不能掌握自己的命运该怎么办呢？

合唱一曲《飞砂风中转》就挺好的。

唱出了力量就去和命运做殊死的搏斗，唱不出力量搏斗玩了自己殊死了也算是不错的自嘲。

此曲调子不高，朗朗上口，很适合在KTV里调动气氛假扮沧桑大叔。

飞沙风中转（陈小春 郑伊健 方中信） 新时代，香港黑社会也有了新的变化，香港回归祖国，政府管理的加强，人们安居乐业，黑帮考老方式赚钱已经不行了，所以就有人上岸，其他人也会跟着。

上了岸的人才知道，水里有多难受，谁都不愿意再进这个多事的江湖，而老一辈却不明白年轻的心，为了帮会的事情争的你死我活。

本片算是对香港以前的古惑仔系列的一个总结吧，最终让大家都认识到，混黑社会不是长久之计，大家思想都发生了变化。

本片当然也有许多地方值得我们讨论的地方。

本片还是喜剧元素占的多一点，剧情比较曲折，有喜剧性，对无间道有大量的抄袭和模仿。

比如：一将功成万骨枯，梁朝伟的装扮及摩斯码。

让人感觉滑稽，觉得有点作呕。

有些地方表现的很夸张，已经回归了的香港还有大场面的刀战，在港大殴打考生和老师，竟然没有警察。

这也许是导演刻意安排的，但是这两段戏好像背景还是当年的古惑仔时期。

我觉的如果这部片子里的那些模仿无间道的戏份，可以改的正常点，估计是一部真正的黑帮片。

然而现在导演这样做，让我们看这部戏，觉的就是一部闹剧，喜剧而已，呵呵。

但是总归来说，导演要表现的东西让我们看到了，黑社会不如新社会。

2010/8/15 17:02

內涵對白A：根據警察總部檔案室的資料，和義盛的選舉制度是源自比例代表制，像查叔那一票，就要向他下面的二千三百六十五人負責。

而這二千三百六十五個人，大部份來自走私及私油業界，他們每月交錢給社團，交出來的錢就像選票一樣，要是不滿意代表的投票意向，他們會選擇不交錢來對代表進行罷免。

B：可以罷免的嗎？

那爲什麽那些老傢伙可以做那麼久？

A：問題就出現在這幾年和義盛的生產總值每年都有超過百分之三十的增長，只要一直保持這樣好的經濟環境，就沒有人會過問那些老鬼在做什麽。

所以，根本不是制度的問題，只怪兄弟們的公民意識實在太差。

如果，可以在公民教育這方面下點苦功……