真探第三季

“时间、记忆、真相”是《真探》第三季最为核心的概念，也是最为模糊的概念。

一、时间/回忆始于失忆中的回忆，终于回忆中的失忆。

第一集女主出现时，她正在朗诵这首诗：The name of the story will be time.But you must not pronounce its name.Tell me a story of deep delight. ——Tell me a story by Robert Penn Warren故事的名字就叫时间。

第三集时，男主女主开始讨论这首诗。

为什么不能说时间的名字呢？

女主说：因为我们存在于时间里，和时间相互交融(We’re in time and of time)。

但当你给了它名字，便将自己从这种联结里分割出来了，而我们是无法与时间分离的。

男主说：我以为不可说的是上帝的名字。

反观全剧，时间和回忆，确实主宰着Wayne后来的命运。

整部剧的时间完全依附于男主的回忆，故事线显得非常混乱。

但回忆从来就不是线性的过程，更多地时候是呈现幻灯片式的闪现，在重大事件或创伤事件上尤甚。

而同时，谁说时间本身不是混乱的呢？

就像第一季里不停重复的那句“Time is a flat circle”，所有人兜兜转转，最后都是要到故事的开始的地方去找最终的答案。

二、人生/虚无主角耗费了那么久的人生去解开谜团，真的是为了社会正义吗？

不要被第一季Rust Cohle的形象给带跑偏了，第三季的真探们并不是什么破案大神。

毕竟剧名叫做True Detective，不是Super Detective。

第三季的Wayne是个少言寡语的行动派，他没有Rust那样长篇大论的哲学独白，但同样有着一种悲观主义的人生态度。

第一集里Wayne告诉Roland，他认为自己这种人不该结婚，祸害别人。

后来他结了婚，夫妻的组合挺有趣的：Wayne是越战老兵，Amelia参加过反战游行；Wayne有阅读障碍，Amelia是个教语文的作家。

他没有祸害别人，而更多的是在弥补自己。

年轻的时候，他因为肤色的原因而从未受到重视。

能够专心地办一件案子，也是他逃避压抑和寻找自我价值的方式。

年老的时候，妻子去世了，自己总是断断续续地失忆，几十年前的悬案得不到解答，人生到达了空虚的顶点。

回忆起自己曾犯的过错，也使他心怀愧疚。

他终于开始看妻子写的书，强行回忆，一定要在这一次找到真相。

似乎只要这样，生命的空虚就能够被填充，曾经的过错也能够被弥补。

以至于，全剧的开头，我们就看见了这样一个严肃而无助的老人，一半时间在回忆里失落，一半时间在现实里逞强。

一边用录音每天提醒自己，一边在床头备了一把枪。

Wayne带着近乎偏执的责任感，寻找案件的真相，因为对他来说，这可能是自我救赎的唯一的方式了吧。

Roland的工作历程相比来说比较顺利，但是感情上从来没有得到过满足。

不管是不是gay，他的情感好像都没有什么表达的出口。

不像Wayne还有婚姻可以去毁坏，Roland的愤怒要么发泄在私刑上，要么是杀了人之后去酒吧寻衅找打。

人到老年，独自和一群狗住在一起，终于真正地逃避了现实，结果同样的案件又将他带回了现实。

他们成功了，找到真相了。

于是他们救赎了自我吗，找到人生的价值了吗，填补了生命的虚无吗？

没有，他们感到了更大的虚无。

“这二十五年我们都干了些什么？

”全剧以Wayne在越战丛林里消失为最终镜头，剧中他的幻想情景里也时常出现战场里的陌生人。

即使被赐予了失忆这样的技能，他也从未走出战争的阴影，从未走出过去的生活。

即使时间最终给予了他真相，在故事的最后，他还是试图回到记忆里寻找着什么。

因为真相也只是真相而已，它成为不了意义。

剧中还有一些奇怪的线索未得到解答，比如那些诡异的娃娃，就像第一季的yellow king一样，它们到底有没有其他更深的含义？

女记者有没有另一层隐藏身份？

也许有吧。

但如果站在虚无主义的角度去看，就没有必要追根究底了。

并不是发生的事情都有结果，并不是两件事情都有联系，它们只是发生了而已。

可能就是出于这样的态度，前七集让我们看见了一片动荡的海，最后的真相大白，像一颗石子投进海里，一丝波澜之后，大海如常。

Wayne在看到Julie时突然失忆，或许就是最好的结局了。

但这样总觉得缺了什么，于是编剧贴心地又安排儿子收起那张写着地址的纸条……不论如何，故事看完了，也该让主角回到自己的生活里去了。

但最后，就在我们准备展望未来的时候，却再一次和这个好不容易失忆了的人，一起陷入了更深的回忆。

插一个调皮小细节E07三、回到时间最后一集再次用一首诗点题：What am I now this I was thenMay memory restore again and againThe smallest color of the smallest dayTime is the school in which we learnTime is the fire in which we burn——Calmly We Walk Through This April's Day by Delmore Schwartz时间教会我们一切，也最终烧光了我们的一切。

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罪案剧—— 作为美剧中的一大题材，吸纳众多剧迷。

虽然同为罪案题材…但不同的美剧也有着大相径庭的风格：[犯罪心理]、[犯罪现场]以单元剧形式呈犯罪案例…[汉尼拔]、[绝命毒师]是剧情为人物塑造服务，用故事表现人物性格，探案者和犯罪者都让人回味无穷…还有[制造杀人犯]这样纪录、纪实风格的作品。

犯罪心理、汉尼拔、制造杀人犯除了以上三种风格，大概还有一种。

而这种风格要么被人奉为神作，要么被人诟病装逼…最近正有一部如此风格的罪案剧强势回归 ——真探第三季True Detective Season3

2019年1月13日HBO的[真探]第三季回归！

刚刚凭借[绿皮书]获得金球奖的马赫莎拉·阿里饰演了一位有着越战经历的阿肯色警探 ——韦恩·海斯

剧中他经历了“真·一波三折”的谜案：1980年，韦恩和搭档兰接手珀塞尔兄妹失踪案。

一对年幼的兄妹神秘失踪…哥哥的尸体被找到，而被绑架的妹妹去向始终成谜！

剧中出现的稻草娃娃让人联想到[真探]第一季里的恶魔巢式邪教符号，让案情走向更加扑朔迷离…

时间一晃…1990年，韦恩因珀塞尔兄妹失踪案被当局调查。

有线索显示十年前失踪的妹妹没有死，而当年被判刑的凶手也试图翻案，韦恩陷入又一场风波…

再次见面韦恩已是一位老者…2015年，韦恩接受了名为“真实犯罪”的节目采访！

而此时年迈的韦恩记忆力大不如前。

1980年的探案和1990年的翻案，既是他人生的重要转折，也是一段越来越远的人生历程。

[真探]第三季巧妙的把“一桩谜案”和“一世人生”结合！

对于案件来说，总有真相大白的一天…对于人生而言，韦恩面对回忆是否能无怨无悔呢？

距离2015年播出的第二季，几经转折的[真探]第三季几乎是经历了近4年的“雪藏”后重见天日…雪藏？

和一般美剧不同，2014年[真探]刚面世就成为爆款。

由[星际穿越]、[达拉斯卖家俱乐部]的马修·麦康纳和[天生杀人狂]的伍迪·哈里森搭档出演了这部HBO的罪案剧…

豆瓣电影至今还维持着7万人评出的9.2分！

IMDB里42万人评出9.0分！

口碑这么牛逼的剧为什么还要被“雪藏”呢？

在2015年[真探]推出第二季时…案情和卡司没能延续第一季的品质，而少了多线叙事的迷离气质，连科林·法瑞尔也没能维持口碑。

（瘦死的骆驼比马大，神剧再跌也能8.0）

不分东方西方，剧迷们都明确表态：和第一季相比，水准差太远！

对于[真探]剧本主创尼克·皮佐拉托来说，编写[真探]消耗的时间或许和写一部纪实传记文学作品相差无几：

[真探]系列的灵魂主创尼克·皮佐拉托在他的原作剧本里…角色不止拥有“姓名”、“样貌”、“个性”这样的描述。

尼克甚至连角色何时出生，家庭状况，成长路径等整个人生经历都写的事无巨细。

这也是为什么[真探]的人物够真实，连龙套都精彩！

有人形容[真探]是美剧中“严肃文学”式的作品！

所以为了磨出好作品等个几年完全可以理解，也正是有了从2015年-2018年的长时间打磨…才让第三季又找回了[真探]的质感 ——比如警探韦恩遭遇了“时间和记忆”的迷局。

从2014年的[真探]第一季起…HBO的作品似乎就和“多线叙事”杠上了，[利器]、[西部世界]、[大小谎言]等爆款都是多时间线叙事。

在[真探]第一季中是过去和当下两个时空。

而[真探]第三季则把案件拆解出了三个时空：1980年兄妹失踪，1990年凶手翻供，2015年接受采访，时间默默的流逝，可真相还没水落石出。

就像你努力拉近焦距，但真相却不断远离镜头 ——看似越来越近，实际上却越来越偏离！

人人都明白“翻旧帐”是非常让人苦恼的，旧账既不会解决当下的问题，也理不清过去的事情…

另一方面，和“自然时间”相对的就是主观时间 ——即人的记忆！

第三季的片头最后有这样一个画面：韦恩的身影和日落叠印，徐徐落下的太阳正好处在韦恩身影的大脑位置，而这样的比喻再明确不过了…太阳-自然时间，人脑-主观记忆

随着日落西山，作为案情第一视角的韦恩 ——记忆力越来越差！

当2015年面对采访时，韦恩已经开始丧失记忆，甚至每天用都要用录音来提醒自己如何准备…

面对镜头时他说：“曾以为我的人生节点是越南战争”“但实际上，我的节点是珀塞尔案”

[公民凯恩]里的麦格芬“玫瑰花蕾”让凯恩夜不能寐，甚至死不瞑目，对于[真探]里的韦恩而言…他的毕生也因这起连环谜案而困在在记忆里！

想到这，不得不佩服编剧够毒：设了个迷局，玩家是韦恩，连观众也被没收上帝视角…

而这个迷局当然要靠“细腻的描写”落地成型！

其实影像也是一种文本。

如果说文学能让你想象时空和人物，那么好的影像就能把时空和人物画皮又画骨的从视觉渗入你的意识…80年代的阿肯色州小镇 ——从破败的游乐园，到废弃的旧厂房。

以及农业为主的阿肯色，秋冬寒夜里裹挟着雾气的田野，单看这些画面就让人不寒而栗…

对美国人来说是个什么样的时代？

剧中一段新闻发布会用几笔就精妙的白描了时代 ——因为这起失踪案，居民们都惶惶不安…

流浪汉、瘾君子、同性恋（Queer）提问的人用的是Queer而不是Gay来形容同性恋，这一个更具歧视和敌视的称呼…

接着一个女人说 —— “连阿肯色都有海洛因了”其实阿肯色是一个非常传统的地区。

而80年代初美国从南至北毒品泛滥日渐成灾，还记得[毒枭]中里根总统夫妻俩的禁毒讲话么？

正巧就是这个时代前后…

美剧[毒枭]中插入的里根总统禁毒讲话最后一个男人站起来问：“总是翻大家垃圾的人怎么办？

”

翻垃圾的其实是一位印第安裔的越战老兵。

美国在70年代越战失败后…老兵被国民仇视，创伤后应激障碍（PTSD）也让他们成了危险人物，老兵犯罪率居高不下。

你以为这些都是废话？

每一处都是为案情留下的细节线索！

70年代末至80年代初美国处于文化潮流转折点，边缘群体的出现影响了今后几十年的思潮。

变换的时代，捏泥巴般肆意改写了一代人的生存状态…凶手或许就是一个被时代扭曲的人！

从镜头下艺术的画面到剧本中精到的描写…HBO的[真探]系列几乎用不着什么血腥猎奇，就能让观众沉浸式的感受到时代和地缘背景。

而主角韦恩这个角色也十分微妙：非裔美国人，越战老兵，警察系统里的边缘人。

不像三流剧作里毫无铺垫的人物动机，前文描述的时代感其实也都写实的反映在韦恩身上…在探案过程中，韦恩始终都像一头孤狼摸索。

一方面黑人身份无法被白人警官认可，另一方面越战侦察兵的经历也让他变得偏执、自我、独来独往…

但是…一个女人的出现 ——珀塞尔兄妹的老师艾米莉亚又让他展示出另一面。

韦恩来到学校调查，看到艾米莉亚带着学生们读诗。

那一瞬间如果用文字形容简直就是 ——一个男人年老时回忆初遇真爱的时刻！

“那天走进学校，我们的警徽把学生吓坏了，她却泰然自若…”“就那样站在教室里为学生们朗读诗歌”“给我讲个故事吧，一个遥不可及、星光灿烂的故事…她读到”“她就那么淡淡读着”“丝毫没察觉两个粗鲁的警察站在教室门口、荷枪实弹！

”“可看到她的第一眼，我就无力的缴械投降了。

”——乳酸君我自己YY的独白

你就说编剧是不是很苏，很上道！

艾米莉亚不仅是案件调查的线索，后来还嫁给了韦恩…并把这起谜案写成了一本纪实小说。

所以在韦恩关于“珀塞尔兄妹失踪案”的记忆里…不仅有对犯罪者的惊恐愤恨，也有一见钟情的高光时刻，这让韦恩在冷峻之后又变得温热！

时空、情节、角色、意味被揉合在一起…这才是经得住细细品味的好剧。

有人说“真探回到了巅峰”，也有人说“第三季简直就是重复第一季的套路”，尽管众口难调…但[真探]第三季依旧回归就冲到了豆瓣9.3分！

如果你觉得还不够神，那乳酸君我再自己加个戏…短短8集中，很有可能有一集是戏中戏 ——2015年时间线里的[真实犯罪]节目直接在剧中播出，那种后人评判的口吻绝对又是另一种视角！

总之…[真探]给人留下的感觉就像是裹着一团云雾的沙盘。

你能感受云雾下的肌理线条，却无法名状它的细枝末节，只能留一声余味悠长之叹…这种感觉或许就是 —— 传奇吧！

（发送真探有熟肉）

想到一首很喜欢的诗歌 Love After Love The time will come when, with elation you will greet yourself arriving at your own door, in your own mirror and each will smile at the other's welcome, and say, sit here. Eat. You will love again the stranger who was your self. Give wine. Give bread. Give back your heart to itself, to the stranger who has loved you all your life, whom you ignored for another, who knows you by heart. Take down the love letters from the bookshelf, the photographs, the desperate notes, peel your own image from the mirror. Sit. Feast on your life. 这一刻终将到来，当你充满喜悦地在自己的门前，在自己的镜子里欢迎自己并为此与自己相视而笑， 说，坐下来。

吃吧。

你会重新爱上这个陌生人——你自己。

来点酒。

来点面包。

把你的心交给它自己，交给那个曾用一生爱过你的 陌生人，你曾为了另一个人而忽视过的那个人，了解你内心的人。

从书架上取下那些情书，那些照片，那些绝望的笔记，从镜子里剥下自己的影子。

坐下来。

享受你的生命。

ps: 愿你我都能成为真探。

《细说真探》倒数第二篇。

艾米莉亚的去世时间似乎有人不知道艾米莉亚的去世时间，但是我怎么觉得艾米莉亚的逝世时间剧中已经早就交代过了。

第一集20分18秒，艾丽莎对韦恩说“节哀顺变”之后，韦恩回忆起了艾米莉亚，哽咽得没能说下去。

从言语中可知，艾米莉亚在2015年的前几年才去世，她并没有在1990年意外离世。

艾米莉亚教书预告中出现发丝微霜的艾米莉亚给学生朗读的画面，艾米莉亚后来可能重回教岗了。

罗兰对汤姆的感情汤姆是一个“同志”，但是罗兰对汤姆的关心也显得超出寻常，令人无法分清这是友谊还是爱意。

预告中出现罗兰与人斗殴的画面，地点似在一家同性恋酒吧。

所以，这个问题，剧中应该会给予答案。

档案室指纹的去向拿走指纹的目的一定是为了隐瞒与珀赛尔兄妹做游戏的人的身份。

按理只有警局的人才可能拿走指纹，剧中属于阿肯色警局的主要人物，除了韦恩，就是罗兰，其他角色包括他们俩的一个上司，和金特是穿一条裤子，还有几个路人警察。

注意，哈里斯是公路巡警，应当是拿不到指纹的。

罗莉的作用韦恩和艾米莉亚有一次上罗兰家吃饭，罗莉那时和罗兰同居。

晚餐中，韦恩随意问到罗莉的专业，罗莉说是“家禽科学”，而霍伊特家是开鸡肉工厂的。

剧中罗莉出场频率很低，1990年那一次晚餐之后就再未露脸，但直到罗兰和韦恩杀死哈里斯为止，罗莉应该都是与罗兰在一起的。

两人感情的转折点，应当就在这里。

最重要的问题是，罗莉究竟只是惊鸿一瞥的配角，还是能够左右故事的关键人物？

艾伦的动机1990年朱莉的指纹出现在药店后，金特利用汤姆开了个新闻发布会，向公众表明自己对案件的关心。

但是金特昔日的下属——已经自立门户的艾伦带着伍达德的子女出现在现场，对着媒体拆穿金特的虚伪面具，向他发起声讨。

在此之前，艾伦还采访了韦恩和罗兰。

他在餐厅对韦恩表明过自己对金特的不满。

但是他是否有更深的打算？

金特与案件的牵连程度有一点十分肯定的是，金特是一个唯利是图的政客，他在两次调查期间的所为都是尽快结案，免生枝节。

但是问题是，他有没有在为他人打掩护？

万圣节的“幽灵”之前我粗心了，今天看了一下预告片，万圣节那张照片被放大了之后，发现披着床单的两个人明显是一个黑人和一个白人，因为他们的手露在外面，一黑一白。

而黑人比白人高，黑人穿着皮鞋，白人的手看起来比较纤细。

结合农夫的话，应该可以合理推测这是琼（June）先生和霍伊特小姐（伊莎贝尔）。

朱莉在哪1990年，西芬格社区已经荒废，了无人烟，只看到一个活人玛格丽特住在旧居。

但是我们却看到社区中有大量涂鸦，很多图案都表明这应该是一伙流浪青少年所为，图案中出现了疑似麦克的名字，出现了一些情侣的记号。

朱莉抛下娃娃预告片中出现了朱莉将枯枝娃娃丢在公园的画面，精准来说，这个地点可能正是威尔尸体被发现的洞口，根据光线的方向朱莉应当正从洞中走出。

这说明，作为“引导”韦恩寻找到威尔尸体的娃娃，应该都是朱莉放置的，而非他人刻意而为。

蓝裤白鞋可以判断扔娃娃的是朱莉。

开进庄园的车预告片中出现一辆开进霍伊特庄园的车，对比汤姆去霍伊特庄园的画面可知这里是霍伊特庄园。

此时霍伊特的庄园已经荒烟蔓草，凋敝冷落，当为2015年的情景。

预告中还出现老韦恩撬庄园锁的画面，以及韦恩和罗兰走进地下室、走向粉色房间的画面。

可以确定，霍伊特的公司和住宅是分开的，1990年韦恩应该并没有调查过霍伊特庄园。

韦恩走进校园预告中出现头发微霜的韦恩走进大学校园的画面，他穿着正装，胸口还挂着一个牌子，神情并不沉重，反倒给人感觉挺轻松。

老韦恩左右的两只手预告片中出现老年韦恩坐在椅子上，眼眶含泪，而左右各有一人站在他身边，都只露出一只手，一黑一白，不一定与万圣节那晚的两个“幽灵”有直接关系。

两只手看起来都像是女人的，白色那只有些苍老，而黑色那只显得年轻。

我觉得，最令人动容的可能是，这是本剧的最后一幕，已经中年的朱莉和青年的贝卡分别站在韦恩左右，两个“女儿”都回到了韦恩身边，剧集也就此谢幕。

环抱小镇的基督像预告中出现了一座环抱小镇的基督像，这应该意味着结局一定会归于平和。

Lucy Adorin这位金发小姑娘一致被认为是朱莉和麦克之女，而她的名字则意味着对那位死去的露西的纪念。

但是一切尚未底定。

安静等待任何可能的发生因为：时间可以带走一切但却无法带走真相

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E8看到三分之二，心里在想，还剩这么多肯定有反转，一定有反转，哪想磨磨蹭蹭愣是把时间耗光了。

我为什么接受不了这个结局:1. 人物和故事隔离严重。

把两个主角换成任何人，或者干脆删掉主角戏份，故事的发展和结局不会有任何改变。

有观点说本剧突出了人物的挣扎，的确挺挣扎的。

一会想继续查，一会又考虑家庭放弃了。

放了多少年了又觉得，这事不行啊，没个结局，不安心啊。

然后来了一波老来乐，没费什么功夫就发现了真相。

显得主角非常无能，而且犹豫不决，配不上“真探”的剧名。

2. 人物塑造很肤浅。

演员演技还是可以的，但是接着上一点，故事不行，人物也显得很肤浅。

第一季两个主角，虽然名字有点模糊，但还记得一个是边缘性格，孤独，执着。

另一个很社会，衬托前者。

这一季是一黑一白两个暴躁老哥。

3.这是探案剧啊大哥，埋了那么多伏笔，最后说逗你们的，我们是追求内心的圆满。

别什么都往哲学上凑，还动不动念诗。

开门，查水表！

ps: 《杀人回忆》同样是过程曲折，结尾平淡，但是效果好的多，没有偏题

两个侦探， 宗教物品， 谈话， 家庭影响， 这些设定完全按照第一季来， 但是这故事接着怎么写呢？

男主一次次的回忆， 在我眼里，都是编剧在搜肠刮肚， 这故事怎么写呢， 案子怎么发展呢？

最后， 添加进去这些佐料。

黑人梗， 种族的问题早就不新鲜了。

越战梗， 同理， 更是烂大街了。

再看男二， 跟小马完全比不了。

第一季在rust的衬托下， 小马显得很油， 家庭观更是显得有道理， 随着剧情发展， 小马的遭遇更能博得同情。

这一季的男二， 首先在失去衬托之后（男主本身就很油， 否则一个黑人混不出来），形象模糊， 男二前期也没有突出的性格思想展现， 后期独居野外的场景， 实在引不起观众的感叹。

男主老婆的塑造略显苍白， 无论你怎么描述自己什么洛杉矶旅行啊， 休学啊之类的。

三条时间线， 作用不大， 形式服务于内容， 故事不精彩， 十条时间线也不解决问题。

故事里的所有线索， 都过于简单， 比如稻草娃娃， 独眼黑人， 捡破烂的， 匿名信， 坏学生等等， 这些线索深度不够。

第六集结尾， 两个老头上演了一出赤焰战场的口气， 仿佛是编剧说: 我还能写。

说真的， 这系列可以结束了。

本来在讨论区瞎写，结果越写越多，有的观点得到了大家的赞同，非常感谢。

@tonysu（谢谢）鼓励说让我发影评区来，我就把写的两篇讨论整理了，加入一些新的猜想，发到影评区来，欢迎大家留言讨论。

首先说男主Hays：第四集老Hays背后站着的都是他过去杀掉的人，越南兵中藏着的一个是印第安人Woodard，Woodard的结局在第五集中已经透露，是80年案子的替死鬼，而且案件没有继续深入调查，没有审讯。

另一个西装男我猜测是第五集出现的警局内奸Harris。

80年，他受幕后黑手的指使，或者收了钱，在枪战现场藏了衣服和书包。

（我看完第四集的时候，觉得是Woodard倒霉，捡破烂捡到了书包和衣服，枪战后警察在屋里找到了，因为他的印第安人身份做了替死鬼，但是这个Harris出现了）也许Harris还得到命令，销毁了栽赃的证据甚至是所有有关这个案子的关键证据，让这个案子成无头案，因为在90年第二次调查的时候，办公室里只有照片，没有物证，Hays也找不到80年留存的玩具上的指纹证据，这个第五集有一幕。

90年，两个警探也可能只是Hays（因为女导演说只有Hays有和Harris联络的记录），发觉了这个Harris的问题，因为对方是警察，破案心切，像80年对待那个恋，童一样，两人又一次背地里在树林里拷问Harris，也可能是Harris自己露出了马脚，被Hays发现了，于是Hays和Roland要捉拿他。

Hays可能是失手，也可能是真凶背景太大，为自保只能杀人灭口，这里就对应了老Hays第三集的幻觉，幻觉里她老婆说的”害怕他们发现他在树林里做的事”。

以及第五集最后一幕里，老Roland说的”like...killing a man？

”，还有老Hays提到Harris的时候，老Roland立刻转头说”我们做了那些事你怎么还跟他们说这么多？

”，还有一个细节，老Hays有几次都在说他愿意接收采访，是想知道女导演他们究竟知道多少。

他可能记不起来了，但是一定有事他害怕别人知道，这件事会波及自己和Roland，所以他前两集好几次看自己的枪，如果被发现，他可能会自己了结自己，寻求解脱（老Hays还表示如果被送到养老院，也会自己了结自己）。

Hays90年辞去工作的原因（这一段脑洞比较多）：第五集最后Hays提到养鸡场的Hoyt找过他，知道他做了某事，而且是第二天就找到了他，猜测是杀了Harris这事。

至于Hoyt怎么知道的，我猜测是Harris暴露之后，Hays和Hoyt两边都要找到他，而且Hoyt这边想杀人灭口，结果阴差阳错被Hays抢了先，而且还被Hoyt或者Hoyt顾的杀手撞见了。

所以第二天，也就是很快的，Hoyt拿Harris的事威胁了Hays，可以不杀他，但是不能再追查此案。

Hays “made a decision”为了家庭的安危，不再追查此案，同时辞去了警察的工作。

但是老Hays也说了”like he was in the dark too”，这个我猜测Julie是自己逃掉的，Hoyt也不知道Julie在哪里。

写到这里，我猜测Hays这名真探，在90年已经锁定了真凶或者锁定到很小的范围内，也许是Hoyt本尊，也许是独眼男，也许是那个aunt，也许另有其人，因为Hays的记忆问题，不得而知了。

所以他需要找到Roland，帮助他。

Roland，他对孩子的父亲Tom抱有很大的同情心，85年左右还帮Tom戒酒，照顾有加。

虽然他对Hoyt找过Hays不知情，但是猜测90年他已经看出来Hays对案件的真凶有了眉目，马上破案之际，可是Hays此时退出了。

而且Roland在Hays离开警队后，事业一落千丈，晚年孤家寡人。

这一点我猜测是，90年的调查结果有两种可能，第一个是90年的替死鬼还是Woodard，第二个可能是Tom，因为那一通Julie的电话让Tom成了虐待孩子的嫌疑人，这个伤心的父亲成了替死鬼（听完录音，Tom向Roland求助，Roland却一言不发）。

不管是Roland要为Woodard翻案，还是保护Tom，他都和上司对着干了，我们都知道和上司对着干的下场。

我倾向于第二种可能，最近两集一直在表现Roland对Tom的照顾，Roland在第五集最后说的“我们做了那些事”，可能也包括他们眼睁睁的看着Tom做了替死鬼。

总之90年的调查也是找了替死鬼草草收场。

这就促成了这桩35年的悬案。

Tom，他只是个没太大的本事但勤勤恳恳工作，养家糊口却还要被老婆diss的男人吧。

80年又成了失去孩子的伤心的父亲，我很难相信他会虐待自己的孩子，我相信他是个好人。

如果90年他做了替死鬼，要么他罪有应得（如果他真的因为Julie非亲生而虐待过她），要么这会是这一季最虐的剧情了。

Hays的老婆，很多朋友猜测她是真凶，我只觉得她是个很精明很有野心的人，想通过Hays（调查案件的警察，还有比这个大活人更好的素材吗）的案件出书成名，而且控制不住自己的好奇心，总想参与进案件，拿到第一手资料。

她个人的这个特点前几集一直有铺垫，第五集Hays去Roland家做客后大爆发，两人回家后的争吵说明了这一点。

最后还是靠孩子解围（果然孩子是维系婚姻的纽带吗？

）。

@RZ的观点，Hays会在结局解开心结，和自己的老婆和解，我赞同。

孩子的母亲Lucy，如果Julie是养鸡场的Hoyt和Lucy的私生女这个猜测正确的话，Hoyt家族带走了Julie，Lucy得到了一笔封口费，甚至可能每年都有钱拿，解释了她怎么能在拉斯维加斯，还能有钱买到毒品。

至于她为什么成为帮凶，我觉得简单些，能拿到钱远走高飞，还能送孩子去环境更好的家庭（至少她是这么认为的）。

@Fiona的观点我赞同，Lucy没有预见到儿子Will的死亡，她对这件事的愧疚达到了极点。

而Lucy的堂弟，第五集说他用假支票坐过牢，说明他缺钱，然后87年去过拉斯维加斯，从此不知所踪。

猜测他对Julie的事是知情的，于是去找姐姐要钱，威胁不给钱就把Lucy和Hoyt的事桶出去，结果被Hoyt或者其他相关利益的人灭口。

这就和Hays也被威胁对应了，有人不想这件事捅出去。

Hoyt食品集团，猜测这个集团和当地的政坛联系很深，势力很大，也许很多官员竞选的资金都是他们出资的，所以那个8090年总是对调查施压的官员(记不得名字了)，不仅是为了往上爬，也是受这个家族指使，要掩盖家族的丑闻。

猜测Lucy堂弟的死就是他们做的，而Lucy失去儿子，又因为自己导致堂弟死亡，心理崩溃而吸毒过量，含恨而终。

最后，猜测Will是为了保护妹妹，却被误杀的。

下来我猜测下80年的作案动机。

首先说几个疑问：我不明白为什么Hoyt的人做这件事要偷偷摸摸的，如果Hoyt是幕后黑手的话。

顺着这一点，Julie是不是私生女我也有疑问，如果是私生女，那Hoyt可以跟Tom挑明的，为什么要绕这么大一圈，又是跟孩子玩，又是塞稻草人，还不惜通过犯罪的手段掳走Julie，我能想到的解释是Hoyt家族认为私生子是家族的丑闻（Lucy是个放荡的女人，名声在外），只能暗地里进行。

但是掳走未成年人是更大的丑闻呀，这个我不太明白。

而且开豪车的一男一女在万圣节前，已经接触兄妹俩一段时间了，所以为什么不早下手，而要等到万圣节给Julie塞了稻草人后才动手（这个稻草人的作用我瞎猜了一下，写在后面）。

有朋友说这一季和邪教有关，因为稻草人的脸给过特写，很像邪教仪式里的用品，这一点我想持保留意见。

首先从剧集整体考虑，我觉得邪教是烟雾弹，剧集想要利用惯性思维引导大家朝第一季的邪教方向去想，距14年的第一季时隔近5年的第三季，还用邪教当作案动机，这样未免有些偷懒。

再者，如果稻草人是仪式的特殊用品，一般是自产自用的，第一季的卡库莎就是真凶自己的手工制品，而去集市这种地方买，会留下把柄，引导警察调查的方向。

而且老太太说平时只能卖2、3个，独眼黑人一次买了10个，我觉得这次大量购买是临时起意，不像长期的计划。

综上，我对作案动机的猜想是，Hoyt知道Tom和Lucy夫妻关系紧张，Will和Julie在这么一个不健康的家庭里成长，而Julie是Hoyt儿子的私生女也就是和他有血缘关系的孙女，加之他的亲孙女几年前因意外死亡，他就对这对兄妹特别关注，主要是Julie。

安排了一男一女带兄妹二人出去玩，让他们躲避父母的争吵，“children should laugh”。

而Lucy是一个常在外面厮混的女人，Hoyt觉得自己的儿子和这样的女人有一个私生女，是一件丑闻，所以兄妹俩被带出去玩这件事一直是暗中进行的，开豪车的男女告诉兄妹俩不要告诉别人他们俩的存在，两个秘密的朋友，两兄妹也很配合，出去玩总是找一些合理的理由告诉Tom，避免了Tom起疑。

这样的日子持续了一段时间，Hoty终于忍不住了，可能人老了也糊涂了，失去了理智，他想给Julie一个全新的生活，给她一个新的身份（Mary July？

），让Julie成为自己真正的孙女。

Hoyt用钱搞定了Lucy（也许Lucy肯生下Julie就是为了钱，毕竟Hoyt是当地的有钱人），同时许诺她只带走Julie，而Tom被蒙在鼓里（可怜的Tom，带了帽子还要承受接下来的悲剧）。

但是Will的意外导致所有事情陷入了混乱。

不论作案动机怎样，80年，Will被杀，Julie被掳走已经是既定事实。

而Julie被掳走后，全镇的人都在找她，她一定被藏起来了，一个小女孩像犯人一样被软禁了起来，没有朋友，没有自由，不敢想象。。

Will的意外更是雪上加霜，对Julie造成了严重的心理创伤，可能一辈子都走不出来。

一开始软禁的地方猜测是她画的粉红色的房子，在案发前她就被带到这里玩耍过，这个画第一集给过镜头。

然后90年Julie被发现还活着，从电话的内容猜测，Julie是逃出来的，在躲避掳走他的人，不想再次被软禁，而且她明白这些人在当地背景很深，可能被软禁期间，Hoyt已经告知了她的真实身份，所以她说Tom是装做他的父亲，Tom是给那些人工作的。

Hays发现Will尸体的过程，他说稻草人的摆放就好像在指引他发现Will一样，而独眼黑人在老太太那里买了10个稻草人，我猜测稻草人是在树林里做路标用的，这个手工制品造型很独特，很合适做标记。

万圣节两个扮鬼的人（很可能是开豪车的男女）给Julie稻草人，告诉她案发那天去魔鬼公园，顺着稻草人就能找到他们，就和之前一样，这也是一个游戏。

我猜测这就是他们谈话的内容，喜欢Julie的那个男孩向Hays和Roland证实了万圣节Julie和两个扮鬼的大人交谈过。

然后就是真凶掳走Julie，Will四处寻找，中途碰见混混三人组，然后被真凶杀害，Julie也在场。

Will被杀后，真凶把Will摆放到山洞里，骗Julie说Will休息了，或者甚至说他会重生，然后摆了稻草人，说以后顺着稻草人回来找他。

而现场被Hays发现后，Will，稻草人都转移了，我猜测Julie逃出来后，回到树林里寻找过Will，但没找到，所以Julie在电话里问Will在哪里，她在找哥哥。

@林方的观点，Julie不敢正面承认Will已经死亡，我赞同。

以上除了加粗的字体，都是我自己瞎想的，没有解释Will衣柜里的洞（第二集），还有15年一直停在老Hays家门口的车等等我记不起来的一些细节，这些我仍在思考，欢迎大家留言谈论。

补充一个细节，第一集有一副婚礼的画，有两个大人，两个小孩，是不是他们在树林里玩婚礼游戏？

最后，谢谢在我的讨论下留言的朋友，我把一些你们的观点也写到了我的影评里，我不知道怎么@，就用加粗的字体显示出来，希望你们能看见。

这是我的第一篇影评，谢谢大家。

第五集结尾，两个老搭档老年再次联手，超级期待最后三集！

真探第一季仍然不可超越——神剧就是神剧，连作者本人都达不到曾经的高度。

黄衣王可能直接对编剧尼克.皮佐拉托的大脑动了手脚，才启发他写出第一季这样叙事、节奏、人物、氛围渲染各方面都完美的杰作；如今神力不再，皮佐拉托就是抄袭自己都能抄错。

叙事从时间线的使用上来看，第一季用双线叙事，一条线说旧案，一条线展现新进展，叙事干脆利索又能调动观众兴趣，同时展现了两个主人公马蒂和拉斯特年轻时代和失意现状的对比，让观众始终好奇他们是如何一步一步走到这个地步的；而第三季...我实在不清楚有什么必要把八十年代案件发生和九十年重开调查处理成平行结构——直接按时间顺序讲故事妨碍你装逼了吗，尼克？

这种历时短暂的平行时间线并没有打造出吊人胃口的悬念，断裂的讲述反而让观众心烦；如果说是为了角色塑造，除了从单身狗变成了有家室的男人，两个年代的男一号韦恩.海斯也没有展现什么了不起的成长，值得为了家庭琐事多写出一条时间线吗？

角色与演绎在相同的篇幅内，第一季给我们展现了两个抓人的主角：看似世故、会“做人”的又有点儿老男孩儿特质的马蒂，实际上“一直不知道自己要什么”；以及心思游离在世俗价值观之外的拉斯特，德州牛仔的身体装着尼采的脑子，永远服从本性，凭借猎犬一般的本能追逐猎物；这两个人的碰撞互相成就了其角色，他们互相为对方添加了血肉。

第二季编剧展现了什么叫贪多嚼不烂，下饺子一般设置了灾难性数量的角色，没有几个人让人愿意产生共情，引得恶评如潮。

于是第三季，编剧怂了，连双男主都不敢写了，一切角色都围绕着韦恩.海斯转，而韦恩...呃...韦恩是个老实人、好人，LRRP老兵、出色的猎手、尽职的警察...但我想不出这哥们儿有啥出彩之处，有啥能打破脸谱式警探角色的特点。

他更多的是像个故障不断的人肉摄像机一样，给观众提供进入案件的视角，至于他本人...你想想，他有什么打动人心的个性或是弱点吗？

老年痴呆症？

说到角色就得说演技。

马修的演技足以封神，把拉斯特这种神神叨叨的、离我们日常经验有点儿远的角色演得如此鲜活。

别的不说，他颇让我佩服之处，就是能让大段神经病一样的叔本华式哲学独白，令人信服地从一个长得像南方红脖老农一样的角色嘴里说出来。

编剧尼克从此落下了病根儿，他开始不分场合、不分角色地写这样不知所云的长篇对话——马修靠着神演技和“神经病”，可以应付得了，换了别人真没这本事。

比如第二季里的黑老大，有数次与他老婆躺床上啥也不干、就在那儿嘚吧人生，我想他黑帮生涯中有不少对手大概是被他烦死的吧？

而第三季里，韦恩警探花了一大堆时间和他老婆喋喋不休地谈情、拌嘴、谈情、接着拌嘴，我的天哪，你他妈是在拍文艺爱情片吗？

老实说，这些演员，甚至包括第二季里那一大锅饺子，演技都算合格，所以角色没法儿让人共情的原因，一大半要算到编剧头上。

总的来说，尽管编剧没给韦恩写出多大发挥空间，演员阿里算是完成了任务，尤其是老年的衰弱与失忆演得惟妙惟肖，令人心碎。

而演他搭档罗兰.韦斯特的斯蒂芬会时不时地略微让人出戏，比如有个镜头，当罗兰说到他和韦恩逐渐疏远的时候，表情有点儿过火，可以说是挤眉弄眼了。

顺便骂一句化妆，罗兰的老年妆也太僵硬了，眉宇间像夹了一坨核桃似的。

节奏这大概是最考验忍耐性的一季了：节奏太他妈拖沓。

我并不抱怨案件进展缓慢，第一季也够缓慢的，但第一季把大量时间用于铺陈克苏鲁式的诡异氛围，以及围绕案件细碎的线索；但第三季的缓慢，一是由于编剧故弄玄虚地设置了三条线，导致叙事破碎，二是因为编剧匀了大量时间给韦恩谈恋爱，真的是字面意义上的“谈”恋爱。

很奇怪，第一季里马蒂的家庭生活也占了相当篇幅，但也没有第三季这样如此让我厌烦。

我承认这里大概有我的个人偏见，不过我猜测，马蒂的家庭生活线占时虽多，发生的drama也够多：出轨、挽回、处理女儿、再次出轨、玛姬出轨拉斯特、彻底玩儿完。

而韦恩...这两口子除了写书吵架谈恋爱，关系没什么变化。

案情大家都知道什么叫“机械降神”：案子查不下去了，步美随便干了一件闲事儿、华生随口评了一句闲话，于是“夸擦”一道闪电，神探们强行解围。

这一季案件，尼克的手段则是“机械弄鬼”：案子快要查下去了，立刻蹦出一个替死鬼，生怕主角一不小心就结了案。

第一回印第安人之死还算个中场小高潮，可第二次又硬点一个替死鬼，让案子不了了之，这就让人感到气闷了——同样的把戏，你不能对着同一季观众耍两次啊！

老实说，这案子连第二季都不如。

案情本身简单到捉襟见肘，显得编剧黔驴技穷：他没法儿编出一个有点儿深度的案件，没法靠案情本身撑起一季，只能用意外给侦探们下绊子，以此凑够篇幅。

老天，我简直想给第二季加分了。

环境还有一点值得讨论，三季真探，除了角色之外，都有一个隐藏的故事讲述者：环境。

尤其是第一季中路易斯安那州的蛮荒、郁热的荒野，那种潮湿沉闷的空气，让你明白这些南方哥特式的案件绝不会发生在别处；第二季改在浮躁的加州，燥热、非人性化、肮脏的工业区，让你几乎可以嗅到机油味儿。

我对第三季的背景环境尚无特殊感受，需要重看几遍才能琢磨出风味儿。

This is not the best ending for this drama. An old man was gradually forgetting everything. While at the same time, he was trying to remember something important in his life.Mahershala Ali, the only leading actor in this season, finds the best way to be the typical true detective. First, the character need an identity. He is a detective, a police officer, and a professional guy. Ali’s character, Wayne Heys, was a soldier back from Vietnam. Deriving from his 1980s and 1990s, he kept professional capability for detecting. This kind of capability help him, hinder him on the both sides. Second, he need a real environment, a true world, to explore real humanity. Even some part of humanity is darkness, greedy or spoil. Another thing in the true world is aging. Aging in this season, is not only for the appearance, but for the memory. Case detected, case investigated, case closed. Some cases are easy, while some else are hard to catch. But some case just changed everyone, and everything.I feel cycle for this season’s True Detective, for two reasons. First, we follow the case with the similar timeline as that first season. Second, the victim got find in the similar region as the first one. It is another case in the south part of the United States. A place still keeps old-time tradition, with mysterious religion, or heresy clan. For those who don’t understand the meaning of truth, I have to say this ending really put you in a depressed situation.

探案，探了个寂寞，这原来只是个意外，或者不该是命案。

这次的真探从年代上走到了极致，横跨了三十多年，双男主都垂垂老矣还在探案，甚至有一个都老年痴呆了。

只因富翁之女想把妹妹带走弥补自己的丧女之痛，哥哥想救妹妹意外身亡，女儿被带走并吃了秘药，对自己身份认知都出现了错乱，也不知出于什么原因妹妹给死去的哥哥还做了个带宗教仪式感的手势。

到警察这里，这个手势、遗失的玩具娃娃都可能与某些邪教仪式有关，也可能与恋童癖有关。

特别是看了第一季，很容易往邪教想，尤其是还把第一季的故事当做背景呈现出来了。

女孩的妈妈应该一开始就知道如此，所以会伤心，是为意外身亡的儿子担心，也暗示她做了字母拼凑的纸条寄到家里，应该是想给娃他爸一点希望。

所以，到最后最可怜无助的反倒是这个父亲，儿子死了，女儿生死未卜，快接近真相的时候被杀手还做成了自杀的假象，活着的时候也被老婆各种diss。

连露西的表弟都晓得实情，虽然作死想要高价把情报卖给警察最后被灭口，至少精神上没有被摧残。

这个父亲的演技特别好，那种绝望、生无可恋演绎很到位。

结尾呢？

朱莉到底是死了还是跟童年玩伴组建了一个美好的家庭，是残酷的结局还是美好的反转，美好的反转的话就带出来一个灵异探案（老婆灵魂告诉他的）或者老年痴呆精神错乱看见老婆给他说的。

其实不重要，残酷的结局无非是更偏向现实主义，美好反转是给大家更多的希望， 剧中也没有明确确认那个带女孩的妈妈就是当年的朱莉。

剧中印象最深的其实是那个印第安人，偏见真的是一堵又厚又高的墙，剧中只有几出戏，就勾勒出一个被偏见逼上了绝路的印第安老兵，死后还被缺席审判安上了罪名，但死前的绝望反扑也让持有偏见的人一同陪葬了，只可惜了几个无辜的警察。

反映那个年代的还有黑人的被歧视现象（虽然有时候是男主过于敏感），擅用私刑等等。

第一集的场景展现特别有感觉，跟《怪奇物语》类似，那种80年代的感觉。

节奏上感觉比第一季来的更紧凑点。

慢悠悠抽丝剥茧的风格我认，这种沉闷缓慢的叙事我也能接受，但第一季两个男主之间的对话太多难以理解的东西，这一季要略好点。

只能说略好点是因为两个男主之间没有晦涩的对话，又多了很多黑人男主夫妻之间的事，从相识到结婚到生活感情琐事，稍微多了点。

但最后几集还是让人恨不得一口气看完，这还是有点东西的。