你的倒影

剧还没有播完，那就先说几点细节感受吧。

后面再补齐。

第一集的片头很惊艳，且早已暗示预告了剧情，想必最后会串起具海媛在结尾处的死亡。

三集下来，很明显感受到导演的镜头语言。

个人很喜欢导演将镜子用作构图元素，去呈现人物之间“不可见”的距离。

三集里部分空镜头拍摄也极其有氛围感。

独自一人走过的街巷、高速行驶的电车，桥梁下的废旧桥洞，导演是真的很会！

这就是本人愿意给四星的原因。

故事剧情方面，在国内观众对韩剧的固有印象认知下，则显得更为非典型。

不是经典大卖的韩偶设定，也不是刺激的出轨背离文学，而是转向一位女性的复仇。

而且，这个复仇设定也不是紧张到那种想让人追着看下去的爽文复仇。

这样的设定，更别想被一大批电视观众关注到。

jtbc，还真是特立独行啊。

不过个人观感，导演似乎压根不在意收视率，只是想镜头传递出编剧笔下那种若有若无的艺术感。

双女主，一位是加害者、一位是被加害者。

如果是之前的《秘密》，那么我站出轨的加害者。

爱，哪管什么伦理道德，爱了就爱了。

而这次，本人站被加害者，因为她什么都没做，可不得不活在黑暗无光的地狱里。

所以，无论这次具海媛做什么，都能在本人这里得到原谅。

先写几个正片中没有或没有得到解答的。

1，熙珠那副有声音的风景画，是谁买走的。

这一点到最后都没有直接揭示，只是由海傊问了一句，就断在那里。

第16集画廊的人八卦遇在和熙珠的关系，策划人恍然大悟的说了一句“所以才那样啊”，不知道是否是对是遇在是买走画的人的暗示。

2，熙珠在第九集预告里，有一句“不必躲起来见面”，熙珠和遇在在韩国在一起的场面，和去爱尔兰的过程，都是拍摄好的，只是没有放在正片里。

3，遇在在爱尔兰时，制作了爱尔兰的湖为模型的雕像。

4，遇在在15集的预告里有一句，“真是个无聊的结局，对吧。

”正片里没有。

两位主演采访里都提到过，熙珠和遇在之间，是存在真正的爱情的。

所以结局才格外遗憾。

熙珠在乘着遇在尸体的车的后备箱那里，不敢打开，拍着车身嚎啕大哭，那种真切的悲恸，仍然在胸腔里回荡。

她曾出过的画册的名字是岛与湖水。

不论这本画册明面上标榜的是什么，实质上都和遇在息息相关。

岛，应该喻指了曾经在爱尔兰这个岛国上的生活。

而湖水，是遇在喜欢的，也是每次她遇到了困难或心境复杂的时候寻求慰藉和平静的所在。

“想起爱尔兰困难的日子就到湖水处去寻求安宁。

”和遇在在婚礼上突发的吻过，认为闯了祸之后，也是第一时间逃向那片湖水。

遇在毁掉了熙珠的家庭，而女儿夺走了熙珠爱的人的生命。

最终，遇见成为了那片本应该让她平静的湖水。

这部剧，前期和后期每集的副标题，是隐约有对照的。

第五集的副标题，是“没有人说谎”。

这集里，熙珠告诉遇在，他是她的画画老师。

而海傊告诉遇在，他曾经拒绝了熙珠要求教学的请求，说他对熙珠感到不自在。

他们的确都没有说谎，但他们却也隐瞒了最关键的部分。

第十三集的副标题，是“没有人爱过”。

在这集里，熙珠强烈的否定遇在感受到的是爱。

有人说，放手才是爱。

当遇在变得疯狂偏执，还是爱吗？

遇在和熙珠是有很大缺失的人。

失去记忆的遇在，更加接近本真的他。

即使对熙珠有本能的吸引，但他却也不会完全盲目的被感情和欲望主导。

而是会考虑熙珠的立场，对她说不会伤害她，也会在意对海傊的伤害。

但恢复记忆的他，性格里的那些缺陷回来了，他真真切切的拥有过，他的时间还停留在他拥有的时候，他失去了理性。

遇在和熙珠从开始就是不平等的。

熙珠能够满足遇在缺失的全部，而遇在只能满足熙珠缺失的一部分。

遇在只为自己而活。

熙珠却有对于她来说比她自己更重要的孩子，还有其他的社会角色，来构建她的个人价值。

遇在为了熙珠抛弃了全部，而熙珠什么都没有放弃。

这种失衡导致了遇在的偏执。

这中间又涉及了另一个问题，就是对熙珠的认识——这一点体现在了遇在和贤星在爱尔兰酒吧的冲突中。

先是遇在口不择言，通过贬低熙珠和熙珠与自己之间感情的价值以麻痹自己，并刺激贤星，但在当下，没有达成他想要的目的。

“你永远不会知道郑熙珠是个多么热情的女人。

”“不要以为自己了解她 一样随意说她！

”“熙珠怎么可能会喜欢你这么没出息的人。

”“但她还是倒向我了。

”这是两个动摇的男人的一次博弈。

他俩对于自己所了解的熙珠都开始动摇，都变得没有把握。

而动摇的更厉害的，是贤星。

所以他失控撞了他。

遇在恢复记忆后的疯狂，其实并不完全来源于他失去了熙珠和熙珠的爱，或者他们之间曾经的幸福。

根本原因在于熙珠对他们之间存在过和仍然存在的东西的否认。

恢复记忆的瞬间，闪现在脑海里的熙珠那句“如果没有记忆，就当做没有发生。

”的轻描淡写。

然后是熙珠对他感受到的感情，和对他们的过往的一再否定：“你感受到的不是爱，是被拒绝的傲慢下产生的执着。

我爱过你，但那是个错误。

”正是这些刺激了他，让他的疯狂越来越加剧。

这和海傊对熙珠越来越执着的理由本质是一样的。

她想要的是熙珠真诚的道歉，和对她的痛苦的理解，那么，也许她就可以停下来。

但熙珠一直拒绝承认，甚至对她的痛苦都是轻蔑的，“将自己的一切托付在一个短暂交往的男人身上，你现在的这幅样子，不是因为别人，而是因为你自己的愚蠢。

”熙珠最恶劣的地方，就是这种凭借自己的价值观和个人利益，对于他人感情的价值单方面的肆意判定和轻蔑。

比起她犯下的错，这反而是导致了悲剧的主要原因。

遇在的人格缺陷，在失忆和恢复记忆后的两种状态之间，体现的很分明。

失忆期间，虽然他不知道自己是什么样的人，但这个未知的空间赋予了他积极的一面，不排斥镜头，创作的时候也很顺利。

但恢复了记忆，他对自己却极度不确信，因为那些他对自我认知的惯性都回来了。

而被熙珠抛弃的事实，也更加剧了这种不确信的因子。

随着熙珠的否定，遇在陷在了一个孤立无援的死角里。

就像海傊所说的，“你们再怎么爱的要死要活，对于世人都只是肮脏的不伦。

”当全世界都否定他们的爱情的时候，连熙珠都对他背过身，加入了那个阵营，去否定他的爱。

他感受到的情感有多真切，他就有多无望。

所以他抓紧了熙珠，试图证明他的爱，来得到承认，“我为了郑熙珠什么都可以做。

”而最终熙珠的逃避也导致了他对现实的难以承受和自我毁灭。

可以说，他步上了他父亲的后程，“被世人不理解，导致了自杀。

”这部剧有很多明面上不去交代，但隐藏在暗处的线索。

这里就有一个值得注意的细节。

据贤星所说，熙珠留学结束后，在他面前是对爱尔兰很避讳，绝口不提的。

但在抛弃了遇在后，熙珠却再次选择了来爱尔兰。

而遇在也是听说了她的消息，才到她下榻的酒店留下了讯息，被贤星发现。

一个不惜要拿走对方的护照也要逃回韩国的女人，为什么会不顾风险再次到达离他很近的地方呢。

结合熙珠和遇在重逢后，熙珠内心的独白，“曾经想过你为什么不来找我们的理由。

”虽然她说那是地狱，是噩梦，是错误，但她潜意识是期待他来找她的。

就像她不希望遇在纠缠她，但她听到两人曾经一起听的歌，还是在失忆的遇在面前不由自主的扭大音量，还是不自觉的画下那幅带有声音的画，还是在他差点从高楼跌落的时候本能的拉住他，在以为遇在恢复记忆的瞬间，禁不住屏住呼吸。

当熙珠的朋友知道她外遇的事实的时候，反应：“郑熙珠外遇啊…”可见熙珠的外遇，是有些不可思议的。

正因为遇在和熙珠的残缺，正因为他们是他们，他们才会被彼此吸引。

从他们相遇的那一瞬起，就注定了毁灭。

所以，什么是爱呢？

常人所说的爱，对于他们是不是爱，能不能填补他们的残缺的心呢？

熙珠最擅长的，就是自我欺骗。

一开始，对于熙珠来说，她的地狱是和遇在在爱尔兰的生活。

“我干嘛要回那个地狱去呢？

”实际上，她却对那个她口中的地狱仍然眷恋。

后来，她的地狱是，发现最该信任的丈夫不能信任。

但心怀侥幸的想要相信丈夫的律师所说的，”是在哪里了都会发生的交通事故，这么相信才是对的吧？

“到揭发了出轨的事实后被丈夫挽留，又心怀侥幸的想要相信他的原谅，相信朋友那句，“你的丈夫对你是真爱。

”对和丈夫在遇在和海傊面前表现出的恩爱有多少真心实意心知肚明，躲在卫生间哭的窘迫，却仍然去选择不去质疑这种外人看来的真爱和幸福。

而意识到丈夫早就做好了儿子湖水的基因测试，两人之间的信任荡然无存。

她开始被他能提供的其他价值挟持，他有保护她的孩子和让她达成梦想的能力，也对她一无是处的母亲和珍贵的弟弟的前途有所帮助。

最后，她的地狱是，看着她爱的人因为她而死。

熙珠说了两次“还不是地狱。

”第一次，是遇在被丽莎捅伤，自己拔掉钢笔失血而死之后。

熙珠的一系列选择不同为人所理解。

明明是正当防卫，加上她偷拍的她和遇在的视频作为证据，以她丈夫家族的社会地位和财力，充分可以成功辩护。

或者跟丈夫商量，也可能会有更好的解决方式，为什么要选择藏尸。

我之前对这一点 理解为，不想给丽莎心理留下任何阴影的母爱。

知道一个生命，因为自己而死，她弟弟就终身背负着这种创伤。

但从另一个方向看，也更加体现了郑熙珠这个人一贯的自我欺骗的秉性。

她潜意识是拒绝面对和承受遇在的死，和对自己可能产生的影响和痛苦的。

就和她的外遇对海傊和丈夫造成的伤害，抛弃遇在对遇在造成的伤害，她对遇在的渴望，对自己完美生活的真相，她都是视而不见的。

所以“只要你消失就可以。

”只要掩埋了尸体，一切就可以当做没发生过，是符合她一向的行事逻辑的。

而这在丽莎的秉性里，也有所体现。

最初，海傊扇了丽莎耳光，就是因为“想要让她知道自己的错误。

”丽莎用钱买了主英的才华，让她帮自己做作业，对课业和老师没有丝毫的尊重。

而当被熙珠问到的时候，她以一句“都是谎话”而避过母亲的责难。

在发现熙珠为自己的错误给主英赔偿后，她反过来向熙珠发难。

她拒绝面对自己的错，这和熙珠是一脉相承的。

也是熙珠永远站在她那边造成的结果。

“我的地狱是，看着我爱的人因为我而死。

”“我爱的人”似乎指的是丽莎。

但真正让熙珠眼睁睁的看着死去的人是徐遇在。

这就是设定上巧妙地地方。

如果要叙述的只单单是因为做出了婚外情的错误选择而毁了家庭的故事，设定为遇在误杀了丽莎成为杀人犯反而更能顺应这个主题。

但遇在却是那个死的人。

他也是熙珠所失去的一部分。

遇在再次出现在熙珠的生命里后，产生最多交集和冲突的对象比起熙珠的丈夫贤星，反而是丽莎。

甚至他的死都是由她直接造成的。

而丽莎是熙珠因为爱所以热衷描绘的女儿，她又恰恰是那个目睹了徐遇在在他用爱描绘的笔下对于她来说陌生的，和母亲的面貌无法联系在一起的熙珠的人。

遇在说，熙珠顾虑很多人，却唯独对他最随意。

因为，遇在是熙珠内心最想逃避也最不愿意正视的存在。

熙珠没有办法成为具海傊。

没有丈夫财富的自己，像她在画册画下的那副抱着膝的人一样，自卑又无助，没有任何力量。

她讨厌这样的自己。

但是，就像她还是喜欢喝速溶咖啡，丈夫带她去吃的高级食物都不合她的口味一样，无可奈何的，吸引她的还是徐遇在这种和自己一样残缺的人。

丽莎代表的是熙珠那个在他人看来幸福美满的生活，而遇在是这幅看似完美的画面里的洞。

为了补上它，熙珠这些年用尽全力的生活。

为了能够忽视它，她只去注视那些她认为足够美丽和有价值的东西。

但始终是有人会发现的。

所以失忆的遇在说，“郑作家有种被什么追赶着的感觉。

”所以海傊说：“姐姐真的幸福吗？

在我看来，只不过是把漂亮的东西摆在一起，很闷。

”丽莎杀了遇在。

那个洞就这样永远的破在那里，永远无法再填上。

为了不去意识这个洞，熙珠决定当做没发生过，去隐藏它。

最终这个故事的核心还是爱情。

熙珠是个轻蔑爱情的人。

从一开始，她知道海傊要和遇在结婚时，她就是轻蔑的。

“结婚是能够让人生发生戏剧性转变的机会。

”所以，对待因为被抛弃失去了爱情而毁掉了自己人生的海傊，她也是轻蔑的。

这也是她始终不道歉的理由。

因为，爱情对于她，和对于海傊的意义和分量应该是不一样的。

如果她承认了错误，向海傊真诚的道歉，那就意味着爱情对于她也具备同等的价值。

那是她无论如何也不会承认的。

她从小被吓怕了，太需要安全感了，将自己的全部投入在爱情上，对于她而言是件太可怕的事情。

所以，在爱尔兰的时候，被受到刺激的遇在质问有没有和丈夫睡，是不是还爱他的时候，对于遇在这种思维方式，她应该也是轻蔑的。

也因为这种价值观上的差异，她知道和遇在沟通是无用的。

她的婚姻，是从来无法让她记得结婚纪念日的婚姻。

她选择结婚的理由都不是因为爱或不爱，与丈夫睡觉和爱又有什么必然联系呢。

熙珠对于婚姻的选择，导致了婚后遇到徐遇在，出了轨。

但在爱尔兰原本幸福的日子，因为她什么都舍不得放弃的欲望，而变成了噩梦。

对爱情的不信任让她懒得耗费精力去经营爱情，却认为那是爱情本身的问题。

对爱情轻蔑的她，最终，也经历了看着爱的人死的地狱。

而这次的“现在还不是地狱。

”是她一贯拿手的自我欺骗，是反语，是活下来的人为了继续活下去，选择去“相信一切都会好起来的谎言。

”第二次，她坐在沉着遇在尸体的湖边，默默地看了一会儿已经长大的儿女的照片，坐起身，“现在还不是地狱。

”这一次和第一次，是完全不同的意味。

此时，她的心已经不再因为欲望而浑浊，不再有想要的东西和想实现的目标，不再有为了以拥有和实现去填补内心的黑洞而持续的自我欺骗。

她放下了一切，可以仅仅因为儿女健康的事实就满足，所以此时的「现在还不是地狱。

」是真心的，是欣慰的。

这个过程中，似乎有两个争议。

1，上一秒熙珠还在红着眼去遇在公寓收拾他的东西，试图埋葬事实，伪造成他失踪的假象，下一秒发现海傊已经得知遇在的死的事实后，马上下跪道歉，态度转变太突兀了。

其实，这是一个逐渐累积的过程。

从海傊和遇在再次重新出现在她的人生里开始，她就动摇了。

遇在说她丈夫是在爱尔兰造成他车祸的直接犯人，这件事未必对熙珠没有影响。

只是为了不去否定她选择的人生，她只能去否定遇在。

而遇在的死，女儿杀了遇在的事实，和必须亲手去埋葬他的痛苦，还有对被他人发现的恐惧，让她的神经越绷越紧。

当意识到海傊已经知道真相，她已经无法欺骗自己，装作什么都没发生过了。

保护丽莎固然是主要理由，但可能也是潜意识里对从现状解脱的渴望在作用。

以熙珠对他人无从信任的天性，贤星像是个定时炸弹，她的弱点和把柄都掌握在贤星手里，这种失衡是熙珠难以忍受的。

熙珠对遇在说过，“已经破碎的婚姻是无法再拼凑起来的。

”编剧对熙珠在什么情境下对遇在说这句话是没有交代的。

可能是熙珠曾经对遇在采取的一种缓兵之计，也可能是在某段时间里，她真心这么认为。

回归家庭后，在以为贤星不知情的情况下，她尽力扮演着妻子，儿媳和母亲的角色，发展艺术事业。

就像贤星在揭露她外遇，重归于好后，约遇在和海傊吃饭一样。

”我想要证明给他们看看，我们没有任何问题。

”贤星选择了隐藏自己知情的事实，是因为他真的爱熙珠爱到可以容忍她曾经出轨的事实吗？

根本上，是因为他没有把握，也无法承受。

他心知肚明，每次提到爱尔兰的时候，熙珠会露出怎样的表情。

他也并不是毫无痛楚。

所以，在熙珠问起爱尔兰的事业的时候，他刻意以几近自虐的方式刺伤她。

两个以逃避和自我欺骗来维持着岌岌可危的婚姻完美的假象的人。

当出轨被揭露，两人依旧没有积极和正面的面对问题。

“为什么那么做？

”“那只是一个失误…”贤星应该也清楚，一个失误是不可能持续三年的。

但那是他想要相信的，也是熙珠想要相信的。

烧了熙珠和遇在的家庭合照，似乎那段过去就不复存在了。

但遇在却带着他的记忆回来了。

最后的贤星其实已经和在爱尔兰最后的日子的遇在的样子差不多了。

熙珠人生里的很多东西都已经避无可避。

在遇在死的同时，作为镜像，包含了她的家庭也已经没有生机了。

无论是对于她，还是对于她的家庭，她的离开都是一种断尾求生。

“每个人的内心都有一扇窗，是打开走出去还是在窗前驻留都是个人的选择。

”看似是被迫，但其实也是熙珠自己的选择。

2，以熙珠充满欲望的秉性，最后是什么让她变得无欲无求？

我不认为是因为她真心赎罪。

她选择道歉，不是因为对海傊或遇在愧疚，只是因为她自身已经承受不住。

那仍旧是她一贯的做法，道歉并制造自己和遇在私奔的假象，可以让她埋葬真相，让她和她的家庭逃避和不去承受真实。

但随着时间的流逝，她也许越来越鲜明，她失去的，对于她是独一无二的，也是她无论如何不可能再得到的。

比起海傊看着那种自己的宇宙离去，再怎么试图抓紧都无济于事的无可奈何，她曾经拥有的，却是被她亲手葬送的。

所以注定了她无法像海傊一样，拥抱着创伤开展另一个故事。

说回副标题的对应，第七集的副标题是“爱情不会就这么结束。

”在这集里，遇在对湖水讲了那个银钟掉进湖水里的故事。

第十六集的标题是“暴风肆虐后的地方。

”在这集里，熙珠听到了她以为永远听不到的钟声。

熙珠直到最后一刻还作为母亲生活，最终为了自己而死。

徐遇在说:"没有理所当然的事情。

"把母亲的爱视为理所当然的Lisa永远失去了母亲。

这是一部难得看到的将人性的复杂和深度表现出来的剧，并不是简简单单的狗血剧或不伦剧或爱情剧甚至复仇剧可以概括的，非要说的话，我认为称之为人性剧更加贴切。

尤其女主的刻画是难得一见的有意思，她看似是一个恶人但又有善良的一面（对姐夫见死不救，对姐姐怀有关怀），看似是一个自私者但又有无私的一面（对丈夫予取予求，对子女无私奉献），看似是一个虚伪的人但又有真诚的一面（对婆家假面以待，对闺蜜真诚相对），看似洒脱但又有放不下的一面（对旧情放下，对情人又有一丝牵挂）。

而她和其他主要角色的最大不同，在于她是一个有坚定的核心追求的人，她的一切行为，都是往那个方向在走的，她可以说是难得一见的，“实心的人”，无怪乎众多主要角色对她或爱或恨总之都是放不下，我觉得关键原因并不是因为她的美貌，不是因为她的体贴顾虑，甚至不是因为她的隐藏的真心，而是因为她的“彻底的自私”。

这种自私不仅仅是为了自己的目的而攫取一切，甚至是为了自己的目的而奉献一切，这也就是为何即使看到她在面对婆婆态度小心翼翼地赔小心和恭维的时候，依然感觉不到她的卑微的原因，反而更感觉到她隐藏在表面的卑微之下的无法被摧毁的向着自己的目的全力进取的生命力。

这样的女主，无怪乎会有为数不少的观众所反感，因为她太不一样了，起码跟我们一般在屏幕和小说中看到的单纯善良的存在困惑和犹疑的女主不一样，从某种角度来说那些存在各种困惑的没有强烈的“自私的“目的的女性角色是有其存在道理的，因为她们往往契合了刻画一个女性的成长历程或者成为一个男主的拯救对象的目的，也许迷惘的女主也更有利于戏剧的拉扯展开以及大多数观众的共情，因此她们大多都是处在成长中或者在变动中的。

然而本剧的女主不一样，她已经“长成了”，她已经成熟了，她即使做过所谓的“出了轨道”的事，但她的内在一直是坚定的，不动摇的，以自我追求，利益和目标为第一位的；所以她当初出轨，能坚定的为了心中的感情而勇敢的出轨而去海外同居，也能因为生活环境的困苦而坚定的离开情人。

这么“自私”的女性形象不要说在影视作品中，其实在生活中如此坚定纯粹的从自我出发的人也并不是占大多数的。

但其实女主的目的或者说私欲也很单纯，只有两个目的：一个是维持富裕的生活状态，一个是以自己的方式保护好自己的孩子，除此之外的任何事情，无论是对情人的爱情，还是对丈夫的包容的回报，或是对曾经的朋友的背叛，都不是她最在意的，都是她可以抛弃或者放下的 。

而在剧的最后，与第一集她只关心孩子而对丈夫的电话毫无在意的对话形成呼应的，就是她最终选择的，最珍视的，剩下的唯一的目的：保护孩子；所以在剧的最后，她为了保护孩子放弃了一切，包括孩子的亲情，陪伴和理解，这也体现出来她坚定决绝的内在，就像剧中其他角色评价她：郑熙珠，是一个做了决定就不回头的人。

与女主形成对比的就是一众对她或爱或恨的主要角色们，他们就像被女主这个大磁石吸引了一般，而其实这种强烈的吸引力也很可以理解：一个有自我中心坚持的人，一个实心的人，对一些并没有确立自我中心的，空心的人的吸引。

无怪乎从小到大都以母亲为意志中心的女主丈夫对她如此的放不下，无怪乎以男人的忠诚作为自我价值标准的女二对她如此的执着，无怪乎以爱情作为生存动力的情人对她如此的痴迷；他们都是以外在的某种东西作为自己生存的价值的，而女主并不是，她没有那种大多数迷惘的普通人对自我价值的追寻和被证明的需要，她只想要得到她想要得到的，而她想要得到的东西无关她的自我价值。

是的，郑熙珠就是这样“简单”又可以说“低级”的人，“简单”到不需要所谓的爱情（她曾经劝女二不要急着结婚，要更在意自己的生活），“低级”到不需要所谓的忠诚（她在面对丈夫可能出轨的时候说的话可以表明她的态度：不在意丈夫是否出轨，但需要了解真相以便更好的对策），她就是一个敢于直面现实，活在现实中的“生存主义者”。

所以女主也是第一个放下与主角们爱恨纠葛的人，虽然其他人一开始都不想放下和放过她。

然而女主的遭遇是一团乱麻成为了风暴的中心，其中既有命运的因素，也不乏她贪婪的不顾及他人的自我欲求的影响，这里有个很妙的一点是，表面上的郑熙珠是一个顾忌很多很多的人，然而实际上的郑熙珠却是一个为了自己目的不顾忌他人的人，她的顾忌很多恰恰和她的根本上的不顾忌完美对应契合，因为人都有一种追求平衡的本能，就像那些看起来非常循规蹈矩的人很可能具有一个渴望爆发反叛的内心一般；同时情人说她总是顾忌很多，却单独不顾忌情人，也说明了郑熙珠确实曾经对情人是真心的，她的大胆不顾忌也正是她内在的真实的一个出发口，不管那源自于爱情还是源自于对压抑的反抗，还是两者都有。

说到这里郑熙珠罕有的一句对情人的内心独白也很有现实意味，她说：我最讨厌你的冲动，但我也最喜欢你的冲动；人对喜欢的人的真实态度往往也是如此的矛盾统一，因为往往对方最吸引自己的，是自己内在也有却被自己压抑的那个特质，而另一方面，最被自己压抑的特质往往也意味着最被自己视为负面的特质，一旦自由的闸门打开后给情人戴上的爱的光环渐渐被现实磨损消失，曾经最爱他的那一点，就会变质为如同看到自己身上的缺陷一般难以忍受。

除了女主和酒馆老板其他的主要角色都不是放下的人，女主可以被看成传统意义上的“加害者”放下的代表，而酒馆老板则可以被视为传统意义上的“受害者”放下的代表。

一开始我一直不理解酒馆老板这个角色的意义，直到最后揭晓证明了他的重要性：人们往往会很容易的代入受害者因而对那些所谓的加害者的放下愤怒不解纠结不放，那么这部剧就让观众也看到作为受害者的酒店老板是如何面对老婆被骗乃至去世的这么一个重大悲剧的，他没有如觉得自己受到了重大打击的女二一般选择了复仇，他甚至选择了默默的包容就是造成他老婆悲剧的起因的女二的母亲，他总是在劝解女二放下，他体现了一种很少被人接受的面对生活的磨难的新的态度：接受一切，接受痛苦，从当下开始向着新的生活方向创造新生。

说到放下，我觉得这部剧的一个重要的关键词就是放下，而所有的角色都在用各自的方式演绎或者放下，或者放不下的态度和可能面对的后果以及状态。

其实放下是一个非常非常难的东西，即使我觉得它非常重要，即使我说放下别人等于放过自己，但我也得承认一旦面临了事情真心是不容易的一个人类的选择。

这部剧的大部分重点和时长都在刻画一个放不下的女二，她的很多台词其实也已经说明了放不下的痛苦，她为了让让她痛苦的人也承受痛苦为了复仇甚至不惜将自己的前途和生活也放弃，她因为放不下自己受到的痛苦甚至宁愿身处自己创造的地狱而试图将其他人也拉进自己的地狱之中。

一开始看了很多集女二的放不下我很不理解，不过是一个男人有什么放不下的，后来才懂了，她真正放不下的，其实并不是某个男人，而是曾经受过的伤和感受到的痛苦，她就像得了一种创伤后遗症一样，而且因为痛苦存在于过去，过去的时光永远无法重来，因此也永远无法得到弥补；所以她的执着是一条没有尽头的路，即使暂时得到了复仇，也永远不会得到真正的快乐和释怀，因为她执着的痛苦是一段无法重来的时光，人又如何能抹去一切把过去重新过一遍呢？

即使在当下和未来得到再多，过去永远无法改变，因此，过去的痛苦永远刻在放不下的人的记忆里和心里，一直重播，一直反复的创造和维持着那种痛苦。

因此，如果说我懂了什么，那么就是从偏执的女二那里明白了，面对曾经感受过的痛苦，不管那有多痛，最好的办法都是选择让痛停止在记忆之中，甚至可以通过创造出更美好的当下和未来从而让回忆中的痛苦转化为一个将自己磨砺成为更美好幸福的人的一种磨炼乃至赐福。

如果说女二是无法放下痛苦，那么男主也就是女主的情人则是无法放下幸福。

他让我看到了，无论放不下的是痛苦还是幸福，放不下都具有毁灭性的作用。

本质上，放不下的回忆，无论是美好的还是伤痛的，都只会成为前进的生活乃至生命中的一个负担和负重。

在这一点上，男主让我看到放不下到了极端的一种可能性：甚至因为过度的抓取过去的美好而付出了生命的代价。

从这个意义上来说男主的遭遇更加发人深省，因为也许比起痛苦的过去，人是更难意识到美好的回忆的枷锁性质的甚至更难从中走出来的。

剧里的男女主曾经幸福的过去，甚至包括回忆中最后的分手，其实基本呈现出来的都只有美好和浪漫幸福，然而也许从头到尾，美丽的爱尔兰的回忆，都是男主脑海中的记忆的样子，而对于女主来说也许并不是那般的美好，就像女主曾经说过的：我们互相都看到了对方最丑陋的样子不是吗。

然而在剧中的回忆中，即使呈现的所谓的争吵也只是偏向轻描淡写的可以说充满男主浓情蜜意的滤镜的。

然而男主的回忆有多么美，就有多么反衬得女主一意坚持回归家庭的现实的不美好，就有多么的不能让男主接受，为了那段美好，他徒劳的挣扎和偏激到甚至付出了一切。

所以，已经过去了的美好，也许更值得警醒，也更需要放下。

不止主要角色，其他角色也都各自有各自的行为脉络和深度。

比如婆婆，年轻时也曾经为了浪漫爱情而奋不顾身过，然而和没钱的老公结婚并且扶持他后，却遭遇了老公的强烈的坚持的背叛，她将这种伤痛化身为刀枪不入对子女的暴政般的管控，如宿命般的造就了在重压下同样追求爱情而选择了没钱的女人结婚的儿子，以及自怨自哀以自己的被家暴的不反抗作为对母亲的叛逆同时也是一种变相的忠诚的女儿。

比如女主弟弟，他体现了另一种和女主不同的所谓“加害者”面对受害者的态度，女主从头到尾对于女二所谓受的伤害其实都是一种不屑一顾的态度，虽然其实对于女主的性格来说并不奇怪，因为她就是一个重视当下和未来大于虚幻记忆和过去的生存主义者型的人，因此她面对女二从来都没有把所谓的背叛当成重点，但她对女二的劝慰其实也含有她自己的一些真心，她一直都在劝女二重视自己的前途自己的生活自己的幸福，因为她自己就是这么做的；而女主弟弟则不同，他选择全面的接受受害者的一切控诉，他选择了尽可能的压抑自己身上那些个人的不舒服的情感，但是这看似真诚的行为么会不会反而是一种不真诚呢？

谁又能真正的共情任何他人呢？

这一点其实朋友的母亲知道每个人都在最深处知道，而且这个剧体现真实和现实性的地方就体现在这里，如女二所希望的“最配合复仇的加害者”能让受害者真正的幸福快乐吗？

其实并不能，弟弟害死的朋友的母亲几十年年了都是一样的活在痛苦地狱之中，尽管弟弟一直都配合她的一切要求去做善事，配合她去忏悔，配合她的纠缠连接几十年，但她无法从加害者的配合中得到真正的满足，因为纠结过去是一条无法得到满足的不归路，不过直到最后她终于得到了真正的放下和解脱，她在跟弟弟大闹了一场后一个人在教堂看着弟弟要她永远恨着他的字条流出了眼泪，那是一种终于面对不敢直面的伤痛和损失，终于面对挽不回过去的现实的解脱的泪水。

总结一下各个人物的代表意涵以及这部剧所传达的道理。

女主：一个以过度自我追求为中心的人，当她完全放下了私欲反而得到了真正的内心的平静。

女二：一个因为过去的痛苦而放不下的人，因为放不下而创造出更多的痛苦和地狱，放下后终于迎来了人生的新生。

女主情人：一个因为过去的幸福而放不下的人，放不下的时候给爱的人也造成了折磨和痛苦，直到最终也没有放下而付出了自己的生命。

女主丈夫：一个因为自尊而放不下的人，放不下的时候压抑自己的真实情感甚至做出了犯罪的行为，最后选择了放下而给予了女主最后的平静。

女主弟弟：一个因为加害身份而选择了完全顺从被害者的复仇的人，然而他的顺从没有改善任何现状，然而受害者自己不放下的话，即使加害者对她的要求全盘接受她也依然永远处在当日的痛苦之中。

女二母亲：一个曾经无意识无底线的活着的人，当她意识到自己作为加害者给受害者带来了无可挽回的伤害的时候选择了真诚的忏悔，是一个具有成长性的真诚的人。

酒馆老板：一个遭遇到巨大意外伤害的人，曾经想要复仇，后来慢慢从中走出来，怀着包容的心态包容了这个无常的世界他人以及自己，成为了一个散发光明的人。

总之，对我来说，这是一部难得一见的复杂而现实，可以从中体会到很多的，悠远深长的剧。

处于悲剧中不同步的4个人的发展线都合乎情理，背叛的人只有死亡和社会化失踪。

而被背叛者因为自己的怨恨波及他人，却不用负责，开始新生活。

看到结尾也很有怨念。

最惨的是徐遇在，父亲的天才与悲剧在他性格中埋下偏执的伏笔，爱上另个她，背叛前个她，被爱人抛弃，被她的丈夫用车撞，昏迷3年，醒来失忆，被前女友用谎言捆绑，被爱的人设局，被爱人孩子保护妈妈误杀，被爱人毁尸灭迹抛于湖底。

《你的倒影》看完后心情特别沉重，好几天没办法从情绪中走出来。

这是一个并不完美的剧，我不喜欢女二海殒的复仇方式，她目标不明确，她把遇在带到熙珠面前，利用遇在对熙珠的感情，扰乱破坏熙珠的家庭，同时又幻想在这个过程中，遇在回心转意回归她身边，这不是割裂么，这不是自取其辱么？

之前抛弃过你的人，你给他制造机会再把你抛弃一次。

这是惩罚了谁呢？

不过说到这里，遇在又何尝不是呢？

熙珠曾经决绝地抛弃了他，他仍走到她面前请求她重新爱他。

但遇在的目的不是报复啊，他就是不顾一切地偏执求爱。

他不怕再被抛弃，他甚至想通过积极地发展事业，让熙珠最终接受他。

但熙珠否定他的感情，否定他们曾经有过的爱，甚至否定他被贤性用车撞伤的事实。

他爱的人站在他的对立面，甚至害怕他，他被整个世界孤立。

最终他决定拔掉颈上的钢笔，用最惨烈的方式，与这个不理解他的世界诀别。

熙珠在开车运出遇在尸体的时候，一直听到遇在对他说话。

一直到把车停下来，熙珠的情绪终于崩溃，她疯狂敲打后备箱，她爱的人，曾经那么鲜活存在的人，那么炽烈地爱着她的人，就这么永远蜷缩在狭小的行李袋里。

最后，熙珠在遇在沉下的湖里，听到了钟声。

那个时候，他们终于在一起了吧？

剧中我最喜欢的场景，是遇在和海殒婚礼上，熙珠在楼上出现，遇在跟上去，这时展厅代表走过，两人慌忙躲进狭小的空间。

遇在问“我们为什么要躲起来？

我们又没做错什么。

”熙珠不回答，使劲推开遇在，遇在侧脸迎上去（侧脸真好看）。

亲吻中两个人的情绪是激烈又痛苦的，这个场景太有张力了。

熙珠为什么会出现在婚礼，她自己也很矛盾，肯定也后悔。

而失忆的遇在，仍然重新被熙珠吸引，并不可抗拒地要靠近她。

在爱尔兰的时候，遇在心甘情愿地照顾湖水，帮熙珠做笔记，照顾着这个暂时的家。

我能感受到他在一个缺爱的环境成长，他希望给予爱，希望有完整的家庭。

这是很触动我的地方，因为偏执的艺术家，基本上只爱自己，即便有爱人，也是因为遵从自己的内心，说到底也是因为爱自己。

而遇在能把爱给到爱人之外的第三人，给到孩子，他比他的父亲更渴望得到世俗的家庭之爱吧。

最后再说回复仇。

因为爱而不得而去报复，实在是浪费生命的事，我认为是复仇里面最贫弱的理由。

那个人不爱你，比这个结果更差的是，你逼那个人去爱你。

别人不爱你没有错啊，强拧的瓜不甜。

如果能目标明确，在爱人和复仇之间选择前者，那么遇在失忆是一个多么好的机遇啊，你能按自己的想法植入记忆，养成一个爱你的前辈，两人恩恩爱爱搞艺术事业，这难道不是完美？

如果和你相爱多年且刚刚登记结婚的丈夫忽然消失了，你会怎么办？

在震惊、难过、自我怀疑的种种情绪中，最强烈的想法是想知道究竟发生了什么，他在哪里，等你终于等到了他的联系，找到了他，却发现他失忆了，他已不记得对不起你的种种过去，而你也在找他的过程中知道了他消失的理由——他爱上了别的女人。

这时候的你会怎么办呢？

这个问题很难回答，但复仇是备选之一。

有人希望熙珠和徐遇在在一起，觉得他们是真正的灵魂伴侣，如果抛开其他所有人，只看这两个人的心，爱就爱了，无可厚非，可是现实世界不能如此理想化，每个人有自己的社会身份，是某个人的丈夫、妻子、母亲……前段时间完结的《顶楼》里也有出轨的夫妻，为什么这里的角色更让人厌恶？

前者，本就是全员恶人，所以互相伤害，看客只觉得有趣；但后者，并非一开始就是全员恶人。

海媛刚认识熙珠的时候，她是多么的纯真善良啊，可她无防备的善良，正是悲剧产生的诸多原因之一。

爷爷教会她善良，可她的母亲没有教会她如何在爱情里保持清醒，如何真正的爱自己。

虽说不伦的二人要为这场悲剧负主要责任，但是但凡海媛把自己放在第一顺位，就不会因为徐遇在的突然消失而彻底颓废。

她太爱他了。

她把他当作是自己的全部世界。

当世界消失，她自然会崩溃。

如果她最爱的人是自己，在爱人消失的最初一段时间或许会感到堂皇失措，但会逐渐清醒，先过好自己的生活，同时试着寻找消失的爱人，如果很久都没有找到，就会彻底放弃，翻开人生新篇章。

可是海媛不甘。

最后花的时间越多，越无法放手，执念越深，深到找到了本来该恨的人，但还是想爱他。

她真的爱惨了，惨到让我想敲敲她的脑袋：他不值得！

可是已经都走到这一步了，最好的年华浪费了，最好的机会没有了，而始作俑者，一个成了家庭幸福美满的有名画家，一个干脆什么都不记得了，她怎么能不能恨？

既然一切都无法挽回，她也再也回不到最初的自己了，那么即便是杀敌一千自损八百，也要把这场复仇进行下去。

“三观跟着五官走”可能是很多追剧人的心态，这句话展开来说，就是人们都倾向于支持自己喜欢的演员，而不以剧中人设为转移。

所以这部剧的弹幕很明显地分为了两派，一派是海媛饰演者的粉丝，一派是熙珠饰演者的粉丝。

其实看剧的时候情绪很容易受到弹幕的影响，看到相同的想法会开心，看到讨厌的角色受到喜爱会生气，有时不知不觉中自己会被带节奏……我其实一开始也只站在海媛的立场，希望她能够复仇成功，尽管现在也希望她能复仇成功，但同时也为她感到遗憾。

小的时候和妈妈一起看电视剧，我最常问的一句话就是：“这是好人还是坏人？

”但是越长大，越明白这世上没有纯粹的好人或坏人，人性太复杂了。

熙珠的出轨是可耻的，尽管她是有些许被动，但她没有守住自己的道德底线，背叛了自己的家庭，背叛了丈夫和女儿，是令人发指的。

可是，她从小生活窘迫，嫁给了有钱人，不用再过苦日子，可是要每天看婆婆的脸色，要装好一个富家儿媳的角色，她的心其实也早已支离破碎了，假笑面具已经牢牢地戴在脸上，自动化地帮她处理各种人际关系，突然有一天，面具的一角被一个人轻轻抬起，告诉她在他面前她能够做自己，能够摘下面具自由地呼吸，她一开始也有些挣扎，可是她残破的心中没有那么多道德感了，况且她早已深谙变脸的精髓，又有机会外出独居一段时间，怎会不利用送上门的年轻鲜肉排遣寂寞？

可是这是爱吗？

或许是吧，熙珠作为母亲，应该是真的爱她的孩子，但是作为女人，她还记得什么是爱吗？

在婆婆面前卑躬屈膝，以及当初可能也是图湖水爸爸的钱才想办法嫁给了他，她可能爱湖水爸爸，也爱徐遇在，但她心中的第一顺位，应该永远是她现在所拥有的社会身份，有钱，有地位，有幸福美满的家庭，尽管事实可能并非如此，但让他人艳羡，对她来说就足够了。

（2021.11.25 23:46 这部剧我从开播追到现在，真的是想了好多……中途几度想弃剧，但最后还是追平了，现在就剩两集就大结局了，之前在微博看到有人书版结局，但剧中的时间线已经过了书中的结局，最后是肯定没办法happy ending，但是希望海媛最后能够放手，就让他们去狗咬狗吧/毕竟徐遇在已经恢复了记忆想要回他的女人和孩子呢（虽然不是他亲生的孩子，徐先生也是有些病态在里面啊，搞艺术是都有点那啥还是有点那啥才能搞艺术？

/搞艺术人士风评再次受害kkk））

（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）今年大部分的JTBC剧貌似扑街扑的有点多。

水木剧郑素敏、金知硕主演的《月刊家》平均收视率只有1.66％。

土曜剧韩素希、宋江主演的《虽然我知道》大结局当天，全国收视率只有1.74％。

周末剧全度妍、柳俊烈主演的《人间失格》从播出到完结，最高收视率只出现在第一集4.191％。

有网友说，就算主角全是影帝影后都拯救不了这些剧。

是它们的剧情不好看吗？

接下来咱们聊聊JTBC的另一部新剧：《你的倒影》

只看封面的话，双女主，本以为是个百合剧，其实不是……该剧改编自同名小说，由《花党》林贤旭导演执导，《秘密》《只是相爱的关系》刘宝拉编剧执笔。

其实这也是一部疯批狗血悬疑剧，说到疯批二字，大家是不是都想到了《顶楼》？

这部剧和《顶楼》的区别之一大概就是前两集略悬疑，不过坚持看到第四集，很多线索都明确了。

四位主角，高贤贞代表作《善德女王》、金贤彬代表作《机智的医生生活》、金宰英以及崔元英。

高贤贞作为本剧女主角之一，如果不强调她的年龄，根本看不出来她已经50岁了。

故事开始，一个前途无量、有丈夫有儿有女、家庭看起来还算和睦的画家赵熙珠（高贤贞 饰）在她准备画展的时候，接到了女儿学校的一通电话。

赵熙珠的女儿丽莎被聘用的代课老师具海傊（金贤彬 饰）欺负，被她当众扇耳光。

她找到了这个老师，这个老师说打她的孩子没有理由，就是要打她。

起初赵熙珠并没有认出这个老师是谁，直到——

“她们长得很像。

”她指的是：汉娜。

赵熙珠说汉娜和具海傊很像。

她们不仅像，她们就是同一个人。

而赵熙珠的老公安贤性（崔元英 饰）藏了一个男人，徐遇在（金宰英 饰）。

他们四个人之间是有一定联系的。

赵熙珠和汉娜在留学期间成为了很要好的朋友，因为汉娜会画画，赵熙珠跟着她学习画画。

某天汉娜的外公生病，汉娜拜托自己的男朋友徐遇在给赵熙珠上课。

孽缘就这样开始了……

赵熙珠和徐遇在看对了眼，一个婚外情，一个有女朋友却出轨，彼此之间一直维持着不正常的关系。

不仅如此，她和徐遇在还有了小儿子湖水。

她抛弃了徐遇在，回国享受以前的生活之时还把湖水带回了婆家。

而她在婆家卑微到尘埃，不争不抢不顶撞，但这并不妨碍儿子被不知道真相且重男轻女的婆婆喜欢。

安贤性知道自己老婆曾经发生的一切事情，可是他并没有觉得自己老婆需要受到惩罚，他深爱他的老婆，只是痛恨徐遇在。

开车撞了徐遇在导致他在病床上昏迷不醒，可是他又消失了，被自称是徐遇在老婆的女人接走了。

具海傊表示她就是徐遇在的老婆。

她重新出现在找熙珠面前就是为了复仇，抢走属于她的一切。

她总是神出鬼没，还阴阳怪气的说着一些话，在他们一家人前阴晴不散。

她的出现，让赵熙珠又敏感又害怕。

赵熙珠在留学期间抛弃了妻子和母亲的角色，选择遵循自己内心的欲望和别的男人谈恋爱，又在回国前抛弃了那个男人重新做回了好妻子好母亲。

她这样做迟早是需要付出代价的……

代价虽迟但到。

那个男人回来了。

其实，一口气看到这里很多网友表示真的讨厌不来女主，因为女主实在是太有气质太漂亮了！

支持女二复仇和喜欢女主并不冲突。

在剧中，赵熙珠对她女儿同学讲的一段话需要划重点：“不要把自己的一切都告诉别人，因为这样会让人觉得你很好得手。

可能会有人假装担心你去赢得你的信任，一开始对你好的人，一旦变脸会非常可怕。

总之凡事小心不是坏事。

”她似乎在暗示她自己曾经经历的一些事。

总的来说，剧情节奏还是非常快的，女主美，女二疯批，女一女二之间的感情关系，以及男一爱老婆爱到无法自拔，男二文艺青年丧气质都是这部剧的关注点。

对这部剧感兴趣的人还是不少的，让人忍不住期待接下来的剧情发展了～想要看的小仙女们，关注公众号【hanjuts】后台回复 你的倒影 可以收到链接

喜欢晚上工作，夜来了，思路也清晰了，写完提案，尽然无眠了，于是重看这部剧，还是感叹高姐的美！

剧情什么的不想再说了，不说剧中人设是否正面，就说我每每看到申贤斌在剧里面一脸无光，眼神淡漠，总感觉世界都欠她三千万一样的死气掰连的样子，我是男的，我都躲，曾经她也明媚阳光，被三之后，就变得像个游魂，而我每每看到高姐，(虽然演了个三)都觉得心头荡漾了柔情，眉梢眼角就连头发丝都带着韵味，那种淡然自信优雅想让人靠近，不说三观对不对，就说申贤斌演的这个角色，看的让人眼气，这个男的都抛弃你了，根本不爱你，你还要死追，他看你的眼神冷漠无光，你还在自我欺骗，爱一个人，是爱着他爱你的心，你也享受着两情相悦的过程，而不是你单方面付出，自我陶醉，最后抱着自己的偏执毁灭。

感觉申贤斌还是适合演知性内敛的角色，和高姐在一起，又加上人设那样，简直被秒，还是感叹高姐好美，妆造也贴合

这张配饰都搭得好，好优雅！

眼神好温柔，心化了！

头发丝都带着韵味

曾经好阳光清新

死气沉沉的搭配，淡漠无光的眼神

2021.12.4 今天追完了剧终，看到有豆友发的终映收视依然低颓的帖子，看着豆瓣6.6分的评分，内心中最大的感受竟然是庆幸。

庆幸自己没有错过这么一部好剧，堪称心中年度甚至数年韩剧之最佳，甚至值得将自己的豆瓣首评倾数贡献。

不期待以个人偏好替作品功利性站台，仅仅自说自话感谢剧作主创们的努力，让《像你的人》成为与我有共鸣，让我有共情的韩剧里程碑之一。

【故事和叙事】开播初期看过原著小说，真的是一页纸就看到底的。

编剧加入了许多支线人物，写够了16集，足够丰富又没有太多工具人，剧情缓缓展开又让我想不到快进，功底足够扎实。

我对这种简洁精巧不多累赘的节奏有天然的好感。

印象比较深的有几处：一、女主和闺蜜情比金坚的友谊，以及闺蜜如何坐拥鱼塘。

以两人闲聊提到“你我都是疯女人，不记得了吗？

”引出，用了不到1分半钟的篇幅全交待清楚了。

两人旧时一同在护理院给富人老人端屎倒尿解决需求，女主因为维护了三观契合的闺蜜而收获了友情。

闺蜜伺候老爷子临终，战胜儿女获得鱼塘继承权；女主因结婚上升了阶层。

二人友情一直延续至今。

后来二人在医院碰面的交谈内容，还有最终女主的归宿，时不时会扣着旧时护工的经历。

剧情、人物、身份、台词做到了很好地互洽。

二、贞延和酒馆老板的孽缘一捧红玫瑰，让贞延回想起自己欠酒馆老板的孽债。

她配合警察把涉嫌诈骗的前夫？

送进了该去的地方（几个镜头就讲明白了），在酒馆胡言乱语求完安慰后，一直绷住要说“米啊内”（对不起）的嘴型，结果说出来的是“我肚子好饿”，让人不禁被这个可爱又搞笑的糊涂妈给逗乐了。

本来以为编剧在这里要隐形地处理两人的歉意和原谅时，贞延趁老板去厨房，对着背影给了一个九十度的鞠躬一句正式挂泪的道歉。

让我突然也跟着由笑转泪，一时词穷这巧妙的设计该怎么赞叹…三、丽萨和主英的百合情涂一样的彩色指甲，被突然袭来的啵啵吓到慌了阵脚的眼神，主英转学后新结识的伙伴拥有和丽萨的同款黑长直及背影…寥寥数笔，丽萨时常对这段友情显露出外强中干的疯批卑微，而主英则更清醒理智有着选择宿命的骄傲，和两人在现实中的财富地位形成了反差。

【音画台词演技】围绕艺术家的故事，怎么可以拍得不好看不好听。

我想即使对这剧颇有微辞的观众，也没有几个不承认画面风景配乐海报的精美吧。

一、景象色彩爱尔兰的海边悬崖、白色阶梯和风铃木屋、遍布欧石楠的花野山坡，这些美好的景象让人对禁忌之恋变得靡靡失去警惕。

熙珠海媛从海报走到剧里的红配绿，居然搭得一点都不会让人想到那个俗字。

女主画室外帷幔间的层层阳光、室内欢腾燃烧的小火炉，徐画家工作室的晦暗萧瑟，海媛早期明黄的着装和中期心里掺了黑所以变绿的大衣，色彩和景象一样在这剧里随时服务和支撑着人物的塑造。

二、构图、配乐印象比较深的一幕：徐遇在和安贤性在游乐场相遇，两个人相对静立目光冷峻气氛剑拔弩张，身后是湖水一脸天真无邪开心从滑梯上滑下。

强烈的对比让人一秒心疼两位绿帽爸爸，成年人的戏如人生，好累…剧中时而响起的配乐，有一种离你很远飘来却在身边萦绕不绝，节奏缓慢但重音鼓点都在和心跳共振的魅力。

用手机看这剧的时候我都是要标配耳机的，漏了台词或者音乐，都有看剧不完整的遗憾。

三、台词和演技台词，非要写下这两个字，感觉对自己好狠，这不是相当于要把剧再反复看几遍吗？

这里不列具体的了，列一条就没得结束。

日后慢慢琢磨吧，每一集都有金句。

演技上高贤贞和崔元英不用说了，能感觉到他们也很享受自己的发挥和与对手碰撞出的火花。

有短评评价高姐和夫家人说话都用气声，而表达自己真实想法的时候会用实声，从气息上就能区别出来她是假意逢迎还是真情流露。

高姐凭借精湛的演技和外形管理在和年下男主搭演不合三观的情侣时，都能圈了一票粉站她的cp，足以说明其实力。

崔元英从外形上很难从他扮演的众多财阀精英形象里有突破性的区分度。

但是这剧看完，我却觉得他撞人撞的合情合理，他爱家爱的合情合理，他最后坐在车里悲叹两声然后扭曲恸哭也合情合理，好的演绎就是要让角色合情合理，我觉得这是不低的评价。

至于申贤彬和金宰英，我觉得比上面两位是有差距，但是也没有那么差。

毕竟海媛前期的明媚和后期行尸走肉的状态，遇在失忆以及恢复记忆后的状态，演员都明确地传递出来了，能让大家有清晰可见的区分。

我想大部分对演技的不满多多少少有对人设共情的加成，有人批评说明被演员演绎的角色感染了😂再说众多配角，从婆婆、大姑姐姐夫、贞延、外公、酒馆老板、闺蜜、丽萨主英、主英爸、画廊李代表、宣遇和郑燮妈…他们每一个都有熟悉又剧抛的面孔和身份，都配拥有姓名，我想感谢他们把每个角色都立住了。

【人物和剧情】像你的人，你的倒影谁是像你的人，你是像谁的人？

今天谁是像你的人？

谁是像你哪里的人？

…这些倒影或者影子关系，在剧里可以找到很多很多。

而每个人又都是丰满而立体的，最庆幸这剧里没有假大空高大全的大男主大女主，每个人都在自己希望的位置上求个安身立命，求个脸上有光心里好活，求有一份珍重的人、情、利、欲可以守护，同时又不顾自地得践踏利用别人才能完成。

所以被说像戏精疯批一地鸡毛的人，不是位置找错了，就是太求自己心里好活，践踏利用通通都做了，最后全在自己最想守护的那里一朝破功。

反而活的通透的那些人，他们才是能听到湖底钟声的人吧。

结局我感觉不错，乱力结束后，所有人回到了自己该在的位置上，一些人赤条条来去无牵挂，只能在后备箱里碎碎念自己的十万个爱情为什么；一些人终于扶正了一直折断躺倒的路标，踏上了前路；还有一些人在安静地等待、救赎和学习忘却或原谅。

现世安好。

看完这部剧带给我的感受是深刻而心痛的。

心疼具海傊。

许多人不理解她的心狠她的报复手段她的偏激她的固执以及她内心深处的歇斯底里。

这样的一个她看起来压抑到让人窒息。

但我们不可能每个人都是圣人，当面对与她遇见的同样的事时，又如何得知自己一定是那一个表现得比她要好，并且以一个正确得符合所有人标准的三观，整理好眼前这段自己投入所有的感情的人呢？

她的妈妈17岁便生下了她，过于年轻的海傊妈妈并无法教给海傊太多的如何去爱人以及爱自己的道理，况且海傊妈妈自己也是一个善良、被人欺骗过后依旧愿意相信别人的心智还并不太成熟的人。

在这样的原生家庭之下，海傊的性格也可窥见些许缘由。

我确实偏向于同情海傊。

熙珠无论如何都是与宇载最先共同犯下错误的那两个。

在无数次海傊给她道歉的机会时不但逃避那存在的事实，还以一副成功姿态用那些冠以世故之名的道理来劝诫海傊回到自己的生活去。

我想说凭什么因为犯错的那一个下定决心将过去的错误隐藏起来了打算就此翻篇了，被伤害的那一个就必须同她一样放下一切过往，当作没有发生一样重新开始生活呢？

现实中在和海傊同样的原生家庭长大又会有多少人有着强大的内心，足以以理智清醒的头脑，做出我们这些作为旁观者的观众一样的判断呢？

现实海傊以及我们是感性的，理性的是我们这些观看者，以上帝的视角，看着这些并不非黑即白的善恶人性，发出批判。

正如海傊对暂时监护的学生主英说以她为例子，要放下，不要像她一样，海傊何尝意识不到自己已经这条路已经走错了，她或许也想要回头只是她做不到而已，毕竟错误的路必须自己亲自体验过走过才明白得更深刻。

有些人会认为：熙珠都已经打算回归家庭好好生活，如今海傊还放不下执念仍旧揪着每个人不放过。

那是因为熙珠犯过错了，她尝过了苦，自私的她想要当作一切从未发生，不想要承认自己的失败过去，不想要赎罪。

熙珠能够放下只是因为如今她有足够的底气，有深爱她的丈夫以及自己成功的事业支撑着她也鞭策着她，提醒着她应该忘记年轻时冲动犯下的错误。

但我也同样理解她世故的根源一大部分是原生家庭的条件，她穷怕了，她在父亲那里挨过的苦，她所生活过的阶层让她无论如何都不会想要自己的孩子与她经历同样的生活，不可否认这是出于她的母爱。

因此，正如导演极致表现出来的没有真正善恶定义的人性，最终我无法定义她的成功与失败。

作为她自己，她前半生的错误永远成了她一生的挥之不去的污点，而最后她却在爱尔兰听到了那心灵纯净的人才能听到的湖底钟声，说明她自己救赎了自己；作为妻子，她虚伪而自私，在我看来，真诚地面对深爱他的丈夫至少是她除母亲这个角色外最后的良知，可她并没有；作为母亲，出轨丈夫后却又带着孩子抛弃宇载，回归家庭，心狠根源也为自己为孩子的未来，她和所有母亲一样爱自己的孩子，愿意放弃一切也要掩盖女儿丽萨把钢笔扎进宇载脖子的事实，这是作为郑熙珠这样的母亲的畸形而可怜的母爱，她无法以自己为榜样教给自己的孩子真正正确的三观，她对于自己犯下的错误最终却差点要自己的孩子来承受的愧疚与悔恨。

也有人说女二海傊的现状都是自己不愿放不下的心以及对女主的嫉妒与恨。

一位有天赋的画家在经历了朋友与丈夫一声不响的背叛后，独自度过那漫长又无人问津的生活，尝试过自杀，最后又被外公救回来了，而同个时间段，熙珠自私地回归她原有的美好家庭和生活，成为了光鲜亮丽的艺术家。

鲜明的对比下，我更加心疼海傊，她之所以是懂艺术，或许是上天给予了她不同于没有天赋的人们的那份特别，她的心也许只有她曾深爱的前辈能懂，或许原来自信而耀眼的她的改变有一部分也是源自她的不同。

而她与妈妈的对话中，妈妈希望她生下比自己优秀的孩子并且活得长久些时，她却说自己似乎这两件事都不能够办到。

看到这时多么想抱抱她，告诉她没关系的没关系的…这是妈妈对她的期待更是外公的愿望，无法实现最爱她但已经离开了的外公的期望的她内心是要有多么无奈多么抓狂我们无法感同身受…我相信她的改变她对熙珠和宇载前辈做的一切不止是源自她的执念，其中一定也包含着对家人对她还没出生就离开的孩子的愧疚和爱。

她回来想要熙珠的一个道歉而对用钱买作业的熙珠的女儿丽萨连扇巴掌，却出于善良的帮助她的学生主英摆脱父亲的束缚能够安心的做自己喜欢的事并成为她的监护人照顾她。

她利用了丽萨的弟弟湖水却也对他投以温柔的爱。

就像无法定义熙珠人生的成败，我依然无法定义海傊的对错。

或许还有人会说是海傊引起这一切的发生。

在我看来，海傊只是插入加速了这一悲剧结局的到来。

无论如何，解铃还须系铃人，时间终究会促使人去解开这混乱的三角关系。

但其实也因为海傊，即使无辜的孩子们会在未来某一天了解真相，但确实是由她先将她们牵扯进来了，而她并不是没有收到惩罚，她的心灵承受的无法解脱自身的苦痛以及深爱的外公去世的遗憾，时刻折磨着她。

最后，她救赎了熙珠弟弟，酒吧大叔救赎了她，她也救赎了自己，她值得拥有好的结局。

导演把每个主要人物都塑造得很好很真实，将背对着我们的人性翻过来打灯、展览…但唯独男主，我看到的是模棱两可，导演暴露着他的一切罪恶，也展示着身为艺术家不顾一切追求真爱。

可观众却过度聚焦于不自爱的女性。

结局，宇载自己把丽萨扎进脖子大动脉的钢笔拔出来了，在这之前，熙珠阻止了，可他最终还是选择了自我结束。

或许他对她失望了。

他爱她，爱而不得，或许他最终放下她了。

我读不懂这禁忌的爱。

不得不说，这个结局大快人心。

让造成这一切罪恶的源头人物得到了惩罚，熙珠也为了保全女儿和家人，什么也没有留下地选择离开所有人，走之前她和海傊的谈话说到熙珠对她说过她没有当过母亲怎么会明白自己的心情，海傊说，她本来也有机会当妈妈的，她轻描淡写的一句话带过了这件成为她永远的遗憾的事，她自己承受着本是挚友的熙珠带来的痛苦，她对熙珠说，我并没有刻意地想要你感到愧疚，我只是想要告诉你…作为观众，我很想听到她再多说些什么，但就是这样性格，让我更加爱她独有的魅力，更加心疼她想要抱抱她，这或许也和有艺术天赋的她相呼应。

最后，熙珠穿着绿大衣曾经海傊也穿着同样颜色的大衣，看着海傊/汉娜个人首展的海报，呼应曾经看到熙珠画家个人展海报的海傊。

她回到了她的起点，而海傊也值得地举办了她的展览。

曾经互相崇拜钦佩的挚友最后却分道扬镳。

一步错步步错的结局是永远活在自己建造的囚笼里亦是坠下万丈深渊；人性永远不是非黑即白，善良至极的人依旧具有其劣根性。

这部剧所展现的一切都促人反省…