在窗边
窓辺にて,By the Window
导演:今泉力哉
主演:稻垣吾郎,中村友理,玉城蒂娜,佐佐木诗音,志田未来,若叶龙也,仓悠贵,穗志萌香,齐藤阳一郎,松金米子
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2022
简介:作家市川发现自己从事文学编辑工作的妻子在与人气作家偷情,却没有揭穿,他对自己心中涌现的情感困惑不已。与此同时,他邂逅了获得文学奖的女高中生留亚,逐渐与她展开交流。擅长刻画男女之间细腻微妙情感的今泉力哉被誉为“日本洪常秀”,他以旺盛的创作力成为现今最高产的电影作者之一。今泉力哉自编自导的这部影片邀请到昔日天团SMA..详细 >
一部令本今泉吹汗颜的作品。“言多必失”,这个词居然也可以用在这种话痨导演上。错位的人物和情感制造出的尴尬笑点还是很纯熟,“窗”这个设定比“街”要有趣,不过基本没有更进一步的发掘,太处在安全区且不节制了,文学圈的设定被完全浪费,而且感觉完全不知道该怎么收尾。最喜欢的是俩人在情人旅馆说相声那一段,但也在《你和我一样不正常》里面看过了
不好看。《驾驶我的车》的戏剧结构,《在街上》的调子,远不如这两者精彩,趣味性也不足。中年大叔和高中女作家的搭配,不是很喜欢。几段出轨的戏份倒是挺有趣,但是整部戏拉的太长了。让电影的闪光点都湮没在这琐碎的对话里了。评分:6.0/10。
每一个细节都非常俗套,整片给人一种赝品的感觉。
好淡(指剧情也指男主本身)真的太长了我差点睡过去(但拍的又还算挺有氛围)看不看都可的感觉😮💨
日本的都市闲情。闷。
值得一看!别骂了 这不比滨口龙介好看?我太吃黄毛这样的男生人设了
对话戏看的时候觉得还行,也有一些灵光一现的时刻。但总之就是1)对话还是服务于某个叙事的目的,且缺少可以回味的地方 2)谈话内容无营养、空洞,主要为了拗文青 3)不同演员之间演技差太多,不在一个频率上 4)对空间的把握极差,仅作为演员交流台词的背景。虽然有点欺负人,把四点逐一对比洪尚秀就一目了然。
如果你只爱自己,那就没什么可以伤害你——只爱自己很容易,问题在于恋爱中的你难以只爱自己。恋爱不是请客吃饭,而是敦行致远,臻于至善。很遗憾,资深文学编辑偏偏《在窗边》请客吃饭。为此,这部探讨得失主题,标题暗藏谐音梗「在床边」的作品或是今泉至今为止写过最有趣的小说。走红是个玄学——显然,获奖的人不是背叛婚姻关系「被资深编辑捧红」的年轻创作者,而是坚守初心许多年「被新人作家染绿」的成熟创作者:命运奖励他一串不知哪儿生产的「愣头」青葡萄,抑或一筐不知怎么换来的「妙语」连珠炮。看过《人约巴黎》的观众或还记得,患得患失「满心都是负罪感」的《影子写手》写不出给予「平凡羞耻症」患者救赎感、治愈感的小说。在一个谎话连篇,人与人之间又擅长协助彼此圆谎的交流语境中,如何打开天窗「实事求是」说亮话?说亮话,伤人啊。
话痨爱情小品,松弛,幽默,还有些“奢侈”,能再紧凑和灵动一些就更好了。/ SIFF2023第4场@UME新天地
上影节第二部,剧情仿佛没有,大段大段的对话讨论一些人生哲理,英语字幕全部都是大白话,中文翻译稍好一些,如果要是懂日语,可能更能get到导演想要表达的东西吧
对人内心多层复杂情感的觉察、对两个性别在关系中的心理洞察、叙事节奏和对话节奏非常棒。
『SIFF 25th 04』有点冗长了,前面可以精简一点。有些笑点只有在影院才能一起笑出来的感觉还挺好的,在家自己看可能觉得节奏太慢前面就弃了。另外,有幸以旁观沪语对骂结束了25th siff,独特的体验。
几段关系挺生硬的,但总归人家青年导演还能拍出爱情电影。没有在街上那么喜欢吧,但也还行。爱无能很真实,基本上涌对白堆出来的,没有太多电影瞬间。最近就是想看点儿爱情电影,感觉中国市场里这类型基本绝迹了。
好闷的电影 玉城TINA为什么还可以演高中生
前半部一堆堆从生活与内心的边边角角里硬抠出来的文学化表达,净是些屁话。当少女跟大叔在 love hotel 里打起了扑克,才是属于今泉力哉的神来之笔。
就知道会是合乎我口味的。文艺挂,尊重女性,被出轨,消失的初恋…这一类男性,我们可以统一概括式地称为村上春树式男主。他们于道德利于不败之地,于情场失意而又不觉挫败。他们使少女怦然心动情不自禁,使少男梦寐以求心向往之。
油腻。
#25th SIFF No.21我喜欢芭菲,她是最完美的甜食,我喜欢过芭菲,但量这么多谁吃得完呢,我出轨了布丁,芭菲却一点都不生气,我好困惑,想找个人倾诉三天三夜
22/11/05 9:30 公开纪念舞挨 56新冠缺席冲着moeka没看介绍就订了,9点的场次竟然没有睡着,近年的邦画里完全可以排到前几
SIFF最终场 能用这部电影给我今年的电影节行程收尾实在太好了 紧扣标题 今泉这次在置景上下了大功夫 提高了电影的观赏性 标志性的长镜头对话更进一步 剧本写得妙趣横生 男男女女的关系更加复杂不可控 却依然让人讨厌不起来 个人觉得是今泉近年的集大成之杰作