灰影人

这都不好？

我觉得挺好的，全片诚意满满，枪战、武打、悬疑、亲情、科技、飞行、冒险一个都没少，整体逻辑也没有脱节，全程紧凑无尿点，特别是广场那段火爆刺激程度在电影史上都不多，而且很多片段用无人机拍摄，视觉非常精彩，比史密斯五个老头老太太那个好太多，最多只能说主角张力稍微少点、细节表达上稍微弱了点

看完这部电影后，我就觉得为什么一开始不找美队去拿回U盘，这样不就省事很多了吗？

你说CIA不好直接下场，但后面美队在布拉格追杀高司令的时候，不是直接把布拉格掀了个地朝天吗，那动静可一点都不小。

而且美队本来也清楚CIA反派主管的暗黑操作，也更值得信任。

非要去找个外人。

这部电影用一句话就可以概括，美队追杀高司令，高司令反杀美队。

要是只看动作场面，不关注剧情还是可以看一看。

而且我发现现在的美国电影是不是有一种趋势，总爱用一首老歌来点题。

之前的失控玩家也是这样。

电影大片成为夏日定品，始于史蒂文·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯这对好哥俩。

1975年的《大白鲨》和两年后的《星球大战》带来了全新的文化现象：夺人眼球和令人兴奋的娱乐属性，极强的商业吸金力，以及成为社会话题、甚至成为主流文化一部分的强大潜能。

夏季大片的动作属性源于其快节奏的固有需求。

紧张刺激的动作戏打破了依靠对白和镜头语言推动故事的静态感，而随着特技表演和特效技术的进步，动作电影这一“超类型”也在70年代之后得到了长足的发展。

单从主题来看，过去近50年来的好莱坞动作片就经历了从警匪兵人到间谍科幻，再与超级英雄等其他支柱类型片融合的演变。

而夏季专属的传统动作大片，也依然在试探和碰撞中不断寻找新的可能。

【概览： 大厂也不好，Netflix来养老】迪士尼和漫威的MCU，对好莱坞工业体系的主要贡献之一就在于第二阶段开始的人才挖掘。

来自《发展受阻》和《废柴联盟》的罗素兄弟奋战在MCU的时代，也无疑是他们创造力最为旺盛的时代。

喜剧发迹的二人拍摄了MCU最具严肃性的《美国队长2》，将第一阶段“Nerd's Wet Dream”，重塑成为能够真正吸引更广泛群体的庞大电影系列。

而在钱多到花不完的Netflix眼里，与罗素兄弟的合作却丝毫没有这方面的意思。

与剧集方面的质量和统治力不同，Netflix自制电影，尤其是动作电影，从内到外都洋溢着ADHD注意缺陷多动障碍的“青春”味道。

这自然与其用户画像脱离不了干系。

活在手机屏幕和互联网陌生人关注里的Z世代，成全了Netflix（截至2022年初）不断攀升的订阅数字，也被Netflix的大数据和算法（自以为是地）拿捏。

喜剧和动作类型的短平快和相对更高的回报比，看上去是吸引这一届受到信息碎片化洗礼的观众的最佳选项。

然而，Netflix的“网大”们只能说资质平平和未得要领。

《鬼影特攻》《惊天营救》《红色通缉令》把跟风纹在脸上，几乎产自同一条烂俗的流水线。

这样的产出对一家科技公司来说似乎不可思议，但从统计学的角度来看，这又是历史的必然——当票房市场被特效大片统治时，失去主流观众兴趣的传统动作片往往只能走向碟片发行和点播平台。

套用雷同的剧本模板，也是能够缩短制作周期的惯常做法。

所以就有了过气喜剧演员们组团去Netflix领养老金的奇景，左手单口专场右手硬挠痒痒的电影和情景喜剧。

紧随其后的，就是安东尼·福奎阿，迈克尔·贝，和本次主角罗素兄弟。

《灰影人》是Netflix试图提升自家动作片气质的最新尝试。

自2019年的《复仇者联盟4：终局之战》，这是罗素兄弟第二次担任导演工作，更启用了年轻化的全明星阵容，唯一的老人就是二十多年没有表演突破的比利·鲍伯·松顿。

然而，《灰影人》之无精打采和缺乏活力，几乎就是对90年代通俗动作电影的简单翻拍。

对上世纪动作电影套路的“直接挪用”，就是《灰影人》的成败萧何：如果有录像厅能活到2022年的话，《灰影人》自然会是午夜场的热门之一；但时至今日，那个混沌初开的时代也只有情怀值得回味了。

我们与《魅影危机》的距离，都已经比《魅影危机》和《新希望》的距离还要长了。

【制作：谍影重重wannabe】《灰影人》的原著作者马克·格雷尼与知名军事小说作家汤姆·克兰西有着多年交情，而两人的影视改编作品也大多有着阅后既忘的命运。

究其原因，便是由于主角缺乏个性的兵人定位往往不敌动辄惊天的阴谋论更抓人。

出于这一原因，克里斯托弗·麦奎里因为《侠探杰克》的相对成功而在这一项目上运作过一段时间。

而在《美国队长2》上映后，罗素兄弟也就早早接手了开发工作。

显然，《美国队长2》在阴谋论和角色塑造上的成就或许会让《灰影人》成为第二个《谍影重重》系列——后面还有好几本续集小说等着呢。

但骨感的始终是现实。

搁置太久的时差显然影响了罗素兄弟和编剧组合，克里斯托弗·马库斯和斯蒂芬·麦克菲利的判断力。

《灰影人》的改编稀碎如一团散沙，大量的动作戏看似很有节奏却缺乏递进，同时还挤压了背景和格局，去掉了任何有关地缘政治，资本主义批判和灰色（！

）道德地带的讨论，只留下了关键角色的人物关系。

当这些军事小说的核心内容被自主规制之后，也就拿走了电影能够跻身一流动作惊悚电影的可能——按理说，《美国队长2》和本片（及同类谍战动作电影）无论形式还是内容上都几乎如出一辙，这里做出的模糊化处理简直匪夷所思。

“极简主义”的故事定位，让《灰影人》只能将重心放在了技术上。

无人机摄影，环球爆破，以及看上去很痛的动作戏，几乎是在偷师同样导过《废柴联盟》的林诣彬。

然而在这样一部电影里，形式上的炫技往往起到的是反作用。

大量缺乏特色的快速剪辑和shaky cam，对暴力的渲染多是无意义，甚至卡通化的：如布拉格的高潮段落，各方势力不分阵营/理由的混战，充斥着漫无目的的枪战和爆炸，忽略了动作戏也应该有其叙事目标。

这一切都让观众对情节的关注力愈加分散。

或许这就是当今好莱坞对暴力给出的所谓答案：以奢侈的预算和自诩的道德感去试图正当化其在全球范围的横行霸道。

《谢里》和《灰影人》的乏味，反映了罗素兄弟无论是视觉风格还是艺术水准，离成为真正的一流导演还有不小差距——同样花了2亿美元预算，环球旅游抢U盘的《天幕危机》，不知道甩出《灰影人》几条街去了。

【表现：卡司导演之锅？

】《灰影人》带来了一种很奇妙的体验：演员不可谓不卖力，但这和角色定位仿佛并没有什么关系。

这不得不让人怀疑卡司导演在选角的时候到底有没有读过剧本。

瑞恩·高斯林是他这一代最优秀的演员之一，有着与高颜值相称的广泛适应性。

《灰影人》是他在达米恩·查泽雷《登月第一人》之后时隔四年的首次演出，但他的个人特色并没能在本片中转换成角色魅力。

这自然与他的表演无关——同类的角色在早在十年前的《亡命驾驶》就出现过了——而与他的外形更有关系。

过于漂亮的外形让他更适合做单一男主角，如《恋恋笔记本》《充气娃娃之恋》，或者搭档那些没那么阳刚的共演男星，如史蒂夫·卡瑞尔和杰瑞德·莱托。

当共演男星的男性气概更强时，就会落入一个尴尬的处境。

这种美男效应“Pretty Boy Effect”如果不能另辟蹊径加以中和（《耐撕侦探》），就会令他显得过于寡淡。

而他在《亡命驾驶》《银翼杀手2049》的低能量塑造模式，与《灰影人》的隐匿杀手无异于按下了角色的自毁按钮。

他将才能花在了隐藏气质上，而本就缺乏特色的汤姆·克兰西式主角需要的反而是一个有着极强个人标签的演员去平衡，比如汤姆·克鲁斯，布拉德·皮特，或者克里斯·埃文斯。

从漫威功成身退的克里斯·埃文斯正处在职业生涯最美好的阶段：身后已经有了全球成功的代表性角色，面前也有无限的可能——但他的胡子显然比不上亨利·卡维尔。

洛伊德·汉森卡通化的人设就如同《皇家赌场》中的麦斯·米科尔森，应该落在一个能够真正呼唤内心变态一面的演员身上——如声名狼藉的艾米·汉莫——而不是从头到尾迸射出伟光正光芒的MCU大队长。

这一决策之欠妥，堪比马修·福克斯在后《迷失》时期接下的《亚历克斯·克洛斯》，至少在克里斯·埃文斯不用玩命地减脂。

配角方面则更不值得说道，比利·鲍伯·松顿依然梦游，安娜·德·阿玛斯依旧被《无暇赴死》式地浪费。

而Netflix关系户，杰西卡·亨维克和雷吉-让·佩吉对各自的角色来说都太过年轻，而被迫地显得装腔作势了；两人都未能为电影找到正确的基调，二人之间承担的文戏工作于此也并无帮助。

归根结底，还是。

马克·格雷尼的小说太过游戏化和大男子主义——或称汤姆·克兰西综合征。

影视化面临的重要难题之一，就是缺乏文本形态时能为读者提供的代入感。

缺乏叙事动力，没能人性化主角，都只是亡羊补牢之策。

【总结：Revise, Readjust, Refund.】《灰影人》显而易见地刺激且平庸。

制作上的精良，通常无法弥补内容的空洞——而《灰影人》的这个洞可是大得很。

《复联》和MCU电影的成功显然给罗素兄弟带来了巨大的压力，原创电影和风险较小的小说改编本来是很好的调整机会，但无论是观众还是制片方的期望都大过了头。

就动作爽片领域来说，不仅罗素兄弟，就连整个好莱坞都在依靠（失败的）成功经验；对观众而言，还不如《RRR》来的更为直接和恶趣味。

【彩蛋：一镜弃 One-Shot-Quit】

先上结论，个人评分7分大场景、动作戏10/10剧情5/10。

IMDB和豆瓣的评分都说明了一件事，高司令还是不如基努·李维斯帅。

《灰影人》的故事剧情相当于《疾速追杀》+《暴风营救》，主角为了一时意气之争而踏入一滩浑水，顺便为了救人开展了一番突袭。

要说后二者剧情就多好吧，也不是，毕竟纯动作电影剧情只是彩头。

只要主人公够帅，耍得够帅，就绝对能引爆口碑。

高司令虽然面相挺好，但远不如基努李维斯的痞气英气，也不如连姆尼森阴郁硬汉，所以电影一开始从品相上就差一着。

但完全是选角的问题吗？

非也。

高司令的动作戏可以算是全世界顶尖水平，演技也是数一数二。

曾经出演《银翼杀手2049》和《爱乐之城》的瑞恩·高斯林在演技上可以说完虐和他对戏“桃总”克里斯·埃文斯。

本片最大的优点和最大的缺点只有一个，可谓是成也罗素败也罗素。

罗素兄弟这次的指导很明显向《疾速追杀》系列学习，大量的战术动作，精彩的博弈对抗，真实的枪战逻辑，甚至在一场电车戏上与后者不谋而合。

不同于现在大部分一线动作片各个都是超人，装备科幻道具，也不同于亚洲动作片执着于拳拳到肉，《灰影人》想要塑造一个类似丹尼尔·克雷格的007式的、约翰·维克式的全新战术动作角色。

你可以看到罗素兄弟对打造这个角色的努力，刻意突出主角总是喜欢嚼口香糖，面对任何状况都坚持保持喜怒不幸于色，总是有着充足的准备和计划以脱困，想借主角之口打造新的Meme“没有人会丢上膛的枪”。

可惜整部电影都像高司令的不冷不热表情，感觉什么都做得不错，但又什么都不太出彩——高不成低不就。

在角色方面，主角的人物背景铺垫过于稀少，难以令人共情。

为了塑造游刃有余的特工形象而不安排高司令任何表露情感的戏码，可谓是暴殄天物。

而几个配角也很脸谱化，大量的打戏挤压了角色的正常塑造，很难想象在《007：无暇赴死》里仅靠十几分钟的短暂出场就大放异彩的安娜·德·阿玛斯，竟然无法在《灰影人》里构筑一个完整的角色。

就好像是游戏一般，某人到某地向某人获取了某线索，接下了某任务。

动机是否强烈，行动是否符合角色特征，这些必要的部分都被略去，只剩一点点蛛丝马迹。

（拜托虽然真的很少，但是有的）剧情节奏上则缺少轻重缓急，戏剧转折。

用中后段的一场戏举例，剧情演到了主角二人战斗吃瘪，回忆往事的部分，主角的失利不但没有对接下来的行动造成困难，而且关键的回忆戏码只是回顾往事，连一分一毫的内心戏都没有呈现，生怕多拍了浪费摄影机内存。

如果说优秀的动作电影是不断地跌宕起伏，高潮与低谷交替，刺激观众的极乐点。

那《灰影人》正是因为没有低谷而无法高潮，就像缺乏必要的前戏一般——干涩。

可以说这部电影就像现在的第四阶段的迪士尼漫威，极致的爆米花，极致的缺乏内涵。

批评了那么多，为什么我还给《灰影人》如此高的评分？

那是因为爆米花炒的实在太好了。

其实写实派的动作片一直都很难拍，像杰森伯恩、李小龙、网飞夜魔侠这些片子可以说是极其少数的。

而战术动作片就更少了，纵使是《极速追杀》系列也是更加突出戏剧性的部分，以帅气优先。

虽然本片在部分剧情上过分意气用事，使得部分戏码不那么“战术”。

然而大部分动作戏都是极有逻辑，对抗性十足。

主角并非依靠100%命中率枪法或者敌人致命空枪一路过关斩将，而是在不同的情境和不同的装备下，评估当下情形后选择最优战术对敌人各个击破。

每一场打戏都可谓经典，任意拿出一场来都可是教科书级别。

诚然，本片并不如《碟中谍》酷炫、也不如《疾速追杀》帅气，处在一处尴尬境地。

不过对于动作迷来说依旧值得一看。

一切都是由那个驱动芯片串连起来的，四号收集了danny的黑料并且blackmail Danny，所以Danny要让六号也就是男主灭口四号，问题是这俩人都是一个窝出来的，四号是怎么三两下就被六号打垮的啊？？

然后四号的遗言是“〇他们全家”，结果最后四号啥也没捞着还把驱动弄没了，干爹也死了……？

四号，你死不瞑目。

而且四号说“你真信你干爹啊？

”不就是在暗示干爹有点问题，结果他一直情深意浓还英勇就义的，这个伏笔哪儿去了？

再说那个芯片，搞得贼拉重要，结果一看，好嘛，就是点越权办事谋私的小事情，敢问哪个高层没有这种黑料，非弄得乌烟瘴气。

全世界高层被blackmail都要闹这么大动静那还了得。

最好玩的还是Susan，美队弄出乱子的时候像个捧哏，后面一枪怼死美队，然后说自己、美队、Danny是同窗，自己没办法触碰到高层核心，我寻思行啊，大妹子支棱起来了啊。

我寻思她要把行动过失全部推到美队身上，死无对证，再拿着芯片揭发Danny自己变成boss，六号可杀可不杀，Susan就是真把六号弄死了我也能说大妹子牛蛙。

但是她就由着Danny把芯片销毁，然后继续屈居人下，抛下两句不算意味深长的暗示，就走了。

为啥呢，因为六号身边的Anna是Danny身边的人，不是，为啥啊？？？

Anna又为啥抛下一句“你敢动克莱尔（干爹的侄女）我肯定不会放过你”，你凭啥啊，按设定那个芯片是不能复制的，你凭啥啊？

你知道Danny不是好东西为什么不干脆投诚Susan？？？？

而且Susan明知那个芯片不利于Danny，为什么不暗度陈仓把六号拐进自己的阵营，这样既能保全六号还能扳倒Danny，不比永远当捧哏划算。

不想当逗哏的cia高层不是好捧哏sis。

可能罗素兄弟也知道这片子逻辑不行内涵不够，非要拽两句哲学吧。

美队那个二傻子你让他复读叔本华，他能理解个屁的叔本华。

六号，你往他身上按个西西弗斯的纹身瑞斯拜一下加缪，六号又哪里有加缪的精神了…………他哪里就抗争了？？

啊？？？？？

我不理解，什么几把片

不知道是公司还是导演组在强调这种“火爆”感，看起来有点像漫改，最后字幕说是小说改，好吧。

卡司这般文艺，跟这略浮夸的动作风格实在有点不搭。

我有个脑洞，改一下人物背景设定的话，高司令跟隔壁《终极名单》剧组的星爵换一下岂不不是更搭？

那厢倒是全程冷血复仇废话不多，还有PTSD障碍给高司令发挥一下微表情演技。

这厢全程WWE摔角加插科打诨，不是更适合大只嘴碎的星爵。

摄影其实有点特色，查了一下摄影指导连拍了几部速激，有些画面挺漂亮的。

比如迷宫的黎明，布拉格新艺术风的公寓里等场景。

穿越机镜头有个从追击者奔跑的屋顶连接到前方逃亡者在水边准备上船的地方，看起来仿佛终于摸索到了一点无人机的正确用法。

总比《救护车》里面老是莫名其妙从大楼顶俯冲下去拍人跟剧情结合的好点了，新表现形式还需要探索啊。

布拉格街头大战我是惊呆了，我严重怀疑这是B组导演在资方大数据总结需求下的产物......大家不是爱“火爆感”，那就把关键词都堆上：追车，美式互撞互射+港片里车厢内外追逐+谍影重重带起来的欧洲窄街飙车，总有一块爽到你；枪战，那就各种稀奇古怪武器堆上，端出M240扫射警车我已经看呆了，后面还架起一个奇怪的手动装填双管榴弹发射器乱轰。。。

特效做的机枪扫射效果感觉太弱了，这玩意现实中当通用机枪架在直升机跟防雷车上用的啊，参见《前哨》里面的效果

也不知道这两个弹鼓样的东西是作什么的，看着枪管的长度跟口径简直是反装甲级别的，然鹅又吊在个薄薄的顶板上，连个电车都没打穿最后的庄园大战，好家伙这边防守方都是沙袋架机枪，那边RPG当多管火箭炮在用，当然爆炸效果都奇假无比，因为你按真实效果拍那已经是灰飞烟灭血肉横飞了啊后面就都不用拍了。

看的特别有游戏感，就老游戏里因为设定环境建模不能破坏，敌人模型也不能炸碎，无论你PRG榴弹管C4各种招呼，永远只是画面摇晃火团乱飞，周遭墙体地面纹丝不动，只是加个熏黑贴图，敌人被炸得漫天乱飞，就那种感觉。

那个夜间支起RPG轻松就把直升机打掉的场景我也是看的笑出了声，太使命召唤了。

杰西卡全程无能狂怒特别好笑，就有点小猫咪哈人那种狂怒哈哈哈哈。

安娜德阿尔玛最后有个一脸伤一身灰人打扮挺好看的，果然是de arma（武器）的，穿战术背心就是好看啊。

补充1：本片的armorer 枪械指导是参与过 《边境杀手2》的那位，果然选枪有些特别的品味：比如开头执行刺杀任务的时候高司令那把奇奇怪怪堆满配件的枪

堆了一堆奇怪的配件，很难看出现实的原型，等IMFDB更新又比如突袭小队在布拉格的FN2000，最后劫持小妹子用的左轮信号枪之类

这信号枪居然不用装填就接着劫持也是神奇补充2：妹子是《好莱坞往事》里的教小李子演习的小童星，童星发展不易，希望未来事业顺利啊。

一开始就不拖泥带水，也不用担心太多反转腹黑，但又在一直给男主打造酷炫吊炸天的状态。

放心，我以上全是褒义。

不要怀着探案悬疑的心去看，但它比一般的又好太多，爽就一个字，我得说很多次，说到大家看完都明白有续。

最后说一句，如果不是漫威dc序列（因为我不懂太多，看着又真牛逼），真的希望奔着007，谍影重重，机械师的路子，可以的。

《灰影人》上线前，就看到很多关于影片的报道，各种信息让我的期待值七上八下。

首先是演员阵容，瑞恩·高斯林+克里斯·埃文斯+安娜·德·阿玛斯，估计又是大数据的功劳。

尤其是我比较相信高司令的选片品味，即便是他主演的那些烂片，也烂得很有特点。

简单来说，就是我喜欢高司令。

可电影的配置不像他平时会选的本子：2亿美金投资，复联系列的罗素兄弟执导，火爆特工动作片……都与他不搭。

再查他的片酬，一切豁然开朗——他们给得太多了。

但“网飞出品”是个危险信号，作为最不会拍动作片的“电影公司”，没有之一，几乎连合格的动作电影都没拍出来过。

《惊天营救》勉强算一个，其他的完全不行。

而且投资越大的越用力过猛，比如《红色通缉令》。

另外早在2011年就有将原著小说改编成电影的计划，兜兜转转十年过去了才拍出来，多少令人有点担心。

因为一般来说，拖得越久的项目，通常问题会比较多。

要不是本子不行，要不是资本方和主创对于拍摄方向的分歧较大。

基于这些原因，我对于《灰影人》的预期，是拿《红色通缉令》做参照的。

看完觉得远超预期。

高司令饰演的囚犯被中情局捞出监狱，专门从事暗杀工作，代号SIX。

一次行动中，目标人物自称代号FOUR，临死前将神秘U盘交给SIX。

好奇心让他背叛阻止继续追查，而全球的CIA特工和外包的雇佣兵成群结队的对他展开追杀。

安娜饰演的中情局特工也在现场，被卷入了调查，随后她也发现整件事情不简单，给SIX提供了不少帮助。

当然最后解锁了U盘，背后阴谋也是让人失望的，整体都在预期之内。

甚至不如像“疾速追杀”系列那样将故事极简化，就只拍打戏，至少还有点自己的风格。

故事层面来说，叛逃特工被追杀是十年前非常流行的故事模板，不乏“谍影重重”系列这样的经典，甚至罗素兄弟自己的《美国队长2》也是这样的叙事结构。

如果电影能在10年前上映，倒是有票房大卖的潜质。

叙事没有新意，拍摄却还算扎实。

开篇刺杀FOUR，中段运输机逃生，高潮布拉格广场乱战，结尾迷宫对决，四场动作戏工整火爆，没法在银幕上观看是遗憾的。

高司令没有演过纯粹的动作电影，只部分展现过自己拍打戏的可塑性。

而他在这部电影里的表现简直帅炸，只怪镜头剪切速度太快，要是多点《亡命驾驶》式的慢镜POSE就完美了。

安娜的身手在007里惊鸿一现，也曾与高司令在《银翼杀手2049》里合作无间。

看两人打打杀杀极有默契。

美队就浮夸了一点，尽力表现得很邪恶和变态，但在我看来有点像漫画人物。

有意思的是，安娜与美队也合作过电影《利刃出鞘》，所以几位都是熟人。

就这些优点来说，《灰影人》已经是一部合格的爆米花电影了，比起《永生守卫》《鬼影特攻》是要高明很多的。

但总的来说电影还是垮的。

几位优秀的演员，没有刻画出任何一个标志性人物。

即便男主SIX也面目模糊，像是行走的纸片人没有灵魂。

动作戏则走了一条过分夸张的风格，与本就平庸的剧本格格不入。

特别是跳飞机和布拉格大战，给我一种看最新一部“速度与激情”的感觉，有些太放飞了。

对于2亿美元的投资，特效也做得很敷衍，看着没有物理接触的实感。

可能特效公司也觉得既然是网络播出，没必要做得那么精细吧。

反正就是挺可惜的。

对了，电影结尾反派活得好端端的，这难道是续集的架势吗？

现在全球经济遇冷，即便土豪如网飞也在削减预算，像是《灰影人》这样耗资巨大却无法取得良好口碑的电影，将来或许越来越少。

但转念一想，今年上半年的动作大片、非续集电影、娱乐商业片、投资过亿的大制作，数量一只手都数得过来。

这样就显得《灰影人》的难得了。

整个片子观影体验很好，虽然有很多别的特工片的影子，二刷更觉得有意思有些细节比较考究。

美队被炸掉两根手指好像是作为拔掉别人两个指甲的回报，boring。

还有很多小的细节，美队给高司令喷了辣椒水后的对话期间，能听到高司令拉开手榴弹拉环的声音，高司令看到老女上司的药就知道了对方的健康状况，等等。

大场面相当多，从头打到尾，剧情用几段话告诉你咋回事 谁是谁，就完事了，接下来看经费燃烧就行了。

中间只用了八分钟交代了和侄女的关系还有起搏器定位，叔侄重逢的时候也没有磨磨唧唧唠家常。

这多好，不拖沓不墨迹。

除了美队话多点基本都不爱说话，也没必要废话，打就完了这才是动作爽片该有的样子，瑕不掩瑜，期待续集这2亿刀真花刀刃上了，鬼影特攻还花了1.5亿刀呢