汉江怪物

前几天，看了韩国导演奉俊浩的电影《汉江怪物》。

我个人很喜欢奉俊浩，之前看过他的三部电影《杀人回忆》《母亲》和《雪国列车》。

尤其喜欢2003年上映的《杀人回忆》。

在此之前呢，我对韩国电影的印象啊，就是“野蛮女友”还有“色即是空”，总之不是搞笑爱情、就是搞笑色情。

而在《杀人回忆》之后，韩国电影像是迎来了一次悄无声息的转型，并从此一步步崛起。

随后，我们陆续看到了《老男孩》《熔炉》《辩护人》《素媛》《恐怖直播》《黄海》《国际市场》等一大批优秀的韩国电影。

无论是题材的多元，还是剧作的水准，都已远远超过中国。

说起原因呢，表面的可以说上一些，但归根到底，还是审查制度和言论环境的差异，影响了艺术的价值。

有人形容中国的电影人，都是在带着镣铐舞蹈。

这话说对了一半。

有的镣铐是铁的，所有人都被迫要带着；而有的镣铐却是纸的，是自愿带上去的。

前者出于一种无奈，而后者则更多是一种无耻。

当然，我们也可以去辩解，这纸做的镣铐，恰是因为有铁的在先，才衍生幻化出来的。

这样说或许能博得一部分同情，但究竟真相为何，也只有当事人心知肚明。

相反，我们看韩国电影，早已挣脱了铁的镣铐，而奉俊浩就是第一批摘下镣铐的人。

看奉俊浩的电影，充满着各种黑色的政治隐喻。

《汉江怪物》就是如此。

电影讲述了一个带有魔幻色彩的荒诞故事：汉江被化学药剂污染，导致鱼类变异，生长出了一个蜥蜴般的巨型怪兽。

男主角的女儿不幸被怪兽抓走，扔在了江边的坑道里，深夜，小女孩偷偷给父亲打了电话。

得知女儿还活着的男主，赶紧找到警方要求帮助，却被当作疯子，他们全家人也因为接触过怪兽，被怀疑感染了病毒，从而被集体隔离，失去了自由。

就这样，求助无门的一家人，只能自己想办法解救女孩。

电影中有个细节，让人不可理解，明明女儿已经打来了电话，警方只要追踪这通电话，就能知道这个女孩还活着，为什么连调查都不做，就直接认为是男主疯了呢。

这一剧情设计看似很不合理。

其实，这一点恰恰是奉俊浩想要表达的：即国家机器的傲慢和腐朽。

对，没错，只要简单的回查，就可能挽救一条生命。

但是，在一个已经破败的体制下，就会发生这样荒诞的事情。

我就是不查，我就说你是疯子，你一个平民百姓又能如何？

奉俊浩用这种最简单直接的手法，来表现面对强权时，个体意志的孱弱不堪。

当国家机器全面失灵，一家人无所依靠，只得孤军踏上寻仇之路。

按照传统商业片的逻辑，后面应该会发展为一个“平民英雄联盟”或是“地球护卫队”的故事：一家人齐心协力勇斗巨兽，最终解救了女孩，还顺手拯救了地球。

但奉俊浩却没有这样做，他反倒让这一家人不断地受挫：先是女孩的爷爷意外地被怪物杀死。

女孩的父亲（男主）再次被抓并用于实验。

女孩叔叔寻求帮助却被朋友暗算。

姑姑是一名射箭手，在即将射中怪物的时候，却被怪物一脚踢飞。

这是一场“个人英雄主义”的全面落败，也是作为普通人的无可奈何。

如果国家烂了，普通人的生活就会一起烂下去，你以为会有奇迹吗，奉俊浩说，没有的，做梦去吧。

最终，小女孩没有获救，被怪兽吞噬。

一家人联手，手刃了怪兽，并从怪兽口中解救了一个男孩，这算是奉俊浩留给我们的一点点安慰吧。

他要的就是这种残忍的感觉，因为比起意淫中的胜利，注定的失败留给我们的思考将更有意义。

在影片的最后，日子又回归了平静，像是什么都没有发生过。

男主和被救的小男孩一起吃着饭，这时电视里传来新闻主播的声音：“最近发生的怪兽吃人事件是一场误会……最后没有发现任何病毒……”在这个过程中，父子俩始终没有看电视一眼。

“没什么好看的。

”男孩说。

“看别的好吗？

”“关了吧，专心吃饭。

”男主点点头，伸腿用脚尖够到电源，按下，电视屏幕熄灭。

嗯，去他妈的，吃饭，吃饭。

文/李镇【B站账号：围炉影话】Hello，大家好，本期影话我们不聊新片新剧，来聊一部上映于2006年的韩国科幻怪兽灾难电影《汉江怪物》。

它的导演众所周知，是曾凭借电影《寄生虫》一举封神的奉俊昊。

奉俊昊导演之所以确立这个选题，是因为某天在逛豆瓣时，意外发现这部电影居然有第二部，而且就定于明年上映。

消息真假暂且不论，珠玉在前，就算有续作，想要超越奉俊昊也难度颇高。

而且在回看《汉江怪物》时，也不知奉俊昊是故意的还是不小心，竟“神预言”了许多未来发生的事。

如影片中那只变异水怪，起因是人类往汉江里肆意倾倒甲醛，而这恰好是去年日本排放核废水入海的预演；水怪事件发生后，美方在片中造谣、甩锅等行径，又与现实中，尤其是特朗普时期美国政府的所作所为不谋而合。

美国前总统特朗普（Donald Trump）所以今天，赶在未知真假的《汉江怪物2》上映前，我们不妨来看看这部由奉俊昊导演的《汉江怪物》，到底“神”在何处。

“较真”的奉俊昊《汉江怪物》中最吸睛的，莫过于那只外形奇异的水怪。

据说它的创作灵感，还源于奉俊昊的一次亲身经历。

奉俊昊从小便是尼斯湖水怪的忠实粉丝，中学时一次偶然机会，他爬过蚕室大桥，目击了不明生物，带给他很大的精神冲击，也就此埋下了拍摄怪兽电影的种子。

韩国蚕室大桥以今日眼光看，这只水怪的特效已经有些落伍，但要知道，这部电影距问世已经快20年，彼时的《阿凡达》还未亮相世界，相比好莱坞的工业化、体系化，韩国乃至整个东亚地区在特效制作方面，仍处于萌芽阶段。

《阿凡达》剧照因此，若将时间调回2006年，《汉江怪物》的特效无疑是精良，且具有开创性的，“韩国票房冠军”的头衔也印证了，它曾给当年尚未对“特效大片”祛魅的韩国观众，不小的视听震撼。

如今世人对奉俊昊的评价，大多集中在他对好莱坞电影的学习和效仿，甚至把《寄生虫》的成功，也归结于他擅长投西方观众之所好，但这样的评价对奉俊昊并不公平。

《寄生虫》剧照在“拥抱好莱坞”这一点上，奉俊昊从未遮掩，并在创作中多次与好莱坞演员、制作团队合作。

但古往今来，好莱坞模仿者众，为何奉俊昊能够脱颖而出？

我想，不光因为他学得好，更在于他并非亦步亦趋地学，而是有着自己的坚持和思考。

《汉江怪物》工作照《汉江怪物》中，奉俊昊对水怪的呈现要求就是“真”。

相比《金刚》《哥斯拉》等同类型影片，通过无限放大怪兽体型，赋予其碾压级别的战斗力和破坏力，来达到震慑观众的效果，奉俊昊却反其道而行之，让水怪有了相对正常的体型。

《哥斯拉大战金刚》剧照作为韩国首部怪物题材片，这般怪物设计虽略显小家子气，却让它倒挂汉江大桥、蛰伏下水道等情节更加逼真、合理，仿佛这样的不明生物就生活在我们身边，随时可能跃出水面，大开杀戒。

这一点，显然受到了雷德利·斯科特《异形》的影响。

《异形》剧照如果说质感上的“真”，尚能通过技术手段实现，《汉江怪物》的另一重“较真”，是奉俊昊真正动脑筋思考了水怪的习性和性格，这是许多同类型影片至今都没有耐心做的一件事，而能寒彻观众骨髓的惊悚感和代入感，往往就来自这些细枝末节。

比如，水怪第一次上岸袭击人类，并非出自先天的恶意，而是被人类的挑衅激怒。

它掳走人类后也不会立刻吃掉，而是谨慎地把他们储存在下水道。

这都表明水怪有着良好的食物储存意识，和原始的复仇情绪。

它获取食物的方式，除了那次光天化日下的大肆掠夺外，更多情况下是躲在暗处，伏击单枪匹马的人类，说明在变异过程中，水怪已经有了审时度势的高级智慧。

片中最让人不寒而栗的一场戏，是被困在下水道的玄瑞救醒了流浪儿世朱，这时水怪听到声响探进头来，玄瑞急忙倒地捂住世朱双眼，敛声屏气，祈求怪物没有发现他们还活着，沉默半晌后，怪物离去。

虽然玄瑞和世朱暂时安全，但从水怪黑洞般混沌的眼神中，我们很难分辨它到底是没有发现真相，还是在居高临下地戏弄猎物。

这个问题的答案，直到玄瑞试图逃离下水道，被假寐的水怪用尾巴抓回时才揭晓——原来，它一直都知道玄瑞还活着。

《汉江怪物》的特效导演曾说，通常好莱坞使用CG技术的怪兽题材电影，大多都有几千个怪兽画面，但《汉江怪物》中怪物登场画面仅125个。

而这恰是奉俊昊导演把控力的体现：不滥用技术，在有限的经费内，让每个水怪镜头都是有效镜头，或起到惊悚效果，或充满隐喻涵义。

当然，懂得“钱花在刀刃上”是一回事，更深层的原因是奉俊昊在电影中，有着更想表达的东西。

“反英雄”的奉俊昊叙事模式上，《汉江怪物》采用了经典的“反英雄叙事”，主角身份可以不正统、不尊贵，性格允许有弱点和缺陷，甚至立场都未必绝对正义。

好莱坞电影中，《自杀小队》《死侍》《小丑》都是“反英雄叙事”的典型代表。

《死侍》剧照而这种叙事模式之所以屡试不爽，很大程度上是因为它尊重了人性的复杂幽微，并让角色在与先天不完美的博弈中，迸发出巨大的戏剧能量。

《X特遣队：全员集结》剧照剧中，父亲康斗染着一头黄毛，智力不足；因为贪睡，连帮父亲看店这种小事都做不好；给客人烤鱿鱼时，还因为偷吃被客人投诉；甚至迎接女儿回家这两步路，他都会摔个狗吃屎。

但就是这样一个看似一无是处的底层小人物，却出于本能的父爱，拼死也要冲破国家权力机器设下的重重铁壁，并在结尾处为了给女儿复仇，如骑士般英勇地与水怪决斗。

关于康斗，故事反复铺陈的一个细节是他有嗜睡的毛病，无论在看店时还是在灵堂前，他总能没心没肺地倒头就睡。

康斗父亲说，这是他在康斗小时疏于照料而落下的病根。

但在影片后段，当康斗得知女儿的确切位置后，营救女儿的强大执念竟支撑他突破了生理极限，不仅医生注射的麻醉剂不起作用，在被强制执行惨无人道的脑部手术后，还能拖着虚弱的身体突出重围。

片中另一位出彩的父亲形象，是康斗的父亲熙奉。

这位慈祥随和的老人，在汉江边经营着小卖部，独自抚养三个不省心的孩子。

多数情况下，熙奉给人的感觉都是胆小窝囊，甚至落后愚昧的，比如他习惯用钱财贿赂官员、息事宁人，面对“愚民政策”逆来顺受等。

显然，相比小儿子南日的锋芒毕露，熙奉才是韩国草根阶层中大多数人的缩影：历经生活风霜，饱受社会捶打，明知这套游戏规则不公平合理，但为了生存，又不得不硬着头皮遵守，以致天长日久，自己也分不出是清醒还是糊涂。

但他对后辈的爱是无条件，且充满力量的。

在“哭灵堂”一场戏中，康斗一家在玄瑞的遗照前悲痛欲绝，扭打在一起，嗜血的媒体蜂拥而至，冷眼拍摄他们出洋相的画面。

这时，熙奉注意到女儿朴南珠腰间露出的白肉，一面哭喊，一面把女儿衣服使劲往下拉，场面滑稽又感人。

冷静下来后，一直闷声的熙奉却暗自放出狠话：“那些杀人的动物应该被一片一片的撕碎，这是我们人类的责任。

除非我能够撕开那畜生的肚子，找到玄瑞的尸体，要不然我死不会瞑目的。

”这让我们看到这名老父亲心中深埋的血性。

而这簇可以为子女奋不顾身的血性火苗，最终在他直面水怪突袭时燃成熊熊火炬。

他用自己的牺牲为子女留下一线生机，也奏响了这名小人物生命中最悲壮的休止符。

除主角团外，在哪怕仅露几次面的龙套角色身上，奉俊昊也灌注了他对草根阶层的同情和敬意。

比如世朱的哥哥，就算居无定所，食不果腹，也坚决不让弟弟偷盗。

当饥肠辘辘的二人潜入小卖部拿食物时，世朱认为这是偷，他会义正严词地纠正：“这不是偷，我们是在借……借东西吃是饿了的人的权利。

”

那个昔日与南日共同参加民主活动，如今为了悬赏出卖南日的电信公司社畜，看到南日顺利逃脱警方追捕后，还不忘为他举拳加油；

而对南日施以援手的流浪汉，是全片唯一没有索要物质回报的陌生人。

大决战中，最终消灭水怪的也不是什么高科技，而是由这些“反英雄”们接力掷出的原始武器：弓箭、酒瓶、铁杆……在奉俊昊看来，这些所谓的社会弱者、失败者和犹豫彷徨者们身上所充溢的大智大勇、美与善、牺牲与爱等美好品质，才是支撑整个民族不惧危难，力挽狂澜的精神支柱。

“愤青”的奉俊昊创作《汉江怪物》时，奉俊昊正处而立之年，这对一名艺术创作者来说还十分年轻。

年轻所带来的好处，一方面是对社会有着极其敏锐的洞察力，另一方面是表达欲望强烈，情感朴拙却足够真诚。

这也是为何许多青年导演的作品如此宝贵的原因，尽管技法尚不纯熟，却保有对社会和人性不加粉饰的锋芒，不掺杂一丝妥协、犹疑和息事宁人的温吞。

青年奉俊昊《汉江怪物》亦是如此。

虽然秉持着奉俊昊一贯的社会表达，但相比《寄生虫》用诸多符号精心构筑起繁复的讽喻迷宫，《汉江怪物》中对强权的控诉近乎直白，处处流露着横冲直撞的愤青气质。

若论战斗力，《汉江怪物》中的水怪在同题材电影中，连小型BOSS都算不上，但就是这样一个既不难找也不难打的怪物，却硬生生拖到酿成更大悲剧后才被康斗一家消灭。

悲剧背后的成因，才是奉俊昊的真正表达——剑指腐败无能、敷衍塞责的韩国政府，和谎言成性、兴风作浪的美国霸权。

影片开场，一名美国实验人员强迫韩国实验人员将甲醛倒入排水沟，尽管他知道，这毒性凶猛的化学物质会流向韩国的“母亲河”汉江，这一行为无异于给韩国民众投毒，但是他不在乎。

而这些汇入汉江的甲醛，最终催生了水怪的诞生。

奉俊昊曾说，这一情节改编自历史上真实的“麦克法兰事件”，即驻韩美军把多达四百八十瓶的福尔马林倒入汉江。

这些有毒液体是驻韩美军处理死亡士兵尸体的防腐剂，美国士兵的尸体被运送回国，而尸体防腐剂最终流入了汉江。

在水怪身上，我们由此便品味出两种反差强烈的复杂情感：一面，它残暴嗜血的捕猎风格承袭了美式强权的冷酷压迫；另一面，它畸变的身形和因痛苦时刻爆发的嘶鸣，又凝结了韩民族屈辱不堪的心灵创伤。

而当见义勇为的美国大兵唐纳德，因为手术休克意外离世后，美国却故意隐瞒真相，杜撰出唐纳德死于水怪病毒的谣言，并以此为跳板介入韩国内政，借韩国政府之手，制造了更大的污染和骚乱。

影片最后，美国军方在汉江边释放杀伤性武器“Agent Yellow”，致使前来抗议游行的爱国民众伤亡惨烈。

直到“压根没有病毒”的真相败露后，满身疮痍的韩国民众等来的，只不过是美国调查委员会一句无关痛痒的道歉。

可以说，除了士兵唐纳德外，《汉江怪物》中的美国人无一例外是强势、冷漠、狡猾且处心积虑的。

他们是这场无妄之灾的始作俑者，精心编织着弥天骗局，又因牢牢掌控媒体话语权而有恃无恐，在他国留下一地烂摊子后，还能如没事儿人般全身而退。

曾有人诟病，这是奉俊昊为点燃民族情绪，对美国进行的妖魔化书写，但如果对照麦克法兰事件、伊拉克战争、越战、驻韩美军等历史事件中美军对无辜平民的种种暴行，会发现现实远比艺术来得更加不堪。

如果说美方代表着长久笼罩在韩民族心头的霸权之恶阴霾，韩方则是平庸之恶的化身。

《汉江怪物》中，奉俊昊不留情面地抨击了以韩国警察、医生、军队为代表的国家权力机器，对美式霸权欺凌的唯唯诺诺，对韩国底层民众的漠不关心，草台班子般低效率、不作为的工作模式，以及从上至下相互推责、争相逐利的贪腐风气。

对康斗一家而言，这个懦弱无能却又沆瀣一气的强权系统，才是真正吃人不吐骨头的“怪兽”，也是害死玄瑞的真凶。

比如灵堂前抓捕“感染者”一场戏，奉俊昊塑造了一名“偷感十足”的防疫人员，从他飘忽游离的眼神、猝不及防的滑倒，以及遭到民众质疑后的惊慌失措和虚张声势，都能感觉到，韩国政府对待此次安全事故的敷衍、儿戏态度。

而在这场子虚乌有的混乱中，也有人利用职务之便趁机敛财。

康斗父亲为找到孙女，不得不花高价从一个熟稔汉江下水道系统的公务员手中买下地图；当他们假扮消杀公司员工路过关卡，被值班人员认出正是被全城通缉的康斗一家时，他没有当即羁押，反而暗示他们交出好处费。

无奈之下，已经被压榨得身无分文的康斗父亲，只能强迫儿子掏出攒给玄瑞买手机的钱。

片中最具讽刺性的一幕，莫过于被美国医生强制做了脑部手术的康斗为逃出医院，用一根装有自己血液的注射器挟持了护士。

此时的他已经知道，所谓“病毒”不过是美方杜撰的谎言，而历经劫难后的他也长了教训，这些高高在上，打着“正义”“人权”旗号的人，其实从未关心过他这种底层人死活，在绝对强权和利益面前，事情的真相早就无足轻重。

所以，救女心切的他选择“将错就错”，用一管本没有病毒的血液吓退众人。

而当他终于走出医院时，看到的却是一群公职人员在悠闲地烤肉。

得知真相的人不得不用谎言才能拯救家人，明知真相的人又靠着谎言来保住利益；该被消灭的水怪逍遥在外，无辜的民众却因捕风捉影的传闻相互怀疑，彼此嫌恶，甚至被剥夺自由。

片中，奉俊昊为我们构建起了一个真相被悬置的荒诞世界，并借此达成对韩国官僚体系软弱无能、迂腐僵化的讽刺与谴责。

影片结尾，劫后余生的康斗和世朱驻守在汉江边，关于水怪的新闻仍占据着电视头条，但他们受够了这些避重就轻的粉饰和轻描淡写的声明，只好用脚厌恶地关上电视，专心享受面前热气腾腾的粗茶淡饭。

尽管怪物已经消灭，但汉江边浓得化不开的黑暗仍对小卖部微弱的光亮虎视眈眈。

奉俊昊似乎是在用这一隐喻性的镜头，语重心长地提醒我们：看似变化了的世界，有些东西也许永远都不会变。

我们唯一能做的，就是保持警觉，不要遗忘。

在水里好好的，偏偏跑岸上来发飚，自然死路一条，《怪物》里的怪物有点无辜。

可能本来就是条鱼，却成了乱倒垃圾的牺牲品，变为长了10条腿的四不像不说，看它庞大的身躯不知疲倦地从下水道跑步出动，又像个守财奴一般叼了些活人死人回来储存食品的样子，我不觉得多么没人性，反觉得有点儿傻傻的幽默感。

本能嘛！

这楚楚可怜的怪物，没有当成主角的命，风光都给另一个“怪物”抢了，那就是“意识形态”。

这招术，导演奉俊昊在《杀人回忆》中已经玩到了极致，那片子里的主角，不是到最后都没有揭晓的凶手，不是两个爆裂刑警，而是韩国国民和韩国一段特殊历史时期的原生态。

你能期望他在《怪物》里，能老老实实地做出个韩版《哥斯拉》吗？

太多潜台词了。

没功夫一一分析，总之，从开篇那个把大批毒物倒入汉江的阴险美国人和他软弱的韩国助手，到煞有介事其实无能到底的官僚警察和官僚医生，再到近乎歇斯底里的全民病毒恐慌，以及骗局暴露后无关痛痒的致歉，都是有所承载有所指的。

那感人肺腑的一家子，爷爷俨然是个枪械行家，最后的pose酷得一塌糊涂，父亲因为以前没人管，到处乞讨养成了贪吃贪睡的习惯，那位叔叔，用韩国烧酒炮制燃烧弹的功夫真的是炉火纯青啊！

怎么会这样呢？

因为每个人都有一段历史。

意识形态和历史危机感是韩国人血液里怎么都缺不了的元素，所以他们的电影除了《色即是空》这类没心没肺的厕所喜剧之外，只要有可能，多少都想玩点潜台词的花样。

相较同期的《韩半岛》，《怪物》是意识形态的婉约派，在政治叙事中还是保持了相当的克制，也许，这样更能迎来韩国观众的会心一笑或一声叹息。

摘 要：《汉江怪物》是一部由奉俊昊导演、宋康昊主演的韩国怪物题材电影，2006年上映。

影片聚焦于生态环境问题，通过讲述汉江怪物对人类造成威胁的故事，侧面体现出人类破坏自然生态的后果之严重，深刻反映了现代社会中人类与自然的矛盾关系。

关 键 词：《汉江怪物》；自然生态；反噬《汉江怪物》融合了恐怖、惊悚与家庭情感等风格元素，影片讲述了一只因化学污染而诞生的未知怪物在首尔汉江边突然出现，攻击河边的市民，造成了巨大恐慌。

在这起事件中，单亲父亲朴希斗的女儿也被怪物带走，这迫使他和他的家庭成员展开了一场营救。

电影中不仅有紧张刺激的动作场景，也有对家庭成员间紧密关系的温馨描绘。

此外，影片通过怪物元素探讨了环境污染、社会不公和政府应对危机无能的社会问题。

《汉江怪物》以其独特的故事情节、角色鲜明的人物形象以及深刻的主题意义，在全球范围内获得了广泛的关注和好评，成为韩国电影在国际上的代表作之一。

一、怪物形象的象征在影片中，导演奉俊昊以首尔的汉江为背景，描绘了一个因人类无知造成的生态悲剧。

影片中的怪物不仅是故事的冲突焦点，也是对当前生态问题的一种深刻隐喻，反映了生态主义的核心关注点。

通过对怪物形象的分析，观众理解电影对生态破坏后果的批评和警示则会更清晰一点【1】。

首先汉江怪物的形象起源于电影开篇的一幕：美军基地中的科学家命令手下倾倒大量有毒化学物质进入汉江。

这一行为在生态主义的视角下，象征着工业社会对自然环境的掠夺和破坏。

怪物的诞生，是自然界对人类过度开发和污染的一种反击和惩罚。

这只怪物，难以归类于现有的生物分类，是人类违背自然规律行为的具体体现，它的出现挑战了人们对原本正常生态秩序的认知。

怪物的攻击性和侵略性行为，可以被象征性理解为自然界在长期遭受破坏后的一种自我保护机制。

在生态系统中，每一个物种都有其存在的价值和作用，但汉江怪物却因人类活动而被迫承担破坏者的角色，这进一步揭露了人类活动对生态平衡所造成的扭曲和伤害。

影片中汉江怪物的恐怖行径不仅是对汉江自然生态的破坏，也是对首尔市民的生命安全的直接威胁。

这一层面体现的是生态环境破坏后的“反噬效应”，即自然环境一旦失衡，终将对人类社会产生严重的后果。

汉江怪物作为一个悲剧性的角色，也反映了生态主义的一项重要观点：人类与自然是命运共同体，任何对自然界的伤害最终都会反过来影响人类自身。

在影片的高潮部分，怪物对市民的攻击和对人类居住区的入侵，无疑是对人类过度自信和自我中心主义的一次警醒。

电影通过这种极端的情境设置，强调了环境保护的紧迫性，同时也呼吁观众反思人类的生活方式和社会发展模式，也算是给破环自然生态的人类一个警示，不得不说，韩国电影的现实主义总是如此有深度。

二、社会及政府的措施批判怪物威胁到人们的生命安全之后，影片通过展现政府在危机面前的无能和疏离，揭露了当局在环境保护方面的不足。

在电影中，怪物的出现和攻击事件引起了巨大恐慌，政府的反应却是混乱和无效的。

影片中政府官员更多的是忙于掩盖问题、维稳，而非积极寻求解决办法。

政府部门之间缺乏有效沟通，甚至在面对公众时散布错误信息，这不仅没有缓解公众的恐慌，反而加剧了危机。

电影通过夸张的叙事手法，对政府官僚主义和推卸责任的态度进行了讽刺。

通过政府的形象，影片传达了一个信息：在环境保护领域，需要决策透明和积极参与，以便更有效地应对危机。

影片中同样对公众的环境认知和反应提出了批判。

当怪物首次出现并造成伤害时，大部分市民表现出惊慌失措，这反映出普通人对突发环境问题的无知和无力感。

社会大众对于环境问题的认知往往是被动的，对于如何保护环境、如何预防环境危机缺乏基本的知识和意识。

电影中的这一现象提示我们，公众的环境教育和意识提升是迫切需要的。

只有当每一个人都意识到环境保护的重要性，并将其融入到日常行为中，我们才能更好地应对环境挑战，减少类似的悲剧发生。

同时，文化习俗对个人和社会的环保态度有着深远的影响。

影片中，怪物的形象与韩国传统神话中的生物相呼应，反映了人与自然的传统关系。

然而，随着工业化和现代化的进程，这种和谐共处的关系被逐渐瓦解，人类对自然的尊重和敬畏逐渐被开发和利用所取代。

影片中的人物角色和互动，展现了人类面对自然灾害时的团结和坚韧，这种集体主义的文化价值观在危机中成为一种力量。

这提示我们，文化习俗和价值观可以成为推动环境保护的积极力量，但这需要我们重新审视和调整传统观念，以适应当下生态环境保护的需求。

影片不仅是一部充满紧张和恐惧的电影，更是一次对社会、文化背景下环境议题的深刻批判。

电影中表现的政府应对危机的不力，公众对环境问题认知的缺失，以及文化习俗对环境保护态度的影响，都提醒我们必须采取更加积极和有效的措施来保护我们的环境。

韩国电影总能够以最犀利的视角讲述最具代入感的故事，只有当政府、公众和文化共同努力，我们才能避免未来更多的“汉江怪物”诞生，保护我们共同的地球家园。

影片的强现实性和强批判性成为韩国电影的一大优点，值得我们学习。

三、视听语言分析影片通过跳跃式叙述和多角度的视点切换来逐步铺展故事【2】，电影开篇即是用医学废物的错误处理作为导火线，快速引出环境问题和怪物的诞生，利用非线性叙事，通过对过去事件的频繁回溯与当前情节的交叉，构建出了一种紧迫感，使得观众在情绪上与电影中的角色产生共鸣，从而加深了对环境污染后果严重性的认识。

影片在声画关系方面处理得极其生动，具有很强代入感，尤其在怪物首次出现的场景中表现得淋漓尽致。

声音和画面的紧密结合，为观众提供了一种直观的恐惧体验。

比如怪物在河边暴起时，尖锐的尖叫声与混乱逃窜的人群画面形成对比，营造出一种混沌和不可控的氛围。

此外，片中多次利用反差强烈的声画关系，如宁静的汉江背景音乐与怪物带来的破坏景象形成鲜明对比，强化了怪物的突兀和不和谐，从而突显这种生态危机与生命威胁。

影片的音乐情绪与视觉叙事相互配合，强化了电影的紧张气氛以及对家庭情感的渲染。

在电影的关键情节中，音乐的节奏和强度随着画面的变化而变化，调动观众的情绪，使得观众更容易沉浸在故事中。

动人的配乐也在某种程度上缓解了怪物带来的恐怖感，更多地表现了人物间的情感纽带和对家园的坚守，这种情感的力量是对抗危机与环境破坏的重要主题之一。

影片的摄影手法同样值得注意。

摄影师通过采用长镜头捕捉怪物的动作，给观众带来了现场感和紧迫感，而快速的剪辑则加快了故事节奏，使得观众的紧张感和不安感随之升级。

在某些静态的场景中，长镜头的使用则让观众有时间去体会人物的情感变化和内心的挣扎。

此外，通过光与暗、色彩的对比处理，电影呈现了一个既真实又充满象征意义的世界，进一步突出了环境问题的重要性。

影片通过其独特的视听语言，成功地将一个关于家庭、社会和生态环境的复杂故事呈现给了观众。

叙事结构的不规则性、声画关系的深层次结合、音乐的情感调动、摄影和剪辑的巧妙运用，共同塑造了一个让人沉思的电影世界【3】。

这部电影不仅以其艺术手法取得了成功，更以其对环境问题的深刻反思，呼唤观众对这一全球性问题给予更多的关注和行动。

四、媒体与舆论的批判媒体传播也是故事发展的重要力量之一。

当怪物从汉江出现开始，影片便描绘了新闻媒体如何迅速响应，报道事件的过程。

媒体在这里被呈现为信息传播的主要渠道，其迅速、广泛的信息覆盖能力，在影片中被清晰地描绘出来。

然而，这种再现并非全然积极。

影片通过对新闻报道的再现，揭示了现代媒体在生态危机中可能扮演的角色，并对媒体未经审慎地传播信息的做法提出了批判。

影片对媒体的批判体现在对其报道实践的揭露上。

比如在处理怪物事件的报道中，媒体更多地强调了恐慌与戏剧性，而忽略了事件背后更深层的环境问题。

媒体在敏感时刻的轻率行为，如过度夸大和误导信息，放大了公众的恐慌情绪，也影响了政府对事件的回应策略。

影片通过这种描述，指出了媒体在现代社会中可能产生的负面效应，尤其是在处理公共危机时。

此外，影片中媒体的角色也体现在对政府官方话语的盲目跟随上。

媒体未能发挥其应有的监督与质疑作用，反而成为了政府误导公众的工具。

这种批判反映了导演对媒体在现代公共话语中所扮演角色的担忧。

从影片中可以看出，舆论发酵也是影响人们观念和行为的重要原因。

片中展示了政府和媒体如何通过舆论的传播来影响人们对于环境和怪物事件的看法。

影片中政府试图淡化环境问题的严重性，而媒体则在没有充分证据的情况下传播恐慌，这两者都是通过舆论的形式实现的。

导演通过这种描绘，提出了对于舆论现象在生态问题中的影响力和责任。

舆论和媒体具有塑造公众意识、导向社会行为的功能，而在生态问题方面，一个正确的评价尤为重要，因为它与环境的可持续性和未来的生态安全密切相关。

影片呼吁观众认识到每个人在生态保护中的作用，并且警示媒体和政府在社会舆论传播中的责任。

总之，影片在吸引观众观影兴趣的同时，也承载着深刻的社会意义和文化批判，值得我们在观赏时进行深思。

五、结语总而言之，影片突显了人类对自然的不负责任行为如何反噬自身，促使观众反思人类与自然的关系，以及我们对环境的影响。

它揭示了在面对环境危机时，个人、社会和政府必须采取何种措施来预防和响应，既抨击了不负责任的措施和言论，其深刻的寓意和广泛的国际影响力也为世上所有人类做了一个很深刻的警示作用，并呼吁人们提高环保意识。

影片中的怪物也象征性地表达了人类活动对生态系统的影响，这种象征可以转化为对世人的教育，提高人们对生态问题的认识。

作为一部韩国电影，《汉江怪物》成功地以引人深思的主题深入人心，巧妙地将虚构的故事情节和真实的社会现实相结合，勇于为自然生态的反噬效应而批判政府和人类的错误行径，为世界电影史添了精彩的一笔。

注释：［1］朱捷飞.《外国电影中的“怪兽”形象研究》．2016(08)． ［2］毛晨悦.《底层视角下<汉江怪物>的叙事意向分析》.2020.10.15［3］房伟.《“汉江怪物”——“超炫”的韩国惊悚影像艺术》.2007.12.23

看《怪物》之前，我满怀好奇：究竟一部怪兽片如何能实现政治讽刺呢？

而看完之后，我彻底被说服：没有吹牛！

它确实做到了这一点。

电影就应该这样，有无限发展的可能。

导演奉俊昊不愧为怪才，能突破类型片的桎梏，拍出这么部味道古怪的电影，实在让人耳目一新，觉得看完之后还能回味点什么。

在这部电影里，某些貌似BUG的地方，实属故意营造的荒诞。

父亲接到失踪女儿的电话，说出去却没人相信。

——其实查一下电话记录不就搞定了么？

——奉俊昊却用心险恶的告诉我们：没错，所谓政府，正是已经荒谬无能到如此匪夷所思的地步。

太恶毒了。

既然政府低效无能，那么只能靠个人努力来对抗突如其来的“怪物”了。

很好，孤胆英雄，正是好莱坞的惯例。

家庭集体出动，更有无数小团队电影的成功模板可供轻松炮制。

既然如此，那就在商业类型片的康庄大道上高歌猛进吧？

然而，这却是一次不断出轨翻车的旅途。

影片的第一个小高潮，是一家四口持枪追击怪物的场景。

怪物中枪逃匿，众人奋力追击。

眼看怪物绝地反扑，壮烈的音乐响起，慢镜头给出特写，爷爷面容坚毅，英雄气概令人动容，他迎着风，端起了只剩一颗子弹的枪……眼看就要high起来了！！

恩？

糊涂父亲掐掐手指：好像枪里没子弹了？

爷爷扣动扳机，撞针空击……他无奈的回头看看儿子：你玩我呢？

……放在星爷电影里，这是让人爆笑的无厘头恶搞。

而放在这部电影里，却幽默得那么残忍。

电光火石之间，爷爷毙命。

片中的姑姑是一位箭术高手。

背起长弓，独捣龙潭，可谓英姿飒爽，令人心折。

终于，她在大桥下与怪物正面相遇。

怪物飞速扑过来，姑姑弯弓搭箭，聚精会神，引而不发……眼看又要high起来了！

——怪物速度太快了。

这一箭还没发出去，姑姑就已经被扑倒摔到桥下，晕了过去。

我操，又翻车了。

看得人欲哭无泪。

小女孩被怪物困在下水道里。

唯一求生的机会，就是趁怪物熟睡时，踩着怪物的后背、爬出下水道。

——鸦雀无声，屏气凝神，终于小女孩奋力迈开脚步，又是激昂的音乐，又是煽情的慢镜头。

小女孩纵身一跃，抓住了通往自由的绳索！！

——音乐停。

小女孩面无表情。

镜头缓缓移动，——怪物的尾巴缠住了小女孩的腰。

这，已经是赤裸裸的刺痛每一个观众的心了。

最后的大决战。

叔叔拿自制的燃烧弹追杀怪物。

怪物嗷嗷乱叫，被流浪汉守个正着，浇了满身汽油。

眼看叔叔扔出最后一个燃烧弹，就能一举歼灭怪物了！

荒诞之极的是，叔叔居然失手摔碎了燃烧弹。

——看到这里，观众大概都已经麻木得无力惋惜了吧。

……残酷的奉俊昊，一次次调动起观众的热情，又一次次玩笑般的兜头泼下冷水。

这不断的出轨翻车场景，断然不可能出现在好莱坞大片中。

导演无疑明确的表明了这样一种态度：孤胆英雄，并不存在。

个人的努力，在残酷的现实面前，往往分文不值。

就像一个段子里说的那样：“生活就像大便，有时努力了很久，却只是一个屁”。

而又是什么使得这些小人物如此孤单无助呢？

再往前看，父亲被怀疑感染怪物的病毒，被当作标本一样推上手术台做监控。

在一个不厌其烦的镜头里，冰冷可怖的金属器械被套在他的头上，任他如何呼喊挣扎也是徒劳。

这一幕的象征意义实在太明显了。

更可笑可叹的是，原来所谓的“病毒”，并不存在！

面对一个失控、荒谬的社会，个体的安全感从何谈起？

面对一个畸形、冷漠的社会，个体的抗争实在近乎绝望。

这一家老少的敌人，从来就不是那个怪物。

直到最后，小女孩也终于没能幸存。

整部影片以彻底的出轨翻车、引擎报废而告终。

即便是父亲最终手刃怪物，即便是父亲领养了小男孩，重新拥有了雪夜里温暖的小屋，也只能视作完全失望后一点聊胜于无的慰藉了。

如果连这点慰藉也不给予，奉俊昊也就未免太过灭绝人性。

对此，我们已无力惋惜，只能是感到深深的无奈。

如果生活真的像大便，那么在《怪物》这部电影里，这并非就个人生活而言，而是直指那无处不在，无法逃匿的社会生活。

那么，我们的命运，究竟何时才能不是一个屁？

前年看的DVD，不懂韩文，也懒得瞅字幕，造成的结果就是看怪物如何吃人，人群如何逃散，一家人怎么救人，觉得不错，你说是恐怖片也好灾难片也好反正韩国人奉俊昊拍得不错。

这回电视又放了译制版，我认真地回顾了一遍，结果一上午尽感慨这部电影玩了。

现在边听着广播，写这篇影评宋康昊是韩国影帝级的人物，登基之作正是导演奉俊昊第一次拿来震惊影坛的《杀人回忆》……噢，等等，先插播一条新闻：“11月26日，一个题为《我无意中捡到的某市公务员出国考察费用清单》的帖子，引发网友热议。

该帖由署名为‘魑魅魍魉2009’的网友所发。

他在乘坐地铁时无意中捡到的装有某政府出国考察团的出国日程和花费等文件的环保购物袋。

据其所述，他是一个IT行业的技术蓝领，安心的等待每月25日的发薪日，缴自己应该缴的个人所得税，但是那些文件上的内容，却让身为一个纳税人的他愤怒了。

纳税人的钱被以考察的名义挥霍在了赌场、商场和风化场所中……据不完全统计，我国公车消费和公款吃喝一年达6000亿，占20%的财政收入,而公费出国消耗巨额财政费用一年也耗资3000亿以上,光这三项就占国家财政收入的30%……”Ok，回到这部电影，结尾，主人公宋康昊手握猎枪，警惕着窗外任何异物。

在这个保管着些许家庭温存的小铁皮屋外，是空旷的静谧的漆黑的夜，让人感觉似乎随时会有什么怪物会从黑暗中冲出来吞噬雪夜中的这盏温暖的灯光。

那黑夜中让人隐隐觉得恐惧的怪物到底是什么？

政府中的某个隐秘的衙门里几个公职人员的漫不经心以及隐而不发的潜规则创造了这个怪物。

起先，这怪物吃的是鱼（和怪物激战时看到他吐出来的有鱼），如果他只吃鱼的话，或许我们还能供养得起，反正我们也是要靠劳动弄些吃的来养另外一群人，这群人吃了我们的也未必之恩图报。

虽然是只怪物，但只要藏在河里，就算偶尔被渔夫吊到，也只是当个话题，很快就放过了。

但作为怪物，他是贪婪的，要逐渐变得庞大起来，直到冲上岸吃人了。

那我们还能坐视不管么？

难道任凭他胡来，甚至吃掉孩子？

怪物抢走了孩子，躲在无比复杂的下水道系统里，老百姓请求政府通过追踪电话查出怪物的位置，得到的答复是：“抱歉，这属于机密，哪那么容易查的？

”Sorry，又一条新闻进来：“近日，辽宁沈阳市民温洪祥向市财政局、市审计局和市政务公开办等部门递交了一份《沈阳市政府信息公开申请表》，要求沈阳市政府各个部门和各区县(市)政府公开办公费、招待费、差旅费、单位事业性经营收入等财务账目，以及政府各部门年度财务审计结果。

对此，沈阳市政务公开办虽已接受了温洪祥的申请，但相关负责人以‘国内没有先例，政府部门财务信息极其敏感，难度极大’为由推诿……”这广播太干扰思维了，还是专心写影评：不让查就不查呗，咱自己来杀怪物救孩子，结果被当成有病被政府四处通缉，一家人像坑渠老鼠一样东躲西藏。

其实这怪物老巢并不难找，只要能摸进系统内的计算机输入一个密码，就能锁定他的方位，这并不比在地铁捡到一个塑料袋更难。

（电影中有些黑色幽默的是那个靠出卖朋友而获得政府赏金的移动公司职员，也还在担心着得到的奖金是否会被征税）。

平心而论，这怪物除了吃人，也并不那么可怕，枪打、火烧、喷毒药，哪样它都受不了。

然而，政府，和政府控制下的媒体并不这么看，他们认为比起消灭怪物，怪物可能传播的病毒则更为可怕，要先把所有看到接触过怪物的人隔离起来，防止病毒继续扩散。

既然怪物的事儿闹到这地步已经瞒不住了，索性虚构出一种病毒，把人们隔离在区域之外，让人们远远地看着政府在消毒、搜索、警戒、甚至由此创造出了新的就业机会，电视上树立几个与怪物搏斗过的英雄，行动中再以搜捕病毒携带者名义抓几个替罪羊，怪物的制造者再次充当了人民的拯救者。

至于怪物，仍躲在他的角落，威胁着可怜的孩子。

这样的政府，是靠不住的，所以一家人只能冲破千难万险，自发地集结在怪物的出没的大桥边……“听众朋友们，欢迎大家收听今天的节目，接下来讲的是发生在深圳的真实地故事：一位资产管理公司的CEO、两位财务分析人员，怀着‘天真’的理想，从2006年起，在深圳开始了‘不务正业’的公共预算之旅。

他们向十几个中央部委、十几个地方政府提出了查看预算案的申请。

一次次的失望之后，今年5月27日，他们终于看到了深圳市政府的2008年度部门预算草案；10月27日，卫 生部向他们公布了一份接近完备的本级部门预算。

在新中国的历史上，这两次回应都是第一次，究竟这个故事是怎样的，请在广告之后继续收听南方周末记者黄河采写的报道《深圳公民的“公共预算之旅”》……”。

不行，听广播没法写文章，把广播关了。

继续说这部电影：一家人与怪物勇敢地搏斗，愤怒的大学生将燃烧瓶投向了怪物，却一次次砸在立柱和墙壁上，多亏了失业的流浪汉在关键时刻浇下了汽油，英姿飒爽的职业女箭手一箭命中怪物的眼睛，在全身燃起火焰的怪物张皇失措想要跳进河里躲回老巢一刹那，一袭白衣犹如天神下凡一般的父亲手持长矛，将怪物结果在了汉江边。

这最后一幕就像在讲一则寓言。

总之，这是一部非常牛逼的电影，建议大家都看看，不过看的时候就专心点儿，别忘了把播放设备以外的电视、电脑、广播什么的关了，免得被干扰。

一开始怪物上岸的时候感觉就跟鬼子进村儿一样。

误会孙女死掉的时候一家人在灵堂哭得满地乱爬的场景又好笑又动人。

那个傻外国教授斗着一双鸡眼用英语冒坏水的时候还以为爸爸不懂，结果人家爸爸识英文嘎！

叔叔被一起愤青过现在顺利滚社会的同学出卖之后，同学在叔叔逃跑之后还遥遥的举拳头为他加油……这种人就是“识大体”，又拿了通缉赏金又有态度，有好感！

大家找人找得累了的时候，第二代都一脸倦意麻木地带着，爷爷理所当然地找食物伺候儿女，烧水泡面，大家在幻想中给孙女塞吃好吃的，然后孙女在看到比她更小的孩子后自然开始保护他……这种可以统称为爱幼或者舐犊情深吧，有种与生物基因相关的宿命感，又挺感人的。

孙女真是个勇敢有魅力的孩子啊，我要是在那种情况下肯定抓狂。

说起来里面的人物个个都挺有魅力的，爷爷的老黄牛气质也好，爸爸的不知是呆还是灵，叔叔愤青傻气里透出的聪明和俊俏，以及阿姨慢半拍的飒爽，都挺好的。

结尾太沉重了。

就算是为了表达幼吾幼的概念，孙女那么善良勇敢也不应该死掉的，555。

原来韩国也有不傻的愤青嘛，挺好的。

某个人对世界来说只是一个人，对某些人来说却是整个世界以为惊动韩国的怪物是哥斯拉级的，谁知道只是侏罗纪公园里暴龙级的，还远远不及暴龙狡猾凶狠，导演还吝啬的不多给特写镜头，没有凶残狡黠的目光没有嗜血如狂的狰狞面孔没有慑人心肺的吼叫声（想必是特技水平和费用的限制），其实这个怪物只是一个在汉江边觅食的可怜虫，破坏力着实有限。

但这无碍影片把这个拯救小女孩的故事讲得感人肺腑。

愚钝的父亲，颓废的叔叔，年迈的爷爷，犹豫的姑姑，在恐怖可怕的怪物面前，却鼓起了无穷的勇气和视死如归的战意，冲破政府的隔离封锁，围追通缉，甚至愿意付出自己的生命，只是因为他们救出孩子的必胜信念——对世界来说，她只是微不足道的小生命，但对这个平凡甚至有点败落的小家庭来说，她就是整个世界！

在政府对待小女孩未遇难消息的漠然态度的衬托下，大人们拯救孩子的行为益发显得孤独悲壮。

我们在谴责政府的冷漠时，设身处地想过自己在那个充满致命病菌流言人人自危的时刻，对这个疑似病菌携带者的言论会否产生怀疑？

会否对他们的请求冷漠对待？

会否对他们的出逃惊慌失措，支持不惜代价的进行围追堵截？

片中一个镜头：一帮带着口罩的人在路边等候，一人咳嗽，众人闪避；吐痰入水，然后水被溅起，众人惶恐，逃避不及……在广州北京等城市经历过SARS时期的朋友对这样的场景一定非常熟悉，感觉真实。

这就是我们所处的人人自危冷漠无情事不关己高高挂起的社会。

对一条与己无关的生命的珍惜尊重远不如威胁自己生命的致命病菌恐慌来得现实、重要，没有谁比谁高尚，没有谁比谁有资格批评别人。

政府的冷漠是无数人的冷漠的集中表现。

家人们拯救行动的悲壮孤独使影片更具张力和感染力，而影片没有逃避、粉饰现实的残忍和冷漠，诚实的把我们的生活环境搬入影片也是功不可没的，能引起观众的共鸣，给观众带来更多的思考。

不负责任的美国军方，就业难的大学生，冷漠迂腐，控制舆论愚弄人民的政府部门，腐败堕落的公务员，为钱无恶不作的黑帮，出卖朋友的小职员……当一个家庭面对巨难，没有身披金色盔甲脚踏七色祥云的救世英雄，没有万众一心同仇敌忾，只有自己最亲的人相依为命，互相支撑，共同进退。

这才是我们生活的真实世界啊，腐败、堕落、奸狡、自私、人性恶。

影片毫无保留的把社会丑陋的一面暴露，与这个平凡的家庭成员的执着坚定永不放弃形成强烈的反差，使得故事人物更加丰满，故事的主题也更为突出。

最可怕的怪物不是来自汉江的变异物种，而是存在每个人内心的冷漠。

这部成功的影片肯定只能诞生在别的国家，而不会诞生在我们国家，因为这样的剧本报批一百次就会给枪毙一百次。

看看影片中的政府：不作为、官僚、封锁消息、腐败……这都是与主旋律唱反调啊，一点都不能表现我们社会主义和谐社会的精神面貌，人文面貌嘛。

如果长江版的怪物，首先这怪物肯定是粘鱼和白暨豚的杂交变种，我们的政府可是一直致力于环境保护而且卓有成效的啊；当爸爸接到电话时，我们的党政干部马上会重视起来召开紧急会议分析，安排最精干的特种部队精英前去营救，去之前还要宣誓，发誓不惜一切代价也要把人救出来，什么？

你做叔叔的执意要参加？

你怎么会是大学失业呢？

该是北大毕业，还是党员！

嗯，加入吧！

什么黑帮分子接走隔离病人，贩卖军火，过关卡要小费，学生示威，这都是胡扯瞎掰，通通删。

经过一番苦战，N多烈士付出生命的代价，怪物逼到了岸上，不顾学生安危散播有害物质？

我们的政府怎么会这样无耻呢？

删！

这时有个流浪汉冒着生命危险往怪物浇汽油，什么，是流浪汉？

不行，得改，起码这个流浪汉得是党员！

嗯，最后那个奥运点火式的射箭点火创意非常好，但是最好突出一下这个姑姑的身份——08北京奥运中国射箭代表团成员。

穿的运动衣上得有福娃“北京欢迎你丫”！

结局，结局当然小女孩不能死，为了这么多还没救回来，不是显得我们党的工作效率不高了么？

得活着！

大团圆，大和谐！

嗯，中国版的怪物大概剧情会是这样，CHEN KAIGE’S FILM！

韩国的《汉江怪物》，特地请了美国好莱坞的特效公司来制作特效镜头，因此可以算是韩国真正意义上的科幻大片了。

不过，让我注意的不是其逼真的电脑特效，而是影片中对于现实社会的思考。

人们对于该片的一致看法就是其中透露出很明显的反美情绪，首先怪物的成因就是韩国的美军基地朝汉江里排放有毒物质，导致了生物变异。

而影片中段又冒出乌龙事件，原本以为怪物身上带有致命病毒，后来被证明是美军的失误而造成的假消息。

最后正因为这个假消息，导致韩国政府借用美军的大规模生化武器来杀灭怪物，引起韩国民众的强烈反对。

简单的说，影片中的韩国人完全被美国人玩于股掌之间。

但是，这不是影片最主要的主题，而是小人物在这次怪物事件中的一场悲剧。

男主角虽然自己浑浑噩噩，但是生活的全部重心却都在女儿身上。

而怪物将女儿掠去了之后，变成了男主角，乃至男主角这个家庭的一次大灾难。

先是一家人被关进医院检查，在官方对其女儿还在世的言论毫不在意的时候，奋而逃出了医院，一家人宁愿倾家荡产也要找到女儿。

而最终女儿还是死了，父亲也被怪物所杀，虽然一家人合力杀了怪物，但又有何用。

值得注意的是，整个事件中都是男主角全家在单独进行营救行动，政府官方非但没有起到丝毫正面作用，反倒是因为被美国人忽悠了，四处抓捕这家人。

而荒诞离奇的情节和台词在影片中处处冒现，可并没有给人轻松恶搞的感觉，而是深深地感觉到一种黑色幽默的韵味。

因为观众会发现，这些看似莫名其妙的情节，却很有可能就发生在现实世界中，政府的无能，官方人员的责任推托、欺上瞒下，检查人员收取贿赂，把病人当研究的小白鼠以及到处可见的官员们的自大和无知。

整个社会的黑暗在这家人的眼前被完全展现出来，不但没有帮助他们，反倒在阻碍和破坏，最典型的就是当美国人问男主角“你为什么不向政府和军方寻求帮助“时，男主角无奈地说：“我每次说的时候，他们都要打断我的话。。。。。

”而最终解决事情的却还是靠这个快要绝望的家庭。

影片最后的一段很发人深思，汉江边的小屋内，男主角和小男孩在一起吃饭，边上的电视里放着怪物事件的后续报道，美国官方为事件中的失误而在新闻发布会上道歉。

而男主角却丝毫没有去注意电视内容，反倒因为嫌电视吵到他吃饭，愤然用脚把电视给关了。

对于他来说，美国人道不道歉没有一点意义。

虽然他的父亲和女儿都死了，可道歉能让他们复活吗？

他的日子还得过下去。

这就是普通民众的命运，能够安居乐业，就是有了自己的尊严，便是最大的满足。

而国家的最大使命就是让人民有自己的尊严，而不是玩什么虚招子，外表辉煌得很，沉浸在自我伪造的世界里，实际上却腐败、黑暗、无能，民众民不聊生，甚至连人权都不能得到保障，这种国家又有什么尊严？

《打开奉俊昊的正确姿势》1.关于奉俊昊的个人履历、作品所获奖项可以自行百度，本文只拣重要的说，那些复制粘贴的东西就略了，我认为那不重要。

2.正确观影顺序 ：《绑架门口狗》 （2000）、 《杀人回忆》 （2003）、 《汉江怪物》 （2006）、《雪国列车》（2013）、《寄生虫》（2019 ）3.奉俊昊导演作品的思想主线是关注弱势和底层群众；反映的是等级社会的强烈不平等的现实；表现手法是用小家代表大家，用善良反衬冷漠。

无论奉俊昊拍哪种类型片其内核是不变的，而且奉俊昊最让我钦佩的是，他总是能够达到商业性、艺术性、现实性的极优结合，他是他所要表达主题中商业化最成功的导演之一。

他并没有完全转向文艺片、纪录片，而是在商业电影的激烈竞争中，走了一条曲线救国的路，他不是苦行僧，但他做到了苦行憎所做不到的——渡己又渡人。

奉俊昊的《绑架门口狗》叫好不叫座，从那之后他就钻钻研商业化的艺术，于是我们见到了《杀人回忆》 、《汉江怪物》 、《雪国列车》、《寄生虫》一个又一个的成功，一个又一个的高峰。

奉俊昊成功的因素有很多，我认为最重要的因素是，他是一个知道观众需要什么就拍什么的导演，而不是我想拍什么你们就看什么的导演。

冯小刚导演的《一九四二》为什么叫好不叫座呢？

不是因为电影多么差，比这个片子差的电影多了去了，但是票房表现比《一九四二》好的烂片太多了，《一九四二》票房才不到四亿人民币。

关键在于《一九四二》这个电影所要表达的东西和方式观众不买账，这里不展开讲。

反观奉俊昊的作品，贴近观众，即使看不懂什么意向啊、影射啊，也能是一个好故事，不枯燥、不说教、不模式化。

所以冯小刚因为《一九四二》票房不好就叽叽歪歪，其实他更应该反问自己，观众不爽，是不是自己姿势不对？

4.下面我就来向大家介绍一下和《汉江怪物》发生关系时候的正确姿势。

5.第一步呢，就是要学会心法——重读上满第3条，要想看懂《汉江怪物》或者奉俊昊导演的任何一部作品，都可以把第3条先读一遍。

6.第二步，玉女准备好了，《玉女心经》也看了，那么接下来就是脱。

我们要先拨开迷雾，才可能看到庐山真面目。

《汉江怪物》这部电影可以说每个角色的存在甚至某个角色缺失、每件事都有所指代，只有你没明白的，没有多余的。

但在脱衣服之前，要先看下衣服的品味，不是吗？

《绑架门口狗》（2000）里面有三位演员出演了《汉江怪物》，分别是边熙峰、裴斗娜、 高素熙。

其中边熙峰、裴斗娜是主演，高素熙客串了一位被宋康昊拿着针管绑架护士的角色，目的是圆高素熙想和宋康昊前辈一起演戏的愿望。

《杀人回忆》（2003）里有五位演员出演了《汉江怪物》（2006）：宋康昊、边熙峰、朴海日、刘承睦、李在应。

从《杀人回忆》开始，宋康昊成了奉俊昊导演的御用演员，奉俊昊所有里程碑作品必有宋康昊主演，互相成就。

《汉江怪物》如果不是宋康昊主演，可能也未必那么精彩啊！

《汉江怪物》里的宋康昊和高雅星后来出演《雪国列车》（2013），高雅星《汉江怪物》中就是宋康昊女儿玄舒的扮演者，在《雪国列车》中他们再次扮演父女，而且这次她活到了最后。

宋康昊2019年又再次出演奥斯卡获奖影片《寄生虫》（2019 ）。

就像衣服品质反应品味，奉俊昊在演员选用上确实独具慧眼。

边熙峰饰演的康斗父亲熙峰是一个有些夸张滑稽但和蔼可亲的老人。

他们多数出生于朝鲜战争前后，经历过战争年代，经历过军Z府时期，也经历了被称作“汉江奇迹”的经济腾飞时期，更是看着“民 Z 化”运动的发生到结束，是韩国近代社会的活字典。

他会在警察不相信大儿子康斗说孙女玄舒还活着的时候给警察贿赂，在通过检查进入已经封锁的汉江边区域时候再次贿赂腐败官员，他当然会开 枪，他的年代无需服兵役就会用 枪。

老人的息事宁人里都藏着对后代的爱护和对生而为人的怜悯，逼急了他们是最不怕死的人，因为他们本身就离死亡最近。

在儿子康斗即使算错了子弹数，把其实已经没有子弹的枪交给了自己后，面对怪物扣动扳机发现没子弹后，爸爸没有咒骂康斗，而是回头向儿子挥手快跑和表达不能继续保护子女的惋惜之情。

裴斗娜父亲是韩国大型食品公司（ 圃美多 ）Pulmuone的副社长，妈妈金英花大学毕业于千金名门学府梨花大学。

裴斗娜本人是真正的千金小姐，良好的家境、教育加上她的个性孤傲好强，所以成为了一名实力演技派。

在剧中裴斗娜花了三个月的时间练习射箭技术，所有射箭场面她都亲历亲为，没有替身。

裴斗娜饰演的康斗妹妹南珠诞生于经济腾飞时代，是家里的最大希望，梦想通过比赛改变自己的命运，让亲人都过上好日子。

电影里为什么偏偏让南珠是一名射箭运动员呢？

《周礼·保氏》：“养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼，二曰六乐，三曰五射，四曰五御，五曰六书，六曰九数。

六艺指六种技能：礼、乐、射、御、书、数。

这六艺中的“射”目前在中华文化圈内，只有韩国作为传统保留了下来。

箭术作为一项基础课程在韩国从小学到大学均有开设，是一项名副其实的韩国“国术”，真正的全民运动，在韩国运动项目上的地位相当于中国的乒乓球。

但是即使乒乓球在中国被视为“国球”，也没有从小学到大学作为必修课或者基础课。

片中南珠比赛时因开弓太慢只得到了铜牌，逃跑时别人都是最快速度跑上车的，而她看起来一点儿都不着急，哥哥都急的下去拽她了，第一次面对怪物，箭还没射出就被撞飞了。

这是韩国当时颓废一代的典型特征，为什么这样呢？

因为他们从小不被教导该做什么不该做什么，从来被忽略想做什么喜欢什么，他们的的人生都是被家长设计好的，未经审批的人生是被咒骂的，所以自己等着就好，反正总会有人“通知”你。

朴海日饰演的二儿子南日是家里唯一的大学生却没有工作，虽然责备哥哥（宋康昊饰演的康斗）喝酒，但是自己也是个小酒鬼，第一次出场就是拿着酒瓶来的。

南日毕竟是上过大学的人，只有他质问疏散人员，只有他提醒康斗过进入汉江的政府检查站时把黄头发遮住，也还是他发现了侄女玄舒的藏身之处。

他是韩国当代各种运动的主力军，当然包括民主化，他对抗议示威游行很在行，无论开枪还是做燃烧 弹都是伸手就来。

正因为如此，他虽然把青春献给了理想和国家的未来，但是人民和国家除了收钱外都不记得他。

7.看完衣服品味还是要调情一下的嘛，比如放点背景音乐。

这部电影的诞生和成功有2个重要的背景。

第一个是电影行业背景。

为了保护民族电影的发展，根据李斯特的“保护幼稚工业理论”，韩国实行“电影配额制度”，对抗好莱坞的冲击，保护本国电影行业。

根据1966年实施的《电影振兴法》韩国文化观光部强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上映一定天数的本土电影，韩国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。

从1984年开始，韩国政府又废除事前审查制度，1985年韩国立法机构修订了《大韩民国电影法案》，明确规定韩国电影院每年播放韩国影片的天数为146天，达到了全年电影播放天数的40%。

1996年开始推行电影分级制，规定电影分为５个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。

配额制和分级制是韩国电影快速发展的两大制度优势。

电影发展所需环境的成熟，允许奉俊昊导演更大程度的展现社会现实和反映社会情绪。

1999年，韩国电影SHIRI（《生死谍变》）成为韩国电影史上的丰碑制作，打破了好莱坞大片《泰坦尼克号》的票房神话，韩国电影人为之振奋，受此影响，韩国政府决定支持电影业，并筹集2亿美元作为种子资金，建立了20个电影基金。

2003年，随着卢武铉上台，韩国导演李沧东出任韩国文化观光部部长，他的上任被看成是韩国电影届的胜利和光荣。

韩国政府为了顺利地与美国等国签署自由贸易协定而决（Bei）定（po)减少国产影片配额。

2006年1月26日韩国副总理兼财经部长官韩德洙在记者招待会上表示，2006年7月1日起将实行新的国产影片配额制，将国内电影院每年义务播放国产影片的天数减少到73天，2006年2月的柏林电影节和2006年5月，很多韩国电影导演和明星都用自己力所能及的方式进行了最后的抗议。

《汉江怪物》选择在2006年7月27日在韩国上映，正是新配额制刚实行，奉俊昊导演用实际行动告诉韩国国民，韩国电影无惧好莱坞，无惧新配额制！

【后记：结果《汉江怪物》票房自上映以后整整保持了六年韩国票房冠军之位，直至2012年才被《盗贼同盟》以微弱差距赶超！

】第二个是当时韩国的政治和社会背景：2003年卢武铉政府上台后，提出与美国建立平等互利关系、与邻为善、积极参与国际事务，提高韩国的国际影响力，强烈反对美国对朝鲜制裁和动武，还撤掉了亲美外长。

卢武铉还坚持要求美军撤出汉城（2005年时任汉城市长李明博改汉城为首尔）从美军手中收回战时指挥权，实现国防自主。

卢武铉还主张推行南北和平繁荣政策，实质是金大中总统阳光政策的发展和延伸，同时打击国内腐败，发展经济。

卢武铉是真正的韩国第一位民选平民总统，他的治国政策代表了广大韩国人民的心声。

驻韩美军跟驻日美军一样，总是不断出现强奸 杀 人 案、猥 亵 幼 童案或者其他导致韩国民众的伤害事件，而且基本都是无罪释放，引起韩国民众强烈反对，经常爆发抗议游行示威活动。

其中轰动最大的就是1992年美军士兵极其残忍奸杀韩国女子尹金尹案（自行百度，无法描述），罪犯肯尼思·L·马克尔被判终生监禁（美国爸爸都没护住，你说多严重），但不久就被减为15年，更糟的是，2006年马克尔提前获释，韩国民众无法接受，爆发了大规模抗议。

美国政府对韩国的不尊重和颐指气使更是根深蒂固，上至总统（卢武铉）下至平民无不愤然。

美国迫于韩国政府和人民的强大压力，在2006年初撤出了大约三分之一驻韩美军，并移交了包括在朝韩非军事区和海上边界的巡逻等多项工作和任务，这些国防自主的成果反过来更激励了民众对于驻韩美军反对的声势和驻韩美军早日全部撤离的期望值。

本片开头写的美军基地停尸房韩国军官被美国上司逼迫向下水道中倾倒有剧毒的福尔马林液，更是真实事件。

2000年关于真实事件的新闻报道反美问题的进展更反衬出了卢武铉政府在经济问题上的短板，2006年韩国的经济可确实不咋样，物价和失业率不断上升，贫富差距没有缩小反而继续扩大，民众对卢武铉政府的经济作为不满意。

因此奉俊昊导演的《汉江怪物》真实反映了韩国当时的种种社会情绪。

8.调情小音乐也放了，那我们直奔主题吧。

这部电影的主题到底是什么呢？

.第一，汉江之于韩国乃黄河之于中华，所以美国人逼迫韩国医官把甲醛倒入汉江，后面以毒杀怪物为名，把韩国母亲河汉江当做生化武器试验场，再次痛下毒手，代指美国文化对韩国文化的不尊重和不断地投毒式入侵；第二，美国人投毒导致了变异出怪物、美国人说有病毒就要对韩国人（宋康昊饰演的康斗）人体实验，美国人还要第二次以毒杀怪物为名义往汉江放毒，一旦释放几十公里内的汉江将没有任何生物存活，最后又是美国人说原来啥也没有，是场误会。

宋康昊饰演的康斗挟持女护士从所谓的战时医院走出时，我们才发现原来不过是集装箱的临时医疗所，韩国人连进医院和基地做手术的资格都没有，集装箱外的人居然在BBQ聚餐，玩得不亦乐乎，根本不在乎怪物和韩国人的死活！

反对美国治外法权的反美情绪是跃然纸上的，说好听点儿就是反对韩美外交关系不平等，呼吁建立平等尊重、互利互信的新韩美关系；第三，美国人见义勇为就是英雄，宋康昊饰演的康斗同美国人并肩作战却无人提起，反而成为通缉犯；韩国政府面对怪物无所作为，只是摆个样子封锁区域，抓宋康昊饰演的康斗到是比抓怪物还热心，封锁区只要行贿连全国通缉犯都进得去，官员暗示索贿的嘴脸仿佛感觉回到了日占时期，而且韩国政府连内战内行都做不到，因为他们居然连普通的通缉犯都抓不住，能指望他们保护人民吗？

对手无寸铁的示威者下手到时毫不留情，十分卖力！

韩国政府不顾人民的反对，宁愿把首都的水源地作为美国人的生化武器试验场，居然同意了美国政府再次向汉江投毒的要求，丝毫不顾反对者的人身安全，丝毫不要国家尊严，跪舔美国人！

宋康昊饰演的康斗女儿玄舒打来电话后，南日要求追踪电话时，警察的答复竟然是不会随随便便就会为谁做的，对自己的国民生命视如草芥，对百姓的帮助请求置若罔闻，对普通民众态度如审问罪犯，这与韩国政府对美国政府的跪舔形成了鲜明对比！

让观众看到：美国政府能对韩国政府颐指气使，归根结底还是源于韩国政府自身的软弱无能和腐败糜烂。

第四，康斗的家庭有一个特点，清一色单身，没有母亲，没有妻子，母亲和妻子、伴侣都是爱的代表，说明爱的缺失，但是他们缺失爱，并不等于不会爱别人。

康斗一家人相亲相爱，其乐融融，他们一家人对别人也充满热情。

宋康昊饰演的康斗看到怪物时愿意帮助其他人，愿意和那个美国人一起反击，愿意冒生命的危险多次出手救人！

他的女儿玄舒，在自己身处险地的时候仍然为别人的死去而难过，依然愿意挺身而出救下小男孩，在最后时刻牺牲自己紧紧护住小男孩才让他能够得以生还！

结尾痛失爱女后，宋康昊饰演的康斗没有仇恨别人，没有仇恨社会，只是默默地收养了女儿救的小男孩。

他们一家人是骨子里的善良。

善良是美德，但一个人的善良是渺小的，一家人的善良也是渺小的，想要星星之火成燎原之势，必须要唤醒他人内心的善良。

冷漠就是善良黎明前的黑暗。

在冷漠的黑夜中，诞生的多半是悲剧。

当美国人在反击怪物时，只有康斗愿意挺身而出，但他们的行为没有唤醒旁边麻木的路人；当康斗一家人营救自己亲人时候：警察不理、官员索贿、朋友为了赏金设圈套、全国通缉、黑社会趁火打劫、怪物杀死了爸爸，他们的敌人不只是怪物，还有其他人的冷漠。

难道就没有希望了吗？

不，奉俊昊的电影里永远会留下几颗星星。

南日醒了后碰到的流浪汉就是韩国的活雷锋，素不相识的两个人，流浪汉不要钱，帮助南日到达玄舒所在的大桥，在关键时刻将汽油倒入怪物口中，这也是心底的善良。

而且这个流浪汉可能也是参加过抗议示威的，对于制作燃烧D丝毫不陌生，所以不要以貌取人，他可能也有光辉的过去，不要拒人千里之外，他可能就是帮助你的人。

可是善良并没有换来好报，玄舒还是死了，但最可悲的不是玄舒死了，而是，她不是被怪物杀死的，是死于警察的枪下！

看看玄舒女儿背上的两个弹孔吧，那是撒旦的凝视……在这样的社会里，一个人，一个男人，终究拼尽全力，还是没能够守住自己的家人，亲人，女儿……

看看玄舒女儿背上的两个弹孔吧，那是撒旦的凝视康斗啊，可能会怨恨吧，可能会绝望吧，可能会报复吧，但是他没有。

他和女儿救下的小男孩一起生活，两个人重新组成了父与子的家庭，默默地把爱与善良在冷漠的社会中传递下去，善良没变。

如果说有变化的话，那就是他把头发恢复了黑色，手边多了一把枪，爱他更要保护他，关键时刻还是只有靠自己才能保护所爱之人，虽然持 枪违法，但是有时候不违F怎么能守护呢？

还是自己有枪让自己更安心一些吧。

第五，再次定义英雄。

康斗是一个跑着跑着能把亲生女儿跑丢了的父亲，还给了爸爸一把没有子弹的枪，结果康斗的爸爸拿着一把没有子弹的枪，先被怪物撞倒然后又被怪物用尾巴摔死，康斗的妹妹南珠是箭术比赛亚军，但第一次面对怪物时一箭未射出就被撞飞跌落到地沟昏迷不醒，康斗的弟弟向怪物扔很多燃烧Ping居然无一命中，最关键的一投居然脱手落在了自己身后，差点没烧到自己，好笑吧？

就是这样一家人，杀死了政府都没能杀死的怪物，求怪物心理阴影面积。

他们是怎么做到的呢？

其实很简单，就是守护的本能。

当外在条件触发了这种本能，人人都可以是英雄。

奉俊昊导演的英雄与绝大部分西方影片中英雄的最大区别在于，他们是凡人，他们会犯普通人犯的错误，他们也有人生的无奈和无能时刻，他们不会一路开挂杀到敌人消灭，他们也会失败，甚至拥有失败的人生，他们可能是任何平时你讨厌和鄙夷的形象。

有人说，能够顶住生活重压、坚强生活的人都是英雄，当然不是！

英雄是平民化的，不代表每个平民是英雄，要是这样讲的话，十亿精子中的一个杀入卵子孕育了一个生命，那这个精子就是英雄，我们都是英雄的后代喽。

能够顶住生活重压坚强生活的人就是普通的社畜，这是生存的本能，成为英雄需要激发的是守护的本能。

英雄很稀缺，而且状态也不稳定。

奉俊昊导演的英雄从来没有从小里立下过要成为英雄人物的远大志向，他们本来只是想过普通人的生活，他们用尽力量让自己的能够普通和平凡的生活，但命运却一再将他们推向不平凡，甚至不惜夺走他们最珍爱的东西来激发他们的守护本能，他们被迫成为别人眼中的英雄。

可是，在他们自己看来，他们不是英雄，康斗认为自己是英雄吗？

不，康斗认为自己这是一个失去了女儿的、伤心又无能的父亲，只是一个无父无母无妻无子的孤家寡人，只是一个小男孩的养父……我们不能确定命运选择谁成为英雄，唯一能够确定的是，英雄一定是孤独的。

奉俊昊导演的英雄是那种很普通的人突然被激发守护本能成为英雄，然后又深藏功与名，消失在人群中的那种，很东方。

你不会在生活中看到超人、美国队长、蝙蝠侠，你也不可能成为蜘蛛人、奥特曼、007，但是你会见过、你会认识、你会知道、甚至你也可能会成为奉俊昊导演镜头下的那种东方式的、非大侠的英雄。

结尾，宋康昊饰演的康斗和被救的小男孩一起吃着饭，这时电视里传来新闻（画面是美国人发言）：“华盛顿美上院调查委员会发表了对韩国病毒事态的调查结果：最近发生在韩国的事件是错误的……”在这个过程中，始终没有人看电视一眼。

小男孩儿说。

“没什么好看的。

”康斗说：“要换台吗”，这时电视中传来：”结果没有发现病毒……“小男孩说：“关了吧，专心吃饭。

”康斗点点头，抬腿用脚尖把电视关了。

对，新闻里都是放P，对P民来说只有专心吃饭最实际，你的胃不会骗你，你的身体最诚实。

这就是最真实的无奈，当你知道自己没办法改变的时候就麻木了。

这就是奉俊昊《汉江怪物》：这是一个批判与讽刺的故事，这是一个孤独与英雄的故事，这是一个冷漠与善良的故事，这是一个守护与反击的故事，这是一个心酸和无奈的故事，这是一个负重而前行的故事。

【后记】怪物不是自己愿意来到这个世界上的，就像生而为人。

没有孩子的出生是父母征求过孩子意见的。

怪物吃人是为了生存，人保护自己也是为了生存，那么，你说这事儿到底是谁的错呢？

（如果你说谁制造了怪物谁的错，那么，你说谁制造了美国军医官呢？

一直问下去吧……）