阿凡达：水之道

第二部展开后，《阿凡达》的少数族裔立场更加鲜明，后殖民理论可适用的范围也更明析。

这是用异星冲突框架模拟的种族冲突，也许也可能反过来说，但前者对当代观众更有意义。

这也难怪到目前为止中国观众抱持某种不以为然，我们的少数民族同胞是很不占据主流话语的，当我们说“夜郎自大“时，显然不是用夜郎国人的立场。

家庭生活只是世俗层面，在生物学和文化人类学意义上，混血的第二代的特殊性和相关展示与研究意义都超过他们纯血统的父母。

五个孩子是有点多了，他们的婚恋会是未来故事的必然。

而其中的三个还实在重要。

长子与幼女都是纳威手指（四指），显示出母亲血统的优势。

奈特亚的尸体被送进了海底的祖灵地，使得岛礁族长以此接受萨利一家通过入族仪式（族长一家都真漂亮）。

次子与养女则更多天空人性状。

Lo‘ak的个人线占据了本集的重要篇幅，是各节剧情的动力，因落单而与图鲲坎亚（你确定过它是男生了吗？

）相遇，以年轻人的视角引领观众走进新的生活场景，受训、谈情和冒险和结下怨仇。

在沉船段落，他鼓励和转授Jake潜水之道（奈蒂莉也没有学潜水），正体现了在潘多拉血统与文化传承上他所占的序列都高于自己的“异星“父亲。

Kiri在本集中的一句“我又那样了吗？

“并没有说破，她的异能目前还在被隐藏着。

在最末的沉船段落，她救助了养母，证明了她是更高等级的巫女——Grace为潘多拉注入了全新的DNA信息。

当然，她的力量如果被认为来自人类母亲，那是太傲慢了。

所以，我希望她没有人类繁殖意义上的生物学父亲。

她现在信仰的森林族母神爱娃，可能也不是潘多拉的最高神。

星球智能最终如何呈现，肯定是一个创意点。

她与“生母“的关系，也有很大的阐释空间。

以潘多拉立场来看，女性的文化属性是高于男性的，所以，Kiri肯定是更吃重的角色。

她有着少女的面孔，但没有少女的体态，这恐怕也是某种伏线（而不是选角失败，哈）蜘蛛猴子是潘多拉版的人猿泰山，他的血统与文化身份有着错位，在本集中因机缘引导而进入天空人内部，遇到了生物学父亲的复制品，但更重要的可能是遇到了加文教授。

他对上校·A的救助，不是回归自己的血缘身份，而恰恰是在有意识地层面做了告别（他们俩的出险是蜘蛛仔用了充气求生衣，他在捕猎船上学习了一些新知识和人工产品）spider和kiri目前看起来是一对，他会是继Jake后的第二代潘多拉赘婿，未来也许要经历更多试炼。

新上了连戏的角色很多，未来隔年一部希望都能顺利兑现。

山海只是不同民族，种族相同， 更重要的是宗教同源，祖灵树只是生于海中，信仰则一。

重生：本集是反派的跨种族重生。

日蚀作为一种重生仪式，也反复上演。

（岛礁族人没有在沉船段落出现，可能也因为那是日蚀期间）也许grace和奈特亚也有机会重生。

Kiri可能并不是Grace的“女儿“。

关于新地图的美好一只几代都诞生在城市里的狗，会对着虎形的玩偶狂吠出生命受到重大威胁的程度。

祖先记忆这样的概念是被人们所察觉到的。

但每一个个体还要具体地去学习很多技能和感受。

自在的羽族，御风的仙人等自然和人文资源，使飞行的梦想延续下来，滑翔机、飞艇，飞行器，航天器，带人们双脚凌空，像宫崎骏也毕生在巩固和建构飞行畅想，通过电影让更多观众得到替代性满足。

但水能连通的更广大的万物网络，和封存于祖先脑内那纵横四海的古老体验，却是更少机会被唤起的。

有机会有财力去潜水，仍是更奢侈的门槛。

以电影票为代价，水之道带来的体验，是太美好了。

机甲的部分，也真是要虐哭古会长了吧。

反正就是玩，现在，就由我来操刀，改一改A2的剧本。

A2故事最核心的问题：A1里的熟面孔没有成长，A2里的新面孔又没有足够的塑造。

提供给我改动思路的是这样两句台词线索：一句是“Yes, Sir”，是长官；一句是“I got this”，我来搞定。

这两段台词，都各自出现在了杰克和夸奇两个父亲的对话中。

这颇有玩味之处，可惜目前的剧本并没有就此进行生发，全靠我们卡吹自己脑补。

杰克的大儿子奈特亚 、小儿子洛阿克，还有夸奇的儿子蜘蛛，都对自己父亲说过“Yes, Sir”。

而杰克和夸奇，也动不动把“I got this”挂在嘴边。

不得不承认，有网友说这片子“爹味重”，是对的。

杰克和夸奇都是军队出身，都是特别“爹”的代表。

一方面是将父子关系半军事化，另一方面，又觉得自己无所不知、无所不能，孩子的意见和想法并不重要。

这两个死对头，在这部续集中诞生了非常有趣而微妙的映照关系。

然而，A2的故事，却没有紧紧抓住这个特殊的关系，并准确地传达给观众。

杰克对两个儿子是慈父+严父。

大儿子奈特亚比较乖巧懂事，小儿子洛阿克调皮捣蛋，这属于全世界对老大老二的刻板印象，而杰克对两个儿子的态度也是泾渭分明。

对大儿子奈特亚，他不仅经常带在身边言传身教（巡飞都能带着），而且交流更加坦诚直接（会问大儿子打架谁更占便宜）；对小儿子洛阿克，基本只有严厉训斥，很少交心——只要晚辈惹事了，会问也不问直接怪罪小儿子，对大儿子却是“你应该管好他们”。

最后决战中，溺在水中的杰克被小儿子救上水面，喊出的第一句话却是让人心碎的“奈特亚”，然后语气极为生硬地问“你知道生路在哪里吗”，直到最后全靠小儿子获救，才终于说出“I SEE YOU”这样的软话。

可以说，杰克对下一代都是关爱的，但是对大儿子的那种坚定的信任和健康的交流，没有给小儿子。

再回来看夸奇。

对于蜘蛛，夸奇是心口不一的，典型按照“私生子”方向来塑造。

虽然他开门见山地表示自己“不是他（即蜘蛛的技术上的父亲）”，但是有三个举动出卖了他。

一是他终止了将军对蜘蛛的严酷审讯；二是他非要逞能在蜘蛛面前按照纳威人的方式驯服斑溪兽；三是他在“儿子换儿子”的对峙中放弃抵抗。

最终，他被蜘蛛所救后，顺口就说“你快上来吧”。

可见在他的心里，血缘问题自然是要比阵营问题更亲近的。

经过这一番梳理，我们可以看到A2的B故事线，其实是两个父亲态度的转变。

但是问题是，真正的戏肉，却不在这两个父亲身上。

推进故事前进的，或者说推进父子关系转变的，并不是父亲们，而是儿子们。

在A2中，父亲们是失败的，无能的，被动的。

A2塑造了“爹味”浓浓的关系，却没有有力、彻底地批判它、推翻它。

从A2构建的故事格局来看，后面的续集，基本上应该是讲下一代，包括洛阿克、蜘蛛、绮莉甚至图克。

这TM有点像是往太空歌剧的面向上去走了。

之前我的确在吐槽，A2把两个星球文明的对抗格局矮化为私人恩怨。

但我觉得讲私人恩怨不是不行。

《沙丘》《星球大战》甚至《冰与火之歌》，不都是这样讲故事的嘛。

A2故事层面的失败，根本在于，卡神客观上构建了太空歌剧的格局，却没有按照太空歌剧的路数来拍，也没有对观众引导出“本片将是太空歌剧”的类型预期。

好，现在我要动手术了。

手术刀，砍向旁白叙事主体。

A1里的旁白，是杰克，那是很成功的叙事引导，用于在开场、中途、结尾部分分割故事结构。

而在A1最后大结局中，我们可以看到，之前的旁白原来都来自于杰克在“转生”之前录制的视频日志，非常工整的设计。

A2里的旁白，就有点拉胯了。

首先我们不知道这个旁白来源是哪里，是杰克又在录制视频日志了吗？

还是杰克是在对爱娃倾诉？

都没有交代。

别小看旁白来源。

不交代，那整个片子的视角就少了一层客观味道，我们观众也就变成了杰克的主观视角了。

这有量变到质变之分。

当你决定旁白=角色=故事=电影时，你最好让这个角色的表现担得起这个重大责任。

他应该是有充沛动机的、有清晰目标的、有主动行为的。

这才能让观众投入和共情。

A1中的杰克是够格的。

A2中的杰克不够格。

卡神好像特别舍不得杰克这个角色，但杰克在A2的表现实在不值得表扬。

你们谁还记得他的肉身曾经是残疾？

谁还记得他第一次钻入阿凡达，把脚趾深深插入泥土时所带来的共情？

这些统统没有了。

他曾经是一个像猴子一样有多动症的人物，现在就是个保守、犹疑的人。

我们不知道他平时在干些什么，他所做的都是对环境和事件进行被动反应。

那么怎么改呢？

旁白选择大儿子。

在写第一篇的时候我就说过，A2里死的不该是大儿子，不是因为我觉得小儿子死了更好，而是因为片子对大儿子刻画不够，性格太稳了，被小儿子抢戏。

我们让大儿子作为旁白，让观众有更充分的空间去共情大儿子，让观众以为大儿子是有主角光环的，最后啪地一下，大儿子中弹了，死了，原来之前一切大儿子的旁白，是他意识回归爱娃后，在链接树上，向杰克倾诉的“亡者之音”。

大家别忘了，潘多拉这个星球是很赖皮的，角色死亡了也会以爱娃形式永生，某种程度上来说，这个“亡者之音”只有在《阿凡达》系列中才能完成，是很巧的构思。

这样，一鱼三吃。

第一，舍弃杰克这个褪色的第一主角。

第二，明确构建阿凡达新一代的视角，为太空歌剧提供承上启下的改变，犹如《冰与火之歌》里的POV视角，更紧扣父子关系，而非杰克视角下的family关系。

第三，结尾大儿子的死亡能够给人更新颖的震撼，而且还很合理，满足现在观众对“大反转”的需求，而且，毫无疑问地，在情感上，如同打了强心针，不感人是很难的。

这就是在不变动故事主体结构的前提下，我的手术方案。

也就是说，这个方案能基本在剪辑台上操作完成，不用大规模重拍，不增加额外很多成本。

别急。

我还有一个辅助手术。

我们别忘了夸奇也录过视频日志。

你们想不想看夸奇的旁白视角？

一定比杰克的更有趣！

夸奇并不算是一个十恶不赦的反派，他是有足够角色魅力的，他的立场就是地球人的普遍立场。

而且，他的动机也很足，复仇永远是最棒的驱动力。

听说卡神曾经想做成《教父2》这个样子，那照猫画虎做成一个家庭两代人的交叉剪辑，不如做成地球人和纳威人的双旁白交叉剪辑。

当大儿子的旁白在评价杰克时，贴上夸奇与蜘蛛交互的画面。

这样只要搞一次，两对父子的映照关系就构建完成了。

一个是学做纳威人的地球人，一个是学做海洋人的森林人。

一个是差劲的父亲，一个是乖巧的儿子。

一个是被仇恨吞噬的复仇者，一个是被命运接纳的殉道者。

旁白台词怎么改写，卡神靠你了。

好吧，我承认，我飞了。

众所周知，卡梅隆自身就是一名海底探险家和环保主义者，并且他为准备《阿凡达2》做了大量关于海洋环境、海洋生物、土著部落、水下动作捕捉等方面的研究，现在我们看到了成果。

从影片第二幕转移到岛礁族开始，在3D 4K 48帧/秒的新技术格式加持下，画面变得非常清爽、透亮、开阔，一大波新的海底生物盈盈闪闪、新奇有趣，令人目不暇接，呈现出一个个即便在特效片琳琅满目的今天，依旧能让人发出惊叹的惊艳画面。

这一次人与自然的关系更加紧密结合在一起，所以出现了很多有意思的“混血”角色、器械设计、人与生物的互动方式等。

我个人非常喜欢海洋新登场的种种植物、动物，它们似乎各自有在地球上的对照，但又很有潘多拉的特点，做得栩栩如生。

第一部是在森林上空飞，这一部是在水下“飞”，在清澈的海水和先进的动捕技术下，纳威人身姿曼妙、如鱼得水，触水的质感真实生动，让昨天在沙尘天气中钻进电影院的我像进行了一场视觉潜水和畅游，身心舒畅。

最喜欢某个角色和图鲲之间的戏份，高燃时刻看哭了。

第三幕以动作戏为主，延续了上一部的水准，还致敬了卡梅隆的某些经典旧作，具体大家可以自行联想。

然后在不剧透的前提下说说故事部分。

虽然卡梅隆以技术控著称，但在主流商业片范畴内，他也是很注重内容和技术相平衡、技术为内容而服务的一位导演。

先打个心理预防针，这一部的出场人物很多，几个家庭内部的血缘、情感关系还挺复杂，妥妥的潘多拉版《教父1》。

这一大家子开枝散叶的，确实得拍五部。

有人对小蓝人脸盲吗？

那你可以至少提前复习一下第一部……看之前我的一个担心是：距离上一部上映已经过去十三年，有的演员年龄也不再与角色相符，这一部要如何承上启下，如何能既让观众回忆起上一部的情节，又比较高效地让观众接受一众新的人物、将故事场景由森林转向海洋？

在《阿凡达：水之道》第一幕里，卡梅隆用不到一小时的时间里巧妙地解决了这些问题。

相比第一部重点放在人类与纳威人的关系上，这一部的重点完全转移到了家庭上。

虽然依旧有攻占潘多拉的主线在，但大部分时间只作为背景语境存在，角色已经完全无法以人种来划分阵营，角色之间的情感也变得更加深入和复杂。

Jake不再是骁勇善战的领袖，而是一个充满软肋的父亲。

看这一部时，我的同理心会完全偏向纳威人一边，并且对人类的某些行为感到厌恶。

而这些行为在现实世界里也是准确对应的，我相信卡梅隆是有意地进行批判。

48帧/秒版本让我感觉非常舒适，比上次120帧/秒要适应得多，以后越来越多电影都拍这个帧率的话，我觉得我是可以接受的。

总之，盼望了13年，我还是非常推荐大家去看，毕竟这一部依然能够代表当今世界最顶级的电影制作技术，是一场疫情后久违的视听盛宴。

但是也不要过度拔高期待，《阿凡达2》也并非十全十美，比如我认为配乐铺得太满，平行剪辑的处理不够顺畅，个别情节的逻辑还可以商榷。

这片子的信息量也足够拍三个多小时？

其他这个时长的电影，泰坦尼克号，教父2，末代皇帝，华尔街之狼故事都环环相扣，阿凡达2又臭又长还频繁提到家庭，美国电影都这个臭毛病吗？

阿凡达2给我的感觉就是一部重口味玄幻动作电影硬塞了一部家庭爱情伦理动作电影进去。

大概就是柯南剧场版穿插着速度与激情的感觉。

哦，哥哥被抓了哪怕我是个小孩儿我也要冲上去因为家人永远要在一起。

说是速度与激情也没错，人家开车，阿凡达开恐龙开鱼。

家庭还是个小主题，可以看得出导演似乎非常像突出一个人与自然和谐相处的主题，嗷阿凡达拉着长的像大号江团一样的图鲲在水里慢慢游的时候，好温馨呦...主角几分钟前才抬手射死一只鱼，一枪一个。

咋的江团是生物是自然那海里的鱼就是野爹生的？

黑命贵，鱼命不贵是吧。

给人的感觉非常非常之割裂，他不是一个一以贯之的主题，甚至给人的感觉是一种双标怪。

到了该抒情的地方，你就是我兄弟，我要保护你，我要守护你，不该抒情的地方，死吧我溜了。

不停的突出人和图鲲的感情和羁绊，然后主角团在逃跑的时候坐骑被射死连屁都不放一个继续跑，就像是古装剧里面被人追杀，然后马被射死的感觉一样。

还有小孩。

整部电影推动剧情发展的只有一种手段，就是几个不听话的小孩出去惹事儿。

我甚至觉得反派不杀小孩的唯一原因就是杀了过不了审。

森林阿凡达和水边的阿凡达的公子们起冲突，OK孩子嘛说话比较冲，不过脑子可以理解。

然后水阿凡达公子邀请森林阿凡达公子去捕鱼，OK，孩子嘛，打完架一会儿就好了。

然后到了海底下，水阿凡达公子们教唆森林阿凡达公子射鱼以后就全跑了，紧接着就出来个大鱼要吃森林阿凡达公子，好嘛，一下成谋杀了。

再后来森林阿凡达逃出生天，回来了又维护水阿凡达公....说“我知道让父母失望的滋味”.....耍我可以，但请注意次数。

还有水之道这个题目，只在电影名 片中 和片尾提到过，像极了我写的作文，拟好题目，然后就开始胡写八写，写到一半想起来了，不行啊，跑题了，赶紧提一遍。

然后在结尾时发现收不住了，又强行提一遍。

最后那强行领悟水之道给我带来的冲击感不亚于柯南剧场版开着直升机轰东京塔的黑帮。

《阿凡达：水之道》是一部科幻神片时隔13年的续作。

不同于前作种族冲突的宏大叙事，这一部主要讲的主题是“家庭”，这个转换当然没有问题。

但是由于背景没讲好，情节理不顺，人物立不住，总的来说是搞砸了。

此外还能明显感受到想要阐述的另一个主题，是保护自然生态。

这个主题甚至有点儿喧宾夺主的味道了，根本没必要占去这么多篇幅，毕竟是一部科幻片啊，还是一部院线上映的商业片，理应以剧情冲突为主的。

强烈建议卡神把潘多拉星球海洋风光呈现和控诉捕鲲的这部分单独出个纪录片。

不过话又说回来，由于这部分的剧情偏弱，观影体验反而是更好的，美景，奇观，充满想象力的外星生物应接不暇。

而一旦有剧情加入进来，而你又很不巧开始思考的话，那这片子在顶级特效的加持下，就变成了一坨五彩斑斓的屎。

上一次有电影能担得起这样的评语，那还得是《天机·富春山居图》，一部令人心悦诚服的神作，评价它的时候，重点在于“五彩斑斓”：你摸不透它的的脉络，处处有“原来一坨屎还能这样五彩斑斓”（原来烂片还能是这么种烂法！

）的惊喜。

而《水之道》的重点在“一坨屎”，更多的是一种“这样的五彩斑斓下竟然是一坨屎”的惋惜：这3.5亿美金的投资，咱花个几百万请个好一点的编剧和剪辑不行么？

我上我也行啊，还不用几百万美刀，人民币就可以。

这片子在豆瓣竟然能有8分，简直匪夷所思。

这是剧情过分逻辑混乱把现实世界都带偏了么？

那么多电影从业人员给出了四星五星，让我一度怀疑是自己看不懂电影了。

好多人在讲情怀，好多人的看法是“特效一流，剧情老套”，但这不是第一部才担得起的评价么？

“剧情老套”对一部商业片来说并不是啥大问题，日光之下无新事，故事的母题就那么多，已经被以各种各样的方式叙述过。

一部商业片让观众看了前面能猜中结局，也不是啥丢脸的事，叙事节奏和角色塑造的全面崩盘才是。

商业片嘛，让观众爽就行了，但像这样让观众（特别是愿意思考的观众）“如芒在背，如鲠在喉，如坐针毡”，简直是犯罪。

地球不行了，现在举球搬迁到潘多拉，于是人类和原住民产生矛盾——片子在一开始寥寥几笔交代了这么一个背景，但也仅限于此。

目前3个多小时的电影满是水分，为啥就不能多给点笔墨去将背景描绘得更详细一些呢？

我甚至怀疑制片方有没有认真去做过这样的一个背景设定。

“设定”对科幻片来说可是非常重要的啊，因为故事发生在一个虚拟世界，角色的动机、行为及因此生的戏剧冲突都是在这个虚拟世界发生，这个世界设定得不够严密或者没对观众讲清楚，就会让观众在基于现实世界的情况下对剧情和角色行为产生疑惑。

比如人类与纳美人的冲突：双方各自的诉求是什么？

如何产生了矛盾？

这矛盾是否无法调和？

有没有做过和平解决的努力？

这不能简单地用第一部交待过了来回答。

第一部里采矿公司及部分军方出于个人贪欲，想要攫取潘多拉星球的资源，与想要保护星球生态的土著发生不可调和的冲突。

但第二部里，人类对潘多拉不再是单纯的“攫取”，而是和土著人一样，需要将其当做自己的家园。

人类刚刚祸害完地球，从理性出发，现在对这个新的家园，不是应该采取合理利用生态资源的可持续发展理念么？

如果是的话，那这个出发点不是和土著居民一致的么？

所以双方的冲突来自哪里？

这个冲突的责任不太可能是在纳美人一方，不然会让观众对“反派”也就是人类产生共情。

从飞船降落时对森林的无差别毁灭以及后来上校的小队对待纳美人的方式来看，应该还是由于人类过于残暴地对待这颗星球的原有居民。

但是，按我在现实世界的思维惯式，科技越发达，应该是越开化文明才对；难道在这个人类已经拥有殖民其他星球的科技能力的“未来某一年”，文明程度反而退回到殖民时代的残暴了么？

不是说不能存在“高科技而残暴”的人类个体/小群体（第一部里的采矿公司及军方就是），但是这时候的人类社会是怎样的一种组织形式，导致了这种态度成为全人类的集体意志，我觉得有必要讲清楚。

不仅是文明程度的倒退，这“未来某一年”的科技水平也如同薛定谔的猫一般。

你都能飞到其他星球了，材料科学想必是很发达了吧，里面驾驶舱为啥动不动被弓箭射穿？

电影似乎把想象力全给了海洋生物，人类使用的武器装备毫无创造力，你告诉我这些是20年后的东西我信，告诉我是星际航行时代的，我不信。

另外，关于后半段的“捕鲲”情节，仔细一想也觉得挺站不住脚的。

捕鲲是为了获得一种极为稀缺的、能够抗衰老的液体，一管八千万。

（话说这个世界物价啥水平，八千万够买海景房呢，还是一袋大米？

）你都能殖民其他星球了，难道科技水平还不支持你分析清楚这液体里的有效成分然后人工合成么，非得大费周章捕杀鲲鲲？

除非有效的成分是鲲鲲的魔法，这大概确实合成不了。

那再退一步讲，你都掌握记忆存储移植大法了，某种程度来说人类已经接近永生，还怕衰老？

难道这是项军用技术还没民用化么？

不管咋样，你倒是交待一下啊，从现在的片长里挤掉一些水分来交代一下啊！

设定没讲清楚，人物的行为就失去了合理的土壤，更别说很多时候故事发展是靠情节驱动而非人物驱动了。

电影变成了“我要讲这么个故事，所以这个角色需要这样做”，情节发展不自然甚至没逻辑。

那些说片子剧情老套、看了前面能知道后面发生什么的人，我佩服你们。

我反正是猜不到的。

男主在发现被上校的阿凡达小队盯上之后，选择了润去海洋部落，这个我是想不到的。

先不说男主忽然变得这么懦弱，就当他是有了孩子有了软肋吧；那一家人逃到山里做彼此的盔甲不就得了么，为啥要去海洋部落？

留在森林和去海洋部落有区别？

说怕留在森林会连累族人的观点是站不住的，片子没有表明你走了族人就会停止抵抗和破坏，只要和人类的矛盾还在，族人就有危险，和你留不留下没关系，甚至你作为精神领袖选择逃走就是不负责任的行为；逃到海洋部落的行为就更不负责任了：为什么要连累海洋部落的大家？

军方发现男主离开森林部落之后还坚持不懈地追杀，我是没想到的。

反抗军的精神领袖不见了，甚至有迹象表明是撂挑子不干了，这不是一件大喜事么？

放着一个垮掉的偶像不要，非得去造一个反抗的丰碑出来？

这个追杀如果是上校的个人行为还勉强能够接受（只是勉强，因为这个阿凡达不觉得自己是上校，那这决绝的仇恨从何而来？

），女将军为啥支持？

其他我没想到的还有很多，比如海洋部落为啥接纳主角一家，养女犯病之后为啥呼叫没屁用的医疗队，决战最后海洋族大军到底放弃族长的女儿逃去了哪里，那么好用的能帮助水下呼吸的生物为啥不多用，前面都长眼睛避开主角团的子弹为啥忽然打中了大儿子，夫人前一个镜头还挟持蜘蛛下一个镜头怎么又“一家人”抱在了一起，蜘蛛这个角色到底是怎样的心理变化在支撑着他行为的反复横跳，等等等等。

进电影院之前已经做好了剧情一般的心里准备，但是没想到这剧情这么缺乏逻辑。

要说特效不错吧，也不够准确，应该用“真实”。

确实是把一个虚构世界做的跟真的一样，但是这真的有必要么？

除了呈现从来没见过的潘多拉海洋生物的时候还称得上是视觉奇观之外，大部分时间里对特效的使用都是缺乏想象力。

什么样算是有想象力呢？

麻烦卡神去看看mad max4学习一下，人家大部分镜头还都是实拍的。

是什么支撑我看完呢？

是对卡神的信任，是心里还有一丝幻想： 前面那些便秘不合理的剧情只是伏笔，接下来可能就是个让这片子能配得上卡梅隆的名字的反转 。

但最后还是失望了，这确实只是一坨五彩斑斓的屎。

等到最后翻拍泰坦尼克的一段，本来应该是戏剧高潮部分，但是由于那些从没见过的、震撼人心的视觉奇观消失了，而人物塑造和剧情推进依然离谱，反而成了观影体验糟糕的高潮，真的是让人如坐针毡。

除了夫人在甲板暴走那一段贡献了唯一爽点之外，大部分时间堆满我脑袋的都是问号：你都干了些啥啊！

你在干什么啊！

你为什么要这么样做啊！

苍天啊！

一些感想和吐槽： 剧情上，这回实在太长了。

卡导加入了大量的与剧情无关的海洋世界体验，三个小时看起来很累。

剧本本身没什么大问题，特别古典，比1差点意思但是是个看上去没有巨大槽点的本子，这在当今好莱坞里已经很罕见了。

特效肥肠牛逼，3D效果毫无瑕疵，完全是新标杆。

再就是我最喜欢的世界建构部分。

潘多拉大型海洋世界体验，这回可以感觉设定工程量比1又大了起码一倍。

但是纳威人的部分吧……08年看1的时候我还完全不懂，现在读了不少人类学，就对卡导这套“高贵野蛮人”的古典环保主义叙事感到十分不舒服，况且剧情张力又回到好莱坞经典伐木累上，就更别扭了。

人类侧，机械设定没的说，细致得一逼，天花板级别。

中间那段完全独立的捕鲸段落，设定和特效工程量换别人可以独立拍个电影。

顺便，飞船把货物吊下来那段，是我看过的科幻片里唯一一个比较写实的刻画了恒星际飞船发动机的强大威力的，按照设定那个尾焰可能有上千公里长，搞不好可以把整个星球烧掉……但是呢，这个世界构建的自洽性是不如第一部的：按照设定，第一部里RDA是个矿业公司，带来的部队严格来说是矿业公司安保部门，所以武器什么的要么是老掉牙的旧货要么是民用机械改装的，那么打不过本地土著属于正常情况。

第二部的动机变成了殖民先遣团（你球完特楽），那总该上正规军了吧？

结果武器装备还是同一套，就十分迷惑，怎么还是一副雇佣兵样子？

而且，无论是正规军还是雇佣军，你的任务都是拓展生存空间扫平周边的土著，跟Jack Sully有什么关系？

把第一部上校复活的目的是因为他最有经验，怎么变成公报私仇了？

任何一个组织都不会允许这种人的存在。

然后呢，最后的这场大仗实际上也是一个商业捕鲸队来打的，我看着看着都对这帮人产生同情了，哥们儿你工资才几个钱啊有什么玩命的必要吗……人老板卖再生元一罐8000万也发不到你手上啊（况且老实说一罐8000万未必能打平成本）？

换我上我看到形势不对就光速跑特楽。

钱是老板的命是自己的！

总之卡导这次玩水应该是玩过瘾了，就是不知道票房能不能挣回来。

结尾明摆着这事儿没完，但是票房不行的话3能不能搞出来就难说了……

上来先放结论：电影的主角是洛阿克为首的年轻一代，而除了人类以外，真正的反派正是萨利为首的成人。

如何让少年在短时间内获得成长，不外乎是让他经历一场冒险，于洛阿克而言这场冒险的开端就是他在三兄弟岩与帕亚坎的相遇：帕亚坎帮洛阿克转危为安，洛阿克帮帕亚坎解除痛苦，两者在相识相知中建立起了难能可贵的信任和友谊。

反观萨利和特诺瓦里为首的成人对洛阿克和帕亚坎及其两者之间的看法则截然相反：萨利一直将二儿子视之为眼中钉肉中刺，妥妥的不稳定因素，父子之间建立不起信任；特诺瓦里代表的岛礁族人将帕亚坎视之为“杀人”图鲲，即便帕亚坎的作为是好心办坏事也无济于事，两者之间建立不起友谊；在成人看来，洛阿克和帕亚坎的友谊于情于理都应该到此为止了，哪怕观众知道这两者是“缘分让我们相遇乱世以外，命运却要我们危难中相爱”也无济于事。

可以说萨利为首固步自封、冥顽不灵、趋利避害的成人才是电影里除人类以外的最大反派。

故事的转折点在于捕猎船盯上了离群的帕亚坎，而路见不平的洛阿克出手相救，激起了萨利和上校之间积怨已久的矛盾。

而在上校即将轻取萨利的关键时刻，又是不被成人接受的帕亚坎出手相救，才逆转了局势，不至于一败涂地。

如果说没有萨利的患得患失、优柔寡断，就不会让一家屡入险境；没有洛阿克的勇于冒险、重情重义，就不会让一家绝处逢生。

由此可见，卡梅隆是赞许洛阿克的冒险精神和反抗精神的，虽然他的冒进也使他的家人遭受了损失，但是这正是萨利在这部电影里缺失的东西。

在电影结尾处，萨利终于意识到家人不是软肋而是堡垒，但凡你敢放手一搏，家人便是你最坚强的后盾。

期待第三部里整装待发、报仇雪恨的萨利一家。

1.阿凡达2这电影想用原始和简朴的潘多拉人的生活和被杀戮的巨大动物来衬托美式枪械热兵器暴力的残酷和野蛮……但他们丝毫不介意这种热兵器握在男主手里！

他们丝毫不介意男主展现这种暴力！

屑中之屑。

2.这电影好爹好爹好爹好爹好多爹…讲了两个爹的故事…其他人都只是爹故事里的枝干。

还是那种经典美国白人爹。

美剧三件套：我不听我儿子解释。

我对我儿子很失望。

我用极大代价和我的儿子和解。

3.特效和3D确实不错，看过的最3D的电影了。

4.男主sb吧，他逻辑是如果他呆在自己的部族，追杀他的人类就会祸害这个部族，为了不让人类祸害他的部族，他选择逃匿——去别的部族！

什么天才想出来的逃匿逻辑……然后别的部族被祸害的…………5.男主的孩子全程葫芦娃，抓四个救两个抓三个救四个……成功的反婚反育教育。

你看生的儿子多就会是这样，你一个一个救他两个两个送根本救不过来，建议不生不救不送。

6.剧情就是纯粹的shit。

没有一点可取之处。

虚浮的反暴力，和稀泥的家庭模式，好莱坞用了五十年的故事结构，脸谱化角色（脸谱到你看三十分钟就知道后面两个半小时讲的啥）精灵式女角色，天真小孩儿，不被理解的弟弟，可靠大哥，无处不在的美式霸凌男，sb英雄主义大男子男主，超级母职化看起来强壮但说话完全不管用的母职角色。

脸谱到毫无意义的反派。

漏得和筛子一样多的剧情。

7.什么sb美军会把一个完全地方阵营且已知极具攻击性的成年男性全程不做任何束缚地放在舰中重要部位比如驾驶舱。

你们是sb吗。

还有那个小泰山，你全程有一万种方式可以跑路，你完全不跑的，给鬼子带路带上瘾了是吧。

8.你们的sb军械开windows都全息了那么高级为什么还不能升级一下操控系统…水陆星舰跟tm卡车一样，连个数码控制都没有，把挂档手柄砸了就飞都飞不起来，建议去坐次飞机或者重开。

9.还是那个sb泰山，你目睹一个认识一周不到的不认识爹味敌国男在你面前杀了一堆无辜人，破坏环境，要杀了你的小相好和你亲哥一样的人和你亲爹一样的人，然后你还决定救他，你真是爹的大好儿，加封为铁帽子大好儿赐百爹侯钦此。

也许是期望值被听闻了许多失望的评论给拉低了？

才有今天看完之后的震惊、直至震撼？

非常值得去影院欣赏的电影，必须IMax的电影，佩服影片展现给观众梦幻般的世界，这正是电影这部造梦机器制造的伟大世界！

虽然故事情节略显普通，但是我的感觉这三个多小时的全程全无尿点，从第一部天空和陆地的世界潜入海中，塑造出比天空和陆地更梦幻般的世界！

如果说这部水之道会让你昏昏入睡，那我不理解少年派的奇幻漂流怎么会让你惊艳？

这部电影一段暴力一段奇幻的穿插故事情节，更好的迎合了更多的观众，如果美好的如此让人昏昏欲睡，那就马上回来一段粗暴野蛮的提神醒脑。

也许你Get到了那人、那水、那鱼、那些个如同第一部同样玄妙的梦幻生物们的美丽新世界之后，才会厌恶那些个毁坏这一切的地球人类！

情节的相对简单，可以把观众的注意力投入到这无限的幻想世界之中，我感觉这是这部作品的有心之处！

一部伟大的人类艺术作品！

我们去看了早场，只有四五个人，真担心IMAX厅收不回成本。

之前看到网上已经质疑声一片，所以我没有对剧情抱有很大期待，只想好好欣赏电影里开新的海洋地图。

但是没想到，《水之道》里的海洋地图让我觉得比较普通，可能是因为地球的海洋动物已经长得千奇百怪、非常类似外星生物了（再次推荐精彩的《人类与海洋》），所以设计出来的外星生物外形并不占优。

那些在海里翩翩起舞的透明薄片片不就是水母吗？

彩色薄花边的不就是海兔吗？

那些随波浪摆动的超大型植物，不就是波喜荡海草吗？

海洋战士骑乘的动物就是大飞鱼和咸水鳄的变形。

图鲲相当于长着海龟的龟板并多了一对眼睛的蓝鲸。

《人类与海洋》里鲸鲨张嘴，图鲲张嘴的场景也没有比这个更震撼……

《人类与海洋》，海参进食。。

对于图鲲，我有一个极大的困惑！

在第一部里，地球人发现潘多拉星一种有用的新矿石，这很好理解，但是发现一种神药？

——你们知道这有多难吗？

——在一个陌生星球上有一种陌生的海洋动物，人类对这种动物几乎一无所知，本地土著也不会给他们信息，人类是怎么敢把它的脑髓液拿去喝，又怎么知道它的脑髓液是长生不老药的？

这完全说不通啊！

如果是原始巫医时代还能乱用药，但是在现代文明中怎么可能？

双盲实验不要了吗？

至于鲲的文明、哲学、数学，我是一点儿影子都没看到。

再就是打仗太儿戏了，跟《哈利·波特》里面的一样，准备不足、事发突然、好人一方胡乱上战场、靠主角光环赢。

可是，这是一场发生在两个星球、两个文明之间的生死存亡的大战啊！

能这么随便打么？

离《阿凡达1》里设定的时间已经过去十几年，这十几年，这宝贵的、应该备战的十几年，杰克·萨利作为潘多拉星球的实际军事领导者，都在干嘛了？

点科技树了吗？

有战略规划吗？

搞参谋部和训练常规部队了吗？

联络别的有生力量了吗？

光是炸铁路、打游击，这不够的啊！

虽然《水之道》里面只是一场很小的遭遇战，可要不是那条图鲲意外来帮忙，纳美人再怎么打生打死，也完全没有赢面啊！

他们这么弱怎么可能打败地球人呢？

这也太让观众我着急了！

在人类历史上，以弱胜强也很常见，但有几个条件：一，强弱之间没有科技的代差，比如印第安人开始没有马和枪，在有马和枪之后，就很让白人吃了些亏；二，强者要考虑战争是否划算，是否值得持续付出，这就是为什么美国要从越南、阿富汗撤军；三，弱者战略得当而且顽强，能够打痛强者。

——在《阿凡达》里，这科技差距实在太大了。

没看到纳美人有任何工业，每次他们拔出刀子我都怀疑是黑曜石的。

全球先天互联网确实很神奇但是也没有科学家好好研究。

说到第二条，地球快毁灭了，生死存亡之际，地球人是无论付出何种代价都要去占领潘多拉的。

第三条，战略…暂时没看出他们有什么战略，基本还是部落战争的层次吧…就作为观众真的干着急！

还有个问题是电影一直在强调家人家人，你mei的狭隘美式家庭观念！

这是原始部落，大家都是亲戚都是family！

杰克以为一家人齐齐整整的意思就是夫妻俩带四娃？

不是的啊！

你是酋长，他们全是你家人啊，你要保护大家啊！

就是因为他们有这个狭隘的美式家庭观念，所以你只能看到他们一家人跑到别的部落求庇护，而看不到森林部落和海洋部落之间打配合战。

（至于他们溜走就以为森林部落安全了，这一点我都不想说了…）…不仅纳美人不像是在打两星大战，地球人更不像。

上校已经变阿凡达了，还一门心思报仇，看不到职业士兵的素质，其他人，尤其那个嚼口香糖的阿凡达大兵，就更别提样子有多蠢了。

听说阿凡达体很贵的啊！

为什么不找几个聪明人来呢，地球都快毁灭了怎么还这么糟蹋资源啊设定这么弱智的对手是对主角的侮辱。

还有一个bug，当然在里面不算严重的bug了，就是，海洋部落在基因上已经和森林部落分道扬镳，臂上有蹼，尾似鱼类，但是他们居然讲一种通用语？

基因都分化了，语言还不分化？

时间线不对啊！

好吧好吧，就算因为他们星球心电感应所以语言互通吧。

有很多人批评这片爹味很重，我对S说：“我觉得不该把这看作爹味，因为他们家不仅仅是家庭而且是战斗组织，下级要服从上级，父亲是军事首领，兄弟俩对父亲说话都是yes sir……” S说：“当然很爹味啊！

这里面爹很多次打断儿子不让他说话！

片子里主要是男性战斗，女性主要是祈祷、做饭，虽然奈蒂莉很能打，但都是为了孩子才打。

而且这片对儿子好重视啊！

他们给海洋部落带来巨大的灾难，但是他们死了一个长子：这就是宗教里面极其隆重的牺牲——牺牲长子，所以他们完全取得海洋部落的谅解。

还有最后那句台词，‘一个儿子换一个儿子’，你很难想象这句话变成‘一个女儿换一个女儿’。

”我想了想，就被说服了。

我们还讨论了为什么觉得第一部更好，首先是技术上的惊艳，其次是地图的惊艳，再次，S说，更因为第一部里杰克萨利是一个残疾人，当你代入主角的视角，从一个残疾人，到可以走、可以跑，再到遇到爱情，再到可以飞，真的是震撼人心的爽感优点也是有的，确实技术一流，叙事也流畅。

几个十几岁小孩让故事有了更多可能性。

比起好莱坞其他很多大片包括星球大战和超级英雄，这部的情节并没有很弱。

综合来说，也算是出色了。

不管怎么说，如果拍五部，接下来我也会去电影院看的。

技术我觉得已经满分，期待编剧更给力。