侏罗纪世界2

先是恐龙嗷嗷嗷嗷嗷嗷，人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，然后恐龙咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓，人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，恐龙嗷嗷嗷嗷嗷呜呜啊！

人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，最后，咚！！！！！！！！！

终于轮到恐龙啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊了很燃的一部电影，刚看完，我现在的心情就和人类一样，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

我看到一个脑洞说小女孩有恐龙基因 细思恐极1、一开始吓保姆的时候很惊悚 2、动作灵敏跑的飞快3、每次只抱男主 看训化视频的时候头跟着一起动4、暴虐迅猛龙两次都没有杀她，一次撩她头发一次在房间只是想靠近她5、最后她把恐龙放出来的时候有一个很长的特写，眼睛颜色和恐龙一样 6、最开始她说bath，发音被保姆教育了，保姆说要说优雅的英文，你又不是野兽！

7.电闸重启后“外孙女”隔着玻璃，暴虐迅猛龙和她的倒影重合在一起的画面

2018年6月15日，《侏罗纪世界2》在中国大陆提前北美一周上映，而三年前的这个时候，正是《侏罗纪世界》热映之际。

作为影史上最知名的恐龙IP，《侏罗纪公园》三部曲的重启系列的开山之作，《侏罗纪世界》曾以风卷残云之势，横扫全球各大电影市场，累计票房16.7亿美元，超越《复仇者联盟》，拿下了当时影史票房第三的彪悍战绩，仅次于《阿凡达》《泰坦尼克号》。

时过境迁，今年5月的《复仇者联盟3》，在票房上实现了对《侏罗纪世界》反超，为前作报了当年一箭之仇。

而此时《侏罗纪世界2》恰巧在档期上接棒复联3，不知是否有意拼凑起复联与大恐龙这对欢喜冤家。

不过，《侏罗纪世界2》着实为这沉寂了许久的六月院线，注入了一剂强效兴奋剂。

星战7、复联3连超《侏罗纪世界》，环球和迪士尼算是杠上了？

不过，比起系列上一部的尚佳口碑，《侏罗纪世界2》显然遭到了一些质询与考验，上映几天，IMDb评分6.8，烂番茄新鲜度59%，MTC上仅有52分。

《侏罗纪世界2》的IMDb评分页，低于前作的7.0分。

国内的情况，豆瓣第一波评分到达了7.2分，对于一部重量级的商业大片来说，这样的成绩称得上是及格了，当然，不排除粉丝的情怀加成。

《侏罗纪世界2》的豆瓣评分页，低于前作的7.6分。

但电影的实际表现，空姐从科幻、怪兽片的视角来看，本片连差强人意都说不上，而是令人失望。

一如《纽约时报》评价的那样：“电影人太热衷于完善电脑特效，却忘记了该先学会如何用它来好好讲一个故事。

”故事本片衔接上一部的剧情，距离“侏罗纪世界”主题公园荒废已有三年，公园所在的纳布拉尔岛的环境每况愈下，休眠的火山开始活跃，幸存的恐龙们面临着灭顶之灾——它们是世界上仅存的恐龙群。

被人们遗弃的纳布拉尔岛，恐龙们在上面自给自足。

这引发了社会对于恐龙存在的激烈探讨，是应该将它们与其他生物一视同仁施以援手，还是就应该放任它们灭绝以免祸及人类社会的安全秩序。

洛杉矶时报就电影的这一主题展开了严厉的批评：“恐龙，到底是该让他们活着，还是该把他们全部杀掉？

都已经到了这个时候——这系列已经存活了四分之一个世纪、到了第五部电影、全球票房已超过了20亿美元，这个问题竟然还没被探讨出个所以然来。

”

“高天尊”杰夫·高布伦，在议会上发表观点说服人们应该放弃恐龙。

当然，我们用屁股思考都知道，我们的主角，“星爵”克里斯·帕拉特饰演的动物行为学家欧文，和女伴克莱尔义无反顾地选择了营救恐龙的道路。

不过本片几乎所有的剧情，都在预告片里透了个一干二净，相较于漫威在复联3预告片中各种放烟雾弹的行为，不禁为环球影业的实诚所凌乱：=====剧透预警=====欧文与克莱尔受雇于本杰明·洛克伍德（侏罗纪公园的两位创始人之一）的资产管理人米尔斯，前往纳布拉尔岛寻找迅猛龙“布鲁”。

但这一切都是米尔斯的阴谋，他计划营救恐龙只是为了卖掉他们筹集科研资金，以制造新型战斗恐龙作为战争武器售卖。

欧文与幼年时的布鲁，情谊深厚。

在预告片中，我们可以看到一场欧文遭雇佣军同伴背叛的戏份，这，也是本片剧情的唯一反转点。

这一反转点，早早出现在了本片的前半段部分：欧文刚和旧友，迅猛龙“布鲁”搭上线，一切都朝着好的方向进展，眼看就能顺利带走它，雇佣军却在此时选择摊牌，还开枪打伤了米尔斯钦点必须平安无事的布鲁。

随后，欧文自然而然跟随雇佣军悄悄返回，顺理成章地发现了米尔斯的阴谋，开始与之周旋搏斗。

这些都是通俗得不能再通俗的走向，毫不意外，仅剩的起伏就是后来恐龙开始追杀人类——朋友，这样的剧情我们已经看过4遍了......过早的反转，不仅让人质疑导演对电影节奏的把控能力，毫无逻辑的人物行为，同时又为电影蒙上一层阴影。

恐龙前作《侏罗纪世界》带给观众两种全新的恐龙，让人过瘾：其一，是主角狂暴龙，融合了霸王龙、食肉牛龙、南方巨兽龙、迅猛龙、皱褶龙、玛君龙、乌贼、树蛙、蛇等多种生物基因培育而成，拥有高智商，克服了霸王龙前肢短力量轻的弱点，在和霸王龙的对战中基本实现了压制，堪称陆地最强战斗力。

狂暴龙的前爪，与霸王龙的小短爪有着天壤之别。

其二，是水中巨无霸沧龙，填补了侏罗纪系列长久以来没有出现海洋生物的空白，体型硕大，以大白鲨为食，出水一击，一口就吞掉了电影中横行肆虐的反派狂暴龙，表现力惊人。

大白鲨：我也是顶级掠食者，我不要脸子的啊？

到了第二部，依然延续了基因合成龙的老套路，但规格却大大缩小了。

本片的新型混血恐龙，是由狂暴龙和迅猛龙基因组成的暴虐迅猛龙，拥有和狂暴龙相同的防弹皮肤与背刺，与迅猛龙相似的外形与爪子，智商更上一层楼。

尽管如此，它的体型只比普通迅猛龙大上一号，还是属于中轻量级选手，“刺客杀手”型定位，除了吃人之外未体现出任何杀伤力。

唯一体现其身份的，就是身上的金色条纹。

此外，人们关注的霸王龙、沧龙，表现均十分酱油，沦为功能型配角，都只是拉出来走了下过场，似乎就是为了完成配给的工作份额指标——

抱歉，修正一下，恐龙严格意义上就不是这一部的主角。

本片的文戏过多，故事围绕人类的行为活动展开。

与此同时，电影过于侧重人类与恐龙之间的互动（偏温情向，欧文与自己从小养大的迅猛龙重逢，你懂的），进而减少了恐龙之间的互动，几乎不存在像前作里狂暴龙VS霸王龙这样的战斗，暴虐迅猛龙全片交战的对手只有迅猛龙“布鲁”，没能和霸王龙这样量级的恐龙直接交锋，严重缺乏硬实力的证明，根本不能让观众信服。

角色和本片恐龙动作场景设计同样失败的，还有人物角色的表现。

如果说，上一部还能有像欧文训迅猛龙；

女主克莱尔踩高跟和霸王龙竞跑；

这只成年霸王龙速度达到24～40公里每小时，却依然追不上穿了高跟的女主。

类似这样能让人印象深刻的片刻，那本片大部分人物的表现，就如同开水煮鸡胸一般味同嚼蜡，索然无趣，主角团们全片都沉浸在被恐龙追逐逃亡的行为中无法自拔。

媒体《The Verge》这样批评道：“片中的人物扁平单薄，导致演员们除了摆出一脸的惊恐、到处乱跑以外，没有任何发挥的空间。

这只会让观众对他们的遭遇毫不在乎。

”本片新增的一个角色，是本杰明·洛克伍德的外孙女梅茜——实际身份是洛克伍德思念车祸中丧生的女儿，利用恐龙克隆技术制造出来的克隆人。

这也是侏罗纪系列中，首次将恐龙技术用到人类身上。

欧文、克莱尔与梅茜，不出意外就是下一部的三个主角。

梅茜更像是为了服务于电影“恐龙是否应该存活”主题而故意设置的角色，在电影最后，欧文、克莱尔、梅茜面临抉择，欧文放弃，克莱尔挣扎再三也放弃了，梅茜出人意料地按下按钮选择释放了恐龙们，说：“他们的生命应该被尊重，像我一样。

”就这样，梅茜一巴掌按出了一个《侏罗纪公园3》。

片尾彩蛋，翼龙飞到了拉斯维加斯，暗示了人类社会将会直面恐龙的冲击威胁。

剧本的价值观问题毫无疑问将成为本片的最大争议点。

霸王龙：这才是适合我驰骋的地方。

场面如果非要说出电影的某些优点的话——我们能看到西班牙导演，胡安·安东尼奥·巴亚纳在很努力地为这个经久不衰的系列，加入一些新鲜的成分。

曾主导过《孤堡惊情》《当怪物来敲门》《低俗怪谈》《马柔本宅秘事》等多部恐怖惊悚佳作的巴亚纳，将他擅长的惊悚元素一股脑儿都抛进了这部电影里，于是我们见到了古堡、恐龙，这两个几乎不可能产生关联的事物，竟然发生了结合。

没错，本片的主要场景，就发生在一座偏僻古堡中。

在捕捉到纳布拉尔岛上各个种类的恐龙后，米尔斯将他们运到这里进行拍卖。

在暴虐迅猛龙逃出笼子后，开始对人类进行猎杀。

暴虐迅猛龙站在古堡的屋顶cosplay霸王龙。

远古生物与哥特式建筑融合，塑造一种悬疑惊悚的气氛，听起来棒极了对不对？

错，巴亚纳在根本上就搞偏了侏罗纪系列电影的基本方向。

结合我们前面所说的几点：1.暴虐迅猛龙表现力差劲；2.缺乏重量级恐龙之间的大场面对战；3.不顾人类自身安全的圣母三观......可以说，电影出现的这些问题的根本原因，就是在于古堡环境的限制性，无法提供足够的场地空间支撑恐龙们的行动。

古堡的地底下，正是研发暴虐迅猛龙的实验室。

一会儿是幽闭阴郁的哥特式暗黑风格，转眼间又切换到了各种高科技设备的现代工业，整了这样一出不三不四、不伦不类的场面设计，极大破坏了导演有意塑造的悬疑惊悚感，可以说是“有心栽花花不开”。

古堡地底下的实验室。

吴亨利博士，可以说他是侏罗纪世界系列里的最大反派，一手制造了所有的基因合成龙。

罐子里尖牙的主人，正是葬身海底的狂暴龙。

明明是一部大制作商业电影，最后呈现出来的效果却快变成一部B级小成本惊悚片了，与其如此，倒不如来一场酣畅淋漓的恐龙间的震撼对决，试问有谁会不喜欢看两个庞然大物的激烈肉搏战吗？

没有的！

不存在的！

根本不可能的！

虽说系列第二部，需要担负承前启后的作用，通常会在剧情功能性服务上突出一些——但是，拍了这么一部长达两小时的《侏罗纪世界3》的预告片，那就是你的不对了吧？

本文首发于公众号 架空（ID：jiakong2017），这里是科幻、奇幻、惊悚的世界，欢迎关注。

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也许下一个《指环王》就会在这里诞生。

WARNING：想象力匮乏者请止步！

这个假设可以分为两种：一种是大规模灭绝没发生，中生代稳定过渡。

一种是人类真的搞出黑科技在现代克隆了恐龙。

第一种，如果大规模灭绝没发生，恐龙和植物一起缓慢进化，被子植物逐渐繁荣，创造了发展农业和高营养供给的条件，类似于迅猛龙这种的高智商恐龙，获得了进化的机会，则现在用豆瓣的就是另一种智慧生命了，咱们现在极有可能在动物园的树上当老鼠。

第二种，现在突然搞出恐龙，那也是军方或者是国家科研机构搞出来的，政府绝逼不可能把这种事情交给商业公司来做。

对恐龙的管控会更为严格（恐龙动物园什么的，不存在的），防逃逸是第一要务。

如果政府愿意公开，对人类社会的影响如同登月，之后可能会弄一个只有温和食草恐龙和小型肉食龙的野生动物园，霸王龙这种大型食肉龙公开的几率很低。

军事用途不好说，白左太多了。

退一万步讲，发生了逃逸事件，就算是霸王龙跑出去，也能在24小时之内让它见上帝，现实的军方和电影里的军方不一样。

综上，影响就是恐龙复活谷歌搜索量年均第一

我认为电影最后放出恐龙是一个非常合适的设定。

原因一:首先按下按钮不是与恐龙有深厚感情的男女主角，而是那个小女孩。

小女孩是什么人？

知道了“父亲”惨无人道的交易，被她的“父亲”无情对待，目睹了唯一爱她的老爷爷的死亡，最后还知道了自己是“克隆”出来的。

恐龙的遭遇不也是这样的吗？

一开始为了满足人们的需求而被重新制造出来，在岛上同样被人忽略、被人无情对待。

小女孩天性勇敢，从小就热爱恐龙的故事，在受到多重打击，想到恐龙的痛苦遭遇与自己的有许多相同之处后，试问，如果你是小女孩，看着“同类人”吸着毒气在垂死挣扎，你能忍吗？

男女主角即使有着想保护恐龙的心，但他们还是忍住了。

而小女孩不能忍，因为她不像别的人，她与恐龙一样是人们为了自己自私的需求，违背大自然的规律而复原出来的产物。

如果说人类复原恐龙是个因，那小女孩放出恐龙就是个果。

人类自己造的孽，终将由自己承担。

原因二：我想让观众清楚一点就是现在拍的是侏罗纪世界，而不是侏罗纪公园。

如今侏罗纪世界已拍到了第二部，世界这一关键词必须引出来了。

而放出恐龙这一设定恰好非常合适地将观众带到了侏罗纪世界，而不是又把观众带回侏罗纪公园去观光。

人们在看过多部“公园”之后就会对这个系列感到厌倦，而放出恐龙这一设定就给了侏罗纪系列新的活力，恐龙在整个世界的故事也会更加震撼、吸引人。

所以请不要再喷放出恐龙这一设定了，这些设定并不是随随便便就加进去的。

*无关键剧透，请放心阅读。

铁打的高跟鞋上一集最火的话题不是恐龙，而是女主角全程踩着一双高跟鞋，穿越丛林，跑赢暴龙，却始终没有摔跤崴脚！

虽然这双折不断的高跟鞋在上集引来无数吐槽，但在本片女主角出场时，镜头还是先给的高跟鞋（跟上一集一样）！

这样的剧组可以说是很倔强了……

帕帕在节目上恶搞高跟鞋梗约翰·哈蒙德女主到访洛克伍德的大宅时，凝视着墙上的一幅人物画像，相信看过老版侏罗纪的观众都应该知道，画中人是侏罗纪公园的创办人、恐龙的再造者——约翰·哈蒙德（John Hammond）。

在第一部《侏罗纪公园》和续集《失落的世界》中，哈蒙德由英国老牌演员理查德·阿滕伯勒（Richard Attenborough）饰演。

老爷子在2014年与世长辞，未能在《侏罗纪世界》中参演，但他无疑是该系列不可或缺的人物。

电影中伫立在大堂中央的哈蒙德雕像，便是对这位传奇演员的致敬。

琥珀蚊子洛克伍德老爷子出场时，不难发现他的身旁有一把手杖，在其顶端的琥珀中困着一只蚊子，与哈蒙德常用的手杖十分相像。

《侏罗纪公园》中，科学家正是利用困在琥珀中的史前蚊子，提取出恐龙的血液，揭开了整个故事的序幕。

侏罗纪公园在老爷子的房间中可以看到侏罗纪公园的微缩模型，镜头扫过整个园区后定格在标志性的大门前，相信勾起了不少观众对第一集的回忆。

川普梗在开场的新闻片段中，留意下方出现的一行字“U.S. President questions 'existence of dinosaurs in the first place'”（美国总统质疑恐龙是否真实存在过），实力嘲讽现任美国总统语出惊人的言论作风。

“完全ojbk”经典时刻影片开头有一幕，沧龙从水里跃起，一口吞食猎物，让人想到上一部《侏罗纪世界》中沧龙一跃而起吃掉鲨鱼的画面。

《侏罗纪世界》（2015）主角一行人登岛后，遇见一头巨大的腕龙，此处呼应了《侏罗纪公园》中，格兰特博士等人进入公园后首先看到的也是腕龙。

《侏罗纪公园》（1993）

《侏罗纪世界2》（2018）欧文与小蓝重遇的场景中，有一辆翻转的侏罗纪公园主题吉普车，可能与《侏罗纪公园》中被霸王龙掀翻的是同一辆车。

《侏罗纪公园》（1993）

《侏罗纪世界2》（2018）在一个特写镜头中，可以看到汽车的镜子上有一句话“Objects in mirror are closer than they appear”（镜中的物体看起来比它们的实际距离更近），大部分美国汽车的后视镜上都有这句标语。

《侏罗纪公园》中有一幕，霸王龙在同样一块镜子前张开血盆大口，让人感觉恐龙就在眼前。

影片中欧文在成群的恐龙前拼命奔跑，令人想起《侏罗纪公园》中格兰特博士与两个小孩逃离似鸡龙群的一幕。

《侏罗纪公园》（1993）欧文快要被角鼻龙攻击时，霸王龙突然出现秒杀对手，并发出一声震撼的怒吼，致敬《侏罗纪公园》中霸王龙战胜迅猛龙后的经典吼叫画面。

《侏罗纪公园》（1993）

《侏罗纪世界2》（2018）影片中，欧文等人合力为中枪的小蓝取出子弹，呼应了《失落的世界》中朱丽安·摩尔和文斯·沃恩为小暴龙处理伤口的一幕。

《侏罗纪公园2：失落的世界》（1997）继《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》后，可怜的山羊再次成为霸王龙的盘中餐。

《侏罗纪世界》（2015）暴虐迅猛龙进入小女孩的房间后，墙上出现恐龙可怕的影子。

在《侏罗纪公园》中迅猛龙追捕小孩时出现过相似的一幕。

《侏罗纪公园》（1993）影片中，暴虐迅猛龙追捕猎物时，会用尖指甲敲击地面，发出“嗒嗒嗒”的声音，迅猛龙的这一习惯在《侏罗纪公园》里的厨房追捕戏中曾有体现。

《侏罗纪世界2》（2018）7337本片导演胡安·安东尼奥·巴亚纳执导他的第一部电影《孤堡惊情》（2007）时，认识了编剧塞尔希奥·G·桑切斯，后者当时正在拍摄一部短片，名字叫做《7337》。

胡安（左）与塞尔希奥（右）影片中，通往地下实验室的电梯密码正是“7337”。

关于这个密码，有Reddit用户提出一个脑洞：输入密码后需要按“#”键，所以完整的密码为“7337#”，也就形似“TEETH”（牙齿）…… 侏罗纪世界杰夫·高伦布饰演的马尔科姆博士在影片的开头与结尾登场，继1997年的第二集《失落的世界》后，高伦布阔别这些系列已经有21年了。

预告片里马尔科姆说出了侏罗纪系列的名言“Life finds a way”（生命会找到出路），然而这句话并没有出现在正片中。

影片最终以马尔科姆的陈词结束，并宣布新时代的来临（“Welcome to Jurassic World”），呼应哈蒙德在第一部中说的“Welcome to Jurassic Park”（欢迎来临侏罗纪公园）。

文章由彩蛋君KL编写整理，部分内容参考whatculture，如需转载请豆邮。

拓展阅读： 关于《侏罗纪公园》你可能不知道的秘密

关于《侏罗纪公园2：失落的世界》你可能不知道的秘密

关于《侏罗纪公园3》你可能不知道的秘密

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本片由西班牙籍、有執導恐怖片經驗的巴亞納導演擔綱，除了帶給觀眾同樣精彩刺激的冒險外，將會添加更多懸疑恐怖的氣氛在其中。

劇中有男女主角，克里斯‧普瑞特所飾演的歐文與女主角布萊絲‧達拉斯‧霍華間的互動頻添趣味外，歐文和迅猛龍小藍間也有更多的真情流露，最後的歐文以放手給與小藍最後的溫柔。

其他各種不同的龍類也將擠滿銀幕，包含腕龍、劍龍、三角龍、甲龍、異特龍，以及新型混種，帶著王者風範霸氣登場的帝王迅猛龍，配上雨下冷峻的月光，像是死神揮舞著鐮刀，指揮著死亡的圓舞曲；搭配上熾熱的火紅岩漿，以及人心的貪婪黑暗，《侏羅紀世界2》帶來的除了視覺的震撼，還有更多對於大自然及生命的省思..。

就如《侏羅紀公園》裡伊恩博士的經典台詞「生命不能被控制，生命會掙脫枷鎖，生命會找到出路。

」(Life cannot be contained. Life breaks free. Life finds a way.)...。

關於生命的創造，從自然孕育演化，到人工培育複製，不管是從前的《侏羅紀公園》還是現在的《侏羅紀世界》，帶出的都是對於科學倫理的道德反思。

「螳螂捕蟬，黃雀在後」，除了暗示那些只視眼前利、不顧身後患的人外，講的其實就是大自然的生物鏈；小花蔓澤蘭、福壽螺到布袋蓮，當外來種入侵都能威脅原生種而造成生物多樣性的喪失，更遑論一個結合優良基因的新生物種會對地球帶來如何的生態浩劫。

多少作品中，人類藉由科學與科技之手，違逆了大自然的倫常，想要獲造物主之名而成神，卻遭到自己的創造反噬。

早在十九世紀初期瑪麗‧雪萊所著之「科學怪人」(Frankenstein)便引出了此一議題，而2012年上映的《普羅米修斯》，其中機器人大衛對於造物主的探尋，也與小說的另外一個名稱「現代普羅米修斯」(The Modern Prometheus)相互呼應。

本片中載運恐龍的船名為「阿卡迪亞號」(Acadia)，是傳說中的世外桃源；諷刺的是，恐龍就像是被逐出伊甸園的亞當，墮落人間。

若其欲求被毀滅，痛苦自然終於靈魂安眠之時；若其欲求生存，那就請讓人類缺席，讓生命找出他的一條活路。

電影《普羅米修斯》劇照。

既然恐龍都有辦法以DNA複製出來，《侏羅紀世界2》將複製的領域從動物更進一步延伸，談到了關於複製人的議題，雖然只是淺嘗即止，卻也給予更多的思考空間。

有鑑於科學快速的進步，聯合國在2005年通過了《聯合國關於人類的複製宣言》(United Nations Declaration on Human Cloning)，反對「違背人類尊嚴和對人類生命保護的一切形式的人類複製」，然而該宣言並不具有約束力。

縱使如此，世界上仍有許多國家在法律中對複製人進行了規範。

而複製人的議題在電影當中更是被大量提及，麥可‧貝執導的電影《絕地再生》，到近期的《銀翼殺手2049》，都從不同的角度切入探討關於複製人的人權及存在的意義。

多年來，複製人在道德倫理與科學研究的激烈衝突，至今仍無法獲得解決。

若說洛克提出的「天賦人權」當時是要對抗「君權神授」，那現在可以思考的是，非自然產出的生命，是否能同樣享有被賦予的人權?電影中藉小女孩梅西之手，給了被基因複製出來的恐龍一條活路，更顯每個生命價值的難能可貴。

電影《銀翼殺手2049》劇照。

从第一部开始就早该发生的事情，终于发生了。

15 号晚上看了《侏罗纪世界 · 陨落国度》，16 号晚上重温《侏罗纪公园》之后，还是想从整体的故事线的角度，讲讲我的看法。

首先我必须提醒各位的是，像侏罗纪系列这种，包含了原著作者对人类文明、柯基发展等的思考的硬核科幻作品，它的主角从来就不是某一个具体的人。

《陨落国度》的主角是 Owen? Claire? 还是 Maisie?都不是，它的主角是作为一个整体的人类，在分析电影的时候，请务必站在人类整体的角度来评判。

前言说完了，来谈谈电影本身。

我与很多人「续集毁前作」的看法不一样，我认为《陨落国度》仍然是与整个侏罗纪系列一脉相承的优秀续作，不论剧情、人设，还是最重要的理念方面，都是侏罗纪系列的纯正血脉。

（不像小蓝一样被霸王龙混血了，23333.）如果我们站在整个侏罗纪系列的故事线上来看《陨落国度》，那我就必须说，《陨落国度》中所发生的一切，不过是从 Hammond 修建 Jurassic Park 开始，就注定要发生的事情。

日光之下，并无新事，它的弱化版早就发生过无数次：在《侏罗纪公园》中：吴博士： 打出来，流出来，堕出来，就是不能生出来。

恐龙：啥狗屁博士，我可去你的吧！

在《失落的世界》中：Arnold：恐龙离了我们活不了。

恐龙：抱歉，恐龙是真的能为所欲为的。

在《侏罗纪世界》中：Hoskins：明天，你的小动物们就会兴奋地跟你大喊：「爸爸我上电视啦！

」

Owen：迅猛龙有了个新的老大！

整个侏罗纪系列中，人类的自以为是，不断地被自然规律打脸，啪啪啪地响。

而在最新一部的《陨落国度》中，Malcolm 在第一部中的话终于成真了。

他们打破了枷锁，他们找到了出路。

对于 Maisie 放恐龙这件事情，我更倾向于将其定义为一起「意外事故」：一个从小喜欢恐龙的小孩，经历了一天的身心折磨，了解到自己的真实身世，了解到自己和恐龙是用同一种技术「生产」出来的。

在这样一个状态下，趁大人不注意，做出了一个不理性的举动，只能算作一起意外事故。

而且，高中政治课本就告诉过我们，认识是建立在实践之上的，并且会指导实践。

她这一晚上看到恐龙吃掉的人，全都是死有余辜的反人类军火贩子，威胁到她的也只有那个杂种，小蓝一直和他们并肩作战、保护他们，那只冥河龙也帮了他们很多——这就是她的实践。

基于这样的实践，要求她客观认识恐龙对人类的威胁，是不切实际的，是违反人脑认知规律的，是需要去找高中政治老师回炉重造的。

然而，话说回来，恐龙被放出来，进入人类世界，看起来是意外，但实际上从 Hammond 建造 Jurassic Park 开始就注定了，《陨落国度》的编剧，不过是把这件早该发生的事写出来了而已。

这件事，之前就有过许多次机会可以发生。

在《失落的世界》里面，一只霸王龙跑进了闹市区，还带个孩子。

虽然最后皆大欢喜，但是谁能保证事情一定能完美解决？

如果它真的就带着孩子住下了呢？

《陨落国度》本部里面的军火贩子。

他们想要制造杂种恐龙当做生物武器，但是他们真的觉得自己能控制这些杂种恐龙？

军人况且都有逃兵！

Owen 跟小蓝感情那么好，小蓝尚且不愿跟 Owen 走，这些军火贩子真的觉得能通过武力压制住这些跟他们毫无感情的恐龙？

杂种恐龙一旦投入实战，一群里面跑掉几只还不是易如反掌？

我们该庆幸。

现在跑掉的恐龙虽然不属于这个时代，但是至少是曾经自然存在过的正常生物。

比一群为了战争而设计的生物武器好太多了。

电影中的人类，本着人类中心主义的思想，完全不将自然科学的客观规律放在眼里，应用技术的时候不思考自然伦理，尝试去扮演造物主，反噬自身只是时间问题而已。

就算这次恐龙没放出来，下次呢？

下下次呢？

就算恐龙永远放不出来，剑齿虎呢？

猛犸象呢？

所以我才说，这完全是意料之外，情理之中，是从《侏罗纪公园》开始就注定了的事情。

我在开头说过，这部电影的主角，是人类全体，这就是一个主角不断作死，最后真的死了的片子。

侏罗纪系列从第一部的《侏罗纪公园》开始，就在探讨人与自然的关系、生命科学与伦理之间的界线等深层次的议题，《陨落国度》也是传承其血脉的优秀续作。

希望诸位不要将其作为一部爆米花电影，喷喷白左、喷喷狗粉、过过嘴瘾，而抛弃了对于人类自身存在、人与自然关系的思考。

那样就没意思了。

如果能通过艺术引起大家的警醒，不要去做复活恐龙建公园这种违反自然规律的事情，这部片子的意义就达到了。

最后放一张Malcolm帅照：「这是一个人类与恐龙共存的新纪元，欢迎来到侏罗纪世界。

」

在这个世代的重启/续集/改编电影中，很少能看到《疯狂麦克斯：狂暴之路》这样，新老角色不令人讨厌，故事有趣，角色生动，不背叛粉丝，不故弄玄虚的高水准作品了——而对于许多成功的系列电影，能让同一个创作团队从头到尾坚持下来，都已经是不可能的任务了。

像《星球大战8》这样，既把前人的贡献视如粪土，又把粉丝的热情视如粪土的神奇之作，也不在少数。

对于IP持有方来说，一个惯用的（自我安慰）借口，大致是“新的导演会为系列注入新的活力”云云。

但事实是，如果一个配方没有问题，为什么要换呢？

即便是糟烂如迈克尔·贝的《变形金刚》，也足足坚挺了十年，榨干最后一点火药星子，才敢把导演一脚踹开——即使是《变形金刚5》这临门一脚，也在全球拿走6亿美元。

跟2亿出头的制作费用相比，只是赚头不够大而已，还没到赔裤衩的程度。

三年前由科林·特莱沃若复活的《侏罗纪世界》，从某些角度来看有着“元电影”的痕迹：想要复活“侏罗纪公园”的“邪恶”科技公司，就像是想要复活《侏罗纪公园》的“邪恶”电影公司。

在科林·特莱沃若的操作下，《侏罗纪世界》就像是《侏罗纪公园》的复刻版——就像《星球大战7》是《星球大战4》的复刻版一样——让老观众故事熟悉，让新观众感到感官炸裂。

有趣的是，《侏罗纪世界2》也走上了新版《星球大战》的路子：既像是《侏罗纪公园2》，又不想让自己像是“侏罗纪”电影；既有着非常“侏罗纪”的时刻，也努力摆脱了前四部电影树立的风格。

从系列电影的创作角度上，《侏罗纪世界2》和饱受争议，并且最终作死了《游侠索罗》的《星球大战8》之间高度相似。

而《侏罗纪世界2》最大的优点，就是自身体量不大，粉丝们也没有那般狂热——即使被背叛了，也不过是背叛了。

《孤堡惊情》《海啸奇迹》的导演胡安·安东尼奥·巴亚纳，大概是头一个将“科技是人类自制的双刃剑”彻底从系列中抛弃的导演。

他为恐龙题材重新引入了一种黑暗和恐怖的感觉，但却舍弃了史蒂文·斯皮尔伯格的奇妙感和启发感。

《侏罗纪世界2》并没有扩大系列的规模，而是将努布拉岛的广阔景观反其道而行，整部电影甚至只有两个舞台，试图以此营造出一种幽闭恐惧的气氛。

科林·特莱沃若和长期合作编剧，德里克·康纳利联合创作的剧本，重复了《侏罗纪世界》存在的诸多错误，并引入了更多的逻辑漏洞和plot convenience，情节推动带有极重的设计感，缺乏合理的主动性。

从写作的角度来看，他们可能《侏罗纪世界2》能够和第一部《侏罗纪公园》一样，让观众主动去思考问题，但最终却因为单薄而又欠缺说服力的故事和人物关系，变成了一部典型的暑期大片：中二且蠢的视觉奇观。

如果仔细观察的话，《侏罗纪世界2》中的许多元素，都有可能组成一部更加有深度，也更加有趣的续集电影——比如非常具有系列特色的开场戏，比如规模超大的第三幕公馆追逐。

《星球大战8》和《死侍2》这样的新一代续集们，特别喜欢neta老一辈的老梗，而《侏罗纪世界2》并没有特别高明，也没有弄巧成拙。

和《星球大战8》一样，它试图在接续前一部电影的故事的同时，去大幅削弱，甚至颠覆整个系列的基础魅力，但在此过程中，连基础的人物设计都没能做好，角色本身严重欠缺热情，与整部电影在意识形态上想要抛出的问题是割裂的。

在整个职业生涯中，胡安·安东尼奥·巴亚纳在营造紧张不安的叙事气氛方面表现出色，但在纯粹的电影制作水平上，并没有显得特别高明——尤其是在剧本存在诸多问题的情况下。

《侏罗纪世界2》中的角色极其敷衍，几乎没有任何有深度的内容，除了被吓和跑路，根本不会让人关心他们身在何处，又会走向何方。

这种公式化的表现，在当今的好莱坞大片中并不鲜见，也从来不是正确的做法。

比如，前作中布莱丝·达拉斯·霍华德的角色，就已经显得非常过时（也留下了“蹬着高跟鞋跑过恐龙”这种烂梗），除了大喊大叫就是大喊大叫。

和现代电影中充满力量和自我意识的女性主角相比相去甚远，甚至连三十四年前的《终结者》，三十九年前的《异形》都不如。

《侏罗纪世界2》仅仅有意愿去做出改变，但由于严重缺乏推动力，仅仅停留在了姿态上。

而她和克里斯·帕拉特之间似乎在比赛谁更呆若木鸡，二人毫无化学反应，缺乏有效互动。

如果上一部电影的人物关系就已经无法吸引你的话，那么这一部也不会有什么改变。

当然，除了这些变本加厉的老问题，贾斯提斯·史密斯和丹妮艾拉·皮内达这两个新引入的角色，倒是有着很好的活力和潜力，但可惜剧本没有给他们任何一个有意义的表现时刻。

每到这个时候，我们就不得不为与同样复活自经典科幻系列的《猩球崛起》感到兴奋，不仅复活了濒临死亡的老IP，也具有近期科幻电影中罕见的情感力度和哲学深度。

但《侏罗纪世界》这一系列很可能永远也达不到这个高度。

当一部电影将希望只寄托于浅薄的票房表现时，就已经注定会被票房所抛弃了——要知道，在宣传中占了不少比重的杰夫·高布伦，在正片中的台词量屈指可数，露脸时间以秒计算；沧龙出没冲浪海滩的震撼镜头，也只在片尾出现了一次。

当一部电影需要通过宣传诈欺来吸引眼球时，你就应该想到不朽名作《钢铁侠3》了。

有动作戏，有大爆炸，有恐龙四散奔逃虐杀食人，调动观众的肾上腺素，但《侏罗纪世界2》的背后没有任何头脑。

它把曾经不可一世的经典科幻，变成了大众化，阅后即忘的普通消费产品。

在影片的前半部分，当大恐龙们再度面临生存厄运的时候，你甚至能感受到比片中任何人类角色都更震撼的情感影响力。

《侏罗纪世界2》原本应该去探讨的，也正是这部分内容：基因工程在现今社会中会具有怎样道德影响？

被复活的灭绝动物，是否还是濒危物种值得拯救？

而这些人造生命，是否又与自然造物享有相同的生存权利？

这些复杂的伦理难题，在《侏罗纪世界2》卡通化的反派和邪恶计划中逐渐消解，任何深层思考都是无济于事。

《侏罗纪世界2》的结局，指明了一个没有条条框框，也更加开放的续集方向。

但只要观众会继续买单，更多的续集也就没有停下来的理由：就好像已经看了十年的《变形金刚》一样。

究竟是雷与否，只能说：永言配命，自求多福。

首先立意比前作更拔高了一层，感觉把人类简史那本流行读物的思想拍出来了。

相比前作典型的怪兽冒险电影，这部类型杂糅的厉害，影像风格很哥特，依然有多处对斯皮尔伯格版的致敬。

此外，这是侏罗纪系列最恐怖的一部，主要场景不是自然环境，而是一个庄园这种人类居住空间，后半段类型接近哥特恐怖片，配乐也是。

很多人说这电影女主的动机弱智的令人愤怒，其实这是编剧的故意设定，展现了人类的虚伪和自以为是，侏2电影里没有一般A级大片里的高大全人设，造成恐龙完全侵入人类世界这一恶果的更像是电影中所有人的共谋，每个人都是推波助澜的一份子。

人类掌握了基因科学，人类逾越了自己在自然界的本来角色，人类想要成为上帝成为造物主，人类会把自己的命运推向何地？