克罗索巨兽

首先，从科学角度看，怪物不存在，机器人不存在。

然后，再看一下剧情和人物。

剧情：女主歌洛莉娅从小镇出到纽约发展，找不到合适的工作，结识了事业有成并且有点忙的蒂姆，并与他同居了，女主整天忙于跟所谓的朋友或闺蜜等人浪费时间又不认真找点事做，被蒂姆非常嫌弃地提出分手并将她赶走。

歌洛莉娅无路可去，回到小镇上父母的闲置旧房子住，遇上了小学同学奥斯卡，此事，奥斯卡父母已故，又跟一有小孩的女友分手，独自一人经营着一个挺大的小镇酒吧，父母和叔叔都留下了很大的房子给他，通过酒吧这个有利环境，两人一拍即合，奥斯卡给了歌洛莉娅酒吧服务员的工作，又不停地送他叔叔的旧家具，歌洛莉娅正好因此平衡一下在纽约找不到工作而被蒂姆嫌弃的郁闷心情，两人在酒吧经常无客人或下班之后喝啤酒（蓝带啤酒,广告有点直接）闲聊解闷，有时候也醉得昏头昏脑的，歌洛莉娅发现，奥斯卡还有两个朋友，一个叫乔尔，安静、言辞温柔，对歌洛莉娅直接表示主动亲热，另一个叫加斯，话多，口无禁忌，有吸毒史和有时在厕所里手淫的习惯。

一天早上，蒂姆电话告诉歌洛莉娅，韩国发生了奇怪的自然灾害，然后歌洛莉娅发现是自己导致首尔自然灾害的怪物，并把这个告诉了奥斯卡、乔尔和加斯，于是他们通过怪物写韩文表示无恶意，让韩民众放心，一天，歌主动把自己送给了乔尔，次日，奥斯卡似乎已察觉歌跟乔尔上床，对歌洛莉娅态度异常，并把加斯的恶习和私隐大声宣扬给歌洛莉娅听。

把加斯逼走。

此时，蒂姆回来追回歌洛莉娅，表示道歉要求两人和好如初一起回纽约，奥斯卡使出全身力气，希望能留住歌洛莉娅并赶走蒂姆，歌洛莉娅颇受感动但仍表示要离开奥斯卡。

奥斯卡大受打击，用自身的怪物能力残杀无辜韩民以示泄愤，歌洛莉娅奋力阻止并将奥斯卡抓起甩出九千里之外保护了韩国民众。

人物1：歌洛莉娅，是奥斯卡的小学同学，青梅竹马一起玩耍一起上学，奥斯卡一直喜欢并暗恋着歌洛莉娅，一次老师布置的手工作业，歌洛莉娅做了韩国建筑物及相关设施，奥斯卡从歌洛莉娅的手工作业看出她想走出外面精彩世界的渴望，而自己没有任何能力留住她，于是借突然而来的大风机会，故意毁掉她的手工，希望因此能打消她走出去的愿望，没想到这已经被歌洛莉娅全部看在眼里，这时两人正好被一个闪电击中（可能是小闪电，所以没毙命），两人变成怪物模型倒下（画面显示），实际上是两人的脑部都收到了轻度击伤，在潜意识里形成了一个玩具怪物的轮廓，20年后他们重新走在一起时，因为酒精的刺激，激起了儿时的电击后遗症的怪物轮廓，而这个时候韩国正好发生了一些自然灾害，他们正好把自己的潜意识后遗症印加上去，认为一切都是他们两人所为。

人物2：奥斯卡，对歌洛莉娅暗恋多年未果，加上父母及亲人均已陆续离去，导致经常酒醉、吸毒、手淫、孤言寡语，于是产生了多重人格，人各一：乔尔，安静、温柔，渴望得到歌洛莉娅，这是相对接近他年幼时未受打击前的真实自己;人格二：加斯，口无禁忌、吸毒、手淫、各种恶习，这是被各种打击折磨之后精神崩溃不顾一切自残自虐的自己；人格三：奥斯卡，幽默潇洒、人品极佳，尽一切能力帮助歌洛莉娅，把最佳最美的一面展现给歌洛莉娅，希望能凭此博取美人芳心，这也是他最假的一面。

也就是说，奥斯卡、乔尔，加斯，三人实为一人。

歌洛莉娅与奥斯卡（三个人格合力）一起暂时阻止了他们自认为的怪物虐城之后，人格一的乔尔博得了歌洛莉娅的芳心并以身相许（实际上只是解决生理需要），人格三的奥斯卡大发雷霆，因为他认为，人格三才应该得到美人，这也是他一直努力扮演人格三的目的，既然人格一能获得歌洛莉娅的芳心，为何他年幼时没去主动表白，然后让他的暗恋一直折磨他那么多年，这是何等的折磨，岂能不发火，于是他把人格2加斯赶走，让人格3（最假的自己，也是他最喜欢的自己）跟人格1一起留下，希望能两个人格同时得到歌洛莉娅。

但结果未能如愿，歌洛莉娅毫不留情地毁了他的人格三，也丢下了他的人各一。

最后她走进酒吧，听到韩裔服务员说机器人的事情，实际上暗示了虽然她解决掉了奥斯卡的所有人格问题，但她自己的人格问题并没有解决，所以她仍然听到的服务员说的是机器人事情，而不是自然灾害的事情，于是她只能露出苦笑的表情，真是让人哭笑不得。

整部片子的题材和想法都很不错，但怪物拍得好凹凸曼啊，以至于让很多人都觉得这是一部凹凸曼恶搞剧。

但慢慢细看，还是有很多东西值得细看一下，挺有意思。

和朋友在台湾看了这部电影，看了1/3朋友就再说，‘你有没有觉得这部电影的节奏太慢了’，看了一半，朋友又说‘这里面的人怎么都这么莫名其妙’，影片结束，‘快快快走，去卫生间啦，真是不好看’。

其实的确如此，电影节奏很慢，(女主酗酒－回到家乡－找到基友们）－（怪兽出现－发现怪兽是自己－机器人出现）－（两只起冲突－打起来了－女主赢了），将电影分为三个部分话，最沉闷的第一部分占了近1/2的时长，难免会有人感到无聊。

即使是前期的铺垫这么长，到高潮部分还是会让人觉得莫名其妙，女主一直在酗酒以为是什么厉害的铺垫，男主的性格铺垫也不够巧妙，两个人为什么会变身的理由更是雷人。

上面都是一起看电影的朋友的看法。

在我看来《巨兽》还是有有意思的地方，是编剧对于“自卑”这个主题的诠释，这让我联系起口碑大热的《逃出绝命镇》，两部同一时间上映，其实是用了同样的手法，无限放大自己的主题“自卑”和“种族歧视”。

其实，编剧对人物性格的刻画蛮有趣，女主排斥回到家乡，隐瞒事实，是因为自卑；男友忍受不了女朋友碌碌无为无所事事，又拉不下颜面去找女友，是因为自卑；男主的两个基友，一个因为吸毒而自卑，一个不知道为什么就是莫名其妙的不自信而自卑；这一切自卑放大到极致，就是男主了，自卑到极致。

整个故事的矛盾点也是，男主的自卑在女主的落魄上终于找到了自我认同，而得知女主是巨兽‘大出风头’后，自卑再次涌来，只能通过作为机器人在首尔上空大闹而消减。

其实，将这种对于人性的表达，放大到‘奥特曼大怪兽’的层面上，是蛮有趣的，导演和编剧用的略显荒诞的手法也可以接受，但接受度不高，这就是问题所在了，不是专业的，从电影爱好者的角度来说，如果导演想表达的没有办法让所有观众接收到，那一定是导演的问题。

本身想给三星，但是周围的人会给一星，所以综合一下。

文/伍脊六兽，未经许可，谢绝转载。

安妮海瑟薇在美国一直处于极度招黑的境地，很多媒体和网友觉得她很假很做作，不招人喜欢，无论怎样努力，这种局面始终无法扭转，有点像我们国内的景甜，尽管拍了很多戏做了很多公关，可还是莫名的招黑。

坦白讲，我个人一直比较喜欢安妮海瑟薇（此处请原谅一只颜狗的厚颜无耻），总觉得她洋娃娃一般的面容好像童话故事人物一样的美好。

《克罗索巨兽》是安妮海瑟薇在2017年新进上映的一部电影，很可惜国内暂时档期未定（好在有我），该片根据烂蕃茄上收集的65篇专业影评文章，其中34篇给出了“新鲜”的正面评价，“新鲜度”为77%，平均得分6.8分（满分10分），而基于另一影评网站Metacritic上的24篇评论文章，平均分为69（满分100）。

歌洛莉亚（安妮海瑟薇饰演）酗酒成瘾，男友提姆承受不了她每天宿醉的样子，终于提出分手。

无奈回到故乡的歌洛莉亚，无意间看到巨型怪兽在韩国首尔出现的新闻，巨兽令她产生了似曾相识般的好奇，然而，她竟然发现自己可以远程操控巨兽！

《克罗索巨兽》的故事很有创意，既大胆又另类，西班牙导演那奇欧·维加隆多在业内是一位喜欢剑走偏锋的人，这次的新作《克罗索巨兽》，表面上看与《哥斯拉》等影片有相似之处，其实在构思上更多的是更加诡异的奇幻想象。

影片《克罗索巨兽》的开头，女主角歌洛莉亚被受够了她整天宿醉的男友狠甩，甚至帮他整理好行李。

再度回到故乡那个熟悉的小镇，在路上偶遇发小奥斯卡，随后就和奥斯卡以及他的朋友们整天混在酒吧。

歌洛莉亚偶然听闻现在的首尔有怪兽横行，继而一步步发现自己有着能够远程操控怪兽的能力。

故事讲到这里，电影并没有急于用过多篇幅去解释歌洛莉亚对怪兽是怎样同步操控的，而是直接探究在发现这一惊天秘密之后，这一发现对歌洛莉亚有着怎样的意义，怪兽又是怎样和她产生互动的。

这种荒诞式的喜剧辅以写实手法，把一只巨兽剥开来看，其实映照的就是歌洛莉亚自己的种种失意、缺点、恐惧、焦虑以及酗酒成瘾。

人无完人，这样一个每天无限放飞自我的女子，最终决心重新找回自己，弥补过往的失败。

与此同时，片中所展现的一部分美国人，面对怪兽在别国导致生灵涂炭，竟能以此为乐，透过网络看着怪兽与机器人对决，喝着啤酒说着风凉话，原本生意惨淡的酒吧从此广进财源，看似胡闹恶搞，其实也是在讽刺和自黑，很是值得玩味。

说回安妮海瑟薇，在《克罗索巨兽》这一部电影中，她十分妥善巧妙的塑造了歌洛莉亚的loser形象，已经身为人母，却魅力不减当年，吸引力十足。

影片中的安妮海瑟薇散发着自信聪慧的可人魅力和迷人美貌，也让人稍微忽略了她此前被多家好莱坞媒体狠批。

究竟生活中失败的歌洛莉亚和怪兽的联结因何而起？

这一出荒唐闹剧最终是喜是悲？

歌洛莉亚和怪兽之间还有哪些有趣的互动？

她最终能否找回放飞已久的自我？

这一切还是留给观众自己一看究竟吧。

-the end-想看这部影片，关注我的公众号：伍脊六兽（ID：SIXSHOU），回复可得。

———— 这不是影评 ———— 这是观影日记 ———— 和小学写的《看xxx有感》一样的 ————写这篇影评的冲动有俩。

一是刚刚看完的被安妮海瑟薇十分二次元的最后一幕（韩国酒吧镜头）深深地萌到了；二是作为一个接受不了暴力血腥的人，开头还担心后面会黑化因为自己不知道在哪一家影院的简介上看到了惊悚二字。

看这样的萌系怪兽片简直不要太适合。

XXX 这不是一篇影评，我就只是说说我的心理活动。

让我先十分口语化地记录下来要不吃个饭又忘掉了。

剧情非常的快，看的非常开心。

看到一些评论里提及女性主义（或者提及女权主义），这倒是我在看电影的时候没有想到的，也不希望往这边去想。

毕竟里面确实有许多对现在女性生存状况的表现，但当一切都摆在台面上摊开来说的时候，已经不是女不女性的区分了。

任何一个人，其实心里都有一个（小）怪兽，就看是好是坏了。

其实整个喜剧一直在加压，所谓是黑色喜剧嘛，好吧。

一开始和男朋友的分手这个情节速度刚刚合适，对男朋友也没有什么必要多加描述。

后来回到了镇上，有好多地方（我感觉）有些没有交代清楚/不是很有必要？

比如很多聊天的细节其实并不是很要紧还有一些distracting。

有时候性格转变的太突兀？

不过这也没关系。

后来（前）男友回来时，很明显的一点是其实就算是这样回来寻求复合的男朋友，也和她不适合。

所有的一切阴暗面其实都有一个原因。

看到这一幕，我想起了（不止一个）好友曾经和我说过自己的男朋友是如何打击自己的自信心。

其实良好的关系不应该是这样的不是吗？

不过好在女主干脆的把男友也拒绝了。

如果要说女性主义，或许是在打电话的那一段最能体现吧。

“啊哈我真的没有‘必须’要和你解释的。

”对于一些觉得“欧美国家动动手指就可以影响别的国家”这样的观点，结尾不是也变回怪兽去到了美国吗哈哈哈只是他们人少不能拍出这种拥挤的效果吧哈哈哈。

相反我觉得要是中国（亚洲）的电影也可以拍出这样的效果也非常的好啊，比如我们跨进哪个公园美国纽约也会出现一只怪兽什么的。

完全可以完美解释从金刚开始的一系列怪兽片，一举两得嘛这不是。

最后总的评价呢，就引用一条来自维基注释里第23条的话，It isn’t always successful, but when the film works, it’s a blast.结尾的时候特别开心地帮她想这么大一只怪兽该如何解决手心里这么小一丢丢的人，结果很干脆的把他往外甩出去了哈哈哈，就差天边“叮”的一下闪过一颗星✨了。

片尾曲听得很舒服。

怎么说呢，看了个介绍说是喜剧片，其实也就算是个啰嗦而又简单的剧情片吧，反正不好笑。

啰嗦说的是每个细节，每个结果，都会详细的通过镜头的方式展现出来，比如开始的25年前的那次怪兽出现事件，后来解释了，老是酗酒忘事，后来解释了。

这种本来是合理的解释，被有点荒诞的剧情搞的有点太啰嗦了，很浅显，一眼看清楚了整个事件。

反正个人觉得还是有点想象，有点内涵的电影比较好看吧。

简单讲的是剧情很简单，太简单了，没内涵，就是叙述了个故事，没啥要你考量的，最多是男主的心理缺陷？

还是女主的正义以及将要从颓废中走出？

这样算不算商业片，看个剧情高兴一下就好。

总体个人感觉是个剧情简单的荒诞奇幻片，你的观影套路在这没用。

《克罗索巨兽》可算是电影中人物关系失败的一个例子，角色与角色的关系有很多失误之处。

《克罗索巨兽》这部电影可以说是拿到了一个好的创意却遇到了一个坏的剧本。

电影里那四人帮里除了歌洛丽亚和奥斯卡以外那两个人名字忘了，暂且称为称为小伙子和瘾君子。

失误一 多余的角色按照剧情来看女主角歌洛丽亚的男友应该是处于很重要地位，因为他在开端高潮结局都有出镜。

但令人费解的是歌洛丽亚的男友始终处于一种跑龙套的状态，不时地跳出来告诉观众“还有我这个人哦”。

歌洛丽亚和男友的故事线与巨兽的故事主体（歌洛丽亚与奥斯卡的故事线）根本没有太大关联，将歌洛丽亚男友这段除去，主体完全能够存在，甚至更简洁。

歌洛丽亚和男友这条线只是主体的一个外部框架，其存在意义是为了给歌洛丽亚提供一个逃离奥斯卡的选择。

歌洛丽亚和男友的情节是不完整的，编剧完全没有交代一切都结束之后歌洛丽亚回到男友身边的事，花了那么多心思去描写两人，最后却不提及，反而选择了在韩国小吃店里结束全片。

失误二 忽略瘾君子自从瘾君子和奥斯卡闹掰了之后瘾君子就再也没有戏份，甚至连结尾小伙子得了个镜头，瘾君子却连一个镜头都没有。

且不说作为四人帮成他和小伙子的作用太低，瘾君子好歹也是一起去公园测试巨兽的重要角色，是能这样用完就扔的吗？

失误三 弱化小伙子作用小伙子可是和歌洛丽亚上过床的人啊，在小伙子对歌洛丽亚的情感上，但他做了什么？

什么也没做。

奥斯卡对歌洛丽亚恶意相向时他在做什么？

只是傻傻地看着，傻傻地跟着奥斯卡又不敢反驳他。

作为共享巨兽秘密的成员之一，小伙子的作用本可以有更重要的意义，但却完完全全被弱化了。

无论是什么电影，既然确立了“小团体”的存在，就必须要护住这个团体，过度强调个别角色的存在只能顾此失彼，使其他角色失去其存在的色彩。

我安妮笑得好漂亮！

笑出强大！

虽然我觉着看的时候并不觉得能直观的体现女主是在一个醉酒的状态的，但是影片的确有尝试在表现女主的醉酒状态下的特殊。

而这个点就是眼妆（？？

）直接上图

这是喝之前的（前一天也有喝）

喝之后宿醉醒来的

在喝的时候的

最后在首尔的，那时已经几天没喝了可以看到虽然不是很直观，但是女主在不同状态下的眼妆的确是有不同的，这虽然不能在观影上起到一个良好的引导作用（所以就有了那个突然晕倒但其实是醉倒弄得好多人一脸懵逼的情况），但也算是可以作为一个依据去解释影片中女主的一些诡异举动吧。

如果刚好有二刷的话也许能作为一个细节注意一下。

最后吐槽一下，整个影片整体来说对于醉酒的特殊精神状态表现上效果属实是差，很多时候你都感觉不错这些角色醉了，这也导致观影者有时无法理解那些角色的所作所为，如果能够更加充分的把角色的醉酒表现出来整个影片估计能够上一个层次。

emm……一头雾水。

被微博上的小视频吸引专门找来看的，然而整个影片让人有些摸不着头脑，难道是表达的太隐晦了么。

人物的行为奇奇怪怪，就算按照醉酒来解释也有些逻辑不通。

亏得一开始觉得高深莫测，以为怪物是主角心中负面情绪之类的一种具象化（韩国人做错了啥-_-||），然而最后也没有明确或是模糊的解释。

整个故事呈现的磕磕绊绊，是为了反映男主黯然失色挣扎无望的人生？

还是衬托女主虽然浑浑噩噩酗酒瞎搞但最后拯救苍生的光辉？

理解不能。

唯一的体会大概是好孩纸不能酗酒吧☺

确实，这片子正常来说也就是及格线上多几分的程度。

作为商业片，铺垫是有那么点长。

导演也没能太明确的传达出自己的想法意图。

这次怪兽难得的去了韩国，因为安妮海瑟薇的手工作业做的是韩国，被一个坏小子给踩烂了。

安妮一个字面意义上的天雷勾地火，就搞出了大怪兽。

我上一次看到这种剧情，还是在《凉宫春日的忧郁》里。

二十五年后，坏小子再一次用脚破坏了棒子们的首都。

几个沙坑中的脚印，成功让我脑补成了怪兽片现场。

虽说粗浅，但也成功。

至于影片讨论的问题，其实不太能够引起共鸣。

观众最多也就能够在‘自卑’这个层面稍微认同一下，对大反派的态度转变怕是会觉得很突兀。

这是导演的锅吗？

不如我们另外结合一部很有名的电影一起看——《荒蛮故事》。

这一部胜在营造出了非常不错的‘荒诞感’，增加了愤怒的合理性。

再加上喜闻乐见的故事，确实比克罗索巨兽高出不少，让感受力不那么出众的观众也有得乐呵。

克罗索巨兽也想通过怪兽营造荒诞感，也想给某些观众乐呵看（怪兽），然后成功激起了想看怪兽电影观众们的愤怒。

（我就是乐意这么下断言。

）从某种程度上来看，这部或许更成功一点。

《克罗索巨兽》就是这样一部荒腔走板而又聪明迷人的怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影：有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定，但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。

西班牙导演纳乔·维加隆多的作品中，我们多见各种古古怪怪的，杂糅的扭曲设定。

2007年的《时空罪恶》是最好的时间旅行电影之一，用少之又少的角色把时间线绕成了毛线球；2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背景化，而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正餐；2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影，全程都在电脑桌面上玩花活。

我们甚至可以说，这些花活才是纳乔·维加隆多的电影中精髓所在。

《克罗索巨兽》咖位更高，特效更好，但本质上和导演惯常的思路和方法都是一致的，敢于模糊荒谬与真实之间的界限。

是什么酝酿了人类内心“怪兽”的存在呢？

在《克罗索巨兽》中，纳乔·维加隆多将这一情感形象具象化，从而避免了观众先入为主的思维惯式。

片中的“巨兽”虽然在韩国大肆破坏，但这个元素只是电影中的一小部分，同时，其物理存在是对那些能够造成同样灾难性伤害的可怕怪兽的明确比喻。

怪兽，就是人类自己。