冰果

冰果描写了人在某种环境下，最自然的情感表现。

和我看过的很多思维方式和情感表现有断层的动漫比起来，冰果体现出了相当的逻辑性，特别是情感上的逻辑性。

1 历史悠久的古典社的再生2 名誉高涨的古典社的活动3-5 冰果篇问题的关键在于，关谷纯是不是自愿去当全校的盾牌。

答案是否定的，所以当年只是非英雄的献祭行为而已。

无奈、陷入绝望的关谷纯所能做到的，就是强硬地定下社刊的名称“冰果”=ice-cream=I scream。

——无声的呐喊这是冰果所有有意思的故事中共有的魅力，我是这样认为的。

6 犯下大罪对千反田的性格刻画，奉太郎想要理解人的心的开始。

7 两姐妹篇虽然姐姐平时对妹妹不是很好，而且又有着对自己的东西做标识的习惯，但是归根结底还是很重视妹妹的。

8-11 推理剧本篇推理剧本来的解决篇是怎样的？

和 怎样的解决篇才是令人信服的？

在入须学姐的误导下，探求原解决篇的奉太郎变成了侦探剧本的写手。

奉太郎发现后，怒斥学姐“什么人都应该有自知之明，那是骗人的吗？

”这其实也是对第六话犯下大罪里，自己不敢犯下傲慢之罪的回应。

12-17 学园祭篇天分和没有天分的人。

这一篇看的很是入味，之前看的蜂蜜与四叶草也有提到这个问题。

阿福作为data base对奉太郎产生了劣等感。

一直说着“期待你的表现，奉太郎。

”，“data base是得不出结论的。

”但是，他其实又不甘心于作为data base活着。

神山祭去抓十文字的现就是表现。

由此可以发现，前面当他被奉太郎说“你只要努力，总有一天可以成为正宗的福尔摩斯迷”，并没有从中得到鼓励，而是得知了奉太郎接受了自己的才能的事实，并被刺伤了。

所以才会说出，“真是令人羡慕啊。

”这样的话。

入须学姐讲的那个关于“胜者的运气好”的故事，逼迫奉太郎接受了自己有才能这一事实。

接受自己有能力，是好事，这是容易接受的；但是阿福呢？

他不得不承认他作为数据库为奉太郎所用，而得出结论的只能是奉太郎，故涉猎广泛这件事不能理解为他与奉太郎各有优点，只能是“无用的知识一大堆”。

所以，作为结果的是，“没有天分的人，在有天分的人面前，不得不处于劣等”，这样无可奈何的事实而已。

耻于把这劣等感以任何形式表达，所以，河内亚也子不愿承认作品的品质本身决定世间对它的评价，实质是不想接受没看多少漫画的朋友处女作就有着非凡的表现，“我看过了，你真厉害，期待你的下一部作品”说不出口，所以，没有看完黄昏埋白骨。

而摩耶花刺伤了自己认为是佳作的原作家；田名边治朗不愿接受会长有着才能却放弃画漫画，为了传达“陆山宗芳失去了‘库特的序列’”才出演了十文字的闹剧，却没能传达到；福部里志最后所做到的，就是告诉千反田“奉太郎好像知道点什么”，然后提议去开庆祝party，让奉太郎小小地困扰一把。

不能让有天分的人知道自己在注视着他的背影（这个事实），不能让有天分的人知道自己在羡慕他（这份心情），忍耐、晦涩地表达、让有天分的人小小困扰，这就是曾经或一直呆在有天分人身边的，没有天分的人所能做到的事。

18 直升机篇那个老师明明不喜欢直升机（因为那意味着山难），但由于上课时作出了不合适的行为，才说出了“我很喜欢直升机”来打马虎眼。

奉太郎提出自己不了解别人的感受这一点。

19 心里有数的人20 开门快乐21 手制巧克力事件福部里志不是一个执着的人，也不是一个奉太郎所说的热衷于兴趣的人。

因为以前执着于输赢，但是对取胜后的无聊厌倦之后，执着于“不执着”。

好不容易和以前的自己告别，定下了和以前相反的生活法则，并处之快乐。

但是，有摩耶花，和她走在一起就不得不打破自己现在的生活法则，这样就有回到以前自己的嫌疑。

这就是唯一的矛盾。

其实，仔细生活就可以发现，真正想要从执着里挣脱出来，不是要执着于什么，也不是要执着于“不执着”，而是要对执着什么的毫不在意。

就像有两面的硬币凭着厚度立起来的感觉。

我在说什么啊…具体的我也说不清楚，只是这样的阿福，和我感同身受得够呛。

用否定原先的做法来找到现在的做法；从自己的规则里挣脱出来，又被自己订下的规则所困；羡慕自己身边有才能的人，所能做到的事只是忍耐、晦涩地表达、让有天分的人小小困扰。

啊，真是够了。

22 绕远路的人偶然后看完了。

为什么明明我是男的，但是和阿福有关的故事都会特别有趣？

《冰果》标题后，关谷纯的绝望；十文字事件中，田名边治朗没能说出口的话；初中英语老师对直升机说出违心的“喜欢”。

在这些没人能够理解的象征背后，是不是隐藏着什么无声的呐喊？

冰果为题的这个动画，其实意义就在于，奉太郎用推理来逼近人心中的真实。

我喜欢京阿尼，不光是是因为它带我入了深似海的二次元深坑。

更多的是因为他宁缺勿滥的出片原则，它精益求精对自己作品细节的把握，真实的画面背景，恰到好处契合度极高的人设。

这所有的特点，都让观众在看到京阿尼出品的动画时会觉得，恩，这个公司制作的不是流水线上的合格品，而是实实在在讲故事的动画片。

吹着清新海风又带历史感的《Air》、春雨般细腻的《Clannad》、大胆引领潮流的《凉宫》和《幸运星》、幽默欢乐的《全金属校园篇》在这些你可以不喜欢但基本上没法诟病的作品中，京阿尼建立了自己在观众中的口碑。

但请永远记得，喜欢你的人将你推上神坛，那一定会有反对的人跳出来指着你的鼻子。

让京阿尼面临这样问题的作品正是《轻音》，09年横扫一片的几个软妹刷爆了各类动画销量榜。

一部并没有多少人气的四格改编后又这么强大的火力着实让京阿尼没有料到。

京阿尼马上拍板大将军石原立也上阵挂帅制作第二部，但两个季度的篇幅拖慢了整体故事的节奏，五软妹努力卖萌也难让观众静下心来看片，这有些问题的企划开始让京阿尼面临炮制“废萌”题材的指责。

虽然《轻音》的第二部制作一如京阿尼以往还是很用心，但稍微偏向金钱的天平，让聪明的观众感觉有些变味了。

之后紧跟的作品《日常》更是头一次让京阿尼尝到了销量失败的滋味，虽然铺天盖地的mad证明《日常》在死忠动漫迷中还是有一定人气，但这部终究缺乏核心价值的作品商业上的失败仍是无法回避的深渊。

在成功和失败之后，京阿尼迎来了名为《冰菓》的新篇章，由阿尼监督群里算是最新锐的武本康弘领衔（请忘了山本宽这个名字吧），还找来了自己的好基友《全金系列》的作者贺胖子做系列构成，声优一反常态不用新人找来了肉村和吐槽大助这对基友。

一副撩起膀子想到大干一场的姿态，而这次的作品，却是米泽惠信的出道作《冰菓》。

我们可以轻易的从片中看出京阿尼下的功夫，进化的作画质量，一如既往的细节和背景呈现，更难能可贵的是，冰菓中使用了大量的特效镜头对推理的脑补和现实世界进行区别，烘托气氛之余增加片子的趣味性。

但这一切都还不足以从质上改变《冰菓》原作平淡的节奏。

这本就是浮躁的世界，如果你能静下心来体味这部动画，四十五年前的学生运动，覆满灰尘却让人潸然泪下的藏在记忆角落里的事实已足够吸引。

但可惜更多的人喜欢血与尘土的刺激，喜欢宿命与命运的对决，喜欢山雨一样猛烈袭来的快感。

是的《冰菓》注定不会红到哪去。

是的，一定会有大批黑跳出来说这说那。

是的，我不知道京阿尼这一桶桶的真金白银砸到这样一部作品上是出于什么考虑。

但我有足够的耐心，《冰菓》会是一个开始，只要我耐心等待，一定会有另一部作品带给我《凉宫春日的消失》这样相同的惊喜。

冰果吞咽着细小的食物，米粒在唇齿之间游荡，眼前是玫瑰色的人生，回头看，是早已经消失的灰色留下的点点痕迹。

伸出手探寻的彼此，仰望着的无法到达的顶端，耳中响起来似曾相识的悲鸣，咧开嘴，是无法达到的世界无奈的苦笑。

——题记《冰果》——三文鱼籽的鲜香最初看到冰果显然是被这个画质吓到了，心里想的是京都果然靠着轻音大赚了一笔，才会在一个校园动画上面给了这么神奇的画质，推理的时候大幅度的3D和妄想具现化，连个路人都是主角脸，整个画面完全没有看到任何说是崩的地方。

然后音乐用的也是世界名曲，耳熟能详的是G弦上的咏叹调，仔细一查还有巴赫的前奏曲，然后经常出现的还有西西里舞曲，笔者不是古典音乐的专家，这里贴上一个地址，有兴趣的朋友可以去自己找找看。

http://bangumi.tv/subject/topic/2273 。

在音乐的运用上面，一开始的印象就非常的好。

但是，看完第一话，我相信很多人的感受都是“意义不明”。

用一整集的时间推理出来一个大叔把门给不小心锁上了和一个无聊的小戏法，不免让很多人看完第一话就直接弃掉这个番，因为实在很无聊。

我也是其中一个，看完第一话就直接扔下来，然后心理面想着京都这次尼玛玩脱了啊。。。

幸好后来还是在朋友的建议下面开始补这个番，再看一遍，感觉自然不同了。

《冰果》是一部不同的动画，和同一年的一些动画不同，冰果不是一个可以开着弹幕看吐槽的动画，冰果是要慢慢的，静静的去欣赏，去玩味，去体会他的细节中的一点一滴，每一个动作，每一个分镜，阳光照射的角度，手指划过的弧度，嘴角的一抹笑容，眼神中的暗淡，都是这个动画所体会出来的，只有静下心来去思索，去体会才能感觉它的精彩之处。

而在第五话“走过历史的古籍研究社之真相 ”之后，这部动画到达了一个小的高潮，揭示了40年前的秘密的古典部，得知了多年前的历史，折木静静的说出了“冰果”的含义，那是关谷纯唯一做出来的事情，不自愿的放弃了蔷薇色的校园生活，成为英雄的关谷纯最后的最后拼尽全力的，牺牲喊出来的话语。

而这个学园祭本来也不是“KANYA”祭，因为这个世界上本来就没有什么大无畏的英雄，不能软弱的人生，如果不够坚强，也只能成为被牺牲的兔子罢了。

那在英雄死亡的断头台前，看客的麻木下却是无法发出的悲鸣。

小说的第一卷名为《冰果》，也是这部动画的名字，而在每话最后出现的 “The niece of time”实质上是neta了英国小说家约瑟芬·铁伊的作品《The Daughter of Time（时の娘）》 ，而这句话也是neta了名言Truth is daughter of time（时间是真理的女儿）。

（http://tieba.baidu.com/f?kz=1563246501 ）我认为在这里这段话的意思也就是说有些事情是时间会慢慢告诉我们的，即使经过了四十年，真理依然也是真理，关谷纯最后的那个信息也是被折木解读，他若活着也会是欣慰的吧。

“活着不能软弱，要坚强，不然就会成为连悲鸣也无法发出的行尸走肉”三文鱼籽寿司很多人吃不习惯，入口的时候，会有腥味，但是咬破了鱼籽，探寻了真相，鱼籽中饱含的汁液慢慢融入了微酸的米饭之中，包含出来的味道，刺激着人们的味蕾，鱼籽的汁液和米饭互相调和，有着无上的美味，即使第一次吃不习惯的人，也会爱上这种味道，刺激，而爽快，咬破鱼籽的那一刻，竟是让人有一种想流泪一般的感动。

而吃完后，口腔中却会留下淡淡的苦味，轻柔的苦味，让人咧出无奈的苦笑。

《愚者的终幕》——白色吞拿鱼在塔罗牌中愚者是大阿卡纳牌中的0号牌，代表着自由，天真浪漫，可行性，好奇心，冒险性。

同时“0”也表示没有，就好像一无所知。

这张牌并没有特别的顺序定位，并不在1-21的顺序之中，是比较特殊的牌。

之所以为0，也可以说是一切的开端或者终结。

——在第八话的时候福部曾经用这张牌来代表千反田。

“十年后，我一定不会后悔有过这段日子。

　　十年后……在我这一介凡人眼中怎麼看都是一片朦胧的未来。

到时我就二十五岁了。

二十五岁的我会怎麼看待十年前的自己？

能确信自己成就了什麼吗？

是否觉得十五岁的那段日子过得毫无遗憾？

”灰色的人生的对立面也就是玫瑰色的人生，“没有必要的事情不去做，必要的事情尽快做”这也就是男主角折木奉太郎一直所坚持的人生哲学。

但是当男主角的节能主义遇到了千反天，这便说不通了。

“不抱有期待”这也就是我所认为的男主所拥有的个性。

既然不对周围的事物抱有期待，也就是不想要所谓的美丽绚丽的校园生活，一个人优哉游哉的读书睡觉也蛮好的，自己的人生仿似灰色一般，和所有人认识但是都有着距离。

因为不需要抱有期待，也就不需要信任和失望。

任何的事情自己就可以完成，静静的看着世间的喧闹和吵闹，这么活着也是很自在的行为。

——这不是人们说的孤单寂寞什么的，因为不拥有期待也就不拥有着所谓的孤单寂寞，没有过希望和期许而已。

只是，“有能力者的不自觉是对无能力者的讽刺”，只是轻描淡写的几句话就解决了事件，仅仅只是推理而已就解决了无法解决的事情。

这恰恰也是对本乡学姐最大的讽刺。

《愚者的终幕》这一章节出现了一个很有趣的人物：入须学姐。

同样的福部也用“力量”这张牌来代表折木，原因很简单，牌面的绘画是被女人控制的狮子。

而折木也恰恰一直被女人所控制着。

一开始是千反田，然后就是入须学姐。

一直不期待别人的折木其实是拥有才能的人，而千反田一直以来的“我很好奇”也恰恰是对折木最大的期待。

而入须学姐则不同，她不愿意折木说自己没有才能，因为她的期待则是控制住折木，已达到自己的目的。

所以她会说出“每个人都应该有自知之明”。

她的期待是虚假的，是不真实的，她自己对折木并没有期待，只是用谎言和欺骗用来达到自己的目的而已。

但这也就是为什么折木在最后的时候会生气——他不是生气学姐，而是生气自己。

他无法理解别人，他无法了解别人的想法，比起千反田，他在乎的是结果，而不是人，所以他会得出自己认为是对的结论。

他只是推理而已，却没有想到本乡学姐的想法。

他在懊恼自己的愚蠢。

本乡学姐的话，大概只是想要和所有人一起享受最后杀青的瞬间吧。

可是其他人也许并不是这样想的，千反田说大家都很体贴的时候，折木在内心反问了一下。

——大家并不是体贴的，每个人都只是想自己玩的开心而已，才导致了最后的失控，谁又在乎本乡学姐的想法呢？

她中途折笔的遗憾和呐喊，又有谁知道呢？

当每个人都只是在乎自己的时候，本乡学姐也只不过和kanya一样是一个被牺牲的祭品罢了。

连悲鸣和呐喊都无法发出声音的她，也只不过是一个被利用的人而已。

而利用了她的入须学姐，是否心中会有那一丝愧疚，也就不得而知了。

千反田是“愚者”，是一切的开始，也是一切的终结。

她不一样，她在乎别人的心情，在乎别人的感受，因为她是一个“好人”。

所以当那时，千反田最后说出“我也不喜欢有人死掉的故事呢。

”折木也是偏过头去，说上一句“真是符合你的风格呢。

”那时候的折木已经不是一开始的他了，灰色的人生沾染了色彩，因为遇到了千反田，因为被期待。

那是遇到她之后，才拥有的彩色的人生。

这一章的副标题是 “Why didn't she ask EBA.? ”这一段是向推理女王阿加莎，克里斯蒂致敬“Why Didn't They Ask Evans?”中文译名是“悬崖上的谋杀”有兴趣的可以看一下。

而EBA也是江波，恰恰也是本乡学姐的朋友，也就是说为什么不去问问江波呢？

答案当然很简单，因为不可能得到回答。

白色的吞拿鱼，有着肥腻的味道，入口的时候有着一点点的甜味，吃起来和红色吞拿鱼的鲜有所不同，更多的则是细腻的肉质和滑爽的口感，配合着米饭，用舌头将其包裹起来，慢慢的享受那白色肉质下面的软软的味道与细节，口中就好像开放了鲜花一般。

《库特利亚芙卡的排序》 ——加利福尼亚卷“所谓期待是放弃时候的托辞，因为别无选择，如果缺少这种无奈感，期待就实在太虚伪了。

”一直认为整个篇章中学园祭是最好看的一段，因为学园祭充满了青春的回忆，这样的回忆对于笔者这样的已经回不去那种学生时代的疯狂的人来说，看起来格外的珍贵。

而也正是这个学园祭把三条线联系在了一起，最后给人一种爽快而悲哀的快感。

什么是期待呢？

看完这一卷之后最想说的就是这个，如果不是已经放弃了为什么又要去期待别人呢？

正是因为自己做不到才会去期待，才会去想要看到更好的，有一种“啊，未来就交给你了！

”的悲壮感。

可是这种悲壮感却又有着无可奈何的一部分在里面。

京都这几年的动画拿过来看的话。

《clannad》是一种感动的痛哭，《KON》是嘿嘿的笑，《凉宫》是一声充满吐槽气息的长叹，《日常》是看着生命前进的微笑，《冰果》大概是一种苦笑，不是释怀而是无奈的苦笑。

天才和普通人之间无奈的差距，到最后也只不过剩下的是无奈的苦笑而已，令人绝望的差距会产生期待。

有才能的人的生来具有是无才能人一生的努力，很不公平吧？

但是却也没有办法，天才是在无意中伤人的，天才的不自觉是对普通人的讽刺。

如果什么事情都只是用一个运气二字来说的话，未免太过伤人了吧。

这样的话，对那些真正努力的人来说，岂不是太可怜了嘛？

龟兔赛跑的故事又怎么可能真的在现实发生呢？

现实是残酷的，最后流下来的也只不过是一抹无奈的苦笑而已，就像是最后福部的执着在不执著一样，已经放弃了和天才去努力，自己也只能期待未来。

局限于不想要剧透的原因，还是请自己去看吧，在这里再说一下就要剧透了，这段的故事就好像加利福尼亚卷一样，很多的混乱的味道交织在一起最后形成了绝妙的味道。

顺便说一下，副标题Welcome to KANYA FESTA! 应该也是neta那个名著，但是笔者没有找到相关的资料，所以还希望知道的人告知一下。

（以下内容含剧透）4 “不过是一块三文鱼腩”最后的两话是忧伤的两话，前面说过给冰果下一个定义的话，应该是一个苦笑。

冰果里面没有完美结局，关谷纯最后只能无奈的呐喊，本乡学姐的剧本最终也没有人知道，学生会长最后也未能看到安城的作品，信息最后也没有传达到。

福部最后掰碎了摩耶花的巧克力，折木也仅仅在脑海里对千反田告白罢了。

所有的一切都只是一个苦笑而已，这不是一个多么虚幻的故事，CL的最后光玉的愿望让所有的生命再次轮回，可现实之中，人死了就永远活不了。

就好像那个老师说的那句“我喜欢直升机啊”是多么的无奈，自己的友人，自己的朋友死在了那里，看到直升机而安心了。

折木也无法理解别人，无法了解别人的感受，所以在那个雪夜的最后，他也只能拍拍友人的肩膀说着加油，而永远不可能说出的那句“我理解你的感受”却一直掩埋在了他的淡漠之中。

他不是冷漠的，他只是无法感受，无法感觉他友人的感受罢了。

节能主义的人生是灰色的，未免也太现实了一些，太过无聊了一些，蔷薇色的人生又太过耀眼了一些，不可能成为的现实，是那句不可能说出来的话，在黄昏的玫瑰色之中渐渐到来的春天下面长着刚刚起来的芽，车轮依然在前进，远去的雏鸟绽放着自己的微笑，好像土地上面的精灵一般，告诉你寒冷已经远去，春天马上到来。

冰果就是这样一个故事而已，他没有什么虚伪的卖肉卖萌卖腐，只是淡淡的讲故事而已，有人说推理小说是作者和读者的较量，那么冰果的作者大概就只是一个说书人而已，他静静的说出来自己知道的那些故事。

冰果是一个太过现实的故事，就好像一块生涩的三文鱼腩，在任何一个街边的寿司小店都能看到这么一块鱼腩，切吧掐吧就能做成一个寿司或者刺身，端上去供人食用，但是却恰恰是这样的平淡，在你的嘴里留下一抹鲜香和苦涩。

抬起头来，看着寿司小店的顶棚，昏暗的灯光下，说声干杯，再见。

各集英文副标题捏他01.伝統ある古典部の再生02.名誉ある古典部の活動03.事情ある古典部の末裔04.栄光ある古典部の昔日05.歴史ある古典部の真実　The niece of time→The daughter of time/时间的女儿 约瑟芬·铁伊/Josephine Tey06.大罪を犯す07.正体見たりLittle birds can remember.→Elephants Can Remember/大象的证词 阿加莎·克里斯蒂/Agatha Christie08.試写会に行こう！

09.古丘廃村殺人事件10.万人の死角11.愚者のエンドロール　Why didn't she ask EBA?→Why Didn't They Ask Evan/悬崖上的谋杀 阿加莎·克里斯蒂/Agatha Christie12.限りなく積まれた例のあれ13.夕べには骸に14.ワイルド・ファイア15.十文字事件16.最後の標的17.クドリャフカの順番Welcome to KANYA FESTA18.連峰は晴れているか19.心あたりのある者は20.あきましておめでとう21.手作りチョコレート事件22.遠まわりする雛Little birds can remember.=============氷菓/hyouka 英语：Ice cream 谐音 I scream 私は叫ぶ

我其实是看着这部“日常推理”名声在外来看的，本来期待的是《金田一》《侦探学园Q》这样的本格动画，却没有想到是一部这样让我沉思和反复玩味的作品。

22话分成四部分，按照米泽古典部的四本书排下来。

我没有看过原作，然而通过这个动画我爱上了米泽穗信。

第一部分的前几话说实话我不太喜欢，小谜题的安排并不很吸引人，而且折木和千反田也还没有萌起来，只是折木的“节能主义”在第一集真是登峰造极。

不过精良的动画制作真的很良心很值得称赞。

然而到了后面对于“冰菓”名字的由来就已经有神作的味道了，这是一个非常有醍醐味的（dying）message，而且很好地塑造了千反田舅舅的形象。

中间插入了5-6话，是第四部分《远处转变之雏》的内容。

不过显然没有最后四话好看。

第五话大概是很考验路人粉的一话，因为剧情推进实在太慢，然而我还是被折木萌翻了啊：“看，我生气了”“我会生气的，嗯”第六话福利与治愈兼备（不过那个治愈桥段已经见了太多次了第二部分《愚者的片尾》是最本格的一部分，有比较好的诡计、推理完整，连结尾的逆转都是推理小说式的。

我之前还一直感叹为什么伪解答和绫辻某短篇撞车，后来有个书评说“米泽是在向新本格叙诡流发起挑战，企图复兴古典”（好了我扯远了。

回答我：你能指责入须的行为吗？

另外，入须学姐说折木有才能，而折木说这是运气。

这一段让我印象深刻：折木希望的灰色生活终究实现不了。

他生气了。

这里刚好和第三部分接上了，是神伏笔么？

第三部分《库特利亚芙卡的排序》虽然有日文文字游戏这一个我一向排斥的元素加入，不过剧情非常有趣，仿佛案件只是调剂，而到了结尾，章节的内涵让我叹为观止，布局十分精巧，看似松散的情节到最后完全串联，精彩的伏线铺陈到最后爆发的一瞬耐人寻味。

看到最后有想哭的冲动。

为了不剧透不多说了。

中间插了一话《峰峦能否放晴》，这是改编自未收录于古典部单行本的短篇作品，推理几乎可以忽略，但是折木“开始认真”让我非常印象深刻，一件微不足道的小事后面可以隐藏一个故事，对待事情认真一些也许就能收获一片不一样的天空。

最后一部分《远处转变之雏》可以看到所有人的成长。

尤其让我印象深刻的是福部，关于承诺，明明是大道理，可是在动画里面说出来却一点都不觉得空，反而从心底尊敬起福部，乃至原作者米泽老师了。

《相关人员》脑补推理杰作，让我想起西泽的《啤酒之家的冒险》，这是我看到过的线索最少的一次推理。

这一话除了精妙的推理，还有折木“节能主义”的解体。

《开门快乐》让我想起了秒5，和当时看秒5一个感觉，就是焦急和期待。

《手制巧克力事件》是我最喜欢的一话，掰碎的巧克力含义太深。

除了福部，摩耶花的表现也让我动容。

看到这里，我觉得青春已经被米泽完全描绘出来了。

最后一话十分精彩，还是忘不掉樱花和和服的场景，“史上最文艺告白” “阶级鸿沟”“继承”的话题很沉重。

是不是说，两人终究无法相交。

生活不是剧本，青春也不能完美。

米泽穗信很狡猾，也很智慧。

我觉得《冰菓》算是一部比较特殊的作品，因为很难用某个标签去概括它。

它没有黑深残或者神展开的情节，也谈不上治愈搞笑励志。

贴着推理的标签，和常见的会死人的推理却不太一样；贴着恋爱的标签，也没见有人在谈恋爱；“日常”算是名副其实，但是就“日常”这两个字，能看出他们在干什么？

不过如果真要定义，我会认为，它是一部典型的“京阿尼式”的作品。

依靠生活化的细节，真实的描写，还有细腻的情感刻画打动人。

它没有什么讲什么大道理，但我们能从中感受到一种认真生活的态度和力量。

对《冰菓》这部作品，我想通过四位主角，来聊聊它蕴涵的、表达的一些东西。

折木奉太郎：外冷内热的善良与温柔 1、真实 折木奉太郎这个角色一开始就很吸引我，真要说为什么的话，首先应该是“真实”吧。

他不会过度掩饰自己以讨好他人，即使这让他在陌生人眼里看来显得有些冷漠。

他不会想要吹嘘自己，一直认为自己就是一个很普通的人。

他有自己的信条：节能主义。

并且贯彻自己的信条。

不过，这个信条被突然闯进他生活的“好奇宝宝”千反田打破了。

多次反抗未果后，“解决千反田的问题”反而成了他的必做之事。

我们也得以从这些事件中，发现隐藏在“节能”外壳下真实的折木同学，发现他许多可贵的品质。

2、责任 首先，尽管他在对待他人上算不上热情，但他是一个极其负责任的人。

千反田请求他搜寻有关关谷纯的消息时，入须学姐请求他们推断结尾时，他都先明确地表示自己不一定能解出谜题。

不随便答应别人自己可能做不到的事。

但在知道了可行的方案以后，他的效率高得令人咋舌。

比如在解决“冰菓”之谜时自己联络好了老师，第一时间通知了其他人。

受人之托是如此，在集体（即古典部）中也是如此。

在千反田家讨论《冰菓》之谜时，发现只有自己没有准备假说，不惜躲在厕所里想答案——也就是说，尽管“解答谜题的责任被四等分了”，但他并不希望自己成为没有尽到责任的那个人。

社刊的报导，他也没有推脱。

文化祭时虽然只是坐在社团活动室里，他也在思考怎么解决古典部遇到的难题。

一是在烹饪赛遇到问题时及时出手相助，二是构思了宏伟的计划，通过帮助“十文字”达成目标，让他买下了三十本《冰菓》。

为《冰菓》卖完帮了不少忙。

3、共情 尽管看起来有些冷漠，不过他也是一个心思十分细腻的人，非常关心周围人的感受。

也可以说很“暖”。

第七话，他和千反田发现温泉的姐妹关系并不太好时，他就顾及到了摩耶花的心情，对千反田说：“这件事就别告诉伊原了”。

因为摩耶花与姐妹相识，他不希望因为自己的推理影响到了她们的关系，影响到了摩耶花对她们的看法。

二十一话巧克力事件，他及时劝回了千反田，避免了事态进一步恶化。

主动揭穿里志的谎言，客观上增进了他和摩耶花的关系。

在桥上对里志发火后，他在心中感到抱歉——对不起，我没能理解你。

4、尊重 折木在第18话《峰峦是否放晴》还有相当惊艳的一次表现。

千反田问他为什么会主动想去图书馆，他说，自己说了“小木喜欢直升机”后，有一些不太好的联想，觉得自己可能说错了。

所以就想验证一下。

现在既然错了，就是下次要注意的事情了。

其实说错了大多数人可能觉得没什么，这种小错误也能够理解。

而且这种话也不大可能会传到小木老师的耳中。

但是折木并不觉得这没关系，他觉得既然曾经发生了这样悲伤的事件，他觉得说这种话是对遇难的人和小木是一种不尊重。

所以他决心“以后要注意”。

他有很强的意识，哪怕是无心之语，也要为自己的话负责。

说句题外话，对比最近《我的英雄学院》的反人道主义的称谓，还有某些在新冠疫情下造谣吃人血馒头的自媒体，我真的觉得，相比之下，无话可说。

5、节能主义 当然了，讲折木怎么能不谈节能。

在米泽的《冰菓》系列第六本小说中，有一部短篇讲述了折木节能主义的由来。

他曾经也很乐于帮助别人。

但是有一次，发现自己的善意被他人利用。

这件事让他深受打击，同时成了他节能的契机。

他变得不主动帮助别人，“能不做之事尽量不做”。

我看了这篇短篇后更理解了折木和他的节能主义。

说到底，或许就是他保护自己的一个外壳吧。

保护自己不因为善良受到他人的利用和伤害。

他和千反田不同，没有“把他人想得过度善良的倾向”，但他仍是善良的，他愿意帮助别人的心没有变。

不然他就不会愿意对千反田一次次伸出援手了。

就像千反田说的：“折木同学为了别人，会出很多力，…但是折木同学并不关心自己的事。

” 虽然他大多数时间都在帮助千反田，但他的善良并不只是对千反田一人。

另一篇《冰菓》短篇中，讲到折木初中时挺身而出为受到校园暴力的同学还击，还被承担了罪名。

那名同学说：“折木是我心中的英雄。

” 是啊，折木就是这样的人。

对于需要的人，值得帮助的人，真诚地需要帮助的人，他自觉或不自觉地尽力施以援手。

他总是默默地关心周围人的感受。

尽管节能的标签让他看起来有些冷淡，但其实内心还是很温柔。

7、变化与成长 虽然一直以节能为信条，但折木的心境是一直在变化的，他也是一直在思考的。

在《冰菓》篇中，他受到其他三人的影响，加上通过推理认为关谷纯挺身而出牺牲自己，他变得有点“没法冷静下来”，变得有点“厌倦灰色”，“羡慕玫瑰色的生活了”。

然而，这一点点憧憬被姐姐的一通电话突然打断了。

通过姐姐的提示， 他发现了四十几年前往事的真相。

再次领会到人心中的自私和恶意，这种自私甚至可以随便毁灭一个人的青春。

所以最后，他又重新“开始感觉自己的这种风格并不算坏”。

他再次意识到了节能主义带给他的保护。

虽然到了《冰菓》篇的结局，折木又安心地回到了自己的节能生活，似乎折木也并没有什么改变。

但就如折木而言，“没有加入古典部的话，就不会有机会重新审视（节能主义）这种风格”。

对自己的信条审视一番，至少对他而言也不能说毫无用处。

不过《愚者的片尾》中，折木还是受到了很大的打击。

入须学姐巧妙的利用了他想证明自己有推理才能的心理，夸赞了他，让他在不知不觉中抛弃了节能，变得积极了起来。

竟主动到学校讨论谜题。

然而入须学姐的夸赞并非出自真心，只是为了利用他，让他补完故事的结尾。

折木毫无疑问非常讨厌这种被利用的感觉，他的节能就是在避免自己被利用。

结果在接下来的泳装回里跟个死人一样不搭理人。

还是在几个伙伴的帮助下，才变得有了一点生气。

重新开始了推理。

才能在接下来的故事里，继续漂亮地解决了许多谜题。

虽然后来折木看起来变得“很不节能”，不过我猜测，在古典部的这段时间，折木也未必就抛弃了节能主义。

“能不做之事尽量不做，必做之事尽快完成”，他基本还是践行着这个准则的。

不过有点变化的是，他重新审视了节能主义。

他弄明白了，有些原先觉得不必做的事情，是自己应该做的事情。

最后一话的樱花树下，他虽然没能说出口，但他已经渐渐决定了自己该做什么。

他开始想去尝试，承担起自己的责任。

千反田爱瑠：以善良与努力为名的武器 1、善良 要谈千反田，我想先从一个问题谈起——为什么折木会被千反田吸引？

我想原因应该是千反田的好奇心和善良。

首先是好奇心。

折木在节能时，对外界的事物不感兴趣。

但是遇到了千反田后，他惊讶于千反田竟有如此多想要解答的问题。

如同冰遇到火，这两个互补的性格让他们相互吸引。

另外，折木和千反田都是善良的人。

折木是因为不想被他人利用才开始了节能的生活的。

然而千反田并没有利用折木的意思，每次受到折木帮助的时候都正式有礼貌地道谢。

我想，对于善良的折木而言，既然千反田的提问是不怀有恶意的，他心中也找不到理由拒绝吧。

千反田是善良的。

温泉那一话，虽然在得知两姐妹关系并不好后她有些消沉，但当她看到姐姐背着妹妹后，又立刻绽放出了笑容。

她仍然愿意相信这对姐妹的关系有美好的一方面。

在猜测老师上课的时候把d班看成a班的那一集，她听了这个推理立刻就原谅了老师，觉得自己对老师生气是自己的不对。

她并不想把罪责推给别人，她愿意把别人想得好一点。

折木说：“（千反田）虽然主张不生气不是好事，但其实还是不想生气的吧。

”她希望自己能友善地看待她周围的世界。

这一集中的善良，与后文《愚者的片尾》也有照应。

正是因为这样善良，不喜欢散播负能量的性格，她才会和写剧本的本乡学姐产生了共鸣，才会理解本乡学姐的想法。

因为——

ps：记得京阿尼火灾时，因为这句话哭了好久 不过，她虽然善良，却也并不是什么傻白甜或者温室里的花朵。

最后一集，她很清楚小成家的儿子“能面不改色地让那么多人难堪”。

生于大户人家的她肯定也像这样会接触很多很多人，会了解到人心中的恶。

但她没有成为他们。

她不是生于善良，她只是选择善良。

2、努力 顺带吐槽一下，千反田实在不太擅长请求他人帮忙…在文化祭篇中，她的整个交涉过程看下来，真是既尴尬又好笑。

请求的时候太单刀直入，让板报部和总务委员长一脸迷惑。

手上真正拥有有利条件，即折木发现的犯罪规律，可以拿来交换的时候，却令人瞠目结舌地直接“白给”，心理还在考虑如果请求他人的话“是在怀疑人家”。

她好像总是不知如何在“过度为难别人”和“从他人处获取自己所需”中找到平衡。

但是我转念一想，觉得好笑是一方面，真正要是轮到自己了，要和别人交涉，又能做得多好呢。

而且，我能做得像她这么努力吗？

所以，虽然尬归尬，还是很喜欢她努力的样子。

而且，她至少尝试过了。

她经历了这些后，明白了文科可能不太适合自己，选择了理科。

她在文化祭的这些努力，至少也不能说毫无收获吧！

福部里志：微笑掩饰下的不甘心与失落 再说说里志。

因为我是个比较社恐的死宅，所以我刚开始看冰菓的时候，觉得里志就是个像我身边一些开朗的同学一样的人。

他们认识很多人，也很能和他人流畅地交流。

他们每天都过得很开心。

我很羡慕他们能做到这些，这是偏敏感内向的我无论如何都做不好的事。

但我仔细体会后发现，原来里志的心理远比我想象的复杂得多。

他有自己的信条，也有自己厌恶的东西，会让自己受伤的东西。

只是在待人接物的时候，习惯用微笑去掩盖。

每次看到他心里受挫，但转眼又换上一直以来的笑容，还是会为他一阵心疼。

仰望折木时的里志，多少有点不甘心 他说，他是个不想在乎胜负，只愿意享受过程的人。

在文化祭中，有个男生一直想要和他比赛较量，里志一直不太想理他。

我想，就是因为他不愿意在乎胜负。

但是他还是不甘心的。

不甘心在每次推理中都扮演主角的陪衬。

自己明明对各种推理小说如数家珍，怎能想到自己多年的好友忽然展露出极强的推理才能。

而身为推理迷，每次想尽办法毫无所获，本也想成为故事中的主角，无奈竟发现自己只是陪衬。

像华生一样，总是被福尔摩斯绕得团团转罢了。

他也想至少轮到自己解开一次谜题。

然而文化祭中，自己一次次奔波无功而返，折木却一个人坐在活动室里就解开了谜题。

他终于彻底意识到，自己和折木的差距大得令人绝望。

还能怎样呢，只能在角落里默默期待和祝福。

用一句“数据库无法得出结论”，自嘲着，掩饰着自己内心的失落和不甘。

以为摩耶花拉着他的衣襟安慰他，可是转头一看，只是错觉。

最后这个镜头的影子，或许是在暗示摩耶花并没有拉里志的衣服，只是错觉 不过，他也自始至终没有因为这种失落，影响他和折木之间的关系。

如果以情商的定义：“自我管理情绪的能力”来看，这也算得上是情商高的表现了。

确实，很不容易。

伊原摩耶花：认真、坚持 摩耶花是个严谨、认真、要强的人，对他人严厉，对自己更严厉，尽管有时可能有点不通人情。

因为没有察觉到学姐的想法，在文化祭和学姐怼上了，受到了学姐同伴毫无道理的冷嘲热讽。

不过这也绝不是摩耶花的错。

虽然我能理解那位学姐的想法，但做法还是无法认同。

她的伤害那么大，最后用一句玩笑糊弄过去，怎么也无法接受。

挑衅因她而起，多少需要承担一点责任。

除了认真，严谨，摩耶花偶尔的毒舌，也显得很可爱。

其他我倒是没有什么想说的了。

动画里，她发挥的地方并不多。

小说之前读过，但总感觉我还理解得不够透彻。

所以很无奈，我讲不出什么东西。

或许这个角色仍有值得补充的地方吧。

不过，这也并不妨碍我非常喜欢这个角色，喜欢她的认真和坚持。

如果我身边有这样的人，我也会感到很开心的。

结语 如果要我给冰菓整部作品做一个总结，大概是——用推理的外壳来讲述人心。

作者并未像一些本格或者新本格类型的作品把重点放在华丽的谜面上。

固然如密室、本格、叙诡等元素结合得也很精彩，故事的核心还是人心。

通过推理，他们发掘出的，往往是人心中常常被隐藏起来的弱点，往往是一些不太光彩的真相:姐妹可能并不和睦，夸赞可能只是为了利用，代表了心意的巧克力可能被砸碎，文化祭的背后可能是一个人被逼无奈的牺牲。

冰菓里的主人公们算不上拥有多么绚丽的青春，连折木含蓄的表白都只是说不出口的想象。

因为真实的青春也不都是绚丽，其中多少夹杂了一些无可奈何。

不论是才能巨大差距的绝望，人与人之间的利用与被利用，还是在情感上的纠结和彷徨，对自己信念的坚守与质疑。

这些东西，让青春并非充满了玫瑰色，而是抹上了一丝沉重的色彩。

但稍感欣慰的是，几位主角们，仍不乏温柔和善良。

尽管知晓了这些多少令人悲伤与无奈的事情，他们仍然在思考，仍然在努力，努力承担自己身上的责任。

他们心中，至少还拥有一点点希望。

他们在看清了生活的真相后，依然选择热爱生活。

“请看，折木同学。

这里是我的故乡。

只有水和土地。

人们也在渐渐衰老，失去活力。

我并不觉得这里是最美丽的地方。

也不觉得这里充满了可能性…但是，我想向折木同学介绍这里。

” “开始冷起来了啊。

” “不，已经入春了。

”

“看吧，折木同学，这里是我的家乡，只有水和土地，人们在渐渐衰老，失去活力。

我并不觉得这里是最美的地方，也并不觉得这里充满了可能性，但是…我想向折木同学介绍这里。

”

以上是《冰果》动画在结尾部分，在一片粉红色调之中，千反田向折木说的话。

在这部动漫的末尾，他们探讨了如何去改变这片土地，并且双方隐晦地表达了彼此的心意。

冲着恋爱番的朋友可能要失望了---尽管我们可以很清楚地看到双方是被作者和编剧安排好的一对，但是一直到结束，千反田和折木之间还是没有清楚地表达心意。

然而，这部番的意义又怎么能仅仅局限在青春的恋爱之中呢？

剧末，千反田为什么要说那段话？

既然这片土地这么普通平常，年轻人也朝着新的地方走去，向着他们更喜欢的地方走去（正如千反田所说，这里不美，也缺乏可能性），为什么还要留恋这片土地，待在这片土地又有什么必要呢？

让我们回到故事的开头，古典文学部有四个人：千反田，摩耶花，折木以及他的好朋友里志，清新而有时候显得呆萌的画风很容易让人遗忘这部动画的背景很沉重，这部动漫中最重要的一个推理灵感大概率源于60年代的日本学生运动。

冰菓也是如此，千反田的舅舅关谷在因为文化祭而产生的师生矛盾之中成了替罪羊，无奈退学成了替罪羊。

我们在生活中经常会听到这样的话：“很多在少年看来无比重要的事情，到了老年也不过一笑而已。

”然而作者本人显然更在乎当下的感受，让我们再想一下，所谓的年轻时候的事情总会遗忘，究竟是真的遗忘了呢？

还是伤口在发烂生蛆中渐渐麻木？

然而冰菓在乎的也不止如此，内涵也不止如此。

当我们以后来者的观察者角度来看那次文化祭运动，似乎到头来学生也没有受到太大的损失，只是关谷一人受到了伤害而已。

然而一个人的伤痛就可以理所应当地被遗忘吗？

一个人的伤痛难道和一千个人的伤痛相比，就会小很多吗？

60年代末的学生运动，仅仅起源于少数几个人的冤屈，而学生运动的失败与妥协则代表着理想主义的破灭，以及整个激情与生命活力受到严重打击的一代人。

正如剧中所说的“冰菓”即“ice cream”-“I scream”，但一个人的呐喊终究是消失在了历史的潮流之中。

所以我们得出了本剧中的第一个主题“铭记”，这种铭记并不和福星中坚定的相信完全类似，也和人与人情感之间的坚定信念不同。

它更像在历史的潮流之中，我们留意并在意了那些无辜的牺牲品，那沉默的大多数。

为什么要去铭记呢？

与此相伴的正如剧中一直在透漏的一种信念———“每个人都是特殊的，每个人都是独一无二的。

”,只有如此，我们才能有铭记的必要---不，更准确地说是“正因为我相信你的不可替代和独一无二，所以我要记住你”

（依次为里志，折木，千反田，摩耶花）剧中的折木是一个“节能主义者”，信奉不做无必要之事，这让他在生活的各种各样事情上看起来又消沉又没动力。

仿佛人生丧失了一切可以追求的东西。

然而如此概括他肯定是不明智的。

人怎会无缘无故丧失对生活的的兴趣，在后面的剧情中可以看出折木对朋友的委托往往表现地比较负责并且乐于助人（况且他有一个真正的好朋友理志，有多少人能有一个这样的朋友呢？

）折木冷冰冰的外表之下也有一颗火热的内核的，只不过是被层层包围住了而已。

需要有人去把这颗心勾出来，而这个人就是千反田更准确地说，是千反田和他的朋友们。

在日常生活中的一次次解密，不过是少男少女们对自己的解密罢了。

正如第二个ed里面所唱：“君のミステリー 解いてみたい想要解开你身上的谜题少年のヒミツめいた背中探せ！

探寻少年神秘的背影”

（我们拒绝任何遗忘与沉沦，我们需要去发泄自己的感情，而不是将本该暴露出来的东西遗忘在历史之中）折木本人有着消沉一面，他在很多时候会不自觉地漏出这一面，前期很多话题都在折木那里戛然而止，很多人戏称为“冷场王子”，然而这远远不是可以“戏说”的东西，这种漠不关心与消沉代表着一个人的心气。

然而折木是无比幸运的，他有着一群他人求之不得的朋友，和一个十分了解他几乎能掌控他一切的姐姐。

摩耶花在察觉到了折木的冷漠之后，冷冷地对折木说了几句，这些话也让折木意识到了自身的问题。

而千反田则是折木最重要的强心剂，在泳池边，折木和千反田聊到了“普通的人和特殊的人的问题”，折木说到他认为世界上多数人都是普通的人，在千反田询问：“那你认为你是一个普通的人还是一个特殊的人的时候”，折木犹豫了一下，说：“我还是希望自己成为一个普通人吧”，千反田听后神情激动地大喊：“不，你不是普通人，你在我眼中是独一无二的，不仅仅你，摩耶花，里志他们在我眼里都是独一无二的！

”，很明显，这番话对折木起了作用。

在千反田的帮助之下，折木发现并相信了自己的才能。

更重要的是，他战胜了心魔，而他在一次次帮助千反田的过程中，千反田那对于生活的好奇与激情也注入了折木自身，他们成为了不可分开的一体。

而里志发现自己相比折木就要困难许多了，看过这部动画的人没人会不喜欢这个阳光快乐的大男孩。

然而和折木在一起，里志感到了深深的自卑。

他和折木探讨问题的时候就发现他们的思维差距已经导致没法让他们在一个维度交流，正如他说的：“不，不算想超越，但是我实在没法忍受面对一个人总是仰视的感受”。

这种情绪危害极大，甚至毁灭了里志自身的信心。

福柯曾经说过堂吉诃德对骑士精神的追求是一种偏执，对骑士精神的放弃也是一种偏执。

里志也一样，强烈的嫉妒本身是一种偏执，而执着于不在乎则是另一种更深的偏执罢了。

摩耶花是本剧中我最喜欢的一个角色，她喜欢里志，无疑，里志是喜欢她的，但是里志面对这段感情却退缩了。

她给里志精心准备的巧克力被里志居然打碎撞入了袋子之中，里志甚至没法想象摩耶花向他表达心意，更没勇气拒绝或者反对。

所以他选择不让这段事情发生。

因为她害怕她相信里志却没法抓住这段感情，千反田还在害怕地寻找，然而里志，折木，摩耶花都清楚这块巧克力被谁打走了。

（吃雪糕的千反田）而摩耶花本人也是具有某种激情的，这点我们不仅可以从摩耶花对里志的感情中看出，我们也可以从摩耶花和学姐的一次辩论中看出。

“决定作品好坏的难道不是读者吗？

难道不是读者才能决定作品的好坏吗？

”“不，不是这样的，好作品从一开始就是好的作品，优秀的作品！

”。

很明显，学姐的逻辑很成立，而摩耶花的话则多少有点摸不着头脑，她自己大概也不知道怎么说明她这句话。

只不过是一种信念罢了，但这句话本身则体现出了摩耶花本人身上的一些东西。

甚至不仅仅是摩耶花一个人的。

这优秀而清新的画风背后不是不是纯真的少年时代，青春远不是想象中的清澈透明，也隐藏着太多太多看不清的屏障与障碍。

甚至我们可以说这部剧的内涵是沉重的，是我们每个人都必须要面对的问题。

但是他们依然在战胜这一切，努力地抓住那些东西，正如第一个OP里面所唱的：“光も影もまだ遠くて　それでも僕らは光与影仍遥不可及 尽管如此我们優しさの理由が知りたい也想知晓温柔的理由今は誰の名前でもない　輝きの彼方へ现在迈向不属于任何人的 辉煌的彼岸全部過去になる前に　見つけに行こう趁一切变成过去之前 把它寻出来吧”这种温柔，是这千反田对折木的感情，里志对折木，对摩耶花的感情，摩耶花对他人的感情。

生命中也远不完全是黑暗与屏障，只要我们看到了清晰的，无可置辩的美好，谁会拒绝这一切呢？

（完）

首先我非常不专业以及名称记忆障碍【=皿= 死穴，所以我尽量避开有名称的部分】，所以请轻拍T T-说起来，第一次知道冰菓是在B站看了Code Eru 反逆的千反田様【复制过来的因为怕我记错了】，然后充满好奇和吐槽之心的点开了这番。

其实完全不一样啊喂。

但是作画真是好的让人感动，人物性格也非常细致的刻画出来，接近真实的精致啊。

于是出于为了这么好的作画质量也要看下去的想法，开始追这番。

然后就爱上冰菓了。

【赶脚好肉麻是怎么回事 = =】--看很多评论都是没看完前两集就弃番了，真心觉得可以理解，因为这种说是悬疑推理但连个人都没有shi而且真相都是像电笔坏了【详见ccav走进科学啥的】这种让人瞬间无语无力吐槽的结果，完全提不起精神来看啊。

没有热血，没有催泪，没有搞笑，没有死神小学森【 =皿=】，它几乎神马都没有，它连小清新都不算。

因为女主一开始就弃番的也大有人在。

呆啊倒贴啊烦人啊等等，好像还是很不招一些人待见的。

这个妹纸不是三无不是傲娇不是元气满点不是女王不是腹黑…………性格无亮点又好奇心过剩。

并不讨喜。

其实弃这番真的有点可惜。

---看到现在觉得，其实不只是作画接近真实，剧情也接近真实吧。

因为现实中就是这样，都是些琐碎的小事，平凡的人，没有什么惊天秘密也没人下很大一盘棋，现实中身边的姑娘就是有点烦人但性格很好，有些小麻烦想不过来好奇的扯着你问这问那，校园未解之谜大都是半真半假大家喜闻乐见的……现实就是这么平淡，而冰菓中的小细节和小构思非常精巧，包括心理活动啊小动作啊，你几乎可以从身边的人身上找到所有的类似反应。

相比之下很多番都多少有些浮躁【非贬义】，但是符合大众口味。

你可以从头笑到尾或者哭到尾或者全程热血沸腾。

而冰菓这种平淡的就跟生活没什么两样的番几乎像白米粥一样了。

但是白米粥很香，而且可以天天吃也不会腻。

女主其实很招人爱的，想想一个性格很好没架子微天然略人妻会做饭特别认真好奇内心温柔细腻酒量浅吃酒心巧克力会醉还上瘾有一点点缠人不任性不装x经常无意识卖萌而且Geass自带音效【= =】等等的白富美，真的很讨人喜欢=////=，要我是折棒我果断的就娶了。

事件虽小真相也让人无语但是推理过程很细腻，比如万人死角，难的不是推理出最合理结局，而是按照一群不专业的人的思维和不专业的所给条件去想，这点真是 = =。。。

无形中难度max。

这种真实其实很有欣赏价值啊，而且一旦习惯了这种设定……总之冰菓真的很赞啊啊啊啊啊啊啊---冰菓就是充满小萌点小槽点小疑点小泪点平淡而不乏味的生活。

而且很慢热，后期越来越有滋味，虽然不会说特别等不及看下一话，但是就像当初还没废在宅里的那个自己期待明天一样期待着冰菓。

像我这样的伪宅，冰菓是我极少数收藏在硬盘里的番之一，它值得。

存档12-8-29#本雅明在谈论普鲁斯特的时候频繁使用非意愿记忆这个词语，在《普鲁斯特的形象》一文中他写道：“因为一件经历是有限的，无论怎样，它都局限在某个经验的领域；然而回忆中的事件是无限的，因为它不过是开启发生于此前此后的一把钥匙。

记忆还在另一层面上颁布编织的法则。

构成文本机体的既不是作者也不是情节，而是回忆的过程本身”“正是幸福的挽歌形式将生活转化为回忆的宝藏”。

古典部的第一次事件从千反田模糊不清的记忆开始，这个回忆中的事件虽然同样充当了钥匙的角色，却并非无限。

与普鲁斯特将回忆作为文本的主体，甚至文本本身的尼罗河般泛滥不绝的作品《追忆逝水年华》不同，冰菓中的回忆是为了被解答而生的谜题，虽然也屡次成为主体但绝非本质，回忆不是意义而是为了表达意义，用本雅明的修辞学来说就是科学家和炼金术士之作的区别。

毕竟冰菓并非志在“建立或瓦解某种文体”的“伟大文学作品”。

在这里，生活并未成为回忆的宝藏，相反，回忆成为了生活的宝藏。

普鲁斯特将生活解构为记忆，用记忆建构生活，在他的文字中世界与生命一起衰老；冰菓无法抵达这样的高度，但在某一点却似乎有所契合，试图对回忆解构，重建私人性的记忆经验，摆脱权力与真理塑造的过去的奴役。

这种权力既是政治性的来自体制的压迫，也是商业性的大众的狂热与健忘。

记忆的理想主义在奉太郎说出I Scream时爆发出绝妙的张力，如牢笼中困兽无言的嘶吼弥漫在狭小的教室里。

悲怆的、忧伤的震撼萦绕着信奉节能的奉太郎和所有人。

此刻，记忆充满了价值。

缺席者——那些在权力话语的口水中保持沉默的不在场者的挽歌必须有人铭记，在未来的某一天被吟唱。

#无论是作为鼻祖的宗师巨头还是当今百家争鸣，推理文学从来都不仅仅意味着一个个诉诸理性逻辑的谜团。

事实上，这种或浮动着冷硬诡谲气息或暗涌着澎湃激流般激情的载体在若隐若现地描绘情感、社会、信仰等种种时，却是一副铁血柔情的动人景致，犹如冰凉冬夜里一簇忽明忽暗的烛火、鸣响自遥远机械时代的火车汽笛。

推理文学之于我的动人处在此，享受过酣畅淋漓或晦暗沉重的解谜乐趣后，更可为那句“告别就是死去一点点”恍惚许久。

推理文学走过黄金时代，走过古典本格、新本格、变格、社会派、冷硬派，仿佛也如很多其他文艺形式在庸俗的现代与商业社会遭遇一个困窘迷茫的自我。

这似乎是一个从诞生之初不久便将灵晕排除在外的文学亚种，与读者的互动交流，意味着放弃距离，不再是“被崇拜的对象”或者“邪恶的偶像”。

越来越多的受到大众影响“机械复制时代的艺术作品”， “当代大众有一种欲望，想使事物在空间和人情味儿上同自己更‘近’”。

以至于某种过度消费不断压榨推理小说可以为读者带来惊喜和诧异的空间——情色与暴力既可以是精妙的感官艺术或富有魅力的文学风格，也可以是商业社会过度消费的畸形景观，推理小说中对逆转解答的刻意追求与猎奇元素的滥觞是前者还是后者呢？

冰菓中令不少人诟病的青春日常推理亦可以是其魅力所在，这种幼稚、无聊的所谓推理，一面戏谑地提醒着我们身为凡人的界限所在，一面以严肃的脸孔凝视着陌生化的也不那么无趣的日常。

天真、缓慢、郑重其事、故作紧张，有时也是弥足珍贵的优秀品质啊。

#人的一切痛苦，本质上是对自己无能的愤怒。

此次令我爱上福部里志。

在为数不多的几集中，他面对走入光芒中的奉太郎，自己却依然停留在阴影里。

这种痛苦，恐怕是人人都曾有过的，因为天才实在太少，也永远不会懂得普通人心脏上细小的瑕疵。

正如与过于光明磊落的人同行，总是难免培育出一颗容易积怨的心。

这就是凡人啊，何况你还正青春。

#所有的解谜都是明暗双线故事。

当暗线故事真相大白，——真相皆在反驳那个充满强调意味的同义反复：说起校园青春就是蔷薇色，蔷薇色就是校园青春。

由节能主义者奉太郎揭露这个虚浮矫饰的无理预设、将青春中成长的隐秘的苦涩与阴翳一一展现实在恰当不过，青春并不那么美好、或者说它的美好依赖于少男少女们无意的共谋与成年人反复加工的回忆，但即便如此、奉太郎在完成这项使命时却仿佛情不自禁地不断身染蔷薇色：也许真正的青春正是如此讨巧的二律背反。

#巴赫的大无前奏曲响起的瞬间我以为自己幻听。

在教条的学科书中，巴赫的音乐永远都与神圣辉煌的宗教性和庄严周密的韵律同在。

简直和冰菓这样的小品剧毫无关联。

将巴赫从历史主义与专业主义中剥离，单纯地借用其听感上的明快与舒缓，这也是现代主义的一大特长吧。

tbc

冰果作为京都蓄势一年之后的诚意之作，画工配乐都可称为上乘。

分镜堪称完美，画面的构图在我看来，每一帧不光富含美学方面的考虑，而且还用最合适的视角配合了故事或者感情的需要。

此外，米泽靠着一部算计也多少积聚了一点人气，冰果作为其出道作并连载至今，也多少理应受到一些瞩目。

但很可惜的，冰果目前还是一副不温不火的状态，甚至还比不上京都自认为的商业失败作日常。

细究这种冷淡背后的原因，现在好动画很多确实无可辩驳，但更重要的是京都自己的定位的失策。

冰果靠着“校园推理”这个定位，可能确实在一开始吸引了一些目光，但初看冰果，校园元素无功无过，推理元素又过于小打小闹，难免会让人失望乃至拂袖而去。

但事实上，冰果的内涵，哪里是“校园”和“推理”两个滥觞的概念所能承载的呢。

按照原作的分集，五卷已出其四，冰果的意义已经图穷匕见。

可以毫不客气地说，冰果不过是披着校园推理的皮，来对日本新一代进行苦口婆心的说理。

从折木这个人“节能主义”的设定以及这个设定的逐渐被推翻，到“冰果”对于上世纪六十年代这个敏感话题进行的管中窥豹的探索，“愚者的片尾”对于各人的意见的展示和调和的过程进行的一个微缩的模拟，“绕远的雏鸟”对于亲情的探讨以及乐观的估计，到目前“库特利亚芙卡的排序”里对于人能力以及使用能力的一种叹息，无不是在兢兢业业地，甚至有点不自量力地想要去劝服日本新一代加入到日本新社会的建设中来。

就举个简单的例子，用冰果这个故事作为全篇的命名和开章，其实是商业上很不明智的一个举动。

因为上世纪六十年代，说白了在日本，就跟上世纪八十年代在中国一样，都是让人不愿触及，甚至有点倒胃口的一个话题。

当年青年被活活浇灭的一腔热血，所留下的遗患到今日都未必愈合。

那时的故事这样讲给下一代，必然在下一代的心中，给那个年代盖上了一层灰色的面纱。

特别是在很多人都认为日本新一代特别是宅文化自私懒惰，目光狭窄，与世无争，自暴自弃的时候，跟他们说这件事无异于商业自杀。

但京都显然不愿意这么想，或者即使这么想也无法容忍这种态势继续下去了。

日本中央政府腐朽迟缓，日本民众固然怨声载道，却显得冷漠。

而前段时间大阪府的选举，无异于给日本的政界带来了一丝曙光。

京都府作为一墙之隔的地域，也难免有些热血沸腾了起来。

京阿尼相信宅男宅女里说不定会有折木奉太郎以及陆山宗芳这样态度消极但确实富有才能的人，希望他们能改变自己从而有所作为；京阿尼同时给那些貌似看上去没有什么“才能”的人也指出了定位：有像千反田这样的鞭策者，福部这样的数据库，以及伊原这样热心的实践者。

而就算在推理这方面不如折木，每个人也都有各自的闪光点：千反田的记忆力和好奇心，伊原的厨艺，福部收集情报的能力和乐于表现的热情，都是不可多得的才能。

折木离了他们也不可能做成什么事情。

这种观念在“库特利亚芙卡的排序”篇里得到了极好的深化。

而更可贵的是，冰果之后的章节，其实在“I Scream”这样一个信条传达了“要勇于表达自己的观点不要浑浑噩噩”这个观点之后，用愚者的片尾篇指出了其实尽管每个人的观点都必然不同，但其实每个人的观点都有其可取之处并值得尊重。

到此冰果其实已经构造起了一整套对于日本新一代入世的指导：抒发自己的看法，听取别人的看法，然后各取所需各展其长。

提出了问题，也指出了解决方法，在这点看来，我觉得冰果的情怀已经令我非常钦佩了。

京阿尼砸锅卖铁地走出这招险棋，无非是对自己社会责任感的一种抒发，但目前有这种责任感的动画社，又有几个呢。

而这种整套的，表现手法细腻而春风化雨不令人反感的娓娓劝导，其实对我国的青年也有不可忽视的启示意义。

我们所遇到的问题，跟日本很相似，但在程度上却有过之而无不及。

一代一代传下来的“木秀于林风必摧之”的中庸思想封杀了我们的嘴；缺乏合理的德育以及这个暴躁的社会让我们不懂得尊重不同的看法；唯利是图的社会导向和一哄而上的单调职业规划让我们不懂得找准自己的定位，不懂得去做自己真正喜欢的，适合自己的事情。

而冰果正在向我们陈述我们所缺乏的地方，这是无比有益的，值得深思的，也把冰果放在了一个超越其他动画的位置。