谢达

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基于真实的故事背景，具有强烈的纪实风格，伊朗女性在特定社会环境下的生活状态和心理挣扎，一定程度上的确增强了可信度和感染力。整体叙事温和，没有过于激烈的冲突和夸张的手法。融合了伊朗和澳大利亚两种不同文化的元素，在展现伊朗女性所遭受苦难的同时，也呈现了她们在澳大利亚的移民生活和文化冲击。但从整体故事节奏来看，节奏较为平稳，从头至尾情绪没有太大变化和起伏，容易让人产生疲惫，其内容情节上与《我的小天地》类似。叙事方式简单直白，整体呈现出一种流水账式风格，没有什么新鲜感，甚至有点乏味。结尾试图通过中景特写来升华情感，然而效果并不理想，这种小学生作文的表达方式，不仅生硬，还很突兀，有种强行煽情的感觉。

HKIFF 影后和小女孩都好灵啊

挺无聊的。不是那种不好看的无聊，是那种我应该有其他更好的事情可以做的无聊，那种坐在影院理我开始思考我人生中每个错误决定的无聊。这种风格的电影去年一年里看了一些了，像《蓝色港湾》《我的小天地》的题材都有点类似。但是前者情感冲击比较强，后者女主实在是太好看了。而《谢达》的整个故事结构实在太平，从头至尾节奏没有什么变化和起伏，我没睡着在电影院里应该全靠之前补的两个小时觉。但是导演看起来气质很不错，年轻有为女导演，未来应该会有很好的发展吧。

《谢达》将女性挣脱父权的故事娓娓道来，演员出色演绎出人物挣扎，叙事细腻，结尾开放式留白，引人深思。

又不去工作，天天有人接送，女儿的费用吃喝澳大利亚政府给吗。蹦迪，找下一个情人。男人离婚就离婚吧，找下一个就好啦，离婚的孩子不能要，也别想她会赡养你，斩断这层关系才是你该走的路

女儿演员感觉表现太呆了，扎拉·阿米尔·阿布拉希米又一次证明自己的作品，但整体表达较为“老派”，爆点不足。

当女人用柔软把自己武装起来时，她们是最坚强的。——德芳夫人努拉·尼亚萨里的《谢达》讲述了伊朗移民女性的生存困境，改编自导演童年经历的作品，将私人创伤升华为普遍的生命寓言。

“My paleness is yours, your redness is mine.” 妈的揪心

温温柔柔的叙事语调，观感上也平平淡淡了起来，情绪真的一直没起来，想必是导演所需。连续两部拉扎的电影，在任何的语境中，她的表现都充满力量感，得亏有她。

三星半吧 真的很难理解在家暴前夫的阴影中还能快速的相信新男人差点就又陷入新恋情 不能离男的远点吗？！

这才是真正的女性困境，建议国内中年直男导演拍给三大的投机题材也可以多做下田野调查。

伊朗母女逃到澳大利亚生活，阴影和创伤挥之不去

遭受家暴的创伤需要一生去治愈，反父权反宗教题材

Τετ, 18/10, 20:00 Σινέ Όασις 和前几天《过往人生》形成特别有趣的对仗：导演是移民子女、主角是逃离亚洲的女性、主角的一边是幽灵般缠绕的前任（以男性形象回返的故国），另一边是提供宽容庇护的新欢（以男性形象敞开怀抱的移民地）（而两个前任对新欢的不同态度像极了伊朗和韩国对西方的态度！）从这种巧合的电影表达我们至少可以一窥创作者们对亚洲女性处境的普遍不满。直到最后女性之家的房子被烧了，我们才得以第三次也是最终确认：车——一个不断转移、逃离的小空间——才是女性（比较好的设计是各族女性）唯一安全的居处。这处象征也在与伊朗影史中那些属于阿巴斯、法哈蒂、帕纳西的汽车进行直接的对话（想象一下《神圣车行》的结尾！最微妙和灵性的一场戏，是女主在派对上和新欢的敲门对话。

#locarno76闭幕片 流泪不止。非常私人的一部电影，视角和节奏都极其温柔，波斯语的诗歌和音乐真挚感人，可以感受到伊朗深厚的文化底蕴，也更加厌恶当下伊朗的暴政。主要是这两天在洛迦诺跟Max经常回忆各自家庭的事，我才意识到我和我妈都是家暴的受害者，只是在中国没有人把家暴当一回事。跟几乎每个角色都能产生共鸣，谁又真的想当一个有家不能回的被放逐者呢？

导演写剧本的时候应该很纠结吧，然后电影拍出来的平平淡淡，也是自己希望的吧，毕竟母亲的经历和童年的阴影都在时刻提醒，那时候的悲伤，扎拉的奉献，在电影光芒万丈

移民也移不走男人的夫权观。

Shayda遭受丈夫的家庭暴力后带着女儿逃离，暂住在女子庇护所中。庇护所中各位妈妈和而不同，支持彼此、帮助彼此。宗教及文化背景的思考与探讨穿插其间，反家庭暴力及女性觉醒贯彻电影始终。头发、伊斯兰罩袍、女性庇护所及项链都充当了电影中的线索、成为了象征性的表达。ps. Shayda女儿让我有点儿生气，感觉她一直在帮爸爸。

#HKIFF# 这个家暴男形象塑造得太好了，爹和背后强大的祖国在他身上合二为一，每次出场都恨不得冲进屏幕捅他个三刀六洞。结尾发现片子是女儿拍的，有点理解了全程的压迫感