呼啸山庄

跟09年科奇吉尔佐导演的根本就是云泥之别！

说好听点：本片充满了各种打破传统认知的东西，手持摄像机、自然光和第一人称的视角，大胆且野心十足。

说难听点：别指望能看到典雅的英国，这里只能看到破旧山庄外的泥泞土坑、不断的暴雨、雨中发抖的牛羊。。。

我都不好意思承认那是山庄和农场主的世界，衣服连乞丐都不如。

所谓的绅士也只是一个一个的莽汉。

完全打破了我对呼啸山庄的所有美好期待！

当初，李安以东方人的身份，拍出了简·奥斯汀经典名著改编的《理智与情感》，他对人物情感的揣摩，对时代场景的还原，令西方世界大为震惊。

准确说来，西方改编拍摄这类经典文学名著的频率，绝对不下于国人改编起金庸武侠。

就说艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》，整个二十世纪至少改编了二三十次，要想脱颖而出，当真是需要些功夫。

如今，安德里亚·阿诺德再次挑战这项任务，她的做法是延续自己以往作品的风格，四个字谓之：简单粗暴。

用在别的地方，它可能是贬义，对阿诺德而言，这却是她的成名之道，剑走偏锋，有别那些过度沉溺于个人情绪的女性导演。

表面上，阿诺德只是采用了一些吸引眼球的做法，比如把克利夫弄成了一个黑人小伙。

然而，《呼啸山庄》的最大特点是通篇采用现代拍摄技法，像长时间的手持摄影、几乎要贴到人脸上的特写、对大风大雨的痴迷表现、循环往复的空镜头……单说马背上两人相恋的段落，当真是细腻得惊人，除了头发和身体的味道，仿佛还混杂着原野的湿意和芳草的气息。

如若是传统做法，那电影必然是以正反打对话为主，固定镜头和移动轨道，搭配上舒缓的配乐，适当地煽情，老生常谈。

反观现在这般生猛的视听方法，阿诺德几乎构造出一个全新的世界，一个脱离了19世纪但又没有彻底离开文本的古装世界——不看片中的主人公，他们虽然沉默寡言，说起话来还是文绉绉的。

对没读过《呼啸山庄》小说原著的观众来说，看这部电影确实是一桩灾难，导演刻意减少对白，突出情绪。

他们理不清人物的关系，更加搞不懂两个人怎么就爱得死去活来，甚至时不时仰躺地上，感受起爱情风雨的痛苦洗礼，当真是摸不着头脑。

对读过《呼啸山庄》的原著党来说，他们会觉得新奇，镜头摇来晃去，有如内心撞击。

哪怕是电影散发出来的乡野泥土气息，恰也前所未有。

电影前半部是各种恶劣，恶劣的天气、恶劣的肢体冲突，人物情绪，狂乱难收。

当克利夫往凯瑟琳脸上抹黑泥，他用一种并不温柔的方式示爱，《呼啸山庄》的调子就定下来了。

阿诺德强化了人物身上的偏执色彩，他们认定了事理，咬住不放。

回想阿诺德的短片《狗》和《黄蜂》，再到长片《红色之路》和《鱼缸》，她是如此偏爱这类女性主角，更加喜欢维护她们的偏执。

无论身处于何等困难的环境，在导演看来，只要能秉持天性，她们就值得去肯定和表现。

与此同时，阿诺德也喜欢以动物来喻指，《狗》和《黄蜂》不说，《鱼缸》里老去的白马，《呼啸山庄》里的飞鸟蜂蝶，这些东西都是寓意明显。

或许在动物身上，阿诺德能发现原始的欲望和野性的冲动，挣脱束缚，寻求自由，那就是她在女性主角身上希望看到的情感特质。

一旦动物们遭遇不测，那也预示着主人公命运堪忧。

如果以作者论来看待《呼啸山庄》，那凯瑟琳就是又一位阿诺德作品的典型主人公。

前半段少女时代的故事，她不修边幅，脾气暴躁，看上去没啥吸引力。

电影拍得冷峻不已，她就活得愈发粗糙。

换话说，在阿诺德的个人世界里，周围世界的恶劣，只能令主人公更加顽强，更加坚韧地生存下去。

到了后半段，被放逐的故事突然中断，人物突然正常起来，呈现了一个好似经过修饰美化的崭新世界。

这个时候，大光圈和浅景深的镜头开始产生了另一种效果。

我们惊喜地发现，凯瑟琳不仅貌美如花，身上还不时加带着光环。

凯瑟琳和克利夫都变好了，然而结局从一开始就已经写好，身份的差异、家庭的悲剧、彼此的猜忌，这些都阻扰了他们的相爱。

最后，可能是原本的悲剧因子，可能是阿诺德就不愿意给观众一个太过轻松的结局，那有如《鱼缸》里少女看着老去的白马，青春要过冷河。

无论过去还是现在，有情人难成眷属，人们翻的是同样的书，结尾不曾更改。

正因如此，从影像风格来看，《呼啸山庄》当真是风风火火，改得天翻地覆，然而从人物命运和结局设定来看，它的内核依然是忠实于原著，不曾偏移。

只是在电影节评委和评论人士看来，无论阿诺德怎么个玩法，《呼啸山庄》只是她的一次试验——寄身于名著的技术试验。

她如此热爱这些注满了野性能量的电影画面——以至于不愿意把后半段稍加删减，更适合观众去观赏。

无论如何，这名生猛的英国女导演依然值得期待。

【《名牌》 5月刊】

对于《呼啸山庄》这本名著，一直久闻其名，但却未曾看过原著。

想像中的情节全是一座阴森的庄园中发生的各种阴谋故事。

然而阴谋倒是没有，看到的却是两个极其自私的主角以爱的名义做出的各种悲剧故事。

爱情，有时真的是借口，是你做任何事都可以堂而皇之的冠上的最漂亮的借口……一、故事简介故事的起源是男主人公希斯克利夫从小被善良的老恩肖先生收养，但却遭到收养主人儿子亨德雷的嫉妒而以他的吉普赛弃儿身份进行侮辱。

而主人女儿凯希却与男主坠入了爱河。

在老恩肖先生过逝后，亨德雷开始将希斯克利夫当成仆人进行百般侮辱并体罚，同时撮合其妹妹凯希与有钱人埃德加林顿现实结合。

凯希因爱着男主人公对文弱的埃德加不屑一顾。

二人准备私奔时凯希却受伤了并被送到了埃德加中休养，回来后的凯希变得几分淑女模样，却使得男主对她开始有了感情上的芥蒂。

在男主遭到毒打后再次请求女主私奔时女主却开始动摇了，她在考虑是否需要放弃自己的身段及以后尊贵的身份而离家，她甚至对男主说她与埃德加的结合能够使男主摆脱其哥哥的控制，这彻底激怒男主并导致了他的离家出走。

被亨德雷的侮辱及失去爱人的心的男主开始被仇恨充满了内心。

三年后，富有的男主选择在女主的婚礼中出现，并用金钱在三个月内摧毁了因妻子难产死了而酗酒的亨德雷，并收养了他的孩子哈里顿。

同时在得知女主与埃德加同床后愤怒不已而先择了与埃德加的妹妹伊莎贝拉结婚。

怀孕的女主因承受不了这一系列的打击开始不吃不喝，在一次暴雨中她试图回到她和男主从小去玩的石洞，待男主与其他人发现时已全身湿透并引发了肺炎，最终在见了男主最后一面后难产死去。

此时男主开始处于奔溃的边缘但报复的种子似乎还在继续生长。

在埃德加死后，他让他的虚弱的儿子与埃德加的女儿结合并取得埃德加的家产，其子也因虚弱死去。

故事的最后是呼啸山庄的两位年青人凯瑟琳与哈里顿坠入爱河，而仍沉浸在对女主的爱中的男主最终也选择开枪自尽。

电影的尾声是两位年青人离开了呼啸山庄，男女主角的灵魂终于相聚并安静地看着他们离开……二、男女主的爱情爱情是什么？

这始终让人想不明白。

电影中同样也是现在的一个很现实的问题即爱情与面包该如何选择。

女主深爱男主，但最后却选择了当时更为显赫的林顿先生。

当男主第二次提出私奔时她犹豫时的回答是：“我要放下身段，放下以后尊贵的身份和你走”。

显然她选择的是面包，而她还冠之以一个冠冕堂皇的理由“我嫁给他，就有钱能让你摆脱我哥哥”。

她的自私不仅使恋人离家出走，也使自己陷入了没有爱情的婚姻的无穷境地。

为了尊贵的生活她放弃了男主，但对男主感情强烈的占有欲使得她在知晓男主与伊莎贝拉结婚后痛不欲生，最终抑郁而亡。

拥有富有生活后她可以以我仍深爱着他公然让自己的丈夫出糗并理所当然，鱼和熊掌兼得的心态最终毁了她和男主，也毁了可怜的林顿两兄妹。

而男主呢，自始至终对自己吉普赛弃儿身份感到自卑，即使拥有女主的爱也不能让他放弃心里所有的仇恨。

这个可怜的自私男人，以为没能获得女主的爱全世界都应该负责。

他口口声声说爱女主却是以最极端的方式报复女主，报复她的家人。

他之前肯定也预先知道女主的婚期，他选择的不是来阻止而是让它发生然后以此为借口报复她一家人。

理由是爱，因为我爱你。

正如片中他的妻子伊莎贝拉所说“我庆幸没能得到你的爱，你的爱会致人死地的”。

也许原著所要描述的是男女主这种可以为爱舍弃所有的精神，但这样的爱并不是我所能明白的。

片中爱可以成为主人公做任何事的借口，包括对爱人的报复，包括欺骗与仇恨。

女主以爱之名嫁给另一个男人，并且仍希望拥有男主最完满的爱，男主以爱之名疯狂报复，甚至是女主所有的亲人，这样的爱令人困惑。

现实中也不否认爱是自私的，有多少人在爱情与面包中选择了后者，而选择了后者后又有多少人如女主一样日夜缅怀自己的爱情？

其实在年少时对于感情想的过于天真，时常看电影时总是纳闷为什么相爱的两个人明明能在一起时却搬出各种不能在一起的理由，而不能在一起时又费尽全力甚至牺牲了身边的各种好人。

特别是一些圣母女主每次选择背负误会默默离开然后各种误会各种委屈，我都十分无解，难道爱情不是两个人遇到事情一起面对的吗？

因此，每次看到男二女二因此变得腹黑我都特别能理解，凭什么你们能以爱之名伤害身边的任何人，而不允许别人进行报复？

三、悲剧的配角片中悲剧的不仅仅是男女主，更是因他们“伟大”爱情而遭受痛苦的配角们，即林顿两兄妹，他们才是片中最伟大的人。

而这种伟大因男女主的自私而成了悲剧。

哥哥埃德加在看到女主一次次会见男主仍在三年后选择与她结合，妹妹一直都明白男主心中的至爱却仍愿意为他放弃所有与他私奔。

他们的付出与得到无法均衡，一个得到的是女主致死的背叛，一个得到的是男主一生的背弃。

男主对伊莎贝拉所说“在过去的四个月中，我试图让自己爱上你，但是到现在我发现我仍然做不到”。

这是片中最让人寒心的台词了。

很多时候，我们如片中两兄妹一样想相信一段感情你付出了，你坚持了就会有希望，对方就会感动，电视剧中也有袁湘琴苦追江直树最终完满结局的例子鼓动人心，所有我们就坚持啊，盼望啊，其中的种种苦楚只有自己知晓，其实心中未曾不明白，只是，觉得希望在哪里，就要坚持。

而最后的结局呢，固然有好，固然有坏，是否值得谁都无法断定。

如片中妹妹最终明白了一切选择放弃，而哥哥呢，似乎从头到尾都没能怨恨女主。

只有一幕在他希望赶走女主时，女主却说我怀了你的孩子，而且是十分的理所当然，真是无法理解我们的作者的想法。

四、冤冤相报何时了片中还有一个最伟大的人物，就是老恩肖先生了，他无条件的收养了男主并希望将他培养成一个绅士，在他的儿子表现出敌意后甚至不惜将年少的儿子送走。

在得知男主爱自己的女儿他也表现的十分鼓励。

这一切的毁灭始于老恩肖先生的死亡，善于妒忌的亨德雷的回家。

原本高高在上的亨德雷对男主的折磨最终使得男主仇恨的种子生根发芽。

在失去爱情后，报复是男主唯一的支撑。

所以在他将自己能报复的人一一报复后，他发现自己活着已没有任何意思了，最终变得精神古怪，开枪自杀。

冤冤相报何时了，宽容的心才会让一个人真正的快乐，妒忌与仇恨只会让人蒙蔽了双眼，最终走向毁灭。

亨德雷在折磨男主时不会想到以后自己也会任人宰割，男主的疯狂报复时也失去了很多很多，失去了爱人，失去了自己的儿子，失去的是自己的精神世界。

报复有一时之快，但回报的绝对不会是幸福。

故事的最后是以两位年青人的喜剧收尾，凯瑟琳天真烂漫，哈里顿虽没受过文化教养却懂得感恩，在男主死后他是唯一一个真心哭的人。

为维护凯瑟琳也会与男主进行反抗。

二人的结局也许正是二人的善良，也许是因为他们对爱的真正意义的理解。

感恩与宽容、缅怀与忘却恰恰是男女主角尖锐的爱中所缺少的，也许这才是爱的真意。

我不喜欢男女主角那令人窒息的爱情，自私得毁了自己，毁了他人。

真正的爱是什么，可能与自己的选择有关，但请别以爱之名做各种伤害他人的事，恋人也好，家人也好，朋友也好，爱是自私的，但却不是毁灭的！

在腾讯视频看的，弹幕总吐槽镜头晃动、看不懂，我要反驳几句。

1、镜头的失焦晃动，相当于诗歌的赋魅，它不指向外部的事物，而是内心的感触。

2、画面的粗粝亦是一种美感，你的头脑也不会时刻清晰，它多少也会带一点混乱的模糊，像是不可触及的灵魂的倒影，以一种非指向性的、迷人的、神秘的，旁逸斜出而不可描述、不可控制的隐形电波，时刻在隐秘的控制着你。

3、这部电影就是典型的作者电影，个体的感受大于一切，莎士比亚言“即使把我关在果壳中，我仍自认为是无限空间之王”。

你就是你，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，悲伤、快乐，一切从心而发，不要让自己的感触消失殆尽，以致彻底虚无。

4、人是由熟悉的自己与陌生的自己组成的，即已知与未知，必要时刻，杀死已知的自己，让陌生的自己以一种神秘的语调吟诵出别样的诗句，不合时宜，却直抵内心。

电影的前半部分用摇晃的镜头讲述了当时英国小地主的苦逼生活。

天气是阴暗的，孩子是放养的。

穿着破旧衣服的Cathy和Heathcliff在广袤的荒原里翻滚。

我真挺喜欢前半段。

虽然对话不多，虽然镜头是晃的（是的我讨厌手持镜头）可是少男少女日久生情的意思都在那，感觉还是美好的。

虽然我觉得和原著的气氛略有差距。

这里面两人都过于恬静了，尤其是Heathcliff，完全不觉得他能发展成后面那种毁灭自己毁灭周围一切人的复仇者。

后面开始仓促了。

预兆是Hindley他老婆突然站在那里生孩子（站着真的能把孩子生下来吗？

求科普）然后就莫名地领了便当。

Edgar向Cathy求婚，Cathy答应了。

和原著不同的是，Heathcliff听到了Cathy说她爱他，没有人比他更懂她。

可是，他还是一句话不说……跑了……这是想表示Heathcliff想要提高自身价值好衣锦还乡迎娶Cathy么……既然这样的话为什么不说一声就走呢？

（所以当他回来的时候Cathy很愤怒，把他踩到了脚下。

在这里面Cathy相当S，Heathcliff在她面前就是一只小绵羊。

）之后便是Heathcliff衣锦还乡之后和Cathy的种种纠结。

Edgar和Isabella等人基本炮灰。

所以观众只看到了男女主角的痛苦，周围人到底如何，完全不晓得。

最后Cathy死去，Heathcliff发狂，但最后似乎冷静下来，或者是心如死灰，影片便如此结束了。

这样便拍出了一个爱情悲剧。

而这也只是两个人的互相错过而已，可供人唏嘘感叹一番“他们应该在一起 TAT”这样的。

光看电影本身，我觉得它还是不错的。

但是原著讲的是毁灭和疯狂。

所以我不喜欢改编把第二代的故事删去，因为我总觉得第二代的故事才是重点，它体现了Heathcliff最后成为的人、做出的事。

他唯一珍重的爱情扭曲了他的心，毁灭了他，也毁灭了他这一代人，但是他尚不能够，还要继续毁灭下一代。

我不认为《呼啸山庄》表现的这种爱情这种生活是值得赞美的。

它不符合任何价值观，无论是过去的还是现在的。

如果你把这故事简写一下发到天涯八卦去下边回帖肯定都是骂这男人的渣。

《呼啸山庄》仍然很伟大，这点我完全不否认。

但影片里讲的这个故事，不是原著的故事。

（虽然里面保留了Heathcliff吊死Isabella的狗的情节，也表现了Isabella的不幸福，可是总体来说还是没说到重点。

）此外，说说Heathcliff被设定成黑人这事。

Wikipedia说是导演原本想遵循原著，找个罗姆人来演Heathcliff，但事情没成，就在印度、巴基斯坦、中东移民群体里找。

最后选了一位黑人演员。

我不太知道当时英国的种族情势如何，不过我总觉得作为一名来历不明的黑人，就算被领养了，最后也不至于能把农场弄到手或是娶当地名门的姑娘。

而且整部片子里除了Hindley会用n-word骂他以外，他的种族完全被无视了，让人有些不解。

不过也许当时比我想象的开明。

永远不要低估以前的人啊。

还有……我看的时候发现画面近似于正方形。

到底是我这版本压缩比例有问题还是另有深意？

两代人的恩怨情仇变成了爱而不得的归来复仇记。

哎！

凯瑟琳很美，林顿很帅，画面和叙事风格很唯美，但是但是，原著党实在忍不了啊！

女主死了故事就戛然而止了，这……虽然截取了第一代的故事，但是中心主题表达了个啥？

两小无猜的纯真？

种族歧视的无奈愤恨？

汹涌隐忍的爱？

归来复仇记？

缺得太多了，何止是阉割，简直是砍到腰部以上了。

不过叙事风格和拍摄手法还是可以的，给3星吧！

影片风格化的摄影成就很高，最令人印象深刻的可能是大量特写，特别是有关动植物等自然景象的特写，营造了萧瑟、怪异的氛围：墙上的蝴蝶、蛾子，地上的昆虫和疑似屎壳郎堆的球；仰拍倒挂的野鸡的嘴被马撞倒时的变焦镜头；希斯克利夫深夜逃离呼啸山庄时驾马疾驰的轮廓几乎闪闪发光；当希斯克利夫扼死野兔时，兔子得到了一个与人同等待遇的特写镜头——被摁在地上的兔子侧对着摄影机，眼球暴凸。

片中有我能想象的最美的骑马同游的镜头：凯瑟琳骑马载着希斯克利夫时，镜头许久地注视着凯瑟琳随风飘扬的长发，和马头飞扬的鬃毛；伴随着希斯克利夫的呼吸，他的手在凯瑟琳腿边的马肚子上来回摩挲。

另外有一些摄影手法在名著影片中显得十分大胆：诸如希斯克利夫多次以头撞墙时，镜头跟着他身体的摆动来回平移；影调对比极大的转场——上一个镜头希斯克利夫还在黑暗中逃离呼啸山庄，下一幕刺眼的阳光就晃白了镜头。

2011版的呼啸山庄看了真的很压抑，几乎以沉默的气氛贯穿始终，色调灰绿，天空阴暗，人物的轮廓也比较贴近普通的乡野面孔。

几乎没有连续爆发性的台词。

情节与情节之间用荒野的植物，动物，天气，牲畜的动态来衔接。

所以没有任何浮夸戏剧性的地方，旁观者角度切入感比较强。

当然，这是相对于上帝视角的读者而言。

对于从未接触过这个故事的人来说，这一版改编绝对不友好。

印象最深的两个镜头1 凯瑟琳帮希斯克利夫舔舐背上的伤口，男主的处理如果不单单是落泪，而是改换成其他微小的动作（手部动作如攥紧拳头（自行脑补））会不会更显得含蓄和披露更多语言难以表达的感情（在这里我觉得至少有羞耻，仇恨，爱慕，自卑等等）2 希斯克利夫亲吻林顿的妹妹。

这里的处理完全弱化了女配的作用好不（这一版只在男女主角身上用心），男主没一句多的话表达复仇的意思（自行代入原著独白），反而像是为了单纯刺激窗边的凯瑟琳。

那个微笑我真的没有怎么看懂，或者说没有体现出人物深沉性格。

想多给星也想不出多一个理由了。

我真怀疑这是大学生实验作品了？

反正名著改，又不要剧本，随便在什么荒原扎个营就好拍了啊！

整场没音乐的电影太不适应了，纪录片也有音乐了好嘛！

摄像机估计是手持，那个晃哟！

而且很多时候虚实切换的意味不明，我明白你会变焦点了，也不是高度度技术，不用再得瑟了好嘛！

并且目测没有灯光辅助啊！

大段大段的夜景就剩下个黑糊糊的屏幕和不知道身体哪个部位的超大特写。

敢情看这片还需要丰富的想象力啊，不然推理不出来到底是胳臂还是鼻子的特写啊！

本来想说风景还不错的，不过，从头到尾反正没离开过那俩小房子，根本就没拍出感觉啊……浪费了kaya的美貌啊 T^T唯一也就kaya登场的那个镜头给的算不错了……那明明是因为人家美貌，跟摄像师没毛线关系，哼！

我还是滚回去看skins算了……

女性视角解读，细节交待得很清楚，男主角的思想与情绪变化在细节中都有交待，喜欢成年男女主角，尤其喜欢男主角，但小时候，cathy的样子，太可笑了，太胖了，有点痴肥，不喜欢。