请再来四杯第一季

一口气看完这部剧 在姐妹们矛盾爆发之前我是羡慕她们的 出了问题有人帮忙 开心了一起举杯 受困烦躁的时候同样举杯 每个人在生活上的追求即使没有十分的顺利但在找寻或者为达到目标下也算是明确与坚定 尽管最后的结局出乎意料 但也确实耐人寻味 实际上看完之后我是有深思一番 我在想自己未来如果也遇到了类似各种突如其来的问题 我会怎么做？

虽然台词/选角/剧情都特别美剧，感情线处理也略粗糙，但还是蛮有印度特色的。

印度大都市的精英女白领大多独立而女权，出身普遍很好，尤其在孟买，女海龟也不少，而要在印度目前的社会环境下，遇到一位三观match的男性，且对方家庭也开放包容，能接受你们俩自由恋爱，婚后接受女方继续工作不逼生孩子balabala，基本上是大海捞针。

所以四十多岁的女白领单身率特别高，这不是个人的问题，是时代也是社会的必然。

第一季口号偏多，女权力过强，但第九集开始带入越来越多社会现实的矛盾与冲突，期待第二季好好发挥张力，可别垮了。。

第一次多印度有如此感受，那里人们敢于讨论自己的取向谈论性。

敢于报道政客和酸民的黑暗，突破女性事业的天花板。

敢于真视自己的身材，并以此为傲。

敢于为自己争夺爱与自由。

四个女孩，阴阳差错下在孟买的酒吧相遇，成为好朋友。

时不时约轮酒，所以剧叫“four more shots please一个律师，离婚后和前夫轮着带孩子，但对方却早早拥有新欢。

挣扎后誓要解脱自己，体验更多性与爱（其他人讽刺她，一生只与一人做爱的下场

在聊今天这部剧之前，剧主想先跟大家分享一组数据：每14分钟，这里就会发生一起强奸案；每年30000多起强奸案件的总数，在过去的30年中增长率为900%；每2分钟，这里就会发生一起针对妇女的暴力事件；在2018年最新统计的对于女性最危险的“10大国家”中，这里居榜首位置。

这些数据，来自于这个国家电视台的官方数据。

这里，就是印度。

那个拍出了《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧！

爸爸》等等神作的印度。

对于印度来说，教育问题是它的正面；真正把藏污纳垢的社会观念翻转过来，才是它的背面。

愿意把“女性”跟“性”连到一起拿到桌面上探讨的作品，不多。

它就敢打这个脸——《请再来四

四杯酒，送给四位看上去还算体面的女孩。

达美妮，新闻网站的创始人兼主编，三届“无畏记者奖”的得主。

她是个斗士，奋战在披露社会现实的第一线。

安贾娜，全孟买有数的资深律师。

套上制服，她是精干的律政先锋；

褪下制服，她又是一个可爱女孩的母亲。

乌芒，高级健身会所教练，120磅的杠铃卧推轻松加愉快。

一双花臂酷得要命，百无禁忌。

男可...

女也可...

希蒂，富家千金，衣食无忧。

不用跟生活较劲，安心挑个最优质的的老公就好。

你看到，四个衣着光鲜、妆容精致的女孩在酒吧里觥筹交错。

但你没看到，她们各自身上都背负着生活的残骸。

达美妮一直引以为傲的新闻事业，重度停摆。

所谓“追求真实”，代价就是让自己创办的网站连番亏损。

董事会无奈，只能把她踢下主编的位置。

取而代之的，是更加高挑年轻的新主编，以及她带来铺天盖地的娱乐新闻。

她怒吼。

可是没人听到。

愤怒加剧了她的强迫症。

一面，沉浸在与P友的定期寻欢；另一面，午夜梦回，躺在整齐码放的一圈垫子中间，不断地开关台灯。

难以入眠。

安贾娜离婚已经快四年了，可她还是没准备好迈出下一步。

无论是从身体上——

还是从心理上——

忙着照顾女儿，忙着吃前夫新女友的醋；更忙着忍受在法庭上无休止的羞辱跟刁难。

享乐主义的乌芒，自然而然地被别人贴上了“随便”的标签。

当她在健身房受到性骚扰的时候，经理的第一反应是：“你就不能检点一些吗？

”

听到这句话，乌芒无奈地笑了。

比个中指，转身离开。

但这份潇洒背后，掩藏着的是少女憧憬地呓语：“我就不能找到自己的白马公主吗？

”

这憧憬太珍贵，也太心酸。

所以乌芒才急忙跑开，从那个急于用一纸婚约拴住她的家庭里。

要说婚姻，没有比希蒂的妈妈更痴狂的了。

“结了婚，女人才算有了价值”。

嗯，这话听着是不是还有点耳熟？

在这样的信条下，希蒂面临的是一场又一场的相亲。

遭遇的，是一个又一个的奇葩跟变态。

更可怕的是回到家里，还要面对母亲一次又一次的指责。

希蒂快崩溃了。

深夜，她点开打着“擦边球”的直播网站。

不露脸，只把衣服撩起，随着音乐扭动着。

她说在那上面，听着那么多来自陌生人的赞美，她第一次感受到了什么叫自信。

看到了吧？

这包装精致的“四杯酒”，才不是童话故事里的玉液琼浆。

而是苦涩又辛辣的“二锅头”。

酒能麻醉神经。

就像这四个女孩每天晚上在“卡车酒吧”碰面，用嬉笑掩盖伤口。

可当酒劲过去，生活又露出了它狰狞的爪牙。

怎么办？

再来一杯。

酒也能壮“怂人胆”。

所以，当达美妮获得第四次“无畏记者奖”的时候，她拒绝了。

“我因为写了一篇报道而得奖，但讽刺的是我却因为这篇报道被自己创办的公司开除。

这些奖项到底有什么意义？

若我们都只沦为傀儡，为了评价与广告收入而不择手段的傀儡……”

当乌芒心情跌落谷底，还要强颜欢笑听着家人对“女同”嘲讽的时候，她坦白了。

“你们都是以评断别人为乐，你们的生活空虚到非要贬低其他人才能自我感觉良好。

你们都是伪君子，但我又比你们更虚伪...”

这不是濒临崩溃前的孤注一掷。

相反的，是一种“高级清醒”。

这样的高级清醒，还在于对整个核心问题的讨论：什么是“女权”？

怎么界定“女性自由”？

达美妮公司位高权重的董事会成员，也是她的伯乐，同样是女性身份。

她说：只有当我们停止自怨自艾，两性才会平等。

消弭“男权”、“女权”，实现“平权”。

那当然是我们的终极目标。

可再回头看看现实世界呢？

印度的一名乡村医生，在工作时就受到了人身威胁。

她找到村长，得到的只有羞辱。

噩梦降临，曾经威胁过她的人招来了3名同伙，轮流侵犯了她，并且拍摄了视频，在网络上流传。

她无助，去找寻心理医生，得到的答案却是一面倒的指责。

第二天，她选择服毒自杀。

就现在印度的大街上，随意拦下一个男性路人，他们还是大概率地会说出这样的看法。

同样表达女性对自由诉求的电影《我罩袍下的口红》，险些被禁止上映。

官方的说法，是把这部电影定位成了“不健康”，描述女性“高于生活的幻想”。

看到这里，你就知道，终极梦想永远摆在那里。

但在这里生存，你还是需要握紧拳头；在这里生活，你还是需要再来几杯烈酒。

这股大女主戏的爽利劲，国产剧倒是真的可以拿过来学学。

《欢乐颂》不错，但好像还差那么一点。

去年无数网友们血书的《淑女的品格》如果能成，倒真是一个不错的开始。

【观剧打卡】请再来四杯第一次多印度有如此感受，那里人们敢于讨论自己的取向谈论性。

敢于报道政客和酸民的黑暗，突破女性事业的天花板。

敢于真视自己的身材，并以此为傲。

敢于为自己争夺爱与自由。

四个女孩，阴阳差错下在孟买的酒吧相遇，成为好朋友。

时不时约轮酒，所以剧叫“four more shots please一个律师，离婚后和前夫轮着带孩子，但对方却早早拥有新欢。

挣扎后誓要解脱自己，体验更多性与爱（其他人讽刺她，一生只与一人做爱的下场一个记者，敢于报道很多社会负面新闻，创建公司。

但却被“人们更想看八卦”为由，被一步步踢了出去。

但她还是她，坚持做自己想做的新闻，坚持行业操守一个健身教练，因为同性恋被指责，背井离乡，从小地方来到孟买闯荡。

再次陷入爱情，但因为对方是知名人士不能出柜而告终一个富家女孩，家人总是催着她结婚，妈妈永远嫌她胖。

但意外在情色直播软件上得到了认同感，不再为自己感到悲哀。

突然其来的美妙爱情，却意外结束。

她们敢于讨论的，是我们不敢多说的。

对印度的认识产生了很大改变，真的很棒

导演: 阿努·梅农编剧: 德维卡·巴加特 / 伊什达·莫衣特拉主演: 内尔·布法拉姆 / 丽莎·蕾 / 沙尤尼·古普塔类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情 / 同性制片国家/地区: 印度语言: 英语首播: 2019-01-25(美国)季数: 1集数: 10单集片长: 30分钟又名: 麻烦，再来四杯 / 拜托，再来四杯请再来四杯第一季 剧情简介这部连续剧讲述了四位有着无可争辩的缺陷的女性的生活，她们各自拥有丰富和稀薄的生活，却又相互赋予了权力。

达米尼，这位非常成功的记者和初创企业创始人，尽管董事会为她设置了障碍，但她还是连续获得了四项“无畏记者”奖，但她的个人生活从未稳定下来。

最后失去了她真正爱的杰伊，因为一些误解。

安贾娜·梅农是一位成功的律师，她一直试图摆脱与卡维娅疏远的丈夫初露头角的恋情，结果在带生病的女儿去医院时，因酗酒和驾车而入狱。

乌芒是旁遮普邦的一名教师，来自卢迪亚纳，一名双性恋者经常试图从女朋友给她的分手的痛苦中恢复过来。

最后但并非最不重要的是，23岁的Sidhi Patel是一位非常活泼的处女，在她过分挑剔的母亲Sneha的不断干预下，她试图找出爱的真正含义。

2012年，印度受理十万宗强奸案，被定罪的只有三千人，真实定罪的仅占所有受理事件的3.5%。

这还仅仅是法庭受理案件的数据，还有很多强奸案没有被报道。

如今，印度已经成为世界上强奸案最高发的国家。

肉体上的强奸固然可怕，与此同时还有更多女性每天都遭受着精神上的强奸。

《请再来四杯》中的四位女性就是如此，她们年龄不同、职业迥异，但同样承受着歧视、偏见、误解，可以说是印度女性的缩影。

《请再来四杯》太大胆、超前、开放，很难想象竟然是印度拍出来的。

如果要拍一部“爽剧”其实真简单，只要让女主角全面开挂、一路高歌猛进、走上人生巅峰就可以了，但这样的剧爽过就完了，并不能真正起到探究男女权利问题的作用，也并不能让女性观众产生共鸣。

《请再来四杯》则是表面上是喜剧，实则是充满了挫折和不幸，如同一把手术刀将血淋淋的现实摆在你眼前。

不是爽剧，而是书写着女性生活的真实写照。

该剧有4个女主角，分别是记者达米妮、律师安贾娜、来自小城市的乌芒，以及小康家庭的希蒂。

那一年，达米妮刚刚获得年度无畏新闻奖，独自去酒吧犒劳自己。

乌芒初次来到新的城市，处处碰壁的她决定去酒吧释放压力。

安贾娜的丈夫瓦伦只知道和朋友看球赛，丝毫不关心她和女儿，当天晚上安贾娜气得带着女儿离家出走。

希蒂最喜欢的保姆去世了，只好去借酒浇愁。

四位女性在酒吧意外相识，从此成为了好闺蜜。

她们白天上班，晚上就去酒吧见面，分享每天喜怒哀乐、酸甜苦辣。

达米妮达米妮是一个很具有职业精神的记者，她从来都是报道最真实、最深刻的新闻。

用笔杆作为武器，和所有的不公平斗争到底。

但她也因此得罪了不少人，甚至因为一次报道运输部部长骚扰女性的新闻，却反过来被部长告上法庭。

就因为她是女性，法官根本不站在她这边，根本不听达米妮和安贾娜的陈述就直接宣判部长胜诉，并且要求达米妮在网站上刊登致歉声明，还要支付100万卢比作为赔偿。

就像安贾娜说的，如果达米妮是个男的，法官绝对不会对她这么轻蔑。

不仅如此，达米妮的上司乌玛也不站在她这边。

是达米妮一手创办了“侦探网”，她也是侦探网的主编，乌玛却私自聘请了另一位记者安卡莎。

达米妮仍然主张报道社会、国家话题的新闻，而安卡莎则是去报道八卦新闻。

结果显而易见，安卡莎给网站带来了很多点击量和收益。

安卡莎只是一个新人，而达米妮是连续三届年度无畏新闻奖的得主，乌玛仅仅因为安卡莎带来了利益，就提拔她为新的主编。

更让人感到揪心的是，大部分网友都特别喜欢看八卦新闻，他们根本不理解达米妮的良苦用心。

就像冯小刚说的，垃圾观众造就垃圾电影。

也正是这群只关心八卦、不关心社会的人导致记者纷纷都去写娱乐八卦，从而恶性循环。

为了生活委曲求全写八卦新闻，还是继续冒着被告、被降职的风险写“真正”的新闻？

这成为了达米妮所面临的巨大难题。

安贾娜达米妮更多的困难源于事业，相比之下安贾娜身为一个妈妈则要面临事业和家庭的双重困难。

当年丈夫瓦伦和她是奉子成婚，是瓦伦叫她把孩子生下来，是瓦伦向她求婚，也是瓦伦信誓旦旦地说：我会分担重任的。

然而真正结婚生女后，瓦伦却每天和朋友看球赛，丝毫不顾家庭。

无奈之下，安贾娜只好和瓦伦离婚，自己一个人带女儿阿雅。

可怕的是，安贾娜更关心女儿，却导致女儿和她更生疏；瓦伦对女儿是放养状态，完全不管女儿，结果女儿渐渐变得和他更亲近。

安贾娜和达米妮的处境类似，网友爱看八卦，不理解达米妮写社会新闻的良苦用心；瓦伦分明是个不负责任的父亲，阿雅却误以为他对自己比母亲对自己更好。

有一天，阿雅生病了，瓦伦却不在家，还是瓦伦的女朋友卡维亚通知的安贾娜。

安贾娜当时正在酒吧喝酒，得知后立即开车送阿雅去医院。

到了医院，瓦伦却倒打一耙，怪安贾娜身为妈妈，只顾着和朋友喝酒，还酒驾，万一阿雅出事了怎么办。

甚至他还理直气壮地说，本来他想让他和安贾娜共同作为监护人，但发生了这样的事，他要所有的监护权：

“你可是她的妈妈！

”“你应该去看医生！

”“你真是彻底疯了！

”“我认识的安贾娜去哪儿了？

”“你到底爱不爱你的小孩？

”“你是个不称职的母亲。

”

阿雅生病了，不在身边的是瓦伦，而送她去医院的是安贾娜，瓦伦却抓住她酒驾这一点不放，不仅把她骂了一顿，还要得到所有的监护权，丝毫不考虑自己有没有能力照顾好阿雅。

更可怕的是，安贾娜把瓦伦的女朋友卡维亚当成好朋友，当成可以说心里话的闺蜜，有一次她对卡维亚抱怨当母亲太辛苦了，半开玩笑地说：有时候我还真希望我只是阿雅的阿姨，不是她的母亲。

这只是想表达当母亲的辛苦，却成了瓦伦和卡维亚用来争夺监护权的武器……

希蒂希蒂不是达米妮和安贾娜那样的事业女性，是一个富人家的千金，但并不意味着她就没有烦恼了。

她是一个天真纯洁的处女，母亲丝妮哈却每天催她去相亲、催她结婚。

丝妮哈严格控制她的饮食，叫她这也不能吃、那也不能吃，希蒂稍微增重一点就要批评她，甚至找了个减肥专家给她制定了减肥计划，只能吃十个月大的婴儿吃的食物分量和种类。

其实丝妮哈催婚并不是为她的幸福着想，仅仅是希望她嫁个有钱人，这样自己就可以向亲朋好友炫耀了。

对于自己的亲生女儿，丝妮哈竟然会说出“如果你不结婚，你还有什么价值”的话。

丝妮哈一天到晚叫她去相亲，一旦相亲失败就怪她。

有一次希蒂的相亲对象是一个同性恋，丝妮哈都怪在希蒂的头上：他以前一直喜欢女人，怎么自从见了你后就喜欢男人了？

这样的话深深打击了希蒂的自尊心，成为了压死骆驼的最后一根稻草。

乌芒乌芒同样有着悲惨的命运，她喜欢男人，也喜欢女人，然而她的女友潘琪却不敢出柜，后来嫁给了乌芒的哥哥。

受到打击的乌芒背井离乡，来到德里做了健身教练，又阴差阳错地认识了女明星萨玛拉。

她仍然不知道自己该像潘琪那样，嫁给一个不喜欢的人过完此生，还是去追求自己真正想要的东西。

总结《请再来四杯》中的四位女性或是职场精英，或是单身妈妈，或是千金小姐，或是LGBT人群，她们承受着全世界女性都遇到过的问题，催婚、降职、骚扰、歧视……尽管能力有限，她们仍然选择了反抗，尽管结果往往是费力不讨好，也要尽力而为。

如果注定无法打败现实，我也要大胆试一试。

宁愿战斗之后输了，也不要还没有战斗就认输。

比如达米妮，她没有屈服，仍然不顾反对去发表最真实的社会新闻，去揭露社会阴暗面，和黑暗势力斗争到底。

别人能夺走她的职位，但无法夺走她的才华和智慧，更无法夺走她敢于对不公平的社会说“不”的勇气和魄力。

尽管她失去了工作，但她可以理直气壮地说：没有人能取代我。

安贾娜并没有束手就擒，谁也不能夺走她的女儿。

而希蒂彻底释放自己了，开始去成人网站直播。

只有在这里人们才会夸她身材好、性感、火辣，只有在这里她才能重新获得自信，只有在这里才没有人批评她。

乌芒的母亲说她给她找了一个完美的相亲对象，非常有钱。

她以为有钱就是完美对象，却丝毫不知道乌芒到底喜欢什么。

潘琪屈服了，乌芒的另外两个同性恋亲戚也自杀了，因为“无法一起活，只好一起死”。

而乌芒选择了鼓足勇气承认自己双性恋的身份，并且告诉大家同性恋不是病。

《请再来四杯》一方面展现了女性地位不平等、处处被排挤的社会问题，让女性观众产生共鸣；另一方面又给出了解决方法：只有直面困难、通过双手奋斗才能改变命运。

当然，她们不会那么轻易就成功，印度无数年重男轻女的恶习也不可能在一两天内改变。

安贾娜想要带着女儿私奔，却被关进了监狱；希蒂直播的事情被亲戚发现了，亲戚不仅骂她是妓女，还告诉了她的父亲。

父亲生气地说：这是什么？

你到底是谁？

最让我感动的是，平时看起来平易近人、温柔体贴的父亲仅仅因为女儿直播就生气；而最毒舌、最自私的母亲，却抱住了希蒂。

是啊，她也是女人，她是过来人，希蒂所经历过的事情她都经历过。

只有女人最懂女人，也只有母亲最懂女儿。

正是因为平时她对女儿太苛刻了，女儿才会去通过直播来获取网友的称赞。

愤怒不能解决问题，只有温柔才能化解隔阂。

达米妮的故事，是探讨良心和金钱、正义和利益、职业操守和明哲保身的矛盾，同时也体现了一个女性坚强、正直、崇高的品质。

安贾娜的经历则是代表着事业和家庭的冲突，是她又照顾女儿又拼命工作，到头来人们却说她是个不合格的母亲，这也是许多母亲的亲身体会。

希蒂的成长过程就是女性自我意识觉醒的过程，她从天真、幼稚、单纯逐渐变得独立、自主、自由，从不懂“性”变得喜欢自己的身体、敢于自由支配自己的身体，正是成熟的体现。

人们都误解同性恋，乌芒知道自己一个人无法改变所有人的想法，但她还是选择把自己的想法说出来，说出来大家不一定会接受她，但不说出来就会像潘琪那样后悔一辈子。

《请再来四杯》的意识太超前了，男女平权、言论自由、自我意识等等问题都拍透了，一针见血，深不见底。

它展现了全世界女性都面临的困难，又号召女性去追求自由、争取自己的权利、做自己的主人。

勇敢和男权社会抗争，大胆为女性地位而拼搏，这才是真正的“女权”。

《请再来四杯》的故事还没完，也许还有第二季、第三季……这么优秀的剧，请再拍一百季好吗！

去年，曾经有一部由网友脑补出来的女性剧《淑女的品格》刷爆了社交媒体。

在网友 @SUM不二 的想象中，这部剧讲述了四位不婚主义的精英女性，在都市生活中的潇洒人生。

没有家长里短，没有婆媳争斗，没有小三出轨。

40岁的她们，美丽、有钱、自由，想爱谁爱谁，依然具有少年气。

网友们还发挥脑洞，钦定了四位颜值、演技、气场均在线的中生代女明星“联袂主演”，分别是：陈数、俞飞鸿、袁泉和曾黎。

这个脑洞不仅得到了观众的认可，甚至就连几位被选中的主角陈数、曾黎也表示期待，结果这部由网友脑补出来的“神剧”，居然真得被投资方看中给立项了。

虽然短时间内观众应该还看不到这部剧，但好在表姐最近又挖到了一部题材类似的印度都市女性喜剧。

有观众评价这部剧说：这部剧就是一部印度大尺度版《欢乐颂》啊！

请再来四杯Four More Shots Please

目前看过的人不多，但豆瓣评分已经有8.6。

得益于网飞的资本加持，所以虽然是由印度团队拍摄制作，却是一部面向西方观众的都市女性喜剧。

编剧和导演以当代都市女性为切入点，用轻喜剧方式表达当代女性们所面临的社会现实问题。

比如：女性平权、同性话题、性骚扰、丧偶式婚姻、催婚相亲、事业和家庭之间的冲突……

不仅如此，本剧的尺度可以说是相当之大，一言不合就上演船戏。

以至于表姐看本剧的时候，都很难相信这是女性歧视最严重的印度拍出来的电视剧。

剧情很简单，该剧讲述了——四位生活在孟买的精英女性的不算完美但却真实的生活，展现一幅印度当代独立女性们的生活画卷。

第一位女主角名叫达米妮。

记者出身的她，是一位标准的职场女强人。

她有着性感火辣的身材，同时还高知理性，已经连续三年获得了媒体行业大奖，并一手创办了一家知名的新闻网站。

达米妮从小就立志做最真实的报道，以揭露事实、为印度女性发声为己任。

然而即使在旁人看来早已功成名就。

但是——她的私生活却远不如外表那么光鲜亮丽。

达米妮个性很open，加上她漂亮姣好的容貌，让她的身边几乎从来不缺少性伴侣。

甚至就连跟客户开个会，都能现场上演一场办公室羞耻Play。

可事实却是她从小就有着严重的强迫症，同时忙于事业的她害怕付出感情。

虽然身边从来不缺炮友，却从来没有一个男人能够真正进入她的心门。

除了私生活之外，更麻烦的问题来自于她事业上的危机。

当初达米妮创立了这家新闻网站，想要坚持做真实的新闻报道。

可现如今的用户却更关心娱乐八卦、明星绯闻，严肃媒体所面临的冲击日益严重。

结果，一心追求正义的达米妮，因为自己写的一篇揭露官僚内幕的报道。

不仅被告上法庭，同时还导致自己被董事会踢出了一手创立的公司。

第二位女主角名叫安贾娜。

同样是精英女性，目前是一名单亲妈妈。

安贾娜是一位在业内颇有名望的女律师，她生活的困境是因为一段失败的婚姻。

安贾娜的前夫是一名小编剧，婚前对她各种甜言蜜语，可婚后却对家庭生活不管不问，游手好闲的他整天和朋友喝酒聚会。

所以安贾娜只能自己一边忙工作，一边还要操心给孩子换尿布。

可巨婴丈夫却还认为——这都是一个妻子应该做的。

最终，原本观念传统的安贾娜，主动选择跟丈夫提出离婚。

离婚后的安贾娜独自抚养着女儿，可却因为对女儿太过严格，导致女儿和前夫更亲。

加上看到前夫离开自己之后很快就又遇到了一位比安贾娜更加年轻的新欢，这更让她倍感焦虑。

第三位女主角名叫乌芒。

她是一名攻气十足的女健身教练。

相比前两位女主角的显赫背景，乌芒看似要平凡得多，从小成长在一个印度传统家庭，独自来孟买打工。

但乌芒所面临的困境，却是无法向观念传统的家人坦白自己的性取向：她是一名双性恋。

她曾经有一位女友，可对方也是因为家庭的原因，最终嫁给了乌芒的哥哥，成了她的嫂子。

所以乌芒选择离开故乡，来到大城市做健身教练。

想要试图从分手的痛苦中恢复过来，同时逃离这种注定悲剧式的命运。

结果却机缘巧合之下，成为了宝莱坞的大明星萨玛拉·普卡的私人教练。

值得一提的是剧中饰演这位大明的萨玛拉的是著名女星丽莎·蕾。

还记得她在《同心难改》、《看不见的世界》中所演绎的动人百合之恋吗？

而在这部剧中，她又一次下海出演一位高贵冷艳的姬圈大佬，和女主角乌芒发展了一段秘密姬情。

最后一位女主角名叫希蒂。

她是一位从小锦衣玉食的富二代恨嫁女。

从小家境优沃，从来没有为生计发愁过，可即使已经是上流社会了，母亲却依旧从小给她灌输着要嫁入豪门的思想。

在强势的母亲言传身教和严格要求之下，希蒂的人生唯一目标就是——能早日嫁个有钱人。

用希蒂妈妈的话说就是：如果你不结婚，你还有什么价值？

为了达到这个理想，身材微胖的希蒂不仅要严格控制饮食，还要学美声、芭蕾的才艺。

甚至还要找当地有名的占卜师测姻缘，参加各种名流聚会，只盼着有个富家子能够对自己一见钟情。

希蒂在强势的母亲面前习惯了默默忍受，她之所以恨嫁，也是希望能够利用结婚的方式来脱离母亲的掌控。

可理想很美好，现实却很残忍。

希蒂的相亲对象似乎从来没靠谱过，好不容易遇到一个青梅竹马，却发现对方其实是一名骗婚gay。

种种失意加上母亲对她的打击，让她对自己的身材很不自信，于是选择在成人网站上，开始做色情表演来证明自己的魅力……

四位女主角各自面临着各自不同的问题，她们在一家经常去喝酒的酒吧相识。

彼此会在酒后大谈各自的烦恼与生活的折磨，剧情也由此展开。

如果单纯就剧集本身的完成度而言，《请再来四杯》并非一部特别出色的剧集。

它很明显的带有想要模仿美式喜剧的即使感，人物设计也很俗套，尤其是很多故事情节因为篇幅限制过渡得比较粗糙。

但在表姐看来，该剧最大的优点在于——它彻底颠覆了大众对于印度社会的刻板认知。

众所周知，印度是个“女权”意识薄弱的国家，物化与贬低女性的思想在很多人心中根深蒂固。

根据印度国家犯罪统计局的数字：印度平均每3分钟发生一起针对女性的暴力犯罪，每22分钟就发生一起强奸案。

但比犯罪更残忍的是，社会的观念。

很多印度人认为，女性成为犯罪受害者，主要是因为她们自己太不小心，太不保守了，不该穿裙子。

甚至女性遭遇到强奸之后，会被劝说嫁给强奸犯。

而在《请再来四杯》中，观众可以从剧中的四位女主角的身上，看到很多亚洲女性共同的命运。

安贾娜作为一名律师的业务能力一流，但到了法庭上却依然要忍受着各种偏见。

仅仅因为她是一名女律师，就要被法官无数次以各种滑稽的理由给打断，被嘲讽奚落。

还有周围人的异样眼光，在印度传统的观念中：不管一位女性事业如何成功，可她一旦婚姻失败。

就会被当做是一个管不好丈夫，经营不好婚姻的“问题”女人。

而富家女希蒂，多年来被迫地接受着母亲安排好的命运，可当母亲得知女儿和相亲对象做了gay蜜之后，却恼羞成怒：你到底做了什么，为什么那个人遇到你之后就变得喜欢上男人了？

似乎女儿在她眼中更像是一等待买定离手的商品，嫁不出去就会贬值。

女健身教练乌芒在工作时被人性骚扰，可上司却认为都是她自己作风有问题，典型的受害者有罪论。

女主角达米妮立志为女性同胞发声，可最终却被自己敬重的女前辈进行了各种“传统女德”说教。

最令表姐印象深刻的是该剧的第一季结尾女主角乌芒的恋情曝光，选择向家人坦白出柜时所说的一番话：同性恋不是一种精神疾病！

你们怎么给我贴标签都行，但我唯一确信的是我爱萨玛拉。

编剧在女性喜剧的外衣下，尖锐地剖析批判着印度社会的种种女性不平等和女性歧视问题。

剧中所涉及的话题具有先锋性和普世意义，试图去探讨当代亚洲独立女性们的共同遭遇，消除对女性的偏见与歧视。

尽管印度的女性平权之路，还有很长的路要走，但能有这样的片子发声，还是令人钦佩的。

表姐更期待着——什么时候我们也能拍出这种真正的独立女性剧啊！

若要真正平等，就不能要求平等的同时，接受其他的性别优待，否则，略显虚伪不是吗？

《请再来四杯》和《都挺好》的时间点还蛮微妙的，对比起来特别令人感慨。

《都挺好》定位的是家庭伦理剧。

但它的核心，起码是营销驱动内容制作的这个内核，100%扎根于现在中国都市丽人非常热衷的女权主义（已被舆论带偏到具有些少贬义色彩的一个无辜词）。

一个从小被父母亲区别对待的倔强女生，少年离家出走，自强暴富回家还以颜色，这样的设定简直就是自带十重高潮。

但很快地，前面几集还相当强悍的苏明玉，不久就卷入了苏家三大神兽那些关于道德、亲情、孝义的各种枷锁里。

《都挺好》利用了女权风潮的噱头，最后仍然是讲了一个传统的中国家庭伦理关系。

更令人惋惜的是，它并没有为中国女性在现代备受冲击的个人社会关系提供一个新的思路，而是巧妙地用老人痴呆症，重新为苏明玉画地为牢。

与此相对的，《请再来四杯》女性独立的定位和主题走向就显得直白和清晰得多。

剧中的四位女主Anjana、Damini、Umang和Siddhi在卢瑟男和震动棒之间，坚决地选择了后者，不需要回归家庭，不需要小白脸的情感救赎，有的只是姐妹同心。

性别权利？

性别权利这个说法，本来就不应该存在。

很多被舆论带偏的所谓女权主义者，就在于过分将性别本身太当事儿，而忘了从一个人本应享受基本人权的角度来进行讨论和抗争。

2018年以美国传奇女法官Ruth Bader Ginsburg为蓝本传记电影《性别为本》所着重描述的案件就是一个男性护理的歧视案，当时还是大学教授的Ruth看到这个案件所代表的男女平等在法律层面的可能性。

若要真正平等，就不能要求平等的同时，接受其他的性别优待，否则，略显虚伪不是吗？

《请再来四杯》也很好地把握住了这个大前提，做到将女性平权这个印度社会大话题不过分偏激地融入到生活的各种现实问题当中。

从执行层面来说，《请再来四杯》是一部优点和缺点都无法忽视的作品，以英美剧目前的质量标准来评价，这套剧甚至可能都达不到三星的水平（但配乐、视觉和服装搭配很不错）。

作品本身质量是高是低见人见智，但这样的一个高举女性独立的作品在印度这个具有幅员辽阔、高人口密度、社会阶层严重割裂的神奇国度出现，本身就是一次胜利和值得嘉许的事情。

先不论《请再来四杯》的实际观众是否是印度女性（还是出于满足西方市场的东方猎奇心态），你可以看出编剧和导演宣扬女性独立的意图非常明显，主创对于女性解放这个主题毫不避讳。

虽然这个主题相较之《欲望都市》来说晚了21年（天啊，《欲望都市》首播已经这么久了），对好莱坞也早就已经不是一个新话题，但亚洲尤其是印度来说，性别歧视仍然是一个相当严重的社会问题。

比起中国的隐性性别歧视，印度对女性的歧视要来得更为直接一些。

但鲜明的主题和相对保守的剧本以及差强人意的执行，令这个让人耳目一新的印度电视剧有着强烈的撕裂观感。

性别与性

当我们谈及平权的时候，第一个需要谈论的，就是对我们自己身体的掌握权，而性往往成为这个讨论的中心，《请再来四杯》中的床戏（现实的和幻想的），相信都能够充分表达出主创们的意图了。

性本身可能关注的点在于是否有高潮，但与性别相关的社会关系，可就复杂得多。

《欲望都市》里的四位女主角各自承担了女性独立和解放过程中自我追求的某一方面。

Samantha的自我关注外化成将男人的完全物欲化，那一句I love you but I love me more击中了多少独立女性的心声。

Carrie六年的矫情乱作在某种程度也是不断地关注自我的一种（不完美）表现（但谁又能够做到完美呢），里面每一个角色都将女性独立的某一方面戏剧化地推到了极致的一面。

本剧在角色设定上也有着类似的逻辑，Siddhi的包办婚姻，Damini的职场天花板，Anjana的单亲母亲，Umang的双性恋困境。

女性主题的影视作品，好像从来都围绕着性解放展开，这个有些许猎奇的元素也是最容易吸引眼球、引起话题和产生影响的。

但编剧为这些角色定位所打造的那些故事线并没有足够的细节、甚至也没有足够的胆量来在性这个话题上放开来塑造一个个立体化、具有鲜明性格的角色。

流媒体的尺度要比电视台宽得多，而很明显主创并没有好好利用这个优势。

剧情的走马观花在第一季里，编剧几乎将印度女性生活中所遇到的问题都一次性地摆上了台面，信息量非常之密集。

确实，可以在电视剧上看到数量如此之多、如此直白大胆的控诉，实在令人惊喜；但在一季十集、每集只有二十来分钟这样的体量之下，编剧一次性地将这么多的社会问题全部抛出来，不仅没有做到内容层面的丰富，这么多问题不分轻重地想要去和观众探讨，更是导致了主线不明和在时间分配上产生严重的问题。

这张主创极力编织的女性平权之网看似精致，实质脆弱不堪。

每个问题都点到即止，占幅最多的竟然是Siddhi的脱衣视频事件，还将其放在了季终集，其他那些更为严重的社会问题再次被当做背景板轻轻带过。

将故事凌驾于人物之上，尤其是这样一个以角色推动剧情的电视剧集，实在不是一个明智之举。

更重要的是，这些被编剧匆忙放到台面的问题，并没有得到充分的讨论，这也造成了角色塑造的单薄。

你在怕什么？

开头的“你在怕什么”不仅仅指的剧中主角的恐惧，也在某种程度体现出这个电视剧在风格上缺失了《欲望都市》的那一种尖锐的、甘愿顶着舆论压力的那种强势和活力。

取而代之的是，一种摇摆不定的顾此失彼，你可以明显感受到主创团队对于这一问题的“惧”和“怯”。

一方面，他们希望可以高举女权大旗，另外一方面又深知印度现代的社会风气还远远没有办法做到，害怕引起保守势力的强烈反击，正如剧中Anjana所说的：这个世界上有很多厌女的下流兽性男人，在社会风气改变之前，我们必须要保护自己。

剧中的四位女性都是孟买高收入、教育良好的富裕阶层地，除健身教练Umang出身小家庭之外，其余三位都是出身在富裕或高等教育家庭。

Damini的父亲也是记者出身，Siddhi就更不用说，光是看家里的装潢就知道非富即贵，Anjana律师出身，虽然是单身妈妈，但即使是四年前怀孕时就已经是资深律师了。

如她们这般的身份和地位，Anjana在法庭上仍然会被法官因为女性身份而刁难，Saddhi仍然被母亲逼着去相亲结婚，Anjana的职场天花板更让她寸步难行，Umang职场性骚扰也没有因为她狂野的纹身而有所减少。

那试问其他经济实力更弱或甚至没有经济能力完全依赖于丈夫的女性、生活在其他贫困地区（这个范围非常之大）女性如何自处、如何抗争。

性别平权的进程从来都不是一个单选题，没有一个统一的答案，而随着社会结构的不断复杂化和现代化，性别歧视也不断披上不同的外衣，假象层出不穷，让这个问题变得变得更为隐蔽，讨论起来更为困难，更别说去改变去抗争。

当主流权力发觉没有办法继续名正言顺地优先掌握社会资源、也无法堂而皇之打压的时候，将你所需要争取的东西换了个名字，或者换了个存在的理由，你就得更为聪明才能看清楚背后的动机和言论逻辑。

剧中角色对女性职场天花板的恶意解读就是其中一个非常好的例子：人要有勇气才会成功，不该为自己的失败找借口。

暗示了父权制度是一个假象，是一个女性自己幻想出来的借口。

这种层出不穷的新舆论，让女性争取权利平等的路上，增加了不少阻力。

主创对大环境宽容度的担心，让整个剧由始至终都处于一种高速旋转当中，看似劲力十足，但永远无法到达中心。

这种矛盾的创作心态甚至影响到演员表演，就好像演员本身也并不相信她们如此高调的大走女权之路是安全的，时刻都会被身边的人打回原型，充斥着一种非常重的表演感和不安全感。

虽然四位女主们都在说着那些三观奇正的台词，但在整个大环境的衬托之下，声量却显得相当之不自信，观众似乎也能听到画面和镜头背后那些角色瑟瑟发抖的声线，很难让人信服。

这种不坚定性，不是来源演员表演本身，怕是来源于主创没有宁为玉碎的坚决，编剧没有办法非常有自信地通过角色去告诉印度女性像剧中所说的那样，大胆地、激烈地奋起维护自己的女性权力，这也是印度社会风气摇摆的一个最好证明，正如季终集的主题一样：Dancing on the Edge.但总的来说，第一季十集连着撸下来，好感是逐渐增强的。

其中与导演在情绪渲染上处理得非常到位有很大关系，各个女演员对其自身的职业或身份或许表现得未能流畅和自然，但四位女主之间的化学反应，经过十集的酝酿，竟然也相当讨人喜欢，而高质量、及时的配乐也功不可没。

另外一个亮点是在语言使用的还原上，和《我的天才女友》注重还原那不勒斯方言一样，《请再来四杯》也真正做到了完全的本土化，让你实打实地见识一下印度本土语言和英语的混合双打的魔幻画面。

其实双打还不算准确，因为除了印地语外，还有Marathi语不同的当地方言混杂其中，主要是因为剧集背景设在孟买，而孟买在Maharashtra，通行Marathi语，所以剧中会有三语混用的情况出现。

这种情况和国内一些圈子（尤其是广告圈）的中英文混杂的情况还不太一样，起码少了一些虚荣心作祟的成分在。

英殖民地的历史，让英语成为了印度在经常发达地区普通通行的官方语言，在受教育程度高的人群当中普及得比较好；而印地语也作为官方语言之一多年被政府大力推行，但效果相对普通话在中国的普及程度来说差了一大截，再加上政府教育资源的力有不及和各地本土文化力量抵抗，尤其是南部大部分地区，印地语的推行始终未能达到很好的效果。

但在北部的精英阶层，通常是印地语和英语的混合双打，但也有些人是从小地方、南方北上大城市上升至精英阶层的，还带有比较重的原生家庭背景的情况下，三语、四语混打也是经常会有的事情。

我不是说《请再来四杯》质量有多好，但在某些特定的环境之下，能够看到这样的一种作品在那样的一种国土产生，看看“别人家的小孩”是怎么做的怎么想的，反省一下自己该怎么做，也是大有裨益的。

个人公众号：DramaMatters

“请再来四杯” 两天看完两季/20集，看完第二季结局的时候是晚上8点多，外面下起了雨，和天气预告的一样。

心情非常不错，如果我年轻10岁，我一定通宵看完，哈哈。

印式美剧一向很合我意，LisaRay是我偶像，我是搜索他的名字找到的。

很难想象，我既能看“雪花神剑”又能看“请再来四杯”。

竟然也不人格分裂[捂脸]。

然后我说我一定要为它写一个影评。

生活总是乱七八糟一地鸡毛，但是还是有很多东西值得努力。

工作and感情。

虽然努力了也不一定会更好，也许更糟。

一些很现实的事情：女律师劝退了没什么用的丈夫，丈夫很快搭上美女，自己却没有着落。

女工作狂无人问津搞到到要去看妇科医生。

没有社交的富家乖乖女相亲屡告失败…… 一些经过深思熟虑以后的无奈：离婚带四岁女儿的女律师，最终哭着放弃了真心追求她、想与她组建家庭的小男孩，为了他好。

[捂脸]达米妮要对两个男人坦诚，一个是她喜欢的男人但不是她肚子里孩子的爸爸，另外一个是她肚子里孩子的爸爸，却不是她想共度一生的人。

[捂脸]乌芒没办法控制自己喜欢女神，虽然不被爱。

[捂脸]最小的姑娘蒂希总是搞不清楚自己到底想嫁给谁[捂脸]。

一些感动到我的地方： 女律师和前夫促膝交谈，直面自己的情感，最后和解，成为知己，同时也和自己的人生和解。

女律师和小男孩分手后哭着对朋友说“我爱他啊，你们明白吗……”。

乌芒无法为喜欢的人做什么，又得知她生活的不好，决定去找她却被拒之门外，听到对方问“你还爱我吗？

”一边用手摸着门，一边哭着说“我永远爱你啊”。

达米妮与杰 达米妮与医生 蒂希与两个小男生…… 生活一如既往糟糕透了，幸有朋友、幸有爱情。

[玫瑰]