宽松世代又如何

宽松世代又如何 (2016)8.72016 / 日本 / 喜剧 / 水田伸生 相沢淳 铃木勇马 / 冈田将生 松坂桃李又如何？

又如何！

很奇妙，日本所有描写的“宽松世代”和我国的“90后”很像，我们同样在这样的世界经济崩溃的边缘生活，但2024年找工作已经成为一件困难的事，以及大批人涌入考公考编中，因为人们在不稳定的生活里过了太久，以致于不想让自己在不确定、不能把握的生活中蹉跎，造成这些连锁反应实质上是青年一代对未来的迷茫、失落，看不到太多希望。

我们现在的时代，每天每个人都被巨大的信息裹挟，或许大家都刷到过“小学很关键、中学很关键、高中很关键、找工作很关键，结婚很关键、生孩子很关键…”我们被套在“关键的一辈子”，但大多数的确再怎么努力，运气也差那么一点点，关键的都没有赶上所以我把这样的共同困境理解为：东亚人关键的一辈子。

我们一直被要求“什么年龄做什么事”可事实我们无法掌握自己的命运，时代的洪流下每个人都无能为力。

能将目前的日子过好，或者稍微开心些也许就是这个时代的年轻人的“梦想”。

很奇怪，日剧总是以残酷、普通人、失落的视角展开故事，故事中的主人公颓废、伤心，但这样的剧情深深感染着我们。

或许，这才是感同身受，我们同在一个困境中，讲述困境，大家一起面对，这些比每天告诉你人要“加油”的电视剧更平视地看待“宽松世代”/“90后”！

官九剧帅出新高度，卡司惊人，影帝影后演技全程在线，基友三人CP感爆棚。

宽松世代的设定却不是洗白，每个人物的性格皆鲜活生动有血有肉，细节经得起推敲，尤其EP10的剪辑很有意思。

OP强推，真·摇滚，歌词与本番无缝对接，MV的内容算点题，和完结篇村长解释思春期所想表达的内容一致，俞自己和解的过程，从非黑即白到接受那个黑白并存的自己，感同身受。

宮九的台詞真戳心，可惜是讓松坂桃李來點題。

ーーーーーーーーー第十集台詞ーーーーーーーー果たして、完璧な大人っているのかなって、先生思います。

例えば、来年　やまじー　三十歳です。

みんなにとって３０歳っていったら、立派な大人だよな。

でもね、２０年後、みんなの２０年後，自分達が３０歳になった時、きっとこう思はず。

ふうあああ、まだ全然子供だよって。

「やまじーこんなだったのか」って。

「彼女いねえ」とか、「バイト行きたくねえ」とか、「まだ童貞だよ」とか、「やまじーと一緒かよ」とか。

みんなのお父さんとお母さん、完璧な大人ですか？

寝坊するよね。

酔っぱらってケンカするよね。

オナラするよね。

体と違って、心の思春期は、生きている限り、続きます。

だから、大人も間違える。

怠ける。

逃げる。

道に迷う。

言い訳する。

泣く。

他人のせいにする。

好きになっちゃいけない人を好きになる。

全て思春期のせいです。

大人も間違える。

間違えちゃうんだよ。

だから、他人の間違いを許せる大人になってください。

<图片13><图片14><图片15><图片16><图片17><图片18><图片19><图片20><图片21>

<图片24>

看前面几集，只是当作喜剧来看，大家的相处十分有趣又美妙。

有的时候也会觉得看到很多莫名其妙的地方，各种犹豫、误解、污蔑、背叛等等。

不过看到最后一集，中心主题通过山路老师的授课展现给观众们，一切便恍然大悟，全部有了解释，同时也让我们更加思考起，究竟应该用什么样的心境面对自己的人生和他人的过错。

“青春期，是为了成为优秀的大人的准备时期。

但是呢，老师在想，究竟所谓的完美的大人，真的存在吗？

和身体的青春期不同，心理上的青春期，在我们有生之年将一直持续下去。

所以，大人也会犯错，也会懒惰、逃避、迷失方向，也会找借口、哭泣、怪罪他人，喜欢上不该喜欢的人。

全都是因为青春期的关系。

大人也会犯错，所以，请做一个，能原谅他人错误的大人吧。

”于是乎，突然理解了整部中，每个人踏错了几步，不应成为看客习惯性站在道德至高点的审判谈资。

每个人的性格都不完美。

坂间一直拎不清感情，踌躇徘徊，伤害了喜欢的人的心；山路也会说谎，喜欢佐仓的同时也没有抵制住人妻家长的诱惑（笑）；万里部厌恶父亲和兄长，一开始从事勒索行业，又跟朋友的妹妹搞在一起（其实我很喜欢这一对，毕竟万里部和原配没有结婚，笑）；小茜在分手阶段因痛苦而找上司度过一夜情（毕竟分手了无可指责，不过上司有家室这点还是不好）；佐仓一开始实习时喜欢把责任推给山路，对孩子的教育也不成熟；柚鸟找工作时也因一度受挫而迷茫不前；山岸十分骄纵、在工作中受不了一点指责；大家倾诉的大叔，麻生叔，也是不断结婚、离婚，一直伤害着他的妻子和孩子们，亦无法定心。

然而，他们的错误都被彼此温暖的爱和友情所宽恕、所治愈了。

坂间与小茜终于幸福地生活在一起，山路完成了他对孩子们的课程，万里部也考了力所能及的大学并找了不错的工作，佐仓获得了孩子们的感激与惦念，并且勇敢地追求山路，柚鸟找到了理想的工作，山岸变成了靠谱的大人，麻生叔也获得了两个儿子的原谅。

这就是宽松世代。

（顺便地，我想记下来在第二集听到的触动心灵、感同身受的话语。

是柚鸟因为找工作受挫失望放弃时，二哥坂间正和对她说的那些话：“那你永远别上班了。

因为你中意的公司不存在这个世上，中意你的公司这个世上也没有。

哪里无情了？

走向社会了就意味着，工作才给你工资啊。

你看看哥哥我，总算进了想进的公司还算好，但是因为业绩不好被踢来踢去，结果还被下属给告了，说我职权骚扰。

弥补下属的失误，还以为在勤奋努力了7年后，总算稍微给公司做了点贡献，结果呢，说我是职权骚扰？

开什么玩笑？

听都没听说过这样的社会生活！

但是，哥哥我只能做下去，拜访老客户，低声下气，烤鸡肉串，被年长的打工仔使唤来使唤去，被下属嘲笑，就算为了争口气也没有辞职，现在辞职了就什么都得不到了。

把我有的全部夺回来之前，我是不会辞职的。

所以，你也不要放弃，全部夺回来之前千万别放弃。

”）

五星好评！

已经超越牙白妻和重版成为我本季最爱日剧了。。

不过虽然这么说，如果早两年或者晚两年看到这部剧，我应该都不会有太大触动。

早两年看我可能冲着颜也会追下去，但是对剧情或台词都没什么理解。

如果晚两年看，剧中角色们的幼稚、迷茫与错误可能会太过于让我想起当年的自己，以至于太羞耻所以看不下去。

机缘巧合的是我看到这部剧的时候恰好处于跟剧中各位主人公最接近的时间点，有种共振式的治愈感。

所以即便觉得这部剧有缺点，还是忍不住给一个瑕不掩瑜的主观满分。

对我而言，能从这部剧中感受到治愈的最大原因是真实。

真实感其实是我吃不下宽松同期的重版出来的鸡汤的主要原因：《重版》对职业环境的刻画太过于理想化，连我这种离职场还有十万八千里的人都觉得有点不接地气。

如果办公室里都是一些虽然性格各异但还是以各自的方式热爱着工作的同事和上司（还有小田切让），让我多努力工作我也愿意啊？！

然而现实恐怕是这种办公室上哪都不好找吧。

相比之下，《宽松》里不管哪个角色职场和生活经历都让我觉得更有共鸣。

正和虽然是一届职场小透明，但面临的办公室交际圈也很复杂，内心也有各种各样的矛盾和纠结：能力出众但是人品为迷的上司，自私到让人崩溃但是又没有完全良心泯灭的下属，热情可靠但是也会莫名被拐走的客户，同期入职但是比自己优秀太多的女友。

自己虽然有一心想为公司做贡献的时候，然而冷静下来又觉得公司也不过是由一群我不怎么喜欢的也不怎么喜欢我的人组成的而已。

我到底是为了谁工作阿？

茜在生活和工作之间的纠结不用说也是很多同龄女生正在面临的问题。

连柚鸟一笔带过的求职和恋爱经历，单独拎出来其实也是一个完成度相当高的少女成长故事。

整部剧里没有人是纯粹的配角。

即便是不那么重要的角色，给人的感觉也并不是单薄的纸片人，而是立体角色的一个切片，吸引观众自行脑补出他们各自人生的完整故事。

正因为有这些共鸣和理解，所以看到剧中主角们的人生开始慢慢变好的时候，作为一个小心眼观众的我竟然也会发自内心地替他们高兴，并且真心，哪怕是只有那么一瞬间，觉得自己的人生跟他们的一样，即便乱七八糟而且总是不尽如人意，也是会慢慢变好的，只要自己不放弃努力。

因为他们跟我们那么像。

这部剧里几乎所有角色我都很喜欢，但是最有共鸣以及最喜欢的角色还是茜。

说实话一开始觉得安藤樱的长相实在不算好看，想想以B站弹幕一贯的厌女症癖性，她演冈田将生女友不知道要在弹幕里拉多少仇恨【想想民王SP2里漂亮优秀如相武纱季都要被女友粉。。

然而看到最后发现弹幕里居然还是被茜圈粉的更多！

虽然也无法排除看不下去的都已经弃剧了的self-selection bias，不过还是说明很多人都真心喜欢上这个角色了。

其实小茜本身的角色设定就很讨喜，聪明干练又有一种浑然天成的可爱，加上安藤樱的演技当然很容易圈粉。

然而就是这样领得清的妹子也会纠结跟男朋友要怎么办呢，也会有虽然爱着前男友但莫名其妙ONS的蠢事【说茜勾搭山路的就算了好吗那明明是迷の闺蜜情。

然而茜最棒的地方在于勇敢与坚信：勇敢面对自己犯蠢的后果，坚信两人的感情。

也是两人虽然有狗血故事但是最终没有走向狗血结局的重要原因。

这才是青春剧/恋爱剧/成长剧该有的样子啊。

以下闲杂吐槽。

关于OOC看剧的时候一直有人在说这剧角色后期OOC了，我想说真是漫画看傻了只能接受角色都有character式单薄人设的故事了吧。

原创作品本身就不存在OOC一说，因为角色性格本身就是作者/导演通过故事来展现的，只有故事展开是否合理揭示了角色性格之分，没有故事发展一定要符合人物初始性格的道理。

更何况人的性格本来就是多面且多变的，在什么情形下会干出什么样的事固然在一定程度上受性格决定，但是事件本身也会翻过来影响性格啊。

连这点人物刻画都做不到的剧还有什么可看。

关于代际看这部剧之前，我其实完全没有听说过“宽松世代”这个名词。

即便这个概念在片中反复出现，而且也借各角色之口解释了很多次，然而作为中国人，感觉还是换位思考一下“独生子女又如何” “八零/九零后又如何”更容易让我理解这部作品想讨论的问题：被贴上一个统一的标签的一代人，他们（或者说我们）之中的每一个个体究竟在怎样的生活着？

不过虽然把宽松世代跟八零/九零后拿来比较，其实二者并不完全一样。

虽然说在讲究个性解放，更有自我意识这些方面来看两国的年轻人可能比较有共同点，但是中国的八零/九零后从来没有享受过宽松世代那种相比上一代更轻松的教育方式，相反这两代人在教育上花费的时间和精力可能远不是他们父母当年能想象的。

另外，相比于成长在平均经济增速8%的奇迹中的中国八零/九零后，宽松世代的成长时期是日本失去的二十年，这种经济发展的差异决定了这两代人在心理上恐怕也有很大差别。

然而这些差异其实都不是问题。

反正这个世界一直热衷于给一代代的年轻人起各种代号以示区分，每一代年轻人又会制造新的代号。

然而这些代号所代表的标签化的认知方式，无论是中国的八零/九零后也好，日本的团块世代/宽松世代也好，西方的baby boomer/Generation X/Y/Z也好，只在针对一个群体的回顾研究中才可能有意义，因为所谓一群人的整体特性，即便存在也只能在整体中才能显现。

当你面对一个人的时候，不管TA来自哪个群体/国家/代际，你面对的都只是差异化的个体而已。

标签化的代号永远无法让你真正认识一个人。

喜欢用贴标签的方式对个体下判断，其实就是在带入先入为主的成见。

所以下次面对类似“因为你们是宽松世代啊！

”“果然是独生子女啊！

”这种感叹，真的很想反问一句：那又如何？

从机场回家的路上，一年未见的爸爸一如既往的拷问我的人生道路选择。

我的身份从一年前打算申请博士变成现在确定要念博士，不变的是一如既往虚弱的回应。

“你学政治，如果不得到从政者的认可，无法对现实政治产生影响，有什么意义呢。

” “那是政策智囊团，又不是搞学术研究。

” “那就算你辛苦读书几十年，写了两本书，也没什么人读，有意思吗。

” “自己觉得有意思就行……了吧。

” 一如既往的，陷入沉默。

怎样的人生才算有意义呢？

怎样的人生选择才是好的啊？

二十几岁的时候最困惑了。

选定一棵树木就意味着放弃一片森林，可是森林里说不定有更好更高的大树，又可是，森林…根本是不可穷尽的啊。

拥有选择的自由虽好，但同时也使人纠结、迷惘、无法承诺。

直面困惑当然是一种办法，把选择abc优缺点一字排开，理性客观地分析形势、作出判断。

只是大部分的平凡的我们都做不到。

还有一个不算办法的办法，那就是接受困惑，承认自己不够坚定的当下。

我喜欢宫藤官九郎的这部新剧，因为你看，这三个快三十岁的日本男人根本和我一样，一团糟糕，迷失在生活的波浪里面嘛。

（当然，我必须承认，喜欢这部剧最重要的原因还是三个男人都很帅，不同路数但是同样直抵人心的帅！

）“不求上进男”坂間是平庸的上班族，看着同期进入公司的女友步步高升做到区域经理，自己却因为教训了下属的新社员而被惩罚，从公司销售部下放到一家门店做店长，接受女友上司的直接管理。

“大龄童贞男”山路是小学老师，工作投入勤勤恳恳，但在男女关系方面毫无经验，在女性的交往中处处扑街。

“万年浪人生”道上是日本范进，立志考名校做医生律师，然则屡战屡败屡败屡战，和妻女住在出租房里，谋生途径是深夜街边拉皮条然后敲诈巨额酒水费，“欧派欧派”叫的震天响。

这三个人，连同他们身边的同龄人，都活的稀里糊涂的。

宫九通过不同人的嘴巴无数次点题，宽松世代嘛，就是不行啊。

所谓宽松世代，指的是2002年以来在新的宽松教育体制下成长起来的一代人。

周末实行双休，圆周率只需背到3，每个孩子都应当被鼓励，诸如此类。

当这一代人进入社会，却被诟病自我中心、能力不足、不求上进。

即使不认同这种笼统的刻板印象（很有可能不过是年长者的偏见罢了），这部剧里的年轻人身上总有一种抹不掉的萧条感，觉得什么都无所谓，怎样都行。

那种保尔柯察金式的年轻人特有的光芒和希望是不存在的。

道上轻蔑的道破这些年轻人的状态：考一所觉得自己能考上的大学，找一份觉得自己能找到的工作，就这样过下去。

我猜，这种宽松世代的萧条感大概来自一种缺失，或者说，年轻人不知为何奋斗。

战后日本举国同心重建经济，国家、公司、家庭、个人，同呼吸共命运。

终身制雇佣使公司成为个体奉献劳动与忠诚的对象。

“奉献”这个词看似隐含一种不对等的剥削关系，实则不然，它珍贵在于提供希望。

渺小个体通过奉献将自己与一个更大的对象紧密连结（attach），并从中感受到幸福。

人是多么需要这种连结呀。

Lauren Berlant讲，一切连结，或是向外连结的尝试，本质上都是乐观的。

无论一个人、一件物品、一个集体、一种生活状态，伸出手时我们总是充满希望的。

我们依附上去，想要靠近，渴望拥有。

唯有通过建立联系，自我才得以确认在这个世界上的位置。

当然，这些连结并不牢靠。

在一个人身上期许爱情，在一件物品上盛放欲望，又或是，向一种“好生活”的模板索要幸福......说到底都是一种想象，一种投射。

但尽管如此，还是要努力的去相信，用力伸出手呀。

无论是战后日本的终身制公司还是红色中国的“为国奉献五十年”号召，都向个体允诺了这样或那样的满怀希望的连结，让他们相信他们在为一个更大更崇高的对象奋斗、拼搏。

而现在，那些对象不再值得奋斗。

坂間好不容易燃起为公司努力改变自己的念头，就被女友浇了冷水：公司是什么？

那些人今天谣传我们俩要结婚，明天又说我和上司劈腿，这样的一些人有什么值得你改变自己的？

是呀，90年代以来，日本公司大量使用短期合同的派遣工人，公司和个人的关系早就变了。

坂間与女友宫下双双辞职时，上司同事也不过是送了一束花就各自忙活去了。

当国家、公司这些外在赋予人的连结对象被撤销，随着自由而来的是很多很多的困惑。

个人主义给予个体足够的自由，却不解决自由的后果，这些自由而孤独的个体要如何建立新的连结，找到意义，获得幸福？

金钱、权力、技术、爱情、家庭……获得幸福的一些当代选项。

宫九绕开了这些，提供了一个充满日本气息的选项。

三位男主角虽然困惑依旧，但多少都获得成长，更加认清自己。

道上最终放弃考大学，试着去当园丁。

是不是真爱职业尚不得知，但砍了一天树浑身湿透坐下来喝一杯冰啤酒的幸福感却绝对不假。

山路没有什么宏大的教育理念，只在实习老师用阴谋论揣测小学生帮派斗争时，耐心的找每个学生谈话，保护他们。

坂間终于不再废柴获得升职，却毅然决定辞职结婚，回家继承家里的百年酿酒厂。

第八集，坂間要离开分店时，和店员分别时说了很动人的话：七年碌碌无为的上班生活，在这几个月的时间被彻底颠覆了。

在工作中得到很好的经验，也获得了成就感。

旁人A说：不过是做成了100份亲子饭吧。

旁人B：太可惜了吧。

你还年轻以后的路还很长啊。

往上爬什么的。

坂間很坚定的反问：前面的路还有什么？

往上爬爬到哪里才是尽头？

亲手修剪出一个小花园，得到一个小学生无条件的信赖，做100份亲子饭被客人喜爱，这些对象具体微小，这种连结坚固且充满亲密感。

回到最开始的那个问题。

我对于读博这件事有了更真实的期许大概是研究生一年级在图书馆的一个下午。

和几个博士生一起自习，每个人前面都摆着一摞书，各自埋头，脸上是沉浸专注的神情。

感觉像是作坊里的几个工匠，在一个空间里各自干活。

无论是一个陶器还是一篇论文，和自己的对象产生亲密的联系，为之努力，并从这个过程中感受到坚实的快乐，就已经很难得了。

大概是这样吧。

小正：女朋友是领导好苦，同事比我还不靠谱还惨，妹妹被已婚朋友睡了好生气打不过好胸闷！

山路：有男朋友的女生和人妻都喜欢我，可我还是童贞boy，只能给人当闺蜜，性教育课到底怎么上啊！

万里部：朋友妹妹好可爱，睡了吧！

嗯，我和你哥又不是朋友，睡！

小茜：我一点也不强势我超级想跟帅哥男朋友结婚啊！

睡一次上司解解压！

妹妹：我这么可爱你让我上班不去做陪聊小姐好浪费资源的呢！

说不清是被什么所吸引而来看了这部剧，然后被深深吸引了。

真是好看啊！

一部充满了生活感的剧集，因为那些情节都是来源于日常的点点滴滴。

或许是差不多相同世代的原因，虽然我们这边似乎没有“宽松世代”这样的说法，可是正在经历着的，都是那样相似的日常。

所以很有共鸣感，关于生活，关于工作。

把深埋在平凡日常中的丰富情感挖掘出来，把生活中和工作中哪些烦闷、憋屈、迷茫等用妙趣横生的生动手法描绘出来，再加上演员们自然的表演，仿佛他们就是生活在身边的人物一般亲切。

冈田饰演的男主角怎么说呢，把他至今的经历描述一下的话，大概就是这样的：因为业绩不好被下放去分店当店长了；终于第一次爆发训斥了下属结果自己第二天被车祸的消息吓得不轻不说，还被下属投诉了；和刚认识的基友A被骗去黑店讹了一大笔钱；因为投诉受到了处分；再一次在自己店里被下属为难了；自己的女朋友和基友A似乎关系很好；自己的妹妹和基友B（？

）似乎行迹很可疑……？

天哪，真是好惨啊，这哪里是男主角的待遇啊，冈田大概是遗传了之前厄介的厄运体质吧，可是这回没有今日子来救他了，他只好选择忍耐，不断忍耐，忍耐到我们都忍不住心疼的程度。

那么松坂饰演的男二号又怎样呢？

作为男主的基友A和男主一起被讹；耐心教导新来的实习老师却被认为是在为难别人还到了把人弄哭的尴尬境地；接受了实习老师的告白却又在之后被说成是在骚扰人家；莫名奇妙被实习老师的偷窥狂指控还被宣扬处男名号宣扬得广为人知；认真地准备戏剧排演结果被各种奇葩的家长为难和责难；直到实习老师离开依然搞不清楚两个人的关系……唉，这也不比男主角好到哪里去啊……剧中的种种让人纠结的情节之所以如此打动人心，不就是因为，那也是我们曾经遇到过的事情呢？

工作的时候被同事或是上司属下为难却又无可奈何；处理不清自己的人际关系，不知道该如何与恋人相处；苦闷的时候不知道该找谁倾诉才好，也好想要有个人来帮自己出出主意；求职的时候到处碰壁，作为新人又处处受到为难……生活和现实没有那么多的理想化，而是有着许许多多我们所不想要遇到不想要接受的苦难，那些角色们在忍耐和痛苦的时候，是不是也能看到自己曾经的影子呢？

作为夹在中间的一个世代，那些主角们在经受着来自各处的考验，上一世代的人觉得他们太没用，下一世代的人觉得他们太严苛，总之他们无法受到真正的理解，一旦出了什么问题就会受到“宽松世代不行啊！

”这样一棍子打死的评价。

不可谓不苦逼啊。

忍不住想起了我们这边处于相似年代的80后或是85后们，何曾没有这样类似的心酸泪呢。

同样作为被坑得不轻的世代，有种同病相怜的共鸣感。

那么，在如此残酷的现实中，受到各方面压力的“宽松世代”们，要怎样去拯救自己呢？

我想，这并不是一个具有光环的故事，不会有仿佛天降一般的恩赐和好运，他们就像你我一样生活在再平凡不过的日常中，总会有数不清的苦闷，数不清的委屈，数不清的迷茫。

可是日子还是要过，他们只好忍耐，只好努力，只好让自己过得开心，假装的也好，借酒浇愁的发泄也好，互相支持的安慰也好……或许有一天，他们的忍耐和努力会带给他们应有的回报吧。

可是，有没有又有多重要呢？

生活总要继续，想要过怎样的生活，为什么要由别人的评价来决定？

只要努力地过好自己的生活就好了。

宽松世代又如何？

剧情一开，就如我曾经历程，小学没毕业碰见“9·11”，初中没完就来非碘，高中快完大地震了八级，大学一只脚跨过社会、房价就已经上了高速。

真到出校门，要当上班族时，发现自己处处碰壁。

没看这出日剧之前，我自以为是社会变化过快，没法匹配这样的节奏。

苍天跟你开玩笑时，想哭都是可笑的举止。

刚好今年29，刚好今年看到《宽松世代》。

又他妈刚好主角开场形象就是我这类人：混不好也没能力改变多少现状，还以为是社会变化快。

不过到底是人设的开场，流水线的圆场，几个主角走着走着就开各种外挂各种套餐。

所以说电视剧是梦的续费。

现实实在无力，也就只能充充值，看看梦的彼岸，安好就如晴天，其他也就无所谓得失。

宽松世代，我算是了。

但也没有剧情那般神呼其神。

一代人赶上改革开放，而我这代人又是出生于那个繁华假像的初期。

仿佛不用努力也有钱花有钱赚的年代。

所以如今代价很大，只因当时都只看到眼前的假繁华而进行地假努力，而忽略了人力资源的培训。

宽松其实不是问题，只是社会演化中的一根稻草，恰巧又是压倒一个时代的最后一根。

以前自以为社会问题，现在我认为应该去为远方培训自己。