时尚先锋香奈儿

这两年影评剧评里充斥着各种自以为三观正的评论员们，他们站在道德制高点抨击着所有不符合自己三观的剧情和人物，这难道不是一种狭隘的自由思想退化吗？

作品里的那些反讽、隐喻、映射他们通通看不到，只看到自己绿豆大眼睛能扫射到的表层……回到电影，所有脱离背景年代嘲讽三观的，都是耍流氓！

尤其是那些对女性极为苛刻的言论——他们看不到那个社会女性地位的低下，看不到男人们将女主当做玩物的悲哀，看不到有非凡才华的女人也做不到经济独立的不公……只会说，这女人不过是靠男人、被包养、又当又立还作的绿茶婊。

2018年了，仍然如此……凭什么古代贵族接济穷书生，就是伯乐与千里马，心心相惜。

换做有才华的女性就是卖身靠男人上位？

女主的衣服都是男人帮她设计的？

我不是赞同女主被包养的剧情，但难道不会想一想，为什么在一些年代片里女人只有靠男人才能成为“武则天”？

这难道不该感慨时代赋予的囚笼吗？

你可以不懂不接受，但请不要无知地谴责。

最后，电影确实有不少值得诟病的地方，三星半吧我给的话。

她没有议会与国土，却统治得比任何一位政治家永久，她做出的每个决定，都超越国界而在世界上具备法律般的效果。

——《时代》周刊评Coco Chanel那个女孩一心想要与众不同：骑马的时候她穿上了男人的马裤，参加宴会的时候她穿着用窗帘缝制的礼服就出场了，还有她那永远没有什么花边和多余修饰的黑帽子……在保守的十九世纪的大街上，宴会里随处招摇着。

Coco Chanel最少早生了半个世纪，谁知道呢，也许那些引领潮流的厉害角色正是被上帝提前派遣下来改变世界的。

这个贫民的女孩，自小在孤儿院长大，没有受过任何教育——但是，她硬是革命性的改变了时装，仅仅凭借一件黑色套头衫与几串珍珠项链，就跻身与毕加索.戴高乐齐名的法国世纪名人录。

奥黛丽 塔图饰演的香奈儿备受瞩目，还未上映，首先就赢得了电影和时尚粉丝的高度期待。

如今我们终于如愿以偿的看到这部电影了。

《Coco avant Chanel》又译为《少女香奈儿》，即重点演绎了少女Coco。

如果电影看到三分之一的时候，你让我打分，我可能会给5星……但全片看完的时候，我只能很遗憾的给出3星半的分数，画面再精致又有什么用呢？

两个毫无魅力的男主角，一个太老太胖，一个又太瘦太小……千万别告诉我这样是为了忠实原型，塔图还不像香奈儿呢，谁能像那个“伟大而充满野心的女人”呢，要知道她可是法国的时装女皇，创立了整个香奈儿帝国呢。

塔图的表现还是可圈可点的，最可惜剧情到中断就急转直下，亮点稀少……潦草的剧本倒可惜了个好演员。

虽然开头的一段还是蛮精彩的，酒吧中唱歌的穷少女似乎早已看破红尘：恋爱中最重要的事就是做爱。

所以她搭上有钱的大兵，立即就跟他上床了：荣誉和财富就在前方，巴黎在等着我们呢。

这段情节若是在中国演出，恐有名人的后代子孙跳出来上告维护先人声名，是香奈儿倒完全省了这桩枝节：这个女人虽然一生情人无数，但压根就终身未嫁。

只此一点，就又超越了很多个世纪。

从pps上下了很多曾在豆瓣上看过评分不错的片子，唯独这部，没看过评分只是偶然翻到，只是看了海报，就特别想看。

也许那女人在床上抽烟这样子太吸引我了。

我果然是记叙对多年前的欧洲的片子有着莫名的好感。

（就像 傲慢与偏见 遇见简 那样的）看到可可对那些妇女帽子衣服的不屑，我才知道原来一个人也是敢反抗这个世界的。

不知从什么时候起，我也开始觉得身边的女生变得那样的让我无法忍受。

我在高中，身边女生总有那么几个特别会撒娇的，我是真的真的很受不了。

而当那撒娇那柔弱成为主流男生的最爱时，我也一样的对那些男生不屑。

就像可可知道巴桑喜欢那种裙子一样的嫌弃。

可我并没有像她那么有勇气，敢于穿和这个世界所有人不一样的衣服，丝毫不惧怕别人的非议。

在现实中，我想的是：我是不是太孤僻或者特立独行了？

为什么只有我看不惯所有人，我这股假清高从哪来的？

说不定别人也看不起我呢。

我否定的是我自己。

我也穿过很多自己觉得好看可是和别人不同的衣服，有时大多人会评价好看，但如果大家都问 你这是穿的什么衣服？！

我以后就不敢穿那套了。

我每次会讨厌自己为什么这么没自信，应该有一颗强大的心的啊。

可是不管他人一样的眼神，我还是做不到。

我真的很佩服她。

要知道那时的她根本不知道在未来会成为时尚，未来是完全未知的啊。

片子还没演到中间就泪目了。

然后泪目到落幕。

可能她真的触动到我了，她的才华，勇气让我感动。

还有那份深切的爱恋，我一直期望能遇到一个那样的男人。

有着和我一样独特的审美。

'倒是知道他死了我没有哭，感动我的是他活着时的所作所为。

香奈儿身上具备了我所欣赏女人的所有特征：独特审美观，才华横溢，不依靠男人 经济独立，想到就去做的率性，勇敢，心大。

最后吐句槽：瘦的女人不管穿什么都好看啊真是！！

她被父亲遗弃在修道院自己野蛮而顽强地生长她从帽子开始建立起自己庞大的时尚王国她终身未嫁，直到50岁还充满魅力她征服了那些上流社会的男人，还有女人她是一个绝对成功的女人她是一个无比坚硬的女人……但这些，并不足以概括让我爱上这个女人的理由。

一个人的情感就像树的根基，里面的根基越深，外面枝叶才可能茂密，树干才可能粗壮。

你看到Chanel这棵参天大树，是否可以想象它有着怎样的根基。

Chanel一生最爱的男人卡保死于车祸后，她在车祸现场注视着倾翻的汽车，心如死灰。

她发誓让全巴黎的女人都为卡保穿上黑色的衣服。

这竟是个情深似海的女人。

我喜欢情重的女人，她们大多是坚毅而勇猛的，那是一股极强的生命力。

薄情女子虽然适应性好些，但总归没什么意思。

好吧，如果我爱上这个女人的理由让你觉得过于扯淡，以下才是正题。

很多影片简介上用类似于这样的笔调概括的Chanel的成功：一个质朴的女孩，靠着天赋和自学成才的勤奋，成长为一代女性时尚的代言人。

但我想，仅用天赋和勤奋来形容coco chanel其实是很不足够的，俗话说，心有多大，舞台就有多大，没有人能够仅靠勤奋和天赋就构建一个王国，如果他心中根本不存在那样一个王国的话。

Chanel有的不仅是天赋和勤奋，她有一股超出同时代其他女人的野心和欲望。

她不安分于做个小裁缝，一心想要在舞台上作一名出色的演员，于是她经常和同伴在小酒馆里走穴；她不甘于作贫穷而平庸的女人，于是她用尽解数留在中产绅士巴桑身边，甚至让他离不开她；如果说以上不安分还仅是在一般女人之列，那么以下的不安分才是真正属于Coco Chanel的不安分。

她不安分于留在一个自己不爱的男人身边做情妇——哪怕他很有钱——，于是她决定去追随自己喜欢的事：她的爱情和她的帽子；当她的爱情两次离开她时（卡保娶了别的女人和卡保去世），她不安于做一个失去爱情的可怜女人，当然，她从来也不是一个可怜的女人，她把所有的气场都投入在工作上，她的帽子，她的成衣，她的时尚王国。

一路走来，她得到了一切：财富、地位、爱情；但她从没有因任何一件事停留：财富，地位，甚至爱情。

这不是她最终的欲望，她要的，就是她自己，她要成为那个她可以成为的人——Coco Chanel.这样的女人，你可以不爱，但永远无法小视。

这已足够了。

另外，这部电影在人物情感和心理描写上笔墨比较多，刻画也细腻，故事背景肯定没有去年christian duguay的那部电视版交待的全面。

但我还是更喜欢电影版，人物更真实合理一些。

与此相比，电视剧版就显得有些装B了，以前以为只有我国习惯给历史人物打马赛克，看了电视剧版发现原来人家欧洲也喜欢用马赛克构建伟人形象。

和谐是和谐了，但是没意思。

比如电视剧版费尽周折勾画出的两男一女之间合理和纯洁的感情，并没有电影中真实而复杂的感情打动我。

就像问结婚的老夫妻，妳们是怎么在一起的？

通常，妳都不会拿到100%确凿的爱情证据，亦或是所谓的时间地点原因结局，哦，当然结局是有的。

　　 　　问，“嘿，妳是怎么喜欢上香奈儿的？

”妳迟疑，一定的。

原因有太多，就像玫瑰花有无数个小花瓣才架起它的瑰丽，爱Chanel,可能因为， 　　 　　壹、妳爱王菲，因为她唱《香奈儿》让妳爱屋及乌的喜欢了CHANEL 　　 　　贰，妳爱童话，爱法国，爱浪漫，爱纯洁女生怀揣对爱痴迷的小调调，所以，妳爱Coco, 很爱很法国 　　是的，La France, 法国，注意，這時的妳要用台湾腔读一个“发国”才算够巴黎。

每个女孩都有公主梦，灰姑娘，水晶鞋，毒苹果，睡美人,,,這一切的一切的場景——若妳懂得了大西洋東邊一個叫法國的版塊，妳一定，要把所有淒美の愛情場景設定在這個平行四邊形的版塊裏面。

若妳涉讀文藝，那，COCO CHANEL就在這一刻，恰好寫在你愛慕的名單里。

　　 　　而我，香奈兒情節，該是在學法文之後愈演愈烈的罢。

Numéro Cinq， Coco CHANEL, Rue de Cambon...香气，女人还有康朋街。

　　 　　法文老师说，其实法国人是世界上最不该自傲的民族，法国人不过是高卢人日耳曼人罗马人多了可能还有非洲裔的杂交品，法语也是世界上唯一把99的读法拆成=4*20+10+9的语言，至于商业，可想而知。。。

　　 　　可，这奇怪执拗的法国，就这样乐此不疲的执拗着自己的尊严。

洗尽铅华，像电影里那样，Coco把简约、优雅、大胆、干练发挥到极致，管他身边的碎语闲言。

　　 　　若妳吹毛求疵般地在电影里搜寻Tautou演Coco里Amélie的影子，妳会发现，这是无果之寻。

她叼着烟，无论年轻还是老去，她没了Amélie一样的怪脾气，一脸淡然，还有烟花般铿锵的孤独灿烂。

　　 　　于是，妳会像我一样 　　Attrape-la...si tu m'aimes 愛她，要她！

　　甭管Coco還是Tautou 　　把所有，都再一遍一遍看净！

对于欧洲观众的肯定，曾经抱有一定的期待。

对于这种纯商业歌功颂德的片子，除了在赤裸裸的炫富之下的一点所谓品味，我指望它还能留下点别的。

结果是，一个从始至终在为香烟做广告的女人告诉我，其实她推销的是衣服和帽子。

也许那个香烟的赞助商应该更大胆一点，放大品牌其实无所谓，反正植入广告早已是一种潮流。

对着这个片子，我迷惑于法国人多元开放的价值观，某种放纵，某种习惯，某种附属？

也许是小时候政治课的缘故，莫名其妙的正义感，女权主义被激发。

但是很快，我就自我安慰，别上了那些商人的当，他企图向我们灌输某种理念，某种不得不接受的商业社会的毒气，就像当年纳粹之于犹太一样，只是这次，发作会相对慢得多。

优雅的女人，难道就是冷眼旁观的骨瘦如材的女人？

幸福难道就是充分理解生活而从不怀疑它的合理性？

我厌恶这种所谓的冷性感和做作的顺从。

物质确实是个好东西，可是一旦被物质所左右，所控制，那无异于一场灾难。

跳开一切，把她单纯作为一部言情片，也许比琼瑶阿姨的煽情来的自然一点吧，不知道现实如何，至少香奈儿让我想到了另一个茶花女，一个拙劣一些，又成功一些的茶花女。

生活不曾取悦于我，所以我创造生活。

—香奈儿光影最深入人心的部分，最爱不释手的镜头，最难以忘怀的一幕就是co co躲在旋转镜梯的顶端，看着模特们如走马灯花一样走秀，她以前所未有的方式解脱了在那个时代女性满目繁华的服装审美，坚定美与舒适是不会过时的美丽，那旋转镜梯凝聚着香奈儿思想智慧和审美感受的结晶，她看透人间的黑暗，而现在的她不再逃避什么，也不再害怕什么。

原创｜🌺小孙字典没输字在光鲜下没有什么新奇的事物，香奈儿生命中有两道星光巴桑与亚瑟曾经窥探她的绽放，每个人都是在香奈儿灵感空间绽开的山茶花，它也见证讲究衣着的贵族男性佩戴于外套翻领处，香奈儿把山茶花视为自己世界里不可替代的地位。

她与遵守传统道德的妹妹截然不同，她的快乐只有付出英雄般的勇气，最终依靠从属自己的天赋与自学成才的勤奋，忍受孤独的代价塑造了自己的时尚帝国。

原创｜🌺小孙字典没输字谁能料到她与妹妹被父亲遗弃在修道院依靠自己生长，在修道院的经历也间接影响她的时尚价值观，她舍去了女性符号的繁琐设计，而是创造体现属于女性韵味的曲线设计和男性化的套装现代风格，从自己的帽子建造起从属自己的悍然帝国。

原创｜🌺小孙字典没输字香奈儿直至生命尽头也没有退休，她对一切严加控制，包括最后安葬的地方，那镜子证明了她剪短、加长、剥光、润色，全面迎合女性的身体功能与逻辑，香奈儿在时尚界寻找到了自己的另一方天地，从此世上再无香奈儿。

女人就是要搞事业！

保持学习！

赚钱！

变漂亮！

时尚帝国离不开她的执着和天赋才华。

一生未婚，选择工作到生命的最后一天。

时代的缩影。

没有人可以打败成为神话的香奈儿，除非是她自己。

永垂不朽的女人—香奈儿

“成熟地太过迅速，终要吃些苦头，或者被磨折，或者被放逐。

而后若大难不死，必将怒放。

” 那惊鸿一瞥，满是酸楚泪。

大概刚刚到懂事的年纪，同妹妹一道，被杂货贩父亲抛弃，修道院中，挨过葱茏少女生涯。

她终究是要做点事的坚强少女，一直在承诺待日后安定，必接妹妹离开此处。

二人泪眼朦胧，谁也不知这个承诺会是多久。

裁缝铺中寻生计，聪明勤快，才华立马凸显出来。

而后与好友混入社交圈，被一个过气军官相中。

就像所有所有的法国式偶遇，需要那么一点点时机，一点点运气，命运就此华丽转身。

生活的磨折蹉跎了太多岁月，欲振奋精神振翅欲飞。

堡垒、庄园、马、仆人……这些统统似迷幻药般，让她沉沦。

欣喜的与妹妹朱莉承诺，待日后发达，必将她接走。

如同每一个女人所期待的美好清晨，推开窗，纱帘、马匹、爱人、牧场……这样过完一生也没有什么遗憾事。

但你知道人生总会在某一个小弯发生一段小插曲，进而就那么逡巡的绕过去了。

偶然在她练马的某个早晨，偶然在一条稍显逼仄的小道上，一个英俊面孔的英国男人，惊吓了她的马。

退役军人艾提安爱马胜过爱可可，甚至把可可留在身边作一个养老伴侣，同时日日声色犬马，歌舞升平。

这并不是可可的气场，她如一颗珍珠，闪耀灵气的光泽快要被消磨殆尽。

彼时这样一个赏识她才华的人物出现，在一开始，他们站在一起，就更像恋人。

这个英国男人含蓄，博学，懂得欣赏，才华横溢，心思细腻，责任感更重。

可可终舍不下有知遇之恩的艾提安，纵使他已经开始冷落她了。

她想要去巴黎开衣帽店，想去巴黎，想去开店，想要自己赚钱。

一个造诣极高的裁缝，勤恳且坚持，想要拥有自己事业的女子，这一点于她并没有过分之处。

艾提安至最后一刻还在敷衍她。

她还是走了。

走到巴黎去，走到时尚汇集的地方去，走到可以施展她才华的地方去。

可，回首萧瑟处一把辛酸泪的时候又有谁人知。

命运还是安排这个唯美的英国男人找到了她。

眼看它起高楼，眼看它宴宾客，眼看它许承诺，眼看它服兵役。

待战争结束，鲍伊归来，他们还是在那，在美丽的社维尔的沙滩上，她奔跑过去。

满心欢喜人生终于落定，谁知命运惹人怜。

鲍伊不能兑现承诺，将取他人作妻。

鲍伊是可可一生真正的挚爱，可可也是他一生唯一的真爱。

他们隔一张咖啡桌的距离，她边抽烟边哭泣，他不发一言。

也许是为了获得从未得到过的父爱，他选择了亲情。

他到底是属于名利场的人，虽然自由无限，但终是向往。

如人饮水冷暖自知，被抛弃的酸楚二度尝试，自然心头千番滋味意难言。

如野玫瑰历经磨折必将怒放一般，可可终为自己打得坚实脊梁。

如同杜拉斯《情人》的最后一段，多少个岁月过去了，圣诞节那夜，电话响起。

你好？

是我。

他对她说出心里话，他说他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将爱她至死。

多少幕往事历历在眼前，不堪回首。

鲍伊对可可的千般愧疚无法言语，在某日清晨，开着他那日教可可学会的老式汽车。

往事还有白纱巾在眼前飘荡，前尘从底部泛起，记忆混杂着，昏黄甜美的时光。

一个女人的传记故事，从一个身份卑微的人到一个全世界的人都知道她，是多么的不容易，在天赋的基础上，这个女人需要多大的野心，需要舍弃多少，需要站在多少人的肩膀上来实现自己的欲望。

唯一喜欢的是影片最后一组镜头，可可终于实现了自己的梦想，坐在多面长镜子下的她，多面镜折射出多少的她，不仅仅是她展现给人们各种样式的服饰，五光十色，更是自己的人生。

同时更喜欢影片中她不同的造型，与世的格格不入，但极其帅气，和个性。

虽然这部影片有点让人失望，但正像所以的事物都会告诉人们一定的东西一样，每部影片或多或少都会给人一定的启迪。

可以说它是一成功女性的故事。

自由，勇气是没个女人应该具备的。

野心也是成功必不可少的条件。

突然联想到一些人在交朋友或是做事情的时候极其具有目的性，他们会不顾一切的去达到自己想要的。

虽然很反感这样的人，但也不得不去佩服这样的人。

有时候真的讨厌自己现在的天平犹豫不决的状态。

好像自己赶快上升到摩羯。

电影重点捕捉的是年轻时期初露锋芒的香奈儿，她的野心，她的朗直，她的与众不同。

万花从中一抹单色静谧。

以为能看到一些服装时尚的线索，可是电影基本上是通过香奈儿情路的坎坷来叙说的，对于那些线索也只是零星地从她挑剔的口吻中琐碎展现。

作为传记式的电影陷入了一种尴尬的境地，既不是很传记，亦不是纯爱情。

但相对来说，爱情的片段还是完整的，爱人一死，闪影一现，香奈儿就成就了。

这种衔接显得特别突兀。

我认为导演的手法是为了刻意突出香奈儿的倔强执拗、犀利敏锐性格魅力以及对事的坚定态度来展现她最终成功的这一结果。

关于一段爱情的结束，陷入戏剧性的真爱致死的围城。

越是深爱越容易失去，和现实置换，往往是真爱易死的怪圈。

从传记的角度去看，这种套路依然动人，因为给人带来的联想是戏剧和现实交叠的双重联想。

从一个不知道什么是爱情的人变成一个守望爱情的人，从一个穷人变成上层阶层时尚圈的引领者，从唱着COCO歌的小COCO到香奈儿，不管凡人或名人，都离不开一段沉淀至深的爱情，从这个角度来说，爱作为一个因素的确催化了一个女人的成熟。

就算它终有一天消逝，她也不会忘记曾经有一个人轻声告诉她不要忘记自己本来的名字。