火影忍者-博人传-次世代继承者

看点大概就是当年的热血少年们长大后都成了什么样，至于所谓的新世代，老粉丝们已不愿再进入他们的生活，而生活在B站动漫满天飞时代的新小孩们，可能也不会喜欢这样一部老套的炒冷饭热血漫了。

虽然只是动漫，但我们对继承者的冷漠和傲慢，是不是正与当年的雷影如出一辙。

动漫里曾经的热血少年们没有长成曾经最讨厌的模样，而现实里的观众却率先迈入了可叹的轮回。

一直是出于对火影的那份情怀在看博人传，并且有好几次中断，不过后来也还是看过来了，直到看到楔的爆发，，我感觉这应该是要开始走向连绵不绝让人欲罢不能的高潮之路了。

不过也真的是……那么早就给博人手掌上装了个我们到现才都不知道知道是叫楔的这样一个东东，这中间更是经历了有100多集这么多的一个时间，希望今后的日子里能和鸣人时代那会一样，高潮连绵不断一波未平一波又起的来了又来。。

博人传刚出时，作为火影迷当然得去追，但看到十来集后就弃了。

到现在火影也刷了三遍，决定拾起博人传继续看，然而看了一百多级，我满头问号，不知道它到底在讲啥。

1，主线问题火影从最开始就奠定了主线：我要当火影。

这条主线贯穿至结局，无论是鸣人的理想还是忍道，没有偏离过，大家也一直期待着鸣人当火影的一天，结果第五代是纲手，第六代是卡殿，直到鸣人成为第七代，从最初追火影的那种期待，总算尘埃落定。

而博人传，我完全不知道主线是什么。

一开始博人很迷茫，这不怪他，生在和平年代，被鸣人保护得好好的，他没有理想也说得过去，可作者搞错了一件事，这是动漫不是现实，加上博人的主角，又是长篇热血漫，连个主线都没有，难道不是很奇怪吗？

后来博人说想成为佐助那样的人，这个目标在我看来很多余，且很虚渺。

如何成为佐助？

一是保护村子的心，二是足够强大，第一点毋庸置疑，主角总不可能变成叛忍吧？

第二点就过于主观了，什么是强大？

怎样算强大？

目前才一百多集，曾经神一样的人全部沦为博人的陪衬，那算不算博人已经够强大？

已经可以成为佐助那样的人？

那也可以大结局了？

2，人设问题爱火影的其中一个原因，就是人设，每个人有血有肉，每个人初次出场，留下的印象都很深刻。

三个主角就不说了，像小李的粗眉毛，志乃玩虫子，牙和赤丸，凯的热血和紧身衣，很多人虽是配角，但独特的性格和能力，非常抓眼球，想忘记都难，更别说鼬神，我爱罗，让人又爱又恨的晓组织，很多人对他们的喜爱都超过了主角，就算看完七百多集，前边打酱油的人物（比如疾风，牙签哥），仍旧可以记得。

再说博人传，emmmm……除了主角和经常冒泡的猪鹿蝶，另外就是开头抢了佐良娜成为女主的班长，其他人……我真的记不住！！

人物没有新鲜感，可以说极其的普通，就连分班的时候，我总觉得是找了几个打酱油的凑人数，追起来又累又无趣，好似除了主角，所有人都可有可无。

还有想吐槽的就是，木叶丸的设定也太普通了，他的存在，应该就如同当初的卡卡西吧？

卡卡西的人气当年可不弱于主角啊！

而木叶丸呢？

虽说出场被戴上天才忍者的帽子，但他身上的亮点太少，性格不突出，又被强行弱化，经常处于可有可无的状态（怀念当年可爱的木叶丸！

）在我看来，作者有点无法驾驭多人角色，人一多就照顾不过来每个人，为了顾全主角，只得把其他人变成npc。

另外人设崩了就不说了，再怎么说这是两部动漫，要延续火影又不能抄袭火影，细微的修改人设在所难免，但把曾经辉煌过又讨喜可爱的角色，全部变成毫无亮点的普通人，换句话说作者也蛮强的……3，情节设定和铺垫问题火影的情节设定，一环扣一环，从成为下忍后执行任务，在任务中锻炼后走出新手村，开始中忍考试，又在中忍考试里，引出第一个boss大蛇丸（当年第一次看火影还小，蛇叔的出场给我造成抹不去的阴影……），紧接着，在鸣人和佐助的爱恨情仇中，带出第二个boss晓，最后拨开层层迷雾后，最终boss斑和辉夜。

所有设定循序渐进，又环环相连，从小到大，从轻到重的铺垫，才能引人一直看下去。

例如七班执行任务遇到再不斩，作为主角，鸣人真的很弱，但从那次中，鸣人清楚了自己的能力不足，才每日每夜跟佐助练习控制查克拉上树，同时消减了他的自负（一开始鸣人就嫌弃任务等级太低），之后的中忍考试遇到大蛇丸、看到我爱罗的强大，让鸣人更加想要变强，追着自来也要学新忍术。

在之后的情节里，鸣人也是按照遇到困难-受到挫折-努力变强-解决困难-再遇到困难……的路子在走，不止是情节设定，主角能力设定上，岸本也遵循着由弱到强（遇到困难后解锁新忍术），不会显得突兀，会让情节更合理，逻辑更清晰。

情节设定里，中忍考试和晓，我一直感叹岸本的厉害之处，铺垫的很完美，而更优秀的在于，他一直遵循着主线，将大大小小的情节串在一起，少了哪一环都不行。

而在每个环节里，不单单是主角，很多配角也发了光，比如猪鹿蝶为老师报仇的那段，还有追佐助打四人众那段……火影的情节不单单在讲简单的故事，还将角色塑造的更立体，引导读者看下去。

所以火影，是在每个环节息息相关的铺垫下，最终走到大结局，而博人传呢……老实说，博人传的剧情，散的令人发指！

就算砍去大部分，对整部剧来说没有任何影响。

当然，主线不清晰是一个原因，还是就是很多事情的动机很奇怪。

比如遇到白绝，牵扯出大野木做人造人，理由是想保护年轻人，黑人问号？？

理由牵强不说，这跟整部剧有联系吗？

再说巳月去土之国，理由是看看他们会不会对村子造成威胁，我：？？

理由还能再牵强一点吗？

跟佐助去找大蛇丸简直天囊之别。

最忍无可忍是中忍考试那段，因为本身是剧场版，大纲现成，作者咋就写不好呢？

剧场版因为时间问题，很多一笔带过，但动漫的长篇幅，却也将很多精彩之处一笔带过。

火影的中忍，每场战斗描绘得都很精彩，身为忍者，大家以命去拼，为了成为中忍尽到自己最大的努力。

而博人传，虽然大家都叫嚣着想当中忍，但我真没看出他们为此拼命到什么程度，就跟小孩子过家家，点到为止，看得一点热血的激情都没有，那种被压抑到极致，又因为不服输而爆发的热血，大概也只有在火影里了。

再回到中忍考试的剧情设定，大筒木一族来抓鸣人，后被打败（剧场版一样），可是打败之后呢？

故事突然戛然而止，一点期待感都没有，就好像莫名其妙安排了一段故事，莫名其妙的结束，接着又莫名其妙地讲下一段故事……这又不是日常漫，作者未免太随便了。

最后情节的主次也很模糊，像中忍考试，打大筒木这样的大剧情，铺垫少，过程匆忙，反而将日常的剧情写的极其拖拉，一点小事可以拖n集，完全不知道在讲什么。

4，能力（忍术）问题为啥我要说这个问题，因为我看得太气愤了！

火影的忍术设定很惊艳，打斗用忍术时也很精彩，比如三代和大蛇丸那段神仙打架，当时我连着看了很多遍。

这些都不说，至少他们战斗时，主要用的还是忍术，而且还知道结印，就算是凯和小李，体术也不是死板的。

博人传呢？

没什么新鲜的忍术就算了，套用还不会吗？

为什么大家打架只有体术？

每次等开一次忍术等得都着急，明明一招能致胜，非藏着不出，最后体术又打不过别人。

更气愤的是，削减其他人的能力是怎么个意思？

不，应该说适当削减没什么问题，再怎么说这是博人传而不是火影，但是！！

身为下忍，甚至还未成为下忍的学生，能力超过上忍是什么鬼？

别忘了，当初鸣人和佐助可是被卡卡西爆锤的，在跟再不斩战斗时，卡卡西仍旧是主力，后来鸣人看到佐助为救他受伤，暴走才带出了九尾的力量，且到中忍考试，佐助被大蛇丸爆锤，鸣人也是先被打后反击，如果一开始鸣人的能力就胜于卡卡西，一出场就轻轻松松打赢别人，那还有什么意思？

鸣人是被打，然后想要变强，最后打败敌人。

博人传却是，木叶丸被爆锤，唯一会的也就螺旋丸，每次遇到问题最后解决的却是博人，甚至很少会出现结印，所以这些上忍做什么用？

不止上忍，另外四个影是当摆设吗？

我爱罗有那么弱吗？

就算火影为了突出鸣人，四影的能力也不弱吧？

雷影多强？

大野木年纪大了，但能力有多强？

当时五影会谈，四影先后围攻佐助，不是带土，佐助都会被打死好嘛！！

退一万步讲，就算削弱，原先人物的能力，也出现了很大的bug，水月的被动能力不是液化吗？

会中麻醉是什么鬼？

重吾刀枪不入，会中麻醉又是什么鬼？

香菱的查克拉被佐良娜吸一次就没了是什么鬼？

她的封印能力随便就能打破又是什么鬼？

为了突出主角，作者就把其他人都搞的四不像吗？

所以我说，作者太不擅长多人同时出现在一个画面，不然其他人全变npc。

5，嘴遁问题这应该是很多人提的问题吧？

我主要是觉得很突兀。

鸣人的嘴遁，虽然被设定的过于厉害，但也不觉得逻辑有太大硬伤，因为鸣人自小的经历，给了他感同身受的能力，他吃过很多苦，也交到了朋友感受到了渴望已久的爱，所以会去包容别人，也希望将受折磨的人拉出苦海。

火影里有很多悲情人物，但要举办比惨大会，鸣人至少前三吧？

（虽然我觉得是第一）至于博人传，先看博人的经历，除了缺少鸣人的陪伴，他活得光鲜亮丽，有朋友，有家人，有老师，可以说鸣人没有的，他都有，如果他在充满悲情人物的火影里，顶多也就是个小打酱油的，没办法，他太正常了，实在拿不出手跟别人比啊，可偏偏这样一个正常的人，嘴遁比鸣人还要厉害。

而他嘴遁的逻辑就更厉害了，出现反派人物-老师打不过-上忍打不过-博人开始嘴遁-博人赢了，对方立即悔悟，跟过家家似的。

鸣人嘴遁之前，至少都是先把敌人打败，先用实力证明自己，再用他的嘴遁去包容别人，因为他曾经也有过创伤，两个创伤的人互相感同身受了，对方才能理解并被感化。

但博人只能算个圣男好吗，每看一集，都觉得心累……最后说说两个主角，虽然博人传为了博人，牺牲了太多配角，但要说塑造，博人真不算成功。

鸣人是傻傻的，但他踏实，努力，待朋友真诚，始终如一，他有热血漫主角为了理想去拼搏不言放弃的性格。

博人很聪明，也有努力，待朋友真诚，但是他没有拼搏的精神，一百多集看下来，他走的路太顺，基本上别人打得过的他能打，别人打不过的他也能打，所以他跟鸣人比起来，一直少了一个目标。

鸣人很努力，每次遇到挫折，被打的体无完肤，他会重新站起来，会为了变得强大而废寝忘食学新招式，而博人没有，到现在我没有看到他想变强大的心，除了一笔带过学的风遁，还有佐助要求的螺旋丸，他在求知的方面挺懒散的，因为无论谁他都打得过啊！！

两星给火影情怀，一星给博人传主线。

年初七凌晨。

博人传动画总算回归了主线，目前更新到186集。

181集～186集是漫画16话～22话的内容，动画和漫画时间跨度长达3年……（照这个进度应该有望在2024年看到柱子轮回眼被插的剧情吧）虽然是主线，但是看的时候也是全程2倍速加快进，总感觉没内味，说实话不知为什么要强行让青“复活”还当上了反派，🤔，虽说是漫画里的剧情，但是感觉这段太迷了……可能是为了突出博人对青的嘴遁感化还是啥吧……？

还有壳组织的角色感觉都没几个讨喜的，漫画没有细说，不知动画后面会不会交代清楚。

晓组织当初是每个人都有自己的人物背景，好详细的，迪达拉鼬啊等等。

壳组织……怎么说……特别是那个迪鲁达，感觉好丑啊→_→巴拉巴拉一堆，莫得灵魂，比起晓组织那几个差远了……唯一吸引人的感觉只有那个果心居士附上几张主线剧情的图。

新时代“壳”组织

阿玛多、博罗、迪鲁达、慈弦、果心居士和两个跑龙套

爸爸打儿子

总算看到豪火球了

被女儿点穴打晕？

我记得鸣人跟宁次打的时候点了几十下都没晕啊，还有九尾怎么会被向日葵打疼。

火影忍者700多集太子被打了那么多次都没见你喊过疼啊。

这是要说明什么？

忍者学校都没上的向日葵强过下忍宁次？

主角的家人嘛我懂，但你这开挂开的也太吊了点吧！

博人和鸣人，佐助忍者学校时都没有你开的那么吊。

有人说这是太子放水了但再怎么放水，太子的身体素质起码有上忍好吗被打晕简直不可能。

宁次看到后怕是棺材板都镇不住了。

总结就是 ： 1.向日葵大挂壁。

2.鸣人被削的身体素质变回忍者学校时期。

我十分讨厌制作组这种给太子一个废材老爹的现象，在正片实力上被削就算了，在日常篇还被设定成废材老爹实在不能忍，在日常里让我们看看太子帅气的一名不行吗？

讲真看博人传就是冲上一代人去看的，向日葵和博人也不是很喜欢。

剧情不够做原创起码要做好啊。

在原创都要毁上一代人人设真是把我给气的。

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg）当初桃地再不斩等人的忍刀七人众，那是前期《火影忍者》最好看的战斗场面之一，就算是这么多年过去了，想起桃地再不斩和白的话，还是记忆犹新呢，所以说那个时候的忍刀七人众还是有点面子的。

而这次的4个新忍刀七人众实力怎么这么差呢？

boss一上来，直接秒杀，甚至还有看到血之后就开始迷失自我，然后不分敌我的。

这要怎么打？

一、也不是说对比在以前的忍刀七人众中，我们都知道枇杷十藏、西瓜山河豚鬼、栗霰串丸、通草野饵人、无梨甚八、黑锄雷牙等人，而这个时候的他们至少给人一种还是十分给力的存在，甚至是后面的干柿鬼鲛、鬼灯满月等人，都是在《火影忍者》中较为出名或者十分出名的人物，所以可以看得出来《火影忍者》中对于忍刀七人众还是花了一些笔墨的。

再加上岸本齐史用心地描写过他们、多次的打斗等，都显得十分的有趣和有看点，所以对我们火影迷来说其实对于他们的实力还是能看得出来的，而且由于战斗往往较为精彩以及忍术破解、炮嘴的buff叠加等，让我们觉得十分的有趣，所以对于他们的忍术和实力还是很看好的。

而这新的忍刀七人众呢：枸橘神乐、蛇莓、笛吹巨蜂、黑锄文淡这四人，怎么看，怎么对立对应不上他们的实力呢。

先不说枸橘神乐了，毕竟他是四代目水影的孙子，自然会有些实力，但是剩下的三个人却显得十分的菜。

二、对战的时候他们是怎么做的1、蛇莓蛇莓使用的是：长刀·缝针。

因为和针一样，所以可以做钓鱼人的职业（你就吹吧），所以在和boss对战的时候……你至少可以多挨打几下也是意思意思一下吧。

嗯，冲过去后，直接被秒杀了!!!被秒杀了!!!被秒杀了!!!

就这……2、笛吹巨蜂笛吹巨蜂使用的是：钝刀·兜割。

由于人十分高大，所以对于这样的一个角色来说，其实也是属于力量系的，再加上有斧子以及锤子，所以可以看得出来在力量方面很好。

然后……蛇莓由于被秒杀，看到了血，就迷失自我，然后不分敌我。

你说你晕血，还没什么好说的，毕竟是人，也有各种缺点，也是能理解的。

但是至少你也拿出点实力来啊，除去本身的力量强大之外，至少可以挨打几下什么的也可以撒。

迷失自我后就开始乱打一通了。

4、黑锄文淡黑锄文淡使用但是：雷刀·牙。

但是，怎么说呢，你作为一个成熟的妹子，好歹忍术也是十分强的吧？

而且还是雷系的，自然会比一般的稍微有点天赋？

好吧，就算你没天赋好了……我看到这里的时候，我是懵的，真的是懵了。

你隔得远就算了，用了3个雷球，但是对面是2个人，然后3发命中1个，然后还有2个偏离目标有点远，这，你打算是将另外的2个当作“屏障”和干扰吗？

我还以为用个雷球，能打中2个的，毕竟好不容易看到使用忍术了。

三、就这？

我在看到他们的单独对战的时候，我是真的懵，我也没有想到过他们的实力就这……好歹也是忍刀七人众的新成员，好歹也是十分给力的，有点经验的继承者，应该……稍微……会有点……价值的吧？

或者实在再不济，能多挨打几下也行啊。

这秒杀的秒杀，命中率的也不行，他们这忍刀七人众半桶水的也差距太大了吧，真的是怀念《火影忍者》那个时候的忍刀七人众啊，至少还有看点，现在的新成员真的是看得心塞。

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最近博人传追到了最新，同时也在第n遍重温漫画。

前几天下班回家的路上，还跟男人争论博人传作为续作是否应该存在——如此操心，毕竟它是十五年来陪伴我们长大的作品，说得夸张一点，是生命里的一部分了。

新的感触有两个方面：博人传里，三十岁的鸣佐被严重削弱。

除了（拙劣的）剧情需要以外，其实不难看出鸣佐频频做出符合其身份角色的折衷和妥协，还挺现实主义的。

他们的尽头，就是岸本本人，就是那个“负责任的大人”，而不再是“那个少年”。

重温漫画，也让我终于理解自己为什么相较鸣人，总是偏爱佐助一点、因为敏感多思、阴面大于阳面的性格，还是更容易跟佐助共情吧。

我们渴望纯粹的爱与包容：那种“就算与全世界为敌”呀“越过谎言去拥抱你”呀的极致浪漫，像飞蛾扑火一样，哪怕我们自己未必知道怎么给，但就是想要。

我只能安慰自己，这种矛盾也是人性所在。

每次想到这里，我就想给佐助点一首夜空中最亮的星，也给我自己（呜呜）。

但是，跨过三十的我也更加知道：现实世界里，佐助常有，而鸣人不常有。

尤其当我努力尝试做小太阳去辐射别人时才发现，真的太难了。

不是人人都能成为太阳的，不是人人都能无条件分出爱和能量给别人的。

对于承托起另一个人甚至很多人的人格、人生、命运这种事，鸣人真的从来都是毫不畏惧，无比坚定，说到做到。

这哪里是常人之举。

以我目前的境界，只能说作为一个普通人，将自己的内心锤炼得更强大吧：即使遇到无法转圜的困境，也能拿出直面问题的勇气。

不想吐槽了，毁了火影，真NB。

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唯一的不可燃物、热量单位、隔热剂文/易碎“我打个字儿都比博人传燃”“我奶奶上个厕所的燃度≌20部博人传”“我接杯热水都比博人传燃”...相信不少朋友最近一段时间可以在任何不相关的视频、漫画、动画的评论区里看到这么一句“这不比博人传燃？

”再往前追溯一些，“XXX不比博人传燃”的说法主要用于描述那些不以战斗场面为主要卖点的动画，以此来和《博人传》作对比，顺便埋汰一下这部表现糟糕的动画。

比如《日常》，那可是比《博人传》燃得多

B站评分4.1的埋汰作品不过，随着时间的推移，这个句式已经不满足于拿别的动画来讽刺《博人传》了，基本上，任何事情都可以比《博人传》更燃，也因此，你可以在任何地方看到这个句式。

显然《博人传》已经沦为了一个热量计量单位，还是极小的那种。

《倚天屠龙记》这一类武打港片自不用说

《喜羊羊》也可以比《博人传》燃

最后就演变成了这样，奥特曼养鸡也挺热血的《博人传 火影新时代》是什么动画？

它可是《火影忍者》的续作，是那部被称为三大民工漫之一，导致现代人对“忍者”产生严重误解的名作的续篇。

俗话说虎父无犬子，《博人传》怎么就成了人人都想啐一口的问题儿童呢？

差强人意的漫画续篇2014年11月10日，由岸本齐史创作、连载15年的《火影忍者》漫画在周刊少年JUMP第50号放出《火影忍者 疾风传》最后一话，承载了一代人青春记忆的热血故事就此画上...哦等一下，似乎也没画上句号，因为后来有了《博人传》。

虽说《疾风传》后期的剧情崩坏读者有目共睹，但好歹把这个超长的故事讲完了。

《疾风传》的完结在当时称得上轰轰烈烈，比起后来黯然收场的《死神》好得多了关于《火影忍者》对青少年的影响力这里就不赘述了，相信不少人都买过这种盗版周边。

《火影忍者》早在2010年漫画销量就已经突破了一亿册，坐拥720集TV动画和10部剧场版动画，出版社集英社当然不会轻易放开这个含金量巨大的IP。

《疾风传》完结后，《火影忍者》故事的续篇也随即公开，2016年，“正统续作”《博人传 火影新时代》正式开始连载。

主创团队的变更是《博人传》的最大变化，系列原作者岸本齐史退居监修一职，漫画原助手池本干雄负责作画，剧场版《博人传》剧本协力小太刀右京负责脚本写作。

《博人传》主要讲述原作的故事完结后漩涡鸣人之子漩涡博人的冒险故事。

虽然《博人传》作画负责人池本干雄在采访中表示，岸本齐史老师监制脚本和作画时非常细心，但连载前期的《博人传》还是有比较严重的劝退问题，就是池本干雄出离的画风。

《博人传》连载前期的佐助

岸本（左）和池本（右）的画风区别如果你还记得早期的《火影忍者》，那你一定对白和桃地再不斩这两位角色印象深刻，事实上，当年这两人的作画基本就是由池本干雄所完成的。

老实说当时这两个人物也存在一些画风区别彼时岸本正陷于中忍考试篇无从抽身，身为助手的池本干雄便担当了编绘。

除此之外，池本的工作还包括绘制部分人物的服饰和个别角色的人设。

池本干雄在岸本齐史手下担当助手超过15年，正是因为这份助手履历，池本干雄才被岸本齐史指定为《博人传》的编绘。

池本干雄绘制的《火影》连载三周年纪念插图，他的画风相比岸本更加写实显然池本干雄也意识到自己张扬的画风对《火影》老粉丝的劝退效果，《博人传》连载过程中，池本的作画风格越来越“岸本化”，收敛了很多个人色彩，也趋近于老粉丝满意的程度，漫画目前的展开算是比较有趣，整体没有出什么大的问题。

但是，动画就不一样了。

一言难尽的改编动画《博人传》的漫画和动画脚本负责人都是小太刀右京。

所谓“脚本”，主要负责的工作是把故事所发生的地点，事件，时间，角色以及角色的台词动作用文字描述出来，然后拿给其他职位的相关人员完成绘制，因而“脚本”的好坏一定程度上决定了一部作品的剧情质量。

分镜头脚本是表现画面信息的脚本，当然文字的解释也必不可少日本动画业界富有争议的脚本家有很多，比如大河内一楼，冈田磨里，麻枝准等，他们或多或少都被批评过剧情奇葩、逻辑感人、展开跳脱，但也还是有受欢迎的作品产出，不过像小太刀右京这样几乎一边倒地被粉丝抨击，业内号称“烂片之王”的脚本家实属少见。

小太刀右京小太刀右京最初以撰写TRPG的相关文章出名，之后他负责过多部漫画改编小说，参与过《进击的巨人》漫画的设定协力，可进入动画脚本界以后，他的创作履历却堪称灾难，无论是《赤龙战役》，《Fate/Apocrypha》，《弹丸论破3》，《君主·埃尔梅罗二世事件簿》以及《FGO绝对魔兽战线》，都被愤怒的观众们喷过，很难不佩服小太刀右京天天被粉丝攻击，还能活跃在日本动画业界第一线的抗压能力。

《发挥稳定》《博人传》动画的糟糕情况，小太刀右京显然是背锅的核心位置。

虽然漫画《博人传》的画风一度饱受诟病，但是到目前为止它在剧情上并没有绝对的硬伤，比较大的问题，可能还是为了同时满足新老读者，把一些老角色的战力削弱，然后凸显新角色的作用。

所以《博人传》漫画里你经常能看到已经拯救世界的前主角和新来的不知名反派打得挺欢的场面但是从大格局上来说，这些问题不算严重，充其量只会影响一部分老读者的观感，并且漫画从一开始就直奔大筒木的主题，叙事上并不拖沓。

至于动画《博人传》，这部周更的番剧要满足漫画月更的节奏，只有两个办法，“原创”和“改编”，例如19-24集的宇智波佐良娜篇，照着岸本齐史绘制的外传《第七代火影与绯色花月》改。

能够让小太刀右京改编的原案是有限的（而且他还经常改不好），漫画又是月更，于是《博人传》动画就不得不采取“注水”模式，加入大量原创篇章和回忆杀，占了动画一半以上的篇幅。

原创剧集的质量也是真的非常不行（当然也有少数可以一看的部分），大部分时间都存在作画简陋、打斗尴尬、战力崩坏、情节低幼、细节与前作存在出入、音乐与情景不搭的情况，本来有希望口碑回升的穿越篇则直接变成了以上缺点的集合体，顺利把这部动画的B站评分带到了4分档。

《博人传》动画不是没有闪光点，65话由中国原画师黄成希担纲的动作场面堪称经典，但不够拯救整部作品想要领略《博人传》动画智障之处的朋友们，可以集中观看动画133到134话，整合了作画简陋、打斗儿戏、战力崩坏、剧情喂屎等槽点的集大成者，观看时请务必不要喝水，这里我放出部分片段的动图。

《灵活的走位》

《僵硬的走位》

好消息是，被原作粉丝“网暴”长达四年的小太刀右京终于受不了了，去年11月16日，小太刀右京主动离开了《博人传》的创作团队，原作者岸本齐史回归，接棒担任后续《博人传》的剧本创作。

就在粉丝们大呼“走好”，“求重做《博人传》”，社区一片欢天喜地的时候，岸本回归的漫画下一话，佐助的左眼被捅。

哦豁这件事闹到什么程度呢，微博名为“佐助太惨了”的话题，登上了微博热搜，粉丝们以为小太刀右京滚蛋了，《博人传》就可以在原作者岸本齐史的主导下低开高走，结果反手一波喂屎，让人一度怀疑小太刀右京是不是写出了这等桥段之后担心被网暴跑路了，岸本就是个接锅的。

总之，《博人传》漫画的下一话还没有更新，我们也无法知晓童年中二男神佐助的左眼到底还在不在，反正，一段时间内《博人传》的恶劣反应都会持续，“XXX不比《博人传》燃多了？

”的句式，估计还得用一段时间。

结语说到底，我们为什么可以说自己刷个牙、打个字、上个厕所都比《博人传》燃，很多时候都是在表达一个“恨其不争”的态度，《火影忍者》在人们心中的地位太重要也太特殊，恐怕连一个正常发挥的续作，粉丝都未必买账，何况《博人传》这般极尽拉胯之能事的玩意儿。

现在，我快要下班了，我要赶在下班之前把这篇文章写完，然后回家舒适地打游戏，于是我疯狂地敲打着键盘，作为一个打工人我觉得自己挺燃的。

比《博人传》燃多了。

2014年11月10日，在当天发售的《周刊少年JUMP》第50号，《火影忍者》正式完结。

《JUMP》以封面+卷头彩页的形式，为这部连载长达15年的集英社当家漫画送别，而在此前，唯一享受过该同等待遇的，只有上世纪90年代《JUMP》黄金期三大代表作之一的《灌篮高手》。

《JUMP》第50号，以最隆重的方式宣告《火影》的完结。

2015年8月7日，《火影忍者》第11部《剧场版博人传》上映，并于2016年2月18日获中国引进，《火影》也成为继《哆啦A梦》、《名侦探柯南》后，又一登陆中国院线的日本动漫超强IP。

《火影》之前的剧场版，均是原创剧情，各方面饱受诟病。

《剧场版博人传》扎扎实实地走起了主线，讲述以鸣人之子博人为首的新一代忍者，在承受磨炼后，与父辈一起打败新强敌的故事，不论是剧情还是战斗，都堪称系列最高水平。

日本方面，影片公映期收获了97%的观众满意度，在中国，豆瓣近5万用户打出了8.3的高分，口碑、票房皆创下《火影》剧场版的历史记录。

而火影过往剧场版皆在及格线附近徘徊。

或许正是因为这部剧场版的优异表现，使得《JUMP》与东京电视台开始考虑《火影》续作的问题，毕竟，人们耳熟能详的日本三大漫，如今只剩《海贼王》独力支撑，《JUMP》苦寻《火影》完结后的可替代者，但被寄予重望的《我的英雄学院》，始终无法拿出与预期相匹的成绩。

于是，2016年5月，漫画新作《博人传：火影忍者新世代》（以下简称《博人传》）开始连载，于2017年4月动画化。

比起剧场版，《博人传》的质量和收获的评价都是断崖式坠落。

豆瓣上TV版《博人传》的清一色差评。

对于《博人传》的差评，类似于“剧情幼齿”、“角色人设与前作大量重合”、“打斗场面低级”等，已经是老生常谈屡见不鲜，但这些也只是停留在“点”上的问题，尚未触及到“面”，我们就追根溯源一下，看看这部《火影》续作究竟失败在哪。

《博人传》当前几乎不存在主线《博人传》动画已经更新至第44集——这个进度，对于任何一部动漫来说，都足以在交代完世界设定、人物背景的基础上，展开一到两次极其重要的主线剧情篇章。

就拿前作《火影忍者》来看，在44集的时候，已经在结束中忍考试死亡森林阶段后，进入到一对一淘汰赛，而从动画开篇到大家所熟知的波之国篇对上“忍刀七人众”再不斩，仅仅花了6集的时间。

卡卡西vs再不斩，奉献了火影前期极其经典的一战。

《博人传》直到目前为止仍然没有主线。

真要细数的话，新世代忍者们经历的倒也不少，幽灵事件、第七代火影与绯色花月、水之国修学旅行风波、新第七班诞生第一次战斗任务，以及刚刚出现的“白夜团”。

但仔细想想，这些所谓的“主线”篇章，没有一个拥有成为主线剧情的资格。

何谓主线，指作品中占主导地位，能统领全局发展的主要线索。

在一般作品中，即使出现分支剧情，总体上也是向前推进的，类似于下图的模式：

但《博人传》不一样。

拿目前最吸睛的“第七代火影与绯色花月”来说。

该篇章改编自《火影》完结后，原作者岸本齐史在《JUMP》上短期连载的同名外传，于《博人传》动画第19集开始播出。

之所以说它吸睛，是因为阔别许久的前作主角之一，宇智波佐助，在此短暂登场，“鸣佐樱”的旧第七班组合首次在《博人传》中聚齐。

佐助在《博人传》中戏份极少，甚至连片头曲mv里都没现身。

佐助在前作大结局中，长期在外调查大筒木一族之谜，这是背景，也是引出本篇的节点。

但本篇章的内容，与佐助的调查任务并无关联，本质上只是因为佐助女儿佐良娜因久久见不到父亲，愤懑之下引发了一场寻亲之旅。

在本篇章结束后，一切又回归原点，佐助恢复调查，只是佐良娜多了一份对父亲的体谅之情——连规格最大、《火影》血统最纯正的篇章（岸本齐史只作为《博人传》的监制，但“绯色花月”的原案是由他亲自操刀）尚且如此，其他的更不用多提，剧情能提炼出有用信息量极少，无非诸如“博人从忍者学校毕业了”、“博人佐良娜巳月组成小队了”、“博人第一次执行战斗任务了”此类。

44集了，博人还在新手村，而且，还没有任何主线任务引导他走出去。

《博人传》名义上的“主线”，实际对于整个火影世界来说，几乎没有产生任何影响，整体处于一个原地踏步的状态。

大致是下图的模式：

一部番剧没有主线就犹如丢了灵魂，《博人传》，不过是披着“火影忍者”皮的日常番罢了。

名义上的女主，实际上的花瓶虽然顶着一样的片名，博人也同样担当着主角，但剧场版《博人传》的成功，与博人的关联真的不大，早在剧场版上映之初，就曾有人开涮称这是一部“比起主角，观众倒是更关心主角他爹（鸣人）和主角他二大爷（佐助）”的电影，而事实也确实如此，对于该剧场版的讨论，鲜有谈及博人。

鸣人佐助在剧场版《博人传》中的超燃打斗。

《火影忍者》起初的设定是“鸣人、佐助、小樱”三主角，到中期就稳定成了“鸣佐”二人转，你追我赶，相爱相杀，成就了这样一对放置于整个动漫史都不可能被忽视的组合。

剧场版《博人传》满足了粉丝们继续看到“鸣佐”组合的愿望，所以广受好评，而博人的成长，并没有得到关注。

这也可能是因为，做得并不成功。

到了现在的《博人传》，博人成了无可争议的主角，同一辈的新世代忍者，都是陪衬——包括名义上的女主，佐助小樱之女佐良娜。

“绯色花月”的由来，绯色即红色，指佐良娜衣服的颜色，花月在日本就是三月，佐良娜在三月出生。

佐良娜，一直是个非常尴尬的存在，这从剧场版《博人传》里就看得出来，佐助难得回次木叶村，不但没有训练自己的亲女儿，反而收了博人做徒弟；鸣人被俘，佐助前往异世界解救，所带的只有博人，没有佐良娜；决战最后关头，站在鸣人佐助身边帮助发动大招的，也还是只有博人。

似曾相识的“父子螺旋丸”。

佐良娜仿佛一个花瓶配角。

到了TV版，这个现象依然没有得到有效改善，博人拿定绝大部分的主意，不可动摇地作为新生代的领袖和主心骨，不论身体还是精神上，都是“红花”。

佐良娜是“绿叶”，不过是片大点的“绿叶”。

博人在《博人传》中的存在感，已经打破木叶村新生代的这一整体，破坏平衡——这并未独角戏与多主角孰优孰劣的问题，关键点在于，一部好的作品，即便是独角戏，主角在撑起剧情的同时，群像群戏也能够做到足够精彩。

但《博人传》，在剧情与群像这两点的处理上，显然都极其失败。

《博人传》幼稚？

我们不过是被抛弃的一代而已。

从《博人传》开始连载起，听别人说它幼稚大概有38176538遍，耳生老茧，虽然这确实作为既定事实。

鸣人第一次战斗任务，对上的是“忍刀七人众”再不斩以及血继界限白，这一战，说不上惊天动地，但绝对深入人心，佐助差点领了便当；博人第一战，打的是雇佣强盗，对方头目全程嚣张跋扈，以为实力超群，结果木叶丸才搓了一个螺旋丸，就被吓得屁滚尿流动弹不得，博人佐良娜巳月只用了一个组合技，就打败了眼前的敌人......

目睹木叶丸的螺旋丸之后，反派直接晕倒在地。

近年来，随着《死神》《火影忍者》完结、《银魂》进入了收尾阶段，日本动漫长篇连载中的超级IP数量骤减，也没有能够扛起接班大旗的强势新作，于是各界自然而然把眼光投在了这些大作的续作身上，以一个统一的、类似于《权游》美剧的模式：漫画原作者只负责制定一个大框架，不再亲自操刀剧本，在他们的授意之下，由其他的编剧来自由发挥。

并且，这些续作集中体现出以动画为主要载体的特点，漫画不再拥有重要地位，不复当年荣光，《博人传》漫画在《JUMP》上也只是月更。

而整体展现的一种低幼化的趋势，更像是对原作粉丝们的昭告：已经不再需要你们看了。

其实不难理解，以《火影忍者》为例，连载十五年，伴随了多少人走过漫长青葱岁月，从学生时代到结婚生子，成为青春的印记。

青春，是会结束的。

新的续作，面对的是新一代的青春。

就像TV版《博人传》全名所说的那样，“BORUTO-火影新世代-”——出版方和片方时下所瞄准的，是新世代的读者和观众，他们才代表着未来的十年二十年。

续作们侧重于动画也说明了这一点，相较于动画，漫画这一载体，已经变得更符合成人口味。

旧一代的“木叶十二小强”，如今都已是人父人母（宁次催泪）。

同时，低幼化的另外一个重要表现，就是老角色的普遍弱化。

一直存在着这样一个观点，被许多人拿来为《博人传》开脱：老一代角色都是经历了忍界大战的英雄，每一个都能独当一面，但现在进入了和平年代，讲的又是一代新人的故事，所以感到老角色的弱化很正常。

这个概念需要纠正，该观点描述的是一种“落差感”，而非真正意义上的“弱化”。

什么是“弱化”？

鸣人，这个当世最强忍者，和反派交手后居然被吐槽挑衅“你究竟实力下降到什么地步”，这是弱化；志乃，老一代“木叶十二小强”，在忍者学校被这些新生代们多次反复戏耍打败，这也是弱化。

而这种处理手法，在《博人传》中比比皆是。

老角色的普遍弱化，成为了低幼化的必然结果。

前面提到的“剧情幼齿”“打斗场景差”，也都是这一股低幼化趋势所带来的弊病。

原作粉丝已经成为被抛弃的一代。

无独有偶，《龙珠》续作《龙珠超》也暴露出了以上类似的问题（《龙珠超》：鸟山明晚节不保几成定局），《龙珠》、《火影》，这两个在世界范围内影响最大的日漫IP，堪称一对难兄难弟......龙珠作者鸟山明可能晚节不保，岸本齐史似乎不甘落后，在发表过“不会再画火影其他系列故事，目前已经在构思新作”的言论后，还是义无反顾地参与了《博人传》的制作——这一切，都似乎在向他的偶像鸟山明致敬。