不忠

unfaithful,残忍的词,让爱情颤抖.导演好,从lolita开始就发现他喜欢玩一些传统性较强的作者性的东西。

编剧就花了400万美圆.靠,还咋说人家不好呢.a 只是效果处理上，风太大了点，容易让人不舒服,但直到最后大风吹,挖土机推出尸体,才发现风的作用.b 水晶球,家里那么多水晶球,都是老公送的,然后这媳妇竟然给送了情人,自然,厚重,可以做凶器,老公舍不得,洗干净了拿回家，自然成了杀人证拒.真后悔看了那么多cis.NYPD这个词让我一直担心这,要是早知道有那么一群编剧就好了。

所以,唯一的结论就是,好的编剧,比NYPD要能干得多.c 男女的细节.妻子的双腿一夹,丈夫就心有隔膜,咖啡,很客气的咖啡,也让人心苍白在镜头中.书,要显得无关紧要了,只是扔书的形式和丈夫扔血衣的方式相同.最棒的一场戏当然是丈夫和情人见面.镜头中可以明显得感觉到情人很戒备,身影一直不会背对丈夫,继续,倒酒,有把刀在桌子上,细节太神奇了，观众一下子就找到了平衡,两人估计不会打起来了。

美国绅士,法国绅士,即使老婆被上了，也不能动手啊.但老公一阵哭诉,很不舒服,很不舒服，再突然动手。

太棒了,血流得比北野武昆汀他们的血流得要漂亮得多.d 厕所偷情.这场戏镜头上表现不是很多，但效果很好.属于编剧的功力.街头偶遇,本以为不会影响故事发展，但被强拉去喝咖啡.好了去就去吧,那边丈夫怀疑着呢，刚好有了借口,但情人突然出现，让一切都疯狂起来了。

也显示了情人的性格特点。

疯狂终究是每个人的天性.能这样疯狂的机会也不多.偷情能到这样程度,也太让人妒忌.出轨,不忠,终究是一个悲剧,所以车停在了路口,police还用霓虹灯.这点和中国不同.

一、第一次在数次试探、迂回，撤退、不舍，又最终心头难耐后，康妮和奥利弗终于滚了床单。

这第一场的情欲戏是由康妮在回家的火车上回忆的方式呈现的。

那种在禁忌与坚守下、却又最终被压倒性的情欲巨浪席卷后全身心的沉溺，又是哭又是笑，演员的表情、情绪、整体的肢体语言都太生动精彩了。

康妮的身体在奥利弗的爱抚下战栗，或许在还没真正开始做爱之前，她就已经达到了高潮。

而在奥利弗进入之前，康妮仍在推拒。

奥利弗不再耐心说服，而是让她打他，Hit me。

奥利弗真是太会了。

从康妮的表情和肢体来看，她确实是在用力击打奥利弗。

男女体格上的差异使得这种击打对奥利弗来说不过是隔靴搔痒，甚至可能是一种情趣。

而对康妮来说，她经过这番击打，就完成了不伦关系的某种“净化”，她从一个主动的参与者变成了被胁迫的对象——我奋力反击了，可是没有办法，所以我是无辜的。

二、咖啡馆卫生间野战——不论关系的至高点康妮把车停在奥利弗楼下，却意外碰到了两个朋友，被她们带去了咖啡馆。

两位朋友对康妮的评头论足十分有意思，面对真正有魅力的同性，她们在难免嫉妒之余，却也是服气的。

奥利弗来到了咖啡馆，两人在卫生间里情难自已。

她的朋友还在外面等她，时间空间的双重压力使得这场欢爱满足了不伦关系的各种禁忌而格外刺激。

结束后，奥利弗又变回了那个会让女性友人起觊觎之心的性感陌生人。

而康妮也由此成为了在场女性的最大赢家，并且这一切都是在不动声色中完成的。

因隐秘而伟大，这一刻，康妮赢得了这段不论关系的至高点。

三、电影院野战——转折的开始康妮的丈夫去出差，两人因此获得了一整天的幽会时光。

镜头在康妮丈夫心不在焉地工作和康妮兴致勃勃地打扮之间切换。

康妮陷在电影院的椅子里，情欲的浪潮再次没顶，她早就不再挣扎，只是安心享受。

她不用关心电影屏幕上演着什么，因为她已经是这场不伦大戏的女主角。

因为太过投入于幽会，康妮错过了接孩子放学的时间，主妇/母亲身份第一次受到了严重的侵害，同时也被丈夫请来的私家侦探拍到了幽会的画面，埋下了后续的一系列恶果。

四、最后的Angry sex康妮开始陷入断与不断之间的挣扎，在看到奥利弗与其他女性调情后，嫉妒与占有欲冲昏了她的理智。

她扑上去撕打，不是第一次发生关系时在奥利弗要求下的击打，而是真正愤怒的撕打。

两人回到奥利弗的住处，问题依旧没有解决，而奥利弗解决问题的方法只有一个：性。

在几次拉扯之后，康妮的情欲又如火山喷发一般，她不舍、不甘，想要证明什么、占有什么，两人之间最为激烈、甚至带着暴力的一场情欲戏，后入的姿势也预示着两人的关系已经彻底沦为原始性甚至动物性的。

五、总结四场情欲戏，四个不同的场景，四种呈现方式，代表了不伦关系的四个阶段以及女主的四种处境。

编剧太会写，演员太会演，导演也太会拍了。

康妮在陷入不伦关系后，面对丈夫的亲近，她的表现也是细腻真实并且有层次的，这里不展开了。

最终，丈夫失手杀死了情夫，也就是情欲与不忠的象征。

当情欲与不忠被卷在地毯里丢进了垃圾场，当妻子看到象征着爱情与忠贞的水晶球里的纸条，这对本来同床异梦的夫妇于是团结了起来。

最终，丈夫会去自首还是带着全家一起逃亡？

电影画面静止在那辆停在警察局门口的车上，考验的不仅是这对中产阶级夫妇的良心，也是每个观众对人性的解读。

我找的资源名为《不忠诱惑》。

男女主的相遇，看似偶然，却是注定，一个美貌一个潇洒，一个优雅动人一个浪漫有趣，一个渴望刺激一个放浪不羁。

说实话，从男主要送书给女主那段，就觉得好看的皮囊千遍一律有趣的灵魂万里挑一啊！

何况，男主又是一个帅哥。

我想百分之九十九的女人都会被诱惑吧。

真的心疼女主老公，明明不输男主，年轻的时候应该比男主浪漫百倍有趣千倍帅气万倍吧！

可是，青春的body谁不爱呢？

女人真的是理智不足感性有余，无论是出轨还被出轨或者做小三，永远都对男人难以舍弃。

女主老公放在水晶球里的纸条和相片本来是给女主的惊喜，而女主发现那刻却充满了讽刺和无奈。

而女主老公大概也是因为这个具有特别意义的水晶球才失控伤人的吧～之前谁说过，为什么男人出轨大多数女人都选原谅，而女人出轨都是离婚收场？

因为女人害怕离婚，而男人不怕离婚。

相较之下，女人出轨对男人的伤害其实是更大的，包括自信心等各个方面。

外遇三部曲，其实桃色交易算是温情的吧。

三部不外乎都在讲“诱惑”，一个是金钱，一个是肉欲，一个是邂逅。

珍惜生命，远离出轨。

说《不忠》是世界上最好的情色电影也不为过。

它改编自法国新浪潮大师夏布洛尔的作品《La Femme Infidele》（直译为：不忠实的妻子），是部充满希区柯克式悬念的经典之作。

2002年被世界级情色大师——导演阿德里安·莱恩改编成为电影，也许导演的名字你不熟悉，但是轰动全球的《洛丽塔》、《桃色交易》、《爱你九周半》这些片名，你一定知道。

《不忠》光听片名，就知道这是一部「不正经」的电影，不忠，虽是一个行为动词，但同时也是个饱含很多内心戏的名词，爱德华和康妮是令人艳羡的一对夫妻，男主外，爱德华行为端正，略显古板，经营着一家公司，

女主内，康妮温柔贤淑，照顾家事，保养甚好，

结婚十一年，日子过得平静而幸福。

若不是一场大雨，康妮也不会在命运的风里「摔个跟斗」，在风雨交加的街头，康妮膝盖受了伤，

康妮再三犹豫，最后还是应允了法国帅哥的邀请：去他家简单包扎一下，此时的康妮坚定的相信，不过是一次普通的帮助而已，不会有什么，虽然帅哥的撩妹大法已经炉火纯青，

但是，见过大风大浪的康妮也绝非善茬，没有一些过人的气魄和见识，也不会拥有现在的幸福人生，康妮知道，什么该做什么不该做，于是，她起身告别·······

帅哥保罗是一个任何女人都无法拒绝的男人，年轻俊美、彬彬有礼，棕色长发，浑身散发着强烈的男性荷尔蒙，是个书商，博览群书，文艺又多情，

他还会说：根本没有错误，全看你愿不愿意而已。

风雨过后，平淡、温馨的生活仍在继续，给丈夫、孩子做好早餐，注视着丈夫、孩子离开……刘若英曾经说过：女人会寂寞不是因为没有男人，而是因为她的自我没有出口。

表面还是那么平静，但康妮的内心早已波涛汹涌，她有种渴望，那不是对某一个人的渴望，而是种能把生活点燃的渴望。

钱钟书曾经说：女人有女人特有的聪明，轻盈活泼的跟她的举动一样。

比起这种聪明，才学不过是浮泛渣滓。

康妮就是这种女人。

她那「妖娆且千娇百媚的情欲」，在保罗眼里就如同是毒品的同宗。

还记得康妮与保罗初次邂逅的那场狂风里，狂风中，雪花般的纸片在康妮身边纷飞旋转，镜头里的中年女人头发凌乱，一颦一笑却美若天仙。

该发生的事情还是发生了，

并且异常激烈，在平静无波的婚姻衬托之下，久违的浪漫和激情，对女人来说，是致命的毒药。

丈夫把纯真的儿子举上头顶，保罗把性感小野猫举过头顶，电影剪辑手法堪称优秀和卓越，大篇幅的混剪，把正常的婚姻生活和出轨之后的激情生活混合在一起，柴米油盐酱醋茶的平淡日子里，婚外情的爱恋猛烈汹涌，能把人灌得晕头转向。

康妮一边戒不掉温存，一边被道德所折磨。

她是矛盾的，既沉迷于保罗的激情和性爱的新鲜感，又后悔对家庭的背叛和对婚姻的不忠。

而心思缜密的爱德华，作为一个历经浮沉的成功男人，又怎么可能不知道这一切？

一次，康妮和保罗在楼道里偷欢，纵情忘我，

他们不知道，此时此刻，丈夫就徘徊在门外的街道旁，鱼水交欢之后，妻子偷偷溜走，而丈夫前思后虑，还是上了楼，

接着就是影片的高潮：爱德华与保罗进行了正面接触，一个是隐忍沉稳的中年男人，一个是年轻热情的青年男子；一个背负妻子背叛的伤痛，一个则被情人丈夫的来访弄的手足无措； 而之后，悲剧就发生了·····从此处往后，就变成了惊悚片、悬疑片、变态杀人片，

偷情一时爽，偷完火葬场。

杀人之后的爱德华，却听到了妻子留给保罗的分手留言，实在嘲讽。

更为讽刺的还在后面，之后，爱德华和康妮两人在学校相拥观看儿子表演，他们各怀苦楚，脸上却又挂着相同的幸福，

警察到来之时，他们相互隐瞒、相互揭穿、相互包庇、又相互坦白，爱德华最后痛心疾首的对康妮说：我想杀的不是他，而是你！

康妮精神终于崩溃了！

罗曼罗兰曾说过：在婚姻中，每个人都要付出代价，同时也要收回点什么，这是供求规律。

作为情色大师的导演，将暧昧的情欲表达得低沉婉转、欲说还休，而戴安·连恩出色的演绎了中年主妇欲拒还迎的姿态，把出轨心理展现得细致入微，丝丝入扣，浑身上下都散发着遮掩不住的欲望和性感，表演堪称教科书级别。

电影并非只是单纯的讲欲望，除了欲望之外，还有「中年危机」。

中年，孤独，欲望，责任。

人们不能简单地做自己想做的，要取舍，要忍受。

欲望总是一往无前，最终可能会毁了一个人。

不过不管偶然还是必然，最后都没有后悔的余地。

电影的最后，还有一次重来的戏码：如果那天康妮打车走了，他们就只是萍水相逢的路人；如果那天康妮只是擦完伤口，除了感谢，他们再无联系，也不会有后来的悲剧；如果，如果，如果，就是特么的没有如果啊！

有人说，欲望的火苗在萌生时就该被掐掉，等它燎原便是你堕落的开始。

也有人说，欲望才是牵引人类前进的光，没有欲望的时候做什么都会累，而欲望是能让你飞起来的工具。

很难说，哪种是对错，哪方是偏颇，我只能说，作为成年人的我，不想只要快乐，也不能，只想着快乐。

理查-基尔，号称好莱坞反华男星第一名，以前也不待见他，以为只会演《风月俏佳人》那样的无聊片，后来看了《阻击职业杀手》和《布鲁克林警察》觉得他演戏还是很好的，也会演演一些内敛的角色。

本片中他也演得很好，一个遭受外遇妻子背叛的丈夫，偶然地杀死情敌，极力故作平静掩饰罪过，但心是掩饰不住的，那种感觉演的很好。

电影讲得就是其实女人也很容易被男人诱惑，即使你已婚，只是一些根深蒂固的东西束缚着她们而已，女人在外头乱来受伤的始终是自己，相反男人也许只是为了满足需要而已，所以人做事还是要三思而后行。

康妮与马提尔初次见面，分别前马提尔让康妮看一本书的某一页，上面写着—— "Be happy for this moment. This moment is your life." 这正是这个年轻、潇洒、放荡不羁的法国男人的人生信条，他没有家庭，通过征服女人以证明自己的价值。

康妮在火车上回忆着第一次与马提尔的欢愉（个人以为这一段是整个电影最为精彩的片段之一），在床上的自己与在火车上的自己不断交织，从一开始的抗拒到最后的享受，整个过程甚至之后回忆，她都清楚的知道这意味着什么，她胆怯、羞愧，但同样她也反复的品味这份激情与快感。

在结尾部分，假设了他们相遇后的另一种可能（整个电影最为精彩的片段之二），如果她没有上楼，而是转身上了出租车，那么所有人、所有情感都会是另一种结果。

其实人在做每一决定时，哪怕是极其微小的一个决定，都有可能会影响到事情的结局，但是在这种不起眼的紧要关头，人总是被欲望所支配，并善于欺骗自己。

康妮自欺：跟他上楼没什么，他不会有不好的想法，就一次不会发生什么，即使发生了什么，以后不再联系，并永远消失在彼此的生活。

但实际上，她内心渴望着新鲜，并希望与他接触。

这就是人性。

如果你无法与自己的本能对抗，那么迎接你的必将是事态发展的不受控制，以及给自己不断带来麻烦，最后必须以伤害所有人为代价才能刹车。

所以请在最初你有绝对控制权的时候与人性对抗，或许那一刹那，你如犯毒瘾般难受，必须与肉体和内心激烈反抗。

但这才人之为人的意义。

"Be happy for this moment.This moment is your life."书中的这句话引起了我很多的思考。

因为这句话，为康妮和马提儿的偷情提供了一个绝好的说客，慢慢吞噬掉他们该有的愧疚和道德底线，得以让他们在公共场合肆无忌惮的牵手，亲吻，调情，让康妮在对丈夫撒谎时变得更心安理得，让马提尔勾引有夫之妇、穿梭于女人之间变得理所应当。

"活在当下"这个四个字，可成就一个人，更可毁了一个人。

它强调的是"现在"、"此刻"的重要性。

首先，"活在当下"，是指日后某一天不会为现在这一刻的选择而挣扎、而不安、而后悔，因此"现在"这一刻非常重要，正因为它重要，因此更要慎重，更要去理性思考，而不是感性地说服自己。

其次，它是鼓励人们，如果有什么愿望或远大理想，从"现在"这一刻开始，请付诸行动，现在的努力和行动直接决定着你的愿望和理想能否实现。

最后，是要珍惜"当下"，即当下的你、当下的事物，珍惜你在此时此刻所拥有的东西，因为没有任何一样事物，是你可以永远拥有的，它总会以各种各样的方式离开你，因此此刻你拥有的只是暂时的，请深情拥抱它。

然而"活在当下"在当代社会，却被很多人曲解或故意曲解，以作为说服自己的方式，为自己当下的决定提供有力的辩护。

因此许多人贪图与自己实际情况所不相匹配的享乐，当有人上前劝说时，不假思索的丢下"活在当下"四个字，他们把"活在当下"解释为尽情享受此刻的快乐。

我也是一个努力去享受生活的人，但我认为过多或过少都不是最好的状态，"适当"是最好的平衡点。

Be happy for this moment. This moment is your life.这也是我很喜欢的一句话，但他更多的用来鞭策我去珍惜当下。

最后，是一部好电影，细腻的情感变化、细节的微妙呼应……

讲述情欲和道德困境的影片很多，然而讲得细腻到位的却不多，《不忠》在我看来算得上个中翘楚了。

将情节剧式的简单剧情铺展、刻画得深入人心，镜语的娴熟运用是不可缺少的，同时演员的表演以及叙事节奏的安排也必须得当，这几点《不忠》都做到了，它没有锋芒，但足够精致优雅。

阿德里安·莱恩，从《洛丽塔》开始接触他的作品，此导的电影里有着诗化的情欲描写，加上戏骨们的精彩演绎，让人回味无穷。

非常喜欢莱恩的情欲刻画，传统的、细腻的、挣扎的、疯狂的、游离的，他的电影团队总是能恰到好处地将不同色彩、不同浓度的情感糅合起来，放在某个镜头之中配合演员美好的肉体加以呈现，在不经意间击中观众心中柔软的部分，叩开欲望之窗，令大家得以窥看隐秘的激情世界。

要在电影里呈现欲望，首要的便是调动起观众的感官。

就《不忠》而言，三大主演在外表上都足够吸引人，正值盛年的琳恩和马丁内兹都释放出了足够慑人的性魅力。

大腿、小腹、脖颈，电影毫不吝啬地向观众反复呈现了演员们身体上傲人的性感带。

琳恩饰演的女主角作为风韵犹存的少妇，更是将渴望、内疚与徘徊等内在情感外化作一份含蓄的风情，模糊着放荡与矜持的界限。

另外，触觉（抚摸）与听觉（耳语）在电影里和有关身体的影像一道主宰着诱人的感官王国。

无论是《洛丽塔》还是《不忠》，压抑都是情欲酝酿、流露进而爆发的主要原因，压抑首先由伦理困境造成，其次也为空间环境所助长。

逼仄的公寓楼、狭小的厕所间，欲望总是在被压制后迸发，压制的时间越久，欲望的烈度便越大。

愧疚再深，也无法阻挡背叛的脚步，理性的堤坝在情爱的浪潮面前总是不堪一击。

欲望之于人的牵引力与现实中种种桎梏所造成的阻力成正比，羁绊越多，突破羁绊的冲动愈是难以抵御。

事实上，采摘禁果者真正享受的，不是禁果的美味，而是越轨的快感、自我放纵的愉悦。

莱恩的作品无疑参透了这些，并且较好地张扬了原著的内向探索性与绮丽婉转的文学质感。

从运镜来说，《不忠》属于严谨的学院派。

通过不对位的正反打镜头，缓慢的拉镜头，角色间的猜疑与疏离、个体的孤独与绝望不动声色地流露出来。

另外，影片对剪影和道具的巧妙利用更是无需赘言。

然而本人最喜欢的还是女主角初遇情人的一场戏，那是全片最初的也是最后的浪漫，在漫天飞舞的白色纸屑中，在狼狈的归途中，碰巧撞到了你。

人生若只如初见，人生若止于初见？

今天的风儿有点喧嚣。

高级中产阶级家庭的生活是近期经常看到、读到的主题，如《大开眼戒》《邻人之妻》《阿德尔曼夫妇》《婚姻故事》《失乐园》。

其中《大开眼戒》《阿德尔曼夫妇》《失乐园》看其中家庭的布置知道是高级中产的水准，涉及的职业有商业（《不忠》《邻》）、工程师（《邻》）、演员（《婚》）、医生（《大》）、作家（《阿》）、编辑（《失》《阿》）、工艺家（《失》）、画廊主（《大》）和其他广义的文化工作者（《不忠》），从中可看到不同国家文化的异同——中产阶级家庭的典型肖像？

《不忠》的家庭看起来最和谐幸福，没有《失乐园》中各自原有家庭的那种压抑，或者是《婚姻故事》里上来就要面对的矛盾，Edward心地善良、财力雄厚、懂得付出、身材健美、顾家顾妻，除了眼睛小几乎找不到缺点。

但故事的开始，Connie在厨房里做事，镜头给到坐在地上的儿子（没有《阿》那么戏剧化成自闭症，就是正常的小孩）、拖着食盆蹭得山响的大狗，最后是毛衣穿反了的Edward。

她和儿子说话和丈夫说话用脚踩着食盆不让狗乱跑，精湛且没有差池。

可是真别扭，相信别扭的感觉并非先入为主。

Edward说的每一句话都得体，可以说在影片的大多数时候，他都扮演着好丈夫、好父亲、好老板的角色。

有一瞬间我想到《金色梦乡》堺雅人那个角色，他是那个连吃巧克力分享多点给女友都有固定程式的好人，Edward就像《金》里的堺雅人。

有个朋友跟我说他只喜欢烫粥和冰粥，唯独受不了温粥，顿觉是一样的道理。

女人总是对这些是更敏感。

Connie有隐秘的悲伤，影片一直偷偷给着证据：Edward注意到她买了新的丝绸睡衣和漂亮的高跟鞋是在他怀疑她出轨时，但是在此前摆弄新买的录像机时Edward真的没情趣。

少数几个来自录像机的镜头很有挑逗意味——晃动、不清晰、第一人称，和家庭自制A片的前奏如出一辙。

Connie像蛇一样爬向他，缓慢抬头、睡衣下的两个秘密若隐若现，但Edward这只笨鸟仍坚持固定的程式，他把录像机放在一边再一丝不苟地向Connie索取，像《女性瘾者》里头等车厢那个看起来有中欧血统的精英男，或者是《有希望的男人》里那个正方形脑袋的女婿，结果这仅剩的浪漫还被孩子的呼唤打断。

Edward迅速起身，和Connie道歉，不忘说句恨不得在中产阶级诞生以后的第一版生活词典里就有的俏皮话。

Holy shit!有心人会看到，那天Connie其实穿了一件非常美的黑色丝绸睡衣。

我在想如果那天Edward雄风乍起、晴天霹雳，两人巫山云雨，一夜一早，恐怕也就没有后面的故事，用不着等在出人命以后才悔恨不及。

Connie的生活到底缺了什么呢？

我想是不确定、冒险、新，甚至小小的坏事，比如《爱在黎明破晓前》的偷杯子和骗红酒“事件”，不算以外，但也不应该把这些东西的丧失、损耗全部算在婚姻的头上。

理想的婚姻不会要求一个人24小时集中精神在亲密上，亲密多数时候是空气，少数时候是引人喷嚏的桂花雨，香气馥郁但有过敏样的意外反应。

代表爱意的水晶球（Edward和Connie旅行时像信物一样的存在）无限美好，可是不要把这种静水流深一般的心意和不确定、冒险与新做权衡，它们可以被权衡，但请不要这么做，更不要量化比较，人都是贪婪的，他们就是都想要。

书商会撩，像法国派，技巧炉火纯青，他对Connie说“打我”其实是一种主动，他让她随时走也是，后面的野兽级性感更是如此。

和Edward相比，他是自由的象征，充满了想象力。

和《失乐园》比起来，《不忠》里做爱的场景好看了一百倍，不仅仅因为狂野，更在于两个人身体节奏的调节一致，每一次都像他们唯一那次舞蹈的放大版——从0到点燃到欲火焚身，只不过后来Connie就不逃了。

Edward这个老好人人设并不是在他杀掉28岁巴黎书商（Connie的新欢）的时候才崩的，而是崩在他解雇那位被其他多个公司挖角的员工时。

Edward的强硬换来了曾目睹书商与Connie接吻的员工充满敌意的挑衅。

老好人的盲视在那一刻被深深地打了脸。

Edward并不坏，他此前应该从未设想自己会陷入如此境地，甚至是他和书商对视的时候眼睛里主导的颜色也不是仇恨。

只是男人那种深切的不怀疑，像《大开眼戒》里的克鲁斯，有时候一旦有了裂痕就会转化成完完全全的不信任。

两种极端心理都不健康，前一种是极端的惰性，后一种是极端的活络。

我有时会想去找一条流动着的大河，好好站站，像村上春树看人潮流动一样，什么也不想，看着她，想想该如何 真 的 理 解 流 动。

结尾没什么好说的了，这只是一种可能性。

结局还可能是《昼颜》、《昼颜》（剧场版）、《大开眼戒》等很多，《不忠》给了一个生活化的结局，和《昼颜》差不多。

比起来《大开眼戒》更有艺术味。

你他妈的，身在福中不知福，吃饱了撑的，好赖不分呐。

你两个坏鸟是真他妈草，穷小子风流倜傥了然一身当然可以无所顾忌，人家是拉美裔该溜子，你呢？

你什么身份了？

搁这双重享受真是想得太美了，合着要不是小三儿脚踏两条船，你还能一直这么偷下去是吧，你是真该死啊。

不要用生活的琐碎做借口，谁的婚姻生活不是琐碎的呢。

创一代的世界你如果不理解，就说明你不配，更何况还是一位拼搏奋斗情绪稳定责任担当的先生。

又想稳定又想激情，你嫁个富二代倒是可以二者兼得，然后呢，坠入虚无。

当然想嫁富二代确实无可厚非，毕竟纯享受，谁不喜欢啊。

咱就说女主这面相，现实当中也是个海王。

这电影真是清新脱俗，都说男人有钱就变坏，结果你丫拍了个反例。

如果我是女的，嫁给了这位先生，我一定会倍加珍惜，他的泪水真是令人心痛。

不是我非要开喷，主要是发现水晶球那一段真是看得我太草了。

崔西说了，乱搞的下场一定是悲惨的。

是啊，确实悲惨，但导演却让这位丈夫承担了悲惨的后果，就算如此，他却自始至终都在维护着自己的家庭，承担着自己的责任。

而妻子却毫不珍惜，满心都是逃避，出了事就想着开溜，与丈夫形成了鲜明的对比，能让人不恨么，看得人血压高。

我确实期待着恶有恶报，但是没想到是这样一个剧情走向，就一定要男主抗下所有呗，导演懂得如何激怒人的。

人首先是个动物，所以有欲望是理所应当的，但是你还是个人，是人就应当有底线。

所以当面对诱惑的时候，还是要自重，要拎得清。

否则，就是因小失大，因眼前而失未来。

还是要多看看易经，多学学怎么做人做事才好。

最后，请各位再去小网站看片的时候，看到这种类似出轨偷情类型的片子，不管是不是剧情，请抱着痛恨的心情观赏。

影片一开始就是刮有点浪漫和吓人的大风, 在我看来, 导演用的风大概在78级, 在纽约的大街上人们都在仓皇逃窜..女主角CONNIE在风里飘零, 此时的她看上去丝毫不象一个还有一个礼拜就9岁的儿子的妈妈,身材窈窕,面容姣好,重要部位经得起推敲. 风中的她试图打的回家, 但是所有的出租车都因为大风而拒载, 街道上纸片和环保塑料袋在风中肆无忌惮的飞舞, 玩具店的窗外挂着大概有35只80公分高的斑马玩具整齐的在风中舞蹈, CONNIE被风吹得一溜小跑, 摔倒在地, 膝盖也磕了有一分硬币大的开放性伤口.此时,我们的 一号男主角扮演者Olivier Martinez(忘记叫啥名字了), 一个法国年轻男子,风一样的男子, 抱着一摞书(大概有十六本,因为已经高过他的鼻子)出场了,他们被风吹得撞到了一起, 他的书被吹跑了一些, CONNIE赶忙道歉并帮着抓书...Olivier 看到她受伤了,就邀请她去楼上的家里搽药冷敷, 象所有的出轨者一样, 最初她还是没那么放得开, 犹豫了5秒钟, 看到Olivier 的眼神是如此的真诚和无邪, 她同意了. 跟随他上了楼.房间很大,很乱,里面摆满了书和雕塑作品.CONNIE:你的作家的干活?Olivier: 不是了啦,人家是卖书的啦(郭芙蓉),这是我朋友的房子,他不在这里, 是他收留了我和我的书.Olivier 让CONNIE去洗手间贴创可贴, 不小心把一瓶药品(类似钙片) 弄到马桶里, 她用手捏了出来, 想把脚搭在马桶上好贴帖子, 试探了下, 然后把马桶坐垫放了下来.CONNIE出来后用Olivier 的电话给家里打了个电话, 这时摄象给了个意味深长的镜头(当然是以Olivier 的sight),是从脚摇到腿然后再摇到上半身...诱惑指数极强! 根据这个title和剧情我预感到事情迟早要发生,但是不是现在. 导演运用了现实主义的手法, 毕竟出轨不是出气, 不是那么轻松容易的事!即便是在ONENIGHT STAND的发源地的美国, 人们还是保存着人作为社会性动物的意识.CONNIE离开的时候, Olivier 坚持送她一本书, 在他那类似图书馆的家里, 在他的指示下(往后走右转从上数第2档左数第4本), CONNIE抽出了一本书, 并按指示翻到了23页, 一句话, 大致意思是享受生活及时行乐.值得说的地方在于, 她回家的路上, 在人比较稀少的列车上, 她还沉浸在刚刚的云雨之中久久不能自拔, 那时的她心跳速度依然不减, 脸色绯红, 脑际依然萦绕着缠绵悱恻速度与激情, 如为女子最初一次的幸福和回味, 差点让旁边的人意识到她的失态(好在她旁边没有人). 偷, 让人心跳, 给人刺激, 唤醒了身体, 唤醒了自己.后来的发展就在意料之中了, 美丽的邂逅为着魔样的出轨开启了最后的悲剧.以后的情节就是出轨的享受了, 没有什么特别的地方.我要说的是真正诡异的地方. 影片中难免要插播广告, 就在她的丈夫发觉了妻子的蹊跷后雇佣了一个70多岁的私家侦探后, 一个广告出来了, 大致内容是一种医治乳房肿块药品, 不动手术, 不用激素, 在一个礼拜就可以把大块化小小块化了的神奇药品! 奇怪之处并不在疗效而在于接连一个小时都在重复的播这个广告! 可怜的我眼巴巴的等了好久还是没有看到后来的情节.莫不是, 那种神奇的药品化去了电影的后半部分?