魍魉之匣

京极夏彦故事里的书斋创作味极强。

这个人坐拥庞大的知识宝库，在如何运用、排列素材方面却睥睨现实，故而是纯粹的幻想小说。

幻想愈深，离人性的边界愈近，书里的角色也扭曲变态得越厉害，我将之视为拒绝进一步思考的俗套一种：人心中的宇宙博大，人生活的宇宙中则并不总有那份包容。

真实感的拷问潜伏在幻想的角落里，一旦离现实太远，非但读者不买账，故事的结构也将倒塌了。

在幻想中虚构真实感是个技术活，但我看京极并不大乐意把才思挥洒在这门工夫上，《姑获鸟之夏》的犯罪故事立足于精神病眼前的幻影，《魍魉之匣》则干脆在坦然罗列历史之余延伸出一个科幻故事。

其逻辑比起推理小说，倒是更近于作者饱读的怪谈，诸多行为逻辑止于勉强成立，在可信度堪堪足够让习惯了京极堂长篇大论的读者产生暂停怀疑的界线上铺开谜题和真相，的确是宜用所谓“妖怪推理”概括的调子。

但，不可信的角色和俗套的变态伦理剧中仍然孕育出了真实可感的美和悲怆。

这不是一篇书评，因而我并不从其文本中得出结论——翻完《姑获鸟之夏》、被婆妈又巨婴的神经病关口和满嘴叨叨民科民哲的京极堂气到，对那个盈满日式扭曲家庭关系、galgame一般对主视角男主无限包容的伤情结局大呕其吐之后，我还是在京极夏彦仿佛能永远持续下去的叨逼叨里找到了自己无法割舍的魅力(没有一本书不是有意思的哪，京极堂如是说)。

但我作了明智的决定：先奔《魍魉之匣》的动画来了。

嘿，感谢madhouse和clamp大神，看脸的确能解决很多事。

譬如，关口居然不讨厌了，京极堂居然也不显得啰嗦了。

小说中有些欠缺实感的台词，在二次元世界中变得自洽。

木场的硬汉特质唯有在美型画风下成为百分百的可靠而可爱。

檟木津，那完全是从画里走进画里了。

赏心悦目。

在此向美术团队献上盛赞。

每个人的心里都有着一个不同的世界---题记从总体来说，前面6集的剧情较为拖沓。

到后面就开始逐渐紧凑起来。

若前面拖沓的情结击溃了你的耐心，那么你将无法领略后面的精彩。

动漫围绕着两个核心来写，一是魍魉，一是匣子。

魍魉是一种到现在仍无法被定义的清楚的鬼怪，有人说他是水怪，也有人说他是山精，甚至是影子。

还有一说法就是，当人的心被四面关起来的时候，那样，魍魉就会出现，吞噬你的内心。

这时候你的心，就像一个匣子，隐藏着许许多多即便是亲人也不能知道的事。

若你想战胜魍魉，就必须先打开匣子，知道他是什么，才能找到机会下手，但很多人却在这一个与魍魉搏斗的过程中，逐渐变成了魍魉。

尼采有一句话，和怪物战斗的人，留意勿让自己也成为怪物，当你凝视著深渊时，深渊也在凝视著你……《魍魉之匣》里面说到犯罪并不需要动机，它可能是心里某个冲动的想法或者是突如其来的机会给予了我们犯罪的便利，它仅仅是“过路鬼”的诱惑。

而里面每个人物也在为我们阐述了这个说法。

例如，赖子因为加菜子的眼泪和颈后的粉刺而把她推入了轨道之中；杀人狂久保因为瞥到了匣中的加菜子，而犯下了一连串的命案；雨宫在没有预谋的情况下杀死了那个医生助手。

但是我并不同完全认同这种想法。

在《心战》里面说到，每个人做事都会有着其动机和目的，但普通人往往只会在想而不会真正的付诸于行动，而聪明人就会努力去做到这一点，但是，两者有一个共通的地方就是，普通人的心里活动并不比智者弱，这就是很多聪明人会在阴沟里翻船的道理。

《心战》说到，每个人做事都会有着其动机，只是看看这个动机是隐藏还是外显而已。

而在《魍魉之匣》中，同样也适用，赖子因爱成恨，就像《月亮和六便士》里面说到，卑鄙和高贵，妒忌与爱护是可以很和谐的存在一个人的身体之内。

同样，爱和恨也如此，因为在赖子印象中，加菜子是完美无缺的，在她发现加菜子竟然会流眼泪和颈后长着粉刺的时候，那一种毁灭的诱惑就会充斥着其内心，而那一辆飞速而来的火车便会她创造了极佳的机会。

久保也是，若没有母亲的死和其四指被匣子扎断，也因此患上空间恐惧症，恐怕他不会因为看到一个人棍而爆发其内心的一切，扭曲到为了再次体验那种感觉，而不断地杀害与制造匣中少女。

我相信，若你做一件事，必定是你成长中各种因素的集合。

有句话就是，若你了解我过去的一切，你会原谅我现在的所作所为。

在《魍魉之匣》中，有两个推理能手，京极堂和榎。

京极堂是一个知识渊博的话痨大叔，而榎就是一个不按规矩办事的最差侦探。

京极堂的推理能力在他知识渊博和对碎片信息的了解表现之下显得尤为彪悍，所以说，当你在羡慕别人将理论信手拈来的时候，千万别忘了他那一堆堆的书。

而榎是里面使这部阴郁的动漫增添不少阳光的角色，他总是嘲讽那个警官和龟毛男，总是不记得人名，但却在他另辟巧径逻辑之下显得十分可爱，他不爱劝人，总是用犀利甚至恶毒的语言来压迫对方从而达到自己的目的。

可能，也就唯有这两个人在打开匣子的时候始终没被侵染，都是非常淡定和自信。

所以，在问题之前，一切掩饰都没用，心中的匣子都会被打开，接受这个世界的责难。

细长条的人设让我一开始不怎么习惯,但京极堂的剧情张力无情地控制了我无法不往下看.如最终话所说,把每个人的故事拼凑起来才能看清事实,剧情的分述做得很棒,每个角色都很丰满,不似单单关口的独白来得那么艰涩抑郁一路向北.跟电影中有出入的是1.久保的动机.电影中似乎表现了儿时的创伤,而卡通中只是看到了加菜子后的癫狂.2.久保和櫌木津是战友,电影中如是说.3.电影中塑造的黑匣馆实在让人叹为观止,高大深邃,层层扭曲的楼梯就像梦中的魔境,粗细不一的管道好似动脉静脉与神经的伴行,两队人马分批走入不同的境界,探索不同的身体部分...好吧,我是变态外科医生.总之我是完全因为电影中馆的造型及含义才喜欢上这电影才喜欢上京极夏彦的.幸好人的灵魂和肉体之匣的关系一脉相承着,外加了姑获鸟之夏中的一点剧情让关口的挣扎在崩溃边缘表达得更清晰,不过就辛苦了没看过原著的各位了.还有櫌木津的超能力,似乎没有明确表达.还好,还好我认真地读了第一部.期待未读的书中能有新的惊喜.一定.

可以说，美剧《犯罪心理》（Criminal Minds）开篇引用的Joseph Conrad的话（此剧的基本套路是开头和结尾各引用一句名人名言以概括每集的主题）为犯罪心理惊悚悬疑类作品提供了一个很好的注脚：没有必要信仰超自然的罪恶根源，因为人类本身就能胜任于任何邪恶。

而这句话用在《魍魉之匣》上就更合适了。

怪癖久保竣公极度厌恶空隙的怪癖（连饭盒里的间隙都不能容忍）应该来自父爱的缺失——用外在的充实填满内心的空隙（后来收集人们的懊恼，仍然无法如愿）。

于是想起以前构思过的一个患有“整数强迫症”的餐厅收费员：每次刷卡，他都会将顾客卡里的余额刷成整数——经过他收费的餐卡，小数点后面永远是两个零——其实我们都有类似的“完整癖”，比如“十进制的完满”。

对于此类小癖好，我向来是津津乐道的：比如英王詹姆士一世的“抓痒癖”，他说：除了国王和王子以外，没有人应该生癣，因为抓痒的感觉太美妙了；比如日本第12代将军家庆的“边角癖”：最爱吃烤鱼旁边附加的甜醋姜芽；比如一个叫“条纹堪十郎”的家伙的“条纹癖”：衣物自不用说，家具用品、居室、庭院都贯彻条纹到底。

当然，还是那句话，小癖怡情，大癖伤心。

台词最后，警察木场对他的暗恋对象，演员美波绢子说：以杀人暨伤害罪逮捕你——拿捕绳应该是你比较擅长吧：“恶人，束手就擒吧！

”（这是作为演员的美波绢子经常说的台词）这句台词就像一句暗语，在思想上将两人暗中关联起来，形成一种只有他们可以意会的“私密空间”，在现实中却又恰恰将他们生生地分开。

这就是所谓的张力吧。

字幕看的版本是漫游字幕组出品的。

不由得敬佩起字幕员专业而敬业的精神来（京极堂关于“魍魉”掉的书袋真是难为他们了，注释得真是仔细周到）。

而实际上，对字幕组成员们而言，这只是一项业余的兴趣而非工作。

这就更让人肃然起敬了。

匣子“电视还真是个厉害的匣子啊。

大家都像着魔了一样盯着看。

”“要看着这种匣子过日子真可怕啊。

谁知会遭遇什么偶遇呢。

”电脑也是个厉害的匣子，里面盛满我们的偶遇。

偶遇京极堂说，如果不是偶遇雨宫和雨宫的匣中少女，久保竣公不会沦落至此。

一次次偶遇就好比一个个试探，勾引出一直潜伏在人心里的恶。

但你又怎么确定那只是偶遇呢？

魍魉有解释说，魍魉是影子外层的淡影。

寺田兵卫说，心中筑起的墙壁会形成魍魉滋生的匣子。

尼采说，当你看向深渊足够久时，深渊也会回看向你。

（转引自《犯罪心理》开篇末尾名人名言）中禅寺敦子在特别篇里说，每当触及到人们心中的黑暗，小小的魍魉也会一点一点堆积起来吧，恐怕最终它会变得让我无法承受，将我摧毁，恐怕我自己也会变成魍魉。

即使如此，我还是衷心地希望能更多地了解人们。

《颐和园》说，憧憬光明，就不会惧怕黑暗。

圣经说，我们指望光亮，却是黑暗；指望光明，却行幽暗。

彼岸第一话的开头，久保竣公说：不知为何，我突然非常羡慕起那男子（雨宫）来；最后一话的结尾，关口说：即使如此，我还是不知为何，非常羡慕起那男子（雨宫）来。

好险先看的是京极夏彦的小说，再看这个动画就像场景回顾一般清晰可人，话虽如此，当初在纠结先动画还是先小说的问题上早就把动画看到12集那才突然刹车，剧情实在是紧张加精彩，最重要的是京极夏彦也客串出演里面的角色，实在是太棒了，原来先生的声音是那么的动听，那句对白精简犀利犹如京极堂化身！！！

果然在多个领域都才华横溢之人，迷倒众生了喂！

先看小说是正确的选择，记得当时没经过这一步直接动画时，有N多地方看的云里雾里，先看小说后，动画里只言片语都能起到点醒的作用，让人立马就能联想到他在说什么，表达什么意思，话是对谁说的，看来京极夏彦的表达功力了得，最后一集里久保竣公咬美马坂的场景跟看小说时的想象图八九不离十。

改动画脚本的人这次真是一大功臣，要把原作者那么长的一个故事切割出重要有用的部分，再把他们精简整合，要在短短十三集动画里把《魍魉之匣》的核心看点表现出来，既不能拖泥带水，又不能前后矛盾漏洞百出，脚本作家的整合能力有够专业，咳咳，乃说，是不是拿到京极夏彦的私家笔记！！！！

这次的人设是CLAMP大姐们，居然让他们来做！

但效果又出奇的好，勾勒出的人物全部都符合我的期待，尽管榎木顶着那张法伊脸（笑），但倒也蛮适合这个超能侦探的说>3<嗯，只有一个小小的问题像根刺一般卡在咱心里，就是那个配久保竣公的声优，古谷徹大人，老牌声优了啦，当年还是阿姆罗的少年声，如今一晃岁月不饶人。

不过阿姆罗殿依旧意气风发，不如说是耐不住寂寞，近期一直相当活跃。

配久保的时候已经完全听不出是当年的阿姆罗，但时代的烙印还在，结果出现一幕惨况，咱家被他雷到了！！！！

久保是《魍魉》中相当有趣的角色，我蛮喜欢他的，特别是在小说中看到关于他那扭曲的成长背景后，对他更是怜爱，想象中的声音该是更加的阴冷更加的疯狂，速水奖来配会不会好些？？？

貌似他的声调太高了。。。。。

嘛，结果是制作组找来了古谷徹大人配，他的声音很不稳定撒，时好时坏的感觉，有些对白很到位，但有些又觉得怪怪的。。。

哎，反正是听着相当痛苦，感觉有个不属于这个时代的声音在回荡。

难道，制作组的用意就是这样？？？

用来表现久保这个角色的异常感？？？

总之，我很满意动画的表现，《魍魉之匣》已经把京极夏彦的两个小说演了一把，虽然《姑获鸟之夏》的内容只通过关口的小说出现了一丁点，MAD HOUSE能不能重制整个动画版的京极堂系列！？！？

轮家可是很期待很期待的说>///<最后，本来想找京极夏彦在12集里奉献出的精彩玉音，但google了N久也翻不到，又懒得自己截取这华丽的声音，只好作罢。

反复看这段真是一大享受撒，poss也很帅>///<害我又变成截图党了。

【CAST】京极堂：平田广明榎木津礼二郎：森川智之关口巽：木内秀信木场修太郎：关贵昭中禅寺敦子：桑岛法子柚木加奈子：户松遥柚木阳子：久川绫楠本赖子：高桥美佳子鸟口守彦：浪川大辅楠本君枝：津田匠子关口雪绘：本田贵子谜之男人/久保竣公：古谷徹美马坂四郎：田中正彦雨宫典匡：桧山修之增冈则之：三木真一郎福本巡查：上田勇治青木文藏：诹访部顺一笹川：小山力也石井警部：宇垣秀成 【STAFF】原作：京极夏彦（讲谈社刊）企划：丸山正雄导演：中村亮介系列构成：村井贞行人设原案：CLAMP人物设定：西田亚沙子色彩设计：大野春惠美术监督：金子英俊拍电影监督：五十岚慎一CG制作：菅友彦PROP设计：木村雅広编辑：寺内聪动画制作：MAD HOUSE记于2010-05-09 00:58

我把自己的世界闭了起来，从里面关上了匣子的门。

从此之后，这里只有你和我，我亲爱的女孩，我真开心。

说，我们谁也不会离开谁，我们会陪伴着彼此走过这漫长的光阴。

说，你就在我的怀抱里，在离我最近的地方，在我每次想念你的时候都可以感觉到你，不会再无能为力。

我愿意让我的世界里只有你，这是莫大的幸福，一点都不孤独。

-->>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>一开始时对这部片子的评价是四颗星，但是后来总是会不经意地想起它来，我在想念那个“匣子”，忽略了魍魉。

我在羡慕雨宫，不管你说他是多病态多可悲的人物。

你笑我，说我活在自己的世界里，始终都学不会“用理性来平衡自己的生活”，在这种“不饱便是饿”的生活状态里，抓住每个给我温情的人，却还是觉得不够。

你对着我微笑，可我心里却充满恐慌。

总有一天，我会成为你的负累，你会因为我的不快乐而感觉厌烦，你会用嫌弃的眼神看着我，最后你会离开我。

匮乏的温情，无力的语言，脆弱的人际关系。

若是能像雨宫那样，能够时刻将自己的热爱抱在怀里，始终都可以感觉到对方在一个亲密的距离里，不需要再惶恐些什么，不必再患得患失，多好。

或许，我被魍魉附身了。

人的内心一旦有了缝隙就想找到一个匣填满它。

这种“吹毛求疵”的洁癖逼得人想大哭一场、大闹一场，逼得人想成为一个恶毒的人，想让人出口伤人、直至遍体鳞伤万劫不复。

仇恨、厌恶、血淋淋。

如果你亲历过这样的伤口，你就知道它理所当然得如此得支离破碎和凌厉伤人。

然而当你不曾经历……你就只能感受到拥有这种心态者的病态。

你不会理解，当内心住进一只魍魉的痛苦。

孤单、期望像催人的饕餮，血盆大口、一张一合，大口大口咀嚼人的躯体。

人的肢体支离，人的灵魂忽然从高处猛然坠落。

然而，你不觉得痛，你仿佛看到上帝之光环绕。

是飞翔的晕眩围绕着你。

你觉得……自由了……觉得……再也不会被束缚了……忽然想起锦一个雨天忽然从教室里面跑出来，放声大哭，她完全倚在我身上，就像把所有的信任都倚在我身上。

我撑不下去了，险些跌倒，只好用手支撑，没有办法拿伞，于是浑身淋湿，头发脸上湿漉漉地狼狈。

然而当时关注自己的狼狈的尴尬，完全无法感受锦内心的挣扎和喷涌而出的“爆发”。

当时的想法是，她受不了学业压力了吧。

是这样肤浅的想法。

人的内心平滑而丰满时才会感受欢愉，当出现了一个缝隙，便千方百计要完美填补这个缝隙。

即使是杀人、支离他人的身躯、即使是把自己彻彻底底地便成玩偶。

人的内心多多少少有些自虐心理，某一刻，内心的饕餮侵蚀，并因之爆发。

这一刻，迟早会来。

依旧是破碎的心情。

但是不想把它描述得过于清晰，不想放纵内心饕餮。

但是希望被保护。

希望被保护被救赎的心情一直没有变过……

整部剧真正引起我兴趣的瞬间，始于动画的第二集。

关口三人驱车在蜿蜒的乡间小道上，谈论起最近骇人听闻的分尸案，因为犯人一直在频繁作案，且在受害目标的选择上充满了随机性，使得作案动机十分的不明朗。

无论怎么站在常人的思维去想，杀了人再分尸抛尸的行为，都像脑子不正常的精神病患所为。

大家感到困惑之时，女记者墩子抛出了一个新颖的论点，这个论点来自本作主人公京极堂，即“杀人就是一场突然的偶遇”，所谓偶遇，就是出现了“在这种境况下干这种事应该很简单吧”、“现在只要动动手就可以让麻烦消失掉”此类的场合。

而潜在的罪犯，就像在一个巨大器皿中高速运动着的原子一样，如果按照固定的轨迹，他与目标靶正面碰撞的概率可能只有亿万分之一。

但当某一时刻来临，出现了二者擦肩而过的瞬间，即使只有微米、纳米的距离，执念的漩涡恐怕也会改变原子的既定轨迹，让一个正常的个体向罪恶的深渊滑去。

对于这种现象，现在更为广义和精确的解释是冲动犯罪，京极堂将“冲动”换成了“偶遇”，使得这类无征兆、下意识犯罪行为的定义更显文学性。

想起我的童年时期，也曾经有过不少事后看来无法解释的行为。

比如我小时候就喜欢燃烧各类东西，当时的火柴盒只要一毛钱，带着一盒火柴出去就可以获得无限乐趣。

当时还没有禁燃烟花炮竹，最惯常的活动是点一些威力特别大的炮仗，一开始炸土堆，炸砖头，炸低楼层的塑胶排水管。

后来小贩那里可以买到在水里爆炸的鱼雷，我和同伴就热衷于炸池塘里的青蛙，或者看可能会炸出什么稀奇古怪的东西，然后在好奇心和故意破坏的氛围中哈哈大笑。

当然这些无聊的事情，在那个年纪应该也算不上什么乖张的新闻。

真正让我想起来后怕的是在某个夏天，没有炮仗卖的季节，我一如既往地带着火柴到处闲逛，燃烧垃圾和杂草已经让我感到乏味。

我来到小区的自行车棚，这里除了停放着老旧的二八杠和凤凰牌自行车外，平时还有一两桌打麻将的老人。

不知从哪个瞬间开始，我的目光已经离开了抽象的麻将符号，慢慢聚焦到麻将桌后边某个更加具体和现实的物体上。

那是一个比我高一头的塑料纸箱，从外观和体积上看，应该是用来装冰箱的包装盒子。

我慢悠悠地绕到纸箱旁边，从箱子的提拉口往里面看，堆满了白色的泡沫。

麻将桌那边还在时不时地传来单调的碰撞声，声音很近，但是这里仍然是一个无人注意的角落。

甚至没有作什么心理建设。

我从口袋里掏出火柴盒，熟悉地点燃，将明亮的火焰从提拉口处丢下，然后就若无其事地离开了现场，心里想着大概逛个五分钟左右再转回去。

当时幼稚的想法我还记得，并没有想作什么纵火大案，心想如果纸箱烧起来，肯定会有人发现，我只是想围观一下老人们着急忙慌灭火的窘迫，站得远远地欣赏自己的“作品”，即使是整个纸箱都烧掉了也无法灭火，最后带及车棚，在那个没有摄像头的年代也无形中放大了我作恶的胆量……又一次沉浸在自己的小聪明中，完全没有考虑可能会有更坏的后果，这样“置身事外”的念头，长大以后回想起来只觉冷汗连连。

让童年的我感到失望的是，等了相当长一段时间，那个纸箱并没有烧起来，甚至没有冒烟的迹象。

我想也许是丢下火柴的瞬间我有点着急了，或者是火焰掉下去的过程中就已经灭掉了。

总之我在远离那个纸盒子的时候，已经失去了再做一次的冲动，于是兴致乏乏的、童年的我从自行车棚走开了，又在毫无目的的闲逛中寻找着下一次“偶遇”的机会。

应该归结为少年时期的破坏欲吧，这份情绪实际一直伴随着我的学生时代，从初中到大学一直表现出不同的趋向。

初高中的时候，新闻报道也好，临近的其他中学也好，校园暴力事件层出不穷，看着那些被欺凌的学生无力还手受尽屈辱，我经常心里会升起一股无名火，一次次想象我如果在现场，操起铁棍猛地偷袭，把闹事的人打个半死的画面，很难说这股冲动中间混杂了多少被压抑的情感。

于是萌生了当警察的想法，因为好像当上警察就可以把暴力行为赋予合理的动机。

我的学习成绩尚可，身体瘦的跟竹竿一样，是班里相当模范的乖学生，甚至没有正儿八经的打过架，在老师和朋友的印象里，恐怕永远不会将我和发怒狂躁画上等号。

但是心底里正义观和破坏欲的混杂，似乎让我感觉只要当上警察，换了一个身份就可以完全不一样了。

这是很有可能的，人心常常会有如此强大的力量。

换成现在流行的说法是，不要激怒老实人，然而我觉得用老实人来概括像我一样的群体并不准确，老实仅仅只是多数人对于对象缺乏耐心的独断定论，所谓的“老实”远远比我们想象中的构成更复杂，如果我们总是只能用亡羊补牢的方式来了解一个人，或许这将永远是现代预防犯罪、社会心理建设领域的无法弥补的缺憾。

在案件告破的后日谈里，女记者墩子对这一连串猎奇、诡异的事件做的总结，是全剧的点睛之笔。

在象征着日常现实与罪恶彼岸中间有一个夹缝地带，犹如介乎白与黑中间一层淡淡的、狭窄的灰，就如同古籍《庄子》中收录的文章“魍魉问影”中二者的关系那样，魍魉是附于影子边缘的事物。

一方面影子和魍魉因为光的存在而诞生，另一方面魍魉只能被动地跟着影子行坐立卧，在混杂着欲望与罪念的环境中生长。

相比于纯粹的白与黑，也许这道手指粗细的灰色地带比想象中更为拥挤，身处于这层薄影的我们，与恶的距离常常是模糊不清的。

影子的边缘是魍魉的比喻十分生动，给魍魉这种不可名状的事物涂上了神秘又具象的色彩

对魍魉最重要的推理情节，基本上都发生在京极堂的书屋里。

这种文质彬彬的破案方式是京极夏彦作品的特色墩子认为，凝视罪恶的人，必然会在某一时刻遭到罪恶的反噬。

案件虽然得到了解决，但是以京极堂为首的侦探团，严格意义上并没有成功阻止哪怕任何一件悲剧的发生。

每个失常的人都被内心可怕的执念驱动着，走向了无法回头的极端。

哪怕是作为旁观者的侦探团也无法做到真正的置身事外，所有目视之物、听闻之声都会默默累积起来，像DND跑团游戏中主持人投下的暗骰，又或者是统计在系统后台不可见的“业”，在等待条件满足的时刻降临。

但即使是这样，游戏仍然得进行下去。

秒针一直在跳动，人生并没有裹足不前的选项，尝试着了解他人，勇敢地面对生活。

也许是我们在诸多悲观中，能做的其中一件乐观的事。

番剧的最后以女记者墩子的总结收尾，让本片聚焦的中心思想更加直白。

大胆、好奇、同理心。

理想中“立派的记者”就是如此形象吧最后谈谈本作的剧作结构。

《魍魉之匣》的剧本在我看来十分精彩，动画化更加是诚意十足的佳作，如果能忍受住前期支离破碎的穿插叙事，到剧集的后半段汇集线索时，那种将事件碎片渐渐拼成全貌的豁然开朗，对于观众是非常震撼的体验。

本剧的案件很猎奇，却一直很冷门，想必原因离不开京极堂啰里啰嗦的引经据典，让传统推理剧中紧张刺激的破案追凶变成了老书虫的纸上谈兵。

比较惨淡的播放数据，也让该系列下一部动画化长久搁置。

假如改成剧场版的形式，把观众和情节都集中起来，宣传效果应该会更好。

但京极夏彦的原作小说《魍魉之匣》多达40多万字，动画浓缩到14集已经是删删改改，是经历过“手心手背都是肉”艰难取舍的结果。

作成剧场版可能更是困难的事，实在觉得很遗憾。

刚开始的时候是冲着京极大师的名字去的，虽然原著跟电影都没有看过。

可能timing不对，这部动画不可以一集一集的追，只能一气呵成的看完，否则就会如坠云雾，看得一头烟。

动画非常终于原著地让所有的剧情都按照原著的顺序进行，但我并不太欣赏这种做法，毕竟文字所表达的意境给予人们的是无限想象空间，但是如果搬到画面上来就会马上变成一种直接的刺激，必须见好就收，否则就拖沓了。

在这方面电影版的处理就非常明智，也令故事看起来更有推理片的感觉，而不只留给观众诡异的印象。

说这么多只是想讲，前面讲两个女生的篇幅实在太长了而且还一点与明显线索有比较大关系的内容都没有出现，尽管她们两个对整个故事的发展起着举足轻重的作用，但是也实在太长了，长到了中间过渡只有一集京极堂就出场了（京极老师的故事我觉得一旦京极堂出场就开始进入凶手呼之欲出的倒数阶段了）。

一口气看完的话6、7个小时的伏笔铺垫还可以接受，但是如果逐集追踪的话6、7周就真的是煎熬了ㄒoㄒ当然，这不仅仅是京极夏彦的一部重现作品，同时也是CLAMP的一部作品，当然要有CLAMP一贯的作风在，要为CLAMP迷服务，就要有一定程度的扑溯迷离。

只是个人认为CLAMP世界里面的人物没有年龄已经创造了非常诡异的氛围了，并不再需要那么长的篇幅来营造气氛，ホトに。

看下来真是让我很不舒服 但是又吸引我想要去把它看完