河童之夏

懊丧狗狗的独白：“人类是会突然改变的 我之前的主人也是这样发生什么了小时候关系很不错两个人时常一起玩耍我很喜欢那家伙那家伙也很照顾我可是他不久后开始受到同伴的欺负可是他除了我之外没有可以欺负的对象我每天都被打大概他也是这样为什么他会碰上这种事我一点都不明白太悲哀了我也讨厌一直被打也讨厌一直看着他这样子我就逃走了跑啊跑啊 在累到在路边时康一来了康一很像那家伙小时候……于是我默默的跟了一路跟了很久很久……”

《河童之夏》这部电影好长，但是泪点很多；尽管是用手提躺在沙发上看的，到了后面我却沉浸其中不能自拔。

传说中的妖怪（我觉得翻译为精怪或精灵更恰当），河童小酷，目睹父亲被企图侵占沼泽改为农田的武士砍死，在逃命中遇到地震，被嵌在石头里，直到两百年后才被小男孩康一捡回救活。

妖怪在现代不啻是个神话，康一一家马上变成焦点，他们和狗狗阿伯、河童小酷都遭遇很多困扰，最终阿伯被车撞死，小酷被送去乡下隐匿起来。

故事脉络很简单，但整个剧非常丰富，刻画的人物也很丰满。

康一一家都是普通人，爸爸是一家之主，家里出点什么事他都负责拿主意，安抚妻子，支持儿子，同时不忘照顾小女儿。

虽然在“隐藏小酷-曝光小酷-放生小酷”的过程中也迷失过，但最终能想明白“我们过去做的才是不对的“，真的很不容易，一个大男人能承认自己的过错，太不容易了！

他盘腿坐在沙发上给儿子和小酷玩相扑当裁判，按耐不住自己也下场，还有喝酒时倒一点到小酷头上，看到小酷醉得脸红还载歌载舞地求雨，笑得不可自抑，这些细节都让他有血有肉、非常可亲。

妈妈是家庭主妇，有女人独有的恐惧小生物（比如老鼠蟑螂和河童）、爱听好话（河童说她了不起她把头一扬自觉良好）、虚荣（害怕上电视时显老）、母爱（给小酷缝一个背囊来装他爸爸的手），很多细节把她也塑造得很到位。

最感人的，是她不愿意儿子为了给小酷寻找其他河童而远行，担心他，目送他出门，不满”他连回头都没有“，丈夫粗心地问”又怎么了“，她轻轻一巴掌打在丈夫胸膛上，带点撒娇以及得不到理解的不满。

妈妈总是最挂心儿女的，毕竟都是自己孕育的孩子啊！

康一的妹妹小瞳可能得不到观众们对《龙猫》里那个妹妹那么纯然的喜欢，因为她一开始就表现得不喜欢小酷，之后还跟小酷抢椅子（虽然她长大到再也不能坐那张粉红色椅子了）。

但是这就是真实世界里的孩子啊，他们有时候是天使，更多时候是小恶魔，哈哈。

讲到这个，不得不感叹，孩子的世界其实也是很残酷的。

康一喜欢的那个女孩子，被女生、男生都欺负，原因却是父母外遇离婚，这跟她有什么关系？

莫名其妙！

但是孩子们能理解这点吗？

不能。

他们从大人那儿听来的冷嘲热讽，加倍地施加给这个小女孩。

康一因为家里有河童又没有拿给他们看，也被孤立和抨击。

更严重的要数阿伯的前主人，小时候跟狗狗很好，长大的过程中被欺负而把压力发泄在阿伯身上，天天殴打它，以至于它离家出走。

长大之后，这个世界有变美好一点吗？

没有。

可能比孩子的世界更残酷。

站在小酷和阿伯的角度，看着它们在城市里逃命却走投无路，不得不心寒，哪一天自己被发现是这个世界的异类，你也会有同样的遭遇，哪里都有摄像机哪里都有镜头哪里都有好奇而冷酷的目光。

阿伯被好奇追来的车子撞死了，小酷爬上东京塔，彷徨张望，”爸爸，我找不到没有人类的世界“。

那一刻，人类世界对它来说是多么冷酷可怕的地方！

它想到了死！

我们没有曾经是小酷吗？

我们没有曾经觉得自己被孤立被排挤好像站在世界的边缘摇摇欲坠吗？

但大部分情况下，我们是那些好奇而漠然的观众。

扯远一点，我想起了厦门BRT纵火案，根据报道，嫌犯是想领低保和退休金而不可得转而报复社会的底层人士。

倘若报道属实，他纵然不值得原谅，但我们能对这样的人做些什么呢？

就像小酷感受到的，现在人类真的太多了，好像地球都只是人类的巢穴。

人和人之间的距离太短，太多摩擦，太多磕磕碰碰。

我一直很不耐这样的人际，争什么啊抢什么啊晒什么啊，想表明什么啊？

但这就是世界，不容改变的世界，无法逃离的世界，残酷的世界，令我受伤的世界。

我不是没有无奈的。

小酷也被这样的世界伤害过，但它跟我们不一样，它还有灵魂，而且它有一颗感恩和宽大的心。

它感谢康一一家人帮助了它，认为跟康一一起捡到它的小女孩也是救命恩人，很多人已经失去了感激的能力。

（比如说被路人扶起来却反咬一口索取赔偿的阿伯阿婆，他们年纪一大把，黄土都要淹脖子了，这么狠毒也不怕报应临死都受罪。

）小酷被人类狠狠地伤害过，父母都死于人类之手，却能说出”原来人类中也有你们这样的好人“，偏激如我，真心要向它学习。

看到这部动画，让我仿佛找回了阔别已久的看“平成狸合戦ぽんぽこ”的感觉你甚至在看到最后时会有这样的发问：难道这是原惠一用来向高畑勲致敬的片子来的么？

一样的批判角度，一样的人性诉求，同样的对传统文化和价值观的回归，如出一辙的重深度“轻”表现……区别在于，前者照我心目中的大师似乎还差了那么一点点：不论是在情节的处理、画面在细节上的琢磨、整部片子主旨上的深度体现……仍然明显劣于“平成狸合戦”尤其是结尾クゥ那句折中主义的台词，让我在惊喜于在日本动画近年一片如此视觉系且娱乐性的风潮中，竟然还能流出这么一股清泉，让人们坐在电影院里开始思考自我的片子，同时心头飘过一丝丝遗憾……既然是一部有深度的片子，那么这次就撇开其他因素，仅仅谈主旨的部分这部片子依然不是在讨论动物与人的关系、同环保也没有什么大关系——日本是个对大自然充满着崇敬和敬畏的民族，这点就不用拿来做宣传环保的噱头了但在我个人看来，这部片子的确像我们展现了一个生态系统的切片，不是自然的，而是文化的影片没有像我们展现有多少河流因为稻田的增加而枯竭，也没有像我们展示有多少动物在人类造成的环境问题中濒临灭绝它分了两个层次在叙说这个故事，一方面クゥ作为群体中的异类，它的命运和那个被嘲笑和排挤的女孩菊池相似——孤独，即使会说人话，生活的世界却不是自己的世界、诺大一个城市却没有接纳自己的空间另一方面クゥ作为一个新奇事物，饱受人类文化的愚弄与迫害——当クゥ因为走投无路而爬上东京铁塔的时候，坐在高高的东京铁塔上，眼前是一片高楼林立的景象，如此的凄凉、如此的无助，跑到哪里都躲不开人们狂热地好奇心和疯狂的媒体轰炸，走到哪里都无法找到一个真正属于自己的，让自己感觉自由舒适和安全的家……看到这样的情景，坐在席上的观众，你难道会认为那仅仅是クゥ的写照么？

当クゥ在电视台录制节目中途暴走，在媒体和各种好奇的观众的围追堵截之下，那仓皇逃跑的狼狈相——那难道是仅仅是クゥ么？

我个人非常讨厌日本的早安少女，而且对叫做Johnnys的这个公司也没有什么好感——问问山P是多大出道的？

二宫呢？

冈田准一呢？

一批孩子为了满足媒体的利润最大化和整个社会对青春的集体YY牺牲了他们的童年，当然你可以说他们少年得志，活该没有童年……那么转头回来看看我们自己和我们几年的真正的80后和90后吧：有什么东西是没有被包装之后才兜售给我们的？

有什么文化是是还没有被marketing的？

有什么样的活动是纯粹不商业的？

影片中让我最为厌恶也是觉得最可悲的一个画面，就是一群号称クゥ的fans在康一家门口喊着口号的场面人们是如此欣欣然地全盘接受那些经过广告或媒体包装、打磨、粉饰过的事物，甚至从来没有站在クゥ的角度，为它的权益和自由考虑过……而生活在城市中的我们甚至我们的下一代也是一样……难道你不担心吗？

当有一天你厌倦了城市的喧嚣想找个远离城市的幽静之所时，你却害怕没有便利店、没有汽车……当我们有一天真的到农村老乡家里借宿的时候，我们会怀疑他们好心给我们铺的被子有没有虱子，他们会不会敲诈我们的钱……也许有一天我们的孩子在10岁的时候就知道管你要Micky和Hello Kitty的东西却不知道它们源自于哪些动物的原形……也许有一天我们会意外地发现，我们的孩子一逛商场就兴奋，而你好不容易有空带他们去郊游的时候他们却宁愿躲在车里睡大觉……当你的脑中综合了所有这些画面的时候，你面前的景象便是クゥ眼前高楼林立的东京高楼林立、物欲横流、繁华似锦、混乱喧嚣——就是没有给你的心留下位置而我们比クゥ更可悲，处在如此被高强度的洗脑的社会中，我们的心还有百分之多少是热的、是红的、是朴实的、是纯真的？

“河童のクゥと夏休み”——一部发人深省的好电影，推荐大家都去看！

　　 　　“洁白的积雨云浮在天空，追过我们的头顶。

　　你突然沉默，看着天空。

　　我突然觉得有点不安。

追寻着你的视线。

　　那个时候你已经下定了决心。

　　一直以为我们能在一起的， 　　即使季节更替， 　　可是不管距离如何遥远， 　　我们的感觉一定是相连的。

　　 　　即使有人对你冷淡，也不要封闭你的心灵 　　想着你的人，是啊就在这里啊。

　　 　　就在你能够做你自己的地方吧，一直都笑着。

　　在你觉得苦恼的时候，我会来看你的， 　　穿越这个时空 　　 　　洒落下来，遥远的遥远的夏日的水滴。

　　风儿轻轻的把我们带向未来。

　　 　　就在你能够做你自己的地方吧，一直都笑着， 　　在你觉得苦恼的时候，我会来看你的， 　　穿越这个时空。

”　　 ——《河童之夏》片尾曲。

　　人人心里都曾有过一个结识精灵的梦吧。

所以有英国人写下彼得潘，而日本人人讲出了河童的故事。

河童不好看：鸟头人身着有龟壳，头顶有一碗状的凹镜，内有满水，如其生命，水无则死，双手相通可伸缩，能以屁的力量飞天。

但是河童比人类更有情有义。

《河童之夏》里的咕，就是这样。

当康一的父亲抵不住媒体压力时，咕同意了录录像带给那些电视媒体的要求。

之后又随同康一家参与电视的现场直播。

其实它很害怕镜头对着自己的感觉，其实它害怕猎奇者盯着自己的大大的眼球，但它反复说着的只有一句话，“我给你们家带来的麻烦太多了”，所以它才不顾一切去报恩。

　　 　　 它曾跟康一一起去到杂志上说的河童之乡去寻找同类。

也曾摸索着找到座敷童子询问同伴的下落。

但是无果。

它恐怕是怎么也想不到会在演播大厅里碰见自己的同类吧。

那双被武士的后代捧着的木匣子里装着的是百年前被残忍砍下的爸爸的手。

那双手紧握着，它捏碎了咕对人类美好的憧憬。

它想起那夜爸爸被武士杀害的场景，它抱着那只干瘪了的手，泪水奔涌而出。

那哭声比任何孩子都要凄惨。

连顽皮的瞳也哭着扭过头去。

可是无情的大人在干什么呢？

扛着摄影机企图拍摄那绝望的泪水。

在咕奔下舞台的时候，那些号称喜欢它的观众们仓皇地逃窜。

而街上的路人，看着骑在奥桑悲伤逃亡的咕，是一窝蜂地围追堵截，为的或许是那一千万奖金，为的是那已经变态了的猎奇心理。

所以在奥桑被为追者的车撞死的时候，没有人和人类悲伤，他们唯一的动作是掏出手机、拿出相机回应那悲恸的两行热泪。

绝望的咕穿过人群，开始攀登那高的恐怖的铁塔。

这里，我分明看到了《金刚》的影子。

按照动物的惯性思维，占领森林里的制高点才是最安全的地方，而可怜的小咕和金刚一样，怎么也不明白，在这满是人类的水泥森林里，制高点是是最最危险的区域。

说到底，这是它们无法适应的时代。

在生与死的边缘，小咕才意识到这一点。

　　 　　 于是在后来收到同类明信片的时刻它闪动着大大的眼睛不辨真假地想回到自己的世界，想重拾河童的生活方式。

当它经历漫长的路程来到目的地时，它看到的却是一个残缺的梦境，所谓的同类——基姆纳，是一只为了躲过人类装成人样的生物，虽说是河童的近亲，却早已退去那绿色的皮衣，长出浓密的体毛。

不知是可怖还是可笑的脸，昭示着的是河童强行追随人类改变生活方式的最终结果。

我们都该为这小家伙庆幸吧，它的坚持让它终能回到青山绿水之间过只要简单的生活。

电影最后，它抬头仰望着茂密的丛林，虔诚地对这片土地的神灵祈祷：“我和爸爸要暂住于此，我只需能够生存下去的鱼，请宽容我。

”它说暂住于此，他表明自己要求不高。

这是最后一次对比了吧。

一只小小的河童都知道要和环境和谐相处，而人类却肆意地“摘去鲜花，然后种出大厦”。

不仅夺取了河童的栖息地，也夺取许许多多无辜生物的栖息地。

有谁还能像这小河童一样单纯，只求拥抱那一个你我看来可笑的梦境？

但你不得不承认，这或许也是你我期许过的美梦，只是它被成长冷冻结冰，演变成你我嘴角上那一抹为掩饰心虚而表现的不屑。

电影里小咕说“父亲说过，人类将我们生存的水塘和沼泽夺走，然后是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都据为己有，作为代价就是，他们都开始失去了感情。

” 一语中的。

　　 　　 片尾曲轻轻地唱着“就在你能够做你自己的地方吧，一直都笑着……”多好。

不再去思考堡垒和皇宫里能不能容纳自己的梦，再也不为那高楼林立而困惑。

只要在能让真我存在的地方，一直笑着。

　　 　　 请记住，若是碰到河童的时候，与他拥抱，让它知道，这世界不冷。

人是害怕失去自我的吧，人浪泛着各种奇思妙想汹涌澎湃，好担心还没有来得及巩固好自己的防线，就无端被卷入这斑斓的漩涡，在一圈圈的眩晕中迷失了自我。

人多半又是害怕孤独的吧，孤舟一人在暗黑的夜里漂荡于烟波缥缈的大海上，随着浪上下起伏，没有狡黠的眨着不解的眼神的星星，也没有指引着无论是东是西的随便任何方向的灯塔，只有混沌裹挟着一切，慢慢地把希望，疑惑，挣扎，甚至是绝望吞噬。

小咕害怕迷失自我——当他忘记自己原本的名字时，嚎啕大哭，撕心裂肺；当他面对浩瀚无垠的大海时，就算盐巴刺痛顶盖，也无法阻止他再一次奔向自由的冲动；当他捧着爸爸的断臂时，他才重新找回了真正的自我；当他害怕会渐渐舍弃自己作为河童的生活方式时，毅然选择离开上原一家，尽管恋恋不舍。

小咕同时又是那么的害怕孤独——夜半无人细雨时，悄悄地走出家门，希望偶遇自己的同伴；在康一的带领下，去追寻同类的足迹，但是被童子告知机会渺茫时精疲力竭，他卧倒的一瞬间，让人不禁怀疑他失去的是生活的重心；狗狗大叔与他的神交给了他一定的心灵慰藉，但大叔的离世让他再次陷入绝望的深渊。

小咕本以为找到"他以为"的同类，才能既不迷失自己，又不觉得孤独。

但当他走入深林中的宁静水池，直面自己的心灵时，他才发觉——无论外在的形态是怎样，人人都处于他的这种担忧中:康一的爸爸会担心被公司排斥，康一会担心被同学排斥，他们都因为害怕孤独而做过一些迷失自我的选择，但最终不再畏惧，勇敢而坚定的面对生活。

菊池曾经被排斥，但是她也因为康一对她的理解和接纳找回独自面对新生活的希望。

每个人都是这样吧，渴望能被哪怕只有一个人真正的理解，真正的接纳——无论在别人心里自己是妖是仙，是好是坏，在这个人坚定的眼神里，深信自己只不过是再正常不过的同类。

小咕不再害怕，虽然他不记得自己原来的名字，但是他已经成长为一个独一无二的小咕，坚信着世界上他不是孤单一人。

我这人有个毛病，每每看电视剧到了主人公生活窘迫不得的时候，必然会转台快进上厕所——总得躲开这段儿，尽管我知道用不了多久就会有一神棍出现拯救地球的，不然后面四十八集电视剧演啥。

这个毛病叫我完全丧失了看电视剧的耐心，2000年之后，看了百分之八十的电视剧，大概只有《亮剑》吧，也亏得了李云龙所向无敌颇有内裤外穿变超人的架势，要不然也看不下去。

这个毛病在我看电影的时候也带着，于是我只能看科幻武侠或者特小资的文艺片儿，对于前者，超人不会失业，后者呢，拍文艺片儿的导演不会意识到吃饭也是要钱的，因为他们讨论的都是吃撑了以后要怎么消化的问题。

前天我们一家围着看《长江七号》，看到一半我拔屁股走人，给老爸留下很了不好的印象——可这也没的法子。

我看不下去了嘛。

于是《河童之夏》对我来说是个难题，谁叫他一开头就创造了河童老爸给人砍死的凄凉景象呢，每每点开，五分钟之内必然看不下去，一而二三，这个电影在我小硬盘里面搁置了两个多月，都快馊了。

也是拜感冒所赐，今天下午三点午休醒来，百无聊赖，只想看动画片，便点开《河童之夏》，直接跳过血腥暴力18+的片段，从三百年之后看起。

居然着迷了。

日本电影比较闷，日本小说比较闷，唯独日本动画片很火爆，可惜这个动画没有继承传统，或者说，继承了其它日本文艺的传统，前面一个小时看上去四平八稳毫无波澜。

这样的故事正中我的下怀，要是遇上更有压迫感的情景，估计我还得转台快进上厕所。

生活就是如此么。

我告诫自己，于是也就能自得其乐地看下去。

换句话说，这个电影的前一个小时，不是因为它故事好看吸引我看下去的，而是因为虽然无聊，但是也还原了普通生活，不那么雷人，在我的忍受范围之内我忍受下去的。

直到故事推进到康一带着小咕长途旅行到原野县。

村上春树在《海边的卡夫卡》里面讲到，十五岁是离家出走最好的年纪，太早了生活不能自理，太晚了就迟了。

康一是旅行，那时候大概是十二岁的样子吧，当康一离开家踏上火车的时候，我觉得心里面有什么地方痒痒的——那样的旅行，叫做回家或许更合适吧。

那些遥远的山脉河流田野，好像在哪里见过，这样的感觉给谁都有。

于是跳下水，在清流中上下翻腾，伸展四肢。

然后四仰八叉躺在草地上，谁都不吝。

我在想，我十三岁的夏天干过什么呢。

去初中之前的补课？

那是十二岁。

初一升初二的那个假期，我干过什么呢。

老房子前的那排杨树已经被砍倒了，大头来到我家，大头是只狗，我站在家门口，盘算着我应该去找小伟呢还是去找安平。

大概就是这样吧。

我读初中的时候，是每周都礼拜么，好像不是。

两周回一次家。

中间的那一次礼拜时间放的比较松。

从来没有想过独自旅行或者离家出走。

我看到电影里的小细节，突然觉得之前的着急绝望慌乱无助都是很无聊的事情，去动物园散步才是正经事。

我还真没去动物园散过步。

在电影的结尾，小咕找到木精大叔幸福得活在一起，小咕看着被树林过滤倾斜到溪水中的阳光，就此开始认真地生活。

我觉得心里满满的。

慢慢回想，在过去的二十年当中，不完整的东西很多，现在弥补也不晚。

从这个夏天，独自旅行，去看看大海开始。

从这开始，永不结束。

花开.风起.雪飘.一切都消失.但是.我却在这里。

又是为什么，你也在这里啊。

睡啊.睡啊.从前.现在.将来，什么都睡着啦。

只有明天.会如期到来。

如此重情义的神灵啊。

呐，睡吧。

呐，睡吧呐 呐 呐，睡吧。

电影里座敷童子的歌。

就当是我混乱无聊生活的安眠曲。

一觉醒来，就是夏天。

在夏天，就去看海。

谁不喜欢夏天呢？

短裤薄衫，烈阳汗水，树木落日。

无需太多形容词，一个夏字，身体里关于夏的记忆，一起打开阀门，涌上来了。

我一直知道夏天是刻在我身体里的，每到夏天我就想做点什么，如童年下河抓虾的冲动，午睡时想要打开课桌抽屉小说的冲动，揣着两毛钱走到小卖部买冰棒的冲动。

电影里一群将放暑假的少年。

一个将在夏天复活的河童。

一段少年的友谊。

将在东京郊外的盛夏展开了。

谁没有幻想过一个可以说话的怪物做自己童年形影不离的朋友呢。

可羡慕极了，这个可以装在背包的朋友。

是不是感情都来自对孤独的恐惧呢，人与人之间分隔太远了。

小时候也是孤独，渴望装在背包放在抽屉养在森林的朋友。

长大了渴望拴在身边时刻互相抚慰的闺蜜或恋人。

对于河童，他也只是可爱的小孩子啊，不能一直养在被人类好奇注视的房子里，他注定要回到他的沼泽里。

想起童年与各种昆虫一起度过，那时候满院子的萤火虫，夏天最爱追踪萤火虫，抓住它，看它从手里爬着飞走…现在听说老家也少见萤火虫了。

我到哪一天才可以回乡去看看他们呢，一闪一闪在夏天夜晚，无所事事的暑假，给了我梦境的精灵们，你们对于我就是可爱的河童呀，我们没有开口讲话，可是我们却可以心灵对话。

你的森林，和藏在森林的河，我也好想去那里看看有没有红蜻蜓和绿色萤火虫呀。

可是……还是不打扰了。

只希望你化身人形的时候，跟我彼此路过一下，一不小心暴露你的蹼。

我看到了，绝对守口如瓶，就像深藏的童年秘密，不告诉任何人。

小酷和爸爸好有礼貌 礼貌没来的及反应就被武士杀掉了…… 河童能力或许很强大 但对于人类突来的恶意是躲不过的 男主和河童在河边玩耍真是泪目 好像想起做人的日子😁……男主一家 小酷和大伯的形象刻画都很丰满男主一家善良的同时也有一些小小的人类虚荣心 大伯狗狗看起来是比小酷适应社会的前辈 但是最后被车闯倒 闯倒前还回想着前一任主人 衷心的狗狗小酷有孩童般纯洁的心灵又有大人的成熟和礼貌感 在男主个父母吵架的时候 还在提醒他不要顶撞父母情节上男主爸爸和男主坦然的接受小酷 妈妈和妹妹妈妈不愿接受 后来在小酷说原来人类和河童一样 也是女河童做的多 男河童什么也不干 引起妈妈共感 河童和男主出去旅行后给妹妹带回好看的玻璃 河童和大伯开始的内心对话 小小的片段让河童自然而然的融入男主的家庭开头一幕父亲的死也为观众的心中观影前就铺垫了结局 妖怪和人类可以做朋友 但不能生活在一起总体上一家人的善良 人类社会的复杂 河童的某些神性 最后河童找到相似的会变人的同类 这些刻画都为此电影留下治愈又深刻的印象

看过好几次的电影。

很温暖的一个故事。

童年相信世界上有这样的生物，和龙猫一样。

书里有些河童把一切人类当事的事都不当事，把一切人类不当事的事都当成事。

人类啊人类，可能都是在失去蓝天之后再努力找回来吧。

河童对人类的了解远远超过我们人类对河童的了解。

对了。

河童的恋爱太给力了ｸﾞｯ!(๑•̀ㅂ•́)و✧。

当雌性河童看上了一只雄性河童时，为了捉住对方，会不惜一切手段。

如果是那种最实在类型的雌河童的话，会不顾一切地追逐雄河童。

不但如此，去追逐的还不仅那一只，连她的父母，兄弟也一起帮着追赶。

很威武啊！

自从偶然在图书馆看了芥川龙之介的河童。

#童年尽失#记忆中河童很可爱#还我记忆

河童之夏，应是一个成长的夏天。

它最大的特点是真实和丰富，不夸大任何东西也不描小任何东西，像是一份能够代入其中去的真实故事，而不是一篇愤世嫉俗抨击人性的愤青书，也不仅仅是给你温暖、增补体力、过后就忘的鸡汤。

好的电影能让观影人从中得到人生哲理的思考，如同亲身经历的一个积极的人生历程一般，虽然让人五味陈杂，却有一份沉甸甸的感受。

这部电影做到了这点。

它的实现来自于十分到位的细节处理，这也是这部电影最大的成功。

①它不仅几乎兼顾到了每一个有点戏份的配角在经历这一系列事情后的变化：康一收获的是全方位的成长，是只有变幻无穷的亲身经历才能教导的人生体会。

真情的交流和患难与共的经历使他见识了人性丑陋的一面，也感受过力不从心、理想天真的难过，我想认清现实的落寞和谨守底线为能做的最后一份坚持而努力，是一个人走向成熟的象征，从这个点出发，人就开始有了理性思考。

而半途中穿插的一些遭遇，如大伯的牺牲、朋友的排斥、忍无可忍的反抗（菊池被推倒的那里），等等，都让他走出了思想和行动统一的第一段路。

从此起，他不再只是那个口是心非、懦弱倔犟的少年。

这也是本剧表达的核心之一。

菊池最大的变化是鼓起了面对自己、面对曾经和将来的勇气，走出了父母离异和旁人冷待的阴影。

她体会过许多人与人之间的寒冷，但也因为自己的善良和倔强守住了心防，最终抓住了康一那边递过来的温暖，成功破冰。

她最难能可贵的是在最低迷的时期依然守住了内心，没有歇斯底里，没有偏激憎世，没有自暴自弃，更没有堕入深渊，从而精神崩溃。

她最终的救赎，我以为康一和河童仅仅是诱因，最大的一份力气出于己身。

正所谓人不自弃，孰能弃之？

瞳原先就是最常见的熊孩子，开始有小心思的年纪，下意识地去通过恶作剧、告状等行为来赢取关注，害怕孤独。

在经历这一系列事情后的瞳依然是任性的代表，嘴硬，但心却开始软化，开始辨别是非、理解善意和爱。

这是最为正常的成长，也是值得欣喜的变化。

这样有血有肉而贴近现实的塑造让角色形象十分立体。

任性的小孩子开始有了这样的转变后，往后的人生通常不会走歪到哪儿去。

康一妈妈友佳里和康一爸爸保雄的开明，应该是一种幸运。

这也是这个故事能够开展下去的前提，也只有这样的父母，才能够教育出康一这样的孩子。

这不是夸赞。

康一的性格缺陷和优点都十分突出，一方面是非观较正，一方面有点儿懦弱和忧郁。

可以说友佳里和保雄都不是什么懂教育孩子的人。

但他们的心善是最好的引导。

我们现实中也常有这样的例子，大学教授的孩子不乏学坏堕落，而大字不识的留守老人却能教育出出人头地的子孙。

无他，一个人的成长由太多事情决定，但心性是最为至关重要的一部分。

正直善良的人，孩子在耳濡目染之下，大多正直善良。

这样本质的属性帮助了孩子在遇事时选择了正直善良的选项，从而得到了积极有意义的人生思考，最终在层层积累下，成功也是理所应当。

在河童之夏中，保雄和友佳里的正直善良，是一切的前提。

②它的故事丰满，每一个情节的转折都贴近相关人设，如同精密编程，不存在过于突兀别扭的地方。

这个故事能讲述下去，能让观影人得到好的思考，逻辑性强是关键。

这里没有一秒反派，也没有一坏到底，所有的起承转合都有前因后果，让人忽略掉讲故事最出戏的许多硬点。

也正因此，纷呈的情节才能够有条理地搬进故事里。

矛盾、挣扎、相遇、相识、生死、别离、牺牲、忏悔、明悟……等等，初步圆满的血肉戏。

最后不得不祭奠一下大伯，这条正直的狗的遭遇和选择，感动到我了！

我家曾经也养过一条狗，一直陪了我整个童年。

最终活了13年，在我高中时死去了。

彼时我离家在外求学，听闻消息真如同岁月被强行分割带走了。

狗与人的感情，或许才是大多数人能够共鸣起来的地方。