杰克

亲情经不起谎言，尤其是对你的父母或子女。

故事平实凝练，电影语言朴素质朴，情感贯穿电影始终，心里深深的难过，小杰克是一个好儿子好哥哥，但他没有一个好妈妈。

心酸心凉。

借少年杰克之眼，一窥人间之冷暖。

少年与弟弟游荡在偌大的城市里，小偷小摸睡僵尸车。

家门紧闭，亦无一盏接纳的灯。

与《单车少年》同类型，其魅力在于你不可预见下一秒将发生什么，尤其是儿童的视角展现大人世界的复杂无稽。

镜头故意设限，在车行通过摇到弟弟在系鞋带来使画面拼接完整，有拼图的乐趣。

无畏冒险，闪耀成长之光电影《杰克》以其独特的奇幻风格和扣人心弦的剧情，将我带入了一个充满惊险与惊喜的世界。

这部影片不仅是一场视觉的盛宴，更是一次关于勇气、智慧与成长的深刻探寻。

影片中的杰克，原本只是一个平凡的少年，却因一颗神奇的豆子，开启了一段通往巨人世界的非凡之旅。

在这个充满未知与危险的世界里，杰克没有被恐惧和困难吓倒，而是凭借着自己的勇敢和智慧，一次次化险为夷。

他的每一次抉择、每一次战斗，都让我深刻感受到了勇气的力量。

正如马克·吐温所说：“人的思想是了不起的，只要专注于某一项事业，就一定会做出使自己感到吃惊的成绩来。

”杰克专注于拯救家园和公主，他的勇气和决心让他在面对巨人时毫不退缩，最终成为了人们心目中的英雄。

杰克的智慧同样令人赞叹。

在与巨人的较量中，他没有一味地依靠蛮力，而是巧妙地利用环境和各种道具，制定出了一个又一个精妙的策略。

他的智慧告诉我们，在面对强大的对手时，冷静思考、善于观察和分析，往往能够找到突破困境的关键。

就像诸葛亮草船借箭，凭借着对天气和敌人心理的精准把握，不费一兵一卒便获得了十万支箭。

杰克的智慧也是如此，在关键时刻发挥了至关重要的作用，帮助他和同伴们取得了胜利。

从杰克的身上，我看到了成长的蜕变。

一开始，他或许还有些稚嫩和懵懂，但在经历了一系列的冒险后，他逐渐变得成熟、稳重，学会了担当和责任。

成长从来都不是一帆风顺的，就像蝴蝶破茧需要经历痛苦的挣扎。

杰克在冒险中遇到了无数的困难和挫折，但正是这些经历，让他不断地突破自我，实现了从平凡少年到英雄的华丽转身。

他的成长历程激励着我，在面对生活中的挑战时，要勇敢地迎接，不断磨砺自己，让自己变得更加坚强和优秀。

影片中杰克与同伴们之间深厚的情谊也让我为之动容。

在冒险的道路上，他们相互信任、相互支持，共同面对困难和危险。

这种真挚的友情让我深刻体会到，朋友是人生中最宝贵的财富之一。

正如罗曼·罗兰所说：“谁要在世界上遇到过一次友爱的人，体会过肝胆相照的境界，就是尝到了天上人间的欢乐。

”杰克和他的同伴们之间的友情，就是这种天上人间的欢乐，他们一起为了共同的目标而努力奋斗，不离不弃。

《杰克》这部电影让我收获颇丰。

它让我明白，勇气和智慧是战胜困难的有力武器，成长需要经历磨砺，而真挚的友情则是人生中最温暖的港湾。

在今后的生活中，我将以杰克为榜样，勇敢地追求自己的梦想，用智慧和勇气去面对生活中的挑战，珍惜身边的朋友，让自己的人生也能像杰克的冒险之旅一样，充满精彩和意义。

身处青春期的男孩杰克、他5岁的同母异父弟弟曼纽埃尔以及他们的母亲萨娜一起生活在柏林的一座高层公寓里。

从他们的穿着和屋内的摆设来看，这个单亲家庭其实并不贫穷，母亲萨娜明显爱着她的两个孩子，但她同时也非常自私和不负责任，于是年幼的杰克成为了一家之主，他不得不自己带弟弟坐地铁回家，洗衣服，然后用房间里剩下的任何食物给两人坐早餐。

从杰克的眼神中看到成熟、责任、无奈、还有坚强。

杰克（艾沃·皮茨克 Ivo Pietzcker 饰）跟弟弟一起和母亲过着相依为命的生活，杰克的母亲是一个极为不负责任的女人，白天工作结束后，她便乔装打扮外出找乐子，照顾弟弟的全部责任就落在了杰克一人的身上。

杰克对母亲身边经常更换的男友抱有强烈的敌意，母子之间的感情因此十分脆弱。

　　某日，杰克的弟弟不幸被烫伤，社会福利机构勒令母亲必须将两个孩子之一送往福利院，母亲选择了杰克。

在福利院里，杰克日日夜夜的思念担心着母亲和弟弟，终于，逃跑成功的他返回家中，却发现母亲丢下了弟弟不知所踪。

带着弟弟，杰克踏上了充满了危险和未知的寻母之旅 太红扑扑的小脸蛋挺可爱的，金发的大头小弟弟也是萌。

可惜的是片子里的其他人都似乎太过刻意了，妈妈忽然出现又忽然消失、忽然很爱他们又忽然忽视他们，太无爱了

杰克跟弟弟一起和母亲过着相依为命的生活，杰克的母亲是一个极为不负责任的女人，白天工作结束后，她便乔装打扮外出找乐子，照顾弟弟的全部责任就落在了杰克一人的身上。

杰克对母亲身边经常更换的男友抱有强烈的敌意，母子之间的感情因此十分脆弱。

某日，杰克的弟弟不幸被烫伤，社会福利机构勒令母亲必须将两个孩子之一送往福利院，母亲选择了杰克。

在福利院里，杰克日日夜夜的思念担心着母亲和弟弟，终于，逃跑成功的他返回家中，却发现母亲丢下了弟弟不知所踪。

带着弟弟，杰克踏上了充满了危险和未知的寻母之旅。

杰克让母爱不虚伪看完《杰克》（Jack 2014）这部电影，我就给予它一句短语：“这位母亲的爱似乎并不虚伪。

”这并非故作惊人语，实不想让“母爱”遭受污名。

杰克母亲桑娜的行为虽然令人不爽，但我们不能因为同情孩子就否认她是有真诚的爱的，对于自己两个孩子，我觉得她做了最佳选择。

当然，站在我们中国人的情感上，我也愿意说她的爱是由杰克玉成的、她的选择是由杰克成就的；而杰克的种种懂事的行为其实也可解释为对母爱的一种回馈。

那么，我们不妨先来看看她的“爱”。

当她新男友的衣服和鞋被怀有敌意的杰克扔下楼时，这哥们怒不可遏，推搡着杰克要他下楼去将衣物捡回，大有动手之意，此时她立即护住杰克，并斥责她的男友：“你冷静一下，事情又没那么糟！

”这哥们一看这架势，立即明白了，自己选择“滚蛋”。

显然，她护犊的“架势”就是“爱”。

杰克和她情人之间的这一冲突，她从头至尾都没有大声责骂杰克一句，只是在滚蛋者滚蛋出门之际轻声问了杰克一句“非这样不可么？

”，似有不满之意，但在杰克想主动认错时，她却说这不是他的错。

显然，她维护了杰克的尊严，她要让儿子知道，她对他的“爱”是甚于自己的情人的。

10来岁的孩子有时是会通过这种幼稚的“比较”来试探父母的爱，但她也的确做得不错，她也似乎明白了，儿子想要的爱并非她一句“不要嫉妒”就能减弱的。

在这次冲突当中最为关键的一点，她虽恼火，但她没有因此和杰克搞冷战，没有用冷暴力给孩子以心理上的折磨，而以一句“今天咱们好好过，怎么样？

”轻松化解所有不快，没有让“外人”而破坏他们母子间的和睦亲情，我觉得在这一点上，她控制自己负面情绪的能力会让很多母亲自愧不如吧！

她另一次表达“爱”的细节是在小儿子被洗澡水烫伤后。

曼努埃尔被烫伤暴露她没有能力照顾两个孩子，也让她明白不能靠“大孩子带小孩子”的方式让孩子茁壮成长；烫伤事故可能导致福利机构（？

）“青少年局”的介入，而事故的教训可能使她愿意接受青少年局的安排，即达成如下协议：小儿子曼努埃乐暂时还由她监管，大儿子杰克由她委托留住青少年辅导所。

无论这个协议是她求助社会机构的结果还是社会机构强制介入后的安排，她应当是事先同意过的。

然而，当机构人员当着她和儿子面宣读协议决定时，她却拒绝签署这个协议；当机构人员说“可我们已经……”，她立即回应道：“那就当我转变主意了！

”显然，她无法忍受格式化的文件将她与杰克的距离固定，这让她的“爱”无法自由表达。

当然，协议的执行可能并不以她签字作为生效条件，但她不想让儿子感到被抛弃，感到母爱不在，所以她向工作人员强调说“不行，我不会放我儿子走……毕竟是我的孩子，不是么？

”对于协议，不管她是被逼无奈，还是真的感到无能为力，就她冲着机构人员的这一通发泄，我们还是能够看出她的情感真切的。

最后一次她的出场我们也能看出她对两个孩子的爱的。

当两个孩子“流浪”回家，她开门见到孩子的那一刻，那种激动、惊讶和兴奋劲，那种母子相拥后的亲吻，还是挺动人的，因为这种情感是符合实际情况的，应当是导演的刻意安排。

母子别后重逢，按常理，她应当详细询问孩子都去哪儿了，如何度过这几天的，但她只简单问了一句为什么不呆在她朋友家，然后立即转移话题，带领孩子沉浸于别后重逢的喜悦中，没有让杰克再想着那些不痛快的事情。

我觉得她对孩子快乐情绪的保护和培养，的确做得非常好。

当小儿子说他学会了系鞋带，她立即说“露一手”，然后倒在地垫上认真地看着小儿子系鞋带，她在这里所流露出的赞赏真的不是装出来的。

为什么说她对自己孩子的安排是一种最佳选择？

首先，她是个单亲妈妈，没办法亲自在家带孩子，她需要工作。

虽说那次烫伤是个偶然事故，但通过大孩子带小孩子终究不是办法，即使这次事故能避免，下次还会出现其他的事情，所以，她将杰克送到青少年辅导所是个明智的选择。

其次，她无朋友可靠。

通过杰克这几天的流浪，似乎已证明了这一点，人情凉薄被表现得非常显明。

第三，她知道杰克的自立能力应当能够应付辅导所的环境。

事实也证明了这一点，他完全有能力保护自己。

第四，她无法带着孩子去重新追求自己的幸福生活。

杰克扔她情人衣物的事情已说明这一点，所以在最后她默许杰克带弟弟离开去辅导所正是基于她的这点需要；而且如果顺利的话，如她所说，她可能真地找到自己的幸福，找到一个愿意接纳带着两个孩子的人，那样他们母子团圆就有希望，即使孩子不能回归家庭，至少她的幸福会有保障。

至少杰克是冲着这一点而作出最后的选择的。

此外，她将孩子抛给社会，社会是能力给予保障的，而且这种选择不会比她整天将孩子丢在家里更让孩子不快乐，至少孩子省去自我照顾的麻烦和危险，每天仍有假期可以期待，快乐仍有保障。

当然，她的爱，她的选择都得杰克的聪慧、懂事来作保障。

杰克没有给他母亲任何可咆哮的理由，这点真的很赞！

可能会有人批评她抛开孩子跟其他男人鬼混的行为。

的确这一点让我们东方人很难理解。

但我们应当明白一点西方人一般不会让孩子影响自己的个人生活的，不会像我们中国人那样愿意为孩子作出彻底的牺牲。

另外，可能国情和社会观点都不一样的缘故，我们的孩子必须自己带，但他们是可以抛给社会的，只要你还有工作。

事实上，结合具体情况看，她不追求自己的私生活，她又能给孩子多点什么呢？

无非多点陪伴时间，但想想看，为孩子作出牺牲的父母有多少不是将怨气撒在孩子身上的，与其扭着在一起生活，还不如解开了顺畅，至少孩子不会感到欠父母的，这样的选择不见得就差到哪里去。

此外，杰克亡命天涯般的流浪，是他自己造成的，他母亲其实并不知情，因为同情杰克而怪罪他母亲似乎不合情理，但流浪生活的确反映了他们社会的人情事故，或许这是本片主要意图是在此吧！

那个不让杰克兄弟睡地下车库还动手打小孩的管理员；那直接将他弟弟推出门外将包袱直接扔出门外的他母亲的朋友；那仅提供一顿饭就想将他兄弟俩送到辅导所的母亲前男友，这让我们再一次证明这个观点：孩子总没有错，错的都是大人。

至于最后孩子是不是对母亲感到绝望的问题，我觉得不应当这样理解。

虽然杰克留了两次纸条在那个盒子里，但他母亲在消失的三天里并没有回来过，并没有看到这个纸条，最后还是杰克自己将纸条拿出来的。

这个细节设计可能是想表明，他母亲并不想再以过去的那种方式来与他联系，比如放留言条在盒子里，放钥匙在雨靴里，以后的联系只可能是在假期，要么母亲去接他们，要么他带弟弟自己回家，生活也就这样规则化了。

她知道孩子走失应当是在回家听答录电话知道的，所以，她亮灯等待孩子回归，开门见孩子后的喜悦，这应当不能说她虚伪吧。

(文/石板栽花 2015年11月25日星期三)Ps.感谢本片中文字幕翻译：小易甫@豆瓣

我的评分：9影评：值得看的一部电影，孩子对父母的爱才是最无私，最伟大的。

有一句话说的是“没有不爱孩子的父母”，看完影片要把这就话加上引号，其实这话应该倒过来说。

杰克领着5岁的弟弟生活遇到的种种艰难，但是他还是不想类似“孤儿院”中生活，千辛万苦找到妈妈。

但是妈妈想的只是她自己，最后杰克就带着弟弟按下了“孤儿院”的门铃。

我也有孩子，我要做个好父亲，给他一个快乐的童年。

亲情经不起谎言，尤其是对你的父母或子女。

故事平实凝练，电影语言朴素质朴，情感贯穿电影始终，心里深深的难过，小杰克是一个好儿子好哥哥，但他没有一个好妈妈。

心酸心凉。

借少年杰克之眼，一窥人间之冷暖。

少年与弟弟游荡在偌大的城市里，小偷小摸睡僵尸车。

家门紧闭，亦无一盏接纳的灯。

与《单车少年》同类型，其魅力在于你不可预见下一秒将发生什么，尤其是儿童的视角展现大人世界的复杂无稽。

镜头故意设限，在车行通过摇到弟弟在系鞋带来使画面拼接完整，有拼图的乐趣。

在德国电影《杰克》（2014）的灰蓝色调中，导演爱德华·贝尔格以近乎残酷的写实主义，撕开了“母爱神话”的温情面纱，将一位年轻母亲与两个儿子之间的生存困境，化作一面照见社会与人性的棱镜。

这部入围柏林电影节主竞赛单元的冷门佳作，以孩童视角叩问成年世界的失职，用平静的镜头语言诉说着令人心碎的成长寓言12。

母爱的矛盾性：在自私与脆弱之间桑娜的形象颠覆了传统母职的崇高叙事。

她会在新男友与儿子冲突时挺身维护杰克，却又在福利机构要求分离骨肉时反悔签字，这种摇摆折射出母爱的复杂性——她的保护欲与情感需求始终在博弈3。

正如网页1所述，当小儿子烫伤后，她拒绝签署协议的行为并非全然出于无私，更像是无法承受社会规训下的“格式化分离”。

这种矛盾的母爱，恰恰印证了网页2中影评人的尖锐批判：“没有不爱孩子的母亲”本质是一个谎言，生育本能与养育能力之间横亘着人性的深渊。

早熟者的囚徒困境：责任如何异化童年电影最刺痛人心的，莫过于杰克被迫“成年化”的生存状态。

他熟练地盗窃食物、安抚弟弟、甚至试图用谎言维系破碎的家庭纽带，这些细节拼凑出一个被责任压垮的灵魂。

网页3提到，杰克的逃出福利院并非对母爱的盲目追寻，而是对制度化收容的反抗——他宁愿带着弟弟在僵尸车中流浪，也不愿接受“被规划”的生存秩序。

这种选择暗含存在主义的悲剧色彩：当社会救助体系与原生家庭同时失灵，孩童只能以反规则的方式争夺主体性。

开放式结局的隐喻：救赎在何处生长？

导演并未给观众廉价的希望。

当杰克最终带着弟弟踏上寻母之路时，空荡的街道与紧闭的门窗构成冷漠的都市图景。

网页8将这种叙事留白比作“拼图游戏”，暗示着底层儿童的命运永远处于未完成状态。

值得注意的是，电影中反复出现的“水”意象（洗澡水烫伤弟弟、雨水浸透流浪的衣衫）成为命运无常的注脚——正如网页7所言，影片拒绝煽情，却通过纪录片式的日常累积，让观众在杰克的沉默中听见惊雷。

《杰克》的价值不仅在于揭露“生而不养”的社会病灶，更在于它打破了亲情叙事的道德绑架。

当福利机构、邻居、甚至母亲的情人都成为系统中的齿轮，电影质问的实则是整个社会的情感赤字：我们是否在用“母爱天性”的幻觉，掩盖结构性失能的现实？

在这个意义上，杰克与弟弟游荡的身影，恰是现代文明的一则黑色寓言。

　　电影挺平淡的，没有情感的发泄口，杰克，弟弟和我都压抑着没有爆发，电影最后没有人大哭大闹，导演用极力克制感性的叙述方式，让观众像挤牛奶一样，寻找影子，寻找爱。

　　德国社会比中国冷漠的多。

两个小孩在大晚上四处乱逛，出入各种杂乱的场所都无人关心，这要是在中国，总有好心大妈出来询问的。

　　杰克超越了年龄的成熟，弟弟身上也看不出一点的娇气，被放养的孩子能这样，心疼也无奈。

我7岁的时候也开始做家务了，所以看到<一次别离>里的父母，成天就知道让女儿只管读书，十几岁，盘子堆着也不用她洗。

　　以后我的孩子，也得洗碗做家务，养好习惯。