他和她的孤独情事：他

电影对现在的我来说很难看他没那么吸引人我没那么能专注也没有喜欢的演员来吸引我的注意力天呐来来回回感觉看了三四天才看完这两部电影太折磨了相比来说我更喜欢她从跳河到学会化妆正是我需要走的石子路他整篇电影抑郁消沉whatlike男的好像真的会那样会吗？

本来想说会的话给我一个但想了想他他…好纠结一方面他肯定是个nice的伴侣另一方面他遇到问题又真的好消极救命 他家庭不和谐是万千原生家庭毁灭一部分的小孩之一俺心疼了 心疼一下同盟她真的很多人在帮他他真的几乎是一个人苟延残喘好可怜😭狠狠落泪了与其说是恋人分开后的不同视角不如说是原生家庭对人的影响如何一些大彻大悟的时刻了属于是不知道为什么把影片名记成他和她的浪漫情事是否情事必须浪漫

“等那么久，心都要等碎了，为何你还不来？

”“我已经如此痛苦，如此努力挣扎，就要够着你的手，为何你又转身离去，为何不再多等等？

”遭遇来自生命的暴击，总有人会率先复苏，着手创建新生活。

而另一些则迟迟缓不过来劲儿，被缠蔓的水草困在原地，挣扎也没有用。

面对这种剧变，原本步调一致的两个人开始变得不再一致，更为危险的二次伤害由此产生。

我是先看了 him 再看的 her ，不得不说顺序选得很对。

看到一美一步步去靠近，去试图做些什么、说些什么，试图重建些什么。

影片的一开头他就说：我只有一颗心，对我仁慈点吧。

而女友说：Shut up！

随后献上甜蜜的吻。

而后来呢，不再有甜蜜的吻，而只有Shut up！

让人心疼他。

也忍不住有点埋怨，他妻子为何，为何就不能够稍微柔软一些，不那么抗拒他。

人们总容易陷在自己的立场里，只记得自己关注的那一部分，时刻感知自己在付出，在被伤害、被消耗。

却没料到别人也是一样。

就像片头的场景，一美记得的是：他们在饭店吃饭。

逃单。

一路狂奔。

到草地上接吻。

一美说对我仁慈点。

同一事件，妻子记得的是：草地。

萤火虫。

接吻。

妻子说我们要去租一辆车，漫无目的开，一美说我会想些不正经的。

所以后来一美会在自己饭馆运营的最后一晚，狂追那两个逃单的年轻小男女，又在追到后并不收钱，只摆摆手往回走。

他是在追年轻时候的自己，在追年轻时候，美好的爱情。

而妻子呢，她和小侄子去外面捉萤火虫，想起多年前的那个夏夜，想起被随口说起的那个愿望。

想起那次车震，她伏在他身上，他帮她穿内衣，他们一起跳舞。

在离家出走很久之后，一直对一美非常抗拒的她这次主动去找了一美，随便聊一聊，然后说走吧，就现在，我们去租一辆车！

一美则完全摸不着头脑。

即便是这个事件他们的记忆也不一样。

一美记得他穿着白衬衫，和她谈到了自己的父亲，过了好一会儿她才解开安全带。

她再一次吸引了自己，他把她压在身下。

难耐的情欲。

然后他想要说话，她说别——就像多年前的那个夏夜。

可他还是开口坦白：我和别人睡了。

（就是为此刻，him 和 her 并不在同一时刻开端。

him为饭馆的账单发愁，被店员欢快的音乐激怒。

回到家里依然充满柔情地对待自己的妻子。

求欢被拒。

妻子一本正经劝他去出轨。

而在her的版本里，这些都不存在，妻子一开始就跳了河。

）妻子呢，她记忆中的一美穿着黑衬衫。

自己一直在煽情，寻找过去的回忆。

听过去听过的欢快的歌，吃过去吃过的辣条。

没说几句话，她很快解开了安全带。

她抚摸他的耳垂，跨坐到他身上，解开他的裤子——一如多年前的那个夏夜。

然后她感觉到他的抗拒，她说：你和别人睡了？

他说是你让我去和别人睡的——他像个混蛋那样狡辩——你消失了，是你离开了我。

一美说他的妻子在雨夜离开了他。

妻子的版本是在雨中下车，步入空寂的地铁口哭泣，而他并没有追上来。

一美耿耿于怀的是——自己被要破产的饭馆折磨、被丧子之痛折磨、被那个席卷了他老妈财产发达之后又抛弃了他们的老爸折磨（他认为是折磨），仍然满腔柔情来对她好，照顾她，几乎每一步都迁就她——为何她还要离开自己？

为何她还如此厌恶自己？

而妻子不能释怀的是——自己痛得几乎无法呼吸，他却在仅仅遭遇噩梦半个小时之后，就去吃了午餐。

当晚他居然照常睡觉。

excuse me？

他说他一直陪在她身边，我们却可以想象得到，多少个夜晚，她辗转反侧，他却酣睡不醒。

我们彼此相拥，却又如隔万里。

就是这样的吧。

人生而孤独。

也生而自私。

自己不小心做错的那些事，都是事出有因，都情有可原。

而对方就不同，犯下的错总是低级、严重，完全可以避免并且不可饶恕。

我们早已经习惯了一边为自己开脱，一边放大对方的过错。

一边要求原谅自己，一边苛责对方——我已倾尽全力，为何你不多做一点？

原以为你会多做一点的呢。

如果你将两部电影都看过，你会发现有一段特别有意思。

那便是一美和劳模姐租车出去遇到暴雨那段。

当两个开始亲热的时候，他们的体位和对话完全不一样。

在Him中，康纳主动说了自己与其他女生上床了，而在Her中，伊兰诺自己发现了康纳出轨。

在这两部里面，明显有点穿帮啊！

可惜并不是！

我的理解是无论在何时何地，人都会以自己为中心，总是向着自己相信的方面扩大。

而这两部电影更像自己的回忆录，有些记忆在双方眼里是各执己见的，就比如是妈妈追的爸爸，还是爸爸追的妈妈这样的问题，在他们心中都是，分别都是自己相信的。

所以，男生会主动包揽责任，女生会认为自己有第六感。

而当你站在双方的各自角度来说，都是合情合理的

几年前在B站投的稿，这部电影有三个版本，当时只是快进刷了一美的颜，再加上这几年版权原因稿件差不多都被退了也一直没再完整看，最近在家里电视上看到有资源，趁着今天空着一边刷手机一边抽烟一边当背景放着，本来没想看完，可是渐渐的融入到了电影里，一对夫妻在出现人生危机后采用了完全不同的处理方式，一个想逃离过往带来伤心的一切，一个想抓住身边熟悉的温暖，最后两人都只能满身伤痕，没有海边的曼彻斯特那么刻意的逃避和浓烈的无助，只是看完以后很平淡，一部柔和的电影。

燥热的春天里，看完后只有满满的落寞。

火车上看完这部电影。

bilibili周末放映推荐片。

从头看到尾，没有快进。

相当喜欢节奏和结尾。

电影像音乐，场景、心情不同，感觉自然不同。

连续十多天疲惫出差，万念俱灰的寂寞归途上，这部片子很应景。

不断失去，不断徘徊，困在雾蒙蒙的城中。

人生常态是失落，悲伤枯寂转角在。

很喜欢这片中传递的真实节奏。

看完Her，去洗澡，回来看动画直播，看完都12点了，但是实在按捺不住，于是又点开了Him.记得我说看Her的时候觉得好伤感，好纠结，但不绝望，我以为Him也是一样的氛围但其实完全不是那样的感觉好嘛！

正确的观看顺序我还是维持原判：Her →Him→ Them ，看了Her和Him其实可以不看Them了，但是千万不能先看Them来代替Her 和Him当我看到Him里面的同一个场景他和她的衣服会不一样，语气会不一样，甚至台词和行为也有些微不一样以后，我才明白，原来故事是从她或他的回忆出发叙述的。

在El的回忆里，一切都是那么痛，那么孤独寂寞。

她做的一切在她看来是理所当然，是自我救赎，或者其实只不过是自私和逃避，像El妹妹或黑人姐姐说的那样在Conor的回忆里，满满的无奈。

他不能像她那样一头栽进大海或者一走了之，因为她已经先他一步做了，他只能拿他店里的音响出气、拿他的基友出气、拿他的老爸出气。

他仍然须要每天在现实中打滚，但是他的内心已经一团糟，日子也过得浑浑噩噩。

不得不说，回忆总是自私的。

他们在时间线里的交集不外乎几个地方：Conor跟踪El去教室上课然后跑到大街上吵架Conor被车撞了；El去Conor店里找他两人租车兜风在车上的谈话；El回到她和Conor原来的公寓那一夜；故事最后El跟踪漫无目的在街上逛着的Conor这几件事情在两人的回忆里面都有自己的版本El：He went soft，and I stayed hard， that was that.Conor：You can’t just leave like that其实这就是男人和女人感性上的不同很多给差评的人说太作了，没错，但这就是爱情爱情就是常常喜欢不作不死Her：我孤独，一无所有，没有人能懂我的痛，我还在痛着但是他怎么还能够若无其事。

只不过在跟他见过几次面以后，我知道我还爱他，我无法跟他以外的男人做，玩失踪玩到这里也够了，我要重新振作，我去找他，我喊他，他回头。

Him：我无奈，生活给了我重重的一击，我以为我们可以渡过的，然而我生命里的光明却离我而去。

我穷追不舍，她避而不见；到我自暴自弃，她却又毫无预兆地出现，可是她说的每一句话每个音调都像在愚弄我。

我还要继续着这失败的人生，前路就像那天走的夜街，漫长而无尽头。

综合Her Him起来我觉得最棒的还是两人在原来属于他们的公寓里泪流满面地拥吻那场戏，虽然两人的版本都是自己的剪辑版，但是那里无疑是整个故事的最高潮，看着一美和劳模姐飙演技感觉真的特别爽XDDDP.S.从blog搬到这里来，首发日期是6.18，还有字幕的翻译烂透了。

专门为him写一段：觉得男主角一夜情那一段还挺真实的，尤其是事后那一脸生无可恋的fucked up表情把我看笑了。

人性那么复杂，总有防线溃守的时候，除了痛恨自己软弱也没什么办法，生活还得继续。

关于双视角印象最深的是车里那段。

女方带着爱意的一句话就男方没有get到，只觉得你现在才想起我全身湿透？

没办法，爱是爱，表达情感的方式不在同一频道却也常常发生。

---在很安静的夜晚看的，先看的him再看her，觉得并不沉闷，反而有些地方很有意思。

演员表演的细节捕捉的到位。

中译版本的电影名很不错，孤独情事。

这其实是个很成熟又真实的关于爱情和生活的故事，毫无疑问这是相爱的一对，但是由一个悲剧加一点点中年危机，他们相爱却并不感觉被爱，或者说知道爱的存在，但这并不能让他们好受一点。

尤其是面对不幸，两人表达悲伤的方式并不同，想挽救，想好好谈谈，似乎也并没有起到很大的作用，他们的情感甚至找不到对接点。

结尾很有意思，两个人的记忆里都是对方说我爱你，自己说I know。

最后的最后，她在他身后说Hey，他转身，就真的能抛开过去重新开始了吗？

我不知道，他们也不知道，但是只要希望在，爱在，愿每对有情人都有勇气跟生活搏一把。

说起来这种双视角电影的创意真的不错，再加上男女主角的演技扎实，背景音好评起码也得有四星的。

只是个人不喜欢them的剪辑，看完him和her的可以不看。

詹姆斯属于外放型演技，感染力超强，杰西卡有一点冷感，这种搭配挺带感，这种不在同一层面上的沟通障碍莫名给故事可信感233。

其实这是两部电影，分别是【他和她的孤独情事：他们 The Disappearance of Eleanor Rigby：Them】 和【他和她的孤独情事：她 The Disappearance of Eleanor Rigby: Her】, 从两个人的角度和女主角单独的角度，来讲述所谓的“他和她的孤独情事”。

我本来以为会有非常大的不同，但实际上，导演只是用了不同的剪辑，所以，快进着看完【Her】的部分，是必然的事。

杰西卡•查斯坦Jessica Chastain是我最喜欢的西方女演员，没有之一。

她有着无可挑剔的颜值和对角色的绝佳控制力，这样的文艺片对她来说绝非难事。

一对失去孩子的年轻夫妇，所面临的人生选择。

中文的翻译名字很是牵强，其实故事很简单，以至于情节让人觉得干瘪，如果不是她和詹姆斯•麦卡沃伊James McAvoy的表演，会觉得失色不少。

当然，一直举着红酒杯的法国老妈角色，也颇为吸引。

法国女人是最能够突破年龄限制的一个群体，大多数的情况下，也不像北美姑娘老了以后那样肥硕，能够把女性的魅力保留得更持久。

这是一部非常有意思的电影，哦不，两部。

《他和他的孤独情事：他》和《他和她的孤独情事：她》，感觉好像绕口令😂……说有意思是因为这两部有着相同的导演和演员，讲述的是一对夫妇的感情矛盾——一部从丈夫Conor的角度拍摄，一部以妻子Eleanor的视角叙事。

所以我把两部连在一起看。

Conor和Eleanor曾经是一对很有激情的情侣，两人约定好逃单被酒吧老板狂追；漫无目的的公路旅行和车震；在Conor的父亲对Conor、Eleanor的妹妹对Eleanor说出同样的“你看起来很落魄”这句话时，二人的反应也是一样的“thank you”。

没错，俩人都是奇葩。

可是结婚、生子、到儿子夭折，两人的感情也随之破裂。

然后就分出了两条人物线——Him&Her。

两部电影有一小部分的剧情是重合的，例如大学课堂上递纸条，酒吧里的聊天，暴风雨车内的激情，家中回忆死去的儿子，家中地板上拥抱着说I love you，重逢。

但你仔细看，这部分重合的剧情，又不是照搬。

Eleanor到Conor的酒吧喝酒，Conor说酒吧要倒闭了，在Him中E的为C难过的表现更强烈；而在Her中E表现更淡然。

暴风雨中汽车雨刷坏掉停在路边，两人在车内谈话这段，聊到燃起激情时，C出轨这件事是从二人不同的口中说出，Him中是C自己坦白，没有任何借口；Her中是E猜测出来，并且男主的借口是“you told me to”。

他们在家中回忆死去儿子的长相时，Him中C说孩子有着E的下巴、嘴唇和鼻子，唯独眼睛像自己，这是他最爱的地方；Her中C说孩子长得完全像E。

最最明显的表明导演意图的是，家中地板上两人啪啪啪之后，Him中E说I love you，C回答I know；Her中C说I love you，E回答I know。

这10%交叉但细节却各不相同的剧情，把两部电影连在了一起，你大可以在大脑中把它们合成一部。

也解答了单独看一部时产生的疑问，Conor在收拾房间时谁打的电话？

Conor在最后从父亲的饭店走出去的时候，是谁走在后面？

虽说夫妻俩人都是跟踪狂，但这段更像是走着走着遇见的，BGM也表示了——“忽然遇见你”。

此时已过去一年，Eleanor盘起了长长（zhang chang）的头发。

自此，我明白虽然可以从时间线上将两部电影连在一起，去揣摩更完整的剧情。

但本质上这仍是两部电影，从C和E的不同视角展开，面对同一件事情，当事人的侧重点不一样、感受不一样、表达也不一样。

就好像现实中的情侣夫妻遇到矛盾一样，各自觉得自己有道理对方有错，鸡同鸭讲，不理解对方想说的到底是什么。

第一次看到这样的电影，与以往的单独一部电影比起来，更容易产生联想、推测、分析，说白了就像是一个四维版大家一起来找茬，找到茬了又想为啥这里不一样呢，什么目的呢？

对于演员来说，同一个场景拍出不一样的两条，也是比较有意思的体验吧。

(劇透) 《離開他以後》(Her)和《她消失以後》(Him)的製作者真是勇氣可嘉，連這些療癒系文藝小品都膽敢分拆上市。

在香港同期上映的不是上、下集，而是同一個故事(原名是The Disappearance of Eleanor Rigby)，分別從男、女主角兩個角度敍述(分為Him和Her兩版本)。

一對夫妻分手以後有不同的遭遇和心路歷程，但最堪玩味的則是兩者的共同回憶和經歷處處隱伏著細微差異。

說這戲是「一雞兩味」並不準確，因為除了Him和Her兩個版本以外，還有第三齣Them。

兩齣《…以後》的取材跟比利時電影《破碎之家》很相似，都是有關夫妻二人在孩子逝世以後，因哀悼的步伐和形式不同而走上生命的分歧路。

在兩齣電影中，丈夫皆比妻子更急於讓日常生活回復原狀，而妻子卻久久不能走出那悲傷的幽谷。

《破》的原名The Broken Circle Breakdown已提示了這故事並非療癒類型，而是一傷再傷，悲劇到底。

因為孩子的死把夫妻雙方對「世上有沒有神」、「有沒有另一個可能世界」等等在信念上的深層分歧殘酷地翻出來，對失去孩子的母親而言，盼望須在一些「不科學」的信念裡尋找，丈夫卻不斷阻撓。

《破》和《…以後》的妻子都曾嘗試離開丈夫，同樣抑鬱到自殺。

前者最終被丈夫逼上了絕路，後者則自殺不遂而慢慢重新上路。

若果「距離」是人面對哀傷的關鍵(最少對戲中的女性而言)，那麼《…以後》的創作者Ned Benson便把兩齣電影之間的距離恩賜予其女主角Eleanor－－那幾乎是兩個世界的距離。

原戲名暗示了女主角的重要性更甚於男主角。

若你先看Him，大概會感到納悶而就此打住；若你先看Her，或會想看另一版本，藉以充份地了解整個故事。

《她消失以後》(Him)比較悶是因為太現實：如何找回妻子和繼續工作都是現實問題，眼淚須先收起來才能走下去。

男主角把孩子的遺物全塞進儲物室裡，其哀傷只是被壓抑、推延(影像卻把角色的內在情感形之於外，保持著低沉的藍色調子)，工作成了他給自己的藉口，直至他生意失敗之後才不得不面對。

最後他搬家之時，幾番躊躇才有勇氣打開密室之門，觸碰亡兒舊物。

敍事上，Him也是把「孩子死了」這事壓抑到後段，使觀眾一直不知到夫妻情變的原因，只能透過蛛絲馬跡去猜測。

Her比較好看，故事開揚而不壓抑。

雖然Eleanor一度難過得要自毁，她也一直很努力「回到正常生活」，只是丈夫成了其中最大阻礙，必須離開才不至於走上絕路。

她離家實是回家－－回到娘家，父母仍把她年少時的房間保存如昔。

Her比Him豐富，因為後者雖然不斷有行動卻只是在一個框框裡打轉，前者則透過與其他人不斷的對話，以及對往事的再三回溯，讓新的可能性浮現。

這樣的療傷過程迂迴但綿密，也是繼續成長的契機。

《破碎之家》涉及宗教信念與哀悼的關係，當中男主角只容許一個絕對的「現實世界」，扼殺了妻子在其他「可能世界」中尋找出路的盼望，終至徹底破碎。

《…以後》分成兩齣戲，讓同一事件有兩種差異的情況並存，正表示了分成兩齣戲的策略，並不只是Ned Benson用剪接技巧來達成商業目的，因為Him和Her並非同一個故事世界的不同部份以兩種方式來組合，而是兩個「可能世界」並置對照。

藉著兩個差異世界的距離，Eleanor才得以從喪子的悲傷草原拐回來。

原載於「730視角」2014年09月22-23日