德古拉

吸血鬼的题材是我最爱的题材之一，本老年人幻想的美貌惊人的贵族人士舍生忘死爱死美貌少女后展开生死虐恋依依不舍最后凄美悲剧的脑洞故事。。

这剧的好看之处在于不是简单的恋爱模式，不是直接的邪恶和正义的较量，不是单刀直入的说教要让上帝的光辉撒遍全世界，而是一种破碎的滤镜，爱而不得，这操蛋的世界，还有对人性的探索，你真正恐惧的是什么，即使是德古拉这样的神级大魔怪都不知道自己的内心，都不了解自己，所以最后他是死于对自己的了解吗?我终于特么的知道了自己的为人！

我操我死了！

开玩笑哈哈。

所以人真是奇特的生物，生命的前10年或许会学习探索，后面的你只是一直重复自己直到死亡，就好像你20岁已经死了，只有一个影子在重复生活，这是我对片子的理解。

前两集真的很吓人，而且用回忆的方式娓娓道来，第二集也是通过讲故事让人一步步着迷于剧情，而且节奏很快，把修女和德古拉的对抗写的让人屏住呼吸，第一次看这么刺激的剧，很多地方确实把我吓得不行，但是又想看。

特别是德古拉撕开狼皮那里，不得不佩服作者。

但第三集让人看的一头雾水，律师来要求释放德古拉？

到底基金会的幕后人是谁？

律师帮德古拉物色吸食的对象？

爱蹦迪的自恋女无谓死亡甘愿被吸血？

德古拉因为她不怕死亡所以喜欢吸她的血？

结果被烧了之后看到自己的容貌崩溃？

这难道不是更爱自己美丽的容颜？

反正第三集最后德古拉就是要死才行了呗？

与修女相爱相杀，最后一起死？

唉💔但这部剧也有很多很喜欢的地方，人性可能始终有善良存在。

乔纳森不顾自己身处于危险中，也要拯救古堡中的“人”；未婚妻不畏惧已成活死人的乔纳森，仍深爱着他；乔纳森为了不伤害米娜，自己了结生命……总的来说，还是挺喜欢的，刺激而又吸引人，作为很少看吸血鬼题材的我，还是愿意推荐自己的朋友看一下这部剧的。

两个聪明自大的傲娇男女的爱情喜剧，表面强大毒舌实则内心怂的一b，跌跌撞撞的对彼此各种逞强试探，全是前戏调情，英式爱情喜剧的基本套路，这个魔法特玩的最溜了，参考他当年的神剧 coupling。

特别喜欢这次的Agatha Van Helsing ，又是一个 brain is the new sexy的代表，大胆实验，最后得出结论的lab girl 精神太妙了，一个勇敢闪耀的自大狂（褒义）。

第三集很遗憾，如果那几个小年轻的部分写的不那么垃圾，或者干脆只让伯爵和博士演一整集血腥coupling，imdb上的分数真的不至于现在这么难看，还好结尾挽回了一些，但是感觉有一种给二位的感情草草了结的敷衍感，可惜了铺垫了两集精彩的foreplay。

btw：丹麦人演恶魔级别大变态+恋人是英国人，这已经是固定搭配了吗？

Hannibal& Will，Dracula& Van Helsing

其实这确实是个爱情故事，也是个喜剧故事。

因为我们的主人公是个活了500年、知识渊博的幼稚鬼。

第一集，好孤单呀，老子要给自己造个新娘。

丫失败了......好多次（已经降低要求男女不限了啊喂）。

初始形容枯槁的登场颇有自暴自弃的意味。

第二集，无聊死啦，忍无可忍，换地图（带着宠物...切，她才不是新娘呢）！

第三集，卧槽，新时代好啊！

干净整洁、生活水平顶呱呱，满意！

大结局，我是怕死的，我其实也没打算解开心结就去死呀。

主要是，那个女的，真的很可怜的，没老公没孩子没朋友，两辈子！！！

还得了癌症，看上去又很痛苦的样子。

算了，在你死之前、相识一场、我决定亲自带你爽一发！

为爱鼓掌👏👏👏。

虽然得搭上一条命，没办法，助人为乐乃吸血鬼之本。

爱她？

我呸！

怎么可能！

（死不承认就好...啊，确实死了呢）以上搞笑，以下分析：（1）爱吗？

爱的。

首先，为毛爱lucy？

因为lucy主动给他吸，不怕死、不怕他。

这些条件，nun和后代也都满足、还比lucy有脑子。

nun也是全剧唯一在吸血时本体愿意出现在幻境并与之交流的对象了。

其他都是放个幻像小电影，lucy能选择自己喜欢的幻像。

（2）矛盾吗？

矛盾的。

本来也没说不矛盾啊，对我们矛盾。

对德古拉来说，这本身就是两个问题： A问题：自己怕死，所以喜欢不怕死的，互补嘛，了解。

她真的懂他，不愧是他看上的人。

这是对Lucy事件的总结。

B问题：解救她的痛苦，这和问题A没有关联。

在他得知没什么能杀死自己，自己简直就是不死之王的时候，他也就兴奋了片刻，然后看着虚弱的她、说了一句“你看上去真的很痛苦”。

虽然不承认，但为了她，也就只能这样了。

毕竟......对吧（狗头）。

在最爱的时刻、一起死去，有什么不好呢？

这是对两人感情的总结。

只是造化弄人而已，看把我们郁闷的！

最后，nun的视线怎么看德古拉，就不得而知了......捂嘴😁

ep01把恐怖氛围铺陈得太出色，简直可以déjà vu到老好莱坞或者Hammer出品的classic horror！

城堡不愧是500天工时出来的作品，小细节丰富得人快犯心脏病。

按时间线拍摄的同时， 置景部门居然也在同步做旧，BBC+Netflix果真是财大气粗 (人傻钱多)。

全蜡烛光给镜头语言带来太奢侈的“vibrant quality”，画面调度美得人餍足叹息，夕死可矣。

更何况虽然一集90分钟似乎时间充裕，把故事不急不忙讲得好还是需要功力，ep01的导演实在个好导演。

Jonathan和Dracula两个主要角色塑造得太好，Claes Bang那散发黑洞般致命引力的“dark suave byronic look”让我觉得斗篷底下死，做鬼也风流——让我们感谢Gatiss，找男人这事儿还是得看男人。

最后我想八卦一个问题，特效部门对那只狼的设计，是在致敬柯南伯格的《变蝇人》吗？

ep02相对来说恐怖感较弱，好像执笔的人从Lovecraft+Poe变成Christie+Doyle似的。

确实上一集也有解迷推理的元素，但这集推理和恐怖的失衡让人不得不遐思：这究竟是Dracula还是《Sherlock》的特别集？

可话说回来，虽然恐怖感逊色，ep02于其他方面倒很有可观处。

剧本实在是很不错，大大小小的角色没有一个是只为推动剧情而生的鸡肋，每个人都有丰满而细腻的人物动线，这样的“interrelated organic web”才对得起编剧二字 (没有拉踩我国影视编剧的意思): 一场戏就让人对十八岁得到礼物而失去母亲的女大公难以忘怀，三五场戏就四两拨千斤勾画出Piotr/Marius那蕴含自我发现与救赎的成长之路，你Moffat大爷还是你大爷！

这集经得起人津津乐道的oneliners也不少：“你既然爱人，为什么要杀人？

”的终极提问对不正经又极正经的“那你为什么摘花？

”，似乎可以从中引申出Dracula这一角色长盛不衰的终极秘密：一个杀人喝血的绝对“他者”，折射出的却是“我者”身上的、“我者”未曾思考过的压抑、黑暗和不堪。

偏偏这黑暗不堪有一副随意自然而极诱惑的、鸦片般迷人的表象，好像麻醉后的刮骨疗毒，让人可以自我劝慰我们看这戏不是只追求爽和high，我们是有思想的文化人。

Dracula提供的也确实是高级快感，是可咀嚼可回味的非人工糖精 (没有拉踩超英电影的意思)。

Again，第二集的导演也该给朵小红花，他绝对忠实践行了“devil is in the details”的真理：伯爵在桌下摩挲男孩的大腿，弄得对方呼吸困难小鹿乱颤，这边摸人家腿的衣冠禽兽还一副正经的样子，只有眉峰一挑，亮出底下一点幽暗的微光… 导演辛苦你了导演，这拍摄的时候找光还是找角度都怪不好找的，但你找得太出色了。

哦，还有犯血瘾的伯爵坐在满屋人里，盯着脆弱的皮肤下一根根血管，手指敲着桌子看似悠闲，却越来越快越来越快，直到和人类的心跳同频… 啊，看人家这细节抓的！

夕死可矣！

至于ep03，是吧… 是吧！

我倒是可以想象Moffat这歪剧本是想表达些个啥，无非是想在前两集充分塑造了“他者”的“非我”之后，在第三集把神从云端拉下来，把魔鬼从地狱拉上来，给强大“他者”一个显示出脆弱“我者”内核的空间 (…不怕死的女网红是500年来头一个让哥们儿这样心动的啦，怕阳光怕十字架主要还是心理问题在作祟啦)。

无非是想用21世纪的舞台粘合观众和角色，用一个个我们这时代司空见惯的人物和道具 (…比如那个女网红，比如Tinder其实是饿了么) 将“他者”拉向“我者”，通过更强烈的自我认同感让观众通过他者内观自我。

无非是想让之间横亘天壤之别的Dracula和Van Helsing互相靠近，通过正反两个角色的结合 (…literally) 来结合人性中光明和黑暗，强大与脆弱的部分。

想法自然不错，但完成度属实不高，用句我们一般用来评价中国式父母的话，“他的出发点是好的，可是他方式错了”！

对比前两集的沧海巫山，ep03多少有点难为水和不是云，观众朋友要是想安慰自己，或许只能灵活运用那句叫多少中国孩子不爽的“毕竟他是你xx啊”，我们也只能心中默念“毕竟前两集看都看了，毕竟前两集整挺好”，或者我们也可以肤浅一点，“毕竟Claes Bang穿西装挺帅的🤪”…我还得跟同志们报告，发生了特神奇一事儿是什么呢，我是赶due的时候在YouTube上刷到的预告片，哎呀，当时就心痒痒想看得很呐！

但我抑制住我这个冲动了，成年人就该学会延长满足。

结果吧，整整一周的writer's block，论文是怎么憋也憋不出来啊。

眼瞅着离due date就剩三天了，论文的案头工作已经从唯物主义的翻考纲查文献进展到唯心主义的没思路出去走走/没思路吃个甜点/没思路睡它一觉了。

我跟我母上大人聊这个事儿啊，俩人搁那一块挠头，真是不知道该怎么办了。

我秉承着唯心主义的态度问我妈：“你说是不是就得看完这个戏才能写出来？

”，我妈回我说：“我正想跟你说呢，憋着没说怕你觉得我玩儿闹！

”，嚯，一拍即合，英雄所见略同，病急就该乱投医，当晚上熬通宵把它看完了。

而事实也证明有尿别憋着，膀胱容易不好；有戏别挺着，脑回路容易不好——或许是从第三集那离了歪斜的胡话中汲取了些比下有余的自信，听见Moffat拼着艺术水准冥冥之中给我传话，告诉我被due追赶的人，再天才也会江郎才尽，但是呢，江郎才尽的天才毕竟是天才，不是江郎，瘦死的骆驼比马大！

哎，脑子里播着胡话，还真特么的有点模样了。

第二天，想一半儿又没思路，搁着还有36小时就要交而一个字儿没写的论文，拉我妈又看了一遍第一集。

或许是从她那快被吓得今夜睡不好的哀怨眼神中，得到一些病态的“我写不出来谁也别想好过”的乐趣，文思泉涌妙笔生花我还真就把它奶奶的论文写完了。

感谢《Dracula》，没有你，就没有我那八竿子打不着的精神病学论文。

至于为什么给满五星，当然是因为suspension of disbelief的酒劲儿还没过去，而宿醉未醒的人总是要少刻薄一些。

或者说，因为偏心啊，老子就是要给Claes Bang亮灯，我就是这么一个浅薄的人。

客观来看，BBC的《Dracula》要想进豆瓣电视剧前250确实有点费劲。

但是呢，理智判断也告诉我，要对Claes Bang的Dracula名留吸血鬼电影史这事儿有充分信心。

在一批批糙得像狼人的壮汉和浪漫得不像人的小屁孩儿之后，终于来了个优雅又野性，口吐欠打金句，嘴咬人类血管，坏得透顶又让人不得不爱的男人，夕死可矣！

恭喜本作没有第二季。

恭喜魔法特写好了两个女性角色。

恭喜给老师演了自己最想演的人物，而该人物，悲剧的小丑，竟然呆呆地活到了结局。

给老师演技没商量。

11月5日我在国王大学学院见给提示老师的时候管他要签名来着。

其实我很尴尬，因为我之前没做过这种事情。

我就把书翻到了有Renfield吃苍蝇的那一页，求他签在空白处。

他不是很高兴的样子，我就改口说扉页了。

他问我为什么，我说可是您不是要去演Renfield吗。

他说你怎么知道的。

我说抱歉我知道太多了，我会被灭口吗。

他说不会。

说正事。

神夏出现了太多假死，然后抓酷拉第一集，Harker死透，我很开心。

很大的一个plot hole是说为什么范海辛隔了那么多代长得还很像祖先。

绝症病人相关设定登场太晚。

契诃夫的枪为什么第一集就不展示出来呢。

仅就第三集来说，画面看上去很乱。

该好看的人都好看，该可怕的特效都可怕，但是构图就是非常乱。

唯独Zoe和伯爵在密室中对峙的时候，镜头从外面看，Zoe的侧脸被竖栅栏切分，而伯爵在旁边的暗处，落地玻璃的内侧，微笑着。

一瞬间仿佛Zoe才是被有限的生活囚禁一样。

当代青年版Lucy和Jack，缺点是后者的塑造有点平面，优点是Lucy面对伯爵时的反应有点《夜访吸血鬼》的味道，而这竟然和主题有关。

Lucy无视死亡，乃至和死亡调情，所以心甘情愿地对伯爵伸出了脖子。

而伯爵贪生怕死，所以一次次吸Lucy的血。

吸血鬼的源头各有说辞。

比如说——被父母诅咒。

被病毒感染。

被恶魔附身。

很简单地被更早的吸血鬼吸食。

然而伯爵没有backstory。

不需要backstory。

不论他是怎样变成了如今的模样，使他成为怪物的都不是那座光怪陆离的哥特古堡，也不是黑斗篷或者尖牙或者长指甲或者变红的眼睛。

而是渴望对死亡作弊的态度。

他完全可以在太阳下行走。

仅凭十字架也不能杀他，只是让他想起光荣战死的战士的墓碑而已。

不被邀请就不进门，只是习惯罢了。

习惯变成传说。

传说变成故事。

他自己也相信了这样的故事，于是忘记了别的选项。

“没有锁的监牢”。

地狱的特点不是刀山火海，而是“无明”。

自以为别无选择的状态。

这种近乎存在主义的恐怖可以参考波伏娃小姐的《人都是要死的》。

结局没有追逐没有近身战斗，是某些人的减分项和我的加分项。

仅仅用暴力就能战胜的怪物不是怪物。

当然，能让理性者全身而退的也不是怪物。

就该像《悲鸣传》那样，尽管其实是一个要杀另一个的关系，尽管主角没有爱可言，尽管其他幸存者的结局还不甚明了，那都不重要了。

不赶紧杀死她的话，她就会自己死掉。

所以斯芬克斯攥紧了解谜人，久久未能分离。

魔法提示没有提及死和爱的关系，从而幸也不幸地，本作没有太多严肃性，却又不只有娱乐性。

看在原作小说的伯爵甚至不屑于假装爱任何人类，这样的限制也是情有可原。

毕竟，魔法特+维多利亚时代恐怖小说+主角实际动机被解读为缺爱，这基本上就等于电视剧版Jekyll了。

“但帕特里西奥.阿尔贡内斯不带一丝玩笑口吻地继续说道，我为什么要闭嘴呢，您最多不过就是杀了我，而您此刻已经在杀我了。

”——《族长的秋天》永恒的无尽时光终于结束在阳光里。

谢谢魔法提示。

并期待给老师制作的纪录片。

更新：纪录片好看。

……不看恐怖片+太注意视觉观感的我…压根儿就不该点开这部剧…😟太丑了太丑了太丑了太丑了sorry😭他们都说这届德古拉帅出新高度，我不行啊！！

😭冲着神探夏洛克的彩蛋去看的，剧情还是8错8错…讲回正剧：第一集剧情很紧凑，背景铺垫也很到位，范海辛这个角色的人设也还可以，嘴炮技能max，整个剧氛围渲染也很好，反正是把胆小如鼠的我吓死了🤯编剧感觉第一集和第二集的一些逻辑细节很强，特别是第二集，有神夏内味儿了，相较于第一集我更喜欢第二集（虽然第二集的评分更低），有反转、有伏笔，都是很自然的那种，看得人紧张又兴奋，特别是关于9号房的每个细节我都觉得很用心！

可是第三集…emmm？

强行ending+温馨浪漫升华主题心灵鸡汤洗白我草？？

…太奇怪了。

除了「最后的巫师猎人」我没见过更烂的结局…orz建议大家食用前两集，很不错，刺激+吸睛。

四星给前两集。

个人感受：前两集的主角是吸血鬼伯爵，第三集是反派霸总。

我听说过烂尾，没想到第三集和前两集区别这么大，不是说好坏，而是说背景、环境、剧情，还有男主人设。

前两集中，德古拉身上有一定的兽性，有时更会被本能支配，这无疑让他更加的危险。

第三集，背景挪到了大都市，伯爵也自动变“文明”了？

此外，第三集露西的人设完全没法说服我。

剧中，让德古拉有点兴趣的人除了露西还有乔纳森和阿加莎，而露西和这两者放在一起给人的感觉完全不对等（一切评价仅针对剧中人物）。

第一集中，乔纳森富有悲天悯人的情怀，我好几次都觉得他要崩溃了，却始终没有向德古拉妥协（个人很喜欢他的这条故事线，包括和吉娜的爱情）；范•海辛就更不用说了，个性独特、言谈幽默、富有智慧，极具魅力（虽然这个人物的塑造很容易让人想起神夏中的夏洛克）；第三集中，选择露西也许是想要塑造一个年轻、美貌、骄傲，也因此寂寞空虚、醉生梦死、及时行乐的新新世界的代表，当然最重要的是，她不畏惧死亡。

但问题就在于我完全没有get到这个角色应该有的魅力，如果放在一部常规恐怖片中，她就是第一个死的傻大胆。

在墓地时，面对墓中的亡灵和爬出来的小baby，她完全没有同理性（对比第一集乔纳森的表现），当然也没有恐惧，也许正是这些吸引了伯爵？

但我更倾向于，她的无所畏惧是因为她实际上根本不理解所发生的一切。

后续剧情中，小baby出现在她卧室，她和常人一样恐惧（墓地中，她可以说是在伯爵的保护下，享受着特殊待遇，不禁想起很多天凉王破的剧情……）；伯爵杀小baby时，她听话地偏头不看（说到这里，我忍不住又想cue一把乔纳森，伯爵杀掉箱子里的女吸血鬼时，乔纳森既不解又愤怒，虽然他刚被对方吸晕。

第一集里阿加莎一直想找寻上帝存在的痕迹，其实“神迹”就在乔纳森身上）；死后，她的灵魂一直大喊help，且根本没有重视德古拉不要火化的提醒，可见她还停留在和反派霸总吸血鬼伯爵谈恋爱的认知中，对于所要承担的后果是无知的。

再加上她死后重生的表现，我一直怀疑她到底是真的不畏惧死亡还是中二。

如果把她放到前两集的环境中，这个人物还能成立吗？

如果她在阴森森找不到出路的迷宫城堡中或者海上大雾笼罩接连死人的船上，而不是路灯下干净整洁的墓地，仍然有如此“杰出”的表现的话，兴许形象更立体点。

（插一句，对这类题材的作品而言，我个人认为氛围是很重要的，第三集现代都市的环境和前两集完全是割裂的）而如果这个人物不成立，第三集后半段的剧情就更不能让人信服，说好的“blood is lives”呢？

最后表白一下Jack小哥哥的颜。

生与死的哥特式深究——《德古拉》

今天聊聊英剧《德古拉》。

片名Dracula (2020)，别名德古拉传奇。

2020年新年伊始，BBC携手Netflix推出了以著名吸血鬼德古拉为原型的三集迷你剧。

从1月1日开始，连续三天放出全部三集《德古拉》。

作为开年大戏，《德古拉》改编自爱尔兰作家布拉姆·斯托克的同名小说，由《神探夏洛克》原班人马制作，一共3集，每集90分钟。

相信看到《神探夏洛克》字样就能勾起很多人的兴趣了吧，这个将福尔摩斯拖进21世纪的团队这次同样对更加古老的德古拉采取同样策略，将故事背景安排到近现代社会。

故事从1897年维多利亚时代开始，德古拉伯爵起源于罗马尼亚中西部的特兰西瓦尼亚Transylvania，他并不掩饰自己对鲜血的渴望。

他想尽办法满足自己的口腹之欲，长期的人口失踪也为自己引来了敌人。

《德古拉》三集分别采用了不同的叙事方式，看三集就如同看了三部不同的类型电影。

第一集是一部恐怖惊悚电影，通过律师乔纳森·哈克的叙述引出德古拉。

在阴暗潮湿，充满哥特风的古堡中，德古拉静静地等待猎物们送货上门。

同时登场的还有修女版的阿加莎·范·海辛。

同样是虚构出的人物，范·海辛是德古拉的宿敌，以捕杀吸血鬼为职业，这次范·海辛以全新面貌登场，试图在教会的庇护下阻止德古拉。

乔纳森·哈克是第一集当之无愧的主角，这一集故事就是以他的视角展开。

哈克在德古拉古堡中的探险经历，就像带着观众们的眼睛在古堡中游历一般，德古拉的神秘面纱被一点点揭开。

第二集则回到剧组的推理拿手好戏上，这集发生在茫茫大海之上，就像一部密室连环杀人案件。

德古拉登上了一艘开往英国的客船，想要一睹最为聪明和虚伪的人类，尝尝味道。

观众们在上帝视角可以很清楚地看到案发过程，但如果将自己带入船上角色，就会发觉无比的无助和恐惧。

这时候推理就发挥出它的魅力了，除去不可能之外留下的，不管多么不合理，那就是真相。

这也就解释了修女阿加莎·范·海辛的名字之中为什么会带上阿加莎了。

范·海辛化身阿婆，要用推理的力量揭穿并打败德古拉。

第三集终于讲故事放到现代社会，时间一下子推到123年之后的2020年。

在海底沉寂一个多世纪的德古拉终于醒来，如愿以偿地踏上英国土地。

第三集一扫前两集的阴郁哥特气质，在嘈杂浮躁的现代社会中，德古拉也开始思考死亡对自己的意义。

很多人批评第三集的制作水准断崖式下跌，一群要死不活的人物角色纷纷化身哲学家，开始大篇幅无意义的说教。

其实只要理解永生和死亡这对相互矛盾又能相互转化的事物，就能理解德古拉、范·海辛。

《神探夏洛克》原班人马创作的《德古拉》并没有采取同样的轻喜剧老少咸宜风格，而是拍摄了一部完全不同风格的血腥恐怖故事。

如果观众会对尸体、苍鹰、蝙蝠感到不适，那尽量还是别看《德古拉》，第一集的程度就会让很多观众感到超乎想象。

好在后两集风格渐渐转变，从注重形转向注重内。

前两集主要于外在，最后一集注重于内核。

整个三集故事都在阐述对死亡的理解。

德古拉花几个世纪的时间参透生死，范·海辛族人则花了数代人的时间感悟生死。

死亡是“唯一没有被人踏足的纯净雪地”，死亡也是唯一人人平等的机会。

永生剥夺了生物享有的权力，人人期待的永生只是可以保持年轻美貌外表的永生，如果永生是拖着残破不堪的躯壳，需要感知忍受无尽的痛苦，相信没有人希望得到这样的永生。

看过前两集的形，再看第三集而上，不妨好好思考一下永生与死亡。

德古拉并不是唯一掌握永生的邪物，他只是很好地控制住自己的欲望，没有很快地将身体消耗在纵欲途中。

还有很多邪物受到永生困扰，只能体验无尽的痛苦。

德古拉为了尽可能保持永生，给自己定下了很多规矩，比如恐惧十字架、害怕阳光、不能进入未邀请空间等，这些规则都是他为了克制欲望而定下的规则，到底对不对，只有检验了才知道。

可见永生并不是恩赐，而是一种痛苦。

《德古拉》用四个多小时的时间探讨永生和死亡的意义，尽可能用通俗的语言将这些看似形而上的东西表述出来。

永生是无尽的诅咒，死亡是平等的恩赐。

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【涉及剧透注意】看第一集的时候真的惊为天人。

从德古拉巨大佝偻的影子，笼罩上乔纳森头顶的时候，感觉就来了。

起先，村民把乔纳森从马车上赶下来，说啥也要塞给他一个十字架，每个人都露出一副恐惧而悲悯的神情。

而可怜的乔纳森，此时宛如一个社畜，满心只有工作，工作令他无所畏惧。

当他站在古堡下方，仰头，邪恶的黑色扑面而来。

可镜头一转，蓝眼睛的秃头（划掉）蓝眼睛的乔纳森呆滞地坐在修女对面，跟她讲那场噩梦。

明明在他的故事里，坐在德古拉面前的那个，是健康有活力的帅气乔纳森，可修道院里讲述故事的这个，是眼睛上落了苍蝇居然硬给它转进眼球的乔纳森，实在让人忍不住构想：在他身上究竟发生了什么？

我可好奇死了。

修女是一个为该剧增色不少的人物。

没有智商掉线，没有圣母光环，甚至还颇具幽默感。

简直是官方的吐槽役担当。

即便她连上帝都敢说两句，我们却没有看到一个对信仰不敬的粗散人物，我们看到她的真实——真实的好奇，真实的渴望，真实的失望。

没有自欺欺人，或者虚伪地卫道，倒有一种坦然。

院长修女在大家祈祷的时候，讲上帝是如何在最黑暗的时候陪在你身边，阿加莎感到安慰，感到信仰并没有变成一桩离不掉的婚，她哭得好开心。

乔纳森则在直爽不做作的修女大人引导下，一步步告诉我们究竟发生了什么。

我们接收到的谜团有：德古拉的古堡里都有啥？

德古拉成天叫外卖工具人进古堡都是为了啥？

德古拉有啥弱点？

德古拉这些弱点是真的吗？

德古拉用过的工具人会变成啥？

那种德古拉亲制活死人和吸血鬼之间有差别吗？

……而这些谜团，并没有被敷衍，我们感受到神秘感、猎奇感，以及谜团解决的舒爽感。

当然，还保留了一个终极谜团没有被解决：德古拉伯爵大人的弱点，究竟是什么。

紧接着两个反转——乔纳森您原来已经不在了——原来乔纳森心心念念的米娜就坐在他面前听故事，我就说这位修女怎么时不时还一脸震惊地瞪阿加莎。

可以，这两个反转我都吃下了，虽然隐约能猜到，但节奏还是被反转带入到一个高潮。

在这个高潮，大家迎接特别邪恶特别欲的德古拉伯爵登场——……然后就登场了一匹狼。

阿加莎说你来了，挺好，但蝙蝠太吵了，您收了神通吧。

简直说出了我的心声。

蝙蝠到底有啥用处？

可能就是为了彰显黑暗势力的邪恶吧。

伯爵和修女于是开启了隔门嘴炮模式。

虽然是嘴炮模式，但是并没有引起厌烦，我甚至更好奇了，这位绅士老恶棍，到底是一个什么样的存在？

结尾，乔纳森做了最后一次工具人。

太惊险了，作为观众，我都有点伯爵说的那种“因为他，脖子后面的寒毛全部竖起来”的感觉。

破皮而出的视觉冲击事小，真正揪起我的心脏的是：在这个狭小、无路可退的地下室，头顶淌满了同伴的鲜血，面前唯一的防线是地上的圣餐面包——紧接着，恶魔就被邀请到了面前。

第一集就结束了。

第二集开始了船上的故事，在邪恶的非自然力量面前，还展示了人性的脆弱与丑恶，当然还有坚定与爱。

就像德古拉自己挑自助餐要荤素搭配种类岔开一样，这些人的性格都很不同，甚至几个船员虽然都打着“粗俗、身份低微”的牌子，却也各有各的特点。

不过第二集，也许是因为德古拉太过频繁地暴露在大庭广众之下，缺失了一些神秘感。

连太阳都能吐瘴气挡住了，他还不为所欲为？

德古拉从暗影中的恶魔，隐隐变成了有几个小秘密的呲牙老大哥。

好在演员太符合德古拉伯爵的外形气质了，这还不是伯爵本爵？

举手投足间都是礼貌克制，眼睛里是看透了一切的危险和侵占一切的欲望，他有一种全部尽在掌握的自信，还有一种你们都是渣渣的自傲。

所以，第二集的观感也还是不错的。

虽然拦住德古拉绝对不让他去英国的理由，并没有说服我。

我还以为英国藏着啥绝世稀有血型，一定不能让伯爵收藏走了，不然他就会成为满图鉴大神了？？

……到了第三集，我爱不动了。

抛开整体观感来说，只论第三集的相爱相杀，互相救赎互相解脱，还是挺好的，但第一集花那么大劲烙下的谜题：德古拉的弱点是什么，居然这样就归结为心理问题了？

感觉就像密室逃脱解谜解到最后一关，工作人员突然跳出来说：恭喜您我亲爱的玩家，通往出口的路，就是没有路，敢问路在何方，路在脚下！

只要心中有路，就到处都是路！

……我可谢谢您。

其实这个答案能说通吗？

能。

德古拉一直以来苟活在这世上，爷爷，父亲，兄弟姐妹，甚至儿子孙子，全部都完成了死亡这一终极目标。

只有他自己，衰老腐朽，却不敢面对一切。

他的言论，对死亡是无比推崇的，他说死亡是一切的顶点，是未经染指的最后一片雪地，可他自己却不敢去。

首尾呼应，文中处处点明主旨，加十分。

可是一想到我没有得到满足的好奇心，一想到第一集和第三集根本就是两个画风两根绳上的蚂蚱，我就无法开心地夸第三集。

扣二十分。

来到现代社会的伯爵，虽然很萌，连个开关都玩半天，但他身上也透出旧日权威衰落的悲哀。

在乔纳森基金会的透明囚禁室里，因为屋顶阳光的倾泻而任人摆弄，这不能不令人唏嘘。

可是你说这个伯爵，他到底要干啥呀？

喝更多的血学更多的知识？

其他所有人，他们到底要干啥呀？

杀死德古拉？

研究德古拉？

时间线来到现代社会之后，一切都变得迷乱起来，好像大家做这件事的动机都是出于“导演说啥我干啥”，几乎不能打动我。

强调，吻漂酿小姐姐的杰克也不能打动我，我只能想到敲锣打鼓送锦旗，歌颂他义士般的勇气，却没有线索和空间去构想他们旖旎的爱情故事。

好了，最终，一切都燃烧在火焰之中。

一切都结束在火焰之中。

没有善，没有恶，只有一段段人生，人生中有执着，有害怕，有苦痛，幸而也都有救赎的可能，和终结的尽头。

原来到最后，他们都没打算告诉我资助基金会的大佬到底是谁。

（盲猜：位高权重，想借德古拉研究不死秘法的某位人物？

）