子弹列车

《Bullet Train》看完最想做的事就是喝Corona了。。。。。。

英国口音的梗应该是永远玩不烂了吧？

每次听到a bottle of water脑海里自动把 t 删除，也万万没想道wa·er才是这部日本文化宣传片的主角。

“Be Honest”，可能是我从七月份开始期待这部片，导致预期过高，实际观影下来觉得挺无聊的。

血肉横飞的R18视听元素确实让人肾上腺素飙升，帅气不减的Brad Pitt无线话痨着实戳破我的笑点，还有惊喜频出的卡司阵容（真的好喜欢Sandra），优点喜人缺点也没有想要掩藏，套路明显的剧情推进，老生常谈的厄运宿命，杂乱无章的风格堆砌，单调乏味的黑色幽默……枪战与近战结合的打戏就像美国西部牛仔穿着木屐吃着Omakase，看得出导演很想把神韵十足的东方文化与时下流行的美式动作结合，都变成符号堆砌；总想把日本语言文化中的含蓄深刻表达，老觉得货不对板。

没列车什么事的子弹列车，和剧版《雪国列车》如出一辙。

第一次看伊坂影视化的作品，第一次就遇上这一部，幸福！

（偶然才知道改编自伊坂原著，不然可能会错过呢）一切都好伊坂啊🤣本伊坂粉狂喜！

各种元素乱七八糟杂乱无章地搅和到一起，其实都是他有意安排与设置，在恰当的时间会咔嘭一声怼到你脸上😂对偶然与命运命题的着迷、恶魔小孩、莫名其妙的名言、查找我的手机、手贱开了手提箱衣服全掉出来、杀人的时候电话响了要不要接……伊坂太喜欢搞这种恶作剧啦！！

啊对还有托马斯小火车😂真是服了鉴于他的尿性，最开始电视插播热播动画和蛇丢失我就知道它们会有大用处，可是蛇再出现还是特么吓死我！！

不给五星是因为太多蛇的镜头了啊妈的！！

😱😱😱😱把蛇换成猴子或者老鼠不好吗😭😭连人物名牌和片尾字幕都是伊坂小说封面用的风格😆导演肯定是爱伊坂的！

很懂伊坂！

原著估计没这么血腥（毕竟伊坂是走温暖风），电影这么拍倒是非常合理，恶作剧气氛更浓，不失导演自己的风格。

他也是真的爱小贱贱！

有个问题：皮特从哪里搞到的皮筋扎头发？

总不会一直戴在手腕上吧🤪还有就是，日本刀真锋利啊。。。

剧情大概就是：“俄罗斯人【白死神】击杀了【日本黑老大】，成为了新的老大。

有一天，【橘子】和【柠檬】俩兄弟执行任务，消灭了【白死神】的手下，【白死神】出门去解决这个问题。

【白死神】的儿子被警察拘留，【白死神的老婆】去找他们的儿子，路上被其他杀手开车谋杀，因为杀手把【车里的女人（白死神的老婆）】当作了【白死神本人】。

失血过多， 心脏也受损的女人需要手术治疗，但是名为【’大黄蜂‘】的女杀手刚好杀害了那位医术高超的医生，导致【白死神的老婆】就此去世。

所以【白死神】花钱把所有关联的杀手都雇到了这子弹列车上，打算让他们全部死在这里。

结果男主刚好顶替了肚子疼的杀手（撞死白死神的老婆的那位杀手），踏上了子弹列车。

列车里，【大黄蜂】毒杀了【白死神的儿子】，这是【白死神】下的任务，因为【白死神】认为如果不是儿子太废物，他的老婆就不会死。

而被【白死神】雇来保护钱和【白死神的儿子】的【柠檬和橘子】也开始在慌乱中寻找被主角偷走的’公文包（里面是钱）‘。

与此同时，【白死神的女儿】在把一个小孩推下天台后，【小孩的父亲】为了报仇也跟了上来，他们也来到了子弹列车上。

【白死神的女儿】想杀死【白死神】，所以故意把【小孩的父亲】引来，要利用【小孩的父亲】杀死【白死神】。

（到这里大概就是电影前面接近两个小时的剧情）最后在一番你说你的，我说我的，说也说不清，经常引发冲突和意外的情况下，杀手们也开始减员，直到最后，主角们来到了最后一站，【白死神】也在这里等着他们，一群人展开激烈冲突，【小孩的父亲】的父亲（小孩的爷爷）也上了列车，因为【小孩的爷爷】就是当初被【白死神】推翻的黑帮的一员，他也要来报仇。

最后的最后，【白死神】想杀死主角，【白死神】拿出自己女儿的手枪，这把手枪里被【白死神的女儿】安装好了炸弹，【白死神】也命丧于此。

看到老爹死了，【白死神女儿】手舞足蹈，被赶来报兄弟之仇的【柠檬】开车撞死。

存活到最后的分别是【主角】，【小孩的爷爷】，【小孩的父亲】，【柠檬】，开车来接主角的经纪人，以及一直在医院里的【小孩】（影片结束）”个人觉得影片高潮部分是最后四十分钟吧，秘密和关键剧情也都在此刻揭开，然后就是刀剑乱舞、动作戏、特效，前面的剧情基本上铺垫的太久，漫长的对白聊天，让人很容易疲倦。

爽片拯救生命爽片拯救世界！！

太他妈爽了太他妈好看了最近看了好多爽片开心开心开心开心我爱爽片！！

在我这里《子弹列车》是2022远超《瞬息全宇宙》爆米花片呀啊啊啊啊啊爽飞我！！

人物线和叙事线做的太好了，抛开逻辑不谈（没必要和爆米花讲逻辑）几个人物轮番登场，闪回井井有条地铺开，斑斓又不凌乱，最巧妙的是所有的线索都被编织在一个因缘网里！

东方作者是懂“命运”和“缘”的！

这两个概念的展开能和“爽”这么巧妙地结合在一起真的是绝了绝了，在这里所有可以被吐槽的过分抓马的巧合，都成为了对这一主题的成就！！

最后以水瓶的第一视角再串联起整个因缘网真的绝妙！

闪回中的“幻灯片叙事”也被出彩的运镜赋予了足够饱满和精彩的内容！

trigger也足够多，毒舌、下毒等等都在后面一一引爆，制造了足够的悬疑和爽点！

以及，列车的设定！

这个永远也下不去的列车，这个充满因缘巧合的列车，这个失控的列车…隐喻不言自在其中！

列车也制造了足够的笑料，幽灵般的售票员，对混乱充耳不闻的乘客，都是很出色的喜剧效果。

除了爽点也有情感点，兄弟情、亲情、复仇、挣脱与独立…虽然都是一笔带过且有时稍显幼齿，但依旧是成功的节奏点，把观众全身心调动起来。

在预先不知道的情况下，桑婆贱贱和钱老板的客串真的超级惊喜！

还以为钱老板是什么大boss没想到真是个打酱油的hhh总之十分精彩！

请爆米花们学习

《子弹列车》一个暴风雪山庄式和抢劫电影结合后的故事，抢劫电影(heist movie)并不新鲜了，一群人为一个共同的、几乎不可能的目标制定出伟大的计划最终在充满意外的失败执行后用一个观众也不知道的B计划来完成任务从而达成反转。

而列车这一个概念也在东方快车谋杀案、雪国列车等作品里出现过。

列车的问题在于，你无法停下，也无法下车，而每一次你尝试下车，都会有阻碍出现或者出于自己的动机而不下车。

这个剧本的结构很完整，没有背景故事，开始就是安德鲁浩二饰演的父亲（战士第三季呢？

）以及真田广之饰演的老人（每当好莱坞需要一个日裔演员时...不知道为什么我总是能看到他，双螺旋里面有他，西部世界里有他，金刚狼里有他，甚至复仇者联盟里都有他。

），父亲的儿子被人从百货大楼上推下来了，而出于报仇这么一个强动机，浩二登上了子弹列车。

这个开头很好，交代了动机，人物，行为，塑造了浩二一个复仇心切的鲁莽父亲，没有交代起因，但是后面会慢慢补全，而且不交代起因可以使剧本更加简练，可以快速的抓住观众的眼球，让观众尽快进入到主题——子弹列车。

布拉德皮特饰演一个倒霉的特工“瓢虫”，他有个强设定——厄运，电影从各种小细节来体现他很倒霉，一脚踩进水坑里还差点被车撞到；拍绯闻照片时有人跳楼正好落到他车上；他的钥匙和车票被人一撞就掉等等。

这种直接采取设定的方式可以让剧情更紧凑，为了直白的表达编剧的意思，什么委婉的手法，迂回的侧面描写全都不用了。

直接在和一个直到最后才露面的联络人玛利亚的对话中引出来他的设定。

并且整个电影过程中他们也一直间断的进行着通话。

有点像杀手47和戴安娜的感觉。

而为了使剧本不臃肿，编剧和导演还采用闪回的方式来交代故事背景，这样做的好处是剧情可以顺畅的向前发展，不必担心世界观和背景故事之类的东西，等需要的时候就让两个角色聊聊，借其中一个角色之口给另一个角色讲故事来进行切入闪回。

白死神的背景，俩兄弟的背景，毒蜂的背景。

同时还可以用闪回来补充，比如瓢虫在恶狼的婚礼，以及毒蜂在恶狼婚礼的出现，都是第一次恶狼背景故事里没有交代的。

整体的表现很像是11罗汉的感觉，紧凑，不废话，有悬念，埋一堆伏笔，靠闪回来理清时间线(导演大卫·雷奇其实真的出演过11罗汉)。

而恶狼的背景故事，在一首歌和几个阶段的剪辑中，一句话没说都交代清楚了。

这部电影为了简练，将奥卡姆剃刀原则发挥到了极致。

而且你完全可以信赖契诃夫之枪原则——如果一个东西出现了，那么它后面一定有用。

比如柠檬说自己穿了防弹衣，所以他中枪的时候我知道他没死。

但是柑橘却意外的死了，出乎我的意料，也进一步加强了戏剧冲突感和讽刺感。

再比如那条蛇，开头新闻说过一次，然后它跑出来后，时不时就有个镜头，就像一把达摩克利斯之剑悬在那里，你不知道它最后要咬谁，什么时候咬，会不会咬死，但你知道它一定会咬到某个人，因为契诃夫之枪原则。

同时还讽刺了一些刻板印象，比如说兄弟一定是同样的肤色，以及年轻柔弱的女性就一定不是坏人，主角们和解后就变成了兄弟......还带入了许多动画的元素，托马斯小火车，说实话真的很有梗很有趣。

还有萌萌怪元素，车站里，车身上，车座靠背上，剧组专门为了这个虚构的二次元可爱角色来做了全套的背景，定制了一大堆周边出来，可以说非常细致了。

还有开头的霓虹街区，以及人物名介绍的霓虹灯边框，都带有一些新潮的元素在里面。

再说其他角色，柠檬和柑橘边回忆边数杀了几个人，顺便吐槽三合会一定要带武士刀的闪回部分既带有喜剧效果，同时又表达了两人是顶尖的杀手，以及一直被提及的玻利维亚任务（处理断腿之类的就是让你觉得这俩人很厉害很专业，但这部分的具体细节不重要他们也没拍），透过之前的成功案例来描绘出他们的水平。

而且这里的细节之处再次做得很好：不管是玻利维亚还是三合会，他们都是带着雨衣去的，避免衣服被弄脏。

以及后面柑橘给枪换子弹，因为本来就是他的枪，所以口袋里有子弹也很正常。

柠檬依靠托马斯小火车来定义别人的性格，而且非常准确，这是他的设定能力。

而柑橘则是更加务实，精干的那个人，可以对着电话脸不红心不跳的说谎，快速的想出计划并执行，从车尾打破强化玻璃一路爬回到车上。

说的直白点就是有天赋的没头脑和倒霉的不高兴。

这部电影有着非常硬的人物边线，非常强烈的人物性格刻画，而且绝不扭曲他们的性格，做出不合理的行为来为剧本服务，或者说正是他们性格的碰撞才造成戏剧的冲突感和喜剧感，这就是导演想要的东西。

莎姬·贝兹饰演的毒蜂，她在玩偶里被撞后拽着箱子不放，这就是告诉观众，这里有伏笔了。

而那条蛇是她的，因为在厕所里玛利亚向皮特解释过这是她的M.O.，所以观众恍然大悟可以理解是怎么回事了。

而这时候基本就可以猜出是谁，毕竟暴风雪山庄模式里就那么几个人，还能有谁呢？

最终死于自己的毒液，然后解毒剂打给了皮特，这个时候我就倾向于他会被咬了，因为他有解毒剂，他被咬也不影响这个本来就没多少人的电影的剧本结构。

更讽刺的是，莎姬·贝兹扮演死侍2里的多米诺——一个可以操控概率从而使自己极度幸运的人，最后死于厄运连连的皮特手上，讽刺拉满了，而最后皮特是为死侍的扮演者瑞安·雷诺兹扮演的卡佛背锅，所以就更加讽刺了。

王子这个角色，招人讨厌，但是她的讨人厌是必须的，她是故意被塑造成一个娇惯傲慢的女孩的。

而且她需要留到最后，因为她可是剧情的巨大推动力。

她是安德鲁浩二的推动力，她间接解决了柑橘这个能力过强的杀手，她埋下了枪和箱子里炸弹这两个伏笔。

因此她才能运气好的让浩二配合，找到箱子，放倒了柠檬，又没被柑橘干死，被皮特解救下来等等等等...... 她的好运和皮特的厄运、柠檬的贴纸识人本性的能力一样，就是为了让剧情更加合理的推动到高潮，所以直接用设定来解释，一句我很幸运要比去打磨每一个情节中她的光环的合理性要好多了，但是这些设定并不是摆烂，和《女浩克》的那种我打破第四面墙所以剧本烂不烂不重要了不同，她的设定就是为了剧本能更加精彩才存在的。

而最后王子被真田广之赶走，促使她自己去杀掉白死神，但是白死神没有对女儿下手，因为整个子弹列车就是为了给妻子报仇的一个谋杀陷阱，他其实对这个像自己的女儿是很满意的，最后王子也没让他失望，用改造的枪让他自食恶果了。

真田广之的角色则是一个类似机械降神的角色，一般来讲在暴风雪山庄内加入角色并不常见，但是在柑橘死后这部电影就开始更加滑向heist movie了，大家一起准备为一个巨大的看似不可能的目标努力，以及有一堆伏笔。

这时候需要一个角色来平衡大家，并且将大家团结起来带向最终目标，同时将前面的部分做一个句号，那就是唤醒浩二和柠檬，并赶走王子。

而赶走王子也促使了真田广之和白死神之间的对决，这也暗中符合了他口中一直谈到的命运。

而之前种种的线索，在白死神的解释中，全部都一一对上，没有一处是冗余的，甚至那瓶卡住的斐济矿泉水（广告？

），都有一个站台上的人怒锤售货机的镜头一闪而过。

最后王子被车撞死，看似草率，但其实正对，因为这个角色的作用已经消失了，但是角色还没被处理掉，而在彩蛋中解释了是柠檬拦了一辆送柑橘的车撞死的王子，于是所有的伏笔都完全回收了（除了跑了的蛇）。

这个剧就是以前好莱坞经常做的heist movie和暴风雪山庄模式的一种结合，从小说原作进行未来化改编，将新干线变成了子弹列车，同时加入了疾速追杀风格的血腥和打斗(另一部大卫·雷奇导演过的影片），整体节奏紧凑，既保留了悬疑小说的神秘感和逻辑性，又将抢劫电影的意外和惊喜元素融合进去，包括色调上的使用，都尽量简约，明亮，鲜艳。

同时加入了很多喜剧性的桥段和效果，比如说gaygay的路人，用来给枪消音的玩偶后来被塞到了混混嘴里，或者开箱子的小喽啰吐槽这事总是让我来做。

让紧张悬疑的气氛稍稍轻松一些，使观众不会太过于紧绷。

而角色选角上都选取尽可能观众熟悉的演员，比如日裔演员里最著名的，大概就是真田广之和安德鲁浩二了，heist movie里面的布拉德皮特和桑德拉·布洛克自然不必多说。

反派是迈克尔·珊农，一个既有1米9又是佐德将军扮演者的演员。

柑橘是亚伦·约翰逊，出演过海扁王、快银、信条里的小队长，王牌特工源起扑身炸弹的特工，完全符合干练杀手的要求。

柠檬的扮演者泰里·亨利 布莱恩，哥斯拉大战金刚里的电台主持人，永恒族里的工程师，都是中庸、无害的角色。

王子的扮演者乔伊·金出演过蝙蝠侠黑暗骑士里的小塔利亚，冰血暴和恶行，可以说她出演一个黑帮老大娇惯的自恋腹黑女儿正合适。

包括客串的瑞安·雷诺兹，符合一个不靠谱的职业杀手（死侍）的形象。

凯伦·福原（自杀小队武士刀，黑袍纠察队贵美子）演语言不通的乘务员。

查宁·塔图姆（喜欢在荧幕上展现自己的身材，以及演过gay）演一个会接受男妓请求的乘客。

可以说每一个角色的选择都完全符合这个角色的刻板印象以及他/她曾经出演过的形象，是经过精挑细选过的。

我会给《子弹列车》这部电影9分，几乎没什么扣分点，我也非常吃heist movie和暴风雪山庄这一套，这里面也有东方快车谋杀案的影子，例如一开始白死神儿子死了，然后柑橘和柠檬误会是皮特干的，这是因为沟通不良而产生的的误解，先将事件的结果引向最直白的答案上去，然后在后续再通过推理和解释再推翻这个答案来完成反转，不过这里是被柠檬的分析人的能力给化解掉了，他认为不是皮特干的，又是用设定的能力来避免不必要的冗余，可能是不想让观众干着急，非常好。

但是诸多优点不代表这是个完美的电影，比如逻辑上的漏洞如果找还是有的，比如为什么柠檬落水了还能赶上时速两百多公里每小时的列车？

又或者为什么列车的车票可以全被买光？

而买光后列车上的服务员也都消失了？

检票员阻挡了一下皮特，但是他的存在意义究竟是什么？

那瓶水是不是有点刻意？

他完全可以随手拿个任何东西扔出去，有必要做一段闪回去call back之前爆锤售货机的片段吗？

既然皮特不在乎箱子里的钱，他在白死神第一次检查两兄弟的时候为什么不直接下车？

就一直躲在卫生间？

每个人见到蛇之后都没有告诉过任何人，还是说蛇是命运的象征？

总之作为一部悬疑抢劫电影，强设定，强构造，强人物性格，都挺好的，如果你不把它当严肃文学或是纪实文学来看的话。

它是个几乎满分的作品，我观看体验非常好，有很多吐槽和callback，有一种死侍的风格在里面，同时也包含了Johnwick那种简约干练的血腥暴力风格，完全可以当做独立短片的闪回，以及对细节非常用心的设计，让人真的会觉得剧组很用心，很照顾观众，是一部不费脑子，但是也经得起推敲的好作品。

片子本身素质感觉也就三星，但好歹也是近期矬子里拔将军，两个小时的片长看完了也算欢乐，还是给个四星吧。

全片尽管把背景设定在了日本的高速列车上，但基本只有非常零星的列车元素和日本元素，一般像是这种交通工具影片，除了主要角色，路人乘客也是很重要的元素，但这片的乘客们基本全程装聋作哑，为数不多有台词的也都是欧美角色（查宁现在到底啥地位？

到处客串）。

感觉连导演都觉得全片美国味儿太重了太对不起原著了，就偶尔让皮特来以外国人的身份来说一下日本的习俗，还找来两个在好莱坞的日本演员来客串工作人员，看到Hiro居然重回大荧幕还是挺惊讶的，我记得他去制作游戏了并且出了个很棒的《星际拓荒》，但尽管如此他的表演和日本影视剧里的乘务员也差得很远，后期编剧干脆也把他给忘了，和蛇一样也没交待结局，近期人气飙升的喜美子则本以为她会是个隐藏大佬，好歹也是动作戏成名，结果真的就是个普通人甚至像个机器人，看到被角色们砸烂的储物间的时候居然毫无反应。

更别提真甜了，好莱坞对亚裔演员的过渡重复使用真的是越来越发指。

到底是日本悬疑小说改编的故事，剧情也确实和封闭空间推理小说类似，不同身份的人因为种种原因聚集在一个封闭空间，下场往往都不咋地，本片也确实加了些悬疑要素比如女记者和黄蜂，尽管只要有些日本观影经验都会知道吉祥物皮套下面肯定是个主要角色 片子全程也是个无巧不成书的故事，尤其是皮特屡次下车失败的手法，但感觉编剧在多人物剧本的驾驭方面还是需要打磨，比如西班牙杀手的背景介绍其实可以放在他出场之前，然后紧跟着他遇到皮特。

最后的佐德将军出场挺让我惊喜，不过他最后貌似直接放弃装俄式口音了哈哈哈。

片里很多日语版的英文流行乐挺有趣，尤其是stay alive，居然有日文版！

无论如何这片子也算好莱坞改编日本作品不算失败的片子了，如果这种群像剧让三谷拍可能会更有意思也更日本，类似大空港那样的故事，而且片子的喜剧元素也确实不少。

故事很俗套，典型的好莱坞风格，那个粉红女孩的表演比布拉德皮特的表演还要刻板，那表演真的生怕看不出她是个幼稚的反派，受不了这种流水线的商业片。

而且也很讨厌把灾难片的场景作为它的“大场面”，火车相撞真的是很严重的事故吧，用两火车的人作为主角团终极对战的陪葬？

这种价值观真的很傲慢，好像日本人的命就不是命一样。

不知道日本人看这部电影什么心情？

美国人真的很讨厌，跑到别的国家乱打乱杀留下一地狼藉，然后主角风风光光圆满完成任务，每次还着重渲染这段结局。

场面确实不错，但是价值观sucks，是精致的烂片。

整部电影唯一的笑点是男主谈心理治疗的时候，有一种反差的搞笑。

黑白双煞的话唠真的一点也不好笑。

整部电影三个人种都凑齐了，但所有角色的塑造仍然是刻板印象的产物：俄罗斯人永远是黑老大、日本人是桀骜不驯但关键时候出力的小老弟、英国人必死、黑人要搞笑，主角白人善良（不用枪但是肉搏）、礼貌（骂完人立刻道歉）、素质高（列车失控飞控的时候他还不忘记熄灭驾驶室里的一团小火），关键是有命运之神的眷顾。

美国片的这种主旋律真的越来越让人作呕，很虚伪又很傲慢。

政治正确的价值观点到为止：不能其实少数群体所以白人黑人黄人齐聚一堂，还有gay；女权所以小反派女主开头逼逼赖赖一通“老娘才是主角”的废话。

但本质上各种伪善根本遮不住：除了白人主角受点皮外伤，其他该牺牲的一个也不要犹豫；小反派女主一开始多风光最后就死的多狼狈……

这类大片不需要太考究剧情，画面炫酷，演员阵容强大，还很搞笑这就挺好的了！

布拉德皮特年纪不小了还是很帅的，动作戏也很流畅，柠檬橘子也好搞笑，加入了托马斯小火车的故事，又好笑又有含义，粉衣服小女主妆造与性格差异感好大，这种反差做的也不错！

一辆列车有很多派系，还穿插很多以前的事件，野狼那一段也是挺惨的！

今年最佳幽默暴力美学片！

我真的是笑满全场！

特别喜欢这种设置：把人物都放在一个相对固定的场景然后通过各种巧合偶然和冲突产生联系。

一个父亲要寻找把自己儿子从天台上推下来的凶手，拿着纸条上了子弹列车。

一个“善良”且“霉运”的“托运人”，要在日本东京到京都的子弹头列车上偷一个箱子。

故事从这里开始。

后面就是各种大打出手，各种拳脚相加，毒舌“毒药”，枪林弹雨。

可能因为原作的关系，这个故事居然有一个日本风格的精神内核（其实看到设置在日本的时候我就应该知道）— 命运。

一切都是命运，福祸相依，命运会回馈你的善意，会给你安排最佳的时机，会让你死于你的选择。

这种极强的宿命论调子贯穿始终，暗示与意象化互为补充。

有一点我非常佩服的是软广的植入，太流畅丝滑了我真的毫无怨言，Fiji矿泉水几乎算是个配角演员，雷朋墨镜配杀手非常ok，托马斯小火车倾情演出，高尔夫球杆和鲷鱼烧无缝入镜。

整个片子充满了日式视觉效果。

人物介绍的时候我以为是在打电子游戏，许多镜头深得暴力美学祖师真传。

最后桑德拉布洛克客串出演，让我一下子想起今年的《迷失之城》。

所以他俩就是互相客串咯？

友谊长存！

XDD

整体而言《子弹列车》是一部有头有尾外加有点可惜的群像剧，以故事而言因为要在短短几个小时说完里面许多角色的背景故事，并在这些杀手之间跳跃，就变得需要取舍，这点我觉得导演或编剧在拿捏只有要让人觉得有趣。

作为大卫·雷奇在封闭空间完成动作大片的挑战之作，随着数位杀手轮番登场，影片中拳拳到肉的动作戏与火爆场面可谓一个接一个，不少影迷直呼：“久违地爽到了，这才是好莱坞动作巨制该有的样子！

”而娱乐新闻网站HOLLYWOOD FIRST LOOK更是称赞该片是一张能让观众重返电影院的特等座车票，“它狂野无比、动作高燃，且具有出色的娱乐性！

” 著名娱乐杂志COMPLEX则评价该片从头到尾都是一场狂野冒险，“完全猜不到接下来会发生什么，但每一幕都能让我感到紧张刺激，目不转睛。

” 值得一提的是，该片的硬核打斗兼具令人捧腹的幽默感，喜剧“笑果”十足。

大卫·雷奇标志性风格的话痨类型元素、无厘头荒诞爆点的黑色幽默、演员轻松自如的表演，都让观众在紧张刺激之余得到了一种情绪的切换。

电影《子弹列车》由导演大卫·雷奇执导，布拉德·皮特、乔伊·金、布莱恩·泰里·亨利、莎姬·贝兹、安德鲁·浩二、亚伦·泰勒-约翰逊、真田广之、迈克尔·珊农、凯伦·福原、丘增、罗根·勒曼、Bad Bunny、桑德拉·布洛克等联袂出演。

从高口碑原著到超强卡司阵容，该片无疑成为了今年最值得期待的悬疑动作爽片。

在电影里许多运镜风格和动作设计我觉得都有和动画元素致敬的味道，导演也指导过《死侍》、监制过《壮志凌云》，有了伊坂幸太郎原作架构出的小说背景支撑，让《子弹列车》可以大胆在列车上发挥动作戏。

虽然如此，有一点却很吊诡，都修改这么多小说情节了，怎么没把日本小说那爱说大道理的桥段给砍掉？

反而保留那些莫名其妙的说教戏。

整体而言我觉得《子弹列车》是有趣的，可以看到一种和风和美式幽默的结合，形成一部很异色的动作电影，但又不过于突兀。

但虽然已经改良很多日本梗，但毕竟原作是日本作品，一般习惯国际大众动作片群众吃不吃这套，就有待认证了。