圣皮埃尔的寡妇

La Veuve de Saint-Pierre/The Widow of Saint-Pierre/雪地里的情人/圣皮埃尔的寡妇(2000)国家:法国/加拿大导演:Patrice Leconte主演:Juliette Binoche类型:剧情片长:112minIMDB:7.2麦田评分:7.5圣.皮埃尔是1850年法属知名地它位于加拿大以北的纽芬兰一带这里生活着不多的人有一个上尉爱着美丽的上尉夫人故事即将上演:1.杀人犯尼尔喝醉了的尼尔在黑夜的混乱中杀了人他清醒过来已经是在法庭之上听到法官宣判自己的死刑岛上的人都知道了他是杀人犯但是没有人愿意杀死他因为一直以来圣.皮埃尔就没有铡刀岛上的官员们伤了脑筋只能求助法国政府从遥远的法国运送一把铡人脑袋的工具在此之前尼尔由上尉看守2.上尉夫人上尉夫人是一个善良的美人(当然美了,那可是Binoche 虽然2000年的她跟十年前的她不一样了)她不认为杀死尼尔就能挽救这个灵魂她相信有另外一种方式能够唤醒这个善良的男人她说服了爱自己的丈夫这个岛上军方的最高长官让尼尔听从自己妻子的安排整理那个养花的温室帮岛上其他人家做点杂事这个男人很快和那个寡妇成了一对儿甚至在上尉和上尉夫人的支持下他们成了亲尼尔好事越做越多岛上的人越来越不愿意杀死这样一个人3.上尉我想他该多么爱自己的妻子看看即使那帮阴险卑弱如太监的男人周围的女人们只能通过他来唤回对男性的渴望他依然...多么爱他的妻子他压抑着自己的醋意任妻子做自己想做的事情这个故事讲了一个在爱情世界里最困难的事情坚定的信仰和彼此的忠贞而且当这个故事围绕着死亡和权利斗争如此美眷如同寒冷风雨中的某朵野花如此美丽,然而总是危在旦夕这个男人为了妻子放弃太多包括作为一个上尉的职责当情与法相互冲突他依然选择了跟权利违背那些阴柔的男人很快有了动作他们利用巴黎的动乱诬告了上尉4.死亡和寡妇尼尔死在阴冷的圣.皮埃尔的监狱中不远处的温室里的花定还热烈绽放他那个曾经是寡妇的妻子成为另一个寡妇上尉面对着一排枪口他依然坚信彼此心中的爱情他的妻子将做他一生的情人直到死亡5.回归在阴冷潮湿的圣.皮埃尔岛上处处隐藏着神秘的忧伤这个远离大陆和巴黎的法属殖民地先天地缺少一种沉重的积淀上尉夫人养花这是不是一个隐喻她其实渴望回归法国而她对于尼尔也怀着一种回归的热切她渴望一个犯罪的灵魂回归本来的善良她渴望刑法消失罪恶驱除,让圣.皮埃尔回归原始然而结局的回归跟她想像的不同可以说她的善良没有解救尼尔的性命还害死了自己的丈夫但是如何来评论这样一个事件的是非曲直只要爱还存在在上尉夫人的心里就永远回存在一个回归的愿望回归到丈夫身边回归到真善美的原乡摘自博客weiyao.blogcn.com

电影开头，上尉和夫人在远处骑马，在草地上亲吻。

描绘了二人相爱的美好与欢乐。

从岛上的官员们对夫人的评价可以看出夫人不是一般人。

她应该也是一个追求自由，不愿被世俗所束缚的女人。

所以上尉会那么爱她。

她能够抛弃上流社会的地位，追随上尉来这么一个荒僻的小岛，那她肯定也是爱他的。

不理解她到底有没有爱上渔夫，她怎么能爱上渔夫呢，怎么可能那么轻易就爱上另一个男人。

如果只是她善良博爱，那我还能接受。

渔夫喝醉酒肢解了神父，只因为想知道神父到底胖不胖。

多么荒谬的理由。

在酩酊大醉的情况下就完全丧失了自己的良心，没有一点底线了吗。

经过审判，渔夫被判死刑，在经过居民家的时候，岛上的居民愤怒地向他扔石头。

而在他救了咖啡屋女主人之后，人们又不希望他被处死。

人的忘性真大，这么快就被他感动，忘记他曾在夜里杀了一个可怜的老神父。

所以说，事件发生的时间顺序很重要。

改邪归正、浪子回头，就会获得鲜花和掌声。

而一贯的好人若突然做了件坏事，那就别想翻身了。

其实，如果前面改成渔夫失手杀了神父，我觉得就没什么疑问了。

还有值得一提的是岛上的天气。

雾气弥漫的时候，上尉在崖边骑马，岛上有积水，上尉踩过。。。

监狱长夫人或许是本着善良的心去解救渔夫。

或许两人之间的信任并非来源于爱情，夫人就好似母亲般，因为他就是那个做错事的孩子。

她问他：“为什么那么听我的话？

”他不答。

他本心不坏，加之有她的庇护以及监狱长的勇敢承担，他终于得到了救赎。

心灵上的。

看过一些简介，无外乎说两人日久生情之类。

嗤之以鼻。

男人与女人间就一定要产生爱情么？

那么她和她丈夫之间举案齐眉的深情，为何要视而不见？

我喜欢这样的关系。

她和她丈夫之间天长地久积累起来的一生一世的爱，她和渔夫之间因为她的善良而产生的超越恋人朋友的感情，以及渔夫和监狱长之间因为一个女人而存在的男人间的惺惺相惜。

人类的感情确实是很微妙的，但同时也正因为这样的微妙而衍生了丰富的种类。

我不喜欢那种只拘泥于爱情俗套的故事。

有很多情感，比爱情更美。

下载这部电影最开始是因为她的名字，雪地和情人无论哪种都让人感觉像童话，女主角Juliette Binoche也是原因之一，影片的背景发生在法国殖民地统治盛行期间，当爱情跟政治道德伦理救赎扯上关系，如此感性的东西当然会成为牺牲品。

在将近两个小时的影片中能够让人记住的场景其实并不多，拉夫人和丈夫，拉夫人和囚犯单独在一起的对白以及这个美丽遥远的法属小岛的雪景和海景可能是唯一的重点了。

电影中用了许多远景表现人物，不仅使他们置身于美丽的景色中似乎也表现了在那样荒谬的政治背景下他们的心灵其实是如此的孤独。

第一个镜头是清冷阴暗的房间中， Binoche站在窗口前，确切地说是肃立在窗口的阳光下，雍容华贵。

镜头慢慢地推上去，似乎进入了人物的内心世界，低沉的背景音乐一开始就奠定了悲伤的气愤，而我喜欢这样开篇讲故事的形式。

“那年，纽芬兰和班克斯遭遇了十年不遇的浓雾，整整三个月人们视线一片模糊….在多数与政治法庭有关的镜头中，仰拍俯拍很多，冷漠而且客观，这些政客们很少充斥整个画面，道貌岸然的对话基本是摇镜头，而不是正反打切换。

影片里还有拍摄政客的运动长镜头。

主角则是特写，所以画面造型上还是很丰富工整没什么可说的特点了。

有的地方把他归结到文艺片，其实充其量就是个爱情片。

影片有个很漂亮的段落，也是最如题的段落，纯白的大远景和在雪中行走的拉夫人和囚犯利尔。

顺便想说，这是我在南京过的第三个冬天了，南方的冷也让我讨厌冬天了，干燥也没什么白色，也没有脚踩在上面的吱吱声了。

我记住了电影中的几个场景。

拉夫人像个母亲一样教囚犯读书，她让他念给自己听，她不知道囚犯可能永远也不会理解默念是一种什么样的感觉，囚犯碰到夫人手指的时候，这个过程都像是在救赎和洗礼。

上尉在拉夫人和政客辩驳的时候力挺他的太太，拉夫人那种高贵自信的笑容有点有恃无恐，还是有点像个故作成熟的女孩，似乎习惯了丈夫对她的宠爱一般，那样的微笑可能是很多女孩子在无理取闹的时候才会拥有的。

在我看来，她多幸福。

在最后拉夫人试图放走利尔时，完全心知肚明的上尉说的那句话：“恋爱中的男人能读懂他的妻子。

”笑容那么有爱，嘱咐就如同父亲一般。

他感性的女人不懂政治，而他是个绅士，没有说她头发长见识短，还是像童话，因为没有一个政客会说“你没错，无论发生什么，我都爱你”。

在荒谬的政治中，他把为自己的女人保存梦想作为藏身之地。

在船上，上尉对他的妻子说：我们终于可以度蜜月了在囚室里利尔读着永远都读不正确的文字。

他们虽然都走向了死亡，可是拉夫人对囚犯的拯救使他从外到内心都从容，而上尉对妻子隐忍却也不怕表达的爱如他写意般的倒向大海那般无悔。

最后一个镜头是拉夫人对着镜头述说：我丈夫因被控告煽动暴乱而枪杀了，我仍然是拉夫人，他的寡妇，他的妻子，直到死。

虽然这部片子与诸多东西扯上关系，但它是部十足的爱情片，其余的都是辅助而已。

所以我觉得这电影只需要欣赏，不需要缘由。

虽然那样的雪地，白色的大帆船，温室，昏黄的灯光，华丽的衣服都很美；虽然上尉，上尉的骏马，骏马走过的礁石，礁石边的大海，大海尽头的蓝天好像都只在我的梦中出现过。

这部电影又叫圣皮埃尔的寡妇，其实也可以说拉夫人只是在帮一个寡妇又成为了寡妇的同时让自己也成为了寡妇，呵呵。

他是个爷们儿《雪地里的情人》并不是一部让人产生幻想的暧昧情感片，就象拿到《失乐园》，没人会想到最后两个有情人裸体拥抱在茫茫雪野里。

而本片在对一个即将上断头台处绞刑的囚犯形象刻画上，也超出了一般人的想象，但看后会发现这样的男人是实实在在存在的，他们的身影大多在社会的底层，弱势的但坚强和力量的。

这个爷们儿，为了救一妇女，奋不顾身去拦截下滑的“移动咖啡屋”这个爷们儿，为了让母子生活有所保障，连续划船，干苦力挣回40法郎这个爷们儿，为了不拖累上尉一家，本可以逃命但义无返顾回到监狱等待处刑这个爷们儿对死没有含糊一句话，没有掉过一滴眼泪，冷冰的面庞从未真正微笑过，也许他认为：自己本该接受这一切惩罚，而让他多活了几个月简直是上帝的恩赐。

他被绞刑时，没有喊口号，但他被载入了史册。

他们是不是我们所说的宿命论者？

Binoche的片，但凡碰到，一定会买，至今还没有失望过。

《雪地里的情人》属于我喜欢的欧洲古装片，但没有这类片通常的明亮，却不失细腻和优雅。

Binoche饰演的妻子，有着演员一贯的成熟与丰富。

跟随丈夫来到一个荒凉、寒冷的孤岛，对习惯了法国上流社会生活的妻子来说，无疑是困难重重。

丈夫有自己的规则、事业和信念，妻子却无处寻得内心的充实。

于是她开始养花，但寒冷的气候摧毁了她的希望。

妻子和犯了罪的渔夫，在我看来是在相互救赎。

渔夫帮妻子建起了温室，她的那些花儿活过来了，在孤岛上给了她关于生命与美的信心（这些对她来说是多么重要！

记得她一直带着、最后送给了渔夫的红围巾吗？

）。

更重要的是，她对人性善意的期望，在渔夫身上得以实现。

她的善良与博爱，在冰天雪地中，给渔夫、给孤岛上的人们带来温暖，同时也让她体验到最真实的生活。

丈夫的角色很能打动女性的心，对妻子，信任、深爱、懂得、宽容。

可贵的是，没有因爱之深而舍不得放手。

在最基本的价值观上，丈夫和妻子有着深深的默契。

虽然一切勇敢的行动都是妻子作出的，但我相信，妻子的坚定，很大部分来自丈夫一直以来的默许。

所以，与其说最后丈夫是因为太爱妻子而作出了牺牲，不如说他是为了自己的信念。

夫妻之间有着很好的分寸，无论是对对方，还是对周围的人。

有一些画面非常美，摄影师真是值得一赞。

譬如，那匹失去了主人的骏马慌乱的在岛上奔跑，猛然回了头，却找不到方向。

很久没有动笔了，2022年最后一天，有感于朱丽叶.比诺什主演的《圣皮埃尔的寡妇》，写下此篇观影感。

影片仔细通看了两遍，再次感叹只有法国人才能拍出感情如此复杂、纯粹、深沉的电影。

法国电影是柔和的、孤独的、忧伤的、善良的，即使是这样沉重、阴郁的题材，也拍出了荒凉中的一点红、泥淖中的一朵花和凄苦中的一丝快乐。

法国人的浪漫是深入骨髓的。

看完第一遍，感觉很多地方无法理解，尤其无法理解女主角。

我在想导演想表达的应该不只是博爱、良善和对死刑的鞭斥，那还有什么呢?仔细重看了一遍，并反复回味了几处细节，我有了较深的体悟，感觉很复杂也很悲伤。

关于人物 三位主角：死刑犯渔夫尼尔、丹尼尔上尉和上尉夫人，让我尤其感叹的是上尉和上尉夫人。

三人的悲剧，抛开无良政客的冷漠、残忍，尼尔的悲剧是自身造成的，而上尉夫妇的悲剧源于上尉夫人。

尼尔无疑是罪大恶极的，但犯下如此毫无人性罪孽的人却是那么懵懂、恍惚，像个犯错的孩子。

他的本性绝对是简单、纯良的，这不是上尉夫人所谓改造、感化所能做到的。

有些人的一瞬间就是一辈子。

当尼尔捡起刀凭着本能和条件反射捅向牧师的时候，他的一辈子就注定了。

上帝是冷酷的，人人生如蝼蚁，命运由他随意勾画、涂抹。

但上帝也是悲悯的，面对不堪的人类，他至少敞开了天堂。

上尉夫人是美丽的，她的笑容如此迷人，就像她精心培育的那些花一样美好。

她也是善良的。

但她的内心无疑是空虚的，她无法适应这个荒凉、落后的小岛和岛上上流阶层无聊、虚伪的生活。

在这里她和丈夫就是两个另类，他们无法也不想融入其中，他们除了彼此外都是孤独的。

但丈夫还有黑马陪伴，而她仅有鲜花是不够的。

因此，丈夫对她如此深厚的爱也填补不了她内心的空乏。

这时候尼尔出现了。

一开始她对尼尔只是怜悯和同情，实质上也是借助对尼尔的帮助、改造来排解自己无聊、枯燥的生活。

他们朝夕相处。

尼尔顺从、听话、寡言少语，简单得像个孩子，但同时他却是个极其强壮的男人。

上尉夫人对他产生了复杂的感情，那是母爱和情爱的结合体。

这种感情甚至超越了对丈夫的爱恋，你可能不敢相信，但那就是事实。

当上尉夫人宁愿冒着丈夫被处死的危险也要放走尼尔的时候，我的心情久久不能平复。

是丈夫的爱给了她无条件的理解、支持和包容，是丈夫的身躯为她抵挡了风雨和刀枪，是丈夫博大的胸怀为她创造了无限的自由。

可以说，没有上尉，她只是荒野上的一朵小花，随风飘零。

但就是这样一个深爱她的男人，这样一个宁愿内心深受妒忌、痛苦煎熬也不愿爱人难过的男人，这样一个即便知道她让自己去死也义无反顾、临终只说“我爱你”的男人，被她在关键时刻无情地推向了死亡。

她内心也有挣扎，让尼尔逃跑前，她祈祷风暴来临让二人葬身海底，一了百了。

但我终究无法理解，是怎样的一个女人，是怎样的情感，能让她对给了自己一切的男人做出这样的决定。

当然尼尔最终自己没有逃走。

我经常想，人其实是最可怜的，拥有时不懂得珍惜，当已然成为曾经拥有时，曾经拥有的有多珍贵，悲伤就会有多巨大。

上尉是整部剧里我最想提及的人，下笔时却不想多说了，因为任何语言其实都是苍白的。

我只是想说，这样的男人是人性的高光，是女人梦中的极品。

他骑马在荒原上奔跑的身姿是整部影片最瑰丽的风景。

关于影片制作 整部影片拍得非常精致，从头至尾没有任何多余的情节和语言。

尤其让我印象深刻的是三处镜头画面： 首先其实是一组上尉凝视上尉夫人的画面，有三次：第一次是在总督家作客，上尉与人聊天却心不在焉，只顾深情地、旁若无人地望着不远处与一老夫人对坐聊天的上尉夫人；第二次是他已猜到上尉夫人要帮助尼尔逃跑，在船坞送行的时候。

上尉目送两人拿着大包东西上小船，深深地凝望着上尉夫人，于是上尉夫人问“这是什么眼神”，上尉回答“一个丈夫爱妻子的眼神”，上尉夫人又问“你看到了什么”，上尉没说什么，只是让她小心点；第三次是上尉知道巴黎的军舰即将到达，自己前景堪忧的时候，站在墙角边静静地看着正与尼尔一起侍弄花草的上尉夫人。

影片拍到上尉多次凝望着上尉夫人，而上尉夫人多次望向的却是尼尔。

人的感情是多么复杂，旁人根本无法评判。

第二处是雨后法官乘马车到上尉驻地要求上尉维护处决尼尔的判决的时候。

当时，上尉正独自在上尉夫人的花房里欣赏着各类盛开的花朵。

这相信这个时候，他眼里看的心里装的不是花，而是上尉夫人。

上尉摘了一朵粉红的康乃馨来迎接法官，但站得很远，法官不得已只能从马车上下来与上尉走在一起。

法官双脚绑着雪白的裤套，穿着崭新的皮鞋，小心翼翼地踮脚踩过泥泞，与上尉穿着马靴大步走进泥溏形成了鲜明的对比。

这时候的法官就像一个养在宫廷里的小丑。

待上尉转身，他马上就把上尉送的康乃馨扔到泥地里。

美好的东西在政客眼里是不值一提的。

第三处是总督一家坐在雾霭蒙蒙的悬崖上野餐，上尉骑马来到旁边悬崖高处俯看总督一家的画面。

总督父亲赞叹上尉英姿飒爽，总督恼羞呵斥，并告诉父亲自己已诬谄上尉煽动暴乱，欲置之于死地。

这个时候，总督老小一家人窝在山石背后，显得那么卑小。

尤其是总督大人，恼怒且慌张。

关于女主角 近来，我发现自己越来越偏爱法国电影和法国女演员。

法国电影是最纯粹的浪漫，法国女演员是最纯粹的美。

法国女演员有我们熟悉的苏菲.玛索、伊莎贝尔.阿佳妮、朱丽叶.比诺什、凯瑟琳.德纳芙，还有《天使爱美丽》的女主角奥黛丽.塔图和《红》的女主角伊莲娜.雅各布。

本部影片中，我认为朱丽叶.比诺什成功地扮演了上尉夫人，她演的上尉夫人就是导演心目中的那个人。

这是毫不意外的。

2023.1.2

《雪地里的情人》，又名《圣皮埃尔的寡妇》，人性的道德伦理遇上法治始终是最具有争议性的话题，因为二者同时造就着这个世界的秩序；全片始于醉酒凶杀、发展于“断头台”的使用、结尾于为善执着的夫人同时失去了丈夫与犯罪的“情人”；不管你我是否赞同夫人的善，但人性的光辉始终温暖，因为这是一个真实的故事。

燃烧可以，生命就是为了被燃烧的，但总得有个理由吧，为爱，为痴心，为理想都说得过去，但要只是为了灰烬，明知万无可能仍旧一意孤行，那又何必？

完全的没技术含量。

从我而言。

导演浪费了一个绝好的体裁，本来可以好100倍，却被他过度的法国式做作给完全伤害掉。

宽容也好，情怀也罢，什么东西若失去了度，掉在一头里挣扎，就失去了尊重与理解。

奥图尔表现中规中矩，比诺什仍旧是没抓到最合理的感觉，好的是库斯图里卡。

手指轻微地碰触更叫人心动而不安,更有狂喜的感觉。

他们互视着带着轻微的笑意,他带着崇拜与倾慕的眼神扫过她高挺的鼻梁和她风情万种的眼角,她则享受着单纯的快乐。

他爱她，那爱是神圣的，高洁的，就好像说出口也是玷污了这爱，在他心里，她是一块圣地。

他可以爱她吗,"不可以!"他只能崇敬她。

他们永远不能做恋人，永远。

或许，每一个人，在超出道德伦理之外，都会有一个爱人，一个情人。

一种世俗的感情，一种圣洁的爱意。

因为陌生而产生了渴望和兴奋。

当丈夫拥抱着妻子温软芬芳的躯体时,丈夫的激动已经淹没了一切。

妻子当然是爱着丈夫的,只有丈夫的无私支持她才不致于倒下,在众多流言蜚语之中,她才可以微笑面对任何挑衅的眼光,那也是一种深沉而永恒的爱,还有什么比爱一个全心爱自己的人更心安?她的爱情最终让她变得一无所有。

情到深处人孤独。

只需要欣赏不需要缘由。

一眼，就注定了他们今后的羁绊。