跨过鸭绿江

这几年拍的战争片，每次看都觉的先烈们的伟大爱国与无私奉献的精神 和平来之不易 是多少人的血肉之躯铸就而成 历史一次次提醒我们勿忘国难，珍惜当下 现在的和平与强大是无数历史英雄们的献血换来的，生在和平年代我很幸运，再一次致敬每一位英雄先烈们 也在此祝福我们的祖国母亲能一直繁荣昌盛 民主 富强 强大的祖国才是我们坚强的后盾，只有自身强大 才能不任人鱼肉。

这部剧几乎是全程热泪盈眶看完的。

跨过鸭绿江是一部全景式展现朝鲜战争前因后果的电视剧，从战争爆发前的政治背景，国内关于朝鲜局势的关注讨论开始，到各种外交斗争，拉锯战式的停战谈判，再到最后惩罚性教训南棒子，直至最终停火，南北分治。

如果想对朝鲜战争的过程有一个整体的把握，观看这部剧足矣。

但也正是因为本剧内容丰富，不免有点头重脚轻，后期几乎是快进般的过剧情，又要交代谈判的过程，又想把后期那一个个典型的英雄故事呈现出来，稍显仓促。

再延长个十集左右最佳。

从叙事视角上来看，这部剧以上层视角为主，从国内的主席总理，到前线的司令部。

就像剧中表现的那样，军长都没资格上桌子，主要讲述的是总司令参谋长总政委等人决策的过程。

也因此，本剧战争的过程几乎都是来自于老总们的口述与讨论分析。

然而如果全是来自于顶层的视角，剧情未免显得悬浮，于是本剧又通过马金虎郑锐陆乘风王珍珠秀才等人的来自最前线最底层的视角，去表现具有代表性的战士们的生活与战斗。

除开那些有名有姓的战斗英雄事迹，就属这几个角色戏份最多。

这许多不同层次的视角一对照，观众们就能对这场战争，尤其是对那个年代的人们，有更深刻的认识。

本剧的美军视角也相当全面，连战争同美国国内党争与大选的关联也拍了出来。

对美军的刻画可以说是没有丑化矮化，甚至进行了一定程度上的美化。

难能可贵的是，剧情中还特意给了一个美军个体来自于底层的视角，一个为兄弟报仇的狙击手，剧情还不少。

无论如何，正视敌人，也是对自己对先烈的尊重。

一味地丑化敌人，岂不是显得当初的自己也很无能？

但你要说这部剧毫无缺点，也失之偏颇。

本剧用了大量的来自于当年战地记者的历史镜头，以及来自于其他老影视作品的镜头来充数。

战争场面，用模型道具拍摄穿帮的镜头特别多，烟火爆炸的效果做的很潦草。

可以说，跨过鸭绿江是一部战争剧，又不是一部战争剧，正儿八经的战争戏几乎是没有的。

如果真的要像过往那般拍摄详细的战争场面，怕是得再来四十集才够。

总的来说，这类重大历史题材革命题材影视作品的作用，除了叙述历史故事，更主要的还是刺激大家的历史爱国情怀，树立朴素的革命价值观。

当你为那些英雄先烈们而动容的时候，你已经潜移默化的受到了他们的影响。

看长津湖战役的时候，我以为长津湖结尾美军对埋伏的冰雪雕塑解放军的敬礼或许就是最终的结局。

这部电影让我明白，你的勇气可以震撼你的敌人，但是不能指望你的敌人去同情你。

哪怕战役已经宣告了他们赢不了，上了谈判桌美国还能提出那些无理的割地赔款条约。

ok，继续打。

打到你们什么也夺不走。

毛主席早就看穿了这一切：“做好长期战争的准备，尽量短期结束。

”所以这是失败了吗？

不，似乎我们什么也没有得到但是，我们赢得了宝贵的和平发展的几十年。

年轻人，对待挑战或敌人你确实可以选择面对或逃避，但是你的先辈们没有一个选择投降。

现在网上经常有人说：“我觉得国家的未来一片光明但我自己觉得个人的未来一片灰暗。

”这就是无病呻吟！

在当时百废待兴的新中国来看，和美帝对比，国家个人哪个是有希望的呢？

枉对前辈们用血肉之躯为你们扛下的一切！

他们都说谈判桌上谈不拢的，只能在战场上继续谈，这个人人都知道。

但毛主席还知道，没有带着停战条件的联合国停战宣言就是假投降。

人生如战场，时时刻刻都在博弈。

你想获得幸福，不管是世俗or情感，其实都更应该明白毛主席补充的这一句，不能被所谓的“对不起”这种言语炮弹糖衣所迷惑，继续给别人伤害你的机会。

实事求是。

影片里，为了关键战机和生死存亡，必须逆天改命，拼死一搏。

而为了长远的战略目标，有时候也要学会抓大放小，“存人失地”（比如第四五次战役放弃了南渡汉江的目标，最终在三八线以北完成长线部署，化被动为主动）。

这部电影让我确立了人生纲领：“实事求是，知行合一。

”爱国不代表抵触留学抵触出国，长津湖和跨过鸭绿江更让我明白，青年要有国际视野。

我讨厌帝国主义，不应该表现为固步自封，而应该走出去，向敌人学习，不管是经验还是教训，要肩负起一个无名小卒的爱国责任。

2022，我只有一个小目标，那就是力所能及地读毛选。

由于播出时间接近，这片子很容易被拿来和《战火熔炉》相提并论，我个人更喜欢《战火熔炉》。

一方面有私人的偏爱，《战火熔炉》有一个片段，美国被俘记者拿着男主角的立功奖章细细端详，说中国军人的奖章的制作工艺太粗制滥造了，模具和镀模不行。。。

这是细节，也是实情，我爷爷是第一批入朝的万岁军38军，最初是炮兵，之后奉调在师部任警卫员，由于性格警敏又被调往一线战场担任侦察兵，腿部中弹造成终身伤瘸。

家中保存的两块军功奖章，锈迹斑驳，现在已经跟废铁别无二致。。。

曾经的热血、荣誉、国仇家恨，也随着民众的记忆渐渐消退在风中。。。

导演能把这些场景真实还原，做为家属心里还是很感激的。

这是我的一点私心偏爱。

另一方面，目前国内的主旋律片子急需大刀阔斧的改进。

《跨过鸭绿江》这部片子，实话说，该有的毛病一样不少。

1、首先，主旋律片子最容易拍成《伟人传》，战场细节和战术展示不足。

人民的胜利，变成伟人的胜利。

做为一部讲述战争的片子，不把重心放在斗争激烈的战场、攻防调转也没有详尽展开，这是很遗憾的一件事。

2、台词太慢，镜头过稳，BGM宛如怨魂。

这是主旋律片的通病，慢节奏的语速和镜头，往往可以比较好烘托衬托主题的庄严感，但容易把整个剧的推进效果拉低，这对战争片而言是致命打击。

剧中14集11分左右，中国外交官在联合国大会上与美国唇枪舌战、慷慨激昂，本该意气风发的一幕精彩辩论，镜头和BGM却舒缓庄重，宛如灵堂上的丧乐。

诸如此类毛病，从头到尾贯穿全剧始终。

3、底层人物塑造不够写实。

上个世纪50年底服役的老兵，没有老兵会像片子里面那样讲话的，都是穷苦出身怂逼的老实农家少年郎，被烽烟战火锻炼的杀人如麻，九死一生活下来基本上讲话干干脆脆的，没有那么多漂亮嘴皮功夫，去跟女生和老总谈笑风生。

绝大部分官兵斗大字不认识，进了部队才学会认字，而且字还未必认得全。。。

后勤医院的医护人员也是见多了死伤惨重、生离死别，根本不是喜欢搞事的人，“ 女护士+青春漂亮=活泼惹事爱斗嘴 ” 这是对战地医疗女性的极大误解和侮辱。。。

美国军官也没有谁会像片子里面那样讲话，美国人是敌人，不是上串下跳的毛躁猴子，打战就是打战，部署就是部署，执行工作而已，剧中为了烘托智将李奇微的临危受命、挽救局面，前几集用很多影视技巧去强调美国军队和政府人员的狂妄自大，因为赞美李奇微，就是在赞美他的劲敌解放军，是写剧本的一种间接手法。

《跨过鸭绿江》运用的过于夸张了，片中有多次出现美国政府召开记者会的场景，美国发言人的态度往往张扬跋扈，而现场记者则左右随意交头接耳，现实是，去白宫开新闻会的记者大部分还是见过大风大浪的，一般不会这样频繁性、随意性地交头接耳、喧哗交谈。

这样拍摄电视剧，不仅不写实，还显得导演欺负观众没有判断力。。。

我相信这一点 你懂我懂大家都懂，但导演显然不想去懂。

主旋律片过于重视伟人塑造，小人物一般是工具人，起烘托伟人的作用。

但小人物也是有血有肉的，哪怕战场中命如蝼蚁的小兵，他也是既单纯又复杂的。。。

警卫员、小护士、老兵、孩子兵、美国记者、总统、美军军官等等等等人物，一个一个渺小的角色汇聚一起，才能烘托伟人和主题。。。

小人物塑造的不写实、脸谱化、工具人，伟人形象也会呆板片面失去鲜活感和说服力。。。

4、《跨过鸭绿江》过于追求宏大全面了，素材筛选不够精准，详略失衡。

题材这么、跨度面这么广：两个大国持续4年的战争，多个国家卷入纠纷和博弈，牵扯面涉及战争、政治、外交、后勤生产和运输、国民经济、区域周边势力对抗和拉锯。。。

这么大的盘子，导演就像义务教育那样去搞灌输：高度总结、总体概括、好好学习、认真向上，要求观众去配合制作方，这是行不通的。

拍摄宏达叙事诗的剧本更应当注重从微观切入、用局部纠纷去带出全局面貌。

比如，剧中20集7分14秒冰天雪地中丧命的我方士兵，应当是长津湖战役中活活冻死的 “冰雕连”，这三个连来自：20军59师177团6连、60师180团2连、27军80师242团5连。。。

三个连成建制被冻死 ，仅幸免一名掉队战士和一名通信员。

这还是上了百度百科，大家一搜就知道的，都没能在剧中留下多一些镜头，长津湖战役为什么会打得这么艰难、战略布置存在哪些问题、物资调配瓶颈在哪里、战术攻防和空间拉锯演变情况、我军将官又是如何克服困难、鼓励军心的？

剧中一笔带过，没有深入细节展开。。。

“冰雕连”做为国家大力宣传的典范事件，在剧中也就只得到几秒镜头的待遇，镜头时间还没老总们互道寒暄长，还有很多冻死士兵压根你们就不知道的，只在老兵中口耳相传、私下得知的。

我所知道的就有第二批入朝的某军团，火车还未抵达，新兵们就活生生的冻死在车厢上。

最后，有没有评上烈士我就不清楚了。

最后，我想谈一点朝鲜战争结束后的问题。

朝鲜战争结束后，归国老兵能活下来的，一般都能顺利转业，有伤残遗留的，也按月拿到政府的伤残津贴。

也有少数地方经济条件不发达，补助不能发放到位，或是下拨后被地方财政挪做他用，日积月累成为历届地方政府领导班子交接时遗留窟窿。

而退役老兵面临的问题还不仅仅是经济上的，更多的伤痛是无法用财政津贴弥补的。。。

常年累月精神处在高度警惕中，神经绷紧成了一种日常习惯，睡眠也难放松（我小时候一直觉得爷爷很神奇，谁靠近他的床边都立刻能警惕清醒过来），加上军人脾气火爆，容易得罪人，容易遭人暗算排挤，常年累月下来，不少老兵最终患上精神疾病。

那个年代医院对治疗士兵的战后精神创伤，缺乏行之有效的治疗手段，老百姓对精神疾病有很深的偏见歧视，闲言碎语。。。

老兵的精神问题得不到重视治疗，连老兵们自己也认为这是一种羞耻、抗拒服药治疗。

无处缓解的战后精神上的创伤痛苦，容易通过暴力宣泄到老婆、孩子身上，战争的幽灵利用家庭向下一代传播偏执、狂躁、警惕多疑，家庭不和。

但受限于时代，很少有人去关注这个问题，今天我在这里提出来，希望大家能明白，战争所带来的痛苦和创伤，不仅仅是金钱和身体上的，更是精神和家庭上的伤痛，绝不仅仅是一代人的问题。

这种伤痛会通过家庭，影响数代人的幸福。

愿和平崛起，战争不再来2020年1月20日更新，有人私信问我老兵的烂脾气，所以在此我澄清一下 其实我家还不算最严重的，打小孩主要是用抽的，抽比棍子揍要好愈合（我是女娃娃 并不调皮，成绩也还行 年级前20名）。

抽的可凶我奶奶妈妈都不敢上前劝，谁劝一起挨抽。

没用棍子揍，主要是怕伤筋动骨把我给活活打死。。。

打小孩下手轻一点，打老婆就没顾忌了，手边有啥操起来就打，摔茶杯是打人的标配前奏。。。

我看家属大院其他小孩，比我更惨，我是站着挨抽，他们跪着挨棍子揍，挨打的理由五花八门，站没站样的吊儿郎当在楼下跟我们聊天，他爹飞起一脚踹过去、先揍为敬。。。

父慈子孝、兄友弟恭 基本靠一个字“打”，打老婆打儿子打孙女，“打”能解决的事儿绝不跟你瞎逼逼废话。。。

《跨过鸭绿江》剧中骂骂咧咧的彭老总，其实一点都不可怕，在我看来简直就是通情达理的小天使了，我敢说，大部分的老兵脾气跟彭德怀之间的距离，还差了1个张飞。

但是老兵虽然脾气烂归烂，他们敢于站出来鸣不平、争公理，这是我很尊敬他们的地方。

有一次我爷爷在街上看到一男一女扭打僵持，男人说那个女人是他老婆偷了家里钱赌博打麻将，女人死死抓住自己的挎包不肯松手，说男人是抢包的她压根不认识。

围观的人群没有一个站出来，只有我爷爷站出来质问男人，当时他已经70多岁高龄了。

结果男人说不出女人的名字和籍贯，也不肯去派出所，最后骂骂咧咧走掉了。。。

但是我爷爷十分不赞成我做好事。

我小学有一次放学，看到一个老奶奶摔倒在人行道上呻吟，没有一个人站出来扶起她，旁边店铺老板娘靠着店门看热闹，我路过跑上前看了一下情况，老板娘说你扶，你扶她起来我给你作证（她意思是怂恿我这个小孩扶一把老人，别怕被讹），我当时没听懂她意思，就是小孩子朴素的道德感把她扶起来，送她回家。

因为她有点痴呆，找了好久才找到她的家人。。。

等我送完老人急匆匆赶回家，一家人找不到我 都快急疯了。

后来我爷爷说，小孩子成年之前不要做好事。

他说，好人没有好报，说我太小保护不了自己。

2020年1月21日更新，评论里面骂我政治不正确，抨击我没有政治嗅觉的，还有人说中国解放军注重文化建设，志愿军战士不可能没文化、不识字，骂我抹黑人民志愿军 。

我也不想吵架，难听的我直接删掉，再骂我就再删评。

抗美援朝志愿军识字水平问题，我可以解释，但不接受攻击 --1950年朝鲜战争爆发时候，新兵入伍有一个月集训，但是并不会细致展开文化普及教学，新兵集训的主要内容还是操练。

之后抵达朝鲜战场，一线战士几乎是没有什么时间来读书认字的。

朝鲜前线停战前，有机会静下心来读书认字接受教育只有一种情况，那就是负伤转运到后方医院一边养伤一边学习。。。

在部队医生的眼中，瘸腿伤骨不算严重、能走能爬 伤好立马返回战场。。。

所以，整个朝鲜战争期间，战士能接受文化教育的时间是相当短暂的。。。

老兵们真正开始系统接受文化教育其实是在板门店拉锯式谈判休战期间、以及签订停战协议后战士陆续回国待业复员，这个时段是他们人生中为数不多短暂祥和、享受鲜花、国人爱戴尊重的美好回忆。

部队会为战士组织文化学习，战士这才有了充裕的时间，开始真正系统化地接受文化教育。。。

不过，识字率也不算很高，常用汉字3500个，复员转业前 他们能学到1500就相当不错了（诸如鸡兔同笼、二元方程式这类，就不要去难为人家了），要知道入伍前很多战士只会写自己的名字，等退役复员之后日常生活中慢慢接触、多阅读，识字率就上去了，几年时间就可以看报写字了。。。

我所知道的老兵，很多都是这样子掌握了识字。

2021年2月1日更新---第一件事情，退役老兵的津贴待遇没有大家想的那么好，也没有大家想的那么差劲。

问题主要还是出在地方政府的财政负荷能力上，经济水平落后、没能被改革春风照拂到的欠发达地方政府，拆了东墙补西墙、大肆挪用是常见的事情。

被拖欠的不仅仅是退伍战士的伤残津贴，差点发不出工资的县镇单位机关比比皆是。。。。

南方沿海省份，一般是能够足额发放生活补助和伤残津贴的。

人年纪大了就容易生病，每个月能多拿几百块老兵们的内心是非常感念的。

从上个世纪改革开放到现在，物价飞涨，生活补助和伤残津贴也经历过好几轮的上调，前几轮调整 其实并不能弥补通货膨胀带来的物价差距，但毕竟说明国家没有忘记他们的流血牺牲。

2017年最新一轮上调，补助金+伤残津贴 已经能拿到一万多块/每年了。

是最近30年上调力度最强的一次，总算是接近物价指数了。

如果老人另有退休金的话，二三线城市养老生活已经是足够了。

只是能拿到这一万元/年的老兵太少了，假设是1950年第一批入朝的20岁青年战士，得熬到87岁的高寿，才能拿到这一万块钱一年的补助金。。。

而这时候，身边的老同事老战友大多已经纷纷过世。

而2017年，北上广深很多年轻人的月薪早已过万，发达城市临近地铁的一平米房均价至少2万起步。

第二件事情，我郑重如下声明：评论区和私信跑来飙脏话骂我的粉丝挺多的，从生殖器官一直骂到我祖宗十八代。。。

这年头时间就是金钱，有那个骂我的功夫不如踏踏实实努力工作、力所能力回馈社会。。。

况且，我不是那种因为《跨过鸭绿江》粉丝跑来飙脏话骂我，我就怯弱地改变打分的人。

我评我的分，如实讲出我的个人观影感受，请不要在骂我这事儿上浪费时间了，打分是2星不会改的。。。

请大家愉快看剧，理性讨论。

2021年2月16日更新-刚看完《金刚川》，看之前本来以为是《上甘岭》那种高地保卫战，看完以后发现是军事交通线的局部保卫战。

多角度重现的拍摄手法，一开始看着剧情比较混乱, 拍摄思路有点像《敦刻尔克》但叙事驾驭力薄弱 ，豆瓣也有很多人吐槽这点，但6.5分我觉得有点低了，个人认为应当在3.5星4.0星之间。

镜头驾驭的挺不错的、视听技巧也运用的非常娴熟，人设、BGM、服化道、特效等在 同类型影视剧中算中上水准，单幅画面挺漂亮。

看完《金刚川》，再反思《跨过鸭绿江》感触颇多，很想跟大家讨论一下：1、管虎，我说句公道话，他是有实力的。

而 董亚春 导演，《跨过鸭绿江》豆瓣8.8分，可能是他这辈子在豆瓣上巅峰了。

2、管虎 的艺术风骨已经不在了。

《 生存之民工 》9.5分、《 外乡人 》9.3分 ，现在的管虎已经拍不出这么好的片子的。

诚然，他拍摄手法越来越娴熟，但是灵魂没有了。

我感觉，他的变化，似乎是起自《老炮儿》。。。

《金刚川》有很强的商业电影的特征，影视效果也不错。

但是，《金刚川》里没有管虎想要直抒心胸的内容，没有导演的精神寄托，影片结尾的老兵自叙 更像是年度总结报告 。

看完总觉得这片子的 像是三魂九魄 缺了东西不完整。

3、董亚春 导演的《跨过鸭绿江》从头到尾、至始至终在努力且费劲的强烈呼应主旋律。

但拍摄手法技巧、呈现力、叙事能力却有所不足。

尤其对美感的驾驭力，董亚春 导演的才华落下风。

如果说，管虎是正经念完北京电影学院导演系的学院派。

那么，董亚春导演 显然属于 野战派 转成 正规军， 他炮兵退役分配去了八一电影制片厂当摄影师、半路出家、才当了主旋律专业户导演， 显然士兵出身的 董亚春 导演更偏爱大格局、大时代、大伟人、大战略，他的片子特别爱用恢宏的管弦乐从头到尾铺满整个剧。。。

我们可以拿两部片子的片段做个有趣对比：《金刚川》结尾高潮部分，张译饰演的张飞，此时战友全部牺牲，而他也被炸断一腿一胳膊，战立都成困难，却坚持把仅剩的炮弹穿绳绑挂在脖子上，然后一歪一扭搀拄着木棍向玉米地的高炮走去，音效着重刻画：断腿上挂不住肉块混着脏血掉落的一声一声啪嗒。

这是管虎喜欢干的事情，用镜头音效技巧，通过血淋淋直面战场上的血肉横飞，去揭示战争的残酷，凸出卑微人物的伟大，用人命如草芥来反衬热血精神的不朽。。。

但卑微而伟大的战士， 拼上性命所守护的信仰和政治理念，是他不想谈及的内容。

《跨过鸭绿江》刚好相反，拿 朝鲜战争第二次战役 在剧中的呈现手法 来举例子，董亚春 导演用的是：管弦乐 + 走马灯，这是他一贯爱用的三板斧：把一系列激烈的战役压缩到几个短短的镜头中，走马灯式地放映各个战场片段，时间停留短，画面量大，倚重 管弦乐，来烘托出恢宏庄重的气氛。。。

刻意淡化细节和流血，避免了直面 战场的鲜血淋漓残酷、痛失战友的悲痛、资源短缺的困顿。

尽可能把场景做的伟大庄重，不让观众停留在负面情绪中，而是把悲痛升华成伟大和不朽。。。

这种不愿正视卑微人物命运的残酷，把剧本重心全押在歌颂信仰和政治的正确性、伟大性， 是董亚春 导演一贯以来的拍摄特征。

按说这两个导演吧都是北京人，同为60年代生，但风格却大相径庭。。。

我也是想不通。

希望有高人能评价，多讨论些。

大家也别觉得商业片火热大卖，就证明大众观影人的层次不高，因为那些火热的商业片有可能根本不是他们在看，他们的购票记录，点播记录，豆瓣好评，有可能像我一样都是被盗手机号给刷的2022年4月16日更新-下面评论很多人骂我是国“贝戎”，不配当英雄后裔，说我给这片子打低分纯属对不起祖宗，辱没英雄先烈。

首先，我爷爷就是一个普普通通、脾气暴躁的朝鲜战争前任老兵，朝鲜战争仅仅是他漫长生命中的一个缩影片段。

在旧社会长大的他，兵荒马乱，穷苦疾病、亲人饿死、无钱丧葬、解放全国、三年自然灾害、文革、严打、改革开放、港澳回归、非典疫情 等等事件。。。

但归根到底，他就是一个普通的人民，他也从没觉得自己是英雄。

其次，我不偷不抢、没犯法杀人、也没作奸犯科，就豆瓣上给个片子打了2分，怎么就成国“贝戎”了呢？

怎么就辱没先烈了？。。。

电视剧作为一项艺术作品的，观众对它的审美的好恶，不应当跟观众的政治立场挂钩。

”不喜欢这剧，就代表观众在抵制发动朝鲜战争的政治正确性“，这是极其不公正的指责。

最后，我对国家这一波解禁美援朝题材影视剧，抱持热烈拥护欢迎的态度。

当初我们国家贫穷弱小，为了发展国家实力不得不照顾美国的立场情绪。

这一题材的影视剧尘封长达二三十年之久禁止公映，我爷爷在世的时候没能多看几部这种题材的剧，一部《上甘岭》反反复复的看，现在他泉下有知大概欣慰吧。

2022年5月10日更新补充一些剧外小知识：剧里面整整齐齐、好看漂亮的军服，那布料其实是不存在的。。。

以前部队长期用的是十六磅的棉布，不耐穿，棉裤穿了两个月就破破烂烂，只好用麻绳子串起来的，继续穿，破烂的程度无法形容，棉花剩了不到四两，补丁不计其数，各种颜色皆有。。。

你以为彭德怀是元帅就有好衣服穿么？

一样的要打补丁的好不好？

那时候我们国家就这个纺织水平。。。

电视剧里面各个都是整整齐齐的衣服，那时候只有进口化纤布料才能达到（ 耐穿+耐磨+挺括整齐+不易变形+容易清洗+干得快 +不掉色）。。。

我们国家是1967年才仿造日本【的确良】研制出来我国特有的【三元布】，改善了军服面料的质量。。。

三元布之前，部队从上到下，都是穿棉布的、打补丁的。。。

部队首长、老总一样没有例外，留两三套好衣服留着，珍惜啊那个珍惜，就跟宝贝似的。。。

剧组对服装的复原还是 to young to simple ，大量使用化学纤维布料、面料挺括结实、不容易褶皱，所以剧中多数军服看着就非常清爽挺括，道具为了还原还特意弄脏弄破，不过还是看得出衣服的面料很结实。。。

怕是也低估，没想到那时候日子多苦，尤其打到三八线那段后勤更不上。

再说染料，当年我们国家工业水平实在太差了，染料不保色，军服的土黄色据说这种染料还是从苏联来的。

染出的军服洗一次变一次颜色。。。

还不算完呢，而且在一件衣服之上，背上、胸前、腋下的掉色又掉的不均匀，洗了几次后同一件军服的各个部位掉色严重程度又不一样，都是「五花八门」的，有些腋下掉色严重，有些胸口掉色严重。。。

有些部队为了保持好的军容，统一规定下属连队的士兵每个人必须保留一套【礼服】，之所以戏称【礼服】是因为全队统一下水洗、统一晾干。

每逢阅兵、视察、颁奖等重要活动才能拿出来穿的【礼服】。。。

现在已经找不到这种破烂质量的面料来制作军服和道具，用来拍戏。

这不是剧组工作人员的问题。。。

是我们国家强大了，老百姓再也不用穿那种破烂衣服了。

这是好事。

2023年1月7日更新 一条人命值几何？

对打工社畜而言：“健康和生命是无价的”，因为这是他们仅剩的宝物。

对金钱逐利者，“万物均可标价，一个鲜活心脏就是850万,眼角膜可以达到20万，一条民工的命最多赔80万，多100块钱得砍价”。

这些人还算在常识可理解范围内（不是说他们道德正常）。

但是对杀过人的人而言，人命是几乎没有成本的（强调：不是没有收益，而是没有成本），一把砍柴刀多少钱？

50 RMB最多了对吧？

一刀砍下去的力气值多少钱？

三碗饭够不够？

这就叫 “对他们来讲，人命没有成本”。

所以旧社会很多穷凶极恶之徒：豁出去算了，最多一命换一命自己不算赔本。

从战场归来的战士的心态就跟普通人不一样，跟杀人的刑事犯也很不一样。

人命已经不是成本零不零的事情了，人命根本就是柴火，一刀劈下去人头滚地，丢进熔炉里面烧就完事了。

真的人命就是简简单单的柴火，战争是最昂贵的熔炉，炮弹一响、黄金万两如流水一般花，人命轰轰烈烈燃烧起来。

活到最后吧 蓦然回首，活下来了这件事本身就变成了一种运气和偶然，就是老人常用的词"捡”，命是捡回来的，不是赚回来的。

评论区有人说这是“战争创伤”，我不太认同。

但他们的精神心态确实与普通人有很大不同了。

我想说说自己十多年在老兵圈子呆过的感受：“杀过人的人，跟没杀过人的人，已经不是一类人了。

”我不太认同“战争创伤”这种说法，我感觉更像是杀人太多导致世界观重塑，是不是病还不好说，如果退役老兵们一直呆在部队，从未回归普通社会生活，可能他们生活的也挺适应的。

再次强调，这真的原本就是一篇简单的剧评，渐渐发展成闲聊分享贴。

我就没有任何借剧评，去批判现实战争、否定国家决策的想法。

2023年5月14日更新-看了《功勋.李延年》，非常不错，《战火熔炉》我打了4星，但是《功勋.李延年》我打了5星满分。

细节比《跨过鸭绿江》好太多了，搪瓷杯的边缘瓷片碰掉了，衣服也弄成棉麻感（估计是混麻），地图也没挑出什么问题，只有个别道具现代感较为明显，比如那个人造皮带，跟我家里的老皮带不一样，家里的老皮带会肥厚点，边缘切口没那么齐整，灯光下也没那么油亮蹭蹭的。

但整部剧还是挺好的，很用心了。

《功勋.李延年》演员也很好，台词也很符合场景，剧本也合理。

《跨过鸭绿江》演员也都挺好的，但是《跨过鸭绿江》台词太糟糕了，特别不像抗美援朝老兵讲话的风格。

《战火熔炉》的道具成本是节省的，衣服是最轻薄的聚酯纤维，这种面料成本很低，几块钱一米。

《跨过鸭绿江》道具成本也不算很抠门了。

但是有些衣服出现的场景不对。

《跨过鸭绿江》的演员也是最有文化气质的，一线小兵也给人感觉是上过几年学。

《功勋.李延年》也是文化人扎堆的。

《战火熔炉》可能为了突出男主角的“国民党军官”人设，反而其他角色会挑选一些演员扮演“显得没文化”。

2023年5月16日更新-影评经常被人捣乱、辱骂，也不算是新鲜事了。

网上就有这么一小撮人，有根 ji巴就自觉高人一等，泡沫横飞仿佛下一秒就要打下华盛顿、为祖国母亲国庆献礼，张口就是三皇五帝、闭口点评江山、宇宙星辰局势收纳胸中，其实，断掉网线Wifi 立刻打回原形。

好男儿不要学这种人。

推荐《功勋.李延年》，拍的很好看。

不要怀疑，当年朝鲜战场的人民子弟兵真就是那个气势，穷，装备差，但是胸中有一口气在，勇于用命、善于总结，就能打的敌人嗷嗷嚎叫哭。

《跨过鸭绿江》那种领袖睿智、将军威武、指点江山、宏大叙事我不感兴趣，喜欢的豆友打5星我也没意见，但是我给《跨过鸭绿江》打2星也没招谁惹谁，

《功勋.李延年》确实很不错，有机会请大家多关注一下这剧，真的很不错的剧。

朝鲜战争，是许多中国人的心痛。

第一阶段，小时候，总是觉得这是英雄的故事，打败美帝国主义；第二阶段，长大了一些后，大约是受到了所谓“普世价值”的影响，一度认为，这场战争，打的很好，但没有什么必要打，失去了解放台湾，与美国改善关系的机会，很不划算；第三阶段，大约2015以后吧，看到了更多的信息，才有了新的认知——这一仗，必须打，必须打的好，才能获得未来30年，甚至60年乃至更长的和平发展的机会。

还有，这仗到底是靠什么打赢的。

一、为什么必须打。

1、朝鲜战争的爆发，是朝鲜想统一半岛。

朝鲜的当时说法是：被韩军偷袭，1个月打过半个南韩，不到3个月，就将韩军逼迫到釜山一小片地方。

这个理由，无法服众。

根据已公开信息，这个行动，苏联事先知道，大陆事先并不知道，至少不是具体清晰的知道具体的时间地点；想打这个事，大约应该是知情的。

2、联合国通过决议，出兵朝鲜。

这是苏联的阴谋。

有否决权，却命令驻联合国代表缺席，放弃了否决的机会。

3、朝军，废物。

打，你就必须打好，仁川登陆，我军早就预测出来了，且日期、时间都已通知朝方，却丝毫没有准备，让麦克阿瑟着实风光无限。

对朝军而言，战争形势瞬间完败。

当然，对美军而言，仁川登陆是不会失败的，但可以让美军付出惨重的代价；则，朝军至少可以多坚持半年，在南方的朝军，大概三分之一（随口说说）可以成建制撤回北方。

4、大陆，无可奈何的选择。

1950年，苏军还在旅大，我方的目的很清晰，就是要所有外国军队离开中国，完整的独立主权，这个问题不可讨论，这个觉得无比英明。

已多次和苏联协商，却一再被拖延。

但，朝鲜战争爆发了，我们就不能再催苏军离开，甚至要要求苏军在东北的存在。

这也是上面，为什么朝军出兵，苏军默许，联合国安理会表决缺席的一脉相承的逻辑。

对大陆而言，仁川登陆以后，清晰的看到，朝方已经必败无疑。

而美军在鸭绿江边的存在，对我东北造成直接的威胁。

当然，威胁不代表战争，不是因为有威胁，就不能允许美军在朝鲜半岛的存在，我们也没有资格要求这个。

但，有美军在那里，我们就没有机会赶走在东北的苏军。

因为我们需要苏军的存在来对抗美军。

5、苏联。

综上，无论朝方打赢了，还是打败了，苏联都是最大的受益者。

保证了苏军在东北的存在，消灭了大陆和美国合作的机会，让大陆只有一条路，就是与苏联保持一致。

出售了大量武器弹药给大陆。

当然，出了空军参战，发挥了重要作用，这个不该否认。

6、美国。

为了保持其政治正确，为了其世界宪兵的地位，为了其霸权主义，必须打这一仗，且有联合国的决议支持。

这仗打的，伟光正啊。

7、李承晚。

被裹挟，没有自己的意愿，也没有资格和机会提出自己的意愿。

当然，最终停战的时候，李承晚还是挺有担当的，停战协议，没有韩方的签字。

也就是说，是可以说，韩方随时可以打到北方去，我又没有同意停战。

当然，没什么可讨论的，在美军的控制之下，这件事永远没有机会发生。

8、老蒋。

信息不太多，也不太全面。

至少，没有趁机反攻大陆，没有在东南沿海大规模捣乱，就是对大陆的支持。

9、日本。

大概是比苏联还划算的赢家。

什么都不用做，只要做好后勤，大量的军方订单，极大地支撑了日本经济，为后来的全面复苏，奠定了基础。

当然，没有朝鲜战争，日本也会腾飞的，只是没有这么快而已。

综上，从各方的角度，特别是大陆自己的角度看，大约能解释对大陆而言，为什么必须要打。

二、为什么必须打得赢。

这个问题其实很简单，所有失败的战争，都无法实现其初衷。

只有打赢了，才有资格谈后续。

当然，打赢有不同的标准，我个人的结论是，就大陆而言，朝鲜战争就是打赢了，并实现我们的初衷。

1、朝鲜半岛恢复到战前的分割线，当然永远也回不到战前的状态了。

2、打出了军魂、国魂。

让全世界，包括苏联震惊于大陆陆军之强大。

3、1955年4月6日零时起，旅大地区一切防务由中国人民解放军负责。

4月15日，辽东半岛防务正式交接签字，至5月27日，苏联驻旅顺口地区陆、海、空三军及指挥机构约12万人全部撤离。

4、虽然失去了收复台湾的机会，但也认识到了，我军当时的实力，即便没有美军的直接参与，只要类似俄乌战争的武器支援，我军即便能收复台湾，也是惨胜，且胜率也不超过30%。

5、更好地统一了民众的思想，同仇敌忾。

三、怎么打赢的。

看了越多的朝鲜战争的材料，就有越多的感慨。

这样一场不对等的战争，有且仅有当时的解放军能够打赢。

我们唯一比得过对方的，只有战斗意志。

当然，还有作战经验，用鲜血换来的战斗经验。

1、第1次战役，志愿军的突然出现，打的美军、韩军（不好意思，在我这里，总是会忘记所谓的“联合国军”）完全找不到感觉，占了些许“便宜”。

西线，在彭总的直接领导下，电视里有比较清晰的描述，取得了不小的胜果；东线，宋时轮，13兵团，长津湖，在电影中已有体现。

然，在长津湖电影出现以前，我，作为一个军事爱好者，竟然都不知道有这么一仗。

然，除了用惨胜来形容，我好像找不到更好的描述。

重申，惨胜也是胜利，志愿军战士的流血牺牲，不容抹黑！

2、第2-4次战役，双方不断的拉锯，给我留下深刻印象的是，彭总的电报内容“饥无食，寒无衣”。

我相信这就是当时真实的写照，也是彭总能发给主席的电文。

大概，换个领导人，都不敢这么发报。

然，全国已经竭尽全力支援朝鲜战场了，还是这个结果。

中国人民志愿军千古！

说到这里，要多说一句，志愿军，能活到现在的，没有多少喽。

退役军人部，要当做国宝一样对待这些军人，怎么优待，都不为过。

3、第5次战役。

双方共同结论，即便是阵地战，双方也谁都打不过谁，就是个均势的结果。

当然，我们付出的成本更高。

到上甘岭，我们的炮兵，已经有机会和对方比划比划了，这是多么大的进步啊。

3年的时间，我军装备的进步。

结论：我们经过了N多的努力，终于在战争最基础的装备上，取得了，大约二八开的局面，这已经足以在阵地战中获得基本的均势，已经是莫大的进步了。

胜利，仍然要归功于我军将士的那无与伦比，甚至难以想象的战斗意志。

1.我们的康泽同志总算硬气了一回，当年襄阳失守差点自杀，这会总算在汉江边上找回了自我。

那一刻，康泽曾泽生附体，五十军精神永存！

2.叶立三同志果然是学霸，不仅精通军事电气制造，还精通德语英语朝鲜语三门外语。

在被秘密派往朝鲜支持大胖的民族解放事业中，化名南日，成为朝鲜谈判代表。

在谈判中，发挥了语言的优势，与联合国军唇枪舌战，与志愿军谈笑风生。

3.宠妻狂魔陈瑞章因为军事测绘等作业工作非常出色，破格被彭老总留在志司担任参谋，也算发挥了自己的老本行作用，总算不用天天对着地图发愁打败仗了，跟着彭老总，有胜仗打！

有肉吃！

4.沈醉还是有两下子，不仅武艺高强指挥、抗寒能力都很出色。

在他的指挥下九兵团各个都是宋时轮附体，在冰雪长津湖大败美骑一师，为中华民族挣了口气，也让叶立三这狂小子彻底服了。

5.邱行湘同志不仅字写得好，打仗也打出了邱老虎的作风。

十九兵团救志愿军为难于水火，下属63军能聚能散，打出了可歌可泣的铁原阻击战。

战后总结会上，彭老总等志司首长及全体指战员向杨得志这位邱老虎起立敬礼。

6.周养浩估计要气疯了，沈醉去了九兵团，徐远举也化名汪洋去了116师当师长。

军统三本枪就他一个人留在了功德林。

估计当他看到徐远举在临津江边纵横捭阖指挥若定时，会大骂徐远举，你这个贼眉鼠眼的居然也参加革命了！？

收官已有一周，还是补个简略的剧评。

全景式展现抗美援朝战争，历史脉络总要理清楚，形势背景，决定参战，入朝后的战术展开，敌方反应，第一……第五次战役，战局和大形势的变化。

剧本很出色，信息密集，又没丝毫混乱，每晚两集都是聚精会神。

有时看完一集恍惚是第二集结束了，可见信息量充实。

这部剧拍摄了100天，同时五个组在拍。

摄制量算可观。

全剧只引用了很少的《北纬三十八度》片段，大部分都是自己拍摄。

(而前些年《彭德怀元帅》的朝战部分，战役场面和美军情节几乎都剪自《抗美援朝》和《北纬三十八度》，当时也是这两部作品大量片段第一次与观众见面。

仅从这些片段来讲，无论是场面气势，还是情感冲击，《抗》和《北》应该都是精品巨作。

至今不能解禁，很遗憾。

) 拍摄季节上选择的比较合适，由初秋入冬，大部分情节的季节背景都能实现。

兼具天时人和，剧组在杀青前10天坚持等到了大雪，完成了所有雪景的拍摄。

11月底微博流传一个短视频，说是当年美军摄制的长津湖志愿军冰雕连记录影像，很多人转发，后来被辟谣其实是《跨》的片花，加了个风格化滤镜。

其实从侧面也反映出拍摄效果很不错。

虽然从我判断，拍摄时应该也就-15℃左右。

但比起16年《三八线》的相关情节呈现，实在好太多了。

《三》反季节拍摄，稀疏的雪景都是假的，把战士化妆成冰雕(冰也很假)，说话的战士连哈气都没有，你让观众怎么带入呢。

《彭》里应该是剪自《北纬三十八度》：朝鲜乡亲给阵地战士送去棉被棉衣，却发现战士都冻死在阵地，那个场面情感冲击力是太强了，一下子就要掉眼泪。

正在拍摄的《长津湖》，相关情节呈现应该也会不错。

对于战场惨烈的描绘，限于电视剧尺度。

《跨》也基本是正常表现。

若去翻看老兵采访战地记录等。

朝鲜战争战场只能用人间地狱形容。

电影尺度应该会大些。

战斗戏拍得还是很不错，气氛渲染得好，比如对美军秋季攻势里的反坦克劈入战，拍得感觉隐约有大片相。

虽然个别模型爆破时有点穿帮明显。

《跨》的配乐也很优秀，或忧伤，或疑云叵测，又或温情，很有岁月峥嵘的感觉。

该剧选角很厉害。

全剧登场人物众多，从志司各位高级指挥，到各军、师指挥官，再到各基层指战员，战斗英雄，朝鲜联合国军将领战士，演员选得大多很好，气质演技都很对。

尤其还是疫情期间，找这么多外籍演员想来不易。

国内后方领导人还是几位老牌特型，最赞叹的是唐国强老师，觉得越发功力深厚。

许多情节他都演过多遍了，却感觉情感更加入深，更细微。

得知毛岸英牺牲的几场戏，当时就把人看泪崩了。

彭德怀由丁勇岱饰演，当时得知时，觉得丁这个外貌相差还是有点大，身高倒是比较符合。

结果后来看到一张志司军以上干部合影的剧照。

当时就惊叹，彭总的神已经出来了，丁老师不愧实力戏骨。

毛岸英牺牲后失控的悔恨哭喊，180师被围时的心急悲切，还是平日的亲和、发怒，运筹帷幄各种瞬间，这位志愿军司令鲜活起来。

志司里面其他如洪学智，由之前演过传记剧的姚刚老师饰演。

有限戏份发挥得仍很不错。

可惜《战将》的徐洪浩没能来演韩先楚，当然王挺演得也不错，而且看到他紧接着在《大决战》又演一次。

是要和旋风司令挂钩啦。

作战科长赵如迪，用了化名的一个人物。

刘旭演技比较突出，而且感觉导演故意设置了他和毛岸英的一些微妙的关联瞬间。

毛岸英，我是很喟叹的，想起就觉得难过。

此番吴健饰演，演得挺动情的。

我觉得感染力挺强。

但其实到现在没有我太满意的毛岸英影视形象。

感觉首先就是外型上从来没有过一个特别接近的。

虽然特型概念早已开始淡化了。

但对于这样一个历史人物，如果外型像，共情就能出来九分。

只是演的话感染力是有限的。

中层将领里戏份最多也是最突出的就是三十八军梁兴初了。

虽然看赵波说话努力呲出门牙我有点想笑，但对于中层将领刻画用力点的演技是必要的。

赵波这次真的把这位将军演活了。

美军指挥官里李奇微演得很有气场，很受好评。

麦克阿瑟演员太单薄些，也太年轻。

韩军的白善烨有几次出场，演员气质很好，很起范儿。

该剧小人物剧情线不是很重，感觉陆乘风这个角色不错，也算冷枪冷炮运动的一个缩影。

尤其还设置一位给弟弟报仇主动服役的美军狙击手。

对狙戏比较精彩。

作为一部历史剧，《跨》做到很高程度的公正实事求是。

没有诲败言胜。

客观表现了砥平里的失利，对第五次战役中180师悲剧进行反思等等。

该剧40集，有详有略吧，不过战争后期的展现明显仓促。

抗美援朝战争所涉及的国内领导决策，朝鲜志司指挥，一线沙场，谈判桌，后援补给运输，国内支援运动，入朝文艺慰问(可以找常远演他的大爷爷常宝堃烈士)，战斗英雄故事，双方战俘处境。

这些都值得大书特书。

40集篇幅显然无法囊括。

看到有人讲抗美援朝题材是一片蓝海，这个题材刚刚解禁，的确可以有更多期待。

由于拍摄时间很短，这部剧的诞生是真的时间紧、任务重。

在如此重大压力之下，可以明显看到赶工的痕迹，尤其是前几集，无论是台词还是表演，都明显缺乏打磨。

唐国强老师不复有当年的活力，如果是十年前，他一定比现在演得好（想想他在《解放》甚至《长征》里的表演）。

孙维民老师的表演我从《外交风云》开始就很不赞同。

建国时的总理五十出头，日理万机，难到说话是这个语速？

这也不符合纪录片里的真实情况。

以前孙老师的表演不是这样的啊。

王伍福老师演的朱德总司令形神兼备，但也是同样的问题——过显老态。

总的来说，这几位长期扮演自己的角色，上手快，还好一些。

而第一次出演剧中人物的那几位演员就非常令人出戏了。

我相信他们是有能力演好的，但是由于时间仓促，没工夫足够地与角色相融合，也没工夫打磨台词和表演，甚至在调度上也多有瑕疵。

这一点主要体现在丁勇岱身上，因为他是剧中台词最多的角色。

我最不满的是他在台词中大量加入语气助词，很多时候断句方式令人觉得如鲠在喉。

当然剧本还是不错的，尤其是中段，非常精彩，环环相扣，引人入胜。

我觉得编剧可以着重于宏观叙事，没必要为了照顾微观层面的个人而特意去创造过多小人物的角色，这样反而会不伦不类。

对比一番我最近看过的几部抗美援朝题材有关的影视作品，最差的毫无疑问是金刚川，其次长津湖，但长津湖的差与金刚川的令人作呕有本质区别，一个是格局问题，一个是立场问题，简单点，一个是内部矛盾，一个是敌我矛盾。

按格局排，跨过鸭绿江无论剧版还是电影版都排在第一位，其次是李延年，再然后才是长津湖。

相较于热火的长津湖和李延年从小家出发讲述必须打这场仗的理由，跨国鸭绿江则是从宏观视角全景展现这场正义战争，从国家、从战略高度阐述打朝鲜战争的理由。

在观影前，我已经看完剧版，看完电影版后，有种感觉越来越深刻，就是这样从宏观视角、国家战略出发讲述历史事件的文艺作品近些年实在太少，自从自由主义泛滥，我们的文艺作品里充斥了太多个人主义的东西，甚至说难听点，有非常多极端自私自利的东西在给我们洗脑，这些东西将个人的私欲至于神圣不可侵犯的高地，而无视了当一个个个人组成一个个集体时产生的集体的利益甚至是国家的利益。

然而，覆巢之下焉有完卵。

总有傻子以为只要有钱，哪里都是家，然而在资本面前，钱是不会让你有的，家更是不会让你有的，哪怕是你的尸身残骸如果能卖出价钱，资本也会毫不留情将你的尸骸卖个好价钱。

更何况，极端个人主义本质上是以他人的利益的牺牲为代价换取自己的私利，将自己的快活踩在别人的鲜血之上。

电影版很难能可贵的一点在于在有限的电影时长里压缩一场如此宏伟的战争，不仅没有出现含混不清、主次不分的问题，反而聪明的以彭总的视角出发，从宏观兼带微观，几乎将朝鲜战争的重点基本讲了出来，而且基本上每个点都是宏观把握朝鲜战争的关键。

这样做的好处就是让观众能快速把握我们打朝鲜战争的战略意图、战术布置，而且对对手的战略、战术也有挑重点式的展现，但缺点是对缺乏全局思考习惯的观众则会难以消化，跟不上彭总的思路。

伟大的人之所以是伟大的人，在于他们对历史有着惊人的洞察力。

我们大多数人只能看到眼前一亩三分地，我们应该学学伟人们如何在瞬息变化的历史事件中把握历史的走向，至少开始具有点全局性的视野也是难能可贵的，至少减少被当成傻子被骗的机率。

最后，我们这个时代反而太需要展现集体主义的文艺作品，我们终究是活在社会、集体中的一个个个人，还是那句话，覆巢之下焉有完卵，国没了，家亦亡。

不知道什么原因，看这部剧，我常常被感动的热泪盈眶。

感觉一大把年纪了不应该这样，于是就找点事情转移注意力。

当看到艰难而伟大的决策的时候我会感动，看到团结一心的时候会感动，看到年轻的面庞会感动，看到慈爱的面庞会感动，看到南方的面孔会感动，听到北方的乡音会感动。

我常常想这些常见的画面为什么会让我热泪盈眶，可能是因为那种伟大的付出吧。