无贼

人人都有一颗爱家的心，家家也都有一本难念的经，家庭情感剧永远是荧屏的主流，所以《辣妈正传》这样表现育儿时尚的作品能够引领收视风骚，《爸爸去哪儿》这样的家庭版真人秀火到不可收拾，《无贼》这样的边缘人群情感剧也把观众感动得又是哭又是笑鼻涕一把泪一把的，探其根本，无外乎是把边缘人的边缘情感融入到了主流的价值观和情感体系中，把戏谑转化为温情，把哀转化为正能量的故事，击中了观众的心窝子，《无贼》还没播到一半，已是让人牵肠挂肚、泪盈于心，正能量怎么体现，就得用这种虐心的故事磨练。

《无贼》是一部视角独特的情感剧，窃贼夫妻回头是岸的故事让人想到了当年香港很有名的“五福星”系列，一向以好脾气硬汉子形象深受观众喜爱的张国强饰演“贼公”段虎，与殷桃饰演的“贼婆”乔安娜组成一对苦海鸳鸯，一对情侣惯偷因为一个孩子的到来，也因为一个老警察多年来不舍不弃的帮助与感化，从而真正萌发了改变人生换一种活法的决心。

这一条看似简单的回头路，过程却是常人无法想象的艰难，压力与诱惑无处不在，迈错一步就会坠落深渊。

都说一失足成千古恨，即便是开明至此的新世纪年代，这样的窃贼大翻身也是有如重生般艰难，阵痛连连。

刑满释放人员的身份就像一副纸枷锁如影随行，工作难以解决，身边人的歧视，亲人的不理解，孩子的不接受，《无贼》中一对主人公要面对的绝不止是从此洁身自好这么简单，而是真正昂首挺胸的证明自己，让孩子可以昂首挺胸的在同学和老师面前认可自己的父母，谈何容易。

为了重生，段虎和乔安娜要比别人经历更多的波折和困阻，可谓是苦辣酸甜尝遍个中滋味，保安，马仔，送水员，职场公关、卖菜小贩、化妆品店老板，贼公贼婆在各种身份中转换，经历了人生百态，如此元素丰富且充满生活质感的情节也让《无贼》变成了一部实用版的刑满释放人员“转业”指南。

除了这一对贼公贼婆事，《无贼》还用鲜活的笔墨描绘了孙海鹰领衔的警察之家，他们的故事很平凡，滋味却很悠长，把一生献给公安事业的向前进，有点神经质但不失善良本性的更年期婆婆李一芳，在创业过程中历尽波折的向前，不爱红装爱警装的周术术，一系列可爱而又单纯的人物，让剧情变得轻松明快，做到了一种可以笑着虐心的效果。

对于观众来说，贼当然是令人愤恨的害虫，小至路边顺手牵羊，穿门越户，大到偷盗文物的江洋大盗，确实可恨，但是有一句特别在理，浪子回头金不换，《无贼》通过这一对鸳鸯盗贼的回归之旅，给贼的心打开了一条回家的路。

在人类社会中，天下无贼的乌邦托社会从不曾存在，随着物质的富足和社会结构的不稳定，贼越来越多，有贼并不可怕，可怕的是贼心不死，若是所有人都能像向前进一家一样，对段虎和乔安娜投入一些关注和理解，贼就会越来越少。

段虎在剧中对李一芳说，若是我妈妈当年像你一样对我，我也不会成为贼。

2014年到了，让我们都能像《无贼》中的向前进一样，面对罪恶绝不姑息，但面对回头的浪子，一定要善意扶助，只有这样，这世界才会变得更好。

🌿想看好久了，为了放松情绪决定看一看。

随着剧情发展，有几点感触梳理一下：1⃣️亲情永远是可贵的，是一个人一生中最深厚的情感基础。

但是，一定要有这个但是，中式的亲情中永远弥漫着过之不及的爹味，孩子永远被告知要乖要听话，这样才有资格得到父母的疼爱。

难道工具属性不会太明显吗？？？

孩子永远是个充满希望的新生，而且同时一定是具备与生俱来个体意识的新生！

如果忽略了这一点，我想结果不会好。

2⃣️ 乔安娜。

无可指摘的一定是殷桃的表演，这个女性总有一种能够抵达人物灵魂深处的天赋和能力吧（她的个别无法理解的作品除外哈）！

说回人物本身，安娜在她自己还是个孩子的时候怀孕生子，收监入狱，我觉得她的热人生就像一根橡皮筋，在段益出生时就开始了痛苦的拉扯。

服刑结束后的日子里，在经历过无数次的up and down 的波折之后，在段益第N➕1次闹脾气不懂事，段虎第N➕N次作妖之后，这跟皮筋被扯断了。

在前所未有地意识到了所谓家庭的脆弱时，她终于极少有地意识到了自我的位置。

她下定决心出走了，哪怕是短暂的。

然后她回归，必然地。

因为她被迫要去面对和处理与父亲的关系，原因是她父亲要死了！

然后她相信命运了，她觉得自己这辈子就这样了——因为她是妈妈，她必须如此！

这也确实就是编剧安排个安娜的命运。

首先剧情吧，说实话没有什么大新意，实际上就是老头改造了小偷，小偷改造了以后再改造熊孩子的故事。

整个故事倒是不拖沓，表现的挺讨喜。

特别申明一下演员们，真的是演技派，个个演的都不错。

尤其是张国强，大家见过小偷吧？

那闪忽不定的眼神和装镇定的结巴还有楞不拉吉的动不动就想跟人干起来的样子完全符合形象。

然后吧，一个没啥知识没啥道德小偷居然遇到了正义到底的所长，还他妈给他带孩子，说实话，这不瞎胡掰吗？

但我还是觉得这个剧好！

起码整个剧有种精神，比起最近的这么多烂剧，我真是觉得太好了。

另外有很多细节还是竭力真实，比如和孩子相处的时候。

家长们可能觉得这个熊孩子太不知道什么了，其实吧，城市很多孩子都这样，这绝对不是孩子的错，他们根本什么观念还没形成，只是在模仿和吸收周围的人的想法和行为，也许孩子是不懂事，可是我想说的是很多因素都在影响着他们，我们应该做的是尽力去教育他们不被世俗和社会不良风气带坏，帮他们去建立正确的价值观等等。

在孩子们还在成长的过程中如何引导他们是一大难题，能够让他们在成长的过程中不缺失爱和健康的生活也是难题。

总之这部剧至少在表达些什么，不是在耍白痴。

现在很多韩剧迷，我想说韩剧的确是把男主塑造的高富帅痴情霸道，可是这样的男人不会看够吗？

在电视剧里面他们表情动作语言很一致，我估计截个图换换衣服不一定认的出谁是谁，就连高歌棒子万岁都得重复一万 万 遍，我都看累了。

希望爱看这种剧的换换脑子、心情，看看无贼，你会觉得段虎这样的男人也不坏。

　　　　　　　　　　　　　 文/一池萍碎这里是一对儿雌雄大盗的人性救赎，正在北京卫视热播的由制片人彭三源编剧，丁黑执导的《无贼》里，殷桃扮演的贼妈乔安娜与张国强饰演的贼爸段虎，因盗窃而坐牢，儿子被捉拿他们的公安局所长收养，待出狱从头再来，物是人非，挣扎于社会边缘。

他们的情感也在遭受考验，温情故事中却也有那么一把辛酸泪，观众一直在思考，为何剧中殷桃对张国强如此绝情，其实底层小人物的情感理想伴随他们的身份变革而微妙的推进。

乔安娜属于胸无大志的女子，素质一般，格调平凡，带着庸脂俗粉的气息，用通俗的话而言，没有那么高端洋气上档次。

简单的女人自有简单的活法，谁对她好她就认定谁，谁对她不好她就能给他一个鄙视永世互不来往，这是感情丰富的女子达不到的境界，因此简单的乔安娜遇见了简单的小偷段虎，被偷走的不是金银财宝，而是一颗芳心。

嫁鸡随鸡嫁狗随狗，嫁给小偷就有了偷盗的潜能，两人为生活所迫走上邪路偷车，被警察抓进警局，若干年的牢狱之灾换来命运的天翻地覆。

母亲这个身份能让一个女人从恶魔变天使，果不其然，从监狱释放，乔安娜要改邪归正，思想发生了巨变，她开始着手当一个合格的母亲，开始鄙视丈夫的所作所为，开始担忧他继续不务正业，潜意识里恨铁不成钢，对他的怀疑逐渐演变成绝情，面对生存压力更着手策划未来，追求美好富有的新生活。

分析乔安娜的丈夫段虎，他吸引女人的手段靠的是温情，他一无财二无才，不是黑社会老大，而是小偷小摸。

这个身份注定他走路都得绕开大庭广众，处处唯唯诺诺，受到欺负从不敢反抗，只想着如何息事宁人。

因为他自卑，他被心魔纠缠，改不掉偷窃的坏习惯，习惯了被人唾弃，习惯了卑微，习惯了自我保护抱头鼠窜。

可他也有他的优点，为朋友两肋插刀赴汤蹈火，沉稳无所谓，耐得住性子，不似他的好哥们——向前进的儿子向上那样爱冲动，血气方刚暴跳如雷。

爱情中的段虎是有温度的男人，最初，他的温馨征服了乔安娜，他的柔弱感染了她，他机灵鬼一般的头脑让她心服口服，但最后他的柔弱好似懦弱，他的温馨一文不值，他的机灵害他锒铛入狱……所以乔安娜在出狱之后觉悟提高，意识到了这一切，现实所逼变得叛逆，在巧遇暗恋自己的事业有成的初中同学安宝时她变节了，她又找回了虚荣。

女人最需要的是被当成金枝玉叶追捧，享受被追逐的感觉，乔安娜虽然不会打扮，但不缺姿色，她从雾霾中走出，竟然还能与土豪谈一场恋爱，谈情说爱时她可以自吹自擂，洗刷前科，将自己包装成有钱人家的贵妇，女人宁肯醉生梦死于自己编织的美好的梦中，也不愿从梦中惊醒做普通的凡夫俗子。

两个小人物满腹缺点，也满腹忧伤，满腹私心，也满腹惆怅。

上天安排该配对的人一定会配对，他的虚张与她的虚荣恰恰对应，所以他们一直很般配。

出狱的婚姻之痒，源头再于出狱后与社会的格格不入、与孩子的生疏、被世人的各种瞧不起，被社会的厌弃，一切使爱情变得很渺小，残酷的现实却变的很庞大，加上一个一掷千金的安宝，乔安娜的迷乱是必然，对丈夫的看不起也是必然。

　　　剧本的正大能量在于，绝情只是暂时，好比警察叔叔将段乔捉拿归案，几年救赎他们重归于好改邪归正，一个警察家族对一个小偷家族的帮助中警察家族没有将小偷家族一竿子打死，而乔安娜与段虎的情感中，她也仅仅是思想开了个小差，没有将他一竿子打死，绕路折回，百转千回，她发现，他依然是真正爱自己的那个人，虽然他缺点多多，还挺不直腰杆，可那是他愿意为她而弯腰曲背低三下四，他的心是伟大的，所以她的心最后回归了！

我觉得这贼公贼婆非常自私，在自己还一无是处，生活都不能自理的情况下，千方百计地要回孩子，让孩子离开衣食无忧，充满关爱的生活环境，而他们要回孩子的原因就是要孩子认他们做爸妈，跟他们建立亲情，而那个贼公要回孩子主要是为了结婚，为了那个贼婆不要离自己，完全就是站在自己的立场去强制要孩子，完全不考虑孩子认不认他们，跟不跟他们亲，也不理会孩子的撕心裂肺，苦苦挣扎，硬是把孩子拉回到一个环境相差甚远的底层生活。

而他们教育方面，动不动就不耐烦，威胁恐吓孩子，让孩子留下心理阴影。

也许在他们看来他们要回孩子是因为爱孩子，在我看来就是完全的自私自利。

另外讲到孩子后面的说谎，叛逆，完全就是因为环境突然的变化，监护人天差地别的教育方式，不能一味去责怪孩子变坏。

电视剧结局是说孩子后来有和父母建立起亲密关系，品行也变好了，但是现实生活中，我真觉得这种几率小得可怜。

因为张国强的缘故，所以追起了这部剧。

剧情很简单，两条线索，围绕的都是一个核心——两个贼的孩子。

故事叙述得很细致，层层推进，又没有太多不合逻辑的跳跃，应该算是2013年制作比较精良的国产剧了。

看着《无贼》这个名字，真的一下子就被吸引住了，我一直在想，这部剧会不会表现各式各样的贼伎俩，让我开开眼界。

但随着故事的推进，我发现这并不是一个说贼如何如何偷窃的故事，而是说两个贼如何改过自新的历程。

整个故事最关键的内容就是他俩孩子的成长。

换句话，这个故事说的是两个贼为了孩子能够好好地成长，不断地改过自新。

故事另一条分线，警察家庭，也是因为这个孩子的缘故才和贼扯上了关系。

应此，这部电视叫做贼孩子或者贼孩子的成长或者更加恰当。

（这里木有任何想要侮辱别人的想法。。。

）广告都说这部剧是《天下无贼》的电视剧版，这简直是胡说八道。

《无贼》的主题完全和那个毫不相关。

与之相反，它讲述的是那些曾经有过不好经历但现在想要改过自新的人的故事。

在这一点上，电视剧表演得很真实，尤其是最后段虎拾金不昧却依然被人当做贼的场景至今仍让我心有余悸。

这个社会最可怕的就是，你做了好事过几天就会被人忘了，你做了坏事，一辈子都别想洗干净。

都说人成长谁能不犯几个错，可是这个社会硬生生地让你不敢犯错。

过去在《牵挂》里看张国强一副老实工人的模样，挺憨厚实诚的一个人。

在这部剧里一看，真心贼眉鼠眼、猥猥琐琐，张国强真是太能演了。

那个耸肩走路、缩脖子的动作，太像了。

唯一不足的就是说话结巴，明显有些演过了。

另外，周术术真的好漂亮，最近天龙八部里的阿朱的扮演者好像也是她（？

）。

孩子不认父母，别人家孩子老太太不让认亲，真不知道编剧怎么写的！

警察以权压着段虎，真是够奇葩的一家。

凭什么不让人家父子想见啊？

段益这种孩子就算要回来养大也是白眼狼。

不如不要。

局长儿子仗着老子是局长这个装啊！！

自己媳妇都没能耐整明白，被带绿帽子，还劲劲的管人家。

（文/小义大道）在影视剧中，警察和贼几乎永远都是对立的关系。

不管是《警察故事》中的成龙还是《导火线》中的甄子丹，“警察抓贼”都是他们的天职，会抓贼、能抓贼也成了衡量一名警察优劣的唯一标准。

而观众也都聚焦于警察和贼之间的斗智斗勇，追求那种惊险和刺激。

但是，影视剧的这种引导其实完全是片面的！

正所谓“惩前毖后，治病救人”。

抓贼，不过是“惩前”，对他犯过的罪予以惩罚，但是如何“毖后”，谁都不得而知了。

更何况，对于贼来说，迟早有一天还要融入社会，因此比惩前毖后更重要的，则是如何“治病救人”。

那么，如何才能治病救人，真正做到杜绝后患呢？

正在BTV北京卫视等地方台热映，由制片人彭三源编剧，丁黑执导，著名演员张国强、殷桃、孙海英、曹炳琨、贾青等人联袂主演的电视剧《无贼》无疑给我们指明了答案。

并且，这部电视剧也彻底颠覆了以往警匪剧中那老一套的“道高一尺魔高一丈”的猫鼠游戏，让广大观众看到了更真实、更接地气、更感人至深、更催人泪下、更多正能量的一种全新的警与贼之间的关系。

《无贼》的故事其实很简单，“雌雄大盗”段虎（张国强饰）和乔安娜（殷桃饰）因为偷车被抓，适逢安娜分娩，于是老派出所所长向前进（孙海英饰）与老伴李一芳（许娣饰）收养了孩子，更加在这对夫妻出狱后帮助他们脱“贼”成“人”，激发出了他们心底的善良和美好，从而融入社会。

不仅如此，为了帮助贼公贼婆，向前进老所长可谓“全家总动员”，李一芳苦口婆心教育他们如何为人父母，向上（曹炳琨饰）则用DV记录下孩子成长过程激励他们改过向善，儿媳兼徒弟周术术（贾青饰）也协助家人监督、感化他们……警察和重获新生的窃贼这看似水火不容的对立者开始融洽相处，故事非常有新意。

然而，改过自新岂是那么简单的呢？

做贼成了习惯，很多习性便如影随形，就好像陈佩斯和朱时茂演的小品警察与小偷，即便被抓了都不忘顺手牵羊把警察的钱包偷走……更何况，段虎除了要克服心魔，与习惯成自然的本性对抗，还要面对别人的冷眼和歧视，处处被怀疑、随时被提防，随时都有重操旧业的风险。

幸好，有向前进对他们不抛弃，不放弃，组团一起帮助段虎、乔安娜建立信心，最终让曾经的贼走上了正路。

当临近结局时段虎看到地上的钱包第一想法是找失主的时候，每个人心中都不由得升起一团感动……对于孙海英的角色，显然不是以往高大英武的孤胆英雄，似乎更像《营盘镇警事》中的张嘉译，顶多在街头抓抓毛贼，甚至调解邻里纠纷、夫妻关系等的繁琐小事。

但是，现实生活中，老百姓更多时候需要的正是这些“润物细无声”的支持，而非轰轰烈烈的个人英雄主义。

而对于张国强和殷桃来说，这对“贼夫妻”无知、滑稽，游离于主流人群之外，却又没完全坏到骨子里。

两个人的表演都张弛有度，在一起有时激烈争吵，有时彼此依恋，配合非常默契。

正是这些实力派演员的加盟，让这部剧有笑点更有泪点，精准的戳中观众心中的那块柔软！

作为著名编剧彭三源加盟华谊后打造的首部现实主义力作，《无贼》并不是《天下无贼》的电视剧版，更是取材真实事件的新故事，宣扬的是“人心中无贼则天下无贼”的性本善思想。

不仅题材和亲情故事的切入点非常新颖，而且弘扬正气、传播正能量又不刻板的说教，一对贼夫妻窘迫生活的残酷现实与老警察在观点认识上的激情碰撞，让《无贼》故事张力十足。

从此之后，影视作品中警察和贼之间将不再是简单的猫鼠关系，更有了一股人情味儿！

格局啊！

北男北女的那点心思，表现的淋漓尽致，好在不用听音儿…无意冒犯各位！

有了钱马上买好的吃好的，是的，苦了那么久…但，可以，让生活与工作更稳定了，再慢慢循序渐进开始享受，那样更持久更稳定一切来的更踏实…可见救苦救穷救不了内心的格局…如果不痛彻心扉的改变，那所谓好的日子不会到来！

而孩子也跟着遭殃！

美国那个纪录片“7年”所反映的即是归宿…看到三十集了，不知最后结局是否会有惊喜…希望吧…不然白费了向所的一片苦心…男主和女主自一开始等级就不在一个级别，女主继续成长或者说升级，而男主还在原地踏步，明智之举该是学习成长融入，而可惜自30集还未开始…且难以戒除偷盗心瘾！

本剧有一点让我疑问的地方～在一些原则问题和不太正常的环境或情形下，会用一些欢快类似于各种剧集中调皮搞笑的配乐，很奇怪？

实在误导看客“这是对的”？？

希望齐总这里能有机会提高与成长，明白自己的问题在哪儿？

不过，自齐总出现，一直觉得他不像好人！！

看到31集终于感觉快到正轨了…从看到老太太从看着段虎送水到坐他骑着三轮带着老太太起，这种做法会感化他…爷爷对孩子的那一席话…此情此景…记起当初也曾对某个孩子说过类似的话顺其自然～顺应事物的客观规律，随缘惜缘不攀缘即可，有时当事情发生，试着超脱出自己，站在对方视角去看事情发展，不去干扰顺势而为，你会发现，一切为空，空即是有，有为空这安宝是个爷们儿！

31集有感！

《无贼》算得上警察故事片里的新意之作。

与《法证先锋》、《征服》、《重案六组》等各种经典不同，这部电视剧没有凝重悬疑的氛围，而是以轻松闲淡姿态谱一曲新的温情颂歌。

《无贼》里的警官不再带着一股子正义凛然的气势，而是落位到平常人身上，也有着七情六欲儿女情长。

可正是因为他们生活在世俗的世界里，所以才能给我们展示一种现实的警扒关系。

很多人觉得一个警察对小偷那么好，多少有些作。

可有幸听铁路反扒警察讲述真实的反扒纪实时，事实是他们竟真的“亦敌亦友”。

敌对的时候，便衣警察经常暗里地盯梢惯犯，同时还要防着他们认出自己这个熟悉的面孔，待小偷出手时一个箭步抓个现行；友好时，很多惯犯抓了放放了抓都太熟悉了，真遇到他们想改邪归正却又走投无路的时候人民警察还是会帮他们一把。

就像剧中向所长说得“我们抓人不是目的，关人也不是目的，教育好人才是目的。

”这也许是对“人民警察的职责是保护人民财产的安全”最朴实也是最有诚意的解读。

　　细看电视剧，很多体验告诉我们，它一定有故事原型在里面。

遇到有义气的小偷，即使走上正道之后发达了也仍然铭记当年的恩情。

故事中段虎和安娜就是一对贼夫妻改邪归正之后反哺社会的故事。

然而，“走出牢狱重新做人”却是一个艰难的心路历程。

这些不仅是归来之后对社会环境变化的不适，更难熬的是世人的眼光。

就连剧中乔安娜刑满释放后，已经重新获得了做人的权利和尊严，却仍在内心深处觉得自己低人一等，更别说旁人的异样的眼光和不解了。

可是这个社会又是宽容的，它终会给执着努力的人一条活路。

当褚橙作为中国高档水果冲出国门走向世界的时候，你会想到褚时健一个75岁的老人，经历牢狱之灾后，又重新迎来85岁的人生庆典吗？

人生总有起落，精神终可传承。

这那种勇气和无畏让我们肃然起敬。

　　“天下无贼”自古起就是理想社会的美好愿景。

古有“治教化则人心正，人心正则天下无贼”，而这正切准了《无贼》这部电视剧的大主题。

所以，《无贼》演得不光是贼，是亲情，是友情，是爱情，更是人生的离落与回归。

这部贺岁时节的温情大剧呈现给我们的都是市井小民家长里短小情绪小乐呵，可谁说这就不是生活呢。

向所长的职责正气，向妻的嘴硬心善，段虎的奸懒馋滑，安娜的委曲求全，生活的嬉笑怒骂人情冷暖，“一地鸡毛”让一辈老戏骨们演来，当真是妙趣横生，畅快淋漓。