民王

昨晚看到十二点半，笑得不行，又睡不着了，早上惺忪的状态起来上班。

真的，太逗比了，按理说这是一部政治片，你看题目：民王。

人物：父亲是日本总理大臣，儿子是大学生。

为啥还能这么逗逼呢？

以我的理解有如下几大理由：一：灵魂互换的设定。

这个设定其实在影视剧里用得很多了，电影出现的也挺多的，The Hot Chick，秘密花园，变身男女...... 这只是我看过的几部（好坏不论）。

总之，这是个用了很多次的梗了。

但是这部电视剧出色的地方也正是这个梗。

所以不要小看俗套了的设定，就看编剧怎么编了。

灵魂互相换要得就是角色的反差萌。

父亲强势，刚愎自用，政治生涯也是风生水起，这不刚当上了总理大臣，儿子是个大学生，唯唯诺诺，胆小，无用。

但是突然就在那么一天父子俩灵魂互换了。

政治喜剧大幕由此拉开。

一系列爆笑情节由此展开。

具体如何，需要您自己去看了。

二：后期音效。

不得不说这个音效也是绝了。

每次灵魂互相的时候有个特别的音效伴随那个画面出现，每次都让我笑到肚子痛。

以及那个公安，是个自带音效出场的男人，他的随身音效是虎啸，甚是威严，但其实他也是个逗逼。

还是时常会有莫名奇妙的呻吟，我真的不知道是啥意思....哈哈哈哈哈。

以及主题曲非常欢快，也是一个很搞笑的反差，特别是有一集结局很悲伤，但是突然欢快的主题曲响起，把我眼泪给生生逼了回去。

三：演员的演绎。

不得不说父亲的这个演员的演技，作为自己本体的时候，也就是总理的时候，有点凶神恶煞，人称鳄鱼。

灵魂互换的时候，人......仍旧是鳄鱼，但演绎胆小懦弱，无用的时候也是相当出色。

仿佛他就是个胆小勿用的老男人。

用日语来说就是“八噶”。

儿子“总理”上身的时候就会变身咆哮帝，我都担心他演这部戏是不是要把喉咙给喊哑了。

有点用力过度。

我查了下这个演员居然是1993年的，那真的是很好了。

然后不得不提严总理秘书的贝原，实在太可爱了，人物的设定也有好几次反转，平时看起来面无表情，但有时候就不断冒金句，时常吐槽父子俩。

有一集我怀疑导演是把笑场的剪辑进去了么？

是故意的吧？

因为看起来更搞笑了。

我都看到面无表情的贝原笑了好嘛。

嗯，这个演员很可爱，或者说这个角色很可爱，我要去关注下这个演员。

其他就是编剧的功力了，看笨蛋儿子如何在国会反转危机，提升支持率，等你去发现哦。

凭着菅田将晖的颜值看下去的，，，（他要是个女的该多好）15年的笑点和19年真的不一样不过有些还是很好笑啦，不是全军覆没。

小时候看到电视新闻里日本的议员在大厅里大打出手而感到不可思议，虽然这种行为未免偏激，但却表明了一种宽容的态度，一种多样的选择。

单一稳定的一党和动荡不定的多党很难说孰是孰非，国情不同，我也资历尚浅，不敢妄议。

只是生在红旗下，长在阳光里，能切身体会到独断的弊处，不免对百家争鸣感到向往。

人总是这样，忘却幸福很容易，可忘记痛苦却很难，这也许就是人世间为什么少欢乐而多伤绪吧。

中国这种寻求正道，正统的思想古来有之，到今天也是如此。

发生了一件社会不公的事，比如西安奔驰事件，所有人都对四s店口诛笔伐，我也确实觉得店主做的很不对。

可是，有多少人是完整了解过事件再去发表言论的呢？

又有多少人只是看到“官方”定的性，而认定四s店就是坏人，女车主就是好人呢？

这跟网络暴力本质没有区别，有的人只是借着这个被完全搞清楚的事件而去发泄戾气，因为不会再有反转了，他们也不怕被打脸，所以他们愈发放肆。

这是一种悲哀，思想的悲哀，时至今日，鲁迅的“运用脑髓，自己来拿！

”王小波的“愚蠢的善良人”，对于国民似乎没有一点警醒作用。

再比如，今天巴黎圣母院烧了，有的人拿出圆明园来说这算什么，不要忘记国耻。

可是，巴黎圣母院是800年前建的，圆明园是100年前烧的，中间隔着700年，25年算一代人的话，那就是28代人。

所以，28代人之前的古人要为28代人之后的人背锅？

没有什么文物建筑能够永存不朽，今天巴黎圣母院烧了，是在警醒我们，不要忘记历史，要记住自己民族的历史细节。

100年前的圆明园烧了，也是警醒我们，不要忘记历史，不要忘记国家之耻。

这是最近的两则新闻，反映出来的国民素质适合日本的选票式民主吗？

谁知道呢，无论什么社会，还是无知的人更多，大多数的人总是依附于自己所认定的意见领袖，人类的本质就是复读机这句话不无道理。

但是我还是希望中国能够开放一点，这样才能提高国民素质。

不然，总有不让孩子了解异性的家长，也总有认为暴力血腥的游戏会让孩子毁掉的家长，总有重男轻女的婆婆，总有些恨不得把同性恋烧死的无辜群众，总有些信任传统中医，宣扬传统国学的“名仕”，总有一腔爱国的战狼，也总有崇洋媚外的奴才。

什么时候才能真正言论自由呢？

那一天可能永远不会来，不过还是要努力，西西弗斯不会被人嘲笑，他就是史诗本身。

有一些不合逻辑，有一些日式矫情，苏打的演技有点浮夸和青涩。

但是设定是父子互换身体，这种演技的缺点刚好可以体现为父亲灵魂附着在儿子身体上的不协调感。

有些情节无厘头，但也确实让我放声大笑了。

设定真的很有意思，当上首相的、心怀大志的父亲和离家出走的、傻傻笨笨的儿子互换身体，老题材玩出了新花样。

勇往直前的父亲解决了儿子生活中的烦恼，而在底层摸爬滚打的儿子的灵魂附着在首相身体上的时候反而能更加理解普通民众的需求，也会通过儿子稚嫩的口吻问出“我不理解”的问题时提醒流于政治斗争的父亲已经忽略了最本质的事情。

最后一集胆小怕事的儿子变得敢于直面挑战说出自己的心声找到了向往的工作，久久处于政治漩涡的父亲却也因为找寻到自己振兴国家的初心而重新赢得民众的支持。

要是不定位为喜剧而是严肃的类型剧，或者让更成熟的编剧操刀，这部剧的水准会更上一层楼吧。

本来有点不喜欢剧中讲父子关系修复的那部分情节，但是呢，当儿子在父亲的身体遭遇危险的时候，父亲会义无反顾地选择将灵魂换回去，用自己来换回儿子的生命。

并对同样是与女儿交换身体的政敌说道“你也会这样选择的，不是吗” 这句台词真的戳到我了。

（女主真漂亮，越看越喜欢）（高桥一生好可爱啊）（为了菅田将晖来看的剧）

政治，给父子灵魂交换设置一个合理的高科技背景以及危险的气氛，同时丑化政治家和讽刺日本政治的意思。

现在的政治，哪里还有什么“保护穷人”的影子？

像乌托邦一样的剧情，犹如父子脑电波交换一般，真的是随时随地、不需要任何条件地交换。

只想说，要不要这么随便啊！

整部剧在各个方面都在讽刺日本的政治。

政治需要真诚？

之前的不知道，反正近期，日本真的各方面都没什么诚意，因为捕鲸的事情，也把全世界的环保组织都得罪光了，当然人家也不在乎。

日本武士时期，在外交方面，向来也没什么诚意可言，自己内部就有各种互相欺骗，当然兵不厌诈。

或者说，不只是在讽刺日本，也是在讽刺整个世界的政客和政治。

只是，国家这个组织的存在，大概就是为了保护少数上层阶级的权益。

日本的漫画和小说一样，具有极佳的多样性。

他们可以创作出纯真如《民王》《甜甜私房猫》以及热血动漫的作品，也能写出黑暗如《死亡笔记本》《大逃杀》这样的故事。

《民王》中的一切，就像是作者对这个世界的愿望，希望政治保护人民，希望有大企业保护传统农业，就连一路凭借父亲地位直升的傻瓜儿子也拥有一颗赤子之心。

所有的政客，虽然有些傻并且长得满脸横肉，但是总体而言，还是叫人觉得亲切可爱。

就连山城大反派也让是蠢萌蠢萌的。

也许这是一本给小孩子看的书吧。

希望人们可以重拾对日本政权的信心。

这是一部喜剧，一部让单纯的人看了可以充满希望的作品。

反差的喜剧效果，在这个作品中体现地淋漓尽致。

带着儿子灵魂的总理，鳄鱼的面庞却温柔、幼稚；面无表情的贝原时常被笨蛋儿子气得不说敬语；就连XX国家的高大总统，喜欢的竟然是萌萌的蓬蓬菌。

好似一本正经地讨论着政治，实际什么也没说。

除了一点，针对国会是否应该因为私人生活作风问题而解雇他们，作者表达了明确的观点——不应该。

SM也好、找妓女也好，都是官员的私人爱好，不应当作为评判他是否有能力的标准。

真的，SM我可以理解，但是找妓女，看看我国多少贪官被自己的情妇检举，就知道，有些事情之间真的不是一点关系没有。

这部剧，令人感动的地方，还是父子之间的亲情。

只是，借助父子交换灵魂的方式达到相互理解的结果，到底还是科幻了些。

描述父子感情的作品如此众多，《民王》在其中也并未显得尤其出色。

其中的一个场景倒是令人有些触动。

儿子和父亲都曾想起多年前，两人对着大山喊出的梦想。

儿子的反应是，啊咧咧，当时我爹喊得啥？

而父亲，却清楚地记得，儿子当时说要当想父亲一样的政治家。

与父亲相比，孩子的爱还是少了一些。

孩子更多的是记住了母亲的脆弱，父亲的无理，却忘记了父亲也如母亲一般，对自己的孩子充满爱意。

我也曾经忘记了我父亲对我的爱护，怨他恨他气他，只是当我一无所有、需要帮助的时候，他依然用尽全力对我伸出援手。

当我远离家乡，因为恨意不愿给他打电话时，是他打来电话只为了询问我是否平安。

我不记得的事，他都记得；我记得的事，他都选择忘记。

当我还没有记忆的时候，教我吃饭说话的，不只有温柔的母亲，还有耐心的父亲。

所以，有些事也到了我忘记的时候。

长着鳄鱼脸的总理父亲，可以不记得自己当时喊的梦想，却随时能想起孩子的梦想；当儿子生命垂危，没有什么犹豫地舍弃了总理的位置。

整部《民王》儿子做得让人感动的事情几乎都是为了人民，父亲却几乎都是为了儿子。

亲情这件事，从我们来到这个世界开始，就变得偿还不起了啊。

最近不是很流行禁欲系美男嘛，以为披上件白衣服就算禁欲系啦，顶多算你爱干净，本剧中的小蜜桃贝原才是真正的禁欲系啊！

首先，他是“童贞”也就是处男啊，暂且不论高桥一生这个演员在现实生活中是个什么样的男子（刚饭上，还不了解）至少角色设定就先赢一招。

我可没有处男情节，就是喜欢他那个害羞笨拙的样子。

我上一部看的高桥一生的片子是他和B太演的深夜剧《马赛克日本》（或者是《日本马赛克》，总是搞混）那里面的高桥一生演的是间a v公司的社长啊！

而且因为剧情需要，经常自己亲自上阵，多么感人！

多么敬业！

就是这样的他摇身一变成了boss身边的解语花小蜜桃，而且是个和女性接触时不时会害羞的处男！

扛起了禁欲系的大旗。

每个团队里都要有这样一位哆啦A梦，会觉得只要有他在就会安心，贝原就是这组内阁的哆啦A梦，他可以在boss被别人刁难的时候马上给出应对方法，虽然有时候这个方法馬鹿馬鹿しい，他会自信满满的对着boss说按我写的说就绝对没问题，虽然常常有问题。

他能当场就算出一家店铺的经营状况，虽然他并没有解决方法，就像哆啦A梦的道具也不是每次都好用啊，精英的失误，更显可爱。

他睡觉时会带着可爱无比的眼罩和超级碍事的帽子，但是步骤却像某个司法程序一样的，第一步带上眼罩，第二步遥控关灯，第三步蒙上被子（那样睡觉对健康不好啊喂）。

他看着自己boss的傻瓜儿子，经常会忘记自己秘书的身份常常忍不住暴走大声斥责他，然后突然想起自己的身份，回复到那个一本正经的设定里。

就些都是他的性格，精英气质里有些刻板，刻板里有些可爱。

看了《民王》，我的人生理想又变了，我并没有不知天高地厚地想当个政治家，而是要成为小秘书，不是为了跟在老板屁股后面狐假虎威，而是享受可以成为一个人的左膀右臂的快感，就像剧中的小蜜桃贝原，他是那么样被boss大人看重，他可以轻而易举的获得人与人之间最珍贵的东西信任。

一、形式其实故事结构很像《父女七日变》，查了一下《民王》确实是在父女七日变之后的，这并不是说他们之间有因果关系，相关关系是在的。

因为都是父亲和子女之间交换身体，这一种通过参与对方的时间以增进彼此间理解，进而实现和解。

关于这类故事还有另一类结构，比如《时生》以及《乘风破浪》，它们是通过另一种时空穿越的形式，让一方经历另一方所经历的时间，以此理解一方的行为，这种多用于补救。

而对《父女七日变》以及《民王》这一类形态来说，交换身体多了一种“绝对”换位思考的意味，通过情境的临场体验，弥补了口头和形而上的不足。

这种交换，一方面交换了身体，另一方面交换了身份。

身体的交换往往带有性别角色的意味，比如《父女七日变》以及《你的名字》，但更多的，是生理肉体的对调，年长人的返老还童，年少的人未老先衰，年老的人有了重新感受了少年梦的物质基础，年少的人则不得不重现面对迟暮的事实，愈发怀念青春的珍贵。

而伴随着肉体的交换，接踵而至的还有其所扮演角色的交换，在《父女七日变》中，女儿代替父亲进入职场生活，父亲代替女儿重返校园生活，原本认为父亲油腻的女儿尝到生活的不易，而父亲也感受到女儿成长的烦恼。

一代人有一代人的成长环境的生活方式，身份的转换，是理想形式的“换位思考”。

因此实际上既可以作为一种家庭内部和社会内部的代际沟通，也可以作为性别之间的沟通。

二、代际这在实践中更表现为亲子互动、生涯互动的双线叙事。

生涯互动是更为表征的戏剧冲突，双方在情境置换之后，首先要面对的就是双方的社会关系，如果再如“世界系”一样只是单纯找方法恢复，更适合作为时长紧凑的电影，这样话的悬疑、解密就成为了故事的主旨，但代际冲突与和解是作为“人类电视剧”的主题，而亲子互动往往是在生涯互动中展开（通过情境体验丰富的人生经验，消解了亲子间的隔阂），但由于是个案的叙事，也因此社会内部的代际冲突是暗线，家庭内部的代际沟通则成为了明线。

《父女七日变》强调家庭内部的代际沟通，女儿是普通的女子高中生，父亲是正常公司职员，这两方的生涯并不像《民王》中，宛如宽松世代的废柴大学生儿子，具有昭和时代的男儿热血政治家父亲一样，生涯之间差异具有更强的戏剧性，在互换身份之后表现出更加激烈的社会代际冲突。

其实这也算是一种对“原生家庭”的解构，当“原生家庭”的当事人进入自己所构建的家庭环境，往往能摒弃自己原本的固执己见，父亲找回了最初的梦想，儿子也走出了自我放逐的阴云，某种意义上算是原生家庭的相互救赎。

三、视角而在《民王》之中，则涉及到另一层，也就是视角的交融。

儿子所涉及的社会关系，往往以一种边缘叙事的方式展开，着重表现在咖喱屋、免费学校以及儿女情长，当他拥有作为总理的“父亲”的身体后，实际上他就拥有了为边缘群体发生的群体，包括中小企业、免费学校等等。

而父亲所代表的，则是作为主流意识形态的宏观叙事，他也并不是没有人情味的一面，这不过是这一面被有意的遮盖、遗忘，或者说这种“集体主义”是他不得不选择的途径。

这种“大”与“小”的冲突，藉由特殊的身份转换被传达出来，最终希望达成一种和解，一种“国家”与“个体”的和解。

我们会觉得儿子所扮演的总理可笑，觉得他所能实现的成就，和中亚的谈判、公益学校的募捐等等都是富有戏谑色彩的“瞎猫碰上死耗子”，但不可否认的是，现在我们正看到像他这样的人在走上政治舞台，当然儿子所代表的是一种正向激励，关心边缘群体、富有人情味，而天真、学识低下仍是被讽刺的特质。

这是我最爱的日剧，反复看了20多遍，还会继续看下去。

在我心中的地位远超过封神的《legal high》和《交响情人梦》系列。

首先从技术上来说，这种交换灵魂梗必须要用强大的演技支撑下来的，而我觉得全剧看下来，演员们75%的完成了任务，意思就是四个设计交换的演员有三个完成了任务。

知英的演技跟另外三人比起来还是看得出差距，强行改变自己的声线也让人出戏。

但是刨开宪叔和草刈叔这种老戏骨来说，苏打作为只比我大一点点的年轻演员的表现让人非常惊喜！

为了演两个性格完全不同的角色而使用两种不同的声线进行表演，也能切换的丝毫不刻意浑然天成，并且这两种声线跟他自己本来的声线也是有区别的，作为一个台词功力超级差的人觉得这个真的很厉害。

别的演员就不说了，都将角色演绎的活灵活现，哪怕刷了20多遍之后再看，也会因为偶尔的截图看到的一些配角的表情而惊喜。

据说本剧的导演给了演员们不小的自由发挥的空间，所以演员自己也能更深入的体会角色从而展现出来吧。

本剧在技术上还有特别凶残的一点就是音效，音效简直让全篇的笑点提升了N个档次，是特别凶残的助攻，甚至在后面还起到了提示的作用。

想给音效组加鸡腿！

我个人非常喜欢的是最后国会那场大戏，宪叔作为老戏骨深刻的表现了什么叫不正眼不张嘴也能折服人心的演技，超赞。

《民王》作为政治喜剧，好像还是《SPEC》的编剧写的剧本，脱线是基本基调。

当然既然已经一开始就搬出灵魂交换这种戏码了，别的都算不上更扯了，所以我觉得本剧各种二次元救（日本）国的线路也不算是不能接受。

但是作为政治喜剧，除了各种跳脱的笑点之外，不少跟政治有关的戏码也非常出彩，当然不是作为正剧的那种出彩。

整个剧由于交换的父子俩，一个是老道的厚脸皮的政客，一个是稚嫩的脸皮薄的怂包儿子，换了身体之后，必须要用自己的性格去适应对方的生活准则，由此擦出了很多火花。

双方都给对方添了很多麻烦，但之后也用自己的特性帮助对方完成他们的事业。

老子帮儿子用手段和对人心的洞察解决问题，儿子也用自己的真诚和成长帮老子解决了烂摊子，让老子成了真正被国民认可的总理。

虽然儿子的很多（尤其是在一开始的时候）想法很幼稚，被当爹的总理吐槽，但是我却在其中看到了一种可贵的天真。

这是我觉得这个剧所传达出来的非常宝贵的一点。

在看够了各种（不论是不是国产的）把蠢当作萌，把无知当可爱，把没责任当作天真之后，这种真.肥而不腻清新脱俗的天真让我如沐春风。

这个剧里还让我非常感动和惊喜的一点是，编剧没有只用双方巨大的差异来制造矛盾，他同样很清晰的表现出了父子俩相互影响、相互理解、相互弥合的过程。

在交换的这段时间中，父子俩都真正了解了对方，而不是只有之前的误解和刻板印象，更从更深的理解了的对方身上学到了自己缺失的对方宝贵的东西，得到了成长。

是的哪怕是老道的鳄鱼爹也成长了的。

至于看片的我们看到最后至少学会了一个日语词”ワニ”就更不用说了。。。

儿子的很多天真的想法，源于他作为一个还没找到工作的学生，对真正要做成一件事的复杂和困难的不了解。

而父亲作为在一个“除了杀人什么偷抢拐骗都干”的政界中浸染得太久的人，忘记了除了计谋手段之外还有别的解决问题的方式。

两个人交换了身份之后相互被对方影响学到了对方身上自己所没有的东西，所以后面バガ息子学会了在从国会和财政部要不到钱的时候举办活动来募捐，老爹也能了解到自己作为总理真正应该为国民做的事，在选举之前的电视讲话中讲出不做作不客套的感人的演讲。

对我来说能看到这个是非常惊喜的。

当然很多人觉得这些东西表达的还是过于简单，但是对于一个只有八集的电视剧来说我觉得完成度相当不错。

当然让我比较不满的一点在于女主最后的时候狠狠的当了一把猪队友，显得智商捉急（9102年更新：我现在已经不觉得这是“猪队友”和“智商捉急”了，这就是人在巨大的惊吓面前本能的被吓住了的反应，不应该因为厌女症就去觉得这是女主做的不对。

但是为了保持当时写文章的时候的完整性和观感，这句话我还是不删掉，留在这里也算警醒自己），但是整体而言我觉得看到她和小翔和惠里香的样子，我觉得如果日本的年轻人大部分都是这样，那日本的未来那怕少子化严重也是很有希望的。

第四集里面女主自己为了自己的目标，也为了保护自己的客户去想办法跟sb二世祖老板据理力争，虽然最后问题还是靠鳄鱼老爹发动了国家机器的力量和私人人脉才得以解决，但是她以刚毕业两年的年龄阅历能做到这样的坚持和努力，让我非常感动。

然后就是小提示，在b站看那一集反转之前建议大家关闭弹幕，一堆逮到一半就开跑还自以为自己很有道理指责别人的人瞎逼逼，看着肺痛，等反转之后再开。

作为一个政治喜剧，为了表达软政治的部分当然少不了煽情的内容，主要表现为儿子的天真和真诚对剧情走向的影响。

但是我觉得这个剧还是把煽情把握到了一个非常温情感人但没有泛滥到廉价的程度。

作为政治喜剧中“喜剧”的部分也随时穿插笑点，对于可能会过头的煽情起到了很好的缓和，配合食用效果绝赞！

很多人也因为这个剧认识了我老公高桥一生，因为他把秘书子演绎的赛高！

这个角色后来出了专门萌他的番外《贝原小秘书与6位有病的客人》，除此之外还有很感人的SP2《恋爱总选举》，当然这是另一个故事了，是民王正剧的前传。

因为太迷老公演绎的秘书子，我还去lofter上找了一堆同人来看，然后在这个过程中发现了一位日语大触看了民王原作之后写的repo，知道了很多原著和剧的不同。

总的来说我非常感谢编剧大大厉害的给了这个故事更多的内涵和升华，也让很多人物形象变的更立体更可爱。

原著里有一些更腹黑的部分，但是编剧用他的功力让这个故事表现出了可贵的真诚，这是我最感谢他的一点。

另外此剧中除了埋了很多梗和笑点之外，其实还含有大量的伏笔。

基本上后面的很多主要情节，前面都是有各种铺垫的，可能只看了一遍的民那不一定能捕捉到，也是因此我非常推荐此剧2刷，3刷，甚至像我一样n刷，如果您有兴趣的话。

以上就是我对这部日剧的评价，有热血，有真诚，有天真，有理想，有温情，有计谋，有笑点，却又不做作，不廉价的一个故事。

我非常喜欢。

因为SP2里也算埋下了一个新的伏笔，非常期待第二季的出现！！

（ 之前的剧评不知道为啥被吞了看不到，所以重新发一个）

让你抹黑没让你这么黑啊哈哈哈哈哈我刚开始也没有想要尝试去理解，毕竟是电视剧嘛，这样的人物不是很让人开心嘛，当然也不需要去考虑为什么会那么八嘎了。

但是看到有人提出了这个疑问，所以尝试自己讨论一下。

翔在另一方面又好像不笨，他会好好替周围的人考虑，人缘也非常好，大学里很多女生见到他会和他打招呼，也被不止一个人喜欢，这样受欢迎被大家喜爱的人；能好好关心周围人、替大家考虑的人；情感非常丰富、能够表达思绪的人；能耐心听别人讲话、理解来龙去脉的人，比如江见大臣的问题发言，翔能够倾听，并且理解对方叙述的故事和真正的感情，并且在媒体面前用话语很好地讲述出来——这样的人绝对不能说笨。

但是，他为什么学习上会那么离谱呢。

于是我又转念一想：学习好需要什么素质呢。

一、能为学习这项孤独的活动花费大量时间对不是天才的大部分人来说，首先是要能为学习分出一部分时间吧（对于东亚的学生来说，可能是生活的大部分时间而非仅仅一部分）。

需要分给学习的时间是很多的，并且在这段时间中，还要只考虑学习，考虑将知识灌进自己的脑子里，沉浸在思考和记忆当中，沉浸在知识和大脑交互的世界当中。

学习包含诸多活动，比如专注于做题、专注于听讲等。

但归根结底，这些活动其实都是学习者一个人的事情，只需要考虑自己一个人就行了。

听讲、理解、思考、记忆、做题，都得通过自己的大脑、自己的手、自己专注于这一个活动的专注力，才能达成；就跟病痛一样，只能自己承受，无法由他人替代。

学习的时候，是自己一个人的世界，在一个人的大脑中进行，隔绝他人、甚至忘记他人的存在。

学习作为一种活动，就带有这种“自私”的属性。

学习好的人，可能都是在这些和他人无关的事情、只和自己相关的事情上，花了很多时间的人。

可能翔欠缺的就是这样的能力吧，他怎么可能会有那么多不考虑他人、只考虑和自己一人相关的某一件事（比如学习）的时间呢。

翔总是轻易被周围的人事物打动，共情他人和各种故事，和外部世界建立联系。

要让这样一个人的大部分时间都专注于只与自己相关的、大脑中的思索上，实在是非常强人所难。

我自己也察觉出这样的假设非常矛盾，因为这好像是在说，学习好的人基本上都是非常“自私”的人一样，毕竟，你看，他们能为这样一种特殊的活动（只需要自己参与、也只能自己参与，隔绝他人、消除他人存在的思维活动）花费几乎全部的时间。

既然为自己的学业花了那么多时间，那么他们考虑他人的时间也就会很少了。

不过这可能和社会上“高学历的精致的利己主义的人”越来越多的趋势相符。

二、缺乏世俗的浸润为了家庭能过上更好的生活而读书，类似这样为了他人而读书的情况当然也有很多，在学习的时候大概会想到父母或者其他什么人。

为了就业、为了爬上社会的阶梯、站在更高的位置，包括为了社会、为了国家。

以上这些都其实是非常世俗的理由（世俗并不代表不崇高，爱情也是世俗，但不能说爱情不崇高，文学很大程度上就是将世俗崇高化）。

学习也可以说是非常世俗化的一种活动，只有极少数人为了追求单纯的真理，不顾食物和荣誉和社会联系。

但对于翔这样缺乏基本常识的人，当然也难说是充分浸润在世俗中的。

就跟《百年孤独》美人儿蕾梅黛丝一样。

没有常识，因此也显得无知，但也因为没有和常识相伴的世俗，所以显得纯洁、善良、包容、无私。

翔作为极端“无私”的代表，成了对事实和常识无知、但却过于干净和善良的天使。

于是：翔既无法做到能够花费大量时间全然专注于自己的事情【对东亚学生来说，由于在学习上花费太多时间，于是本来作为生活的一部分的学习活动，反而侵占了生活，成为了全部的生活吧；于是学习成为了一种生活方式，要求人们全然专注于这一活动，不思考其他事情。

但翔显然做不到这种生活方式，他的世界一直都是包括了其他人的，他无法排除周围的人事物，他一直都与他们联系着。

（在自己处境不妙的时候还考虑咖喱屋的正在遭遇的危机，就是一个例子）】；也无法做到熟悉常识，适应世俗【他应聘的企业都是能给社会带来益处的企业，比如银行和农业公司，他也以为这些企业具有崇高的性质，能够为了他人为了社会而行动，但实际上这些企业都舍弃了本来应具有的崇高理念，转向了盈利，这显然和翔应聘的理由冲突了，翔是为了那些美好的理念和应允的人们更加的美好生活而应聘的，而不是为了待遇和地位。

在假扮总理时，也总是不能符合社会形象和礼仪规范，连基本的举止和发言技巧也不知道，完全是“去世俗化”的人，不迎合，不表演，也不戴社交面具】。

学习这种活动（不只学习，职场上也如此），非常需要这两种能力，而正是因为不具有这两种能力，才有了这样傻傻的、非常可爱的翔。

美人儿蕾梅黛丝可以裸着飞走，翔也可以有一个空空如也、没有“自私”和“世俗”这两种基础配置的脑袋。

感想部分：（虽然但是，我还是最喜欢秘书了（笑 （另外，记者绝对是资深腐女啊啊啊，“武藤首相和藏本议员的禁断之爱，一生都抱在一起吧！

”什么的！

还做了爱心！

叫你黑他们，没叫你这么黑啊哈哈哈哈哈哈我真的笑死了哈哈哈哈哈哈哈（我个人最喜欢的还是苏打身体的首相×秘书了www；不过“挥泪斩马谡”扇子那里，秘书贝原的手握着儿子灵魂首相身体的手打开扇子的那个画面，我表示：首相原本的身体也完全OK啊啊啊啊 （女儿身的藏本议员调戏秘书的时候高桥笑场了一下！

是吧！

是笑场吧！

绝对是笑场了！

（是不是故意的啊，为什么翔身体的首相和女儿身体的议员都到了推倒快亲上的程度才卸掉马甲啊，故意让人磕是吗！

剧组故意造CP啊啊啊啊啊咳咳，这样的一对政治父子真的超级难得！

儿子知道底层人民的生活，自己也融入其中，父亲想要改变日本推动国家和政治，也有才能和气魄，并且都非常爱彼此，要是这样的人能当一国的领袖，这个国家的人民该有多幸福啊啊啊，并且还有其他八卦和CP可以磕（笑类似这样的作品（特别是英国的《是，首相》《是，大臣》这两部超优秀作品）反过来也起到监督政治的作用，吸引国民的关注点，提升大家对政治的关注度，也会增加政治的透明度，反过来也能起来监督促进政治和国家发展的作用，希望国内也能有这样的作品（笑大叔演的翔才是真的翔啊，苏打的演技也不是不好，但总感觉比起大叔演出来的翔，没有那种灵魂的味道了。

两位大叔的演技真的超级赞啊，在医院诊疗室那里，女儿灵魂的议员和儿子灵魂的首相，真的绝了，太有那味道了！！！

最后， 池井户润你是天才吗，怎么半泽直树还不够还有这么多优秀的作品啊！！！

（咳咳，其实半泽直树的娘娘和直树也蛮好磕的欸（鼻血

无比自然地把手搭在椅背上

总理也无比自然地对这个举动不当一回事

剧组绝对是故意的www

把住秘书的靠近腰部的后背，揽向自己怀中www

给孩子高兴的www

还摸头www

据说本剧是那年那季最棒的剧，所以很期待。

然后我是完全被“搞笑”和“女二号”给吸引的。

互换身份的设定没有多少新意，但还能整出这么多笑点，这就是该剧的成功之处。

说到底如果没有女二号，戏份应该比所谓的女一号还多的那位，政敌或者说盟友的女儿，如果没有这位全剧最靓的女演员，本剧失色不少。

应该说她就是女一号才对，换互的戏她可是出演很多呀，只是没有跟两位主角配CP而已。

但由于这种无厘头夸张之极的搞笑，让故事多多少少有些不合理，特别是秘书长的背叛这个设定，完全是为了反转而反转的设定，已经不讲究逻辑性了。

而老头城山最后成为BOSS，也很没道理，你要搞阴谋，当初干嘛要支持他上位呀。

人家上位后，你立马就要害，有这样的人？

小情节上也有一些为了搞笑而忽视了逻辑性，比如互换后的两老头互舔，虽然真的很搞笑很搞笑，但太不合理了。

算了，搞笑就行，搞笑我就喜欢，我就喜欢这种轻松幽默又有点剧情的剧。

不喜欢太阴暗的东西。

看前两集赞不绝口喜欢编剧的脑洞尤其是藏本父女也被换了233到后面剧情有的地方有点弱比如最后给小贝原强行洗白比如一首蓬蓬菌之歌打遍天下真的接见外使探望小孩表白的时候表明身份什么的全是这首歌建议武藤总理开启蓬蓬菌政治时代还有就是真的不喜欢真衣傻白甜女神Orz新田感觉全程没什么卵用啊就是便装还挺好玩小贝原萌萌哒总之很棒的政治喜剧父子两人演技逆天高桥一生一生推