鬼故事

其实一开始你就会觉得 这不像是恐怖片的基调 至少不会是一个B级片 因为电影整体沉静而舒缓 用潮爷看着落地窗外小雪纷飞 的那一幕形容最合适不过了⬇️ (这一段的BGM也表达地恰如其分) 单看这一帧的萧索 会有一种文艺片的错觉

进入故事主题是在教授让Goodman去查3个案子 Goodman一看就是一个富含深意的名字 就如Jim Carry饰演的Trueman (这个时候就会感到中文翻译的局限性) 或者被解救的Freeman (潮爷的Freeman也是巧了) 故事的前两个案件也就常有的的恐怖片桥段 一惊一乍以及无尽的黑 然而西方的鬼在视效上真的差强人意 一旦现身就完全没有恐怖感 长得丑是长得丑 恐怖是恐怖 这是两个截然不同的概念 长得丑可能会受到惊吓或者引起生理上的不适 但是恐怖应该来自心理更深处 反而一些静态场景才真正渗的慌 细思极恐比如故事1中出现在门口的杯子⬇️

故事2里的父母⬇️

故事3里的布偶⬇️

从Child's Play《鬼娃回魂》系列到Dead Silence 《死寂》再到Annabelle 《安娜贝尔》,人形玩偶是见到就怵得慌第3个故事开始流入奇幻 这个时候你开始在脑子里解谜 故事进入童年一段不堪的记忆 被童年旧事缠绕的Goodman 对小伙伴的死一直耿耿于怀 他不是欺凌者 他也是被欺凌者 但是面对同样的bulley 他虽然试图阻止或者拯救 却始终无能无力 然而又自责不安 他是否是一个Goodman 倘若不是 又为何良心不安 终究走向死路回忆结束后 Goodman躺在病床上 这个时候我们恍然大悟 原来是Stay 《生死停留》的桥段 于是真正细究下来 反而最不合逻辑的第3个故事才是最合逻辑的 因为前面的故事都太有逻辑 不论是梦境还是濒死体验 都不能有如此完整的故事 只有"乱七八糟"的第3个故事 才得到了精髓Stay(2005)堪称濒死体验的经典之作 且有10000和高司令等豪华卡司 其实Stay之前有Dead End (2003) 《死路》只是Dead End作为一个小成本独立电影 没有亮眼的卡司 (虽然剧里的母亲后来出演了《招魂》里的灵媒) 而借眼前所见编故事在李佩佩主演的The Fall(2006)《坠入》里面被展现的异常绚烂但这部电影自有他别具一格的优秀比如构图 虽然阴郁 但也清新优美 真是恐怖片里的一股清流了

比如英式幽默

其实这个对话是有点渗人的 记得小时候很害怕一个人做电梯 但是如果是两个人的话 我又会想 我怎么能知道旁边那个是不是人

到底是shit好的一点 还是根本没有看过好一点

有钱才能做交易

不知道是不是之前是剧场演出的关系 所以电影里的演员有时候会对着观众说话 Can we cut? 这个细节到是很英式幽默比如一些细节 反复出现的数字 飘过的塑料袋 Rifkind的发音 潮爷的手机 自杀的方式 窗户... 潮爷这句话富有哲理 也预示我们电影最后才揭晓答案⬇️

The last key...窗户是整个电影中一直困扰我问题 不知道为何没头没脑的反复出现 结尾给了很好解释⬇️

P.S. 电影还致敬了希区柯克⬇️ Norman是希区柯克Psycho《惊魂记》男主

比如一些富含哲理的台词We have to be very careful what we believe in.The idea of us and our loved ones dying just ceasing to exist is so awful that we’ll believe anything which give us hope that there might be something beyond. (这大概是我在电影里见过的英文最长句了)The brain sees what it wants to see. 这是整个电影的中心句Why is it always the last key that unlocks everything?

不卖关子，最近有一部英国电影成功引起了我的注意。

看完过后，倒吸一口凉气！

顿悟之后，感叹导演的功力，全程被他牵着鼻子走的感觉即美妙又丧气。

片名叫《鬼故事》（Ghost Stories），

可全片看下来，其实根本没有真正的“鬼”，只有数不清的“心魔”，剪不断，理还乱的遗憾。

《鬼故事》改编自英国舞台剧，影片在场面调度上保留了清晰可辩的“室内”风格，多场发生于室内的场景都借鉴了舞台剧的编排技巧。

这让影片更加注重台词和细节，考验人物的对话和表情。

使得观众可以较为容易的察觉人物内心的情绪变化。

剧情上采用3+2的结构模式，由3个“鬼”故事作为主线剧情。

前面第一幕作为人物性格的铺垫，埋伏下激励事件，第三幕高潮，作为全片的精华部分，制造出令人惊掉下巴的神奇转折，直接拔高了影片的主题深度。

安迪 · 尼曼自导自演，出演了片中的男主角古德曼教授，第一幕讲述他如何现场破解所谓的“通灵”人士，作为科学主义者，理性至上的他不相信超自然现象的产生，

他认为那些所谓的“鬼魂”，是人们内心希望看到的东西的化身。

是心魔作祟，可以用心理学加以解释，并且治疗。

从第二幕开始，他接到儿时启蒙“偶像”的邀请，让他去调查三个超自然现象的受害者：被遗弃的避难所守夜人；

他声称在废弃的女精神病院里看到了自己死去女儿的鬼魂，女鬼把手指伸进其嘴巴里的镜头给观众留下了第一次精神“创伤”。

这仅仅是一个开头，古德曼对此不以为然，甚至讽刺了守夜人的神父，神父把这场“相遇”当做神迹，是死亡之人对亲人无比留恋的一次“现身”。

第二个受害者是认为自己看到撞死了鬼怪，而因此焦躁不安的年轻人；

习惯性撒谎的年轻人，在父母不断打来的电话质问下，慌忙之中撞到了牛角鬼怪，在荒野汽车之上的你来我往，东躲西藏，是影片第二次提升焦虑，炸裂情绪的结构性欺骗。

古德曼的理性开始松动，无法解释的神秘现象相继出现在他的眼前。

第三个受害人是一名有钱的鳏夫(马丁 · 弗里曼饰演)，因为事业，他耽误了妻子的最佳生育时间，大龄妻子在生产发生不幸，胎儿和妻子双双离世，他声称在妻子离世的当天，他在家中遭遇了一些列无法解释的恐怖的侵袭。

三个“鬼”故事探查完，真正的高潮时刻才缓缓来开帷幕。

《鬼故事》所有的精华都留在第三幕高潮，古德曼回到偶像的居所，前去找他对峙，他自己也无法解释看到的一切，但依然咬定一切可以从心理学和科学上加以解释。

结果，接下来的事情，彻底改变了古德曼还有作为观众的你的世界观和认知。

《鬼故事》如果没有最后20分钟的“升华”，对于伏笔的揭晓，那么该片不过是一个故事会合集，可第三幕的设计，提领了全片，作为叙事脊梁，把第一幕的余热和三个“鬼”故事成功的串联起来，合力升级了影片的观赏度，开了脑洞，提升了惊悚和恐怖程度。

在这里，为了留下悬念，胖哥不再剧透，只抛砖引玉，提供伏笔的踪迹和故事的架构，让大家在观看时可以稍微留意，即不会影响剧情，也可以加深对那些稍纵即逝的关键信息的映像。

好的故事通常是这样的，讲故事的人（导演和编剧）把我们引入期望之中，让我们以为自己一切都看透，然后将现实撕裂，制造惊奇和好奇，把我们一次次地往故事的前面部分送。

在每一次回溯的旅程中，我们都能获得越来越深的见解，深刻地理解人物以及世界的性质。

这是对隐藏在电影影像之下的，不可言传的真理的一种顿悟。

所以，人物+世界=真理影片中，人物的设计，人物从开始到片尾的变化，是主题揭露的一部分；而整个世界从想象的“自以为是”到最后顿悟的“部分真实”，这个变化之中可以看到主题的另一半。

《鬼故事》就以此设计了人物和故事。

片中男主角古德曼一开始以调查者的身份，用他的视角和采访铺陈故事，可到了转折的第三幕，我们发现，这场调查，不过是古德曼又一次认清自己的自我发现之旅。

三个“鬼”故事，其实都与古德曼自己有着千丝万缕的关系。

守夜人的故事可以看做他中年事情为人父时的“移植”，年轻人撞鬼的故事自然是他青年时期的写照，而有钱鳏夫则对应他为人父之前的人生经历。

3个鬼故事给了导演和编剧足够的时间埋下伏笔，把伏笔一层一层铺垫好，用第三幕集体引爆，让观众的内心一阵地动山摇。

但期望与结果之间的鸿沟把观众推到故事前面以寻找答案时，只有当作者预先在作品中准备了或埋伏了这些见解时，观众才能找到。

所以，好的电影里绝对没有“废笔”，每一帧画面都不会浪费，都具有意义或者功能性。

但观众第一次看到时，它们具有一种意义，但通过见解搜寻之后，它们却被赋予第二层更加重要的意义。

在伏笔和揭晓的处理上，《鬼故事》可谓做的非常出色，后劲十足，药力一上来，立马让你眩晕不已。

另外，《鬼故事》其实全片并无真“鬼”，而用心魔作为隐喻，让故事得到了逻辑上的印证。

国产电影为了避免审查，在允许出现“神鬼”的红线上，一部采用精神分裂，装神弄鬼来为影片出现的幻境和鬼魂的出现作为解释。

《鬼故事》可谓给国产影片提供了新的创作启示，原来“鬼”还可以这样处理。

通过病理学，以病人的身份切入，同样可以制造光路怪离的魔幻景象，为所有不可思议的场景和角色提供逻辑支持。

以梦境的形式，将被压抑的潜意识通过电影的手段加以呈现就为电影的题材提供了无尽的可能。

梦的工作的重要技术是凝缩和移置，在剧情片里就是象征化和分裂。

象征化，指赋予一个客体或一个人一种附加的，对其他现象具有暗示性的意义；它是一种对本性的暗示，一种富有意义的模式化。

分裂是一种掩饰，它通过对不同的对象，事物火人物进行分散或划分来实现；它的功能性在于使本身的意义被撕碎，所欲的关系被排除在外，所有的角度被重新组合，从而使本身的意图变得无法识别。

在两种功能发力后，现实与电影的梦打通了连接，有了互文的渠道。

在看《鬼故事》时，所有观众都在制作一个梦，添加一种想象，这个梦和想象却不是其原本的梦，然而故事和电影化手段却让观众自愿参与其中，迷失自我又重新找到自己时，事实上我将它也变成了我的梦。

《鬼故事》不在只是荧幕上发生的“千奇百怪”，而成为了所有观众“心魔”的一次集体性呈现，是具有社会化普遍意义的、人类共通的集体潜意识呈现。

所以，片中的“鬼故事”其实就发生在我们每一个人身上，只是它用电影化叙事进行了象征化和分裂，实现了梦和潜意识的浓缩和移植。

《鬼故事》让我们在观影时，来了一场白日“恶梦”。

以下含剧透！

我们先来讲两个故事。

第一个故事的主人公叫菲利普，他的一生并不幸福。

菲利普出生于一个宗教严格的家庭，拥有一个有着暴力倾向的父亲。

年轻的姐姐偷偷交往男友的事情被父亲知道了，暴力的父亲将姐姐赶出了家门，而刚刚成年的菲利普所能做的却只有旁观。

这不是他第一次冷漠旁观了，菲利普因为是犹太人而经常被同龄人欺凌，被石子砸，被逼进入黑暗潮湿的山洞，胆小的菲利普吓得跑了出来，但依旧不敢反抗。

这天菲利普又被霸凌者们给盯上了，软弱的菲利普眼睁睁地看着霸凌者们将患有智力缺陷的卡拉汉骗进了山洞，并且威胁他不许出来。

然而事情的发展超出了所有人的想象，患有哮喘病的卡拉汉在狭小的洞穴之中病情发作，一阵哀嚎之后就没了动静。

霸凌者们意识到了自己惹上了大事，便匆匆离开了。

而一向软弱的菲利普最终也没有勇气进入洞穴帮助卡拉汉，甚至连把这件事告诉大人们的勇气都没有。

卡拉汉就此失去了生命，而菲利普也因为受不了良心的谴责而患上了精神疾病，从此困在自我的精神世界里日复一日年复一年的不断自我谴责着。

另一个故事的主人公是一名专门负责拆穿装神弄鬼现象的古德曼教授。

他相信这世界上没有什么找不到答案的鬼故事。

这天，古德曼教授收到了来自于自己所崇拜的前辈卡梅伦教授的信件，邀请他去解开三个谜题。

古德曼教授应邀前往，第一位是在工厂之中看到恶灵的守夜人，第二位是在开车回家的路上撞到了好似邪神的羊面人身生物，最后被丛林中的邪恶力量攻击的少年，第三位是在自己家中看到已经死去的妻子的鬼魂的“先知者”，这三个人的经历不断地冲击着古德曼教授的信仰，他似乎并不像他表面上看起来的那么坚定。

相信讲完这两个故事大家都知道了这是一贯的腐国套路，这两个故事是同一位主人公。

而第二个故事正是菲利普封闭的精神世界。

这样的反转结局放在这种电影中是令人失望的。

老太在看这部电影之前十分期待，在完美的躲开了所有的剧透后却在反转情节上一下子感受到了失望。

老太原本期待了很多种故事走向，什么背后操控一切的真实黑暗势力啊，卡梅伦教授是否是黑暗势力之一啊，潮爷是不是幕后大boss啊，这一切会不会是另一个更为高明的角色给主角下的套啊等等。

所以当如此俗套的剧情出来之后，说它是高配九号秘事也没什么不妥，毕竟剧情走向还没有黑镜出彩。

如果有些观众在看过电影之后有什么不解的话，请往下翻。

1.压抑的家庭氛围开头处男主的成人礼和姐姐被逼出家门。

2.男主的懦弱

3.现实和精神世界的呼应

清洁工给男主的镜子，可以看到窗户后面的病房

多次出现的手指,在现实中是呼吸机的插管，侧面说明了对于男主来说生命只剩下了痛苦。

4.男主对现实的逃避

面对男主的疑问，说服力很弱的牧师。

表示了男主逃避自我但却找不到任何有力的借口。

精神世界里对现实的映射整个悲剧的成因十分简单：无耻的霸凌者，懦弱的旁观者，无知的受害者。

和因为自私懦弱而带来的无尽是良心谴责。

听说关注老太的人都会暴富！

《鬼故事》虽然是恐怖片，但恐怖元素是次要的，更重要的是它的剧情。

与其说它是鬼片，不如说是剧情片或者悬疑片。

电影有一定的悬疑感，也有一点点烧脑，但是导演没有刻意拍得让人看不懂，取而代之的是拍得比较通俗易懂，让人看一遍就能看懂大概是怎样一个故事。

电影中，古德曼受卡梅伦所托去调查了三个灵异事件，当事人分别是守夜人托尼、少年里夫金德、中年男子麦克。

《致命ID》、《生死停留》、还有大陆的《催眠大师》和这片都有相似之处，讲人的不正常时候的意识没啥新鲜的，都见过。

有意思的是它来自于戏剧舞台的前身，对于文学本质的思考一定会大于影视化的思考。

那个牧师说（大意）：我很反感现代人，对于自己的精神生活的不关注，除了个人利益之外，他们对所有事情都漠不关心。

故事一：守夜人的无爱，他本质上不相信爱、爱的力量，认为女儿已经认不出了就毫无意义了。

故事二：家庭的无爱，责备，压制，逃避。

故事三：女人的无爱，有了社会地位才能要孩子，认为钱可以解决一切问题，有钱可以人工授精。

核心人物：更是无爱的代表，革命的代表，他也生活在一个充满信仰压制的家庭里，所以他长大后变成了激进的无神论战士。

他和父亲关系很差，但是以他懦弱的性格，是等他长大后才把这种压抑回馈到了社会上。

其实无论信仰是不是一样的，生活在一个有爱的，一个真正能把信仰得于心应于行的家庭，都不会是这样的。

他生活在一个没爱的世界。

他们都只关心自己，不爱他们的周围的人：女儿、孩子、妻子、丈夫。

所以他们遇到了鬼，他们见到了世界上最可怕的东西。

先被前面三个恐怖故事吓到……我真的很好吓…… 生死停留说濒死经验的一种可能性，个人觉得比一道白光，亲人招手靠谱。

这部片子说闭锁综合症患者大脑里发生的故事。

看到结局觉得好可怕。

那些歇斯底里的精神病人大概心里的恐惧或恶魔都被放大一百倍，他们到底都在经历着什么呢？

第一次斗胆发个影评，发现需要凑字数的。

现在够了么？

每个故事都有一部分吓到我的地方，但每个故事结局后都变成很庸俗的东西了。

大汇合还是比较精彩的，特别是导管映射伸手指那段。

但是要吐槽的还是标题那句，这部电影简直有挂羊头卖狗肉的意思。

1） 守夜人进入锁住的房间，发现里面全是没有手臂的假人。

联想到这个地方是女精神病院，还有门上“改造监狱”的说法，那么对应的鬼是不是在这里受到了非人对待（截肢 或者禁锢后毒打 人体试验）而死去的女子呢？

哦，她在呼唤她的父亲，她很思念她的家人，说不定她的家人是不得已才把她送到这个病院，没想到女儿却因此受到了这样的…啊小朋友你谁啊打扰了。

后面也啥都没说，emmmmm？

2） 教授刚进入男孩的家时，男孩跟母亲打了声招呼就上楼了。

但当教授好奇地探头过去时，发现母亲僵硬地站在开的很大的水龙头前，旁边是一样僵硬地站着的父亲，两人就像在面壁一样，然后门突然关上了。

这幕诡异疯了好吧！

相片积了灰，说明女主人很久没有打扫屋子了（我当时没看懂这照片拍的是啥）之后是顶楼晃过的人影，却被男孩一口咬定顶楼没人，还神经质地打开门让教授检查。

母亲敲门时我去，男孩那个惊恐的表情。

剧本已经写好了，那一天发生的事情让男孩不知所措，性格大变，我明白的，那天的事情改变了男孩全家，比如照片那幕可能是在招魂，现在这是一个阴宅——啊是车祸？

好吧，我明白的，撞死奇怪的生物后，恶灵缠住了男孩，男孩没有遵循恶魔的指示（留下来献祭自己）他为此失去了他的所有，他的家人和他的兄弟，所以他究其一生研习恶魔文化，试图弄清这些——故事完了？

打扰了。

这个故事不看回忆，想破头都是一个凶宅的故事啊？

看了回忆，敢情你父母是真的喜欢面壁浪费水资源和智能家居一键关门是吧？

3） 生意人有一幕试图拧紧一个漏水的水龙头，花了好大劲才搞定。

同时半夜醒来时有个很大的水声，我以为要搞水的事情了，啊哈，并没有。

再说回婴儿房那个事，把毛巾还是啥的弄乱，然后把小瓶子罐子叠一摞，半夜来回摇千纸鹤风铃，这怎么看都一挺可爱的小鬼吧，那说的应该是…未出生便死去的小婴儿与父亲午夜梦回的奇妙交流？

啊并没有，因为她还有个很凶的老妈冲出来抱怨一句“我们都死了！

”……大姐，所以呢？

不是，当初是你要工作不要孩子，回来我也没有外遇没说不支持你，再说你死了又不是我操的刀，所以你肯定不是来找我复仇，你是来…告诉我一声，回头让我在医生面前做一回先知？

逗我玩吧。

这哪是鬼故事，拍成连续剧比较合适。

4） 教授离开偶像的家时，一回头发现偶像张望着自己，背后是个模糊的吊着的人影。

结合偶像那句“你怎么知道我还活着”，剧本写好了，偶像已经上吊而死了。

三件事完了后教授回来，我以为就是还要揭晓一下这个事情，结果什么都没有，啊哈，所以并没有什么人影，是我的幻觉，人只会看到想看的东西是不啦。

5） 教授的回忆篇整章都在走一个艺术风格，惊吓值再创新低，小傻子的恶魂如果是从土里爬出来用碎裂的爪子拉住教授会比较符合预期（因为死在下水道，死前还不停的刨洞）至于从婴儿床跳出来？

把教授摁在床上？

等等，开头有个未满十八岁不得观看的警告，剧本已经…？？

6） 仔细一想就会发现，这三个故事，就像教授说的那样，和他们想要揭开的那些东西没有不同，都是人在极端环境下的主观体验。

没有哪一幕比这一幕更能表达此时此刻观众的心情了。

而导演微微一笑，把这个问题错开，直接超现实主义把矛头对回教授，于是唯一一个理智的人也疯了，哦原来是他在做梦啊那什么都能解释了，不是逻辑不好哦是教授在回忆自己的一生哦，当你抱着“原来教授在回忆自己的一生啊”的念头去审视这部电影就会发现哇好有逻辑啊，真是一部精彩的电影呢啪啪啪啪！

我明白我的想法有我自己的主观感受，可谁不是冲着首屈一指的打假专家为之退隐甚至开始相信超自然的三场烧脑体验来看的电影呢？

文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭

今年的“国产电影保护月”对各位影迷们来说，可能是近些年最大的一次收获，今年有新人导演文牧野执导的电影《我不是药神》，成为了今夏最惊喜、最耀眼的光影奇迹，依托于真实事件的改编之作，本来就有深刻的社会现实意义，细腻真实的再现了我们当下生活着的贫穷和苦痛交织，但人与人之间的理解、温情依然能感染着我们茁壮生长的社会。

曾经我们羡慕韩国能拍出《辩护人》、《杀人回忆》这样立足于真实事件和当下社会的社会现实电影，而今天我们终于有了这样一部国产的“高分韩国电影”。

今夏，还有“只有一位中国电影人配得上的至高期待”的姜文四年磨一剑的作品《邪不压正》回归大荧幕，且不说《邪不压正》是否匹配了观众在它未上映前的至高期待，光是姜文导演的电影的再回归，就足以让我们激动。

《我不是药神》的高质量和诚意的初秀成功，姜文电影的强势回归，瞬间使得“国产电影保护月”的其它套路式的、以流量明星赚取话题和票房的“烂片”，纷纷因为技术问题而推迟了上映时间，终于，我们渐渐可以看到国产电影越来越好的希望，无演技的演员们、没剧情的剧本、纯靠流量的制作，终于第一次在高质量佳片中低下了头

但是，仍旧有一类国产电影却一直处于沉寂的状态，那就是：恐怖片！

且看其它，先有温子仁执导的《电锯惊魂》横空出世，以丝丝入扣、逻辑严谨的推理搭配阴沉、诡异的画风，加上胶片相机拍摄式的闪回画面，一跃成为了恐怖电影史上的经典之作。

去年，又有将儿童脆弱敏感早熟的内心、青少年与父母之间紧张的关系以及恐怖无力的氛围结合起来的新版《小丑回魂》上映，既保留了恐怖电影的氛围，还融入了青春期的内心和温情感人的情感因素。

很多电影人可能会抗议：我们的国产恐怖片中不允许出现乱离怪神的生物，从一开始就输了嘛！

而红颜秀还真要说：不是不能出现鬼的“鬼片”就是烂片！

今天红颜秀就要为大家带来一部最新的英国恐怖电影，《鬼故事》

《鬼故事》根据英国知名舞台剧《鬼故事》改编，在2017年被搬上大荧幕，主演有“花生”马丁弗瑞曼、乔治迈凯、安迪尼曼以及《去他M的生活》中敏感又温暖的艾利克斯劳瑟等等。

安迪·尼曼继续出演他在剧中的角色古德曼教授，古德曼是一位心理治疗师，从不相信鬼怪之说，然而三个病人的“见鬼实录”让他对原有信念产生了怀疑，《鬼故事》作为最受欢迎的惊悚戏剧之一，该剧就曾在全球多地进行巡演。

整部《鬼故事》的设定与剧情，似乎完全可以被我们的观影经验所掌握的，一个不相信鬼神的教授为了证明自己的理论，去采访了三位口述自己遇鬼经历的人，经过一番匪夷所思、科学难以解释的经历之后，最终在惊吓中得出了结论，这类电影往往会在最后给我们一个反转，无非是两种：一：这个世界本没有鬼，一切都是有人在背后策划的恶作剧；二：又或者是主人公的臆想或者精神分裂。

这个世界本就是有鬼的…..

但《鬼故事》却是通过小成本的制作将一部恐怖电影玩的克制、有深度、有美感，三个鬼故事之间没有关联性，但分开单独来看都有其各自沉稳内敛的恐怖片风格，看夜更遇鬼、开夜车遇鬼、大宅子闹鬼，前两个故事的氛围营造的非常绝望和压抑。

在深夜里看夜更的大叔，忽然被奇怪的声音惊醒，黑漆漆走廊熄灭的灯光、惨绿色的景象冰冷潮湿无尽头的仓库，对讲机里对面同事发出的诡异嘶哑的声音，以及自己所在的唯一安全的保安室内的门，也被莫名的力量诡异的打开、仓库黑屋里排列着一群形象诡异的玩偶……

那种无可奈何的阴冷潮湿的工作地点，偌大黑暗的空间，产生一种无处可逃的绝望感、以及在密闭空间中，玩偶与自己共处一室所产生的恐怖谷效应……

第二个故事中，少年在阴森漆黑的森林里遇鬼的故事也营造的诡异而无助，夜间在迷雾森林里抛锚的汽车、没有信号的手机、忽然打开的汽车后门，以及一边钳着自己双肩，一边沙哑着嗓子说：“留下来”。

渺无人烟诡异阴森的迷雾森林、抛锚的汽车、忽然打开的后门、打到一半就没有信号声音的电话……

两个故事都有些日式、港式恐怖片沉稳内敛的风格，却没有恐怖类型片中遇到鬼后的那种尖叫、喘粗气的描述，反而是极力去刻画那种诡异阴森的场景和一个人无处可逃的虚弱无助质感。

当然了，英国悬疑电影的“好”，就在于它的不按套路出牌和结局时的反转，后半段，男主人公离开了三个神秘故事之后其实才是真相的开始，不停撕扯下来的画布式的环境将舞台剧的展现方式应用到了电影中，卡拉汉不断拖拉着男主人公直到病床上的一整段时空切换，竟然用一种极其含蓄的方式将我们带入了那样梦境一般怪诞、无逻辑的幻境中。

所有的一切在最后的反转中落幕，含蓄的结尾道尽了一切，导演从一位类似植物人的病人视角出发，把他脑中的幻想拍成了电影，没有鬼的恐怖片，要么解释为精神病，要么是《京城81号》那样吸食了沼气的幻觉，要么是真人复仇，这些也早已是陈词滥调了

但《鬼故事》的厉害之处就在于：它仍然在保持了诡异阴森无助的克鲁苏基调上，以一种含蓄克制的方式拍得很烧脑有深度有美感，即使这一切都是植物人的幻想，但实际上他梦境中的场景并不完全是天马行空的、毫无根据的，在自己病房前高傲的医生、和敏感胆小的男护工、以及听着录音机中节目的保洁大叔都是自己幻想里现实经历的再投射。

不同的故事中，各个细节都是铺垫，例如第三个故事中的亡妻和死婴、病床前的反光镜、总是撞在窗子上的鸟儿、录音机里播放的语录，其实都是在细节里引导观众们理解这个结局，没有用台词点破，显得含蓄又高级。

红颜秀想说的是，不论是黑白电影时代的电影大师希区柯克，还是影响一代人密室杀人情怀、意外死亡事件情怀的阿加莎，或者是塑造了侦探情节的柯南道尔，还是当今站在世界编剧顶端的《九号秘事》的两位编剧，这些来自同一国度脑洞和总能特立独行的奇才们确实有一种非同一般的怪力。

他们有能将3个故事揉进一部电影的能力，开头时，那种纪实感十足的揭示节目和结尾时，病房里克制冷清的一锤定音感，相差甚远.......却能用连贯的细节和逻辑将整个故事串联起来。

讲真，《鬼故事》在IMDB的评分也只有6.6分，烂番茄指数82%，这样的口碑似乎有些不尽如意，或是无法让你提起任何的兴趣。

但是近几年，对于恐怖电影来说，似乎也有没有几部作品能够轻易的达到这样的口碑分数，看看《鬼故事》在豆瓣上的评分吧，只有7.1分，但却好于83%恐怖片！

讲真，这可比我们的《床下有人》、《校花诡异事件》强多了，好于83%的恐怖片，鬼故事玩的是细节和铺垫，而不是一惊一乍！

没有鬼的《鬼故事》也能惊悚窒息，烧脑悬疑，确实玩的比我们高明太多！

喜欢的，可以红颜秀影里欣赏一下喽- END -往期文章回顾圣地亚哥漫展大片云集，我最期待章子怡的“哥斯拉”！

没被晒黑，拒绝撩妹，叮咚～好医生山崎贤人已上线！

豆瓣9.3，这个世界让我挫败，可我却舍不得离开！

最好的结局，是岁月与爱人同在，哪怕时光不能重来！

泽尻英龙华，让我流下“一公升的眼泪”，感动了我一生！

男主作为一名professser，主要的工作或者说研究方向是拆穿那些所谓的灵异事件，因为他完全不相信世界上有鬼。

与他从事类似工作的卡梅伦教授意外失踪了，所有人都以为他死了，但是他却给男主寄了一盘磁带（话说为啥都是磁带啊。。。

），并让男主去找他。

作为同行来说，男主对这个卡梅伦教授是很欣赏的，于是就去到了约定的地方，但是到了之后本想交流下扫除封建迷信经验的男主却被卡梅伦熊了一顿，并被告知了三个卡教授至今无法解释的case。

男主一听就不乐意了，我研究这个研究了一辈子，怎么会有不能解释的问题，便接下了这个请求，然后就是三个有点吓人，但是都富含暗示的鬼故事。

第一个故事是撞鬼的守夜人，他是在一个废弃的精神病院（这也是一个见鬼的的多发地点，各位注意少去这些地方），在某一晚守夜时，碰到了被父亲遗弃的小女孩所化的鬼，这个守夜人有个得了闭锁症的女儿，结合后面我们可以知道实际是男主自己患有此症，撞鬼之后守夜人就去医院看望了女儿，算是解开了自己的心结，不过男主自己的心结却未能解开。

第二个故事是撞鬼的男学生，男生家里的氛围比较差，准确的说是父母对他十分严厉，很不宽容，导致男学生不断撒谎掩饰错误，其实这应该是男主自己童年家庭生活的投影，而男主撒过最大的谎无疑就是童年时对卡拉汉（二傻子）的见死不救，男学生在驾照考试失败后撒谎自己通过了，并把父亲的车开了出去，在路上撞到了一只羊头恶鬼（看着有点眼熟，像西方常见的恶魔形象），男学生害怕极了，但是他没救人，也没报警，他开车跑了，这也和当年男主见死不救的场景呼应上了。

最后一个故事是一个中年成功男人，她的妻子为了奋斗自己的事业而选择晚育，在将近40岁时才怀孕，却因为年龄过大在生产过程中一尸两命（这仿佛是在告诫当代年轻人，生孩子也要适龄，迟则生变！

），在死前化作厉鬼，在他们的豪华大别墅里狠狠地吓了他一跳（这些腐朽的资本家，房子又大又宽敞，装修更是极其奢华，真是让人嫉妒得发疯！

），这个应该是男主自己不幸婚姻的写照。

正是童年时期压抑的家庭环境，学生时代对同学见死不救的心里负担，以及中年时期妻子的意外死亡，这些种种的痛苦烦恼的不断堆积压迫下，男主最终选择了在车里自杀（闷死自己。。。

），但是最后没有成功，变成了活死人，在医院病床上度过残生，而不管是守夜人，还是男学生，还是那个中年丧偶的商人，甚至是那个他尊敬的同行卡梅伦教授，都是他所在医院的医生，护工等人。

至此整个故事就清楚了，整个鬼故事就是男主所处环境的外在人事物等在男主潜意识里的投影，各色人物和洋娃娃构成了男主整个梦境的各个元素，这无疑是梦的解析的反向应用。

电影虽然只是男主的梦境，但也反映了很多现实的人生困境，从守夜人，到男学生，最后到中年人，我们其实可以看到一个又一个不幸的家庭，父母与子女之间，夫妻之间，因为沟通的不畅，观念的冲突，个人性格好恶，最终演变成了一个又一个的悲剧故事，至于卡拉汉的事情，虽然是男主最大的心病，也是导演着墨最多的地方，其实我反而觉得那并不是男主走向自我毁灭的关键，只是他的一个心病而已，这个世界最不缺的就是冷漠，况且男主本身也是暴力的受害者，作为一个被欺负的犹太佬，男主连自己都保护不了，何谈阻止别人犯罪，至于没有报警，从结果来看确实是不道德的，但是如果考虑到每一个行为都将会带来相应的后果，男主的沉默似乎也就不是那么罪不可恕了。

总之，家庭、学校、社会，这些我们所生存的环境，如果不慎重对待，都是可以变成杀人的刀的！

声明：不是评价，只是解析和欣赏而且仅仅是个人的看法。

鬼故事这部电影，我把它分成三节。

第一节：菲利浦教授的回忆和自我介绍。

（大致是对故事背景的介绍）第二节：心理学家出现并引出三个故事，这里开始就是铺垫出迷题的过程。

第三节：揭秘。

导演很鸡贼的把谜底分成两层，一层一层的揭示。

下面我们仔细看。

先看第三节，这一节的开始我把它定为菲利浦第二次来找查尔斯，很显然菲利浦这时已经有点崩溃了，可查尔斯马上一场'变装秀'再次镇住场子。

查尔斯褪去伪装变成了第三个故事中死去的麦克，麦克再以一种魔幻的方式带菲利浦到了另一个场景。

从而引出菲利浦不断出现幻觉的原因。

死去的卡拉汉出现是菲利浦彻底崩溃。

这时镜头从菲利浦的梦转到现实，进行最后的揭秘。

第一节，第二节的解读很简单导演用菲利浦的经历为第一视角。

简述了飞利浦的家庭，工作，生活。

再用'心理学家'查尔斯做线索人物来引出第二节的三个故事。

不过在这两节中存在大量的潜在线索需要注意，比如与第一层谜底相关的塑料袋，两次出现的玩闹的三个孩子，戴兜帽的人；与第二层谜底相关的镜子，死鸟。

看完电影之后总是不住的感叹国产恐怖片的不争气，这是多好的范例啊。

从政策来说没鬼，主角还是揭秘‘通灵大师’的教授，这就透着社会主义核心价值观啊；再从市场看，粗制滥造锅碗瓢盆仙都能拿到几百万的票房就足以证明市场的需求。

最后再看看电影，精排的三个小故事紧紧围绕着电影主线，众多的小细节都在为揭秘铺垫，就连主角的病症之前都数次提到，这就消除了情节转折后的突兀感。

当然电影中也存在很多漏洞，但是我不说了。